VAULT

Call

Number:

V780.3

Mlk

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in

2013

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""""""T^

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frhe

DICTIONAIRE
DE MUSIQUE,
CONTE N AN TUNE EXPLICATION
.

Des Termes

Grecs

',

Latins

les plus ufitez

l'occafion defques

dans

&

Italiens

Franois

Mufique.

la

on rapporte

ce qu'il

y a de

& de plus neceffaire favoir;

Tant pour VHiJloire &
Thorie que pour
Compofition &
la trafique Ancienne & Moderne De
Mufique Vocale /plus curieux

la

la

la

jrumentale , Haine, Simple, Figure

&c.

ENSEMBLE,
Une Table

Alphabtique des Termes Franfois qui font dans le

corps de l'Ouvrage, fous les Titres Gwj, Latins &c Italiens;
pour fervir de Supplment.

Un

Trait de
chantant ,

la

les

manire de bien prononcer

Termes

Italiens, Latins

fur tout en

& Franois.

Et un Catalogue de plus de 900. Auteurs, qui ont crit fur

Mufique , en toutes fortes de Temps, de Pays
de Langues.

la

&

Par M. Sebastien de Brossard, cy-devant Prhend

Dput
Matre de Chapelle de VEglife Cathdrale de Strafbourg ; Maintenant Grand Chapelain
Matre de Mit-

&

&

ftqtte

de l'Eglife Cathdrale de Meaux.

TROISIEME EDITION.

A
Aux

AMSTERDAM,
ROGER,

dpens d'ESTIENNE
Marchand Libraire, chez qui l'on trouve un aftorfiment gnerai de toute forte de Mufique.

REFACE.
L

Orfque j'entrepris cet Ouvrage, je n'eus point

d'abord d'autre vue que celle d'ajouter une explication affez fimple d'une centaine de mots Italiens , au petit Didionaire imprim la tte de la
premire Partie de mon * Trodromus Muficalis ,
de joindre le tout la fconde Edition , qu'on en
a faite l'Anne 1702. Mais mefure que j'y travaillois, je m'apperus qu'on trouvait tous moments , dans les Auteurs de diffrents Pas > qui
ont crit fur la Mufque , mme en Langue vulgaire , quantit de mots & d'expreffions Grecques
Latines , qui en rendoient le ftile embarraffi
le fens impntrable, & la lecture prefqu'inutile
la plupart des Muiciens. Ces inconvnients m'ont
dtermin expliquer ces termes,
pour y parvenir , donner une ide gnrale , non-feulement
de VHifoire, mais encore de la Thorie
de la
Pratique de la Mufiqus tant ^Ancienne , que Mo-

&

&

&

&

derne.

Pour une plus grande commodit, j'ay cr qu'il

de dreffer une Table Alphabtique des Mots Franc ois expliquez dans ce Ditlionaire fous les Titres Grecs Latins, ou Italiens.
toit encore neceflaire

>

D'ailleurs,

comme

les termes Italiens

font le pre-

mier objet, & la matire principale de cet Ouvrage, il m'a paru, qu'en faveur de nos Franois
de quelques Etrangers , je devois donner un 'Irait de la manire de bien prononcer {'Italien.
Enfin la neceffir, o je me fuis trouv de confulter plufieurs Auteurs de diffrents , fiecles,
de diffrentes nations, pour fournir la compofi-

&

&

A2

tion

* Ce Prodromus Muficalis fe trouve Amfterdam

chez. Eflienne Roger.

541251
I

PREFACE.
tion de cet

Ouvrage

m'a infpir

le deflein

de

ranger fous diffrents Catalogues tous les Auteurs

qui ont trait de la Mufiaue ; tant ceux que j'ay lus
que ceux dont je ne connos que les noms, dont
les ouvrages ne font pas venus jufqu' moy. Voyl dequoy concilier les Avertiffements , qu'on trouvera la tte des diffrentes Parties de cet Ouvrage, qui et paru beaucoup plutt , file foin, qu'on
a pris de l'augmenter, pour le rendre plus utile
n'et emport beaucoup de temps.

&

AVIS
pour tufage de ee

Neceffafre

T>iSionam.

Uoique j aye explique amplement les premiers Elments de la Mufique Ancienne

&

Moderne, aux mots SISTEMA, NOTA, MOT>0,

TUONO &c. Il feroit bon , avant que de lire cet
Ouvrage, de prendre de vive voix, ou de la bouche d'un bon Matre, quelque teinture des Elments de la Mufique Moderne. *

2. L'ordre Alphabtique m'a oblig de partager

fouvent en plufieurs articles, ce qui n'en auroit d
faire qu'un feul, flon l'ordre Mthodique. Ainfi lorsque quelque mot embaraflera , il faut avoir foin
d'en chercher l'explication en fon rang.
L'envie d'tre court m'aura peut-tre rendu
3
obfcur en quelques endroits j mais je me feray un
yray plaifir, autant que mes employs me le pourront permettre , de donner tous les clairciffements

qu'on fouhaitera de moy.

4. J'ay fait ce que j'ay pu, pour corriger toutes les
fautes. Si malgr tous mes foins, il s'en eft gliff
quelqu'une, je recevray avec plaifir les corrections
que les gens clairez voudront bien m'envoyer , foit
Meaux , foit Paris chez le Sr. Ballard. Ma principale intention , en publiant cet Ouvrage , n'tant
que de le corriger & de le perfectionner , fur les
avis des Savants.
5

Mais

je les fupplie

en

mme temps, de ne pas

juger

* Oh

Conseille

ceux qui

nom

que trs peu oupoint

de lire les Elemens ou

de connoijjance de la Mufique >

t
Principes de Mufique de Mr. Loulie, avant que de lire
%e Livre,

f
|
!

AVI

S.

juger d'abord de plufeurs endroits de cet Ouvrage, flon de fauffes ides, dont ils peuvent avoir
Je
t proccupez ds leur plus tendre jeuneflfe.

produis plufeurs dcouvertes qui leur parotront

peut-tre nouvelles , & trop hardies ; mais je les prie
de croire que je n'avance rien, que fur la foy de
bons Garants. Il y a vingt ans au moins que j'tudie avec affez d'affiduit cette matire; On trouvera dans le catalogue des Auteurs , les noms de
plus de 200. Thoriciens, de toutes fortes de temps,
de Langues. J'ay lu la plupart de leurs
de Pays
je les ay lus plus d'une fois : J'ay
Ouvrages,
moy-mme crit examin plus de 4000. Partitions des plus fameux Praticiens, qui ont paru depuis
plus de 300. ans. Ainfi quoique je n'aye prefque
point cit d'Auteurs, pour ne pas grofir inutilement ce Livre ; on peut compter qu'en cas de dou^
te, j'ay dequoy prouver ce que j'avance, & dequoy claircir ce qu'on poura trouver d'obfcur.
6. Je me fuis plus attach aux chofes , qu'aux
mots. C'eft ce qui me fait efperer qu'on me fera
grce fur le Style, s'il n'eft pas aufi chti qu'on le

&

&

&

pourroit fouhaiter ; comme auifi fur VOrtographe

de quelques Langues trandes termes Grecs
Oeft principalement l-deflus que je prie
gres.

&

Scavants de m'honorer de leurs avis.

*JMatiere m'a forc
7. Enfin la nouveaut de la
qu'il
a fallu comme
termes
de hazarder quelques
peut
tre
effaroucher
pourront
qui
&
inventer ,
les

d'abord les oreilles dlicates. Maisfouvent , corn^

dit Ciceron , ut legibus , verbis quanquam novis
cogimur uti; & fi c'eft une faute, ou une tmrit,
il faut convenir que , fur tout en traitant des Arts ,

me

elle cft

pardonnable

hiti er.im profefo >

&

Da?
fouvent neceffaire.
quod Grci
,

ut in rbus inufttatis

iP

AVIS.
ipfifaciunt, quitus hac
verbis

jam

inauditis.

jamdiu traBantur, utathur

Cic.

& 24.
On trouvera quelques
raftere Italique. Afin

mal

dit

on ne

quaeft.

1.

1>

n. j.

Aditions crktes en a-]

s'il y a quelque chofe de
pas l'Autheur.

que

l'attribue

Academ.

all:

A.

DICTIONAIRE
D E

MUS QU
I

E.

A.

Majufcle

* 1 * Haute

fert

dans

les

Baffes-Continus pour marquer la

Contre chantante.

A BATTUTA Voyez BATTUfA.

A B E NE PL ACITO. filon veut.
A due ou dot tre quatro cincjtte /',
,

A deux trois, quatre cinq

ACRE SSIM^E N%0 , Punto di

teut dire ,

fx

/w

fept

eMo

huit

ACUTO.

aigu ou haut V. STJONO.

ou par abbrviation Adag

prement dire,

S^.

Voyez

Acrfcimento.

FUNtO.

AD AGIO,

&c.

ou Ad", veut pro-

COMMODEMENT, {on aife,fansfe pref-

jer, par confequent prefque toujours lentement 6c. tranant

peu

la

un

Mefure.

ADAGIO ADAGIO, veut dire TRES-LENTEMENT.

AD LIBI'TXIM. Termes purement Latins qu'on voit
quelques

fois

au lieu de Se place. Si l'on veut.

V.
No. 3.
aux deux tables.

AD^yiSlTA.

SXSTEMA.

A E OU ISO NO.

PROSLAMBANOMENOS &
&

SUONI AEUISUONI. V.5170UNISSONO.

AEJQJJIVAGANS.'STNCOPE JEQUIVAGANS
ou CONSONANS. V. STNCOPE.
AU FE TXO ou con affetfo. C'eft le mme que Affettuos

NO &

ou

Affettuofamente

qui veut dire

AFFECTUEUSE-

MENT, tendrement &>c. & par confequent prefque toujours

Lentement.
AFFEUOSO AFFETTUOSO. ou AgttuofiJJim,
vent dire, T RES-AFF EC TUEU SEMENT forttendrement.
AGOGA ou AGOGI. Terme Grec. Voyez USO. No.l
ALLA BREVE. Voyez BREVE.
ALLA ZQPPA. Voyez ZQPPA.
,

"

A L-*

ALL

.ANT.

EU GAYEMENT,

..

ALLEGRETTO,

UN

diminutif d'Allegro, veut dire,

mais d'une gayet gratieufe, jolie, en-

joue, &c.

ALL EGRO.

ou par abrviation Ail

fignife

toujours

GAYEMENT, & bien anim fort fouvent vite & lgrement mais aufl quelquefois d'un mouvement modr, quoyque
gay & anim.
ALLEGRO ALLEGRO, marque un redoublement de
;

gayet ou de vtefie

&c.

ALLEMAND A.

ou. Al'aman da. Symphonie grave , ordinairement deux temps, fouvent quatre ; Elle a deux Reprifes qu'on joiie chacune deux fois.
Ce mot vient duFran,.

ALLEMANDE.

gois

| ALL'ROVERSCIO, Alla Brve allaDiritta, aJIaZotpa>&c.Voyez>ROVER.SCIO BR.EV DIRITTA,

,

ZOPPA,&> c

ALTERA SE S PJJ[ ALTERA.V.SESPUL

PRO*"*
PORTIONE, TRIPOLA.
ALTERATO. SUONO ALTERATO ou SUONS
,

ALTERAT!.
,

en Latin

SUONO.

Altus

ou Contra-tenor ou Amplement Contra, veut di,

HAUTE- CONTRE.

re,

V.

ALTISTA. Celuy qui chante la Haute-Contre.

ALTO, qu'on trouve fouvent marqu par un Amajufcule

ALTO CONCERTANTE, veut dire Hauts- Contre

ou Haute-Contre du petit Chur. V. CONCERTANTE. RECITANTE.
ALTO RIPIENO. veut dire HAUTE-CONTRE
DU GRAND CHOEUR. V. RIPIENO.
ALTO VIOLA. ALTO VWLINO. V. VIOLA,

Recitante,

VIOL INO.

ALTRO.
I
ha

volta,

Adjeftif Italien. )fignifie

Encore une

&c
AMBITUS.

V.

ANDANTE.

fois.

In altromodo.

MODO. N

AUTRE.

Una

Al-

D'une autre manire.

3.

A L L E , cheminer d
pas gaux, veut dire fur tout pour les Baffes Continues, qu'il
faut faire toutes les Nottcs gales,
en bien fparer les
Sons.

du Verbe Andare.

&

ANIMA,

ANIMATO. C'ef peu prs

comme AU
r
ANTIFONI SUONI. V. SUONO.
ANTIPHONA. V.TUONO *.
ANTIQJJA MUSICA. V. MU SIC A.
ANTgUQ MOVERNA MUSICA. V. MUSIC4.
ou

legr.

ANT.__

io

A NTIgUO

AFXCN OS.

EPAIS
Tel

genre Diatonique. Voyez

vent dire,

SUO NO.

auffi

ARCHILUTH.

ARCILEUTO.
ment

vers
fin.
qui veut dire qui n'eft point
qui a de grands Vides ou Intervalles.

Terme Grec,

ou Condenf

eft le

ATT.

SYSTEM A. V. SYSTE M A

Italien qui a fes Bafs allonges

&

comme

le

Infini-

Thorbe

chaque rang doubl) ou d'une -petite O&ave, o d'un Uniff<m, dont les Italiens fe fervent pour jouer la Baffe -Continue.
ARCO. veut dire,
ou Archet. AinfitStromenti d'ares ? ce font tous les Inftrumens pour lefquels on fe frt d'un

ARC,

archet.

ARETINO

ARE

NUS

TI
en Franois VAreen Latin
trouve fouvent le clbre Gui d'Arezze ainfi nomme
Amplement du nom de fon Pais V.
Af
fin.

On

UT, RE,

MI

NOTTA, SYSTE M

FA.

CHANSON.
&

veut dire, AIR, ou

C'eftdire
chant dont les mouvemens font juftes
gaux ,
les
temps , fur tout les premiers de chaque mefure , bien marqus ; 8c cela prefque toujours un peu vite
gayement , pourveu qu'il n'y ait pas quelque terme eomthe Aria larga, on af&-c. qui le demande autrement.
feitjjcfa
ARIETTA. Diminutif A'
veut dire
AIR, eu Chanfonnette. Une Ariettes ordinairement deux repriks, on bien elle fe recommence da capo; comme un Rondeau.
On ajpte fouvent ces deux mots Trima, fconda ,
terza, quarta, &c. Premier Air , fcond Air, &c. quand il
y
a plufeurs Strophes ou Couplets, foit qu'ils foient fur le mme
chant ou non. Voyez
on ARIOSO. veut dire,

ARIA,

on

&

&

ARIA

PETIT

CANZONETTA.

DU MESME

ARIOSE,

MOUVEMENT

que

fi

un

l'on chantoit

Air.

Voyez A-

RIA.

ARITHMETICA
DIVISIONS,
ARSIS.

V.

FUGHA &

dhifone.

MODO.

Se

Voyez

HARMONICA

THE SI S. FUGHA FER

ARSIN.

V.

FER.

ASSAI Adverbe de quantit , que les Italiens joignent

fouvent avec Allegro, Adagio, Freflo &c. Selon quelques-uns
il veut dire
8c flon d'autres que la mefnre
les mouvemens ne doivent avoir rien d'outr, mais demeurer dans une fage mdiocrit de lenteur,
de vtejfe, flon les diffrents parateres qu'il faut exprimer , c'elt ainfi
qu'il faut l'entendre dans les Motets de mon premier Livre.
A
A
GIUSTO. V.
ATTO. veut dire
Ainfi Atto di cadenza, c'eftun

&

BEAUCOUP;

&

TEMPO.

TEMPO

TEMPO,

ACTE.

Afte

AUT._

BAL.

rf

Acte de cadence. C'eft--dire une certaine difpo/tondeSons

pu de Nottes, qui non feulement compofe une Cadence dans
une partie , mais auf qui marque qu'il en faut faire une dans
ks autres parties. Comme quand la Baffe monte de t e ou
4
defcend de 5. fur une Nott , ce mouvement eft un
A&e
de cadence pour la Baffe,
en mme temps unfigneouuoe
marque que les parties fuperieures doivent. faire fur cette
cadence, les autres efpeces de cadences qui leur font
propres.
.

&

AUTENTlCO.

Approuv.

des ou

C'eft Je

Tons de

au deffus de

la

veut

dire

nom_ que

AUTENTIOUE

ot^

donnent Dix des MoDominante eft une 5te.

Harmonica di-

les Italiens

Mufque, Dont

hfnalk, Voyez,

la

MODO, &

vizione.

B.

Se met fouvent pour B A SSO. qui veut dire Batte chanV. 3 A SSO.
B. C. fe met fouvent pour BASSO
Vi

"R

"^

tante.

CONTINUO.

BASSO CONINUO.

TONDO, MOLLE

#".V.

&c. fon origine V. TKITE.

au ct gauche
fur le mme degr d'une Notte mar^
que qu'il faut en baiffer le Son d'un demi-Ton mineur , fans cependant la faire changer de degr.
au deffus d'une Notte de la B- C. marque qu'il faut faire une 300. mineure.
Et devant ou aprs un des chiffres qu'il
faut les baiffer auffi d'un demi-Ton. Devant ou aprs un
5.
ainfi -0-5 , ou uinfi 5$, il marque la
fauffe quinte. Cc Par ngligence on les trouve auffi quelque fois placez au
deffus des Nottes
d'autres parties que de la Baffe Continue; il les
faut alors confide-

&

rer

comme

s'ils

toient

devant

les

Nottes au deffus desquelles

ils

font placs.

]|

v gJTADRA'rO.
-

au ct gauche & fur le mme degr d'une Notte

** marque que cette Notte ayant
t baiffe par le Bj=j-

mol, ou hauffeeparle-D^e, doittreremifefafituation

naturelle

ou Diatonique.

au deffus d'une Notte de la B-C. marque qu'il fautfa*r rela 3ce. naturelle, s'il eft devant ou
aprs les chiffres,
il les faut faire naturels
s'il eji au deffus dune Notte d'autres
parties que de la Baffe Continue, on le doit regarder
comme plac
'
devant la Notte mme,
veut dire
ou une efpece de
dance dont l'air commence par une Croche en levant, Vu a
Jeux repriles de 4. ou .8, mefures chacune, &fcbaou deux
y-

&

BALETTO.

BALLET,
B

j,

tspms

BAR

j2

_BAT.

temps graves ou quatre temps

vtes.

En

Franois

il

fignifie

uae fuite de plusieurs Airs de toutes fortes de mouvereprefentent quelque fujet.

mens, dont les dances comporent
aufli

&
BARDONE. VIOLA DI BARDONE. V. VIOLA.
BARIPICNI ou BARIPIKNOI SONI fignifie

en gnerai /oi Se Modes graves ou bas

En

particulier

V,

$UONO.
BARITONO. en Latin BARITONANS. C'eftceque
ftous apellons BASSE-TAILLE ou Concordant qui va
,

haut
vent

&

Ceux

qui peuvent chanter cette Partie

fervir de Taille 8c de Baffe en un befoin.
bas.

BASIS. V. TRIAS HARMONICA.

BASSETTO. veut dire PETITE B A S SE.

peu-

me

c'cft

com-

nos Quintes ou nos Baffes de Violon.

homment ainfi pour les

rons au mot Violons.

Les Italiens les

diffrencier de ce que nous explique-

BASSISTA. Celuy qui chante la plus baffe des Parties

del Mufique, vulgairement
BASSO qu'on marque fouvent par un fimple B, veut dire B A S S E. Les Italiens ne fe fervent gure de ce mot que
pour la Baffe - Chantante , ayant d'autres termes pour lesBaffes

BASSE-CONTRE.

des Inftrumens.

BASSO CONCERTANTE. veutdirc BASSE-RECITANTE, ou Baffe -du petit Chur.

BASSO Ripieno. C'eft BASSE du grand Chur.
la

BASSO-CONTINUO.

en Latin B A S SUS- C ONou Generalis. C'eft une des parties les plus effentielles de la Mufique moderne, invente, ou mife en ufage
vers l'an 1600. par un Italien nomm Ludovico Viadana, qui
On la jou avec les chiffres
le premier en a donn un Trait.
marquez, au deffus des Nottes , fur l'Orgue, le Claveffm , VEfpinette, le Thorbe, la Harpe, &c. d'o les Italiens l'intitu-

TlNTJUS

lent aufli fouvent, Leuto y Archileuto, Partitura, Organo ,Tior-

ba , Spinetto

Amplement,

Clawcmhao

&c.

On

la

joue auffi fouvent

&

fans chiffres fur la Baffe de Viole , ou de Vio Ion, avec le Baffon , le Serpent , &c. d'o les Italiens la nomment auffi Baffb Viola, Vioone, Fagotto,&'c. On en a fait diff-

&

depuis peu Mr. Boivin en a compof un qu'on troug Amjierdam chez^Elenne Roger.

rents traitiez

BASSO RIVOLTATO.V.RIVOLT ARE.

BASSUS CONTINUUS. V. BASSO CONTl-

2STI70.

BASTARDA
BATTUTA.

VIOLA. V. VIOLA.

veut dire, ce mouvement dp la main en

faut Se en Uvant qui fert marquer la durc des # Sons

BEN__

BRE

i,

MESURE.

&

que nous apellons

On trouve fouvent chez
les Italiens ces mots Abattuta, qui veulent dire de Mefure

ou en battant galement chaque temps. Ce qu'ils mettent ordinairement aprs, ce qu'ils apellent Recitativo, qui eft un
chant o l'on dclame plutt qu'on ne chante,
dans lequel
on n'obferve prefque point la mefure A battuta veut donc

&

dire pour lors qu'il faut recommencer marquer ou battre

galement
jufte tous les temps de la mefure.

&
PLACITO. l'on veut.
BERARDl (Angelo) nom d'un Autheur V. DIRITTA, PERFIDIA, SYNCOPE fur la fin.
B[ANCHA.BlANCHE.V.NOTTA& MINIMA.
BISCHROMA. veutdire TRIPLE CROCHE.Voyez CHROMA.
BIS DUPA SON S Y STEM A. ainfi nomm parce

BENE

fi

comprend 15 Chordes ou

qu'il

la

double O&ave. V.

SYS-

TEM A fur
BIZARRO, ou CON-BIZZARRIA. veut dire BIGEARREMENT, ou tantt vite tantt lentememt tanla fin.

tt fort, tantt doucement

&c.

flon la fantaifie
steur, ou plutt, fclon les diverfes exprejjons
de le fens des paroles ou du Texte.

MOLLARE

ou

MOLLE

qu'on marque avec un ou plufieurs

voyez h.

BOMBARDO.
ADRO,

QUAR RE',

g ure k; Voyez

cy-deflus aprs B.

I.

2.

BR A ZZO.

on

BEMOL,

aprs la Clef,

&c.
de

fert

BASSON.

vulgairement b

BRAClO.

veut dire

Efpece d'Inftrument vent qui

Baffe aux Haut-bois. C'eft ntre

B. )JJ
ou b quadrato,

Braz.

0.

du Compoque deman-

ou b

B quarr,
caufe de fa
figure -b-.

durale.

nomm
cette mme

ainfi

&
fi-

ou chez quelques Etrangers

&c. ce font des Inftrumens

Archet qui rde Violon.

EVE. C'eft le nom que les Italiens donnent une des
Nottes de la Mufique ainfi figure
qu'on nomme en Fran,
ois
E, cqui vaut
fons les lignes de la mefure z. ou 4. temps, deux mefures.
Sous les lignes du
Triple majeur, ou Temps parfait, elle vaut trois temps, quand
elle eft fuivie d'une ou de plufieurs femblables quarres ainfi,
,
ou d un P oint ai "fi
Mais quand elle eft fuivie
F*
' *dre valeur
d'une Notte de moin 2J
comme d'une*,
,
ou de deux blanches elle ne vaut que deux temps. V. 73

pondent

5.

ntre Haute- Contre, Taille

BR

y
H

QUARRE'

MWk
Hm

& Quinte

'

MODO, TEMPO, PROLATIONE NOTA, FIGURA, LEGATURA, &c. & fur tout TR IPO LA
,

lltfi

1.

'

*- ~

i.

On

_GAB.

BRI.-

On la lie fouvent
LE G ATTIRA.

avec d'autres Nottes

fur cela

Voyez>

les fgnes du C barr ou du C barr

ne valoit que deux temps, de-l vient que les
Italiens nomment encore Alla brve la mefure deux temps
fort vite dont ils fe fervent dans les Mufques Da capella,
Voyez, CAP ELLA.
veut dire d'une manire, VIVE, en.hue-, galante , anime , brillante, &c.

Anciennement fous

& renverf

elle

BRILLANTE,

BUCCINA.V.TROMBA.
BON.

BUONO.

veut dire
AinCiBuono tempo, veut dire,
certain temps de la mefure qui eft bon ; c'eft dire plus propre certaines chofes qu'un autre. Par exemple terminer
une ce/tire, une feB ion, une cadence; placer une Jillabe lon-

gue, une dijfonance fincope , une Confonance &c. C'eft pourquoi on Papelle auffi Tempo ai buona. Le bon temps de quel2ue mefure que ce foit eft toujours le premier, qui fe fait en
attant;8c dans la mefure quatre temps le 301e. eft auffi un
bon temps, les autres font des temps Di cattiva. Voye
Cattivo qui eft le contraire de Buono,

C.
/"""
*

Majufcule marque dans les B - C. e Deflus chantant C-,

pour le premier C. z. pour le fcond Dejfus, &c. V.

i.

Canto.

C. (impie pof aprs la Clef marque la mefure quatre

vtes ou lents flon qu'il eft marqu Adagio ou alleon y doit fuppofer Ada?
gro,
s'il n'y a rien de marqu,

temps ou

&

gio-

Barr marque la mefure deux temps graves moins

=s qu'il n'y ait Alfa brve ou Da capella. Pour faciliter l'extv cution fouvent on dorme fous ce ligne la mefure 4.
_ i. temps vtes ou anims quatro tempi vivaci , comme

an commencement du dernier Motet de

mon

premier Li-

vre.

On

trouve

un point au
-i-

)?

auffi

On y

C-^ fez

dans

milieu, fur

les

anciennes Mufques un

quoy Voyez

(,

avec

PR0LAZ10NE.

trouve auffi ces trois efpeces de C renver', mais ils ne font plus d'aucun ufage.

ainfi

DENZ
CHUTE

CA
A. 'en. Latin Claufula ou Conclufe.
veut dire une
ou une conqlufion de chant
d'harmpnie propre terminer ou tout fait, ou en partie
quife doit faire rgulirement en battant, fur
une pice,
hjinalle, ou la dominante,
quelques fois fur la midlar.te

IZ$

&

&

&

d'un

CAD

CAR

25

4*un Mode. C'eft ce que l'on doit appeller proprement Cadence

non pas comme nos Franois qui nomment un "Tremblement Cadence , &c.

&
CADENZA

NOScc.

V.

F IORITA,SFXJGGITA,D'INGAN'
FIORITO, SFUGGITO, INGANNO

CAMERA,

veut dire

CHAMBRE,

Sonate, Muftcbe,

&c. da camra. Sonates , Mufiques Concerts &c.

propres pour la chambre. Voyez SONATA.
Cbncerti

CANCHERIZANTE

C'eft--dire qui peut fe

dant ou en allant de

la

ou

C AN CHERIZ ATQ.

recommencer reculons ou rtrografin au commencement. V IMITA

T10NE, CANONE, FUGH A. Sec.

CANON terme grec V. RE GO LA.

CANON HAR

MONICUSV. MONOCHORDO.
CANONE. veut proprement dire une REGLE

&c'e#

que

les Italiens appellent Canone harmonies

,
Un Infiniqui n'a qu'une Corde avec une ligne au-deflbus
divife
eu plufieurs parties , par le moyen de laquelle on mefure
Je l

ment

MONOCHORDO.

les

de la Mufique. Voyez
Autre fois flon la remarque de Zarlin , on mertoit ia tte des Fugues -perptuelles , ou in confeguenza , certains
avertiffemens qui marquoient comment il falloit chanter ces fortes
de Fugues;
ces avertiffemens, tant proprement les
rgles
de cette efpece de Fugue s'intituloient Cancniou Canone. Del eft venu, que prenant le nom du Titre pour la chofe
mme, on nomme encore ces fortes de Fugues Canons, Canone,
ou Canoni. 11 y en a d une infinit de manires , mais nous
en parlerons plus amplement ailleurs.
CHIUSO, ou Canone in corpo. C'eft une
fugue perptuelle crite fur une feule ligne , avec quelques
marques ou les parties Imitantes doivent commencer
finir
IN VARTITO, ou Rifoluto. , ou ce qu'on
intervalles

&

CANONE,

&

CANONE

nomme Amplement

en Latin Refelutio. C'eft lorfq.ue toutes

les parties d'un Canon, ou fugue perptuelle,
font crites,
ou en partition en plufieurs lignes fepares , ou dans des
parties feparees, avec lespaufes que chaque
partie doitobferver
au commencement.
au plurier Cantate. On commence rendre
ce terme Franois, par celui de Cantate. C'eB. une
grande pice,
dont les paroles font en Italien , varie de
Rcitatifs , d'Ade
mouvement
diffrens ; pour l'ordinaire Voix
>
J une B- C. fouvent
ieule
avec deux Violons ou plufieurs

CANTATA.

&

&

Iriftrumens,

&c.

Quand

les paroles font de piet

ou de
,
Cantate morali 6 fpirituali; quand elles parlent d' amour, ce font Cantate
anmos. $.c. Voyez O-

morale

on

les

nomme

CAN

-CAN.

TER A & R E CIT ATIVO.

tes Franpoifes qui ont trs -bien

On a fait

r'fft;

Hijoire dont les diffrentes allions font

le

depuis peu des Canta-

fujet

marques

du chan efi une

des mouvements

-par

diffrents.

CANTICUM. V. MOTETTO.
CANTILENA. veut dire CHANT,

&

gChanfon,
nralement tonte compofition de Mufique bien module.
CA NTO. au plurier Canti. qu'on marque auffi Couvent par
S , ou Second dejfus, fur tout
un C. veut dire , B A S - D E S S
S'il y a Primo ou i<>. pour
fi le mol fconda ou z. y eft ajout
lors il lignifie Premier ou Haut-Dejfus. Le mot de Canto fignife
toujours le premier Dejfus , moins qu'il n'y ait un autre mot qui
marquer le Second Dejfus >
y foit joint, comme Secondo , pour
ou Ripieno , tour marquer le Dejfus du grand Choeur , &c.

CANTO CONCERTANTE. veutdireleDESSUS

P E T T C H OEU R ou Recitant.
CANTO FERMO plein chant,

DU
,

CANTO R IPIENO.C'ett. le DESSUS dugrand Chur.

CANTO RIVOLTATO. V. RIVOLTARE.
CANTO. veut dire auffi en gnral un CHANT, &
Canto ferma veut dire, cette Mufique imparfaite & Net,

tes gales

qu'on

nomme

Chant Grgorien ou Plein Chant. Les

Italiens fe fervent auffi fouvent de Canto ferme

pour

lignifier,

toute efpece de Balle ou (impie ou figure, qui fert de fujet

bu de fondement un Contre- Point.
r
c'eft un chant dont les figures

CANTO FIGURATO.
& marquent diffrens

font diverfes

CANTO
PLE,

S EMPLI CE.

dont toutes

les figures

fermo.

mouvemens

>

Sec.

CHANT

veut, dire

font gales. C'eft

SIM-

comme

CHANTRE

CANTORE.

Canto
.

ou celuy qui
,
veut dire
chante. C'eft une dignit en beaucoup d'Eglifes.
Mais
veut dire en gnral
on le prend en particulier pour un efpece de Pome en Italien, fouvent fort long, fur lequel on peut faire de la Muf-

CHANSON.

CANZONE,

que

peu prs du mme ftille que la Cantate. Voyez, GANparoles

Il y a auffi des pices de Simphonie fans

TAT A.
qu'on

nomme

SONATA.

Ce

Canzone.

font

comme

les

Sonates.

Voyez,

fe trouve dans des,

Sonates fert faire connatre que les Airs fous lefquels on le met.
font des Airs de mouvement , tels que peuvent tre les Fugues ordinaires

Le mot

de

Canzone, quand

il

marques d'un Allegro, dans les Sonates.

diminutif de Canzone.

CANZONETTA.

CHANSONETTE

ou

Petite Chanfon.

vent dire
Les CanzonetteNa-

polHni ont ^refque toujours deux repifes

comme

nos

V mirt-

CAP

CAT.

deleS) qu'on chante chacune deux

Les Canznette Sieiliane> font des efpeces de GigueS dont la mefure cft presfois.

que toujours ou

,f

ou

toujours des Rondeaux

mire reprife

>

pour

Les unes

<,

& les autres font

dont on recommence da

prefque

capo la pre-

finir.

CAPELLA. auplur. Capelle.vcut dire proprement C H APELLE. Mais les Italiens prennent ce mot pour une aflemble de Muficiens propres chanter ou joiier toutes les Parties d'une Mujlque ou d'un Concert. Ainfi ces mots da Capella, par la Chapelle , marquent) qu'il faut que toutes les Voix
les Inftrumens de chaque Partie chantent enfemble la mme chofe pour faire plus de bruit mme dans les entres des
Fugues. C'cfr. ce que nous apellons Gros Chur ou Grand

&

.Chur.

le figne

Ce

qui fe chante da Capella, cft ordinairement fous

{, 5c marqu Allahreve. ce qui veut dire qu'on doit

battre la mefure deux temps fort vtes, moins qu'il ne

foit

marqu autrement.

que les Italiens nomment Macjlro

que nous apellons Maijlre de Mufique.
C'eft de l

di Capellacc

CA PO. veut dire,

Capo de In(lrumenti. Chef
des Inftrumens. C'eft celuy quia le foin d'inftruiiec deconduire ceux qui jouent du Violon ou d'autres Inftrumens.

CHEF.

DA CAPO. Voyez, Di.

CAPRICETTO. diminutif de Caprich.
CAPRICIO. veut dire CAPRICE, ce

nes pices, o

le

Compofteur

font de certaiun certain

fans s'aiTujettir

nombre, ou une

certaine efpece de mefure, ou aucundefprmdit, donne l'effort au feu de fon gnie, ce qu'on
nomme autrement Phntaja, Preludb, Ricercata &e.
CAPRICIO SO. veut dire d'une manire CAPKICEUSE, fans aucun deffein prmdit , &c. Voyez, C4fein

PRICIO.

CAR TA.

en abrg. Car. ou Cart. veut dire , P A P I E R,

fouvent dans les Tables des Livres Italiens ,
Page. Ainfi Carte 6. Carte 7. &c. veut dire. Page 6, Page

& Feuillet, &

7. Sec.

&

Ils fe fervent aui de Pag'na en abrg Pag.

du motFacuata, en abrg fac. pour (gnifler la mme chofe.
CATTlyO. veut dire
Ainfi Cattho tempo veut dire, certain temps de la mefure oii il n'eft pas bon
de faire certaines chofes , par exemple de terminer une Ce-

MAUVAIS.
G

'

/#''*

CAU

18

CHO.

une Cadence
fure , une
,
longue , une Confonance &c. Voila

&V. de placer une J/7//8

pourquoy on l'appelle auff
c'eft dire Temps o l'on peut placer une
cattiva
ou un mauvais accord , 8fc. Le mauvais temps de
Seilion

lempo

di

diffonance

quelque mefure que ce

foit eft

toujours

le

fcond, ouledcr-|

BUONO qui eft fon contraire.

CAUD. V. CODA & VIRGULA.
CAUDATUS. PUNCTUS CAUDATUS. V. PUN-

nier.

Voyez

cy-deflus

2*0.

CELER^PROGRESSUS.
CHELIS.
CHl AVE.

VIOLA.

V.

V.

SUPPOSITION.

& flon

V10LIN0
LE

plufieurs

au plurier Chiavi- veut dire, G

F, c'eft
dire, en fait de Mufique, un de ces trois caractres qu'on
met au commencement de chaque porte de cinq lignes , qui
donne l'ouverture pour le nom des Nottes, pour la qualit
de leur Son ,
pour les efpeces de Voix qui les doivent
chanter. Quand immdiatement aprs il y a plufieurs ty-fy ou
plufieurs
on les nomme Clefs tranfpojees quand il n'y a
rien on les nomme Clefs naturelles. Remarquez que quoi que l
Clef ne foit pas tranfpofe par la ngligence ou l'oubli qu'en a eu

&

^^

^^
^^

d'y placer les

ou les ty $ , la Pice ne liffe pas quelque fois
de l'tre , par les
ou & accidentels , quife trouvent devant
de certaines Nottes dans le cours de la pice & qu'on aurait deu
placer la Clef. Voi le livre des Tranfpofitions de Mufique
de Mr. Frre.
C'eft la Clef naturelle laquelle on rduit une Clef tranfpofe.
CHIESA. veut proprement dire E G LIS E. Ainfi S'
nate, Mujiche, Concerti , &c. D chiefa veut dire, Sonates,
Mufiques , Concerts, &c. propres *
pour l'Eelife.
V.
SIb

CHl AVE MAESTRA.

MU

CA,SU0NATA.
C H I'TARI S

ou

CHITARRA.

CYTARA.

V.

VIOLA.

C'eft ainfi que les Italiens crivent

noncent ce mot. V.

GUITARRA.

& pro-

CHTARRONE. V. THEORBA.
CBIUDENDO. Participe du Verbe Chiudere qui
dire FERMER, Conclure, ainfi Chiudendo colRitornello

veut
,

col'

Choro, &c. fignifie qu'il faut finir par une Ritournelle, par un Air , par un Chur; qu'on aura dj chant ou

l'Aria,

col'

joii.

CHIUSO. ferm.

CHORDA.

fe-

V.

CANONE.

prend fouvent en Mufique pouf un Soin

COR D A.
CHORDIou GHQRDE terme

une Notte, &c. Voyez

CHORDO.

grec.

V.

MONOCHO-

CHO

CIA.

CHORO.

ji

CHOEUR.

au plurier Chri, veut dire

On le
trouve ibuvent fetil, au lieu de Tutti ou DaCapella, ce que
nous appelions Gros Chur ou Grand Chur. A doi, tre, quatro
Chori, &>c. veut dire A deux, trois, quatre Churs, &>c. Quand
aprs le nom d'une partie on trouve Primo ou 1. Choro, c'eftune marque qu'elle doit chanter dans le premier Chur
;
quand il y a Secondo ou iO. ou IIo. Choro , elle doit chanter
dans le fcond Chur , '&c.
par confequent que la com-

&

pofition eft huit

Parties diffrentes,

&c.

CHORO FAVORITO. V. FAVORITO.

CHORO SPEZZATO. on Chur paifi flon

Voix ou

lin

infiitut.

j>ag.

320.

C'eft une compofition 2,

Zarou 4.

Churs.

