16/12/2014

Pablo Casacuberta: "Escribir es insertarse en una larga cadena de pasaje de informacin"

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LITERATURA 04/05/13 - 20:00

Pablo Casacuberta: "Escribir es

insertarse en una larga cadena de
pasaje de informacin"
Invitado al Dilogo de Escritores Latinoamericanos de la Feria, el escritor y artista
uruguayo pas por el stand de y habl de particular concepcin de la literatura y
de "Escipcin", su novela editada en Argentina.
POR MARCELA MAZZEI

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Adems de escribir y publicar varias novelas, el uruguayo Pablo

Casacuberta ha construido una carrera en las artes visuales y audiovisuales. En esta
oportunidad, estuvo invitado por el Dilogo de Escritores Latinoamericanos donde particip
de la mesa "Experimentar con lo clsico. (Des) equilibrios latinoamericanos" el viernes
ltimo, adems present Escipin (Trilce/Interzona), una novela que apela al relato
clsico de la Roma Antigua para relatar la relacin entre un padre y un hijo, en un registro
que busca detectar las manifestaciones del inconsciente. Pas por el stand de y habl de
su particular concepcin de la literatura.

http://w w w .clarin.com /rn/literatura/paistraductores_0_778722131.htm l

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-Entre todos tus intereses, qu lugar ocupa la literatura?

-Empec a escribir y a pintar ms o menos en la misma poca , cuando era bastante chico,
y no me preguntaba dnde empezaba una y terminaba la otra. Me fui acostumbrando a
saltar de una cosa a la otra con naturalidad y, conforme fueron pasando los aos, muchas de
estas actividades ahora ocurren en el mismo aparato, en la computadora, entonces otra es
todava menos dramtico aun. Por un lado genera una tendencia a la dispersin muy
grande, pero es ms fcil poder ir cambiando de lenguaje expresivo segn la situacin lo
requiera.
-Por qu decs que no hay projecto de escritura?
-Hay una diferencia sustancial entre decir que tens un proyecto de escritura y tener uno.
Las personas tienen una idea muy pobre acerca de por qu escriben, y yo tambin.
Tendemos a hacer una narrativa sobre nuestra vida en la que aparezcamos como una
especie de prcer que decide cosas, cuando creo que nada de eso es verdad, que en
realidad te vas adaptando a micro estmulos y no sabs muy bien por qu ests haciendo
las cosas. Lo que se elabora como un proyecto suele ser una reconstruccin forense, una
http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/Entrevista-Pablo-Casacuberta_0_913109097.html

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especie de reconstruccin arqueolgica de por qu penss que hacs lo que hacs, pero
siempre es hacia el pasado, por ms prospectivos que querramos ser. Cuando escucho a
algn escritor hablar de su proyecto literario con un sentido estratgico y con gran nfasis
en la planificacin tiendo a desconfiar, no porque crea que el sujeto me miente sino porque
me parece que el sujeto se miente.
-Una de las bsquedas de tu obra tiene que ver con no dejar marcas a travs
de las referencias culturales, cres que un escritor tiene que ser cronista de
su poca?
-Me parece que si el escritor es o no un cronista es una resultante involuntaria del hecho de
escribir. La idea de creer que uno es reptresentativo de su poca me parece muy
megalmana. Un escritor, en realidad, no tendra por qu saber cmo es su poca ms que
cualquier hijo de vecino. Ms que un cronista, sos el resultado accidental de una poca.
Trato de no pensar en la poca cuando escribo, por varias razones. Primero, porque cuando
uno piensa mucho en la poca hay una tentacin muy grande de tratar de resultar
contemporneo, apelar a las modas literarias y estticas. Y lo que me pasa es que, a pesar
de que he escrito unos cuantos libros, escribo poco en la vida cotidiana. Y siendo que los
libros que vas a escribir son tan escasos, son tan pocas balas que tens en tu escopeta para
acertarle a algo interesante, que jugarse una de esas balas a hacer algo que est a la moda
me parece un desperdicio tan increble que prefiero directamente no pensar en ello.
Seguramente algo se cuela, pero no me creo en posicin de definir mi poca.