CHRESIS. Terme

grec. V. USO.
au plur. Chrome. Terme Grec > qui veut
ou ornement, dont les Italiens fe fervent

CHRO M A.

dire

COULEUR

pour

nommer une

ou une Notte

faut 8. pour faire une mefure. Ils

*t-

Semichrsma

_SM

ME,

Us

fe

Il

en

nomment la double^" Croche

comme
Il

DO SDUPLA

NONUPLA

&

en faut 12. en une mefure,

de la
il en faut 9 une mefure,
dehSESTUA VI
il en faut 6 une mefure. V. TRIil

CHROME,
PL
CHROME,
1P0LA.
CHROMATlCI SUONl.
IDl

faite ainfl Hf-

qui diroit un demi Chroma, au pluen faut 16. pour une mefure. V. F T7fervent encore de la
Dl CRO,

grrier Semichrome.
,

Croche

CHROMATICO.

V.

SUONO.

HR OM ATIQjjE,

veut dire C
c'eft un des trois genres de la Mufique des Anciens, c qui
fait le plus bel ornement de la Mufique moderne. C'eft quand
la Modulation procde par demi Tons majeurs c mineurs, 5c
gnralement toutes les fois qu'on change l'ordre Diatonique ou naturel qui eft entre les Sons , en les altrant, c'eft .

dire
t

les

Mais ce

mme

haujfant par des

n'eft

pas,

comme

^^ ou

par des ]$..

l'imaginent
oient

les baillant

plufieurs fe

&

lotenir , Iorfqu'il y a plufieurs IfrJfr ou plufieurs

aprs la Clef. C'eft bien alors une tranfpofition qui fe
fait par le moyen des figues Chromatiques , mais fi le chant
le

^^

&

ne procde que parTw

femitons majeurs, ce ne peut tre
tout au plus qu'un Diatonique tranfpof. Nous aurons lieu
dans quelqu'autre occafion de le dmontrer plus amplement.
veut dire
C'eft un chant
compof fur une Baffe oblige de quatre mefures> pourl'or-

CIACONA.

CHACUNE.

&

di-

cif

20

dinare en triple de noires

_ccm

& qui

fe repette

autant de fois

que la Chacone a de Couplets ou de variations , c'eft dire *

de chants differcns compofez fur les Ntres de cette Baffe;
On paffc fouvent dans ces fortes de pices du Mode majeur
au Mode mineur ,
l'on tolre bien des chofes caufe de
cette contrainte , qui ne feroient pas rgulirement permifes
dans une compofition plus libre.
CIFFRA. au plurier Offre, veut dire
c'eft le nom qu'on donne en Italien aux nombres ,& aux autres lignes qu'on met au deflus des Nottes de laBaffe-Continu pour marquer la nature des accords qu'on y doit faire
en accompagnant.
CllRCOLO. veut dire
c'eft le nom que
donnent les Italiens une efpece de double C3 ou d'O qu'on
voit dans les anciennes Mufiques aprs la Clef, voyez.

&

CHIFFRE,

CERCLE,

FO FERFETTO.
CIRCOLO MEZZQ-,

tre Croches

fente

ou

doubles Croches

comme un

eonjoints

demi

cercle

TEM-

une efpece de diminution de quaou Nottes quivalentes qui repfeprocdant toutes par degrez
,

comme Z^~^ffu

ff "U" T~

^Cc# Voyl* deux

en montant, en descendant.
Circoli mezz.

CIRCONCORRENTE CONDUCIMENTO. V.
C1RCUMCURRENS. DCTUS CIRCUMCURRENS. V. USO.
USO.

CLARINO. au plurier Clarine, veut dire TROMPETTE. Ainfi. A doi Clarini veut direi A deux ou four
deux Trompettes. Voyez CORNETTO.
,

CLAVECIMBALO.

ou Grave Cimbalum.

C L A V E S-

SIN.

CL AVIS & CLAVES SIGNATM.

V.

CHIA~

& SYSTEM A.
CL A USUL A. Terme Latin. Voyez C AD ENZ A.
CLE [NE ALT FOSAUNE. Termes Allemands. V.
TROMBONE.
CODA, veut dire QUEUE. On trouve fouvent la fin

VE.

des Canons deux ou

trois

mefures pour

les avoir rpt plufleurs fois

&

c'eft

les

terminer aprs

ce qu'on apelle C-

C0~

COL

-CON

CLOKATO CONTRAPUNTO.
gur V. CONTRAPUNTO.
COLQRATURA.

Contrepoint

fi-

Colorature. C'eft le nom gnetous les agremensdu Chant, comme l'ont les Circoli mezzi-, les Tremoli, les Trilliy Diminutioni, Variationi, 6c une infinit d'autres dont on trouvera icy
l'explication chacun leur rang.
-vent dire
SUS. c'eft dire qu'il faut repeter quelque chofe, &c.
Terme Grec, que toutes les Langues fe font
apropri , pour lignifier le plus petit des intervalles fenfibles l'oreille. Il faut 9. Comma pour faire un "Ton plein,
cinq le Stmiton madont quatre font le Semiton mineur ,
rai

qu'on donne en

COME

plur.

Ital.

COMME

SOPRA.

CY-DES.

COMMA.

&

'

jeur.

Le Comma

mathmatiquement en deux Schifma

un Ton.
Deux Comma d'un autre ct font ce qu'on apelle Diaun Comma dans un
fchifma. Ainfi il y a quatre Diafchifma
Ton.
flon Gaudentius le Philofophe raport
par Zarlin pag. 367. C'eft un des anciens Modes que le mme Gaudence apelle Locrico ,
Hypodorio. Voyez. HYPOdont

fe fubdivife

18. font

&

COMMUNE,

&

DORIO.

COMPLETA,

COMPLIES.

veut dire
Ainfi Salmi de
Compieta. ce font les Pfeaumes 6c autres prires qui fe chantent Complies ,
que l'on chante fouvent entirement en

&

Mufique dans

les Eglifes d'Italie.

C0MP0N1STA.

COMPOSITEUR,
dire COMPOSITION.

veut dire un
qui invente de beaux chants , ou une bwnne Harmonie.

OMPO SIZIO.

veut

C'eft dit Zarlin mettre enfemble les Confonances , qui font la

matire des pices de Mufique. C'eft auffi inventer de beaux
chants.

COMPOSTO.
quelques

CON.
fition

COMPOSE',

veut dire
quelques fois
,

fois redoubl

veut dire

AVEC. On

figur-,

joint fouvent cette

avec des Subftantifs. Voyci les plus

CON

Atfetto.

Vovez,

c'eft dire

&c.
Propo-

communs

AFFETUOSO.

CON Bizarria. Voyez BIZARRO.

CON dolce maniera. Veut dire D"une manire douce gr4cieufe, wfmuante agrable, &e.
CON dligenza. Avec foin avec txaBitude.
CON
Avec jugement 8c
CON fenza Violoni. Avec 6c fans Violons. Pour mar,

diferetione.

diferetion.

quer qu'il y a des pices dans un Ouvrage qui

fe

doivent

chan-

COR

CON

%%

chanter avec des Violons

CON furia.
CON

&

d'autres fans Violons.

Avec furie, d'un mouvement

fort emport.
ojfervanza.

vif, violent $

Avec exactitude , ou en obfervant rgueft marqu, nefaifantny plus ny moins.

lirement tout ce qui

&c.

CONCERTANTE,

Ce mot fe met avec le nom de toupour les distinguer des Parties qui ne
chantent que dans le gros Chur,
Fem. Concertata, &c. veut dire comof de manire que toutes les Parties ont des Rcits foit
oix feule , ou deux ou trois , &c. Ainfi on dit Mejfa ou
MeJJe concertate , Salmi concertati, &c. z. 2.^4. Voci. QPc.
tes les Parties Rcitantes

CONCERTATO.

CONCERTO. Concert. V. MU SIC A CON C ERTANfE, USO, fur la fin &'C AMER A.
In CONCERTO, c'eft peu prs comme CONCERTANTE.
CONCLUSIO. V. CADENZA, 2U0N0 LON,

G A,

&c.

CONDUCIME NTO R E TTO 21 ITTO RN ANTE & CIRCONCORRENTE. V.USO.

CONSEGUE NTE ou Confeguenza. Confequenza in
,

Confequenza. C'eft ainfi qu'on apelle , dans les Canons 6c dans

les Fugues , la Partie qui chante aprs la premire ou la Guida,
qui imite Notte Notte fon chant
fes mouve-

&
&
CANONE & FUGUA.
CONSONANS, STNCOPE CONSONANS DESOLATA & CONSONANS JEQUlVAGANS. Y.
STNCOPE.
CONSONANTE. plur. Confonanti. veut dire CONSONANCE. C'eft ainfi qu'on nomme tous les intervalles
mens, &c. V.

qui font plaifir l'oreille, foit qu'elles foient Perfette, comme la 8me.
la 5te. foit qu'elles foient Imperfette comme la 6w.

&

&
CONSONO. SUONI CO-NSONI. V. SUONO.
CONSONO DISSONANS SXNCOPE. V. STNla 3 ce.

COPE.

CONSONANZA.

Voyez,,

CONSONANTE.

CON SPIRITO ou SPIRTO. V. SPIRITOSO.

CONSTITUTIO. V. MODO SYSTEM A.
CONTINU ATO. veut dire en gnerai qu'il faut CONTINUER le mme mouvement ou mme manire de
chanter & en particulier pour
Voix qu'il faut bien foutenir & continuer d'une galle force certains Sons
& pour les
Sx:

les

la

Jnftrumens fur tout archet, qu'il faut en continuer ou n'en

pi

CON

CON

33

ou 'dtacher les Nottes &c.

CONTINUI. SUONI. V. SUONO.
CONTINUO. Voyez, B ASSO, CONTINUO.
CONTINUO. c'eft une des efpeces d'Harmonie, ou
de Mode, dont fait mention Jules Pollux,
qui revient flon Zarlin, ce bourdonnement perptuel ,
cependant harmonieux , que font nos Louves ou Mufeites , ou le bourdon de
pas couper

Son

le

&
&

nos

Vielles.

CONTINUUS. BASSUS CONTINUUS GENERALIS.V. BASSO CONTINUO.

CONTRA. V. CONTRATENOR 6c ALTO.
C
tralti.

les

NTR A L TO.

ou encore mieux Contra 'Ito. au plur.Cw?Terme dont fe fervent les Italiens pour
contral , pour deux Hautes -Contres , parce

de Haute -Contre

Duo. A

doi

qu'elles chantent l'une contre l'autre.

CONTRAPUNTISTA.
ceux qui travaillent

faire

CONTRAPUNTO.
ois Contrepoint

plur. Contrapuntifti.

nomm

ainfi

Celuy ou

ou compofer des Contrepoints.

en Latin ContrapunBum. en Franparce qu'originairement les

Nottes ou [igns des Sons, toient des Points , qu'on mettoit

l'un contre, ou fur l'autre. En gnerai toute compofition
qui
fait Harmonie eft Contrepoint , mais fpciallement c'eft
a,
deux, ouplufieurs Chants diffrents compofez fur un fujet donn,
pris ordinairement des

Chants de

nomm en ItahTaille ou dans

quelque autre Partie fuperieure pour lors on le nomme Sogettofopra,
la Bafle ou autres Parties qu'on fait au deffous, Contrapunto infra ou fotto il foggetto. Ordinairement le
fujet eft la Bafle , '& chaque Notte vaut une mefurc deux
temps, ou une demie quatre temps,
les Parties qu'on
lien Soggetto.

On met

quelque

l'Eglife

fois ce fujet
;

&

&

fait fur cette

Bafle font Contrapunto fopra foggetto. Quand cette compofition fe fait fur le champ
fans prparation, c'eft
chanter fur le Livre, ou Contrapunclum extemporaneum;
quand

&

Notte contre Notte, c'eft Contrapunto femp lice ou Contrepoint fimple: Quand les Nottes du fujet
du Contrepoint font de diffrente figure
valeur c'eft ce qu'on a-

elle eft

&

&

pelle Fleurtis

ou Contrepoint compof , figur

diminu, &V.

en

Italien Coutrapunto compoflo, colorato , florido , diminuto, ou

diminuito QPc. S'il fe fait fans aucune Notte fincope , c'eft

un Contrepoint fciolto ,
sieurs fincopcs

ils

c'eft

dire

libre

ou

dejli.

l'apellent Contrapunto legato

S'il

ou

y a plu-

fincopato

en Franc. Contrepoint li ou fncop ou entrelac. Si l'on fait

des Fugues ou des Imitations, c'eft Contrapunto fugato. S'il eft
fait de manire qu'on le puifle. chanter au defibus de fon fujet fans

gter l'harmonie

c'eft

Contrapunto doppio

&c.

car

il

y en

CON

gf

_CRO.

infinit d'autres manires.

V en a une

V. dans

Table Al-

la

NTR E PO INT.
Y
CONTRAP'XJNTO, LEGATO & STNCOPATO.
V. SXNCOPE,
CONTRARIO, veut dire CONTRAIRE. Voyez,
FUGA ViOVlMENTO, &s>
CONTR A-TENOR, ou fimplement Contra, Mots LaPartie la
qui lignifient HAUTE-CONTRE ou
tins
plus proche & au defliis de la Taille.
CONVENIENTIA. SIGNUM CONVENIEN.
Tl& AC MORM. V. PUNTO.
CORDA, ou Chorda. plur. Corde, veut dire C ORDE &
C

phabtique franoife

la

non feulement les cordes d'un Instrument , mais touou Sons fenfibles qui font renfermez dans l'tendue de l'O&ave ou Diapafon. ainfi on dit la Corde A. la Corde B. &c. pour exprimer le Son & A mi , la, de B, fa, fi,
&>c. On dit auffi> il y a de belles Cordes dans cette pice,
lignifie

tes les Nottes

mnagez, bien recherchez &c

CORNETTINO. diminutif de Covwetto. veut dire CORNET ou Cornet Bouquin. Cornetto primo ou 1 Cornetto

'eft dire, des Sons bien

fecondo ou 20. Ccmetto, terzo

mier , fcond , troifime Cornet.

ou 30

On

les

&

veut dire , Prepeut fupler par nos

c.

Haut- bois.

CORON A,

un C de haut en bas avec

dans tomes les Parties, fur
de certaines Nottes, c'eft la marque 'unftlence gnral , qu'on
qu'on peut mme fouvent finir par
doit arrter la mefure,
cette. Notte fi l'on veut. ( C'eft ce qui arrive fouvent dans
ce qui marque qu'on en
mes Motets du premier Livre ,
quatre d'un feul fi on le trouve trop long. )
peut faire trois
Mais fi cette marque eft fur la Notte finale d'une feule Partie, alors on l'apellc en Franois Point d'Orgue , Se elle marque qu'il faut continuer le Son de cette Notte jufqu' ce que

un point,

ainfi

ou Coronata,

f.

Quand

il

c'eft

eft

&

&

&

Parties foient arrives leur conclufion naturelle.

s'en fertauflidans les Canons, pour marquer l'endroit o
toutes les Parties peuvent s'arrter quand on les veut terminer,
les autres

On

CORPO.

CORPO

V.

COSTUME

V.

NOTA.

in corpo.

CANONE.
MORES. Paffions

Voyez,

en Latin

ou affections

USO.

CROMA.

&c. C'eft ainfi que beaucoup d'Itamots quoy qu'originaires du Grec il faut
Chroma, Chromatico , par un CH. qui rpond au
Cromaticoy

liens crivent ces

chercher icy
Chi ou Ki des Grecs.

CROMETTA. TRIPLA

on

TRIPQLA CRO,
MET-

_D EC.

C RO
METTA
N.

2.

ibid.

N. 4

ClaflT.

2s

SE Ml CROMETTA. V. TRPOLA u
& NONUPLA DI CROME. ibid. z. CI.

Se

Dl CROME & SyW/ CR0A4.

DOSDUPLA Dl CROME. ScSEMl

SESTUPLA
CI. art.

3.

CROME.

1.

ibid.

3.

Cl. art. 1.

STROMENTO.

CROUSTJE. Terme

CUSTO S.

guidon.
CXTARA.

grec. V.
Latin, en

Terme
Voyez

mq str a.

Moftra

Irai.

en Franois

VIOLA.

V.

D.
JTY Majufcule, dans

les

&

B-C

marque ce que

Italiens

les

apellent Difcanto,
les Franois Dejfus ou Bas- Dejfus.
DA. Prepofition Italienne, lignifie quelques fois

PAR

comme D

Capella.

Quelques

la

POUR,

fois

Voyez,

Chapelle.

comme

CAP ELLA.

Sonate da camra, dm

&c. Sonates ou Simphonies pour la Chambre, ponrl'E-

chiefa,
glife

Par

&>c.

Quelques fois au ou dez , comme, Da capo, au commencement,

dez le commencement. Pour marquer qu'il faut repeter ce qu'on
a chant au commencement d'une pice, ce qui arrive fort fouvent aux Ariettes Italiennes qui font prefque toutes enRondeau,
<& cela/pour s'exempter de la peine d'crire deux fois la m-

me

chofe.

Quelques

fois

lmpement

A comme

Stromenti da Arco. In-

iftrumens Archet.

Devant un Verbe il lignifie A, ou Pour, comme Dafuonar>

pourfonner, ou jouer, &c.
abrviation de da h, ou da la fe met au devant du
nom 6c des qualits des Autheurs
lignifie alors Par , comme
aV Signore N. par le Sieur N. &c.
DECIMA. C'eft un des intervalles de la Mufiquecompofjd'une 8ye.
d*une 30e. majeure ou mineure par deffus, en

DAL\

&

Franc.

&
LA DIXIEME

ZA. Avec

le

dire dixime,

efpeces

mot

ou

la jce.

Opra. C'eft

double.

Voyez

un nombre ordinal

CONTRAPUNTO

du Contrepoint double,

&

la

TER,

qui veut
dcima. C'eft une des
,

quand le Contrepoint
peut chanter une ioeme.au deffus ou au deflous du fujetfans
garer l'harmonie.
c'eft

fe

DEClMATERZ A.C'e fixime double. V.S XTA,

avec opra, lignifie treizime ouvrnge.
DECIMA QJJA R TA. C'eft ymc, double.Voyez^SE T-

DE C MA TERZA

la

la

TIMA. AvecO^m,
We
t

il

lignifie,

QU ATORZIE'M

0.

DECIMA QUINTA. Veut dire

TAVE REDOUBLE'E ou
OTTAVA.

Avec Opra,

la

la

veut dire,

il

quinzime ou /'OCOBave. Voyez

double

QUINZIE'ME

DECIMASEXTA. ou fefia. C'eft la 2k

Voyez SE COND A. Avec Ctysra

double.

>

ZJE'ME
la

ou

fettima. C'eft la gce. triple,

TERZA.

ioeme. double. Voyez,

S E P T-I E'
I
E Ouvrage.

M
DECIMA OTTAVA.

dire ,

A>^7 oulaome,
veut dire, SE t

Ouvrage.

DECIMA SEPTIMA,

ou

il

Ou

Avec Opra

il

veut!

D X

QUART A.

Avec Opera y

C'eft

il

la 41e.

veut dire

triple.

Ouvrage.

DECIMA NON A.

TA. Avec

Oan*,

il

Voyez

DIX-HUITIE'M

C'eft la 51e. triple.

veut dire
Dclamation. V.

Voyez,

QUIN

DIX-NEUVIE'ME Ouvrage*
RECITATlVOj

DECLAMATIO.
LARGO, ORATORIO.
DEDUTTIONE. Veut

CONDUITE,

dire

du mot

Latin DeduBio. C'eft le nom que Guy Aretin donne la fuite

des Nottes quand elles vont en montant, ainfi, ut, re, mijaj
fol,la. Vatcc que per h as deducitr vox. Mais quand elles vont en
descendant, ainfi , la , foli fa, mi, re , ut. cela s'apelle Reduttione ou ReduBion. Parce que per bas reducitur vox.
DEL. fem. dlia, plur. delli, ou degli, dlie. Article du gnitif des Italiens fignifie, de, du , des, de la, &c. Devant les
noms
les qualits des Auteurs il fignifie du , comme Del
S'ignore N. du Sieur N. Del Padre N. du Pre N. &c.
On le trouve aufl fort fouVent dans les Tables des Motets
Italiens devant le fujec du Texte, ainfi.
Del S'ignore, du Seigneur, ou du S. Sacrement.
Delfanio nomine ai Giefu. Du S. nom de Jefus.
Dlia Madonna. De la fainte Vierge , &c.
SIS.
DEPRESSIO. V.

&

THE

DESOLAT A. STNCOPE CONSONANSDE SOLA

TA.

V.

SYNCOPE.

DEUTERUS.

V.

PROTOS.

DI autre

Article du gnitif des Italiens. Devant les noms de

Baptme des Autheurs, il veut dire DE. Comme, diGio. Maria Bonontim. De Jean Marie Bononcini. &c. Comme au fl de-

vant beaucoup de Subftantifs, Salmi diTerza, di Compietta,&c.

Pfeaumes de Tierce , de Compiles , &>c.
veut dire , monter ou
Difecunda, di terza, di quarta ,
defeendre de 2.de. de gce. de 41e. V.
Devant quelques Adverbes , il fignifie encore de ou d'au ;

&c

fcomtne, difopra.
ttu-d'au deffons.

"

De

dejfus

fjCl

ou

d'au-dejfus,

Di/otto t de dejfous

DI4-*

DI

il,

DI

m
DI

DIA

dia:

27

DIAFONOI SUONI.V. SUONO.

DIAGRAMM A. Terme grec.

oye,
,

moins

V.

P JH*.

DIALOGUE.

DALOGO.

E(ty

Veut dire,
deux Voix , ou deux Inftrumens

Composition au

qui fe rpondent l'un

l'autre
qui fouvent fe runifiant fur la fin , font un "Trio %
]avec la B- C. Telles font beaucoup de Scnes des Opra Italiens
Franois , les Rcits des Oratorio , &c. On trouve

>

&

&

deux, trois , 8c quatre Churs qui fe rpondent enDiaci^logue. Les Organiftes font aufli fouvent des Dialogues entre le
Grand Jeu, \cPofitif, 8c l'Echo, &c.
i,auffi

DIAP ASON. Terme Grec, en Ttalen Ottava, en Franois

.^OCTAVE, ou 8. Voyez, OTTAVA. Les Ouvriers ou FacMufique nomment aufi Dhpafon , ceto font marques les mefures ou grandeurs dide ces Inftrumens, ou des Parties qui les compofent.
A Tab. 2. fur la fin. In Epi , ou Hyto , ou

teurs d'Inftrumens de
'5 \

i!t

taines Tables

frentes

SX STEM

V.
fub

ni

DIAPASON.

V.

EPI,

DI APENTE. Terme

HTPER, HXPO

Grec, en

6c

SUB.

Quinta, en Franois,
A. in Epi, ou Hypo, on

Ital.

INTE. ou 5te. Voyez QUI NT

DIAPENTE.V. EPI, HXPER,HXPO, SUB;

l'jjQU
fub

DI APENTE

jt,

Sec

colDitono. C'eft ainfi queZarlin6c aprs luy

plufieurs autres apellent la Septime Majeure.Voyez
col Semiditono,
'ett la Septime Mineure. Vo-

SE TTIMA.

DIAP EN TE
jyez, SE TTIMA.

DIASCHISMA. Terme Grec. Voyez, COMMA.

DIASEUXIS. Terme grec. V. TRITE. No.z.&zTE-

TRACHORDO.
DlASTEMA.

Terme Grec,

INTERVALLE.

Voyez

au moins deux Diaflemes pour

TEM A.

plur. Dia/emdta, veut dire,

INTER V ALLO.

faire

un

Syfteme.

Voyez

Terme Grec, en

QUARTE ou

ou ypo ou Sub

4.

Voyez

DIATESSARON.

Il
,

fauc

SYS-

'

DIATESSARON.
Franois

Italien,

Quarta, en

QUART A.

V.

in

Epi

EPI HXPO,
,

SUB, Sec.

|j
jj..

DIATONICI SUONI. V. SUONO.

DIATONICO. Du Grec Diatonicon, en Franois, DIAT ONIQJJE, eft un des trois genres de la Mufique dont les

&

moindres Intervalles font les Semitons majeurs ,

les Tons.
C'eft quand la modulation fuit l'ordre naturel des Sons , c'eft
dire, cette diftance que la nature y a mile,
que les pins
KC ignorans obfervent naturellement pour peu qu'ils ayent l'oreille, 6c les organes de la Voix juftes. Suivant cet ordre naturel
,\$
y a un Ton entre toutes les Ntres de la Mufique, hormis
u
.,

&

entre

DIA

38

DIE.

qui font des Semitons majeurs. Quand

par le moyen des ffff. ou des #-$ on altre ou l'on change cet
ordre ; ou bien on le change par tout , enforte que tous ces
intervalles font partagez' en deux Semitom , favoir le majeur

entremt fa y Se

fi-,

ut

le mineur; pour lors c'eft le pur Chromatique moderne dont

nous avons parl cy-defus , Se qui n'eft pas de grand ufage. Mais fi cette altration ne fe fait qu'en quelques endroits >
& lorfqu'il en eftbefoin; pour lors c'eft un Genre mfi qu'on
romme Diatonico-chromatico > qui eft le feul propre pour la
bonne harmonie Scie feul en ufage dans la Mufique moderne.

Se

DIATONICO STSTEMA. V. SYSTEM A fur fin.

DIATONO-DIATONICO, flon Zarlin, eftleDIAT O N I QJJ E purement naturel ou par Beccare dans lequel
la

aucun des Sons n'eft altr; Tel eft le Plein -Chant de l'Eglife. S'il y a un ^ aprs la Clef, qui marque qu'il faut baiffer le Si d'un Demi l'on mineur; pour lors flon le mme Zarc'cftle DIATONICO- MOLLE, ou par |. Ce qui
lin
arrive lorfqu'on tranfpofe un Mode ou un Ton y une Quarte lui
f
haut ou une Quinte plus bas que le Naturel. Voyez , CHRO,

MAT ICO.

MODO. TRANSPOZIZlONE.&VAnidc

DIATONICO.
DIATONOS.
pella

Terme grec, dont fe fert Martianus Capour nommer quatre des Chordes de l'ancien Syfteme

des grecs.

HYPERBOLEON DIATONOS %
DIESEUGMENON DIATONOSlv. SYSTEMESON DIATONOS
(MA. Tab.
HYPATON DIATONOS
J
i.

DIDYME. Nom

d'homme V.

DIESEUGMENON.

Grec qui

fignifle

TE MF ERAMENTO,

Eft le gnitif plurier d'un

SEPARE'.

C'eft par ce

mot que

Adjeaif
Grecs

les

Vo-

diftinguoient un de leurs Tetrachordes des trois autres.

yez,

TETRACHORDO & SYSTEM A.

DIESEUGSIS. Terme grec.

TRI TE.

No.

V.

TETRACHORDOSc

2.

D I E S I S.

&

Terme Grec, que les Latins, les Italiens pluEtrangers ont comme naturalif dans leurs langues ,
dont les Franois ont fait celuy de DIEZE. C'eft un des
Signes Accidentels de la Mufique , qui marque qu'il faut lever
une Notte au defus de fa fituation naturelle, fans cependant la
faire changer de degr ny de nom, mais feulement de Son.
Or
comme cette lvation fe peut faire du moins en trois manires fenfibles. Il y a trois fortes de Diez.es. favoir,
Le Dieze Enharmonique mineur y ou Jimple Dieze , qu'on marque par une croix fimple, ainf )(
qui lev la Notte de
fieurs

&

&

deux

DIE
I

le Bieze ordinaire.

:
!'

Bieze Enharmonique majeur

le

que par une croix triple,

Comma y ou d'environ les

De

ainfi

ou

Bieze

triple

ii

mar-

lev la Notte de 6.
quarts d'un Ton.

trois

ces trois Diezes

&

qui relev la Mufique Moderne beaucoup au deffus de celle des

Anciens.
Le f devant ou aprs les chiffres de la B-C. aie mme effet que devant les Nottes. Mais il faut bien remarquer que fou.
vent, faute de Carafteres , ou autrement, on le trouve fur tout
devant l?s chiffres des Livres imprime?;, marqu par unefim{)le croix , ainfi ,
en ce cas on le doit toujours prendre pour

chromatique ou

Quand

le

eft

ie double ^j.
tout feul au deffus

d'une Notte

il

marque

majeure. Quoique rgulirement les $fc

fie fe devraient placer qu'au deffus des Nottes dt la Baffe Continue
,
far ngligence on les place ttuffi quelque fois au deffus des Nottes des
qu'il faut faire la 3ce

7.

&

1ii!

^^qui

, il n'y a que le Chromatique , ou Bouhle

qui foit d'ufage dans la Mufique harmonique; ces levations prefques infenfibles de la Voix caufespar les deux Bezes Enharmoniques , tant d'une difficult prefque infurmontable, ne peuvent fervir que dans la fimple Mlodie.,
feroient
Couvent capables de gter l'Harmonie,
par confequent ce

Bieze
.

i9

Enfin
i

DIM.

deux Commet , ou 'd'environ le quart d'un Ton.

Le Dise Chromatique ou double Bieze, marqu par une douqui lev la Notte, devant laquelle il fe
ble croix ainfi ,
,
trouve, d'un Semiton mineur y ou d'environ quatre Cornma. C'eft

autres parties

comme fils

jouantes

taient

P? chantantes; on
les
Nottes au

les

devant

doit alors confiderer

deffus de quelles

on

les

trouv placez.
:)
Mji

J'ai fuivi dans l'explication que j'ai faitte des Biefeslz doctrine de Kircher, qu'on ne peut entendreainfi, queparraport

ntre Sylteme , c les Tons tant partagez, en demi Tons

peu prs gaux feroient tous galement fufceptibles de la divifon en quarts de Ton. Mais le Diefe Enharmonique des Anciens n'toit pas de mme , comme on le peut voir aux mots

TEMPERAMENTO, TETRACHORBO & fur tout

SX STEM A.
BIMINUtlONE. veut dire, DIM IN UT ION. C'eft
,

tdi

U
Or

lorfqu'on partage par

$ en phmeurs
T
T valeur.

Il

exemple, une Ronde

ou une Blanche

Noires ou Croches, ou autres Nottes de moindre

y en

de pluficurs manires.

On

en fait par degrs conjoints

%'emoktti } Groppi } Circoli mezzi ,

comme

Fioretti

les Trilli,

Tirate

Tremoli

Ribattute di
gela,

de

DIM

3
gola,

&c.

DIT.

y en a qui fe font per falto, c'eft dire par faut

de 4te. de 5te. &c. Voyez tous ces Termes chacun en

3ce.

Il

leur lieu.

DIMINUTO Diminuta ou
DENZA, Contrapunto, Intervallo,

Diminuito.

Voyez

&e. Tous

>

CJ_

les Intervalles

qui font moindres d'un Semiton mineur > que lorfqu'ils font
juftes font apellez Diminuez. Quand il y a un
la partie
infrieure , ou un | dans la partie fuperieure > c'eft une marque que l'Intervalle eft diminu.

D'INGANNO.
DIRITTA.

Voyez,

IN G ANNO,

Contrapunto alla

AngeloBerardi ,

Contrepoint

diritia.

la droi-

lorfqu'on eft oblig de faire un chant

toujours par degrs conjoints, ou digradp, tant en montant qu'eu
dfendant , fans jamais faire aucun faut, pas mme de Tierce } QPc.
veut dire,
ou Bas-Deffus.
ifcanto primo ou i. Premier Deffus.
Difcanto fecondo ou 2. Second Deffus,
te

>

dit

eft

DISCANTO.
D

DISCRETO,

TEMENT,
ny

DESSUS,

ou don

difcretione.

avec modration

trop lentement, fans pouffer trop,

DIS-DIAPASON.
ta. c'eft

en Franois

la

Veut dire,

& fageffe
ny

DISCRE-

fans aller trop vite,

trop peu la

Voix.

Terme Grec en Italien ,Decima quin,

DOUBLE OCTAVE

ou l'octave

OTTA VA.
DISSONANS. STNCOPE CONSONO VISSO^
NANS. V. SYNCOPE.
JDFSSON[ SUQNL V. SUONQ.

double.

Voyez

DISSONANTE

DISSO-

ou Dijfonanza. Veut dire,

,
C'eft en gnerai tout accord defagrable l'oreille.
C'eft l'Epithte qu'on donne en particulier la 2dc. la 7me. la
5)me.6c quelque fois la 4te.
\earsRepli^ues,cTripliques&c.

NANCE.

&

comme

aufl tous les Intervalles,//^.*

Triton, la faujfe Quinte, &c. Pour favoir

que, il faut voir les mots

ou diminus comme

le

comment on les prati-

>

SUPPOSITION Se SYNCOPE.
DISTEND ENTE MANIERA.V. MUTATIONE.
DISTEND ENTE. V. USO.
D ITO NO. Du Gtec.Ditonon.Veut dire D E D E U X T O NS

C'eft ce que les Italiens appellent autrement Trza maggiore.

Franois Tierce majeure. Voyez,

& les

TERZA,

DITONO CONDIAPENTE. V. SETTIMA MAGGIORE SEMI DIZONO CON DIAPENTE. V.

SETTIMA MINORE.
DITONUM AD DITONUM SUPRA. V. EFT*
ou HYPER. AD DITONUM INFRA V. HYPO.
D ITO NUS cum diapente.Vexxt dire, La feptime majeure.
,

Voyez,

SE TTl M

Pi.-

DR A

DIV

Sj|

DIVSARUM TETRACHORDON, Ultm EX

TENTA & TERTIA. V. SX STEM A Tab. i.& Visjoinl
>

f
i

tes

dans

la table franoife.

DIVOTO.

Veut dire,

DEVOTEMENT,

nire grave, ferieufe, affeBueufe, qui puifl infpirer

DO.

c'eft le

d'une ma-

Qpe.
les Italiens la Syllabe, ut
lieu de Ut, re, mi, fa, &c. Parce

nom

la

dvotion,

que donnent

difant Do, re,mi,fa, QPc. au

difent-ils Do eft plus refonant qu'*. Je crois plutt que
c'eft caufe de la prononciation defagrable, d'fl#,aulieu dew.
ai crme. C'eft ainfi que les Italiens apel-

que
i

DODECUPLA

12,
;

4ent le Triple de douze Croches pour huit ou

8,

DODECUPLA

difemicrome. C'eft le Triple de douze dou12.

Iles

pour

Croches,

feize

ou

V. pour les autres efpeces de

DO-

i6".

DECUPLA

OTTUPL A &TRIPOL A. Claf. *.

Art. 2. No. r, 2
3. DODECUPLA DI SEMI BREVI, MINIME, SEMI MINIME, CRO ME, SEMI
CROME. V. TRIPOLA Claf. Art. 2. No. & fuimots

les

1.

3.

yants.

DOl,

ou

DEUX. A dot

due.

canti,

ideuxDeJfus,

Qf>c.

DOLCEy

ou Dolcemento ou con dolce maniera. Veutdirequ'il

faut attendrir la Voix
rendre le chant le plus doux ou le plus

&

gracieux qu'on le peut.

DO MINANTE. Veut
'

Son que

fait la

dire

jufte contre

DOMINANTE.
la

C'eft le

des Modes ou des

finalle ou la 6tC. contre

finallc

6c la 3CC contre la
corde des Modes ou 'Tons PIagaux.Voye7,.M0D0.

'Tons Autentiques
la plus baffe

5te.
:

DOMINICAL!

SALMl. Pfeaumespour les Vefpres du

Dimanche. V. S AL MO.
DOPPIO. Veut dire , DOUBLE. Fugadoppia. Fugue double. Contrapunto doppio. Contrepoint double, &c.
DORIO. veut dire D OK.I EN. C'eft le nom que donnoient
les Anciens un de leurs Modes ou Tons. On le nomme maintenant le mode D, la, re, ou Amplement D.fymol. ou la 2 Ce
,

mineure. Selon quelques-uns c'eft le premier Mode, flon d'autres ce n'eft que le troifime.
Dans le Plein -Chant c'eft le premier Ton. Sa Finale eftD, la, re. Sa Dominante eft A, mi, la,

Sa Mdiante

eft

F, ut,

DOSDUPLA

fa,

&c. Voyez,

MODO.

CHROMA & DODUPLA.

DRAUMATICA. V.MUSICA, ENHARMONIDI

CHROME.

O>RECITAT1VO&STILO.

V.

DRAM-

DR A.

ECC.
DRAMMATICO STILO. V. STlLOSc
DUC T IL IS. TUBA DUCTILIS. V. POSANNESc
TROMBONE.
DUCTU&V.USO.DUCTUSCIRCUMC.URRENS,
RETS, REVERTE NS. y. USO.
%i

ihid.

DUE. ou doi. Voyez, DOI.

D UE TTQ au plurier Duetti.

Veut dire P E T I T D
O,
ou hanfotmettt deux voix ou parties, C'eft le Diminutif de duo.
Duetti da camra. Petits Duo pour la chambre &c.
SUONO. V. DULCINO.
, ou Dulcin, ou Duke fuono. C'eft un Infiniment vent, qu'on nomme autrement Quart - Fagotto , qui
rpond nos Tailles ou Quintes de Haut - bois. C'eft un petit

DULCE

DULCINO

Bajfon.

&
&

DUO. Terme Italien

Franois , du Latin Duo, Deux,
C'eft une compofition deux Voix feules , ou bien deux Parties , dont l'une fe chante
l'autre fe jolie fur quelque Inftrutnent. On apelle auffi fouvent Duo , quand deux Voix chantent
feules diffrentes Parties quoyqu'elles ioient accompagnes d'une jme Partie qui eft la Baffe- Continue.

DUODECrMA.Veut dire la DO U ZIE'ME, ou la 5te.

QUI NT A, joint avec Opera,vcat dire DOU-

double. Voyez,

ZIEME OUVRAGE,
DUPLO, fem. Dupla.

Veut dire

proportion de

DOUBLE. Properzione du-

ou de i. i. qui produit
VoBave. Voyez,
fefqtquarta, autrement Nonupla ai femiminime.
C'eft le Neuf quatre ou le triple de 9. Noires la mefure au-

pla. C'eft la

i.

z.

PR0P0RZ10NE,

DUPLA.
..

heu de

4.

qu on marque

DUR A LE

qu'il

4>

ou Dura. Veut

donne au B quand

,0.

_ 9
ainfi.

il

DUPLA

V.
Sx: TRI
fCC0 ndaClaffe No. 1.

dire,

eftquarr, ou

PO LA

DUR. Ceftlenom qu'on

ainfi -tf

parce que

le

Son

exprime a quelque chofe de dur, ou de moins doux que

le

mol.

&

DUX. Terme Latin en Ital. Guida. Dans les Canons

dans les Fugues c'eft la premire Voix qui chante-, quLfait entendre le fujet elzFuguet qui conduit , qui guide celles qui n
chantent aprs que pour l'imiter, &c,
E.

ET

ou
T-T ou Ed. Conjonction Italienne qui veut dire
legro prefto. Gayement Sx, vite. Allgre ed' andapte.
mcrtt

& Nottes gales

&. AlGaye-

&c.

.EC-

ECC

E PI.

53

MCCLESIASTICO. TUONl, 0-M0D1 ECCLESI A STIC V. TUONO, au commencement.

I.

ECCO. V. ECHUS.
E CHUS, en Ital. Ecce.

en Franc. E C H O. C'eft une rpnaturellement par la rflexion de

l'air &c. On l'imite fou vent en Mufique,
les pices compofes pour cela fe nomment Echos.
Les Organiftes en font fouvent fur des Jeux propres' pour cela. On fe fertauffi quelques
fois du mot Ecco en la place ePiano , pour marquer qu'il faut adoucir la Voix ou le Son de l'Inftrument comme pour faire unEcho.
tition

de

la

Voix qui

fe fait

&

ECMELl SUONI.V. SUONO.

ELEVATIO. Elvation. V. THE SI

S.

Ce mot

fignifie

Motets i, z, ^4 &c.Voix. Ordinairement feules, quelque fois avec des Violons ou des Fltes, prefque toujours avec
une Baffe Continue qu'on chante pendant qu'on lev le Corps
de ntre Seigneur la Mefl, d'o l'on a form ce nom.
IOLIA.. Il faut crire
chercher
OL l A.
auffi des

EM

&
HE Ml
EMPHYSOOMENA.V. STROMENTO
EMPNEOUSTA. V. STROMENTO.
ENCHORDA. V. STROMENTO.
ENHARMONICl SUONI. V. SUONO.
ENH A R M ONl CO. Veut dire EN H AR M O N I QUE.

EMMELl

SUONI.V. SUONO.

un des trois genres de la Mufique, dans lequel la modulation procde par de petits intervalles moindres que le Semiton , c'eft dire par Quarts de "Tons , c'eft pourquoy il a deux
C'eft

Diefes

ou deux fignes d'lever

la

Voix qui luy font particuliers.

Voyez cy-deffus DIESIS. Ce genre

toit autres fois fort

en

ufage dans la Mufique des Grecs , fur tout pour la Mufique

Dramatique, ou Recitative. Mais comme ces lvations prefques ininfibles de la Voix font d'une trop grande difficult c
que d'ailleurs fouvent cela rendroit les accords faux ; de-li
vient que l'ufagc s'en eft perdu

pu

faire

citer.V.

de temps en temps

quelques efforts qu'ayent

Auteurs pour le refuf-

d'illuftres

GENERE, SYSTEM A TETRAC HORDO.

V. STROMENTO.
,

ENTATA.

EOLIO. VeutdireEOLIEN.

nom que les Andont la finale eft A %

rni
la , la
mi,
la Mdiante C, foi ,
, fi ,
ut>
c'eft ce qu'on apelle vulgairement le ^me. Ton. Voyez. , MODO.
EPI. Prpofition Grecque, auffi bien que Hyper qui toutes
deux fignifient Supra , en Italien Sopra, en Franc. A U - D SS U S. On trouve fouvent dans les Titres des Canons une de ces
Prpofitions jointe aux noms Grecs des intervalles de la Mulun de
Dominante E

ciens donnoient
,

leurs

Modes

C'eft le
,

&

que. Par exemple,

In

EPI

34

EXT.

Diateffaron.

\ Diapente.

In Epi, ou hyper < Diapafon.

( Ditonum. &c.
Ce qui marque que la Voix qui doit chanter aprs la Guida ou
la premire , doit prendre fon Ton une 4te. une 5te. une 8Vc.
une ?cc. majeure , &c. au - deflus du Ton de la premire, la
troifime Voix doit faire la mme chofe l'gard de la fconainfi des autres, &c.
de, la ^me. l'gard de la 3me.
EPITRITO. ou Sefqttiterza, c'eft une des proportions mathmatiques par laquelle en comparant deux nombres ingaux,
on trouve que le plus grand contient le plus petit, une fois
en outre une 3me. partie du plus petit. Far Exemple, le nombre 4. contient une fois le nombre 3. & en outre une unit ,
laquelle eft la 3me. partie du nombre 3. De mme le nombre
en outre deux qui font la 3me. par8. contient le nombre 6.
PROPORZIONE.
tie du nombre 6. &c. Voyez
EPOGDOO. ou SE SQUIOTTAVA. C'eft lorfque le plus
en outre une
grand nombre contient le plus petit une fois

&

&

&

&

8me. partie du plus petit,

comme

9.

8: 18. 16: Sec.

PROPORZIONE.
EPTACORDO. C'eft

Voyez

un rang on un ordre qui a fept

cordes, ou Sons. C'eft autrement la 7111e. Voyez,

SETTI-

MA.

EPTACORDO
EPTACORDO

Maggore. Veut dire, La -me. majeure.

Minore. Veut dire, La ime. mineure.

EQTJISONI SUONI.
V.

V.

SONO & UNISSONO.

ESSACORDO

maggiore.

ESSACORDO

minore.Vent dire, La S

Veut dire, La

HEXACORDO & SEXTA.

crit auffi ExacorJo, qui veut

Ordre de

SIXTE

majeure.

X T E mineure. On

proprement dire un Rang ou un

ftx cordes.

ETTACHORDO. V. HEPTACHORDO & SETTIMA.

EVOVtt. V. TUONO
m
EXCELLENS. V. HTPERBOLEON.
EXCELLENTIUM TETR ACHORDON, ULTIEXTENTA, TERTIA. V. STSTEMA. Tab.
MEHYPERBOLEON.
&
EXCLUSUS SONUS. V. TRIAS HARMONICA.
EXTEMPORANEUM CONTRAPUNCTUM. V.
CONTRAPUNTO.
EXTENTUS EXTENTA.V. PARANETE & LY.

3.

1.

CHANOS.

C'eft le

nom Latin

de quatre Chordes de l'ancien

Syfteme.
:

ex-

F A L.
EX T
3j
EXCELLENTIUM EXTENTA. V. PARANETE HTPERBOLEONSc STSTEMA. Tab.
DIVSARUM EXTENTA. V. PAR AN ETE DIESEUGMENON & STSTEMA. Tab.
MEDIARUM EXTENTA. V. LTCHANOS MESON & STSTEMA. Tab.
PRINCIPALITJM EXTENTA. V. LTCHANOS
HTPATON & STSTEMA. Tab.
EXTENTIQ. V. 1750.
EXUPERANS ou EXCELLENS. V.HTPERBQi.

i.

i.

i.

LEON.

'

&

~C Majufcule,
fouvent ainf/. marque ce que nous expliquc*
rons aii mot Forte.
eft la quatrime des fx Syllabes inventes par Guy Aretin pour exprimer les Sons.
On en diftingue de deux fortes
dans la nouvelle Gamme, favoir, un en B f fa, fi, par Bmol ,
un en F, ut , fa. par Beccare, Elle fert auffi nommer une
des trois Clefs de la Mufique qui eft celle de Fa ou de F. deftine pour la Baffe.
Dans le Syfteme des Grecs on nommoit
le Son qu'elle exprime Farhypatemefon ,
une O&ave plus
haut Trite hyperbokon. Voyez, ces mots leur rang 6c STS-

FA

&

&

TE MA.
FA FINTO. En Latin FA FICTUM. en Franois FA
FEINT. C'eft ainfi qu'on nomme en gnral toutes les Not-

&

mais plus particulirement le mi

le
fi, devant lefquelles
parce que pour lors la Notte d'au-deflous
-y- mol,
devient comme un mi
que le
fait devenir le mi ou le
ou
fi
toute autre Notte comme un fa.
FAC. Abrviation de Facciata. Voyez, C
A.
F AC CI ATA. V. FAC.
F
Diminutif de Fagotto. Veut dire un petit
on Baffon.
F
Infiniment vent, qui rpond ntre B ASou Baffe de Chromorne.
,
Veut dire
ou efpece de
Compoition , qui eft le par effet du gnie fans que le Composteur s'aflujettifle un nombre fixe , ou une certaine qualit
tes,

on trouve un

&

-jj

ART

AGOTTINO.

FAGOT,
AGOTTO.
SON

FANTASIA.

FANTAISIE,

de mefure fe fervant de toutes fortes de Modes , &c. C'eft d

peu prs comme Capicio. Voyez. C AP.RtCK). RICERCA,

TA SONATA.
y

&c.

- .--;

F ALSA.Quinia. Voyez SE MI-~D IPENTE.

F ALSO-Bordone. veut dire communment FAUX-BOUSDON,
E %

fal;

3*

DON,

-FI G.

ou MGqueftmple de Notte contre Nofte

chante fouvent

&

fur laquelle

cm

Pfeaumes
les Cantiques de l'Office
Divin.
Mais les Italiens nomment encore ainfi , une certaine Harmonie, produite par l'accompagnement de
plufieurs fixtes de fuite, qui fait entendre plufieurs Quartes entre deux
parties fupeneures , parce que la troifime de ces parties eft
oblige de faire
plufieurs Tierces avec la Baffe. Exemple.
les

r::.';'.::

IffiE

12

Quelques - uns veulent que le Si de la Par-

du milieu marqu

tie

A
\i

devroit tre

dun

Bmol

prcd

pour

e'vi-

la fauffe relation du
_
A_ ! Triton avec Fa de ta
I

"-*+' H

te'

te

Baff qui fut

v
i:"

&

prtendent

qu'en

bien des occafions , cette

duret a/on agrement.

Entr'eux

FAVORITO.

FIS

marqu

D'autres ne s'en
mettent point en peine

de trs-bons Autheurs. Ces fortes de

du got que des Rgles.

Fil

""

le

dbat.

On

trouve des Exemples de

l'un
de Vautre dans

&

traits d' Harmonie

dpendent tlus
t

ItitN

air
tau!

ts
}!:

ha
ton;
"''

FAVORISE*,

Veut dire
Chri, V. ainfi
Choro favorito. C'eft un Chur o l'on met les meilleures
Voix
les meilleurs Symphoniftes
pour chanter les Rcits , jouer
,
les Ritournelles, QPc. C'eft ce qu'on apelle en France
le Vh.Tl't
OE
, Se ce qu'on pourroit nommer
le Chur des Par

Kit

&

GH

ma:

UR

ties Recitantes.
t

FERIO.

SYNCOPE
m
>iainchanr. V.CANTO

::

je frappe, je heurte. V.

FERMO. CANTO FER MO.

TUONO.
FIAT A. V. VOL TA.
FI AUTO. Veut dire FLUTE.

'

Fiauto traverfo. Flte tra.

verfiere, ou Allemande.

FIFFARO.

FIFRE.

Veut dire
C'eft une efpece de petite
Flte ou Flageolet qu'on joue de travers qui accompagne
fort bien
le Tambour, 8c fort en ufage parmi les Gens de
Guerre.
_j:pjur. Figure. Veut dire en gnral tous les
lignes ufits dans la Mufique pour marquer les Sons,
leur dure, les Paufes, ^Sfcc. Originairement ce n'toient que des
points
qu'on mettoit fur des lignes ,
leur dure toit galle, com-

FIGURA.

&

me.

FI

FI G

FIO

37

dans le Plein -Chant. Un Parifien nomm

fean des Murs inventa vers l'an 13 30 ou 1335. des figures par^i'ticulieres pour marquer les diffrentes dures des Nottes,
c'eft ce qu'on nomme particulirement Figure en Italien. Vo

* ie on

;ffl

le pratique

'

&

fez,

NOTA.

Ce mot

veut dire auffi cette varit de figures de diffrente

le plus bel ornement du chant, d'o
viennent les Termes, Cantofigurato , Contrapunto figutato. Chant
Contrepoint figur.
P
veut dire
MUETTES.
C'eft ainf que les Italiens nomment les Pau/es qui marquent le
amene. Voyez, P.4i7,S^.
F ILUM. Selon Oronce Fine , c'eft ce que les Italiens appellent Virguta,
les Franois la queue d'une Notte.
F f 2v^ L . veut dire F I A L L E. En gnral c'eft la der^ siere Notte de chaque pice. Mais en particulier, c'eft la der" 'liere Notte de chaque mode ou Ton, qui luy donne le
*"jui le charaBrife ou diftingue de tous les autres. Si l'on tombe
"hetteFinailedzns la Baffe par l'intervalle de $te. endefeendantou
/aleur qui fait les agrment

&

FIGURE MUTE,

FIGURES

&

nom&

*!
1

Jl

3e 4te.cn montant ce Mode eft Authentique, ou Parfait. Si l'on

y
rombepar intervallede4te.cn defcendant,ou de 5te.en montant le
Mode eft Plagal ou Inparfait. A l'gard des Tons du Flain- Chant.

"'v'oyez quelles font lt u rs Finales au mot Tuono.z. La Finalle

^'demande toujours la 3ce- majeure quand elle eft la dernire not-

ice d'une

un des MoLivre , fi on le veut partager en plufieurs , il

faudra prendre garde faire dans l'accompagnement une gce.
majeure fur la Notte par laquelle on finira ; Mais fi la finale fe
Rencontre au milieu d'une pice
que le Mode foit Mineur cl-

i.tts
;"
;i

de

pice, ainf en quelque endroit qu'on finiffe

mon

x.

&

e demande plutt la tierce mineure que la tierce majeure eom"rme on le peut voir au mot Modo N. 12.
FINALIS
ou FAUSA
V.

VUNTO.

FAUSA

GENEKALIS.

FINITO.

Vent dire FINI. C'eft

Canon ou Fugue qui

ainf

qu'on

nomme un

pas perptuelle, mais qui a une fin

laquelle toutes les Parties fe runifient aprs avoir chant quelque temps les unes aprs les autres.
n'eft

FINTO. Veut dire FEINT, ou ce que l'on fait feulement

femblant de faire fans le faire effectivement. Ainfi Cadenzafinjtef, Une Cadence feinte, eft lorfqu'aprs
avoir fait tout ce qu'il
faut pour une vritable cadence, au lieu de tomber la vritable Finalle, on prend une autre Notte plus haut ou plus bas,
ou bienonfaitunfilence, &c. Voyez,
SFU-

GITTA, &c

FIO&F.TTO.

'

INGANNO,

plur. Fioretti. veut dire,

FLEURET,

ou

Fleu-

.FUG.

FIO..

38

une des efpeces de la Diminution qui

l'extrmit d'une cadence , Comme.

Pleurotes. C'eft

dinaire

Double ou compof

Simple.

FIORITO. Fem.

Fiewfc.

Cnte fiorito , c'eft un C^w*

depaffages, de fleurettes , &c
pofio, eft ce qu'on apellepar
zajorita, c'eft une cadence
diminue' en plufieurs petites
FISTULA. V.

Veut

dire

parfem

&

fe fait d'or-

&c.

FLEURI.

Ainfi,

rempli de diminutions,
Contrapuntojorito , autrement <wcette mme raifon Fleurtis. Cadendont la pnultime eft divife ou
Nottes > &c.

ZAMPOGNA FLAUTA.

F LAUTINO.

TE,

JWiJi

p;

diminutif de Flauto. Veut dire, petiteFLU-

fiai
r

ou

Fageolet.

FLAUTO.
fus de Flte,

veut dire,

FLUTE--bec.

Flauto

picciolo.

Def-

V. Z AMPOGNA FLAUTO.
FIOKITO & CONTRAPUNTO.

ouFlageolet.

FLORIDO.

V.

F OR LAN A.
TARELLA.

FORTE,

i:::-

veut

Danfe fortenufage Venife. Voyez.,

direFORTE MENT,

&

P
on

J^L-

avec vhmence, ce-

fans fe trop forcer. Cela fe

pendant d'une manire naturelle
met pour marquer qu'il faut p oujfer la Voix ou le Son d'un Infiniment, fur tout aprs que par le mot Piano (qui eft le contraire de forte y ) on a t oblig de l'adoucir, ou del rendre moins
,

forte.

On

marque fouvent

par une

ce

mot par une fimple

F. majufcule, ou
me

f.

P IU FORTE,

ou F F. ou

ff.

Veut dire plus

MENT.

FORTISSIMO. ouFFF.
avec beaucoup de vhmence
outre, Sec.

FRIGIO.

C'eft

ainfi

FORTE-

ou fff.Veut dire TRES FORT,

pour exprimer quelque paflon

que que

les Italiens crivent ce qu'il

& chercher PHRTGIO.

FUGA AUTHENTICA ETPLAGALE. FUGA
IN UNISSONO & AD OCTAVAM, ad QUINTAM,
faut crire

ad

QUARTA M &c. INF R A

FUGUA.

aut

SUPRA.V. FUGHA.

que quelques Italiens crivent ce mot,

fans doute pour en mieux former le plumer Fughe Se empcher
qu'on ne le prononce mal, on l'crit aufli communment Fuga
Se veut dire FUGUE. C'eft ce qu'on nomme autrement, RiC'eft ainfi

FUG

~FUG,

39

pofla, Reditta, Replica , Confequenza , Imitatione , V. Cependant il y a de la diffrence entre tous ces mots principalement

& Imitatione.
FUGUE proprement

entre Fuga

eft une Rptition d'un chant, par une

qui fetnblent courir aprs une premire qui a
^commenc ce chant. Si cette rptition fe fait d'une pice toute en*
tieie pour lors c'eft Fuga in confeguenza , ou Canene.
Si cette

sou plusieurs Parties

que d'une

"rptition ne fe fait

pre prcifement

les

partie de

mmes Sons,

la

pice

&

fi

on

re-

mmes intervalles &c

ou. Fugue l'uniffbn.
les

Fuga in unijfono,
une Sve. plus haut ou plus bas , c'eft Fuga ad
\oBavam, ou Fugue l'oefave. Si eliefe fait une 5te. plus haut
ou plus bas , c'eft Fuga ad quintam, ou Fuguela^w/rfe; Enifin f elle fe fait une 4te. plus haut ou plus bas, c'eft Fuga ad
quartam, Fugue la quarte. Toutes les autres manires de reFour

lors c'eft

Si elle fe fait

&C

peter, foit, la zde. la 3". la 6te. la 7me.la $rne.

plus haut ou plus bas, ne font que des Imitations. Si Ja rptition ne fe fait que d'une partie du chant fans qu'on foit oblig de continuer- jufqu' la fin , pour lors la Fugue eft fciolta ,
ou libra , c'eft dire libre ou dlie. Si l'on rpte tout) elle
eft legata,

ou

obligata. C'eft dire lie

oblige

& c'eft pro-

prement un Canon ou l'uniffon, ou l'^vc. ou la 5te. gcc.

Le fujet d'une Fugue, que les Italiens appellent Soggetto y ou
Guidai eft, ou un Chant y ou une portion de chant , que les Par>

ties doivent repeter les unes aprs les autres; on doit toujours
le commencer par la Dominante , ou la F inalle du Mode* Sctrsxarement par la Mdiante.

FUGA per

& Thefin.

C'eft ce que les Italiens apellent,

par mouvement contraires
nous Fugue
renverfe y ou Contre Fugue c'eft lorfque -la Guida defeendck l'autre au lieu de l'imiter en defeendant l'imite en montant.
C'eft lorfque les Not tes du fujet vont en montant ;
lorfqu 'elles vont en defeendant, c'eft
per eorttrarii

Arfw

movimenti

&

FUGA AUTHENTICA.

&

Fuga
.

Plagale.

FUGA I NCONSE G UENZ A. C'eft proprement le CA-

NON.
j

FUGA DOPPIA.

quand

Veut dire

D OUB LE FUGUE.

C'eft

&

premire Partie propofe un fujet ;

que la fconde,
de le repeter en propofe un autre tout diffrent. Il
y

la

jau lieu
jen a 3. 4.

5.

6. fujets

FUGA GRAVE.

tous diffrens.

Fugue

GRAVE,

d'une longue valeur 6c les mouvement

lents >

dont les Ntres font

&c. Voyez

GRA-

*VE.

FUGA HOMOPUONA.

C'eft

la

Fugue

l'UN

S-

ISON.
Ft

FUG

__G A M.
FUGA P E R P E TUA.C'efi ce que nous avons explique au
!
mot CANGNE.
FUG4 PATHETICA. Veut dise FUGUE PATHE-

4P

TIQJLJE, ou pajjionne ,

propre pour exprimer quelque paflon,fur tout la douleur > &c. Elle fe fait ordinairement dans le
genre Diatonico- Chromatique , Qfc. Car il y a une infinit d'autres
Fugues.
SONUS. V.

G
Para
!> Ci

dwi

FUNDAMENTALIS
TRIAS HARFUNDAMENTO, ou chez quelques Eftrangers FUNDAMENT. C'eft en gnral, toute Partie qui fert de Bo- u
rnais fpcialement c'eft
Bajfe- Continue, parce qu'elle eftlaBa
ze &
fondement de toute l'Harmonie.
MONICA,

CiTM:

la

le

FURIA. CONFURIA. V. CON.

FUSA. plur. Fufe, C'eft une des Nattes del Mufque,
qu'on nomme en Franois CROCHE) on le nomme autrement Chroma, on

& un

la figure ordinairement avec une tte noire

crochet au bout de la queiie ainfi-A mais dans le Triple

feulement avec une tte blanche ain- trCh Hh Dans

la

mefu-

te i. ou 4. temps , il en faut huit ; Dans

le Triple , il
n'en faut ordinairement que fx pour faire une mefure, &c. V.
dans toutes les Claffes.

TRIPOLA

km

le;;.

h.

h
&

l Sert fouvent nommer une des Qefsde laMufque, def* tine pour les
Voix hautes, ou lesDeflus,& pour les VioH y en a beaucoup qui prtendent que c'eft de cette
lons.
lettre, ou plutt du Gamma des Grecs que nous eft venu le mot
de Gamme.

GAGLIARDA. veut dire

efpece de
Danfe dont l'Air eft prefque toujours en Triple. On la nommoit auffi autrefois Romane/que, parce qu'elle nous eft venue
de Rome, ou d'Italie.

GAILLARDE,

GAMBA. VIOLA VI GAMBA.

Violle de

Gambe.

VIOLA.

GAMMA.

Originairement, c'toit une des lettres Grecques

qui fervoit aux anciens Grecs marquer un des Sons de leur
Mufique. Mais Guy Aretin , flon Zarlin, ayant invent les!
fix Sillabes, ut , re, mi , &>c. II nomma la premire
ot|
,

Gamma

& del eft

AMME

te

ter:
KB,

M.
fa:.

En
n
m

de]
fer:

venu le nom de G
que nous expliquerons plus amplement au mot Mano harmonica. Voyez auffi' iZ
y

QA

GAV
GAVOTTA.
Dance dont

l'Air

Veut
a

GEN.

dire

deux

G A VOTE.

reprifes

la

41

une efpece de
premire de quatre, 8c
C'eft

fconde ordinairement de huit mefures deux temps; quelques fois gays , quelques fois graves. Chaque reprife fe jolie
deux fois. La premire commence en levant par une blanche
finit en battant ,
tom'ou deux noires ou Ntres quivalentes
jamais fur
bant fur la Dominante ou la Mdiante du Mode,
la Finalle , 1 moins qu'elle ne fait en Rondeau. La 2. reprife
commence auffi en levant 8c finit en battant
tombant fur la
la

&

&

&

&

"Finalle
!

du Mode.

'Tempo di Gavotta. C'eft lorfqu'on fuit le mouvement de la Gavotte feulement, fans s'affujettir fuivre le nombre des mefures

des

ny les Reprifes ordinaires la Gavotte. On trouve fouvent

morceaux de cette nature dans les Sonates.
BASSUS. V. BASSO CONTINUO.

GENEKALIS
GENERAL LS TAU S A.

DR G A NO.

V.

GENERE,

FUNTO & CORON A.

GENRE.

En fait
au plur. Genen. Veut dire
de Mufique, c'eft une minire de parcourir les degrez> ou les Sons*
5P les Intervalles fenfibles qui composent V tendue de l OtJave t
ou de/es Rpliques.
On en difiingue ordinairement de trois
fortes.

Le Diatonique ou naturel. Voyez, DIATONICO.

Le Chromatique. Voyez, CHROMATICO.
L'Enharmonique. Voyez, ENHARMONICO.
Ces trois genres tous purs pouvoient tre d'ufage lorfque la
Mufique ne confiftoit que dans la Mlodie ou des Chants Jimles
c'eft dire en plufieurs Sons rangez 8c entendus les uns
iprs les autres.
Mais depuis qu'on s'eft avif de ranger les Sons
le manire, qu'tant entendus ensemble, ou les uns avec les aures, ils ne bleflnt point l'oreille
(ce que l'on apelle proprement Harmonie: ) Il a fallu neceftirement abandonner le troime , dont les intervalles prefque infenfbles ne peuvent conribuer que trs-imparfaitement la bonne Harmonie,
forner un quatrime genre du mlange des deux premiers, je veux
lire du Diatonique ai du Chromatique.
On apelle ce quatrime genre tantt Diatono-chromatico , quand
e Diatonique domine, c'eft dire, quand il n'y a que peu
*e
^M. ou de fylfr, dans les parties Tantt Chrotnatico-di^
onico, quand au contraire les
les ^.^ font frquemment employez dans la fuite des Chants. Or comme le |t produit ordinairement des Semi-tons majeurs,
que le ^produit,
,

&

^^ &

&

ordinairement les Semitons-mineurs , on divife le Chromatiquediatonique , en trois efpeces , dont la premire eft- Chromaticoiatonico per femituoni maggiori) 8 c'eft lorfque les i^-ji dom.i-

nsM

'

GEN

4*

GRA.

font plus frequens que les fff; la fconde eft Cr*.

domimatico-diatonico per femituoni minori, c'elt lorfque les
nent; la gme. efi Chromatko diatonico per femituoni maggiori minori.
les.Jv^ font peu prs aucant employez les
Quand
uns que les autres. Nous aurons Dieu aidant, occafion quelque

nent ou

^^

lcs^^ &

jour d'expliquer cela plus au long.

GENER

C'eft aini que les Italiens appellent les ef.

F.
peces generalles de la proportion. V.
A , Se fouvent, cy-deGIA. Adverbe qui veut dire
vant. Ainfi par Exemple Gia Ma'Jlro di Capella ai San Pietro>
&c. veut dire , Cy- devant Maijlre de Mufique de Saint Pier-~

PROPORTIONS.

DES]

&c.

ve,

GIGA.
de

ou Gicque, ou Gigue. (Car

ces trois manires

mens
tes

&

Etrangers

les

l'crivent

un air ordinairement pour

eft

les Inftru-

prefque toujours en triple qui eft plein d Nottes poinpour ainfi dire
fincopes qui en rendent le chant gay>

SALTARELLO.

&c. Voyez,

fautillant,

quent le plus fouvent

Violons,

&

la Baffe.

On joue

le

mouvement de

quelquefois d'un

de quatre temps

le

&

GOLA.

8c

,:,

les

Voyez

" le
fcond

la

mefure

Nom

d'un Autheur,

TUONO,

Veut

dire Gofier.

DE

GRADO.

GRE'. Quand les

au plur. Gradi. Veut dire
ils entendent toujours, par degrez conItaliens mettent di grao
joints , comme qui diroit de degr en degr. C'eft lorfque les Nottes vont immdiatement d'une U?ne un efpace, d'un efpace un
ainfi de fuite, fans aller d'efpace en efpace, ou de ligne
ligne,
en ligne, c'eft dire par intervalle de gc e de.}te. &c. Car c'eft
,

&

alors" ce qu'ils apelent

Di falo

oxxperfalto.

Di grado afeendente. Par degrez conjoints , en mentant. Commei

Ht, ve, mi, fa, S"c.
Di grado defeendente. Par degrez conjoints en defeendant > com*

me,

fol, fa,

Les

Italiens

mi,

re, ut,

nomment

&c

aufi

Gradi toutes les efpeces de la

Me-

& particulirement ce que nous expliquons aux mots

M0D0,TEMP0,PR0LAZ10NE, SYNCOPE, &c,
GRANDE TROMBONE. V. TROMBONE.
GRAT10S0. Veut dire, d'une manire AGREABLE,

fure,

grcieufe

capable de faire

plaifir.

tel

vous trouverez un Air

GLAREAN {HENRI LORIT)

V.MO DO

tr-

mar-

pour

fi elle toit pointe.

premier Violon joue

la Baffe

Italiens

Gigue de o ou

de Vitali

livre intitul Artificii Mufcali

Les

&
U
M

ou de mefure de quatre temps pou

comme

la Baffe alors

^.Infiruments dont

la

&

m
fcfa

GRO

HAR.

45

Adje&if. Fuga grave.- Voye7, FUGA.

'GRAVE. Ad/erbe. Veut dire, qu'il faut battre la mefure
{& chanter ou joiier gravement, pojment, avec majej,
par
confequent prefque toujours lentement.
GRO~B~EO ou Grttppo. au plur. Groppi. Veut dire GROUPPE qui en terme de Peinture , veut dire un affmblage de phEn fait de Mufique c'eft une des efpeces de la
fieurs figures.
diminution des greffes ou longues Nottes , ainfi nomme parce qu'elle forme dans l'criture comme un efpece de boule ou de neud t
ou de huiffon.
Le Grouppe eft ordinairement compof de quatre Nottes nites , proches , ou doubles croches flon le deflein du Compofila troifme font fur le mme deteur , dont la premire
gr, la 2de. 8c la 4rne. fur deux degrez diffrents, le tout par
degrez conjoints. Quand la quatrime Notte monte c'eft Groppo Afcenente. Quand elle defeend , c'eft Groppo Defcepdente. Exemple.

GRAVE.

&

'

'

&

'

'

T"1t"

Afcendente.

'.

^n

^e ^et f uvent de certe diminution fur la pnultime d'une Cadence pour terminer le
tremblement.

Defcendente.

, en Latin DUX. Dans les

Veut dire
Canons, on nomme ainfi la Partie qui commence
la Fugue ou le chant que la Confequenza c'eft dire fa Suivante
doit imiter ou repeter.
GUIDO ARETINUS. ou en Italien Guo Avetino qu d' Arezzo. V. ARETINO, NOTA, SISTEMA.

GUIDA.

fo-

"ft

grosse quart posaune. v. trombone,

grosso Trombone, v. trombone.
gruppo. v. groppo.

'Fugues

>

GUIDE

& les

GU1TTARE.

Efpece d 'InGUITARRA. veut dire,

ftrument cinq rangs doubles de cordes, dont la plus baffe eft au
milieu moins qu'il n'y ait un Bourdon une Sve. plus bas que
U 4me.
On y ajoute fouvent Spagnuola, parce que cet Infiniment eft
qu'il eft
venu d'Efpagne en Italie , 8c dans les autres Pays ,
trs-commun en Efpagne.

&

HARMONIE.

TJ A RMONIA.

'** c'eft
femhle.

En Mufique
Veut dire ,
qui refaite de l'union de -pUfteurs Sons entendus tous enDe manire que ceux <\x\\Q%.l'DffonMts> bien loin d'ce

p 2

tout-

HAR.

44

-HAR.

tpnfier les Confinants , ou d'en empcher la douceur Se le bon

effet > ne fervent au contraire qu' les faire fentir c briller
fage eppofition de ces deux condavantage , par Theureufe

&

traires.

HARMONICA DIVISIONE.

C'eft la divifion qu'on

de l'0tave en deux intervalles tous deux bons, mais ingaux (car ils ne peuvent tre gaux fans tre faux.) Or ce partage fe peut confiderer en deux manires. La premire quand
la 4te. fe fait avec le Son le plus grave
confequemment la
5te avec le Son plus aigu
pour lors c'eft la Divifion Aritme-

fait

&

&

La 2<fc quand la 5te fe fait contre le Son grave & confequemment la 4te contre le Son aigu & pour lors c'eft la DI-

tb'que.

HARMONIQUE

VISION

Son aigu.

Son grave.

r--ft-

$z
5

te -

En deux mots
La

Son aigu.

$-

fc*

=ieee;

4 te -

4te.

Exemple.

Son grave.

ti

Divifion Harmonique.

Harmonique^

4t

^te.

Divifion Aritmeihique.

5te contre la Baffe produit la Divifion

contre la Baffe produit la Divifion Arithm-

la

tique.

&
Ttwdes AnMODO.
HARMONICA REGULA. V. MONOCHORDO
HARMONICUS (CANON). V. ibidem.
HARMONICUS MEDIUS. V. TRIAS HARMO-

Toute la doctrine
la diffrence des Modes ou
ciens eft fonde fur ces deux Divifons. Voyez,

NICA.

HARFEGGIATO.Veut

HARPEGE'.

dire,
C'eft
entendre tous les Sons d'un accord non tout la
fois ou enfemble, mais l'un aprs l'autre, en commenant par
les plus graves > dont on entretient cependant toujours le Son.
lorfqu'on

fait

Exemple.

*_

^Fw=*msa

I
Au

-4u-_

lieu

dfaire ainjt.

On fait ainfi.

BEn

HEM
HE Ml.
I

ne

Particule

__.

_HEP

45

Grecque, en t&l.Semi.En Franois,

gure feulle

DE-

mais toujours jointe avec quelun Total,

prcd de
Verni, marque un Total diminu de la moiti ou de
quelque parie confiderble.
Par exemple Tuono mis feul , eft un Total
jui comprend 9. Comma, mais prcd de Hemi,
il ne com>rend plus que 4. ou 5. Comma: s'il en comprend
4. c'eft He~
ni-tuono minore, s'il en comprend <- c'eft Rmi tuono
magjnore

ivl

fe voit

nom,

que

&

lequel tant mis feul lignifie

HEMI TUONO.

Signifie auffi , un des Intervalles de l

dufique qui comprend deux degrez, d 011 on l'apelle
SECONDE de manire cependant qu'entre ces deux degrez il n'y ait
}ue 5. Comma ou Demi -ton majeur , d'o on
l'apelle Seconde
;

Voyez,

"linetire.

SECONDA.

HE M [0 LIA.

SE S QUI ALTERA.

Autrement

C'eft

gnerai cette efpece de Proportion ou le plus grand

bre contient le plus petit une fois
en outre la moiti
'n

** Comme

&

3.2:

12.8:

6.4:

du plus

24.16:

'ORTIONE.

Nom-

48. 3 v. &c.

V.PRO-

Mais fpecialement on nomme ainfi une efpece

Triple dont toutes les Ntres font noires, ou comme
difent
?s Italiens Ofcure, ou Ofcurate.
Si les Ntres font quares ainfi
,
ou en hzange fans queie
le

nfi

j>; pour lors

'en vaut

3a

quarre vaut

y
H deux

temps

&

la

Lozange

&

qu'un
il faut deux noires avec
unequeiie ainfi
c quatre Croches pour un temps, &c. Et
on la nomme
,

iemioha maggiore parce qu'elle

gravement.

demande qu'on

batte la

me-TT
~~f

aire

Mais

la

A
TT

plus grolTe Notte

une Noire lozange ain/FT

-our lors elle vaut deux temps, une Noire
un temps, deux*
.roches un temps, &c. Onenbatlamefuregayement,
f
n I apelle Hemwha m'wore.

fi

eft

&

pcsNottes

noires, Toit mure*, ou h-

-^m'm, font telle-

lentaffeaeesala mejureTripk ouTernaire,

qu'il n'eft pas ni
flaire, ny d ufage de mettre
devant aucun des figne de la
*fure triple, la feule couleur
figure des Ntres fe dnot c
fiez. Et du moment que ces
Ntres reviennent leur

&

figure

ou vuides dans lei Vn i rreasblmches

neceffaire de mettre aucun fig g
p

luTc'L "i*

.eu ain

jjj

pour

avertir

>

,1

eft

changer
\ qu'il.fo.r
R

%^f

la

mefore,

&

la

battre

RTl 0%%
Jf? A Claffi? No 1 &PXO SUPER -PARTICOLARE.
C - Vyex, ENHAKMONICQ.
HF?^rRJi2?l
RDOt H Z1"T*CH0RD0, ou ETACaoihn
AIMOKVO,
P

engrse

HEPTACHORDON
**

Veut

dire,
ri

-HY^P.

HEX

46

& fx Intervalles
HEXACHORbO, oaHESSACHQRDOy ouESSA
CHORDO. Veut dire un Intervalle de la Mufique qui com
prend fix degrez Se cinq Intervalles; & qu'on nomme Sixte. Vo

un Intervalle de h Mufique qui a

qu'on nomme Septime. Voyez

&

vez,

degrez

7.
,

SETTIMA.

SESTA.

HEXACHORDON. Terme grec MAJTJS Se MINUS. V. HEXACHORDO.

H IP AIE El VER HIPQy &>c. Tous ces mots qui vien
,

nent du Grec doivent

Grec, Hypate, &c.

s'crire Se

on doit

les

chercher par un

HOMOPHONI SUONI. V. HOMOPHONO 2

HOMOPHONO. Terme forme du Grec. Veut dire, deu

JUONO.

ehofes, Deux Cordes , Deux Voix, &c. qui ont le mme Son
un Son femblable &c. En un mot qui font Yuniffbn.
Termes Grecs qui fignifient 1
HTP ATE -HYP
,

ATON

PRINCIPALES. C'eft une de

Cordes de l'ancien Syfteme des Grecs qui rpond aa
**
ou au Si de la plus baffe Qftave de l'Orgue ou du Syfteme
A. Les Grecs apelloient aufli 1
moderne, Voyez,

PRINCIPALE

des

SYSTEM

plus grave de leurs Tetrachordes Tetrachordon hypaton.

Voyez

ScTETRACHORDO.
HYP ATE-MESON. Termes Grecs, qui fignifient
PRINCIPALE des M O YENNE S. C'eft encore une de

Uid.

Cordes de l'ancien Syfteme, qui rpond T, ou l'E y J, mi

Vo
de la fconde Oftave de l'Orgue ou du Syfieme moderne,
A.
vez,
HYP ATOC IDES. Terme grec V. USO.

SYSTEM

HYPATON

D LATO NO S.

Termes

grecs. V.

SYSTE

MA. Tab. u
HYPER. Terme

Grec. Voyez cy-deflus E PL

Gnitif purier de l'Adjetf Grec H)
C'eft le nom qu
ferboleos, en Latin Excellent, Exupevam, &c.
parce qu'il com
les Grecs donnoient un de leurs Tetrachordes,
plus ajgt
prenoit quatre Sons qui. font les plus hauts- ou les
SYSTE
*
5e leur Syfteme. Voyez,

HYPERB OLE ON.

TETRACHORDO, &
HYPERBOLEON. TRITE HYPERBOLEO
Termes grecs. V. TRITE. NETE & PAR ANE SE.
HYPER BOLEOS. Termes grecs. V. deflus.
ci

HYPER- E0L10.

Nom d'un des Modes des Anciens dor

auroit fait unime Mode

en^,&

l'Octave commenit
Si cette 8ve. pouvoittre di- *t viteeharmoniquement ,
Diatonique contre la plus baffe
re par la jte jufte

&

c'eft a di

Notted

HYP.__
fon Octave.