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-Una resea habla de "Escipin" como "una experiencia de descubrimiento

de las posibilidades del inconsciente en la creacin de una obra". Cmo ves
que se desarrolla ese inconsciente en la novela?
-No es algo que trate de hacer pero me doy cuenta que termino haciendo. Todas mis
novelas estn narradas en primera persona y esta persona que narra en general tiene un
discurso bastante estructurado respecto a qu es lo que le pas, qu es lo que quiere hacer.
Y en pequeas rajaduras que descubrs en su discurso te das cuenta que su realidad es
muy otra que la que el tipo narra. Se cuela en la trama de lo que el tipo est diciendo lo que
realmente le pasa o las cosas que son sus verdaderas aspiraciones. Y en general son
personsjes bastante neurticos o tienen un cuadro de la realidad segn el cual les es muy
difcil saber que son responsables de lo que les pasa. Es algo muy comn en las personas,
pero trato de que estos personajes sean lo ms reales posibles, y me doy cuenta
retrospectivamente que lo que pasa recin es eso.
-Cmo se revela estilsticamente?
-Yo siento que cada uno tiene una cantinela, un pequeo repertorio de cosas que dice y se
dice. Y ocurre que un personaje dice muchas veces una cosa, y por la mera reiteracin te
das cuenta que es falsa. Por otra parte, hace descripciones de escenas donde tu lees unas
cosas y el personaje no logra darse cuenta que es la fuente de su propia desgracia. Pienso
que es el tipo de percepcin que nos cuesta ms, que eso que vos vivs como una especie de
confabulacin en tu contra, el universo entero se re de m!, en realidad se refiere a que vos
mismo te colocaste en esa posicin.
-Es verdad que fuiste al taller de Mario Levrero? Cul era tu relacin con
l?
-Nunca fui a los talleres de Levrero, a pesar de que fue un amigo muy importante en mi
vida y muy influyente en mi infancia. Levrero es la persona a la que acud cuando empec a
escribir cuando era nio para mostrarle mis cosas, y siempre fue una especie de to para
m. Por esa misma razn nunca fui a uno de sus talleres, hubiera sentido que era
inadecuado, como ir a la oficina de tu to a ver cmo trabaja. Era un vnculo muy estrecho,
lo acompa hasta sus ltimos aos porque l no sala mucho de su casa, cenbamos,
hablbamos mucho pero, sobre todo, el tema favorito de Levrero era la vida sentimental.
Muy rara vez hablbamos de literatura, y cuando eso ocurra me daba consejos muy
buenos. El borr muchsimas pginas de mis novelas, a una de ellas le sac 150 pginas.
Tuvo una influencia literaria pero sobre todo para m es una figura afectiva y mucho ms
parecida a un padre que a una influencia artstica.
-Cul es tu relacin con los padres literaios ?
-En la novela anterior, haba un padre ausente que el protegonista necesitaba mucho. Y
cuando estaba en el meollo de la novela, mi propio padre se muri, despus de muchos aos
de una lenta y progresiva desmejora de su salud. Mi padre viva en otro pas, tuvimos que
ir sus hijos, poner todas sus cosas en cajas, enterrarlo, imaginate cosas terriblemente
dolorosas. Y cuando volv a mi casa despus de este proceso, el padre del personaje que yo
estaba escribiendo se muri. Y me di cuenta que el protagonista no se daba cuanta, y yo
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tampoco, entonces cuando termin esa novela, que en realidad tena una visin muy
cariosa del padre, aos despus me di cuenta que necesitaba mostrar el aspecto
monstruoso de la paternidad, y no slo de la paternidad: los hijos son monstruosos a veces,
aunque siempre piensa el hijo que el padre es monstruoso. Quise meterme en ese mundo y
poner en esa novela lo peor de mi padre y lo peor de m, y al mismo tiempo tener una
oportunidad de rerme de eso mientras lo haca.
-El hijo no slo desestima al padre sino a su herencia, tiene que ver el arte
con una afrenta a la autoridad pero sobre todo a la herencia?
-Yo creo que escribir tiene que ver con insertarse en una larga cadena de pasaje de
informacin entre personas, que en un aspecto ocurre histricamente entre generaciones.
Es lo que hacs durante el da. Esa cadena de traspaso de informacin y de experiencia no
solamente es el sentido del arte, es el sentido de la vida humana como la conocemos. En
general, cuando se pone un nfasis en el aspecto parricida del arte, o en el aspecto
disrruptivo del arte, siempre para m se pierde de vista que esos son algunos de los
suburbios del arte, pero el centro del arte es traspasar experiencia, compartir experiencia,
participar de una cadena con un pequeo ladrillito. A veces eso tiene la forma de lanzar una
bomba artstica y dinamitar algo, pero la mayora de las veces es solamente aceptar que
para estar vivo tens que participar de ese intercambio.

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