Mais

comme

Y P.

cette 51c e ft fauffe

on

47
le rejette

du

des Modes auffi bien cpeYEyperfrigio qui auroittfon

j|LModo Plagal, &auroit fait un
Mode, fi la 4 te contre F,
Jj ut, fa, qui forme fon Q&ave toit jufte diatoniquement

nombre

^mc

MODO.
HYPER-LIDIO

Voyez

V.L

&c.

HYPER-jASTrO, HYPERModes ou Tons des AnMODO.

INFRA, en Italien D tM
50 TO en Franois AU-DESSOUS. On trouve fouvent

;[.:

DOKlCO. Ce

font des noms d'autres

ciens: furlefquels, Voyez,
BYPO. Terme Grec, en Latin
,

Titres des Canons ce mot joint avec les noms Grecs

ainfi par exemple.
to; des Intervalles,
In Hypo-Diapafon , lignifie 'Sve au deffous.
iJ
In Hypo Diapente , fignifie, la
au -deffous.
<A
In Hypo-Diateffaron , fignifie, la 4te au- deffous, &c.
On le trouve auffi joint mme en Italien aux noms de quel|[ques-uns des anciens Modes de l'a Mufique,
pour lors il eft
jjfe marque que c'eft un Mode Plagal , c'eft dire, dont la plus
4.1e au-deffous de la
Finalle de Y Autbentiu baffe Corde eft une
qui luy prte fon nom, ainfi
l igwqui luy rpond
{('dans

les

&

&

HYP0-D0RI0.

Eft le Mode Plagal du Mode DORIEN.

Corde eft A, mi, la. Sa Finalle qui divifeArirhmetiquementfon O&ave, c'eft dire , une4t e au-defus de la
[.plus baffe Corde eft, D
la
re. Les Cordes qu'il rebtie
plus
^fbuvent font, D, la, re par ou il finit ordinairement,
F,
.jut, fa, qui luy fert de Dominante. Dans le Plein Chant,
c'eft
n
:le fcond Ton.
On le tranfpofe dans la Mufique une quary(J

|K
Sa plusbafie
aj
.

&

te plus haut en G,

re, fol, par b mol. V.

HYP0-E0L10.

Eft le

Mode

TUONO, MODO

MOLli

Plagal du Mode
mi. Sa Finalle qui divife
,

fjgEN. Sa plus balle Corde eft E fi

">rithmetiquement, fon O&ave eft A, mi, la. Les Cordes qu'il
rebat font A, mi, la ,
C, fol, ut, qui luy fert de Domina*
trie. Il finit d'ordinaire par A, mi, la. Ainfi c'eft peu
orsnoV
P
'|tre ?mc Ton. V. TUNO, MODO.
,

&

HYP0.I0NIC0.

HYPO-JaTSIO

Autrement
Eft
te Plagal du Mode
Sa plus baffe Corde eft G, re,
0ol. Sa Finalle eft C,foU ut une 4t e au-deffis. Les Cordes qu'il
rebat font C,fol,ut %
E>fi,mi, qui luy fert de Dominante. Il finit
rpr C, fol, ut. C'et peu prs ntre sme Ton. V.

IONIQUE.

&

TUO 7VO

TMODO.

HYPO-LTD 10.

'

LYDIEN.

Eft le Plagal du Mode

Sa
plus baffe Corde eft, C. fol, ut. Sa Finalle une
4te plus haut eft,
L Corde:> <l ui1 ,ebar font > F > *t,fa, A, mi, la, qui
"rf"'

Wi\\\xy
,:
v

lert

"

de Dominante.

&

Il finit

peu prs ntre 6me Ton. V.

ordinairement pat F,

ut, fa.

TUONO, MOD 0.

C'eft

H Y P.

48

IMP.

BYPO-UIXOLYDIO.

M Y-

Mode

Eft le Plagal du

X O L Y D I E N.

Sa plus baffe Corde eft ,D,/, re. Sa Finalle

une 4te plus haut eft, G.re,fol. Les Cordes qu'il rebat, font
Couvent C, fol ut qui iuy fert de DomiG,re,foI,8cB y fa,fi,
nante. Il finiten G, **,>/. C'eft ntre 8mc Ton. V. TUONO;,

&

MODO.
HYP 0-PHRYGIO.
EN.

Sa plus bafie

une4te au-defius
mi, 8c G,

re, fol,

Chant) qui luy

peu prs ntre

Corde
eft,

Eft le Plagal du Mode

B,fa, fi nature! ou

eft,

fert

la,

qu'il rebat font E, ft,

(fur tout dans le Plein-

de Dominante. II finit par E,fi,mi. C'eft d

Ton. V; TUONO. MODO.

HYPO PROSLAMBANOMENOS.

V.

SYSTEM A.

Sa Finalle

E, fimi. Les Cordes

& quelque fois A, mi,

4111e

PHRYGI-U-.

Tab.

Termes

grecs.

2.

HYPORCHEMATICO.

V.

MUSICA &STILO

STIO. C'eft nom que donne Ariftoxene au mode IONITAEN.

Voyez, 10N10.
le

y E AN DES MURS on DE MURS ou DE MURIS,

Nom d'homme,

FIGURA. NOTA. SXSTEMA.

V.

IMITATIONE, ou IMITAZZIONE. Veut dire, IMITATION. C'eft lorfqu'une Partie imite le chant d'une

&

pour lors
Ou bien pendant toute une pice;
autre Partie.
ou bien feulement pendant
c'eft une des efpeces du Canon
quelques mefures , pour lors c'eft Imitationefemplice , ou Imita:

on imite feulement le mouvement, ou

Se cela , on par mouvement contraire , c'eft

Quelque

tion Jtmple.

la figure des

Nettes

fois

ou en rtrogradant, c'eft Imitatione

ou cancherizata , &c. De quelque manire que ce,
la fe fafl , il faut que la rptition fe faffe , ou une ic y ou une,
3ce, ou une 6te une 7me, une ome, &e. zndejfus ou au deffous
de la Guida, ou premire Voix car fi elle fe faifoit Yunijfon,
oaplusbas, ceferoitalors
la 4te, la ^te, ou Y &ve plus haut
une vritable Fugue Voyez, FUGHA.

pour

lors Imitation renverfe;

cancherizante

IMMUTABILE SYSTEMA.V .SYSTEMA.

fur la fin.

IMPERFETTO. Fsm.Imperfetta. Veut dire IMPARFAIT,

ou ce qui n'eft pas fi parfait qu'un autre.

fique de certaines Cadences , Canfonances

CemotfeditenMu,

Modes

Tems

&c.

Voyez,CADENZA,CONSONANZA,MODO,TEMPO, &c.
Voyez

Les Modes imparfaits par exemple, font

les Plagattx,

PLAGAL E.

IMPERFETTA. TRIPLA IMPERFETTA.

V.

^KL

MP.

-INT.

SES QUI ALTERA MAG'QIORE IMPERF ETTA. V. SES OUI. &c

IMPLICATIO. V.TJSO.

^TRIPOLA.

i.

Clas.No,i.

IN CONCERTO, V. CONCERTANTE.
INCORPO. V. CANONE.
INDEX. V. MOSTRA.
INFINITO.

Veut

INFINI. Qui

dire.

n'a point de fin

qu'on apelle certains
Canons qu'on peut toujours recommencer,
qu'on apelle pour
cela autrement Fughe perptue, Fugues perptuelles
INFRA. V. DI SOTTO, SUB, HXPO.

au moins qui foit dtermine.

C'eft

airtfi

&

INGANNO.

TROMPERIE.
&

Veut dire proprement ,

Ainfi, Cadenza d'inganno, c'eft une Cadence trompeufe ,
c'eft
par exemple lorfqu'aprs avoir fait , tout ce qu'il faut faire pour

ime bonne cadence , au lieu de la terminer par la F'malle ou la

Motte que l'oreille attend naturellement , on met une marque
ieflence, ou unepofe, ou une demie pofe, en la place de cet:e

Finalle,

&c.

lNlTlALS,oulNlTlALE. PATIS A INITIALIS

Se

GENERALIS.V.MODO. TEMPO. PROLATIO-

NE &

PAUSA.
INNO. Au plurier

Inni. C'eft ainf

que

M NE

les Italiens

crivent

qu'on apelle Hymnus ou H Y

partie de l'Office Difin qu'on chante fort fouvent en Mufque,
:e

IN PARTlTO.onlN PARTLTURA. V. CANONE

PARTITURA. &c.
INSPEZZ ATO MONOCHORDO V. SPISSUS
INTENTIONS. V. REMISSIONE.
INTERVALLO. En Grec Diafiema en Franois IN:

TERVALLE.

C'eft

proprement

ou dijfance qu'il
ou d'un Son aigu un grave
qu'on nomme du nom d'un des chif-

j a d'un Son grave un Son aigu

&

la diffrence

ju'on mefure ordinairement,

fres de la Table qui eft cy-d flous.
I.

4-

5-

10.

Ii.

12.

16.

17-

18.

19.

zz.

*3-

24.

15-

29.

&c

8.

9-

15-

7-

Simples.

14.

Doublez.

10.

21.

Triplez.

27.

23.

Quadruplez.

6.

Ceux du rang d'enhaut marquent

des trois autres rangs

marquent

les

Intervalles jimples;

les Intervalles cen?pofez.

Ceux
C'eft
di-

NT

5o

IRR.

dire ou doublez ou vepliquez, comme ceux du fcond rang;

ou triplez y comme ceux du 3rre rang ', ou quadripleZi comme
ceux du 4111e rang Sec.
Pour rduire tout d'un coup, un Intervalle compof anjm*
pie, il n'y a qu' ter toujours 7. du nombre qui uy donne le
nom; S'il ne refte rien , ce fera la "nie qui fera le fimple; S'il
refte quelque chofe , le Chiffre veflant fera le nom de l'Intervalle
(impie. Par exemple. Si l'on veut favoir ce que c'eft qu'une
jgme , on n'a qu' ter 7. du nombre 15. refte 6. La i;meeft
donc proprement une 6me double. Ou bien fi l'on veut favoir
ce que c'eft qu'une 2me, tez trois fois 7. ou 11. refte 5. la
ame eft donc une 5te quadruple. Tout Intervalle compof eft
toujours rput de la mme nature que le Simple qui luy repond.
Des 29. Intervalles qui compofent la Table cy - deffus
le
Syfteme mderne, il y en a que les Italiens apellcnt Confonantit
Voyez ,
D'autres Diffonanti , Voyez,
,
Il y en a d'autres qu'ils apellent Vietatioa
C'eft dire , Dejfendus, ou qu'on ne doit pas faire
Vvohibiti.
dans la fuite d'un Chant par la difficult de les entonner l'un
aprs l'autre > foit en montant, foit en descendant Tels (ont par
tous lesautres
exemple, la 6me. majeure, le Triton, la 5te>
Intervalles fuperflus, la7me, laome, ou tous ceux qui font d'une diftance fi loigne que la Voix n'y peut pas aller naturellepermis en desment. II y en a qui font dpendus en montant,
cendant. Tels font, la 4te la 5te, la 7111e diminue, &Pc r
Veut dire proprement ENTRE'E. Ce font
ordinairement des Prludes, cm des Symphonies qui fervent comme d' Introduction ou de Prparation celles qui fuivent. On apelle aufl de ce nom une Entre de Ballet , 8c l'Air qui fert
en rgler les pas.
Veut dire,
10. ou
IONIEN.
C'eft le nom que don noient les Anciens un de leurs Modes
Autentiqiies. Sa plus baffe Corde
fa Finalle c'eft C
fol, ut.
Sa Dominante qui divife haw.cniquement fon Oftave, c'eft dire une 5te au deffus de fa Finalle , eft G, re , fol. Les Cordes

&

CONSONANTE

DISSONANTE.

&

&

INTRADA.

ION

MODE

WNICO.

&

qu'il rebat, font

fol, ut,

&G

re

fol.

Il

finit

toujours par

C, fol ut. C'eft ntre 5"ie Ton. Selon quelques-uns c'eft le

premier Mode naturel, on le tranfpofe fouvent une quarte plus
haut en F ut y fa, par b mol.
IRKEGOLARE. Veut dire , IRRE
LIE , qui
n'eft pas flon les repies ordinaires. C'eft le nom qu'on donne
quelques Modes dont l'tendue eft trop grande, ou qui ont
quelque autre irrgularit , &c. On nomme aufli Cadenza ine~
golare, toute cadence dont la Finalle n'eft pas une des Cordes
,

GU

elfen-

LE G

ST
eflentielles

du Mode

ISTESSO.
mme

chofe.

\Cantar
'me Son

ie

ISTESSO.

Far
Chanter

Ainf

Vifleffo.
>

L'

dans lequel on
Fijiejfo.

mme Ton,

la

51

travaille.

Veut dire,

LE MESME,

Veut

Faire la

mme

dire

chofe. IJleJfo fuone

mme

La

chofe,

chanter lei?is-

>

QPc.

K.

\ttROUSTA. Terme

STROMENTO.

V.

grec.

^"

Kyrie t que quelques Italiens crivent, quoy que trs-mal 1

\Chirie, (trompez fans doute par leur prononciation deChicom"Hie Ki ; ) eft un mot Grec qui fignifie
au vopar lequel commencent toutes les Meffesen Mufique.
catif,
On s'en fert fouvent comme d'un Subitantif ou comme fi c'toit
''le nom d'une pice de Mufique, ainfiondit> Voil un beauXjrie, un Kyrie bien travaill &c.
*

SEIGNEUR

&

L.

nom d'une des fix Syllabes inventes par Guy Arepour nommer les Sons de la Mufique. Celle-cy marque
dans la premire Octave de l'Orgue, la Projlambanomenos Dans
"la fconde Oftave, la Mefe;
dans la troifime la Nete-hyper'boleon, de l'ancien Syfteme des Grecs. Voyez , SIC
A.
T

A. C'eft le

tin,

&

STEM

LACHRIMOSO. ouLAGRIMOSO. Veut dire,

ne manire PLAINTIVE, comme en -pleurant &c.

d'u-

LA MENT AT 10 NE. plur. Lamentationi. Veut dire

PLAINTE, Lamentation.
LAhAE NT A TI NI. fer la Settimana ^^.Lamentations
pour

la

Semaine Sainte. C'eft ce qu'on apelle vulgairement,

les

Leons de Tnbres.

LANGUENTE. ouLANGUlLO. Veut dire, d'une

LANGUISSANTE. Par confequent, lentement,

^manire

\8 tranant

le

LARGO.

Chant &P la Mefure-, &c.

Veut

dire,

O K T- LE N TEM E N T,

&

com-

'imeen largtffant la mefure

marquant de grands temps fouvent
'ingaux , &c. Ce qui arrive fur tout dans le Recitativo des Italiens , dans lequel fouvent on ne fait pas les temps bien gaux,
parce que c'eft une efpece de dclamation ol'A&eur, doit fuiivre plutt le mouvement de la paflion qui l'agite ou qu'il veut
[(exprimer , que celuy d'une mefure gal le
rgle.
s

&

<

II

LAUDA STONSALVATOREM.V.SEQUENZA.
LEGABILE on LEGABILL V. NOTA^
LEGATA&u LEGATE. NOTE LE GATE. V.NO-

TA SZNCQPE.

LE-

LEG.
LEG.
LEGATO. ou OBLIGATO. V. OBLIGATO,
CONTKAPUNI'O LEGATO. V. #ta & SrH-

$2

COP.

LEG ATO.

fe

que

Fera. Legdd. Veut dire

Obtigato. c'eft dire,

LIE', ou

fouvent

la

mme cho-

Contraint par certaines

rgles ou certaines loix qu'on s'impofe fouvent a foy-mmc

pour quelque deflin. Ainfi on dit, Canone lgalo , ContrapunFugha legaia , &>c.
to iegato
On dit aufli de deux Nottes, quand elles font marques par
dejfs ou par dejfotts d'un demi cercle ainfi /"^-\ ,ou ainfi V_^>
Se qu'elles font fur le mme degr , qu'elles font hgats ou
lies, c'eft dire, qu'elles ne font proprement qu'une Notte,
mais qu'on a t oblig de fpaer en deux, parce qu'une moiti fe trouve dans la fin d'une mefure , c l'autre dans le comIriencemem: de la mefure fuivante , ou bien parce que ces deux
moitis font en diffrens temps de la mefure , c'eft ce qu'on
nomme autrement Syncope. Voyez STNCOPE.
On lie aufli fouvent les Nottes, quoy que fur diffrents de-j
grez, quand il y en a plufieurs, pour une feule fyllabe ou v<yele, ce qu'on nomme autrement Prolatioft. Voyez, PJR.OL.4,_

ZIONE.
LEGATURA.

Veut dire,

LIEN,

Liai/on,

&c. De-lles

Italiens apellent fouvent les Sincopes Legaiure , parce que fou*

vent on les fait par la liaifon de plufieurs Nottes. Mais ils ont

Une autre manire de Lgre pour les Nottes Brves, ou Qaares quand il y en a plufieurs fur diffrens degrez par une Syl*
labe, dont on fera bien

aife de trouver icy l'explication.

Sur quoy il faut remarquer r qu'il n'y a que les Nottes Quv*ees, ou Brves qui foient capables de cette efpece eLegature >
leur figure permettant qu'on les aproche fi prs" l'une de l'autre
qu'il ferr.ble que ce foit une feule figure , mais pofe fur diffrens degrez ainfi trfcffcr ^ans qu'on ait befoin de mettre de demi cercle au dejfus T^^h ou au dejfous , pour en marquer la li.

aifon.

ou

Remarq. 2, qu'il
deux temps.

n'eft icy queftion "que

de

la

mefure Unaire

Rem. 3. qu'on les peut confiderer 6. comme (impies l;

comme ayant une queue 3. comme tant de diffrentes coa,

>

leurs.

& pour

Si elles font Simples , ou bien elles vont en montant ,

lors elles valent toutes leur valeur naturelle, c'eft dire,

deux

mefures chacune. Voyez, A. Mais fi elles vont en defeendant,

elles vaudront alors chacune quatre mefures, s'il n'y en a que
deux de fuite comme B. Mais s'il y en a trois ou quatre de fuite, pour lors la premire
la dernire vaudront chacune qua-

&

'

tre

XEG.

LEG..
tire

me

mefures Se celles du milieu n'en vaudront que deux,

C.

com-

eSlgjJfejJJgfe
&t
2. 2.

2.

2.

2.

4.

4.

4, 4. 4. 4.

4. 2. 4.

4. 2. 2. 4.

Si elles ont une queiie , (remarquez, qu'il n'y a ordinairement

}ue la premire de chaque Legature qui en aye,
qu'elle eft
irdinairement la gauche de la Notte ) ou bien cetre queiie
nonte en haut ,
pour lors toutes les Brves , ou Quarres

&

&

en defeendant qu'en montant , ne valent chacune qu'une

nefure comme D. Ce qui n'a t invent que parce que les
londes ou Minimes ne font pas d'une figure pouvoir tre
lies,
3c que l'ufage du demi cercle ou de la liai/on n'toit pas
encore
ntroduit. Mais fi cette queiie pend en bas, pour lors elle met
U
a brve dans fa valeur naturelle de deux mefures
y tant en defeendant qu'en montant. Comme, E.
:ant

Enfin fi elles font de diffrentes couleurs , c'eft dire, f

la
ijf-^miere eft blanche, ou vuide dans le milieu ;
la fconde
wire; pour lors la premire vaut unemefure,
la fconde une
J^iUnche pointe , ou un temps
demi. Exemple.

&

&

Voyl
tures
;

_-___"!

ara

les

&

principales Liga-

& celles qu'on rencon-

maintenant le plus fouvent*

Anciensen avoient encore une infinit d'autres dont
nous parlerons plus amplement
tre

car nos

ailleurs.

LE

LEG.

54

LIU:

C/MS 2V0T.

DIPIU,DI DUE.
\
D'UN CORPOSOLO\
)RETTA.
(

LEG'ATURA. ^INDIRETTA.

JV. NOTA.

-\
CONVIRGULA.
JSENSAVIRGULA. t
f
jPERFETTA.
ilMPERFETTA&c. J
LEGGIADRO. ou LEGGIADRAME NTE.

dire

GAILLARDEMENT,

LENTO.

Veut

ne manire qui ne

dire,

LEN T E MENT

foit point vive

ou anime.

LEO NU. Nom d'un Pape. V. S AL MO.

LE P SIS. Terme form du grec. V. 1750.
LE V ARE ANTIPHONAM. C'eft annoncer

CIENNE.

C'eft dire, entonner le

LEUTO.

ou

cordes dont

LWTO.

les Italiens fe

Veut

Veut

&e.
pfammenh d'u-

gayement, lgrement ,

dire,

une

AN-

Commencement &c.

un

LUTH.

fervoient pour

Inftrument

accompagner , avant

pourquoy on trouve fouventLeou Thiorha.

,
LIBERO. Fem. Libra. Veut dire, LIBKE, qui n'eft point
contraint, que par les loix ou rgles gnralles. C'eft le mme
que Sciolto. Voyez , SCIOLTO. C'eft le contraire de Legato.

l'Invention
to,

du

Thorbe. Voil

ou Liutoan

lieu

de Baffb-Continuo

LEGATO.
LICHANOS. Voyez, LYCHANOS

Voyez,

LIDIO.

Voyez,

LYDIO.

par un

LIGATURA.

par un y Grec.

y.

C'eft le terme dont on exprime en Latin Se

en fort mauvais Italien , ce que nous avons expliqu au mot
Legatura.
LINEA. au plur. Lime. Veut dire, LIGNE. C'eft le nom
entre lesqu'on donne ces Traits horifontaux fur lefquels
11 y en a orquels on place les Nottes de la Mufique moderne.
dans la Mufique
dinairement quatre dans le Plein -Chant,
cinq principalles , outre lefquelles on en ajoute tant au dejjis
flon le befoin une ou plufieurs
qu'au dejfous quelques fois
La premire des cinq principalles eft toujours
autres petites.
celle d'en bas, la 5me. celle d'en haut , &c. On en attribue l'invention communment Guy l'Aretin. Elles aident beaucoup
l'imagination pour diftinguer les Sons graves d'avec les Sons

&

&

&

aigus.

LIRA. Voyez, LXRA.

LIT AN I A.

au

plur.

Litanie.

Veut

dire,

L T A N I E S.
1

Prire qu'on chante en beaucoup d'Eglifes en Mufique.

L ITJTQ.

Voyez , L E UTQ

L U T H.

LOC
LOCRICO,
iens

ou
que Gaudence

LYR:
LOCRENSE.
le

Philofophe

Commune

ne, autrement

>

55

un des Modes des Anan rapport de Zarlin nomEft

& Hypodorio.

Voyez,

HYPODO-

110.

LONG A.

Subftantif Italien. Veut dire,

me Notte quarre avec une queue

LONGUE.

C'eft

qui vaut quatres meures binaires ou deux temps, par confequent 8. temps
noins qu'elle ne foit lie avec une Brve L. ou Quarre, fur quoy

/oyez,

LEGA1URA.

on nomme

ainfi

l'-

Longue, toute Notte r. qui tombe dans le

remier temps de quelque mefure que ce foit ,
dans le ^mede
i mefure quatre temps. 2. qui eft la premire des deux Notes qui compofent un temps. 3. Toute Notte qui vaut deux
emps de quelque mefure que ce foit ,
plus forte raifon f
lie en vaut trois ou quatre. 4. Toute Notte ftncope. 5. Toute
lotte point'e. 6. Toute Notte charge de quelque agrement.
Une Notte feule dans le id temps de la mefure deux temps t
j jtudans le 2d ou 4me de la mefure 4. temps, peut auffi pafler
j'our longue, pourveu quelafuivantedefcende, parce que pour
.j
ors elle eft cenfe charge de l'agrement qui s'apelle Chute,
auffi

&

&

.,

>*

LUGUBRE.

&

re

Veut dire, d'une manire

TRISTE,fom-

lugubre: capable de tirer les larmes des

yeux

&c.

LYCHANOS-HYPATON.TermesGtecs,

quiveulent
qui fe touche du premier

en Franois , Celle des Frincipalles

ou l'Indice ou la Montre des Frincipalles ou plus baffes.
j'toit le nom d'une des Cordes de la Lyre, ou du Syjleme
^es Anciens Grecs.
Elle rpond au D, la re del fconde
)ciave de l'Orgue ou du Syfteme moderne. Voyez , SYS'TEire

oigt

AA.

LYCHANOS-MESON.

TermesGrecs, qui veulent diMoyennes quife touche du premier doigt,

u flon d'autres l'Indice ou la Montre des Moyennes. C'toit
ncore le nom d'une des Cordes de h Lyre ou du Syjleme des
Vnciens Grecs, qui rpond au G, re, fol, de la fconde Ocave de l'Orgue ou u-Syfieme moderne. Voyez, SXSI'EMA.
e

en Franois

Celle des
,

LYD 10.

iens.
livife
\ol,

C'eft le nom d'un des Modes Atttentiques des AnSi plus baffe Corde, c'eft JF, ut, fa. Sa Dominante qui
fon Sve harmoniquemer.t , c'eft dire , par la $te, eft C,

ut.

Les Sons

qu'il rebat le plus ce font

F,

ut, fa,

&

F, ut fa. C'eft peu prs ce qu'on a>elle aujourd'huy le me Ton. Selon quelques-uns c'eft le
j'iue Mode. On le tranfpofe une quarte
plus haut en B, fa, ft
"ol,

ut.

Sa Finalle

eft

car Bmol.

LYS.

A.

Vent

dire,

LYRE.

Efpece d'Inftrument

cordes,

fur

LYR.--

j5

&

.MAG.

fond tout le Syfleme des Anciens

fur lequel a t bti
On prtend qu'elle fut d'abord invente, comme par hazarc
>ar Mercure , 8c qu'elle n'avoit alors que trois Cordes , qu
un Ton, comme qui diroir. Mi fa
ifoient un demi- Ton
4jc ; Corebus une 5m*. Hiagm
fol. QtfApollony en ajouta une
Tetpandre une 7me. fille demeura en cer tat jul
unc 6*ne ,
?a' iihagore , ou flon d'autres , Lycaon, qui y ajoutrent un
te. Corde pour en rendre les extrmitcz confinantes. Enfuit
la u me. Enfin fucceffive
^ttmothe ajouta la orne, la lome.
ment, d'autres dontl'Hiftoirene nous a point conferv les noms
ou des noms defquels on ne convient pas bien, yenajoteren
encore cinq, ce qui faifoit en tout \6. Savoir, 15. principal
une ajufie, qte nous expliquerons plus emplement a
les
eft

&

&

&

&

STSTEMA.

mot

M.

MADKIGALE. plur Madrigati Veu dire MADRI

G A L. C'eft dire une petite Pbfi de peu de Vers libre
& ordinairement ingaux, qui n'a pas gefned'un Sonnet, n
la fubtilit d'une Epigramme, mais feulement une penfe tendr
& agrable. C'eftfur de ces fortes de Poefies que quantit
t

la

d'illul

des pices toutes charmantes qu'oi

nomme de-l Madrigali. Il y en a a. 3. 4. . fi. 7.
cela produit un ftile particulier dans la Mufiqu
8. Voix ,
trs Compolteurs ont

fait

&

que

les Italiens

apellent de-l Stilo madrigaefco

MAESTOSO,

ou

MAESTUOSO.

MAJESTUEUSE

manire
par confequent gravement

&

Veut

Pompeufe

&c.
dire

d'un

Emphatique , &,
quoy qu'avec un

& lentement
& bien marque.
MADRIGALESCO STILO. V. STILO.
MAESTRA. CHIAVE MAESTRA. V. CHUVE
MA ESTRO di Capella. Veut dire, M AI S TE. E de Mufi
,

cxpreffion vive

Voyez,

que.

CAPELLA.

MAGAS.

au gnitif Magadis, Terme Grec dont les Italien

Ont fait Magada. C'eft proprement un efpece de petit Pont,
mobile , qu'on met en diffren
~onticello y ou
endroits fous la Corde du Monocorde , pour mefurer la propor
tion

CHEVALET
des Sons. Voyez, MONOCORDO.

C'toit auffi

des Inftrumens des Anciens.

MAGGIORE.
ois

MAJEUR,

Adje&if Italien , duLatinMrp, enFran

ou Majeure. On s'en fert tous momen

la Mufique pour diftinguer certains Intervalles qui for}

plus grands ou plus hauts d'un Semilon mineur ou de quatr
Commet) que d'autres qui portent le mme nom. Ainfi on dit

dans

Terz,

toi

V;

___

MAG
Terza maggiore

MINORE.

"
1

Sefta maggore

Ce mot,

ainfi.

MED.

$f

Settima maggiove , &c. Voyez

fe trouve joint aprez beaucoup d'autres
r
,

PROLATlONE\

IWMa
TEMPO

Voyeztousces mots
(chacun leur rang.
S

(TRIPOLA
J
SESQTJI ALTERA MAGGIORE
V SeJ$*i & TRIMAGGIORE <\ IMPERPErTA
FOL A.
J TRIPLA MAGGIORE. V. Tripoli
-

'

i.

JT

Clas.

\TROMBONE MAGGIORE
tAAVn*
MAJOR.

V. ?j

TK ^ B NE

MAGGIORE.

,r

*>.

EPTACHORDON MAjUS.
MAJUS TIMA.
1EXACH0RV0N MAJT]
S.

V.

SET-

V.

SES-

TA.

ou

V.TRO MBONE,

".MANIERA DISTENDENTE, QUIET A & RES

"TRINGENTE.

MUTATIONF^

V.

^ONIC A.Vcutdue.M AIN H AKMOLfii^-/fe ARainfl

9 ue 1>on nommoit une aplication de tout
T j5
lit
fcSyfteme
de Guy Aretin fur les doigts
les jointures del
main gauche, pour faciliter la mmoire
de tous les cWemens
iou muances qu il faJloit
y faire
ASC AK 4DA Veut dirc >
C'eft
1
;
W: tuited A ir s dediffrensmouvemens ordinairement bouffons
eSi com ofcz
P
P ,j r une Mafcarade.
A AS
r<zTr
SI
A,

Jr

&

'

MASCARADE.

'

MAXIME

du Latin Maxima. Veut dire,

faite en quart-long avec une queue
au cte
jjroit, ainfi
"'
., & qui vaut 8. mefuresde lamefure
j^
binaire
>u a deux
^Jtemps.EHen'eftd'aucunufagedanslaMufqii
k

'Y

dt une Notre

noderne
rielures,
(

our

'

la
r

&

~J

depuis qu'on a pris I'ufage defeparer.toutesles

lier les Rondes avec un demi-cercle
ou liaifon
continuit de leur Son.

de

marquer

la

SYSTEMA.
A verslafin.
f//J/^?
M A,oa Maxime VJ14 4V.55/SYSTEM
M
A & A2 D 3f M.
rTo
J
O & Tempo.
^5'/- V M ^SE& SYSTEMA.
MEBIANTE.
La Mdiante de chaque 2ion JUwfe ei
'

'

,1

corde qui

eft

une gceplus haut que la Finalle dans les Modes

Partageleur Qi! inte en deux Ticrces V

^OD^NoVtt

*W*5*^j*0Xb0tf MED1AKUM. V. TETRAffORDO & SYSTEMA. Tab. .

H
Aftf:

*\

MED

y8

MES.

METUARUM EXTENTA. V. LYCHANOS M B-\

SON Se SYSTEMA. Tab.
MEDIARUM PRINCIPALIS. V. HYPATE ME
SON & SYSTEMA. Tab.
MEDIARUM SUB PRINCIP ALI V. P ARHYPATE MESON& SYSTEMA. Tab,
PROPE MEDIA. V. PARAMESE & SYSTEMA
i.

r\

i.

S.

i.

Tab.

MEDIUS HARMONICUS.

TRIAS HARMO-

V.

NICA.

MEIBOMIUS. Nom
TE M A.

MBLISMATICO

ME

nul A.

d'un Antheur.V.

STILO.

Veut dire,

V.

NO TA &

SYS-\

STILO.

MELODIE

ou Chant

c'eft

&

chajn-H
dire, l'effet que font plufieurs Sons rangez , difpofez
tez les uns aprs les autres , de manire qu'ils faflnt plaifir
l'oreille.

MELOPEIA.

Veut

MELOPE'E.

dire,

C'eft l'arrange-;

des Sons qui font la Mlodie , qu'on nomme autrement

C'eft auffi l'art
Modulation.
Voyez ,
SIC A.
de bien arranger les Sons. Voyez,
A.C
IL
Terme grec, veut dire C

ment

MOD ULAZIONE.
MU
AN T EN

MELOS.

TUS Chant. Chanfoa &c.

MEN, Abrg de Mena. Veut dire, MOINS.
fouvent devant d'autres Adverbes pour diminuer

AN

On

le

met

la force de

leur lignification.

MN

Moins gayement.
Moins fort.
Prejlo. Moins vite, &c.
allegro.

JV/'?w forte.

Men

-MARIN MERSENNE. Nom,

d'un Autheur.

V.NO

QU ART A. STROMENTO. SYSTEMA &c.

MESCOLAMENTO. V. 1750.

TA.

M O YENN

MESE.

E ou cellequi tient le
Veut dire, La
milieu. C'eft le nom que donnoient les Grecs une des corde
de leur Lyre ou Syjleme y qui toit 8. degrezplus haut que la;
Trojlambanomene 8t qui rpond , zl'Ay mi , la de la fcond^
O&ave de l'Orgue ou du Syfleme moderne. Voyez ,

SYSTE

MA.

MESOEDES.

Terme

grec. V.

USO.

ME SON. Eftle gnitif plurier de l'Adjeftif Grec Mefos^v

veut dire MYTOYEN, C'eft dire, qui tient, ouquifaii

le milieu. C'eft

parce mot que

les

Grecs diftinguoient un de

leurs Tetracordes d'avec les trois autres. V.

SYSTEMA.
MESON DIATONOS.

DO

TETRACHOR

8c

Termes

grecs. V.

LYCHA-

<

MES

ME2.

yp

ME SON,

SrS'TEMA. Tab. i. Se MEDIA.

MESOPICNI SUONl. Veut dire en gnerai Sons My-

I \l-tf6
E,JL

toyens ou oui tiennent

particulier. V.

ME S S A.

I.

le

milieu entre le

&

Grave

SUONO.

l'Aigu.

En

au plur. Mejfe. Veut dire, MESSE. C'eftle Tid'Ouvrages Italiens qui contiennent, le Kyrie
Gloria , le Credo , le Santlus,
YAgnus mis en

tre de quantit

&

,j

Chrifle, le

&

Mufique.

MESSE

Veut dire, Mejfe s courtes.

Veut dire, Mejfe dont les Parties recitent
avec des Churs entremlez , &c.
MESSE da Capella. Veut dire ,
qui fe chantent entirement par le Gros Chur , remplies ordinairement ds Eude Contrepoint doubles
autres ornemens de l'Art.
:.ii ues
U-L
per li Defonti. Veut dire, Mejfes pour les Dfunts
G.

ME SS E

brevi.

concertate.

J.

A^/

&

>

MESSE

rjfi

&c.

;;

en Italien Battuta

:
M
iI

i:

."

M ETRON.

Terme Grec, en
,

ou Tatto

Latin Tailus ou Menfur a,

en Allemand Tacl , en Franois
,

ME SURE. Voyez, BATTUTA.

MEZZA-PAUSA. quiveutdire, DEMIE PAUSE,
qu'on figure ainfi & qui marque qu'on doit fe taire pendant
une demie mefure
&c.
ME ZZ A-TIR ATA. Voyez, TIR ATA.
MEZZO, ou encore mieux, MEZO. Adjectif Italien, au
,

DEMI

;;fem.

sieurs

Mezza. Veut dire,

ou demi.
mots comme par evemple.

MEZZO-SOPRANO.
ISUS, ou Haute . Contre qui
cette raifon la Clef de C. fur

;
:

MEZZO-SOSPIRO.
0

le

On en compofe plu-

figure ainfi IL.

Il

DEMI-DES-

qui veut dire,

va fort haut. On luy
la

fconde ligne

qui veut dire,

marque

qu'il

donne par
&c.

ainfi

DEMI SOUPIR.

faut fe taire pendant a

^huitime partie d'une mefure.

Quand c'ejl un mouvement de
il faut fe taire pendant la huitime partie d'une
me~

/quatre temps-,
rure

mais

fi

cefl

un mouvement de

tendant une fixime partie de la mefure

6 11**4

ou 5

&>

il

fi

ne faut fe taire que

cefl

un mouvement

ne f<*utfe taire que pendant la douxieme partie

&

ainfi de

If-Uverfes autres mefures

je croi dont qu'il vaut mieux dire qu'il
;
k*-juttje taire pendant la valeur
d'une croche figure ainfi-* quelque me~
'ure

que Ion chante ou que Von joue.

Eft une des fix Sillabes inventes

ML
;

par

Gu J" y

l'Aretin

pour

MIN,,

pour marquer

.MIS.

QQ

cy marque dans la fconde

ve de l'Orgue ou du Syfteme moderne, le Son que les Grd
les Sons. Celle

&

apelloient Hypate-meforiy
dans la troifime
apelloient Nete-diefeugmenon. Voyez,

O&ave celuy qu'i

SX STEM A.

MlNlMA

Veut dire, MINIME ou Blanche. C'eft ur

Note vuide dans le milieu avec Une queue ainfi.
Sous les fi
2J6

T
T
TRI
VI MINIME.
TRIPOLA.
SEXTUPLA. NONUPLA. DODECUP LA Dl

ns (TJou
Elle vaut une demie mefure.Dans
IcTripleel
Vaut quelques fois un temps 8c quelques fois deux;
quelques fo
suffi il en faut deux pour faire un temps &c.
P L
V.
Clas. i. Arti: i. No.

NI ME.
SC

V.

3 Claffes.

mots

ces

leur

rang

ScTRIpOLA

.-

'

dans

les

'

MINOR.V. MINORE.
MINORE. Veut dire, MINEUR,

ou Moindre. Cela,

dit de certains Intervalles qui font moindres

c'eft dire, moi)

ou plus bzs d'un Semi-ton mineur ou 4. Comma y qued'ai

trs qui portent cependant le mme nom, qui font plus haut
aufquels on joint l'Adjectif Maggiore. Ainfi on dit , Ter*
minore, Sefla minore, Settima minore, &>c. Voyez.
RE. Ce Terme auffi bien que Maggiore fe joint auffi fou vent au
mots Modo, "Tempo, Tripla, 8emioUa,&c. \fcoyez, tous ces mo
chacun leur rang. SESQUI
RA
PEi

hauts-,

&

MAGGIC

ALTE

MINORE

VETTA, IMPERFETTA,&cc.V.TRIPOLA. i.Clas.No.2i

SESgUI TRIPLA MINORE.V.TRIPOLA. i.Clas.No.

M INUETTO.

Veut

dire,

MENUET,

gaye, qui nous vient originairement du Poitou.

mitation des Italiens

ou Danfe

On

fo

dvroit

1'

du

figne \ ou pour en
mai
o
8 r
quer le mouvement, qui eft toujours fort gay Se fort vite; ma
'ufage de le marquer par un fmple ^. ou triple de Noir
a prvalu. L'Air de cette Dance a ordinairement deux reprif
.

fe fervir
,

qui fe joient chacune deux fois. La premire a 4 ou tout a

plus 3. mefures dont la dernire doit tomber fur la Dominant,
ou du moins fur la Mdiante du Mode,
jamais fur la lina
h , 3 moins qu'il ne foit en Rondeau. La fconde reprifeeft 01
dinairement de 8. mefures dont la dernire doit tomber fur 1
Fmalle du Mode, Se eft une Blanche pointe ouunemefuree;

&

tiere.

MINUS. HE XACHORDON MINUS.

V.

ESS

C BORD 8c S EXTA.
S. -MIROCLET. V. TUONO. . 1.
ISSO - L TD 10, ou 1X0 L ID 10, & flon quelques
uns Hyperlydio. Veut dire, LIDI E N MESLE'. C'eft le no;

^ue

les

Anciens Grecs donnaient un de leurs Modes

"

""

Aute;

'"
'

tiquei

MOL)
6%
G, re, fol. Sa Dominante oui
Oaave c'eft dire, qui eft une

MIS.
Sa plus

- fiqttes.
s fc

Corde eft ntre

divife Harmoniquement fon

,
Quinte jufie plus haut que la plus baffe corde, eft
Cordes , qu'il rebat fouvent , font G , m , fol ,

W: Finalle eft

baffe

G,

ils

*n;

MESLE'.

dire,

&

Sa

&

nom que

C'eft le

MISTIO.V. USO.

dans

table Franoife

la

CM

^L.V. TRIPOLA.
Ml XI S. V. U.O.

No.

,.

ou

quand

MODO

MlSURA PROPORTIONATA

:Jfi

/*

Anciens donnoient quelques-uns de leurs Modes

participoient de 1* Authentique
daPlagal. Voyez,

A4 f SUK A Mefure

te

ji

L es

re *

peu prs ntre gmc Ton

flon quelques-uns le 9 me Mode. On le tranfpofe une
quarte oins
r
haut, en C, fol, ut par h mol.

les

a]i

ye, //. Ainfi c'eft

MlSTOouMixto. Veut
*

D U

&D

'

Mefure

l&OPoaYO
1T/ '
*

'
.

MOBILI SUONL V SUONO.

MODERATO. Veut dire, Avec M ODER A TI ON <W
mffew, fageffe, &c. ny

**/*, nytropdoux, ny
nT
J *n>Wfc,
r
*
&c
5fr A4 DO. Au plur.A^i. en Grec,
*&*, ou2*r^, enlaMj>jm AA^, Tm, Ifcg*/*, Conflitutio,
&c. Veut dire,
G
C eft
-'*' Uw
'
wwr, ^ con^f
de finir un Chant, qui engage
tinuer,
fe fervir plutt
plus
F
fouvent de certains Sons ou Cordes, que
trop lentement

-*>

l^
&

MO

^^^

'

&

d'autres.
y a bien des difpures entre les Autheurs'fur Ies7tf>
are, le Nombre , les Effets
la Nature des Modes
Il

<

\
:l

...

&

l'Or.

& cnc

or
plus fur le rapport des Anciens Modes
avec les Modernes Mais
,
comme ce n eft pas icy le lieu d'entrer dans toutes
ces difputes
voiey feulement quelques remarques,
qui pourront du moins!
n
1
,,SenCe
'
aprofondir
,

<*""
|t tem!t
L D n l]UdqUe Chani ^ Ue

V^,'
<* r?"
o
&
1

ere.

ce foit

),

>

a trois

Cordes M.

e <* celle Par o l'on commence

l'on doit toujours finir le Chant,

'

toujours,

V-dro.

par

prvue

c'eft pour
qu on la nomme La Finalle. La .de
eft celle , qu'on rebat
qu on r^e/te ,
qu'on entend plus fouvent, que pas une
autre
c ei
\? ouJ cela qu'on la nomme en Latin Repercuffw , comme ou
diroit, Rebattement,
en Franois, La Dominante. La?meft

cela

&

'

&

celle

q ui tient le milieu entre

,?7iT

^it:i
2

2de S

Ci

" aU

la

Fm/&

" dcffuS

&

de

la

DimfeMfe

la FinaIle

>

nnornmeauttemcnt cestr isc

ne

fe fei

Cnr lf?.
L" tomel ues ou

'fZrCordes
a

:m lept

Une

rC el

& qui

la

noi-

^>

&

oient P our former leurs Modes

T
Naturelles. Ainfi, comme il n'y a

que
que

Diatoniques dans l'tendue de l'Qttave;

on peutdi-

re

MOD-

MO)

que fpt Cordes, par lefquelles on ptiifli

par confequent qu'il n'y a quefeptlor
terminer un Chant,
tes de Finalles au moins Diatoniques, favoir, C, D, E, F, C
A, B ^-, ou flon la manire moderne, Ut , te, rni, fa , fo

te aufl qu'il n'y a

&

la,

fu^r

Chacune de ces Cordes en a une autre , huit degrez plu

qui Iuy fert del'Q&ave , c
haut, dont le Son eft plus aigu
qui fait par confequent fept efpeces d'Q&aves , dans les deux ej
trmits defquelles , les Anciens bomoient les limites, ou c
3.

&

qu'ils apelloient Arhbitus

l'tendue, la capacit

(comme qui diroit

Mode, &c. )

de chaque

la

Circonfrence

Ainfi, flon eux

&

Modulation n'toit rien autre chofe que faire pafl

un Chant par tous les Sons compris entre ces deux extrmit;
de manire cependant qu'on paiTt plus fouvent par les Sons ej
cela toujours T)iaioniquement.
fentieh, que par les autres,
4. Entre tous les Sons compris dans l'tendue de l'Octave
il y en a un qui la divife larmoniquement , c'eft dire, qui e
un autre qi
une 5te jufte au deffus de fa plus baffe Corde ;
la divife Arithmetiquement , c'eft dire , qui eft une 41e plus hau
que fa plus baffe Corde. Par exemple,

Moduler

&

&

-&

"~

C'eft cette double divifonqi

form les deux clafles des M
des , dont il eft fi fouvent pai
Il
dans les Auteurs, favoir
Il l

'~tt

-0-

0"

V
5

l .

celle des

celle des

5te.

Modes Authentiques,
Modes Plagaux. Cs

orfque dans un Chant , on rebat ou l'on fait entendre foi

vent le Son qui eft une 5K au-deffus de la plus baffe corde d
l'Ofl:ave d'un Mode , c'eft pour lors un Mede Authentique;
lorfqu'on rebat celuy qui n'en eft loign que d'une 4te > ou u
autre qui fait la 3ce contre fa Finalle , c'eft un Mode Plaga

Exemple.

"V

Authentique.

5?
1
.

'

'IU

r.

kB
Ilga.

MOD.

.MOD.

comme

Mais

entre les fept efpeces d'Odtave rapportes

f.
..y-defus, il n'y en a que fix qui puifTent tre divifes'i/<wRjv lentement ou par la 5te. jufte
favoir les Oaves , C, D,E,
,
;
'r , G, ^4, parce que la 51e de l'Octave
2J -fa- au du jz au jvren
; B

"'.

Jiontant
\iffi

,c

eft

que

diatoniquement fauffe ou

fix

Modes Authentiques.

dj-

Comme

*T minue: 11 n'y a
d'un autre ct \ il

que fix Otaves qui puiffent tre divifes Aritmetiou parla 4te jufte, favoir , les 0taves C, D, E f
parce que la <ste de l'Oftave F, ou du fa au j en
,
* montant, eft fuperflu: Il n'y a pareillement quelx ModesPla'^ .*ux; Aini les Oaves C, D, E, G, A, ont chacun deux
* Iodes, un Authentique
un Plagal; l'O&ave F n'en a qu'un
l'O&ave 5 -b- n'en a aufl qu'un qui
ni eft Authentique
*u
kfk Plagal
ce qui fait le nombre fl" de douze , auquel G/<?an tk Zarlin
une infinit d'autres aprs eux, ont fix le
'""ombre des Modes, voicy une Table qui fera comprendre aifP:'y

a auffi

^'4ementy

u P, A, B
:i

&

'

>

&

&

!:

lent tout cela.

0&Ave

C,ou

ut.

08. Dyoure. 08. ,ou

mi.

08. F, ou

'

.>nnti:

fa.

#-

-00-

iLJL

3ZZ3I

-pe-

3C2

4. PAag.

Aut.Plag.

**^:Aut. cette

08.

n'a point
de Plag.

Sa

Ci

4te eft

fuperftm

08.

G,

eu/o/.

08. A, ou

"t""^t"
Autentique.

k ou

^?.

31
-0--

-G-

Plag.

Ctf.S

-0-tt

:3L

foi

Auten. Plag. Cette 08ave.

ri' a point d'Aut.

Sa

Plag.

jte eft

diminue.

*"' yoil tout le myftere

des

Modes Anciens.

Il

y auroit cependant

MOD

<4

MOD.

-;

dant bien des ebofes encore dire fur

la

manire de placeriez
Clefs, fur leur 'ranfpofltion , fur les effets qu'on leurattribi
&c. Mais comme cela pafleroit ls bornes que je me fuis pror
fez, je me contenteray d'ajouter icy une Lifte des Noms que
Anciens Grecs donnoient leurs Modes , pris pour la plufp
des noms des Peuples chez lefquels ils toient ufitez , ou pei
tre chez qui ils avoient t inventez.
J'y joindray au bout
lettre de l'Oftave qui fait leur Ainbitus ,
laquelle on
rapporte communment , fans cependant prtendre garntir a
folumentla vrit de ce rapport, les opinions tant fort pan
ges la-deflus.

&

AUTENTCI.
lONlO,QuJaftio.C.

<

PLAGALL
Jr

rio.A.

^Hrpo.jAsrro. g.
HYPER-DORIO. Onnefaitpoi

DORO.D.

fa

vritable FinalU.

t HTP O.DOR
ou

10. ou Hyper -Jaft

Locrico. A.

<HTPER-pHRYGlO.F.
PHR.TGIO

ou Frigio.E.i

Rej>
t parce que fa Ate efl futerfiue.

LHrpo-iRRXGo.iL

yHYPER-LIDIO.oiiMiHxo-l

L "D WjOiiLlDlO. F. V dio. ou Syntono - Lidio

IHYPO-LIDIO. c.
t

HTPER-MIXO-LIDIO.

MIXO.LIDTO.ouEy-1 HXPO-MIXO-LIDIO.
per -Lidio. G.

*;

ou

per- Jafiio. G.

QHTPER-EOLIO.B^Rejettta

EOLIO.

<

A.

que fa 51e

ce

eft fauffe.

IHYPO-EOLIO.
rio.

Outre

ces

+T

ou Hyper -Vc

E.

noms, on trouve encore , ceux de Continuo, Cor,

&c. Mais comme on ne fait pas bien quellj

vnune, Mijo,

Cordes

&

faut rapporter,
que nous parlons d'eux '&
tous les autres cy-deffus chacun leur rang nous n'en diroi
il

les

<j

pas davantage icy. Nous ne dirons rien non plus icy des hi
l'ons de PEgiife , dont nous parlerons au mot'UC

Modes ou

NO ouTONO.
%

&

Cette manire d'tablir

d'expliquer les Modes, to
fupportable, lorfqu'on ne fe fervoit que des Cordes Diatonique
mais depuis qu'on a pris l'ufage de partager l'O&ave en iz.de
de
6.

j,.

&

mod
rfjfi^-tons Chromatiques

on

&

*tfodes Authentiques

mod:

tf?

a bien-rt rejette cette

diffin&ion

On

Plagaux.

de

veu fenfiblement qu'un

fjMode Vlagal n'e'toit point abfolument un vritable Mode, que
*'-:e n'toit tout au plus qu'une extenfionda Mode Authentique
',
J|

(f

jue tout

Mode

devoit tre Authentique.

En un mot, on

a fait

dcouvertes inconnues aux Anciens.

un nouveau Syfieme des Modes reu maintenant de
gens de bon got.

i^fine infinit d'autres belles

m jVoicy donc
ous les

Tout Mode

doit avoir trois Cordes qu'on apelle eflnfavor, La Finalle, la Dominante, la Mdiante. La Fimile peut tre quelque Corde que ce foit ou Diatonique
ou Chromatique, des douze qui font comprifes dans l'tendue
del'Oc7.

i;

ielles,

La Dominante

ave.
.!eiTus

de

la

Finalle

r(

toujours

eft
fi

ne

elle

Notte qui

l'eft

le moyen des ff ou des

$f
ndiatement aprs la Clef fur le degr de cette Dominante, la
endre jufte accidentellement. La Mdiante enfin eft celle quipar-

T
|

geant l'intervalle qui

..

eft une 5tejufteaupas naturellement, il faut

qu'on met d'ordinaire im-

&

entre
Dominante
la Finalle ert
ce qu'on apelle la Triade ou le Trio
armonique. Voil ce qu'on doit apeller proprement
les Cordes

eux tierces, en

fentielles
8.

Il

eft

fait auffi

d'un Mode.

faut bien obfervr que

$ce qui fe fait au-deflus de la

ou mineure ; fi elle eft majeure 9
'eft dire, compofe de
deux Tons plains comme ut, mi;
lour lors le Mode eft,
on le nomme majeur , ou beccare: Si
ctte 30e eft mineure, c'eftd dire n'eft compofe que
d'un Ton
: d'un Semi-ton comme , re, fa ; pour lors le Mode eft,
ta le nomme mineur ou bmol. infi comme
il n'y
a que deux
iflbrtes degees, il n 'y a en gnral que deux claifes
de Modes;clalTe des Modes majeurs,
celle des Modes mineurs. Et compile des douze Sons , foit Chromatiques ou Diatoniques qui font
ans l'tendue de l'O&ave, il n'y en a point fur lequel on ne
puiffaire, foit naturellement, hit accidentellement une
3ce majeucomme il n'y en a1
re il y a donc douze Modes majeurs:
oint fur lequel on ne puilTe faire de mme une ^mineure,
il

malle, peut-tre ou majeure

\

la

&

&

&

&

* a

Si

aufli 12.

Modes mineurs.

faut encore obfervr qu'outre ces trois Cordes ejfentielles

tlbpports cy-delTus, il y en a encore dans chaque Mode deux
Jfc

Il

cures qu'on nomme naturelles, parce que l'on ne peut faire un

Chant, ny mme une Harmonie gratieufe fans leur fecours.
t| es deux Cordes, font 1. dans quelque Mode que ce foit, un

M -au

smiton majeur, foit naturel , foit accidentel, au deflbus de la

2. Pour les Modes mineurs , un demiton majeur au-deflus

tflinalle.

Mi
.

leur Dominante. 3. Pour les

de leur Dominante.

Modes majeurs , unTonpleim*

Enfift

j k:flus
t

"

>;

MOD

6
Enfin

il

MOD.

a encore deux autres Cordes qui ne font pas la

comme les

vei

premires, ny fi naturelles que ce!

deux dernires, mais qu'on pourroit fort bien nommer neceffa^
un autre Tonple'^
res, c e&lc Thn plein au-effus del Finalle,
au-deibu$ de la Dominante.
10. Si toutes ces Cordes fe trouvent naturellement place

rite ejfentielles

trois

&

que nous venons de dire , pour lors le Mode eft naturel

ou de
mais fi l'on eft oblig de fe fervir du fecours des
0- foit immdiatement aprs la Clef, ou dans la fuite du chan
pour mettre cet ordre entre les Cordes d'un Mode , pour lors
c*eft un Mode tranfpof. Sur ce principe il n'y a. que le Moc
C, fol, ut qui foit vritablement Diatonique ou Naturel. Tt
les autres, ayant befoin de quelques M.M ou de quelques -^
foit pour meure leur Finalle dans le degr qu'on veut, &poi
lors ils font tranfpofs chromatiquement ; foit pour rendre leur 5
jujle; foit pour faire leur "Tierce majeure ou mineure; foit poii
faire qu'il n'y ait qu'un demiton au-defTus de la Dominante , 0.
au-deflbus de la Finalle, foit enfin pour faire qu'il y ait un
au-deflus de la Finalle.
plein au-deflous de la Dominante,

ainfi

^^

liV

11

kb
KO

&

peut, 8c il eft mme fouvent propos de faire fort

le Chant hors du Mede, en le faifant entrer dans un autre,
de celuy-l dans un $me , &c. Mais il faut toujours revenir
finir par la cadence finalle du Mode par lequel on a commenc
Tandis qu'on demeure dans un Mode, il ne faut, point faire
cadence que fur les Cordes eflentielles de ce Mode ; ix l'on en fa
fur d'autres Cordes, dez-la on dclare qu'on en veutfortir,
mme on ne peut faire de cadence parfaite fur la Mdiante d|
qui pr
il y en a beaucoup
Modes majeurs y fans en fortir ;
tendent que c'eft la mme chofe pour la Mdiante des Mo

11.

On

<

remi

<

&

mineurs.
il. C'eft encore

un principe qui n'eft pas moins feur que

prcdent , qu'on n'eft point cenf demeurer dans fon Mode
moins qu'on nefafle entendre, foit dans la Bafle , foitdansque
qu'une des Parties fuperieures, ou ce qui eft encore mieux d.i
plufieurs Parties la fois , plufieurs, ou du moins une desCo
des ejfentielles, ou naturelles au Mode. Faire autrement c'eft fo
tir ou dclarer qu'on veut iortir hors du Mode. C'eft par cet
raifon que la 6k. 8c fouvent mme la Quinte fuperflu font mei
leures fur la Mdiante d'un Mode, queia 5tejufte, moinsqu'c
ne fafie une cadence deflus. Par la mme raifon la 6te majeu
eft meillure fur la Notte qui fuit immdiatement en montai
la Finalle des Modes mineurs, que la 6te mineure; 8c la 3 w

neuve eft meilleure , fur la Notte qui eft immdiatement au-de

fous de la Dominante des Modes mineurs, que la jee majeui
C'eft par cette raifon enfin , que la Dominante de quel 4 ue Mo<

MOD.-^

-_

MOD.

<$}

J 'que ce foit demande naturellement plutt la 3ce majeure , que

que la Finalle des Modes mineurs demande au
j ;\a mineure ,
Contraire plutt la ^cc mineure que la majeure; moins que ce
rie foit la fin d'une pice o l'ufage veut,
l'oreille deman-

&

&

Je qu'on rende la 30e majeure accidentellement

>

fi

elle

ne

l'eft

pas naturellement.

une infinit d'obfervations

moins importantes, mais je crois que cela

J'aurois encore
"''pas

~* ^gonnotre
*

comment

il

faut raifonner des

faire
fuffit

Modes

qui n font

pour

faire

fuivant la pra-

d'aujourd'hiiy.

-itique

MODl, 6TUONI ECCLESlASTICL V.TUGNO

rf\
" ^me lignification Se
R
*ians la mme table.
I

MODO.

V.

MODE dans table Franoife &TON

SEGNO& MODE, dans la table Franla

~oife.

MODO. TEMPO. PK0LAT10NE.

Cefont des termes

trouve aufli chez, les
taliens pour nommer certains fignes qu'ils avoient pour la vaeurdes Nottes, Maxime, Longue, Brve, Semibreve& Minime.
<Jous parlerons deTempoSc de Prolatione leur rang. A l'gard du
>remier , on le nomme en Franois Mode
vulgairement Muf.
j'toient certaines lignes perpendiculaires qu'on mettoit aprs
a Clef pour marquer la valeur des Nottes Maxime, Longue &*
foeve. Il y en avoir, de deux fortes, le majeur,
le mineur ,

Jont

;[''
1

fe

fervoientnos Anciens,

& qu'on

&

&

chacun d'iceux toit ou -parfait , ou imparfait. Les deux

"majeurs toient pour la Maxime ; les deux mineurs toient pour
Se

Longue.

Le Mode majeur

parfait fe marquoit avec trois lignes qui erachacune trois efpaces ,

trois autres qui n'en em)liffoient que deux. Cela marquoit que la Maxime
valoit au>
ant que trois Longues. Voyez cy-derriere A.
Le Mode majeur imparfait , roit marqu avec deux lignes qui
mpliffoient trois efpaces 6c deux autres qui n'en empliffoient
lue deux. Cela marquoit une h Maxime' ne valoit que deux
ongues, ou 8 mefures qui eft fa valeur ordinaire fous la mefure
inaire ou deux temps. Voyez , B.

&

>liflbient

H
'5

Le Mode mineur

parfait1, toit

erfoit trois efpaces

marqu par une ligne qui

tra~

& cela marquoit, que la Longue valoit trois

Voyez, C.
Le Mode mineur imparfait, enfin toit marqu par une li;ne qui ne traverfoit que deux efpaces,
cela marquoit que la
Jjj
mgue ae valoit que deux Brves. Voyez> D.
grves.

;;

&

MOD..

:tt

A.

B.

BM3
f
Signes de

Muf ma),

C.

Signes de

Muf min.

Signes de

parfait.

Muf ma},

impa

Muf min.

impa,

D.

parfait.

Signes de

Tout cela n'eft d'aucun ufage dans la Mufque tnoderr

mais cela fe trouve encore fort fouvent dans les MuGques d
300. ans en a, qui nelaiflnt pas d'tre excellentes, &<j
beaucoup de gens ne mprifent peut-tre , que parce qu'ils
les favent pas dchiffrer.

tOVULA T[Q NE, ou Modulazione. Veut dire, MOD,

LATION. Nous avons dj vfeu cy-deffus {Voyez MOU

&

no. }.) ce que c'toit que moduler

modulation flon les A
ciens. Il faut feulement ajouter icy que moduler flon les N}
dernes , c'eft non feulement faire pafler un Chant par les Ce
des ejfentielles
naturelles d'un Mode plus fouvent que par
autres; mais aufl fe fervir des mmes Cordes dans les Part<qui font harmonie, plus fouvent
prfrablement d d'autr
qu'il faut viter; non qu'elles ne fuffent bonnes, mais
par'
qu'elles feroient fortir fouvent mal propos du Mde. Modui
eft auffi fortir quelques fois hors du Mode
, mais pour y re
trer propos naturellement.
C'eft encore donnera fon chat
une varit de mouvemeos Se de figures diffrentes qui le rei
dent expreflif fans tre ennuyeux ny trop afte. Enfin c't
donner fa composition ce certain je ne fay quoy dedoux&i
gratieux, qu'un long
frquent exercice peut donner quelque
fois, qu'un heureux gnie fournit fouvent
naturellement &fai
peine,
qu'on nomme Beau-Chant.
S. V.
-"
Vo

&

&

&

&

MO DU LU

MOpUS.

MOTTETTO,
MQVO.


mol:
MOLLE,

_mos.

MOL.

veut dire,
D'o l'on a form le mot
b
molle pour marquer un des lignes accidentels de JaMufque
le
quel ayant la vertu de faire baifler la Notte devant laquelle
il f
trouve d'un Semiton mineur , en rend le Son plus doux] plnsmol
moins dur, ou moins rude que quand il eft entonn au

M*, par

naturel o

beccare.

MOLTIPLCE.

PROPORTIONS.

V.

MONOCHORDO.

Terme

Italien,

&

Grecs Afowjfolus ou feul

form des deux mot*

Chordi, Corde, en Franois

Ci
C'eft un Inftruraent invente feion
Bocce'par
Pytagore, pour mefurer par les lignes ou gomtriquement
, l es
proportions
les quantits des Sons. Il n'avoit
qu'une feule
ligne
Corde,
une
au-deflbus divifeen plufieurs parties
gales fur lefquelles on apliquoit un efpece de Chevalet
mobile nonil
4- m Magas f qui coupoit la Corde en deux parties
en

NOCHORDE.
&

&

&

rendoit

Son plus grave ou plus aigu flon les diffrentes longueurs

* de chaque partie. Comparant enfuite ces diffrentes longueurs
ou entr'elles ou avec la Corde entire, on trouvoit, parexema pie, que les deux longueurs de la Corde coupe juftement
au
milieu, compares entr'elles faifoient l'uniffon caufe
de leur
3
Kitirm^g "^ mais qu'tant avec la Corde entire en proportion double
le

^1 comme

d'un, a deux, c'toit cette proportion double.qui

proplus parfaite des Confonances qui eft l'O&ave,
C'eft pour cela que cetlnftrument, eft aufli apell
,ljf
Canon hamut,
viens ou Rgula Harmonica. C'eft dire, Rgle propre
mefurer
l'Harmonie.
On le nommoit aufli quelques fois Magas , preB
IflflQifiant fans doute la partie pour le tout. Voyez,
8?c

U duifoit

&c

la

MAGAS.

MONOS.V. MONOCHORDO.
MORA. SIGNUM MORM AC CONVENIEN
n
V"
4;TZ M. V. PUNTO.
J MORESon COSTUME. Les Murs, les Affeions ou
,,jj

ir Panions. V.
Ji -

XJSO.

MOTETTUS ou MOTTETUM

V.MOTETTO.

ou

MOTECTUM

'

MOTECTICO STILO. V. STILO.

MOSTR A. en Latin Cuflos, ou Index, comme qui diroifc
^Gardien, en Franois, GUIDON. C'eft une petite marque
.ffi-qu'on figure ainfi -W- & qu'on met au bout de chaque
ligne de

4L
jX

.(iNottes, pour marquer fur quel degr la premire Notte de

la
ril: ligne fui vante fera fitue. Si cette premire Notte eft accompag.^ned'un
d'un {J-, ou d'un* U, il eft bon d'en accompagmnet auffi le Guidon, comme aufli "H- des chiffres del Baff-Continu, $ la Notte marque par le Guidon en eft accompagne*
j
Surtout quand la Batfe Continue change de clefdevant la premire notte
fw le guidon deftgpt , il faut pofer cette clef auparavant le guidon.

^,

$f.

MO-

MOT

7,

MOT.

MOT

70. Veut dire ,

I F. C'eft dire, et
nous engage faire quelque chofe. Il veut dire au
pblige ,
Intention y ou Eejfein de faire quelque chofe, &c. Ainfi Motii
dicadenza, c'eft iorfque la Baffe procde alternativement pa
intervalles de 5te en descendant, ou de 4t en montant, (carcl

&

des motifs, c'eft dire, des difpojftionsdeNottes au'o;

autrement Atti ai cadenza , qui nous engagent fair
<]es cadences ) Cependant les parties femblent viter exprs 1
conclusion naturelle de ces cadences , foit en fincopant la )w
en la place del 810e, foit en quelque autre manire. Un exem
font

nomme

pie fera mieux comprendre cela que tout ce

rions dire.

Z'7+

que nous en pour

fr

$z

:W.

MOT..

.MOT.

f=;

3E

==$=;

^^

..

Cela

gues,

Vz

fait

quelques

fois

un trs-bon

effet fur

tout dans les

Fu-

&c.

MOTETTOy

au plur. MoMti. D'autres crivent Motteto

&c. en Latin, Motettus-, ou Mottettis% Mo'eBum-t Moteta y Canticum, Modulus, QPc. en Franois,
enC'eft une compofition deMuficjue, fort figure,
richie de tout ce qu'il y a de plus fin dans l'art del compofi:ion, r. 2. 5. 4. 5. 6. 7. i.
plus encore de Voix ou de
?arties > fouvent avec des Inftrumens , mais ordinairement, 8c
srefque toujours, du moins avec une Baffe-Continu , &c. Et
'rela fur une Priode fort courte, d'o luy vient flon quelques"jJns le nom de Motet, comme fi ce n'toit qu'un Mot. Quand
_ ,ie Compofiteur prend la libert d'y employer tout ce qui luy
vient dansl'efprit , fansy apliquer aucune parole, ou s'affujetl'apellent
then exprimer le fens
la paflion , les Italiens

i'autres> Moteto

MO-

&

TET.

&

&

pour

MOT

7a
pour

lors Fantajia,

cherche,

-.MOT.
& Kicercata, & les Franois Fantafle

JE

&c.

On

tend plus loin prefent la lignification de ce terme toi

tes les pices qui font faites fur des Paroles Latines fur quelq
ue ce foit ,> comme font les loiianges des Saints > les El
fujet que
varions

&c.

On fait mme

des Pfeaumes entiers en forme

<

Motet, V.

M OTTO, ou Amplement Moto

ou flon Zarlin Movime,

,
auplur. Motti, Movimenti, &*c. Veut dire, MOlfVEMEN
Ce terme a plufieurs lignifications diffrentes dans la Mulqu
Quelques fois il fignifie fimplement le paflage d'un Son un ai'
tre Son , ainfi on dit mouvement de fconde, de jee de 4te,&
un mouvement de 5ted'8ve. &c. foit queleCIiantparcourre tt
les degrez renfermez dans ces intervalles , foit qu'il n'en expr
me que les deux extrmitez , &c.
Quelques fois il fignifie la Lenteur, ou la ViteJe des Notti
de la mefnre , ainfi on dt mouvementgdty , mouvement leri
mouvement vif, ou anim, &c.
dans ce fens il fignifie auf
fouvent une galit , rgle 6c bien marque de tous les temps d
la mefure. C'eft en ce fens qu'on dit que le Rcitatifne le chant
pas de mouvement qute Menuet, la Gavotte, la. Sarabande,
font df s airs de mouvement , QPc.
Mais l'ufage le plus ordinaire
le plus important de ce ter
to,

&

&

&

manire dont une partie luperieure palTe d'un Son u:

Son avec la manire dont la Baffe paffeauffi dans le me
me temps d'un Son un autre Son. Or cela fe peut fair
flon les Franois en deux ,
flon les Italiens en trois ma
pare

la

autre

&

nieres.

La premire quand leDeflus&laBafe montent ou defienden

tous deux la fois > c'eft ce qu'ils apellent , Motto retto , Mo
remept droit , oufemblable. Voyez cy ct A.
La 2de. quand le Deffus monte , &. qu'en mme temps la Baf
fe defeend ; ou bien lorfque la BafTe monte,
qu'en mme temp
le DclTus defeend , c'eft ce qu'on apelle Moto contrario.
Mouve
ment contraire. Voyez, B.
La jme. lorfque l'une des deux Parties tient ferme fur lem

&

me degr,

tandis que l'autre en parcourt plufieurs tant en def

cendant, qu'en montant, c'eft ce qu'on apelle, Moto oilqia

Mouvement oblique. Voyez, C.

icrs

MOT.

-MUS.

Il

ij

*S1

M^d

Refto.

Moto

Moto

Contrario.

Obliquo.

----j---H-e
h* iWO VIMENTO.

&

Vo-

MURS ou de MURIS

tmtiinteur (vers l'an

iflufiqe. V.

i*

MOUVEMENT.

Veut dire,

>wpez,
OTTO.
M Jean des

1330 ou

mj)

Dofteur de Paris, In,

des Figures des Nortes del

NOTA. FIGURA. SYSTEM A,

MUS ICA,
MUS

MOUSIKl,

en Grec,

QU

&c.

en Latin A//?**, en

I
E.
Un de nos Illuftres a trs-bien reque ce Terme fe prend tantt pour la Science des
fanons; tantt pour les Ouvrages d'un Auteur, tantt pour toutes
jrtes de Chants notiez ; tantt pour un Corps ou une AJfembJe de
lufciens
tantt pour un Concert
tantt pour la Science des
Wtjwportions harmoniques, &c.
Il auroit pu ajouter qu'on prend
''uffi ce mot pour le Style ou la manire de
compofer , ainon dit la Mufique Italienne", efl: bien diffrente de la Mujttme Franoife, la Mufique d'Eglife eft bien diffrente de. celle de
\k'i Chambre ou du Thtre
&c. Et qu'on prend auil ce terme en
ipnenral pour tout ce qui fait harmonie, c'eft dire, pour l'orire, le bel arrangement, la bonne difpoftion, en un mot l'ocord du tout avec fes parties, ou des parties entr'elles. C'eft
n ce fens que ceux: qui veulentque tout foit Muficjne dansl'Uivers
nous difent qu'il y a une Mufique, Divine y Anglique t
ondaine-, Humaine) Elmentaire , QPc.

ran.

ai iarqu

Ce

MU

74

M U

S.

S.

font ces diverfes ides qui ont cauf toutes ces diffrente,
les diverfes efpeces qu'on trouve dan
divifions de la Mufique
les Auteurs. Ce feroit une groffe affaire de les rapporter toutes

Ce

&

voicy feulement par ordre alphabtique celles dont

fance me parot necefTaire.

la

connpif

eft proprement celle de

,
Ancieni Grecs , 6c des Anciens Latins jufqu' l'onzi
me Sicle, vers l'an 1024. que Gui l'Aretin inventa 1
Mufique plufieurs Parties, qu'on peut apeller Antique
moderna; Moderne par rapport aux Grecs, Ancienne pa

Mufca Antiqua. Mufique Ancienne

rapport nous.

Mufica

Mufique Arithmtique

Arithmetica.

qui confdereleS Son

nombres.
Mufca Artificiale. Mufique Artificielle , quife rgle furies priri
cipes de l'art; ou qui s'excute fur des Inftrumens qu
l'Art a inventes. Mufica Artificiale fe prend encore pot
qui n'aprt
une Mufique qui a quelque chofe de particulier
che point du naturel , comme de jouer deux une pice det
par

le

rapport qu'ils ont avec

les

&

&

Vautre par h quarre

l'un joue par bmol
Muficali del fignore Vitali.

&c.

Voyez.

Art,

fici

Mufique Prattique, eft celle quin

s'applique qu' pratiquer , ou qui ne confifte que dan
Vex:ution,hns fe mettre en peine des raifons, ny des eau
fes du bon eftet de cette excution.
Mufca Cboraica, Mufique Chtraique y c'eft dire, propre fa!

Mufca Attiva, ou

re danfer

Prattica.

par

les

difFrens

mouvemens des Chants.

Mufique Chorale , qui fe chante dans le Chur

dont tous les temps 8c les Mottes foi}
dans Eglife
galles , on la nomme autrement , Mufica piana , ou Cat
to ferma. Mufique plaine, ou Plein Chant.
Mufca Chromt ica. Mufique Chromatique , dans laquelle il y
de Cordes Chromt
beaucoup de fignes, d'intervalles*

Mufca

Chorale.

ques.

Voyez,

&

&
CHRO M ATICO.

Mufica Combinatoria. Mufique qui aprend combiner les Sons, c'e

dire, aies changer de fituation , Se de figure, en au
tant de manires qu'il eft*pofiible.
Mufica Contemplativay ou Speculativa y ou Theorica, ou l'heure!,
ca. Mufique qui ne s'applique qu' raifonner furies Son!
en examiner la nature, les proprits, les effets, &(
fans defeendre la pratique.
Mufca Diatonica. Mufique Diatonique y c'eftdire, dont le char,
Semitons majeurs , ananiei
ne procde que par 'Tons
fait pratiquer aux plus ign<
que la nature enfeigne
rans, d'oii vient qu'on la nomme auff naturaleoxx natk

&
&

relie.

Voyez

D l A TONICO.

Mi

MUS

MUS.

js

Mufica Didaffica. Mufique qui ne s'applique qu' confiderer la'

les diffrentes qualitez des
quantit , les proportions
Sons, c'eft une des efpeces de la Mufiqae fpeculative.
Mufica Drammatka , ou Scenica , ou "Thtrale. C'eft une Mufique propre pour le Thtre, autrement, Mufica Rcitativa. Voyez cy deflous Mufica recitativa.
Mufica Eccleftajlka. Mufique propre pour tre chante TEglife.
Les Italiens difent autrement, Mufica dq Chiefa. Voyez,

&

CHIESA.
Enharmonka. Mufique, o lesDiefes enharmoniques font
R MONICO.
employez. Voyez,
l
Mufica Enunciatioa , ou Enarrativa. C'eft peu prs comme
Mufica Signatoria. Voyez cy- deflous. Mufica Signatoria.
MaCiaFiguralis, ouFigurata,ouColorata. Mufique figure, dont
les mouvement vales figures font de diffrente valeur ,
''Mufica

ENHA

&

riez.)

allant tantt vite tantt lentement

&C

'Mufica Harmonica. Mufique Harmonique. Quia plufieurs Parties

ou chants diffrens , qui cependant chantez enfembltf
font un bon effet. C'eft ce qu'on nomme prefent pro-

prement Mufique.
l'InMufica Hiflorka.. Mufique Hifiorique. Qui raconte l'origine
vention de la Mufique, des Modes, des Nottes, deslnles ouvrages des
ftrumens , &c. comme aufll la vie
plus fameux Auteurs, &c.
JMufica Hyporchematka. ou Choraka. Mufique propre pour les Ballets , ou pour faire danfer.

&

&

IMufica Infirumentalii. Mufique Infirumentale. C'eft dire, compropre tre joue fur des Inftrumens.
pofe
Mufica Manierofa. Mufique qui demande certaines manires ou

&

fijttfica

faons particulires pour tre bien excute.

Melifmatka, owMelodka. Mufique Mlodique. C'eft proprement un beau Chant , un chant bien modul, doux >
gracieux

Mufica

&c.

&

difpofer
Eftla fcience ou l'art de ranger
uns aprs les autres d'une manire qui foit
agrable, c'eft de-l que provient la Mlodie ou le beau
Melopo'tica.

les

Sons

les

Chant.

Mufica Menfuvata , ou Mifurata. Mufique me/ure, dont les figures qui doivent fuivre un certain mouvement , font de
valeur ingalle,&c. C'eft le contraire de Mufica piana ou
Chorale.
!i(

i.

Mufica "Metabolka. C'eft proprement une Mufique tranfpofe,

oulorfqu'on paffe d'un Mode naturel un Mode tfanfpoparoles du Texte , ou marf pour mieux exprimer les
quer quelque changement dans l'aftion, tc.

MUS.

7$

MUS.

Mufic Metrka. Mufique Mtrique. C'eft cette Cadence harmc

nieufe qu'on entend quand on dclame ou qu'on prcj
nonce bien les Vers; ou bien c'eft un Chant compof ft
desVers.
ftlufica yibderna. On la peut divifer en deux parties. La Mufiqij
Antiquo moderna , C'eft cette efpece de Mufique grave t
ferieufe plufieurs Parries, qui a rgn depuis Gui Ar^
tin jufqu'au

commencement du

que vritablement Moderne

&la Muf

fieclepaft;

eft celle

depuis environ

&

y<

o. ans qu'on a commenc la perfectionner ,

rendre plus gaye, plus expreflive ,

mieux apliqud
aux fillabes longues ou brves du Texte.
Mufica Modulatoria. Mufique qm aprend bien moduler, ouq,

&

module bien,

Modes

c'eft dire, qui fuit les

& aprend auffi

bien

bonnes rgles dii

&c V

chanter ou joiier,

MODULAZFONE & MODO.

";,:::

yez,
Mufica Mandata. C'eft l'harmonie, ou l'accord parfait de toij
te
tes les Parties de l'Univers.
Mufica Naturale. Mufique naturelle Ce mat eft quelques fois op
pof Artijiciale ,
pour lors e'eftautrement Mufica Ph
pea, c'eft dire, une Mufique ou un Chant form pa
la voix naturelle de l'homme,
non par aucun Inftru

&

&

nient

artificiel.

Quelques

fois,

une Mufique

naturelle,

el

une Mufique aife , parce que les Intervalles font natu

rels ou Diatoniques. Voyez, DIATONICO,
NA

Mu

&

TURALE.
Mufica Odica. C'eft

peu prs comme Mufica Hyporchematka L

ou Choraka.
^
Mufica Organica. Mufique propre tre excute par les
Infim fe
mens, ou naturels comme la Voix de l'homme, ou arti
"

ficiels

comme

les Fltes, les Violons, &>c.

Mufica Pathetica. Mufique Pathtique

qui

meut & branle

le

cur

c'eft dire,

& les

entailles,

qui touch

&c.

Mufica Piana. C'eft comme Mufica Chorale.

Mufica Pcetoa. Mufique Potique, ainfi dite du vefbegrec Ptiec
fh
facio,compono. C'eft l'art d'inventer de beaux Chants,&d
bien mler enfemble les Sons diffonans
confonans. C'ei
proprement ce qu'on nomme prefent Compofition.
Mufica Poitka. C'eft l'accord de tous les membres d'une Repu
bu'que ou d'un Etat bien polic.
Mufica Prattica. C'eft de mme que Mufica Altha.
Mufica Recitativa, ou Scenica., ou Drammatica. C'eft un Chan
propre pour le Thtre , c'eft dire , une efpece d<
dclamation en chantant, qui exprime les parlions, &
qui pour cette raifoa n'eft pas aflujettie une
uat(|jft'
ob

&

[>,,

MUS
JjfiVflufca

de
:

ve

77

la Profe.

[Vlufca Scenica.

MUT.

u.

obfervation de l'galit des temps de la mefure.

Rhytmica. Eft lharmonie , ou. la cadence des mots qui
compofentla profe, ou bien c'eft un Chant compof fur
C'eft de

mme

que Mufica Drammatica

ouTLe-

citativa.

de connotre , ou la conoiflance des

des Nottes, des Figures, des Pau/es
gnraleM
ment de tous les fignes ou marques qui [ont en ufagedans
la Mufque.
M'Vlufca Speculativa. C'eft de mme que Mufica Contemplativa.
Symthoniale. C'eft ainfi que quelques-uns apellent la MufIvlufic que plufieurs Parties qui s'accordent bien.
Mufica Thatralis, Mufque propre pour le Thtre. *
vflufica Tragica. Mufque qui exprime quelque chofe
de funefiei
e Tragique, ou propre pour la' Tragdie.
(Vlufica Vocale. Mufque Vocale, qui a t compofe pour
des
Voix > 6c non pour des Inftrumens.
ottvlufica Ufuale. Mufque qui vient l'ufage, la pratique. VoiVlufca Signatoria. C'eft l'art

;"

&

Clefs,

^
MUSICA ATTIV A.
MUS ICO. Veut dire, M U S ICIE N. Ce terme fe dit galement bien & de celuy qui compo/e & de celuy qui excute la

yez,

ijij

mais l'ufage le donne plus fouvent celuy qui

qu' celuy qui compo/e.

ivlufique
**

MUT ATI
to

NE.Veat dire

MUANCE

excu--

ou Changement.

Dans le temps que l'on fe fervoit de la Gamme qu'on apelle par

>es muances , on apelloit mutatione ou muance le changement qu'il
lloit faire tous momens dans les noms des Nettes ou des
Sons , enforte que , par exemple, la mme Notte qu'on avoit
omme la, un moment aprs, il falloit la nommer re. Cela
-.aufoit de grands embarras aufquels la Gamme par^a remli , ainf nous n'en dirons pas davantage. Mais le mot Muta-

un des accidens qui arrivent dans l'ordre des

un Chant , ou une Mlodie , lequel accident fe
ait par un changement.
Or ce changement fe fait en quatre ma-

ione fignifie auffi

ions qui compofent

frtmeres.

H. La premire, en changeant de genre, c'eft dire, pafnt

lu genre Diatonique au Chromatique
ou Enharmonique ,
rciproquement du Chromatique au Diatonique , &c. Cela s'apelle

&

Mutatisne per Gnre.

La

fconde

en faifant deendre le Chant d'un Son fort aigu

, afin
d'exprimer quelques paroles du Texte,
celles que feroient par exemple. Qui in altis habitat ,
humiyia refpicit in clo
> in terra. Cela s'apelle , Mutatione per Syt
"
[
[

lit

un Son grave

&

ifttma.

Jl

MUT

-N E T.

La troifme, eft quand, pour exprimer quelque Paffion, Se

on paffe d'un Mode dans un autre, comme du Mode majeur ai
Mode mineur t &c. Ce qui s'apelle Mutatione per Tuono o Mode
La quatrime , eft lorfqu'on paffe d'une manire de chante
mle &> vigoureuse , qu'on apelle , Maniera diflendente une plu

&

plus effmine , qu'on nom

plusmolle
t plus Janguijfante ,
tranquil /:'
nie Maniera rejlringente ; ou une manire paifble
qu'on nom
le, qui tient comme le milieu entre les deux ,
me, Maniera quieta. Or ce changement fe nomme, Mutation
les autres changemenj "T
per Melopeia, &c. Toutes ces manires
font Pathtiques , c'eft dire, fort propres pour exprimer lej
douce

&

&

&

diffrentes paffions

main font

ou mouvemens dont l'efprit

& le cur hu

bv.

agitez.

N.
t:fi:

"NT

ATURA LE. Veut

dire,

NATUREL.

Cemotfepren

0 Nh

fouvent en Mufique pour Diatonique. Voyez , DlA

CO. Il fe prend aufu pour Phyfique , c'eft dire pour touti
Mufique qui s'excute par les organes que la nature a donnes
l'homme non par les Inftrumens que fon art ou fon induftrie luj
bntfournis.On ditaud qu'un Chant eft naturel, quand il ettaif
doux, gracieux; qu'une harmonie eft naturelle quand elle eft pro
duite parles Cordes ejfentielles 8c naturelles d'un Mode.
No. 9. Enfin Naturel fe dit de tout ce qui n'eft point foc
ce, qui ne va ny trop haut, ny trop bas, ny trop vite > ny tro:
>

&

V.MO

DO

lentement,

&c.

NA UR ALI SUO NI. V. SUO N0<

NEAPOLITANE, CANZONETTA NEAPOLl
VA NE. V. CANZONETTA.
NECESSAR 10.

AI RE,

Fem. NeceJJhria. Veut dire ,

E C E S,
dont on ne peutfepaflr, nu fans lequel quelqu

chofe ne feroit pas entier. On trouve fouvent ce mot avec l

noms des Parties de la Mufique, foit pour les Voix, (oit pou
les Inftrumens. A doiViolini neceffarii , Cantonecejfario,&c.vou
lors il veut dire aufli la mme chofe que concertante. Voyez
Il y a dans les Modes certaines Corde
No. 9.
neceflires expliques ci-deffus au mot
NEL' Nella , Nelle. Veut dire , Dans le, Dans la , Dat,
les. hixS\,NelVOrganno. Veut dire, Dans l'Orgue, ou fur l'Orgui
RE. V.NOTA,
R A au plurier
NESSO. V. USO.
-DIE S
Termes Grecs qui figni
fient La dernire desfepares. C'eft le nom que les Grecs donnoien
une des Cordes de leur Lyre ou Sijleme, qui rpond YE,Ji,
mi de la troifime Oftave de l'Orgue ou du Sifteme moderne
{

CONCERTANTE.

NE
NETE

Voyez,

MODO

NE
EUGMENON.

STSTEM.

NE

0"

NON.

NET..
NETE-HrPERBOLEON.

79

Termes Grecs, qui

fgn-

licnt La dernire des aigus. C'eft le nom que les Grecs donnoient la plus haute ou la plus aigu des Cordes de leur Lyqui rpond VA , mi , la. de la troifimc
'e ou Sijeme ,

&

"D&ave de l'Orgue ou du Sifteme moderne. Voyez,

h

M A.
NEE- SYNE ME NNO N.

SISTE-

Termes Grecs qui lignifient,

La dernire des Ajujies , o Appliques. C'toitla plus hauteCor3e d'un 'Tetrachorde appliqu au Sifteme des Grecs , pour faire
comber un h mol entre la MefeSc. la Paramefe , c'eft dire,enre la
Cette plus haute Corde avoit le mme Son que la
fi.
Paranete diefeugmenon , ou ntre la par h mol.

&

''

NETOIDES. Terme grec. V. USO.

NOMES. Loix. V. MODO. TUONO, &Loix dansla ta-

>le

Franoife.

NO MO S.

Terme grec, que quelques uns rendent en FranNome. V. MODO.

ois par celui de

NON.

Ngation Italienne

qu'on abrge fouvent par N.

, qui veut dire, Trop.
Et on les met devant les autres adverbes qui marquent les meu^emens , pour diminuer la force de leur lignification, ainfi, #<>#
roppoprefio. veut dire , Vite , mais non pas trop vite. Et ainfi de

Dn

la

\wn troppo largo

non troppo adagio

NON UNISSON!

voit fouvent avec l'adverbe Iroppo

&c.

SUONL.

V. SUONO.
Fminin de l'AdjeKf Nono. Veut dire, LA NEU1/IE'ME. C'eft an des Intervalles diflbnans de la Mufique qui
roprement eft la Seconde double. Quand le defus fincope , on
on la traite comme me. c'eft dire, qu'on la fau3 nomme
'e de I'8ve- qu'on l'accompagne de la 3ce de la <tefort foulent de la ]ibc, fincope. Mais quand la Baffe fincope , on la
on la traite comme la fconde. Voyez. SECO
omme
A.
\

NONA.

&

&

&

ND

3ans les chiffres del Baffe-Continue

/ie d'une 8me. ainfi , 9 8.

Quand

m Livre

le

mot Nena

eft joint

elle eft

avec Opra

ordinairement fui-

il

fgnifie

Ouvrage

neuvime , &c.

NONUPLA.

NONUPLE.

Veut dire,
C'eft ainfi que les
une des cfpeces de Triple compof , que nous
ipellons Mefure neuf temps , qui fe font en deux frappez
un
.cv. Ils ont de trois fortes de Nonuple pour 5. degrez de moul-ement. La premire eft Nonupla di Seminime y ou Dupla
fefquiMaliens apellent

&

marta

qu'ils

marquent

ainfi .11 faut

ieu de quatre, favoir, trois

neuf noires

la

chaque frapper on

mcfure , au

lever.

On

la

bat Adagio,

La

NON.,

So

La fconde e&Nonupla
quent
de

lieu

ainfi

S.

Il faut

NO T.

ai

Neuf

Crome, ou Se/qui Ottava qu'ils mar-

Croches pour faire june mefure

ou $.Croches pour chaque frapper ou

lever.

Ou

au

la bat

Vrefio.

JLa troifime eft

Nonupla

farziente pona, qu'ils

di Semichrome

marquent

ainfi

ou Sub.fuper

fetti

ne faut que Neuj

pour chaque mefure, au lieu de 16- ou 3. dou^

bls Croches pour chaque frapper ou /<?ikt.
On bat celle- cy
frejlijpmo. 11 y a encore deux autres efpeces de Nonuple dont il
doublet Croches

TRI PO LA 2 Clas. NONUPLA

Df SA4/ BREVl.pi MINIME. V. TRIPOLA
elt parl ci-deffus

il*
*/'

*
c::
'v"{

au mot

'

C/*w.

M)2*^, plurJNfoe. Veut dire,NOTTE, ou Nottes. En

gnral!

toutes les marques ou tous les Jgnes dont on fe fer t dans la Mufi2ue , tels que font , les Paufes , le ^-, le^, le-k-, les fignes
es Agremens, les Chiffres de la Baffe- Continu, *rles C/e//,&c.
Mais en particulier ce mot fignifie proprefont des Nottes.
ment les marques qui dnotent ou indiquent quel degr dehau
teur ou de gravit, on doit donner chaque Son.

i!.-:s

Les Anciens Grecs

fe fervoient des lettres de leur alphabet, ou

ou renverfes ou tournes la gauche , &c. Les curieux
les pourront trouver dans Alipius, traduit en Latin par MeiboMerfenne, &c. A leur imitation
mius; dans les P. P. Kircher
les Latins du temps de Boce fe fervoient auf des 1 5. premires lettres de leur alphabet. Dans la fuite S. Grgoire Pape les
reduifit aux fept premires. Enfin dant l'onzime ficleun Moi
ne Benediin, nomme Guy d'Arezze, ou Aretin, ayant heureufementfubftitu en la place du Syfteme des Grecs les h*x fillabesUif, re, mi, fa,foL la: il les" mt d'abord fur diffrentes
lignes Scies marqua avec des points. Dans la faite on trouva
propos de les mettre auffi dans les efpices mais ju/ques-lc e-

ic.

droites

&

HI0X

toient toujours des points d'une gaile valeur. Enfin , environ

l'an 1330. ou 1533. un Do&eur de Paris nomm Jean des Murs
ou de Mris y trouva moyen de donnera ces points diffrentes
figures > qui marquoient combien de temps il falloit demeurer

lnr chacune
<le la

Or op doit
tit r

& voyl

apelle les Nottes

confiderer dans les Nottes trois chofes.

c'eft dire

les diffrentes

ou comme difent
qualit ou la couleur de

tte

proprement ce qu'on

Mufique.

grandeurs

La quan-

&

figures de leur
de leur corps. 2 La
favoir par exemple, fi elles

les Italiens del corpo

cette tte,

font piene, vacue-, pleines ou vuides, c'eft dire nere

blanche > noires ou blanches. 3. Ce que les Italiens apellent Proprie7
ta',

NOT.
!

-NOT.

ou VirguJa, c'eft dire ,

ieu'y on non. Car tout cela

i,

fi

ont une virgule t ou une

rend fort diffrentes les unes

elles

les

autres.

Ou bien elles Contfciohei c'eft dire, dliestovt

unes des autres: ou bien legate y c'eft dire> lies ou
tntes de manire que plufieurs , quoy que fur differens degrez
; paroifient faire qu'une feule figure.
A l'gard des Nottes , fciolte ou fepares , on en voit ordinai rment de 8. fortes dont v'oicy les noms Italiens
Franois
f
la valeur, feulement par rapport lamefure
'ec la figure,
maire qui eft la mefure commune de toutes les Nottes.
Outre

cela.

)aresles

&

&

li

iNoms.

(M AS SIM A.

Figures.

Valeur.

S. mefures

.'

'"

LONG A

ou Longue.

BREVE ou

Quarre.

SEMIBREVE

mefwtes

4.

r. mefures.

ou Ronde.

I.

me/un.

Quelques-uns nomment ces quatre premires figures Totales,

qu'elles rempluTent toute la mefure. Les 4. fuivantesfonC
bmmes Martiales, parce qu'il en faut plufieurs pour faire une
1

'irce

efure.

'i

M INI M

A.

ou Blanche.

Ta U en faut 2.pour

1. mefure,

SE MI Ml NI MA, ou Noire,

%CHROMA)0 \iFUSA
Croche.

lien faut 4. pour

1.

mefure.

lien faut .pouri

mefure.

SE-

MOT

NOT.

ti

TT
M I C HR M A.ou SEMI T U
FUS
O W~W

[SE

A. ouDoitble Croche.

licoi

en

fa* * pur
1

mefur.

ffff==

Il

BIS-

%
tsla

CHROMA, on Triple

Croche.

N(

II
en faut 31. pour
Ilenfaut^i.poit

i
-4 4
-

tfw

Cure.
fo
il}

Cette $e figtire
Modernes.

n'eft pas

de l'ancien ulage;

elle a t ajout*

j>ar les

pas davantage parce que nous parlons de cha

cune en particulier leur rang.
l'gard des Nottes lies, ou legate, nous en avons djapar'

l.

^
Kl

Nous n'en dirons

il

LEGATUKA.

Voyez,

feulement ajouter icy que ces Legatures font

-fadi due Note. De deux Nottes ainfi.
Il faut

>

ou

bii
01

ft5

r:
fie::

P'

bu?

P'ttf

&

4lie.

De plus de deux.

,J.(

-R-^-R-

race

raie
:.:;:

SU,

T>*un corpofolo.

uy

Retta. Droite.

D'un feul corps.

*j^gf

fl

ft

Kl.

indiretta.

Indirecte. -fr-R-

ou.

C on la F*Vg/<*.

ou,

Senza Virgula.

ou.
ou,

Imperfetta.

Ferfetta

ou quadro.
&c.

Voyez,

F/&GUX4.

f Voyez, VIRGUL A.
nbi

Il

n'y a

comme

plt fgavoir,

il

eft aif

de voir

h Maxime, h

Longue,

que les

&

la

premires NU
Brve, qui foientfetrois

gabili,

itte

NOT
_ ileurs

Voyez

__OBL.
A

qui puiflent tre lies.

A
A.
cy-deflus ,

c'eft dire

tbili ,

LE G TUR

8$

l'gard de leurs

NOTE LE GATE. V. NOTA, LEGATURA, STNOPESzc

NOTE FERME. on QTJASl -FERME. C'eft que

ainfi

appellent les Nores ordinairement d'une Mefur

:ux Temps chacune, qui iervent de Sujet quelque Contre3int ; fur tout quand elles, font tires duPIain - Chant de l'Es Italiens

liife

ou Chant Grgorien

qu'ils

N~

nommentGwte frmo.V.C

'RAPUNTO.

NOTHO,

plur. Nothi.

Veut proprement dire,

BATARD,

produit par des voyes irregulieres. C'eft l'epithete qu'on

anne deux des Modes de la Mufiquedont l'un cpiie&l'Hyperolien a fa finalle en fi t}confequemment la 5te- au-deflus
ufle ou diminue Dia- "^r uniquement ,
par cette raifoneft re~
tt du nombre des Modes Authentiques. L'autre qui cft YHy~
;r-Frigien a fa FinaHe en F , ut, fa,
la 4te. au-deflus fuperii' , 8c pour cela rejette du nombre des Modes Plagaux. Voyez
lgitime

&

&

j.

&

1BO.

NUMERO,

au plur. Numeri. Veut dire,

NOMBRE.Ily

huit nombres que les Italiens apellent radicali, favoir,

&

z.

&

3.

que l'on trouve tous

quelques fois 10.
lomens fur tout dans les Baffes-Continues. Le 2. marque la
fes rpliques; Le 3. marque la tierce, &c. On met
conde
aelques fois devant ou aprs un
ainfi 7^3. ou ainfi 3^ pour
iarquer que l'intervalle doit tre majeur; Et s'il doit tre mi'ur, on met devant ou aprs un ^ ainfi ^3 ou ainfi
3 . Il y
iroit encore bien des choies dire fur les nombres, mais cela
aus meneroit trop loin. Remarqus que fouvent au lieu du 3 avec
eu un .g. qu'on devroit mtre en ne met par ngligence qu'un $
1
un b ce qnijignifie toujours qu'il faut faire la ^ce Majeure ou Mf*
,

5.

6. 7. 8. 9.

&

'.me.

^y Majufcule qui proprement

eft

un double

& que les Ita^

caufe de fa figure circolo, eft la marque de ce

apellersf tempo perfetto, foit qu'il fuit fimple ainfi O, ou

-* liens apellent
u'ils

ointe ainfi

ft ou

barr

ainfi

yfer

Selon nos Ancens

il

tojx

nijours la marque du Triple, parce qu'ils prfendoient que le

que le cerombre Ternaire toit plus parfait que le Binaire,
jle toit trs-propre le marquer, tant la plus parfaite ss-

&

"Wes. Voyez,

PER.FZTTO & TEMPO.

*Lx
'-

"

ORLU

OBL

84

OPE.

OBLIGATO.

fem. Ohligata. plur.Obligati&Obligate. C'eft

f
un Adje&if Italien qui fignifie OBLIGE',
fouvent la mmei [o
jchofeque necejfario, concertante , V. Ainfi.
-4 /foi Volini obligati. Veut dire , .4 <&#* Violons obligez-

&

011

Con Fagotto obligato. Avec un Bajfon oblig.

Con Viola obligea. Avec une Bafle de Viole oblige V.
ewSouvent il fignifie auffi 9 contraint, ou rtraint dans de certaines
bornes ou limites, ou aflujetti de certaines loix, qu'on s'im IK
pofe fouvent foy mme pour quelque deflein ou quelque expref H
on
8cc. En ce fens on dit Contrapunto obligato , Fugaobligata ni
,

'

Voyez,

&>c.

LEGATO.

C'eft dans le mme fens qu'on dit d'une Bafle - Continue

qu'elle cft oblige ou contrainte , lorfqu'elle eft borne un cer
tain nombre de mefures qu'on repette tojours , comme dans
les Chacones; ou bien lorfqu'elle eft oblige de fuivre toujours M
un certain mouvement , ou de ne faire que certaines Nottes ^

&c. Car

il

y en

d'une infinit de manires.

FIDIA.
OBLIQJJO.

Voyez,

FER

H'Hi

ii(

fem. Obliqua. Veut dire, OBLIQUE. Quand m\

ce mot eft joint avec Nota, il fignifie, deux Brves lies enfem CC CI
ble , mais qui ne font qu'un feul corps, d'o on la nomme aufi Ut
Nota d'un corpofclo. Quelques fois elle a une queue, ou h Mm
droite ou hgauebe, ou montante ou defeendante, &c. Voyez
lfa.
:

NOTA, LE G ATTIRA,

VlKGULAyQPc.Dequel^emzl

niere que ce foit , il n'y a que les deux extrmits qui marquent
le Son, le milieu n'tant que pour faire la liaifon, &c.
11
Si le mot Obliqua eft joint avec Motto , ou Movimento. Von

yez,

MOTTO.

OCTAVA.

rti

<

S'crit

& faut
OCT AVINE

en Italien,

*XAVA.

OCTAVINA.

il

chercher,

Ol

01
le

1er:

Veut dire,
Efpece de peti;
te Epinette qui pour tre transporte plus commodment n*lj
que la petite O&ave eu petit feu du Cavejftn.
OMNES. Terme purement Latin , qui veut dire , TOUS
,

au plur.

Tl

On

le

trouve fouvent au lieu de Tutti.

& DA CAPELLA.

Voyez

TUT*

ONDEGGIARE.
ONDES.

Veut dire, dtourner, non pas droittement, mais par

Ainfi , Ondeggiando la mano. C'eH
proprement dtourner la main en battant la mefnre, aprs l'avoir baiflee, afin de former un fcond ou troifime temps avant kh
que de la lever tout fait ou terminer la mefure.
0!
OPERA. Veut dire proprement,
De-la fans
doute, eft venu tant en Italie qu'en France, l'ulagede nommer ht
Opra, les Tragdies, les Paftoralles ,
autres Pofies , mifcS fa,
en Mufique 8c mles de Spectacles &de Danfes, pour tre re- mi
,

OUVRAGE.

cour::

&

lu

preferj-

OPP.

ORG.

Sj

Thtre, comme qui diroit Ouvrage par excellence. Mais quand ce mot eft joint avec Prima, ou la. Seconda 9
ulla. TetZA ou Illa. &C. Il fgnifie alors Ouvrage Premier , Semd, Troisime , &c. ces nombres ordinaux ne fervant alors , que
our diftinguer les Ouvrages d'un mme Auteur les uns d'avec
itfefentes furie

autres.

:s

PP SFTIONE, ou Oppofizzione. Veut dire O P P O S ~

ON. C'eft lorfqu'on met quelque chofe auprs d'un autre,
,

FI

euoy que ce ne foit pas naturellement fa place , cela arrive foulent fur tout dans la prparation des cadences > o l'on met par
Wpojition la f. jufte

avec

la 6. ainfi

ORATORIO.

C'eft un erpece d'Opra fpirkuel , on un tiflii

de Rcits de Duos , de Trios , de Ritournelles , de
tans Churs, &c. dont le fujet eft pris ou de l'Ecriture, ou
i l'Hiftoire de quelque Saint ou Sainte. Ou bien c'eft une Algorie fur quelqu'un des myfteres de la Religion, ou quelque
&c. La Mufique en doit tre enrichie de tout
r oint de Morale,
de plus recherch. Les paroles
de plus fin
ije que l'art a
bnt prefque toujours Latines Se tires pour l'ordinaire del'flriture Sainte,
il y en a beaucoup dont les paroles font enlsilien,
l'on en pourroit faire en Franois.
Rien n'eft plus
commun Rome fur tout pendant le Carme que ces fortes
.'Oratorio. On en vient de donner un au Public du Sieur Lochott
il y a de grandes beautez,il eft quatre Voix deux Violons.
\
C'eft la Partie d'un Thtre o font pla,
ts.% les Inftrumens
ceux qui les touchent.
ORDINARIO. Veut dire,
ou dont on
fert fouvent 6c communment. Ainfi on dit , Tempo ordinario
,i

e Dialogues

&

&

&

ORCHESTRA.

&

ORDINAIRE,

'

fe

'egno ordinario

ORD [NE.

&c.
Signifie,

ORDRE.

C'eft dire, un arrange-

ant de plufieurs chofes qui conjlituent un tout. Ainfi quand on parle

jiu Syfteme des Anciens, on dit, Or aine di Mercurio , di Terbwdro , di Philolao , di Pitagora , &c. pour marquer le rang que
:hacun de ces Auteurs donnoit aux Sons; le nombre qu'il en
la proportion qu'ils avoient entre
Idmettoit ; la diftance
ilux, &c. C'eft ainfi qu'on dit auffi que le Tetrachorde par exemple, eft un Or aine di quatro corde , c'eft dire, un tout compar
divif en quatre cordes, &c.
Veut dire,
Inftrament de Mufique
honnu de tout le inonde, mais comme c'eft celuy dont on fe
(fert ordinairement pour joiier la Bsrjfe-Continue avec tous (es chiffres , ou accompagnement , les Italiens fe fervent ordinairement
idu mot Crgano, pour marquer la Baffe-Continue chiffre.

&

&

ORGANO.

ORGUE.

OR-

O T PETIT

OR G..

85

T.

ORGANOFICCIOLO.

Veut

dire

OR-

fcfc

GUE.

C'eft ce que nous apellons autrement Pofitif, qui le plus

fouvent peut fe tranfporter ou l'on veut.
au Noir.
ou Ofcurato. Veut dire,
Ainfij Noteofcure, ou ofcurate ce font des Nottes dont le corps

OBSCUR)

OSCURO,

Voyez, HEMIOLIA.
OSSERVANZA.V. CON OSSgRVANZA.

tic

eft toujours noir.

OSTINATO*

T N

B S I E' > qui ne dmord

Veut dire
point de.fa premire manire d'agir,8cc. Aini,Contrapunto oftinat,
c'eft peu prs de mme que Perfidiato. Voyez, PERFlDIA.
A, en Grec Diapafon, comme qui diroit par tous
les Sons ou degrez ; en Latin OBava , 8,en Franois
la plus parfaite des
A VE. En ce fens c'eft la premire
Confonances de la Mufique. Pour tre jufte il faut qu'elle aye
Viatoniquement huit degrez ( ce qui luy a fait donner le nom
fept Intervalles, dont il y en a cinq qui font des _
d'Ottava )
Chromatique%ons , 8c deux qui font des Semitons moeurs ;
ment y il faut qu'elle aye 12. Semitons dont il y en a fept qui
font majeurs , 8c cinq qui font mineurs. Si elle a un Semiton mineur de moins , pour lors elle eft diminue : Si elle en a un
de plus elle eft fuperflw , Se de l'une 8c de l'autre manire eldiffble eele d'tre confonance 8c ;#/?e , 8c devient faujfe

OTTAV

OC

&

&

&

&

Dans l'tendue du .Syfteme des

impraticable.
Grecs elle n'avoit qu'une rplique qui tait, la Difdiapafon ou,
double O&ave; Dans 'le Syfteme moderne , outre cette repli-! _
que, elle a encore pour Triplique la vingt deuxime y 8c pour %a* -I
jtance,

mme

riple la vingt neuvime

(Voyez.

Intervallo. )
Dans les chiffres
tant l'8ve. fimple ue fes repli-

de la Baffe - Continue on marque

q
qnes par le chiffre 8. Dans la Mlodie on peut faire des faults*
d'une OBave , mais trs-rarement d'unedouble OBttve , fur tout
pour les Voix. Dans l'Harmonie il ne faut jamais faire deux Octayes de fuite , mais elle peut tre fuivie de toutes les autres
confonances tant parfaites qu'imparfaites. Elle fert fouvent
fauvr le Triton , la r&e ou zifmcope par le Deffus 8c la jW
fincope par la Baffe

Quand

le

eft joint

Ouvrage

SES OUI OTTAVA.

2 Claf.

No

V.

avec Opra ,

No.

4. Se

il

fignifie huitime

EPOGDOO SESQTJl
,

8c

1.

OTTINA. TRIPOLA 0TT1NA.

1 Claf.

&c.

mot Ottava

TRIPOLA,

Voyez, 2"

PO LA,

CROMETTA.

'

OffTUP L A, Veut dire, OTTUPLE

ou melure 4. temps F
j?L

qu'on marque ordinairement par un

quelques fois pa r

ia tt|

OTT.
& fouvent par

-PAR.

un ( , quand

*7

quatre temps font fort vtes,

tl faut pour lors huit Croches pour chaque mefure.
Mais il arrive fouvent fur tout dans les Mufiques Italiennes, que tout d'un
:Oup au HeU de deux Croches pour chaque temps, il en faut
:rois

& cela

les

12
fans

y mettre

le figne

de

qui eft

la

Dodecuple

On

jue nous avons explique cy-defus.

fe contente alors de
nettre au-deflus des trois Croches , ou Nottes quivalentes ua
comme dans l'exemple fuivant,
;.
ds qu'on cefl de mettre
e 3. cela marque fans d'autres fignes qu'on rentre dans la me.ibre 4. temps,
c'eft ce qu'on apelle en Italien OttttplaVa-

&

&

lectrpla.

Voyez

auffi,

DODCUPLA.

OXIPICNI SUONL
u Aigus. V. pour

Ce

font en gnerai des Sons Hauts

&

le rcfte

Exemple.

en particulier

le

Mot SUO-

P.
">.

Majufcule, ou PP, ou P. marque quelques

fois Piano.

Vo-

PIANO.
?
PARAy ou par Abrviation P AR. en Latin PU OPE. TerKies qui fervent compofer le Nom de pluficurs des Cordes du
'

yez,

.,

yfteme Ancien.

PARAFONI SUONI.
!

V.

SUONO.

PAGINA, ou en abrg, Pag. Voyez, C ARTA.

PARAMESE.^ Terme Grec qui fignifie PROCHE LA

MOYENNE.

C'eft le

nom

d'une des Cordes de la Lyre ou

Jyf-

PAR

88

-PAR.

B , fa , fi par beccare, ou au 4j|

Syfleme ds Grecs qui repond au
de la 2.dc.O&ave de l'Orgue ou du Syfleme moderne. Voyez, SXSJ},
A.
TE. Terme Grec qui fignifie
F
ou ce qui eft immdiatement devant la dernire partie d'u

TE M

PENULTIF

ARA NE

ME,
a

pAKANETE-VlESEUGMENON.

quifignifientLAPENULTIE'ME

Termes Grec

DES SEPARE'ES

C'eft le nom que les Anciens Grecs donnoient une des Corde
qui repond au I>, la, re de la 3m
de leur Lyre ou Syfleme,
O&ave de l'Orgue ou du Syfleme moderne. Voyez ,

&

SYSTE

MA.

PARANETE-HYPERBOLEON. Termes Grecs qu

LA PENULtlE'ME DES AIGUS. Cet

fignifient
le

nom que

les

Anciens Grecs donnoient

une des Cordes

d<

3ne O&a
leur Lyre ou Syfleme , qui rpond au G, re , fol de la
vede l'Orgue ou du Syfleme moderne , qui eft proprement le f&

de

Clef de G,

re, fol.

SYS TE M A.

Voyez,

PARENETE-SYNEMENNON. Termes Grecs qu

fgnifientLA PENULTIE'ME DES AJUSTE'ES.o
donnoient les Grecs une des Cor
qui rpond au C , fol , ut par
B
mol , de la $me Otave de l'Orgue ou du Syfleme moderne , qii
Eli)
ut
par
6*mol.
C
de
la
Clef
fol,
,
eft proprement le fol de
toit a l'uniffon de la Trte - diefeugmenon. Voyez , SYSTE

Appliques. C'eft le

nom que

des de leur Lyre ou Syfleme

MA.
P AR HYP ATE - HYP ATON.

fient Proche la -premire des Principalles. C'eft le

nom

d'une

d^

qui rpond au C,fo<

2de Oftave de l'Orgue ou du Syfleme moderne. Voyez, S Y i

Cordes de
ut de la

qui fign?

Termes Grecs

la

Lyre ou Syfleme des Grecs

tfdX
PARHYPATE-MESON.

Termes Grecs

...

qui fignifie

nom

d'une des Cord^

Proche la principalk des Moyennes. C'eft le
l'F, ut fa 4
de la Lwe ou du Sy/?ewe des Grecs , qui rpond
qui eft prc
moderne
Syjeme
du
,
ou
de
l'Orgue,
Oflave
la :de
prement le fa ou l'ut de la Clef d'F , ut, fa.

P^ROL.1

plur.

P^fe. Veut

dire

PAROLE,

ou

texte qui rpond aux Nottes de la Mufique.

PARS.

V.

P ARl'E.

PARTE.

en Grec Biagramma

en Latin Pars,

&

en Fra

C'eft proprement une portion de la Partitif

pour fa plus grande commodit de ceux o I
feparment
crite
c'eft un ou plufieus des Sons qui font l'ha
ou
bien
excutent
font Voix feu
monie, crits part. Dans les Ouvrages qui
Par'
ou plufieurs Inftrumens, Patte cbe canta, c'eft
ois

PARTIE.

& deux

<3

_PAS.

PAR

pour la Voix eu pour celuy

Wttes font pour ceux qui doivent joiier.
4jqui

PARTE SUPERIORE.

h
f;!

eft deftinc

n'eft point le

C'efttoute Partie dont le

fondement de l'harmonie,

PARTE INFERIORE.
&

I'i|i

89
chantS, les au-

qu*i

comme au

Chant

contraire.

C'eft toute Partie dont le

Chant

doit fervir de Baffe ou as fondement l'harmonie. Par ce moyen

mme un Dejfus peuvent tre des
:&une Taille, une Haute Contre
lli Parties infrieures ou des Baffes.

PARTICIPATIONE. ScParticipato. Voyez, TEMPE]m&AMENTO.

PARTICIPATO STSTEMA. V. SXSTEMA. &
13
4i

TEMPERAMENTS

>
l'ia

IN PAR TITO. V.CANO NE.

PAR TITO. Veut dire, SEPARE'

en plufieurs parties.

Ainfi, Canone npartito. C'efyunCanon dont les Parties ne font

c pas fur une feule ligne, mais fur plufieurs lignes ou parties fe-

itiit

^tares.

P ARTITURA, en Grec Diagramma. C'eft ce que l'on nom me ordinairement PARTITION, ou toutes les parties font ran.(,;

ges les unes fous les autres. Mais

loitde
m|

ce terme pour

que dans

marquer

les Rcitatifs-,

la

les Italiens fe

fervent fouvent

la Baffe-Continue chiffre fur

tout lorf-

Partie chantante eft crite au-deflus

de

Baffe-Continue ; ou quand les Entres des Fugues font mariiquespar les Clefs des parties qui les commencent.
Veut dire, P
S
ni
C'eft
proprement une Chacone. Voyez,
Toute la diffoiiileur

PASSACAGLIO.

AS AC A ILLE.
CACONA.

rrenceeftque le mouvement en eft ordinairement plus grave que

iceluy del Chacone, le Chant plus tendre , Scies expreflionswo/'wj
[i%ivifves, c'eft pour cela que les Pajfhcailks font prefque toujours
donth Mdiante
lii travailles fur des Modes mineurs , c'eft d dire,
n'eft loigne de la Finalle que d'une 3" mineure.
U;
S AGIO , ou Pajfo. Veut dire,
C'eft une'
fuite de Chant compofe de plufieurs petites Nottes comme Crofritkut doubles Croches, &c. qui dure une, deux, ou trois mefures
au plus. Ainfi , Contrapunto d'un fol pajfo , c'eft un Chant
pull tout
d'une, de deux ou trois mefures compof fur les premires Nottes d'un
ii\fujet, mais qu'on eft oblig d'imiter dans la fuite fur les autres
Nottes du fujet , non par les mmes Cotdes ou Tons , mais en
obfervant le mme mtuvement , le mme nombre
la mme figure
J, des Nottes du premier paffage. C'eft une des efpeces du Contra7

PAS

PASSAGE.

&

iM pnta perfidiate,

Voyez,

PER.FIVIA,

& l'Exemple fuivant.

PAS.

90>

PAS.

Contrepoint.

Sujet.

kdmm
Tjpj

i
Tajfo

~,

i:

<f

rti

Vajfo jto.

=S
P^STOR^LE.
Je,

PASTORAL,

Veut dire,
Chant qui imite celuy des Bergers

$endrpe

le

ou

Pa/Zor,

qui en a la douceur y
naturel, &c. C'eft aufli fouvent une pice de
>

.PAU.

PAS.-

iqu faite far des paroles qui parlent des

signent

les

amours des Bergers,

&c

P A SS 10 NA TO. D'une manire P A S S

4ace. Voyez , ANIM A.

VATHETLCO.

Veut dire,

murs, ou
I

91
qui d-

O N N E' E ou ani-

PATHETIQUE

?ou-

"~hant, Exprejfif, PaJJionn , capable d'mouvoir, la piti la"

toutes les autres paflSons qui agitent
I^:ompaffion, la colre,
cur de l'homme. Ainfi on dit Stilo pathetico, Canto patheicoy Fugapathtica. Le genre Chromatique avec fes Semitons ma~
euts &* mineurs tant en dcendant qu'en montant eft fort pro>re cela , comme aufli le bon mnagement des dijfonances fur
"*~:out des fuperflties 6c des diminues ; la varit des mouvement

&

tantt lents, tantt vtes y &c.

y
-iontribu aufli beaucoup.
SA, du Latin Vaufa , d'o l'on a fait Repaufare repoS E. C'eft maintenant dans la Mufique
i'er, veut dire P
de repos , d'o on la nomme aufli fiine marque de filence
"\uramuta> Figure muette. Parce qu'elle marque qu'il faut fe
^:aire pendant que les Parties continuent chanter, cequife fait
"janttfli/j, tantt languijfants ,

PAU

AU

&

-ni pour faire quelque Fugue ou quelque Imitation; ou pour doner du repos aux Voix ou pour laiflr repondre une Voix ce
\u'o\\ vient de chanter , comme dans les Dialogues 5c dans les
chos,

&c

J'ay dit maintenant, car nos Anciens avoient deux fortes de

*Paufes. Is en avoient que les Italiens apellent Paufe Initiait ,
-i-jarce qu'on les marquoit d'abord au commencement de la pice,
Quelques fois aprs mais rgulirement devant le cercle
ou
e demi cercle C. Ce font ces fortes de paufes dont nous avons

parl cy-deffus

au

mot

MODO.

Mais ils en avoient auili pour marquer le filence qu'on mettot

-Mprs les ftgnes de la mefure, ou dans la fuite des pices. Ces
-rpaufes valent ordinairement autant pour le filence que les fi g u~res qui leur rpondent dans la table fuivante o l'on verra leur
les noms que leur donnent les Italiens , c
^figure leur valeur

&

les

Franois.

aufa

ai

majpma

Double-Eton.

Tau/a ai hnga.
Bton.

ai brve
demiBiton.'

Taufa

PAU..

.il-.

.PEN.

ii.

X-X L-X-J

l=T*$f!
aufa

difetnihreve. Fattfa

dimlnima. Paufa di femiminima.

Demi ]>au{e.

Faufe.

Soupir. Sofpiro.

ou bien

Tait/a di Croma.

Paufa

di

Semicroma

ou Mezzo fofftro.

Demi

Soupir.

Tontes ces valeurs font icy par rapport la mefure hindi

ou la mefure quatre temps , mais il y a quelque chan
ment dans les diffrentes mefures trois temps dontnqusp;
lerons au mot TR IPL A y ou au rang de chacune.

F AU S A GENER ALI S. V. PUNTO & CORON

PAUSA IMTIALIS.V. MODO, TEMPO PR\
LATIONE PAU S A,
PEDALE. Veut dire, PEDALLE. Ce font les plus g
y

&

Tuyaux

des Orgues dont le Son eft fort grave ,

qu'on
parler avec le pied. Ce mot veut dire aufli le Son le plus
d'un Serpent, d'un Baffon, &c.

LORENZO PENNA. Nom

FLA,

$ Clas. Arti.

No

d'un Autheur. V.

fj

fur la fin.
Veut dire, un
pu uni
flvument, ou un Rang de cinq Cordes. Par cette raifon on noi
me fouvent ainfi la Quinte , parce qu'elle contient cinq degr
ou Cordes. Voyez ,
A.
2.

PEN1ACH0RD0.

ORDRE,

OUI NT

FENTATONON.
fuperflu.

"

Terme grec. V.

SES?A,

C'eftla

Fi

PER

PER.

9%

PER. Prepofition Latine; qu'on trouve fouvent devant un

de ces deux mots Arfis, ScTheJis. Per theftn. Veut dire, enbaU
tant , ou dans le premier temps de la mefure. Per arfm, veut
dire, Enlevant, ou dans les derniers temps de la mefure. On
dit aufli qu'un Chant , qu'un Contrepoint, qu'une Fugue, &>c.
-i. font per "Theftn , quand les Nottes dcendent de l'aigu au grave;
quand au contraire les Nottes montent
4.
qu'ils font pet arfin
du grave l'aigu. Voyez, auf.

&

CANONE.

FER. Prepofition

"

les

Ouvrages

Italienne. Elle a plufieurs lignifications

Italiens.

dans

imo. On la trouve quelques fois devant le nom des Auteurs ,

pour lors elle figui&e PAR, mais dire le vray, c'eltfort mal
i

parler Italien,

On

&c.
trouve tous

momens

dans les ^Tables ou Indices

le Jour ou la Fte dans
lefquels on les peut chanter;
pour lors elle lignifie , Pour,
De, Sur, &>c En voicy quelques exemples des plus communs.
ter la Beata Vergine. ou en abrg , Per B. M. V. Pour ou en
l'honneur de l Sainte Vierge.
Perli ou gli Defonti. Pour les Dfun&s.
Pr la fanftijfirna Croce. De ou Pour la trs-fainte Croix.
Per la refurretlione. DelaRefurre&ion , ou pour le jour de Pt.d

des Motets

la

pour marquer lent

Sujet

&

J
4-

&

ques.

Per

il Spirito -

SanB.

Du

Saint- Efprit, ou pour le jour

del

Pentecte.
Per ogni tempo.

Pour toutes fortes de temps , ou en quelque

jour & occafion que ce foit.
Krti. : Per il fanfiijfmo,
ou Per il venerabile. Pour, ou du Saint Sa.

lira

crement.
Per il fitnftijfmo Natale. Pour
'

le jour de Nol.
Perfantla Magdalena, Catharina, Cecilia, Orjbla, &c.
Paur
< de Sainte Magdelaine, Sainte Catherine, Sainte Ccile,
Sainte
Urfule , &c.
>J
sp^(
1

PerunApofiolo, un Martyre, unConfeJfore , unaVirgine, ou Verf)glne, &c. Pour un Aptre , un Martyr, un ConfefTeur
, une
Vierge, &c.
Per quai
voglia SanBo ,
SanBa. Pour quelque Saint , ou
fi
Sainte qu'on voudra. Pour lors on trouve dans le texte
du Motet une N. majufcule , qui marque l'endroit o
il faut appliquer le nom du Saint ou de la Sainte, au Chant exprim
parles
r
K
Nottes.
Per la Dedicatione. Pour la fte de la Ddicace,
;;

4
m

atio.

PER.

&c.

lignifie auffi fort

A droit chemin.

Per

PERFE TTO.

roverfeio.

fem

fouvent
la

ou Par. Per diritto.

renverfe, &c.
,

Perfetta. plur. Perfetti

& Perfette, veut

dire,

.PHA.

PER.
dire,
prit

&

PAR F AI
l'oreille

T,

&c, Ain A on

perfetta. Accorda perfetfo

yez, tous ces

Accompli, qui contente pleinement Pef

,

dit,

Cadenza perfetta

Modo perfetto

mots chacun

leur

Confonany

Tempo perfetto &>c.Vo

rang. Son oppof eft Imperfett
,

qu'on trouve auffi avec les mmes mots.

Mais il ne faut pas oublier Jcjr que pour les mots Modo,Tem
fo y V. le mot Perfetto marque ordinairement chez nos An'
Imperfetto la mefre Binaire. Preten
ciens la mefre "Triple,
dant que le nombre "Trois qui ne foufFre point de divifion e'fl
plus parfait que le nombre Deux. Voyl pourquoy ilsmarquoien
]e Triple par un Cercle ainfi O, ou ainfi Jwl - aL - qui eft la figu
la me- Hjpf Ag" fure Binaire pa
re la plus parfaite de toutes \
i n'eft qu'un C<?r
un Dewzi wre/e ainfi C ou ainfi Q* (j qui

&

&

t/e imparfait.

PERFETTA,TRIPLA PERFETTA.

V.

TRIPLA MAGIORE PERFETTA.

TJl/POL^

LA
i

CM". No.

i.

SE S QUIV.

V.

ntfPO

ALTERA MAGGIORE PERFETT

SESUl &c.
PROCtTl ONE PERFETTA.,

PROLATIO.

V.

NE.

PERFETTIONE,PUNTO Dl PERFETTIONE

V,

PXJNTO, PR0LAT10NE, SE G NO.

PERFIDIA.
loyaut. Infidlit ,

Veut dire proprement , PERFIDIE, De

8^\ mais dans la Mufiquc il veut dire Oy?i,

nation, c'eft dire une affectation de faire tojours

de fuivre toujours le raeW dejfein , de continuer le

mmechofe
mouvement , le zze Chant, le mme Pajfage , les mmesfigures de Mot
tes, 8cc. Ainfi Contrapuno perfidiato , Fuga perfidiata , ce fon
des Fugues o l'on s'obftine fuivre toudes Contrepoints
la

weW

&

mme delfein
comme celle des

jours le

telles font les Baffes contraintes

ou

ebli

Chacones Se une infinit d'autres manires parce que cela dpend uniquement du caprice des Compo
fteurs: On en peut voir quantit d'exemples dans les Document
nous en avons donn m;
Armonici du Sieur Angelo Berardi ,.
ges,

&

cyvdefTus au
flon Zarlin.

mot P A SSA G 10. Cela

s'apelle

aufli Pertinaci

PERPETUI, ou STAB1LI SUONI. V. SUONO.

PERTHESIN, PR ARSIN.V. THESIS&cPER.
PERTINACCIA. V. PASSAGGIO & P ERF I
VIA.

VETTEIA
a d'efpeces. V.

ou

PETTIA.

Ce que

c'eft

& combien

il

yc

USO.

PJANTASTICO STILO.

V.

STILO.

VBI

-^-PIU.
PHI

py
PHILOLAO. Nom d'homme. ORDINE DlFHILOLAO.V. ORDINE.
PHI S ICA MUSICA. V. MU SIC A.
PHRTGIO.
Tnijiinfi

quoy que

Voyez,

PHTO NGOS.V.

ffl.

FRIGIO.

Car

les Italiens

l'crivent

fort mal.

STJO NO.

ECHUS

&c.
V. PIANO.
PIANO, en abrg Pi. ou quelques fois Pirf. ou fmpleadfi
Veut dire ce que
n:q ment par un P. majufcule , ou par un petit p.
c'eft dire,
injijious exprimons en Franois par le mot
^u'il faut adoucir ou diminuer tellement la force del Voix ou de
l'Inftrument que cela fafle comme un Echo.

PLAN.

PI A.

DOUX,

CANTO

PI A NO. Voyez, CANTO.

ou PP. ou pp. VeutdirePLUS

DOUX,

PIU PIANO,

M[-

ou

comme un fcond Echo

moins fort , ou qui paroiffe plus loi-

l'\v\ que le premier.

PIANISSIMO,

DOUCEMENT,
Vqx, ou

la
j

PIANO

ou

PPP,

comme

oufpp. Veut dire,

Echo,

-.

PICCIOLA TRIPLA.
PICCOLO.

:3 u 10.

V.

&c.

V.

TRIPOLA,

TROMBONE PICCOLO,

on

No

Clas.

j.

PRIMO,

TROMBONE.

PIE NO. Fem.

tier,

fi

Son de l'Inftrument fe perdoient dans l'air.

PIANO, ou Pian Piano. C'eft comme P/ Pian*
le

ju Pianiffime.
'

TRES-

& comme

tin troifime

Piena.

Quelques

Veut

fois ce

dire

mot

/PLEIN,

Rempli

joint avec

Choro.

eft

EnPieno

Plein Chur , pour lors c'eft le mme que Tut,

ou DaCapella. Quelques fois il fignifie l'Energie ou la Force
.d'une Confonance on d'un Accord. Ainfi, on dit que la Quinte
eft piu piena , plus pleine que YOElave , c'eft dire qu'elle fait
M plus d'effet , plus de bruit , fc fait mieux fentir l'oreille,
fihoro
ti,

, ,j

!&c.
';
(

7$

PIENA PIU PIENA. V. QUI NTA. PIE NE NOV. NOTA.

P IE TO S 0. Veut dire d'une manire capable d'exciter de la

TE.

PITIE' on de la Compafllon.
PIFF ARO. Efpece d'Inftrument

qui rpond ntre Hau-

te-Contre de Haut-bois.

PIFFERO.
PI Kl NO S

FLUTE,

Veut dire,
ou Piffre.
ou PIKNOS. Termes grecs. V. SP1SSUS.
VIU. Adverbe Italien , qui veut dire , PLUS. On le trouve
.Couvent joint avec d'autres Adverbes ou des Adjeifs, pour
augmenter la force de leur lignification. Ainfi.
PIU PIANO, ou PP. ou. Veu: dire ,

CEMENT.

PLUS DOUPIU

FIU_

PRE,
PLUS GAYEMENT.
VIU Prefio. PLUSVISTE.
VIU Moderno. PLUS MODERNE, ou plus

96

VW

Allegro.

la m;

de, 8cc.

VIVA. Veut

dire

Haut -bois. V.

auffi

CQil

VLAGALE. FUGHA PLAGALE.

V.

THENTICA.

VLOKE

ou

PLOKI.

VNEUMATICOS.
VOCO.

V.

V.

VONTICELLO.

Voyez,

FUGHAA

USO.

STROMEN'

Terme Grec. V.

IWPOjCO.

NETTIN

M AG AS.

VOS AUNE. Terme

qui vient d'Allemagne, en Latin 1

EB
i E. C'eft Une
ba duBilis, en Franois
\
pece de Trompette propre jouer la Baffe qu'on allonge
qu'on racourcit flon l'acuit ou la gravit des Sons. C'eft
que les Italiens apellent Trombone. Voyez,
ONEJ,
V0SIT10. V.
SIS.
au plur. Poterne. C'toit anciennement 1
les noms des nombres par le moy
lettres ou caractres
(
defquels on avoit la connoijfance des Sons graves ou aigus.
autres fignes de la Mufique
font maintenant les Nottes
derne. Il y en a qui veulent que Potenza foit l'expreffion d'i
Son quel qu'il foit par le moyen d'un Inftrument.
V.
C 0. Mufico prattice. Adjeft. Muficienquines'a
PB. A
plique qu' la prattique, ou la fimple excution as la Mufiqu
fans fe mettre en peine des raifons de ce qu'il fait, y d'inve
ter ou compofer de nouvelles Mufiques, Sec.
A. eft auffi un Subftantif , qui veut dire PRA1
PB. A
TIQJJE, ainfi on dit Prattica antica , Prattique ancienn
Vrattica moderna , Prattique moderne , Sec. Voyez ,

SAC QU

VOTE NZA.

OU

TROMB

THE
&

&

POTENZA & SUONO.

VOTENZE.
TTl

TTIC

MUS

CA

PRELUDE.

VRELUDIO,

C'eft une Syr

Veut dire,
'IntmduHion ou de Prparation ce qui fu
Ainfi les Ouvertures des Opra font des efpeces de Prludes; co
me auffi les Ritournelles qui font au commencement des Scne
cc. fouven on fait prluder tous les Inftrumens d'un Orchejl

phonie qui

fert

pour donner

le.

Ton

Sec.

Veut dire, PRISE. C'eft en gnerai une marqt

comment il doi
qui fait connotre un Muficien par o
commencer chanter ou joiier. Mais en particulier , en fa
de Fugues Se de Canons fur tout, c'eft une marque ainfi faite*
qu'on met au-deiTus de la Notte fur laquelle la fconde Voi
qui doit imiter la premire doit commencer. Si onentrouveer
core une , c'eft o doit commencer la troifime Voix > Sec. X

PRESA.

&

USO.

VRE

Kl

___PRO.

PRE.

9y

Veut dire, VITE. C'eft dire qu'il faut preffer la mefure, ou en rendre les temps fortcourrs. Ce qui marttcque ordinairement de la gayet , ou de l'emportement, de la
fitreur, de la rapidit , &c.
P RESTO PR STO, on Prefiijfimo. Veut dire , T R E S-

PRESTO.

M-VITE.

Quelques fois on le joint avec les Adverbes

Moins vite. Piuprejlo, Plus vte, &c.

Men

& Fin.

Men

brefio.

PRIMA VIOLA, PRIMAVOCE.

'H

ces

mots ou femblables

leur

PRIMARIVS.V.PROTOS.
**%

V.

P2l/A*0&

rang.

PREMIER

PRIMO.

Fem. Prima. Veut dire,

ou Pre*
mute. Souvent on marque ce mot en abrg ainfi Po. ou Io. ou
I. Ainfi, Opra prima, ou la. veut dire, Premier Ouvrage.
Canto primo, ou Io. Premier DefTus.
Alto primo,

oulo. Premire Haute-Contre.

Tenore primo , ou Jo. Premire Taille.

BaJJb primo, oulo. Premire BalTe.

TjV Fagotto primo, oui. Premier Ballon.

"
Violino primo, oulo. Premier Deflus de Violon.
a
prima, ou la. Premire Viole.
Fw/4!
J^
Qwv> primo, ou Io. Premier Chur, &c.
'

J'

PH/MO, CHORO

CANTO, TENOR E,

TROMBONE

&c. V. tous

ces

mots

VIOLINO,
leur rang

>WR[MO.

&

PRINCIPALIS MEDIARUM & PRINCIPAL!WUM.PRINCIPALLUM EXTENTA TETRACHORffcl

DON.

UV|

V.

wiyORL
'W

SXSTEMA.

Tab.

i.

PROFESSORE D/ MUSICA,

PXOFES.

au plur.
Celui qui montre ou qui enfeigne la Mufique.

PU GRE SSUS CELER.

PROHIBITO.

Veut dire,
dans les bonnes

V.

SUPPOSITION.

DEFFENDU,

ou ce qu'on
exemple /c'eft dans la mlodie tout Intervalle qui ne
^"'"tervallo prohibito ,
^'s'entonne pas aifment ou naturellement comme l'Intervalle de
^Triton, de la 6te, majeure, de la 7mc, dela^me, &c. V. IN'jlie

doit pas faire

rgles. Ainfi par

7TERVALL0 &VIETATO.
PROLATIONE.

on Prolazzione. Veut dire , PROLAun Point que nos Anciens mettoient au milieu
y.a Cercle, ou du Demi-cercle ainfi
Or comme le Mceufoii
(
'iwUdode, dont nous avons parl cy-defius, Voyez MODO.) Ttoit la mefuredela Maxime, dehLongue
de la .Breue Se comme
le Temps dont nous parlerons cy-defibus , ( Voyez TEM;'MJ>Q ) roit proprement la mefure de la Brve ScdelaSemi-breve
La Prolation, oue Pojw* ainfi nomm , toit la mefure de la

'"WTION.

C'eft

&

' ;

&'-

PRO.

PB
Sem'reve
parfaite

&

&

de

PRO.

Minime.

la

11

y en avoit de deux fortes Vu

l'autre Imparfaite.

HzFrolation parfaite femarquoit aprs la Clef par un point da

un Cercle ainfi. 0, ou dans un Demiccrcle ainfi (T
pour 1
la Semi brve ou Ronde valoit trois Minimes ou Blanches , vo
pourquoy on accompagnoit ordinairement ce Cercle d'un 3.

&

de| ou de
fure.

5 qui font des lignes de trois

Voyez

A dans

La J?rolation
un Cercle
fans point

temps pour chaque ni

l'exemple fuivant.

marquoit comme le Temps, ou t

tous de
), ou par un demi -cercle ainfi
pour lors la Semi-brve ou Ronde ne valoit

imparfaite fe

ainfi

&

<j

deux Minimes ou

Voyez

Blanches.

>

B.

On ne voit plus que rarement de ces fignes, on en a troi

depuis de moins embarjGTants> mais on en trouve quelques fi
un vritable Muficien doit du moins en avoir quelque ide

&

cas de befoin.

Les Italiens Modernes ont encore fouvent dans leur Mufiqi

deux fortes de Prolations peu prs femblables celle del'exe
pie

La

ey-deflus.

premire qu'ils apellent Vrolazione maggioreperjettak mj

_
que avec un

&

3
I

La

fconde qu'ils apellent Frelazione minore perfetta

avec un C.

&

& quelques

ou

fois

avec un (

&

fe

marc

Mais

dj

&
&

dans l'autre la ronde /k vaut trois temps mme fj

point ,
fa Paufc une mefure.
La Blanche 7fc vaut un teri
fa Paufe un temps ; c le refte des figures
proport
comme dans l'exemple fuivant.

l'une

&

T
T

PRO.

PRO..

-r-T<E"-r- d*-:t:

&

rf-:

99

-H

-;;,

Prolazione min, perfetta.

Prolazione

mag.

V.

perf.

TRIPOLA.

Clas. N0.1.

une fuite de plufieurs Nottes ou

montant, fur la mme Syllabe,
ZIsu Voyelle. Les Voyelles A, E, 6c 0, y font fort propres,
encore
mais rarement en doit-on faire fur la Voyelle ton Y, c

On nomme

auffi Prolation

-""^Sons tant en defcendant qu'en

moins ou pour mieux dire jamais fur

F KO NTO. Veut

sfiretardement
H>

>

dire

la

voyelle U.

R O M P T E M E N T, Vite, fans

&c.

PROPE,V.PARA, PROPE MEDLA.V. PARAME-

& SYSTEM A. Tab.

au plur. Proportioni.
ou Proporzione
'4 Veut dire PROPORTION, ou R/ii/b. C'eft dire le ra-

""*

i.

PR0P0RT10NE,

IU..J

port qu'on trouve entre Wfx termes, comme entre deux 2Vow5
on deux Lignes, ou We>f Sons , S /;, aprs les avoir comparez enfemble , comme entre le Son ut en bas , avec le Son
deux fortes de Proportions.
fol en haut. Or il y a en gnerai
La premire qu'on nomme Proportion d'galit , c'eft lorfque
&>,

-,,Lles
]

lili,

deux termes font gaux ou ne contiennent pas plus de Parque l'autre comme i.i. ou z. 2. 8. 8^.

ties l'un

cen a aire conuieiu piusuc puin-^>

raifonde 4. 2. eft une Proportion d'ingalit, puifque le premier terme contient quatre unirez. 8c que
danslaMufile fcond n'en contient que deux. On ne fe fert
que que de cette fconde Proportion. Or cette Proportion d'ingaapellent Gelit fe peut faire en cinq manires que les Italiens
tieri, comme qui diroit Genres ou Gnrales.
La premire eft nomme Moltiplice , ou Multiple. C'eft lorfque le plus grand terme contient jufte le plus petit pins d'une
,

plus grana

des termes

elt

que

comme

l'autre

fois,

comme

la

la

proportion de 4.

i.

eft

une

Proportion mulfi-

$>*

PRO

ioo

PRO.

deux fois t. Se cela juftement&fa

qu'il refte rien. Si ce plus grand terme ne contient le petit
q
deux fois
comme 4. 1. ou 6. 3. ou 16. 8. &c. cela, s'a pe
Vroportio dupla , ou Proportion double. S'il le contient jufteme
trois fois comme 3. 1. ou 6. 2. ou 9. 3. &c. cela s'apelle Pi
portio tripla, ou Proportion triple. S'il le contient 4 fois comi
4. 1. ou 8. z. ou 12. 3. c'eRFroportione quadrupla > ou Pwjn

pie, parce

que

4. contient

fr'o

quadruple,

& ainfi

l'infini.

La

fconde Proportion d'ingalit eft. Proporzione del gnre , <5

per - Particolare ou Proportion fur Particulire. C'eft lorfque!
plus grand terme contient le plus petit une feule fois,
outre une des parties prcifement de ce plus petit, comme!
2. Car trois contient une fois deux ,
en outre une unit
eft une des parties de deux ; Or cette partie reftarite
prcilement la moiti du plus petit nombre, comme 3. 2. cej
Proportion s'apelle autrement Se/qui- Altra, ou Se/qui Altre
mot Se/qui qui veut dhelout
Altra qui veut dire Moiti

&

&

&

une

autre partie. Si cette partie reftante eft la 3rae partie du pi

petit nombre comme 4. 3. cela s'apelle Se/qui Terza ; fi e
eft la 4me partie comme 5. 4, onl'apelle Sefqui- Quarta
&ai
t

l'infini,

ajoutant toujours Sefqui le

nombre

ordinal

du

p]

petit terme.

La ^me Proportion

eft Froporzione del gnre fupl

,
Tarziente ou Proportion fur-Partiente. C'eit lorfque le plus gra
terme contient une fois le plus petit,
en outre, deux ou tr
ou quatre, &c. des parties qui compofente plus petit, c'efit
dire proprement , flon Zarlin deux ou trois ou quatre uni

d'ingalit

&

&c. Ce que l'on marque en mettant , tant en Italien , qu*

Franois, les petits mots Bipour 1. Tri pour 3. Quattri po
Parziente. Enfuite de quoy
4. &c. entre Super , ou Sur,
ajoute le nombre ordinal du plus petit terme. Ainfi la propo

&

&

ion entre

5.

ce que

contient une fois

deux

5.

parties de

3.

fe doit apeller Super bi-parziente 'Terza, pa'

3.

De mme

8c en outre

deux

Units c^uia

Proportion dey. 4.fenomri

Super tri -parziente Quarta, parce que 7. contient une fois 4.
en outre 3. de fes parties, ou 3. units. De mme la Propo
ion de 9. 5. fe doit ^nommer, Super-quadri-parziente Ouint
Parce que le nombre o. contient une fois 5. &en outre 4. d
parties de 5. ou quatre unitez. Et ainfi des autres.
La 4me
5me Proportion d'ingalit {ont des compofcz de
Multiple Se d'une des deux que nous venons d'expliquer, ma
nous n'en parlerons point icy , parce que les trois que noi
venons d'expliquer font fuffifantes pour la prattique de la Muf
que 8c pour expliquer quelles font les Formes 6c les Racines c
3.

la

&

toutes les Confonances Se BiJJbnances de la Mufique,

la Table frayante,

le verra dans

comme

TA

'A

PRCX

-PRO.

loi

TABLE DES
PROPORTIONS.
CONSONANCES.

:'

L'Octave

Double.

a. I.

La Quinte

Sefqui- Altre.

3. 2.

Se/qui - "Tierce.

4. 3-

te

Tire fon
Origine

tLa Quarte
^

"

"La

3ce.

Mat.

"'La

;ce.

Min.

'*:

&

fa forme
del

Proportion

^
|

Se/qui

Quarte.

S-

4.

Se/qui - Quinte.

6.5.

Sur-bi-partiente Troijt.

5.

Sur-tri-partiente Quinte.

S. 5.

3-

1
1

JXa

6tc.

Min.

DISSONANCES.

;jW!

!La 7 me Majeure.
La

7 nie

"

'

Sur-fept-partiente

if. 8.

Sur- quadri-partiente 9. 5.

Mineure.

La Fausse

51e.

Tire fon
Origine

JfLJB Triton.

Le Ton Maj.

Maj.
Le Ton Min.
Le StMiT. Maj.
ou atte. Min.
ou

Le

2de.

&

^
'

fa forme
de la
Proportion

}
|

^
J
j
!

Semit. Min.

j
I

Le Ccmma

^
M)

N)

te

dixneuf-partien. 64.4 5.

Quarante-

cinq.

Sur-treize partiente.^fi.

Trente deux.
Sefqui-Huitime.

0. g,

Sefqui-Neuvime.

10. 9.

Sefqui- Quinzime. 16. 15.

Sefqui-Vingtquatrime.
<Se/ipi

Quatre-

25. 14^

3o.gr,

vingtime.

Mais

_PRO.

PLO.__

102

Mais il faut encore remarquer , que tout ce que nous avoi

ditfe doit entendre lorfqu'on compare le plus grand nombre %
plus petit, 6c que par confequentil eftcrit le premierain" 3.

on au

deflus ainfi

le plus petit

dre

Car

au contraire on vouloit compar

fi

au plus grand, pour lors

il

faudrait renverfer ceto

& mettre le plus petit nombre devant ou an

grand

ainfi 1. |.

ou

ainfi

dejfus

du ph

Et pour dnommer leur propo

n'y a qu' mettre la prepoftion Sub , ou Sus devant 1

tott,
dnominations cy - devant expliques,
cela fuffira pour ma
quer qu'on compare le petit nombre au plus grand. Ainfi , pj
il

&

exemple >

tio

Proportio tripla fe

Sub-tripla fe

marque

Il ne faut pas oublier

apellent d'un

marque

ainfi r.

3.

ainfi 3.

ou

1.

ou ^ SzPropo

&c.

de marquer encore icy que

les Italie;

nom

gnerai Proporzioni , Proportions , toutes

efpeces de Triple dent nous parlerons cy-defous. Voyez

TR

PROPORTIONALE. MISURA PROPORTION!

LE ou PROPORTION ATA. V.TRLP OLA, CM
1

No. u

PROPORZIONE & PROPORZIONI.

V0RT10NE & SEGNO.
PROPRIETA. V. NOTA & VIRGULA.

PROSLAMBONAMENOS,

lanomenos.

Terme Grec ,

V.

PR

ou flon d'autres Projla;

U T ' E ou Su
J O

qui veut dire l'A

numraire. C'eft ainfi que les Grecs apelloient la plus baffe d

Cordes de leur Lyre ou Syfteme, qui rpond VA mi la de

plus bafle Oftave de l'Orgue ou du Syfteme moderne. Voyez, SX.

TEMA.
PROTOS, BEUTEROS, TRITOS, TETARTO

'

Ce font quatre mots Grecs que quelques-uns traduifent quo

que barbarement en Latin Protus, Deuterus. Tritus , Tetartui
8e quelques autres un peu mieux, Primaus, Secundarius, Te
tiarius, Quartarius. C'eft dire

du

en Franois, du

REMI El

Troisime , du Quatrime ordre ou rang. C'e

aiaf que les Ecrivains qui ont crit de la Mufique depuis
'Sicle de Gui Aretin ou l'onzime Sicle > partagent les hu

Second,

du

Tons ou Modes du Plein -Chant, mettant

(qu'ils

nomment

premier rang ; Le

par

le Premier Scie Secoi

cette raifon Proton

3111e.

8c le 4me, qu'ils

ou Primarii) dans

nomment

Dettteron

PRO

-PUN.
&
&

fcond rang; Le

103

sme.
le 6mc. qu'ils nomm^tcwnan-, dans le
le /me enment Triton on Tertiarii, dans le troifime rang;
le gme. qu'ils nomment Tetarton ou Quartar' , dans le
tn

&

luatrime rang.

On

prtend que

lent aufli maintenant les

PROTUS.

V.

les

Grecs modernes leur don-

mmes noms.

PROTOS.

SALMO & TUONO.

PSALMODIA

Qui eft ce
V.
Pfalmodie V. ibid.
Terme Lstin qui veut dire
^Kl'ou l'on a fait Pfalmodia , Pfalmodie *; C'eft une manire de

xto

'P'^iui a

rgl

la

PSEAUME

PSALMUS

hanter particulire pour les Pfeaumes , qui eft toijours lur la

la fin que
Mode, hormis au milieu
fi'en tombe for d'autres Cordes , &c.

&
PULSATILE, VULSATILIA. V. STROMENTO,
faL PUNCTUS. & VUNCTUM. V. VUNTO.
PUNCTUS SEPARATIONIS, ALTERATIONIS
OIVISIONIS Scc.V. VUNTO; PUNCTUS CAUD4^'Dominante de chaque

,f!

''

"'

'

tUS

V. ibidem.

PUNTO, plur. Punti, en Latin Punius & PunBum veut

lire POINT. Le Point comme nous l'avons dj remarqu
Voyez NOTA) toit originairement l'unique Notte dont ou
y

"'

e fervoit pour marquer les Sons. Mais depuis qu'on a invent

es diverfes figures des Nottes le point a beaucoup d'autres
',) jfages
nous en avons dj vu un oy-deflus
dans la Mufique
>}[ Voyez
) Il y en a encore qu'on met au
:

PR0LAT10NE.

r '''|

renverf ainfi
ou ainfi f?\ qu'on nomme en
milieu d'un
Franois Point d'Orgue , lequel marque deux chofes en apparence toutes contraires. La premire qu'il faut continuer le Son de
la Notre, fur laquelle il eft
jufqu' ce que les autres Parties
,

venues leur conclufion , voyla pourquoy on le nomme

de Con'f^Signum convenientix ac mor<& ou Signe de Continuation
!
fyvenance &c pour lors il n'eft que dans une ou deux des Parties.

"f ffoient

&

io S'il eft fur les Nottes de toutes les Parties, pour lors il eft:
Paufa generais , oufinalis, parce qu'il marque une ceftation
mme qu'on doit
ou un filence gnerai de toutes les Parties
arrter la mefure.
11 yen a un qme. qu'on appelle rPuntlus caudatus,unPoint
*~~ ou PunBus Separationis
'_ queue parce qu'il eft ainfi figur
>Wfeu Divijio?7:s, parce qu'il fepare certaines Nottes d'avec d'auM trs pour ne pas troubler l'ordre de la mefure. C'eft ce que
81 les Italiens apellent Punto d'Alteratione 8c quelques fois di Pi;

&

'

dont nous parlerons plus bas.

a enfin un 4tne. qu'on appelle Punto d' Acrefcimento ,
ou d'Augmentation qui eft trs ordinaire dans les Mufiques tant
qui fous les ftgnes Imparfaits , ou
anciennes que modernes ,

vifsone

'

>

Il

'

'

'>

y en

&

d'im-

PUN..

104

-PUN.

de la mefure deux ou quatre toi

ne perfectionne pas mais augmente toutes les Nottes aprs
quelles il fe trouve de la moiti de leur valeur, enlortequ'
Brve pointe ainf g vaut trois Minimes ainf **; c'eft d
d'imperfettione

c'eft dire

fi

, Une

Une Ronde pointe vaut trois Blanches

Blanche pointe vaut trois Noires; une Noire p,

tee

vaut

Croches

te

trois

ches,

mefures.

trois

Une

Croche pointe vaut trois Doubles

(|

&c.

Mais fous les Signes parfaits , ou di perfettione tels que i

yfe- ou O, qui ont la vertu de donner aux Nottes la valj
gjjr de trois temps pour chaque mefure , c'eft dire prop
"TT" ment dans la mefnre Iriple ou 3. temps. Le poinj
d'autres effets , qui luy ont fait donner des noms diffrens d<
voycy l'explication.
Punto di Perfettione, Le Point de perfeftion eft celuy
perfectionne la Brve.
Pour entendre cecy il faut fav

que dans

le

Triple marqu

la

'

Brve ou Quarre vaut

dinairement trois temps ou une mefure entire , pourveuqu*

le foit fuivie d'une antre Brve ou d'un demi Bton, ou d
ne figure de plus grande valeur; mais fi elle eft fuivie imn
diatement d'une Ronde ou de deux Blanches ou Nottes qui
lentes ; pour lors elle ne vaut plus que deux temps , enfo

que pour tre parfaite elle a befoin alors d'un point qui 1
donne encore un temps
qui pour cette raifon eft nom;]
Punto di perfettione. Exemple, kl # A-t* Ce point a le m

&

effet;

pour

ches ou
les

ou

Triple

le

les

Triple 3

le

Triple 3

&

mme

v*j^$

pour les BI:

pour

les

NI

le

de

Rondes, ou

P*

Ld

PUN.
:

Punto

'<tt\:

feparation des Nottes.

"Triple

;
:

nu* #

On

Ronde,

devant une

M & pour lors

ioy

C'eft celuy qui fait

dans le temps parfait ou

Divifion.

le

mer

fuivie

d'une Brve ou Quarre

Qnarre ne vaut plus que deux

cette

:mps.
Punto Ai Tranjlatione , ou Point de Tranjlation , eft le tranfort de la valeur d'une Note une autre , qui en eft quelaprs une Ronpes fois aflez loigne. On le met devant
e fuivie de quelques Brves 6c pour lors le fcond Point eft
la fait valoir trois temps
ransfer ' la dernire de ces Brves

'

PUN,

ou point de

di Vjvifione,

''?

&

&
2,35

u la perfectionne.

^j^foifr

ou Point d' Altration caufe de hDiminuion dans la Brve ou Quarre> ou de V acroiffement la Semibreve c
!1
ela chacune d'une de leurs Parties. Je dis que ce point cau! de la diminution dans la Brve, car un point pof entre deux
}'emibreves ou Rondes, fituces entre deux Brves ou Quarrs ,
-lit que ces deux Quarrs ne valent chacune que deux
,

'

Exemple,

Funto d'Alterazione.

'(

ra

r i

.2112

:mps. Exemple.

J*$M*

figure aufli ce Point avec queiie comme nous l'avons

cy-deiTus. Cela arrive auf dans tous les autres Triples de

On
:

::

it

; toutes les fois que deux Ntres moindres ionC

nfermes de fuite entre deux de plus grande valeur
gales
omnie
ou i rrT~i &c.
t-tt-i

joindre valeur
;:ji
j

&

iic|t

que ce point donne de 'acroiffement la Sembreparce que- quand on le met devant une Ronde
,
iquelie eft fuivie de deux autres Rondes enfermes entre d-uje
heves ou Quarrs > la fconde de ces deux Rondes enfermes
Laut pour lors un temps plus que fa valeur ordinaire > c'eftdirc
c
leux temps > comme
J'ay dit

-i

ou Ronde

MM

Enfin Punto

"

**"

ou Point

d'Imperfettione.

'Imperfeftion

Longue.
pour lors

liminetion d'une 8 de deux parties de la

vant une Ronde fuivie d'une Longue

&

longue une de fes fx parties

comme jgfl

&c

On
il

eft la
le,

mer

la

-.

Qi

6
On

PU N
le

met

& pour lors

auffi
il

_QU A.
Rw

devant une Longue fuivie de deux

te la

Longue deux de

fes parties

e<

>;B$&c.

ffic

&

Nous avons parl cy-deffus de l'altration

de la perfeS
des Nottes par le moyen du Point, mais il yen a encore d'
trs manires dont nous aurons lieu de parler dansquelqu'ai
occafion.

PUNTO d' ACRE SC [ME NTO,d'ALTE RATIO*

VIVISIONE, D[ PERFETT10NE VI TRATs
LATlONE&c. V. VUNTO.
PUNTO VI RADOPIAMENTO. V. RADOP
,

MENTO.

PYKNOS. V. PIKNOS.
P.TTAGORICO SXSTEMA.

V.

SXSTEMA

fur

fin.

QUADRATO,ouQuadro.

Veut dire, QJJARRE'. 6

donne au b quand il eft fgne Diat
que, ou Naturel ou figur ainfi 4=pour lors fon effet
de remettre les Cordes altres H-par le Dieze ou par
mol , dans leur ftuation naturelle
par confequent de hat
d'un demiton la Noue que le Bmol aura ba'ijfe ,
de di
are de demiton celle que le TDieze aura hauffe. V.
A
ICATO. Veut dire U AD RI PLE.Voy
.

l'Epithte qu'on

&

&

&

QUADRIPL
INTERVALLO.

TON

Quadrupla Proporzione. Veut dire , Proportion quadruple. C

une des efpeces de hProportisn Multiple lorfque le plusgr

nombre contient quatre fois prcifementf

Voyez, PROPORTIONE.
8.

le

plus petit

com

t.

QUARTA.

tuov

TE.

en Grec 'Diatejfaron , comme qui diroit per

q
par quatre degrez , en Latin Quarta en Franois QjJ A
C'eft un des Intervalles de la Mnfique qui non plus (|
,

& la

51e. ne fouffre point de Majorit ny de Minora

fon origine de la Proportion Sefqui-tierce 4. 3.
divifant l'0hve Jrithmetiquement fait la diffrence des
des Plagaux d'avec les Autentiques ; que les Thoriciens ml
tent par cette raifon
quelques autres non moins convaincl
.<Jtes , au nombre des Confonances parfaites
mais que les Prit
,
"Tiens traitent quelques fois de Confonance ,
quelques fois f
Vifibnancet d'o luy vient !e nom de Mixte, co^me tenant]

l'Sve.

qui

&

tire

&

&

mill

QUA

-QUA.

=-

107

ilieu entre les Confortmes Se les Dijfonances , &c. Elle connt quatre degrez (d'ovi luy viennent les noms de Tetrachortrois Intervalles. Pour tre- jufie , il faut
de Quarte}

&

&

contienne Diatoniquemeni deux Tons > l'un Majeur Se

C^roun Semiton majeur comme w/ , ^ ;
autre Mineur ,
atiquement 5. Demitons, dont il y en a *w*.f majeurs Se <&x ma'clle

&

&

&

deux Semitons majeurs , ou

ne contient qu'un T
un mineur pour lors elle elt diminue
: par confequent D/Jfonance, qu'on ne parte que par fuppofttion t
r
lOM qu'on doit fauver de la 3 ce. ou quelques fois de la fauffe Quin~
odjfi

Si.

ois

1,

elle

Semitons majeurs 8c

6v.

",
jj

&

un Semiton
contient <fcx Twr, un Semiton majeur
trais Semitons mineurs , pour
^\vneur,oa /wj Semitons majeurs
Si elle

&

r
,

nomme

&

Quarte ,
elle eft fuperfiu ,
deffenduabfolument dans laMe8c qu'on ne pafe dans
irfie tant en defeendant qu'en montant
Harmonie qu' condition de la fauver par la t ou quelques
>rs

on

la

'Triton

ou

C par confeq uent Dijfonance

Fa.vJJ

par l'Sve

sis

&

trs-rarement par

la }Ce.

Syfteme des Anciens elle n'avoit qu'une Rplique

ni toit VOnzime. Dans le Syfteme moderne elle a outre YOn~
n-ime, la i8me. pour Triple, 8c la ^me. pour Quadriple, &c,
^/oyez
0. Les unes 8c les autres le marquent
Indiffremment dans la Bafie-Continu par un 4. On y marluela 4te. diminue ainf b 4. ou ainfi 4 b , 8c la 4te. fuperfiu

Dans

le

INTEKVALL

iijxTriton ainfi

La Quarte

^4

ou

ainfi

jufte fait

un

4^.
trs

bon

effet

dans

la

Mlodie

tant

tant par degrez conjoints que difoints , &c. 8c mme elle fert tis-fouvent former les cadenes parfaites. Il ne faut donc pas s'tonner fi les Anciens dont
/faMufque neconfiftoit que dans la Mlodie, l'ont mife au nom?">re'des Confonanccs, 8c fi fes plus grands ennemis font obligez
7

n dcendant qu'en montant

0;

le

convenir qu'au moins cet gard elle

eft

vritablement Con-

onance.
il eft feur
qu'elle a quelque chofe de
qui doit tre corrig par la gce quand ie Deffus fneope
f& par la 5te quand la Baffe fincope, voyla pourquoy les Praticiens la traitent comme une Difionance. Quelques uns cepenlant prtendent qu'elle eft Confonance quand elle fe fait fur la
premire partie de la Sincope , 8c mme qu'elle fert de prepa,,;},
''ration la Quarte qui fe fait fur la fconde partie de la Sincope.
Entr'euxle dbat nous ferions trop longs s'il falloir entrer
I

Mais d&nsV Hat mon ie

'i-iftiur

M
.

'

pi-

dans cette difpute pour laquelle il y a eu des Traitez ex

&c. Voyez , Kircher , Merfenne, Zarlin , ckc.

(0,
;;

profef-

QTJARTAQyBLA. SESQUl QUARTA VU? LA.

V.SESO 2

qnA

io8

SE S QUI

V.

ottt

& PROPORTIONE.

QjART-FAGOTTO.

Na

QUARTARIUS.

Terme Allemand. V.

DULC

PROTOS.

V.

QUARtlCROMA.

Voyez,

QUATRIC ROM A

QJJA RTO. au Fem. Quarta. Vent

ME. On le marque aufli en abrg par

QJJATRII

dire

4 ou 4a

ou fimp
,
ou bien par IV ou IVa ou IV. ainfi Opra Quarta
2Va, &c. vtit dire Ouvrage quatrime.
Violino Quarto ou IV. Quatrime Violon.
Choro Quarto ou IVo. Quatrime Chur
Quarto Modo. Quatrime Mode, &c.

ment

4.

QVATRICROMA.

dont
.

il

en faut 31.

QUATRO.

la

Veut

Veut

dire,

A QJJATRO SOLL

TEMPI.

V.

TRI LE
>

Terme

CROCH

BISCHROMA.

QUATRE.
V.

TEMPO.

QUA TUO R.

dire,

mefure. Voyez,

No.

QUATUOR.

QUAT

2?

Latin

qu'on trouve fouverit pc

marquer une pice de Mufiqu compofe

ipofe quatre Voix, Si:
qu*
& (\i
chanter par cette raifon par quatre Voix feules afin que
multitude n'en offufque pas les beautez. Les Italiens le ma
quent par ces mots Quatro foli. Quatre Jeuls. Commente?
te compouYion quatre voix fe doit faire. V. STSYGIA.
fait

QUIETO. MANIERA QUI ET A.

V.

NE.

QUINQUE,

MUTATh

un autre terme Latin dont on fe fert au

urte pice de Mufique qu'on doit cha
cinq Voix feules ou Quinqne foli , &c. Vvez, OU:
l
1
*~J
eft

fouvent pour marquer

ter

TUOR.
QUlNTA,

en Grec Diapente , comme qui diroit per qui

guet par cinq degrez, en Latin Quinta^ en Franois

TE.

&

QUI

Ij

un des Intervalles del Mufiqu,

la fconde d
Confonances parfaites , qui non plus que l'gve
la 4tenefou
fre point de majorit ny de minorit, qui tire fon origine on
Forme de la proportion Sefqui-altere 3. 2.
qui divifant l'8
harmoniquemmt fait la diffrence des Modes Authentiques d'avM
les PUgaux. Elle contient cinq degrez ou Cordes ( d'o luy viejflti
nent ls noms de Quinte
de PentaSorde , )
quatre JnteMi
valles. Pour tre juji
il faut qu'elle aye Diatcniquement rroflp
Tons pleins
un Semiton majeur ;
dramatiquement fe)H
Semitohs, dont il y en a 4 majeurs ,
trois mineurs. Dans VA]
cord ou la Partition des Inftrumens il ne faut pas qu'elle foit toi!
fait jufte comme nous l'expliquerons plus amplement au m
C'eft

&

>

&

&

&

&

&

&

TEMPERAMENTO.
$i

elle

ne

contieftt

que deux Tons t

& deux Semitons

majeur

QUI,

QtJf,^

ep

&

m fa

Semitons , favoir, quatre majeurs

deux mineurs, pour
H 'ors elle eft faujfe "ou diminue, par confequent diionanc lamelle dans l'harmonie doit tre fauve par la Ce
accompag3

ne de
*

la t.

Dans

la

on

mlodie

la

&

permet en dccendant, mais

amais en montant.
Si elle contient <c

&
&

2Wf, un Semiton majeur,

# Semiton
on huit Semitons, favoir, quatre majeurs
quatre mi.
teurs, pour lors oh la nomme Ttratonon
comme qui diroit
ntervalle de quatre 'Tons ,
elle eft fuperflue , par confequent
lijfonance, qu'on ne permet jamais dans la mlodie ny en dcenlant ny en montant
ny par degrez conjoints ny disjoints.
Dans l'harmonie i quoy qu'elle foit bien dure, on la permet
Sauve de la 6"te ou de l'8ve
accompagne del 3cc &c.
Dans le Syfteme des Anciens elle n'avoit qu'une Rplique qui
toit la douzime, mais dans le Syfteme moderne, elle a outre
TKttla pour Triplique la 19111e,
pour Huadriple la 26me, &c.
L LO.) On marque indiffremment les
Voyez,
'peines Scies autres dans la Baffe Continue par un 5. On y marjjrae la $tc diminue ou fatfffe n by ou ainfi 56;
la Superflue
Rlifi

tywitteur

&

&

[NTEKVA

&

&

infi

:-

^sou

ainfi

5^.

Dans la mlodie, elle eft,

Chants quand elle eftjufte,

pour

ainfi dire, l'ame de tous les

par confequent permife en toues manires , elle fert 3 former en dcendant les cadences paren montant les cadences imparfaites ou attendantes. Elle
ites ,
orme la Dominante de tous les Modes rguliers
authenti-

mil

&

&

&

&c.
Dans l'harmonie,

!..jues

la Quinte compofe ce qu'on apelle la Iriaharmonique, parce qu'elle contient dans fon tendue la 3cemaeure
mineure. C'eft elle qui fait le bruit fur tout dans les
:: Parties les plus proches dj Bafle, c'eft pour
cela que les Itaiens difent qu'elle eft piu piena , c'eft dire , qu'elle remplit
..nieux l'oreille que YQBave, qui naturellement eft trop douce
ie frappe pas les fens fi vivement. Mais il faut prendre garde de
l'en pas faire deuxjuftes de fuite, parce que pour lors, cornue dit Zarlin, il n'y auroit point de varit, ny ' harmonie, r\y
! le proportion^ &c. mais elle peut tre fuivie de l'ffte. del 3ce,
fde la fite,
mme d'une autre ^te, pourveu qu'elle foitoudj.
ffd'Hlpe ou fuperfue , &c. Elle fert fouvent fauver la de fincope par la Bafle , mais pour lors elle eft meilleure faujj'e ou diyx.minue, que ;'/?<?. Elle fauve aulfi la 4 te fincope par la Bafle,
l'homme aufli la 7me fincope par le Deffus,
quelques fois aufl
;,cfincope par la Baffe &c.

clajs-'

Bj'ife

&

','i.f

&

&

!i

&

;t(

jijc

QTJINTO. Fem.
Ainfi

,,

CINQUIE'ME.

Quinta. Veut dire ,

Opra quinta. ou Va. ouV. ou 5. veut dire. Ouvrage cin-

,igie#s,

&c.

griW-

no

REC.

QUI..

QUINTUPLA.

Veut

dire,

QUINTUPLE.

C'eft-uq

desefpeces de la Proportion Multiplet lorfque le plus grand nom

bre contient precifement cinq fois le plus petit comme lu.
00.20. 4.

&c. Voyez,

P ROPOR'I'10 NE.
R.

K ADDOPIAMENTO. Veut
ainfi, Pttnto di

expliqu cy-deflus. Voyez

ieratione

RADDOPIATO.
fojlo,

REDOUBLEMENT

dire,
Raddopiamento , flon Zarlin,

Veut dire,

eft le

Point d'^

P UNTO.

REDOUBLE*,

ou Corn

compof.

RAGGIONE.

RAISON. Ce

ou Ratione. Veut dire ,

dire, fort fouvent Proportion ou Rapport fur tout chez les Tho
riciens qui traitent de la Mufique
des Proportions des Son

&

PROPORTIONE.
RATlONALE. Veut dire, RAIS ONN ABLE,

Voyez,
en

fait

ment

mai
de Proportions on dit Rationel , ce qui apartient propre

l'Aritmetique,fes Proportions tant

tionelles,

&c. Voyez

tionaire de

la

defius Monfieur

ordinairement

R<,

Ofanam dans fon Die

Mathmatique.

RATIONE. V.RAGIONE.
RE.

un des noms inventez par Gui Aretin pour mari

Sons de la Mufique en la place des noms embaraflan
es Anciens Grecs. Par la nouvelle Gamme il y a deux forte
de Re , un par b mol qui eft en G , re , fol, un par h quarre qij
eft en D, la, re. Mais comme le premier n'eft proprement qu
la tranfpofition du fcond une quarte plus haut, on entend or
linairement le Re en D, la , re quand on dit fimplement Rt
C'eft en ce fens que la Lychanos-hypaton
la Paranete diefeugme
non de l'ancien Syfteme l'ont des Re, comme nous l'expliquon
chacun leur rang , &c. Comme le Re forme flon Zarlin S
beaucoup d'autres aprs luy , la fconde efpece d'Oftave,
4 me Modes, &c.
fert auffi de Finalle aux 3 nie

3 lier

C'eft

les

&

&

REALE. A QUATRO VOCl REALE. quatre partie

RECITARE,on RECITANDO V. RECITATIVC

RECITAT IVO,
Ra

veut dire,

ou en abrg, Rec

ou Rec t ou Rec.o

RECITATIF. On trouve

fouvent ce mo
dans les Cantates des Italiens ,
encore plus fouvent dans leur
Opra, qui les bien prendre ne font qu'un tiflu de plufieur
Cantates qui fe fuivent
dont le fens
la liaifon font unfu
Jet gnerai. C'eft une manire de chanter qui tient autant d
la Dclamation que du Chant , comme fi on declamot en chan
tant, ou fi l'on chaptoit en dclamant, par consquent ou l'om
plus d'attention exprimer la Paffton qu' fuivre exa&ement u
.

&

&

&

_REL.

REC

ni

n'empche pas qu'on ne notte ces .for[lie mefure

f
es de Chants en mefure rgle, mais comme on a la libert
d'en faire quelques-uns
l'altrer les temps de cette mefure,
>lus longs ou plus courts que lesautres, cela fait ordinairement
lu'on met en partition la Bafle-Continu" du Rcitatif au-defrgle. Cela

'

&

bus , afin que l'Accompagnateur puiffe fuivre plutt celuy qui

ce ftile eft fort
-hante, que celuy qui bat la mefure.
>ropre pour narrer, raconter ou faire le rcit de quelque aftion
:'eft fans doute de Recitando ou Recitare qu'on a fait Retati-

Comme

"

V.

10.

BATTUTA, ENHARMONICO, LARGO

&c.

On

apellc aufl Rcit en Franois, tout ce qui fe chante feul

deux, trois, i quatre Voixleules, en un mot tout ce que
foli. Voyez,
es Italiens marquent par folo

&

SOLO.

REC TUS. DUC TUS REC TU S. V. 1750.

REDITTA. Voyez, FUGA & REPLICA.
REDUTTIONE. Voyez, DEDUTTlONE:
REG0LA,en Grec Canon. Veut dire, R E G L E, Loy qu'on

'-'

'

z
f

obferver, Exemple ou Patron qu'on doit fuivre cequifert

mefurerUs grandcurspuquantitez, &c. C'eftencefensqu'on
omme le Monocorde Regola harmonica ou Canon harmonicus.
RE GO LARE,zu ? lm:Regolari. Veut dire,REGU LIER,
juieft dans les Rgles, ou renferm dans de jupes Imites , &C,
^Zadenzaregolare. Cadence rgulire, eft celle qui tombe fur les
celle oui tombe fur les autres Cor\ 'Cordes effentielles du Mode
les eft irreguliere ou trangre. Modo Regolare un Mode rgulier ,
:ft celuy qui a une 5te jufte au-deffus de fa Finalle , &c.
REGULA. V. MODO.
'tait

"ji

"

''

'

'

REGULA HARMONICA.
RELATIONE. Veut dire, RELATION. C'eft i dire

'

^.MONOCHORDO.
J!

termes de Mufique le Rapport qui eft entre deux Sons entendus

mmdiatement l'un aprs l'autre , dont l'un eft dans une Partie cornl'autre dans une autre Partis telle que ferait
;"f me dans le drffus,
Or entre les Relations il y en a dcjuftes, il
''''T. bar exemple la Baffe.
ly en a de fauffes. Les Relations jufles font celles dont les deux
'extrmits forment un Intervalle confonant , naturel C qui fc
'peut entonner ou chanter aifment. Comme dans l'exemple faisant A. Les Relations fauffes qu'on nomme en Latin Relations non harmonica, font ceiles dont les extrmits forment un
';n

"*'!

&

i"

Intervalle faux

& pour

ainfi dire inchantahle

comme B. Les Not-

dont on confidere icy la Relation. Nousne

les confiderons icy que de la gauche i la droite; il y en. a qui
:".
Veulent qu'on les confidere aufli de la droite la gauchei corn--

tes
n v

me

noires font celles

celles qui font icy entre toutes les

Nottes blanches.

Exem-

.REM

REL.

112

iWJ

Entre les faujfes Relations il y en a non feulement de tolrai

mais aufi d'excellentes lur tout pour les expreflions/>7/?eJjte
dres* ajfeueufes, QPc. 11 y en a qui font intolrables Se vitieufe
favoir maintenant qui font celles qui font intolrables c'eft
qu'on ne peut bien dcider > les Auteurs
les gots tant fo
partagez l-deflhs., Pour moy je diray volontiers comme un
nos Matres, Evite qui voudra ou plutt qui pourra les faujfes K
ations. Car prtendre faire une Mufique recherche
qui i

&

&

quelque

fel, fans faufles

Relations c'eft

mon

fens

une pu

n'y a que la faujfe Relation du "Triton telle que l'c

celle de cy-detTus B , ou telle qu'elle eft dans l'exemple fuiva
marqu C qu'il eft bon d'viter le plus qu'on peut ; ce qu'on pe
faire par un des moyens marquez.
, E , F. Il faut viter c
moins qu'il n'y ait point de faulTe Relation entre les Parti
extrmes ou dcouvertes , comme le Defl'us c la Baffe , ta

chimre.

Il

plus fuppor table entre les Parties mitoyennes ou couvertes 5c

s3ajfe.

tzittrrtr:!
-

a|ffl qppp EffMfe|

2E2? ^ 3Q
KEM1SSIO.

V.

REMISSIONE,
quand

elle

3S:

*;

en Latin Himiflio. C'eft

l'afle

KEMISS10NE.
de

la

Vol

dcend d'un Son aigu un grave * foir par degrez coi

jm

RE T.

REP
mis
"\ff

ou disjoints. Comme au contraire intentione,

ou monte du Son grave au Son aigu.

^REPAUSARE.

V.

PAXJSA.

113
eft

quand

ele

'

BATTEMENT,

Veut dire, RE
u
i Rptition frquente des mmes Sons.
C'eft ce qui arrive dans la
odulation, ou les Cordes efTentielles de chaque Mode ou de la
riade harmonique doivent tre rebattues plus fouvent que pas
,ie des autres,
entre les trois Cordes de cette Triade les

REPERCUSSIO.

-.<
'

&

~;ux extrmes

&

'la Finalle
la Dominante (qui font
de chaque Mode) doivent tre plus
~~"tuvent rebattues que celle du milieu ou hAddiante. Mais pour
ien faire il faut que ces Cordes efTentielles tombent dans les bons
8
vmps de chaque mefure, Se qu elles foient des Nottes ou longues ou cenfes longues. Voyez,
**p:
Terme Latin qu'on trouve fouvent pour
'liarquer qu'il faut Repeter, c'eft dire, chanter ou jouer .encoune fois quelque morceau, foit de Symphonie, foit de Chant,
f

r-roprement

"

c'eft dire

la Repercujfion

LONGA.

REPETATUR.

'

Voyez, R E PL IC
M REPLICA,
si

:c.

A.

REPLI-

oxxReditta, ou Riditta. Veut dire,

Partie "aprs quelque fi~
" f \\J E ou Rptition. C'eft lorfqu'une
"Rnce repette les mmes Nottes, les mmes Intervalles., lemfie

.'.

mouvement, en un mot

le

mme Chant

qu'une premire

'^artie a dj dite; pendant le faence deceiie-cy. C'eft lu proprement ce qui fait la Fugue. Ainfi voyez.
A.

REP tlC A,

FUGH

fouvent l'Impratif du Verbe Replier

', Repeter. Ainfi Replica, veut dire, conime Repetatur
Repe,f
:z. Mais quand on veut parler plus civil-ment on dit Si repliai
*hpiace, on repette s'il vous plat. Si repica il Ritornello il Che) &c. fe piace. II faut s'il vous plat repeter la Ritournelle, le
jff

eft aufli

!r;|

,;

hur,

__i..infi,

Sec.

REPLICATO.

Veut dire,

ntervallo veplicato

:rvalle

auquel on ajout

REPLIQUE'

ou Doubl.

&c

le

Ottava replicata ,
C'eft un Innombre de 7. comme s. &C7. font

-^uze qui eft la Rplique de la

~" RESOLUTIO. Voyez,

51e.

Voyez

NTE RV ALLO.

RlSO LUTl ONE.

'RESPONSORIO.

p\ur. Refponferii. Veut dire, RE'PONS.

font des efpeces d'Antiennes redoubles qu'on chante aprs les
__>.:onsdes Matines 8c en d'autres oc:afions dont les paroles font
!e

--rdinairemenent

tires de l'Ecriture
6c conviennent la Fte
~u'on clbre. Ainfi RefponforU dlia Settimana fan&a , veut iT|].j les Rpons qu'on chante pendant la Semaine-Sainte Se qu'on
hante en beaucoup d'Eglifes en Mufique, Sec.
RETTO, Veut dire, DROIT. Ainfi , Motoretto. c'eft un
l^dowoement droit. Voyez,
OTTO.
RETTO. V. USO.
,
,

CONDUCIMENTO
'

'U

RE~

REV
RI G.
REVERTENS. DUCTUS RE VERTE NS. V
SO.
RHITMOS. V. MU SIC A RHITMICA.

i*4

R [BATTUTA.

.BATTEMENT

qu'on i
Ainfi Ribattuta di gola. C'eft undesagii
qui fe fait par plufieurs battemens du gofi

commence -plusieurs

mens du Chant
d'une Notte
xemple.

Veut dire

la

fois.

Notte qui

eft

immdiatement

au-defius.

Ribattuta di gola

Rbatttica di gola dopia.

.h.
32=

tt==*Z=&
C'eft peu prs ce que nous ape^ons Tour de miter, doublet
ence , &c.
'

RICERCATA.

R EC

ER H

Veut, dire ,
H
C E. C'eft l
efpece de Prlude ou de fantaifie qu'on joie fur l'Orgue, le Cl,
vejfm, le Thorbe , &>c. o il femble que le Compofiteur

cherche les traits

rgles qu'il
fur le champ

d'harmonie qu'il veut employer dans les pieci

doit joiier dans la fuite. Cela fe tait ordinaireme

& fans prparation, & par. confequent cela

de beaucoup d'habilet.

dema

V.MOTTETTO. STMPHONl

Sec.

RIBITTA.

Voyez,

REPLICA.

RIEORMATO STSTEMA.
TO & SXSTE MA fur h n
fi

RIGA,

V.

EMPERAMEl

uneRAYE,

au plur. Righe. Veut dire ,

ou Ugv<
de plume., C'eft ain que les Italiens apelent les L
gn

ou un Trait

R II.

G.__

i11
Nottes
de
Mufique.
la
I i horizontales
)riginairement il y avoir, autant de lignes que l'tendue d'un
^hant contenoit de Sons diffrens parce que pour lors on ne
lettoit les Points qui marquoient les Sons que fur les Lignes,
5-)ansla fuite on mit auffi ces points dans les efpaces qui toient
,
on reduifit le nombre de ces lignes quantre ces lignes
ce qui faifoit 9. degrez pour placer 9. Sons diftrns, les
! re,
Chants de ce temps-l n'ayant gueres plus d'tendue". Enfin
omme on a donn dans la faite plus d'tendue" aux Chants
Jt a augment jufqu' cinq le nombre des lignes (dont celle
celle d'enhaut toujours !a
J'tttbas eft toujours la premire ,
cinquime , ) ce qui fait onze degrez y compris les deux efpaces
^* |ui font au-deflous
au-deffus des cinq lignes , avec permifion mme d'y ajouter encore, en cas de befoin de petites lignes hors
l'uvre
f ces onze degrez ne font pas fufHfans pour exprimer
ous les Sons d'une mlodie ou d'un Chant.
RIPIENO. au plur. Ripieni. Veut dire, E P L I, RemJijfage. C'eft le nom que donnent les Italiens ce que nous aRelions les Parties du Grand Chur , c par o ils Jes diftinMais il y a deux fortes de
t-;uent de celles du Petit Chur.
le mme Chant
iipieni , les uns ne difent prcifement que
ne multiplient point par confeles Parties du Petit Chur ,
juent, ny l'harmonie ny le nombre des Parties. Cenefontpro>rement que des extraits des Parties Recitantes o l'on met des
l'on crit feulement ce qui doit
^aufes en la place des Rcits,
~:ire chant par tous les Muficiens ou Da Capella, Se que l'on
.Tiarqae ordinairement par les mots Tutti, ou omnes, oaious. Ces
-t-fortes de Ripieni font ceux qu'on voit communment danspref]ues toutes les comportions , tant anciennes que modernes. Mais
y aune autre forte de Ripieni qui font bien meilleurs/ce font
ceux , qui multipliant les Parties doublent par co7tfeqtient l'harmonie*
Par exemple, on trouve fouvent des Mfies pour l'excution def^ quelles deux Deffus avec une Baffe Se une Bajfe-Continu fuffifent
_enrigueur,mme dans les endroits o ils chantent tousenfemblej
parce que ces trois Parties font difpofesde manire que l'harmonie ne laine pas d'tre complette. Mais pour une plus grande
35 perfection on
fouune Taille
y ajoute une Haute-Contre
vent mme deux Violons dont le Chant eft tout diffrent des,
trois parties neceffaires , ce qui fait fept Parties diffrentes, qui
rendent l'harmonie bien plus complette c plus pleine dans le
temps que toutes les Voix doivent chanter enfembie. Or ce font
'IX ces Parties ajoutes qu'on devroit proprement opeiler Ripieni, 8c
dont l'ufage commence tre fort frquent, fur tout dans les
Mufiques Italiennes.
1$
RIPOSTA. C'eft ce que nous avons expliqu aux mofsS EP a
'\T>ITTA, FUGEA, &c. V. FUGHA.
,

fur efquelles

on met

les

II

&

&

&

R M

&

&

il

:|

&

"";''.

&

n6

RIP

RIPRESA.

&

nomme

mm

_RIS.
REPRISE.

Veut dire,

C'eft ainfi qu'

en Italien
en Franois ce qu'on,nomme en Latin S
repetitionis , parce que la Reprife en Mufique eftpropremc

un

Signe ou une Marque qu'il faut repeter quelque chofe. Ci

une invention de la pareffeou de l'avarice des hommes afin
s'exempter de la peine d'crire deux fois de fuite la mme ch
fe , ou pour pargner le papier. Quoyqu'il en foit , il
y en a
deux fortes , favoir Riprefa maggiore
minore, c'eft dire

grande

&

&

a petite Reprife.

&

La grande Reprife Ce marque ainfi fHj ou ainf

fig tJl
qu'il faut repeter tout ce qui a t joii- rjj ou
."jT.chanteji
ques

l , fi c'eft le commencement d'u|?| ne pie- Jjj ce, ou te

ce qui a t jou ou chant depuis uJ| ne pa- _ reille m;
que fi c'eft la fin d'une pice;
ce qui fe chante ainfi de
fois s'apelle une Reprife. On trouve ordinairement de ces figr
vers le tiers ou environ des Gavottes , des Menuets , des Bo,
ves, des Courantes , &c.
la fin, parce que ces fortes de
p
ces doivent avoir deux Reprifes qu'on joiie chacune deux fo
Il y en a qui veulent que lorfque la Reprife a des points des de
cotez comme cy-deflus ellefuftt pour marquer la Rptition ta|
de ce qui la prcde que de ce qui la fuit; que lorsqu'elle ad

&

&

points

du ct gauche

sinfi

$t

c'eft

&

pour

la

rptition

prcde;
lorfqu'clle a
des points du ctdroit
.JJ
c'eft la Rptition de ce qui
fuit.

la

La

petite Reprife eft lorfqu'on

deceq
ainfi

ne reprend ou l'on ne repette-

que quelques unes des dernires mefures \me grande RepriJ

on la marque ainfi -fr ou ainfi
au-defliis ou au deflous de
Notte par laquelle on doit commencer repeter.
RISENTITP. Veut dire d'une manire
E
freffive, qui fe fafle entendre ou rffentir
&c.
RISOLUTO. fem. Rifoluta. Vent dire,
J

VIVE&
RESOLU,

Dli. C'eft ce

que nous apellons/^wouylt;ee, en parlant d

ou qui font lies tk. qu'on d\
ou fauve de la manire que nous le dirons cy-deflbus au
me
fincope. Ainfi quand on dit La fettima Refoluta conla6ta,
con
5ta, con la gtia, &c. cela veut dire, La me fauve,fuhie
7
oa
lie par la 6"r e Ia teou la ^ce&c. Difj'onanze
ben rifolute, ce foi
Viffonances qui fe font pziftncope,

des Difonances fauves naturellement'flon les bonnes

rgles,
V.
3*0.

RISOLUTO CANONE.

&

CANONE IN PART

LUT!

R ISO
ONE, en Latin Rfclutio. C'eft lorfqu'nn &!
non ou Fugue perptuelle n'eft pas chiufo ou in corpo
; c'eft d dii
lor;

!:T.

RIS

u7

RIV.

pas crit fur une mme ligne ou Partie maisqui e

jutes les Voix qui doivent fuivre la Guida ou premire voix> font
dans le Ton qui convient
^i crites feparement avec les Paufes ,
chacune, foit que cela fe faffe en Partition ou en Partiesfepares
>rfqu'il n'eft

&

RISVEGLIAO.

RE'VILLE'.

Veut dire,
Cela fe
lorfque aprs avoir chant languijfamment ou comme en dorant, on doit tout d'un coup comme rveiller la mefure
le
louvement en les rendant plus vifs Se plasgays, ce qui dpend
iy.e la prudence du Compofiteur on duCondu&eur d'un Conjjjtt , qui doit avoir gard en cela aux diffrentes expreffions que
tiiijtiet

&

emandent ou

le fujet

cl R 110 R NA NIE,

TANTE. V.USO.

ou

les Paroles.

CONBUCIME NTO R TTO R-

U RITORNELLO.

PETIT

Veut proprement dire un

REou une courte Rptition, telle que le feroit celle d'un
cho, ou des derniers Sons d'un Chant, fur tout quand cette
fe fait aprs les Voix par un, deux, ou plufeursln,, Rptition
rurnens, mais l'ufage a tendu ce terme non feulement touL!s les Simphonies qui repettent ce que les Voix ont chant, mais
J(1
Jjfffi aux Prludes, ou ces courtes Simphonies qu'on joiie avant
qui fervent comme d'introdu&ion
1 je les Voix commencent
:<' e P re P arat '? n * cc 4 ui va fui re > fur tut fi ces Simphonies
;.ttj)
/
>nt des Trio Violons ou Fltes feules, &c. On trouve fou-

J/'OUR,

.;

&

lent dans les Partitions des Italiens les Ritournelles marques par
mots Sifuona, pour marquer que l'Orgue ou le Clavejpn doiefit repeter ce que la Voix vient de chanter , &c.

les

RIVOLGIMENTO.

f
tJWEMENT.

'

let le Befftts

ou

R ENVE R-

Veut proprement dire

rivolnimento dlie Parti. C'eft quand
la Partie fuperieure en la place de la
Baffe ou

Ainfi,

Il

on
de

L Partie infrieure. C'eft ce qui arrive fouvent dans les Contrevents doubles, oulcBeffus fat de Baffe, tandis qu'en mme temps
l "Baffe de ce mme Deffus luy lert de Beffus ;
tout cela de
-;*ianiere que l'harmonie quoy que diffrente foit nanmoins
au ffi
"fj^rreQc aprs ce renverfement , que lorfque les Parties toient
ans leur ordre naturel.
RlVO
R E. Veut dire,
C'eftdir.c
'T'-irece Renverfement dans l'harmonie 5c dans les Parties dont
'ous venons de parler. Ainfi Canto Rivoltato , c'eft un Deffus
''M\.enverf, qui aprs avoir fervi de DelTus fert de Baffe.
Baffo Rilt t0y c eft u e
uia P r c s avoir fervi de Baffe fert de
P **&' i

beffus, &>c. C'eft en ce fens qu'on trouve fouvent

ces mots
ans les Auteurs. La Sefia Rholtata diviene Settima
&c. La
,
ixte renverfe devient Septime
&c. Ce Renverfement fe
,

&

'

LTA

RENVERSER.

'

nom-

u8

RIV..

omme

aufl

.ROT.

Al, ou pet Roverfcio.

En voicy un exemple.

ALTO.

^^IpiS^l^
Fer Drito.

msA

5:

36E

Mun
IF

3ASS0.
Bajfo Rivoltato.

|Efi

~|
^4/

ou fer

EIEEqEgEg

7-1^

Roverfcio.

Alto Rivoltato.

Savoir maintenant comment il faut difpofer les Parties de

niere que ce renverfement ne gte rien dans l'harmonie c'
un fecret dont nous donnerons bien-tt Dieu aydant un Tra
t en particulier

>

c'efr.

pourquoy nous n'en parlerons pas dava;

tage.

RIVOLTATO.

ROSTRUM

peur la Muftque

V.

RlVOLTAREi

instrument qui fert rgler foi-mme du p api

on en fait de une, deux, trois, quatre &* cinq po

tes.

ROTONDO.

Veut

dire,

ROND.

C'eft ainfi

que

leslt:
lie.

ni

>

ROT

sal:

'

np

nsapellent le bmol, BRotondo, b Rond caufe de fa figure,

jmmant, le te- qtiarr b quadrato ou b quarrpar lammerai-

*4

n.

ROVERSCFO. Al Roverfcio ou per Roverjcio. Veut dire,

.JT L'ENVERS, la Renverfe, Sans defur deffous &>c. Vo.'X'.zRiyOLGIMENTO cy-deflis & RIVOLTARE.
,

S
\

'

Veut dire Solo. ou Soli. V. SOLO. L'S mife feule dam la Baffe
Continue au deffous d'une notte marquefouvent qu'il faut poufer les

jiflres

du pofttif ou commencer far cette notte accompagner avec

T? tit clavierJt l'on acompagnoit avec le grand fur une grande Orgue.
^5^I/il40,auplur.5/OT/.VeutdirePSEAUME.C'eft une

-irtie de l'Office Divin compofee originalement en Hbreu par

M" Prophte David , & que les Hbreux chantoient leur manieavec des accompagnemens de toutes fortes d'Inftrumens
c. Zarlin prtend que le Pape Lon III. en introduifit l'ufadans nos Eglifes & qu'il en rgla luy-mme les lntonationst
:

&

Mdiations, les lertninaifons

tout ce qui regarde la manieles chanter qu'on nomme en gnerai Salmodia, Pfalmodie.
tu^oy qu'il en foit , les Pfeaumes font maintenant les Textes
i

de

l'on met en Mufque le plus frquemment. Ainfi on trouve

piantir d'excellens Ouvrages intitulez Salmi vefpertini c'eft
*tre , Pfeaumes de Vefpres.

Salmi Dominicali. Pfeaumes pour les Vefpres du Dimanche.

Salmi di Compietta. Pfeaumes de Complies.
Salmi Feflivi. Pfeaumes pour les Vpres des Ftes des Saint*
"i des' Myfteres &c.
C Salmi di Terza. Pfeaumes de Tierce.
rSalmiper liDefonti. Pfeaumes de l'Office des Mots ou pour les
-sffunts.

Salmi concertati , ou In concerto.

Voyez,

SALMODIA. V. SALMO.
SALTARE^LLAy onSaltarelh.

CONCERTATO.

C'eft un efpece de mouvement qui va toujours en fautant, ce qui fe fait prefque toujours
,i triple
pointant la premire de chaque mefure.
On apelle

&

h Saltarello

lorfqu'on

fait trois

Noires contre une Blanche

mme dans

ou

le

trois

comme

Croches contre une Noire

Mms le

fur tout

fi

la

premire Notte de chaque temps

inte. C'eft ainfi

.,

que font faites les Forlanes de Venife

Gigms Anghifes
autres danfes gayes dont
"
fautant &c.

fiennest les
,ja

&

eft

les 67l'air

va

SAL-

*r.i

S AL..

i2o

S ALTO.

SAUtT.

Veut dire,

Ainfi , Di Salto, ou
en Sautant. C'eft quand le Ch;
ne va point par degrez conjoints , ou quand entre chaque No
il y a Intervalle, de 4te, de $te, ou de 6te,
c
du mo
de 3 ce. Voyez, GRADO.
Mais il faut bien obferver qu'il y a deux fortes de Saults, f<
,'
Salti irregolart.
voir, Salti regolari,
Les Saults rguliers
font ceux de 30e majeure
mineure {oh naturellement, foitac
dentellement, de 41e, de 5 te
de 6te mineure c d'Oftave
toute
la tant en dcendant qu'en montant. Les Saults irreguliers font ce
de Triton y de 6te majeure de 7 me majeure QP mineure de onde iome>
gnralement tous ceux qui patient l'tendue
l'O&ave , moinS que ce ne foit pour les Inftrumens.
Outre ceux-l, il y en a qu'on peut peller Permis , mais de
il faut ufer aveediferetion ; ce font les Saults de quarte diminu
de -jme diminue, mais toujours en dce
de faujfe 5 te >
trs rarement en montant.
dant
En un mot tout Intervalle dont les deux Sons, qui en fo
les xtrmitez, peuvent tre entonnez afment
naturellement
p
la Voix de l'homme font bons, rguliers Se permis;
tous ce
s'entonnent
qu'avec
peine,
qui ne
avec art avec reflexion, 6
font irreguliers , mauvais
dffendus ,
l'on ne doit les empl
yer dans la fuite d'un Chant que fort rarement , ou moi
qu'il n'y ait entre deux un filence aflez confidrable pour
q
l'ide du^premier de ces Sons foit entirement efface avant qu'i
entonne le fcond dcc.
REGLNA. Antienne. V.
S 2. No
Salto

>

ou Saltando

fignifient

& &
.,

&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

SALVE
TUONO.
SAMPOGNA.V. ZAMPOGNA.
SCANELLO. Veut dire, un PETIT BANC.Voye
VONTICELLQ, ouMAGADE.
SC H AL A. Veut dire, ES C HE L LE. C'eft ainfi qu'<
.

nomme

l'arrangement des fix fillabes de Gui Aretin, ut,re, n,

qu'on nomme autrement Gamme, parce qu'il reprefer
aflez naturellement une ou plufieurs efcheiles, par l moyen de
quelles la Voix monte l'aigu ou defeend au Grave, 8c do
chacune de ces fix fillabes eft comme un Efchellon.V.STSTEM
ICA. V.
A
ICA.
Terme Grec. Voyez,

fa,fol, la>

SCENIC MUS
SCHISMA.

SC10LT0,

Fem.

MUS

COMMA.

Sciolta.

Veut dire,

DESLIE',

Lihr

&c. Ainfi, Contrapunto, ou Canone Sciolto , c'eft un Contrepo\

ou un Canon libre, c'eft dire, qui n'eft point rempli de No
tes lies ou fincopes , ou bien qui n'eft point contraint p
d'autres loix que celles qui font generalles, qui n'a point d'a

tre obligation particulire , &c. V.

dit auffi que les Nottes font Sciolte }
es.

Voyez,

NOTA.

CONTRAPUNTO.
quand

elles

ne font pas

SE_

_SEC.

121

SE. Conjonction conditionellc des Italiens qui veut dire , SI

'.Micas que, Pourveuque, &c. ainfi , Se place, veut dire , Si ceplat; ou plus civilement. Se place vojira Slgnorla, ou par

reviation, Se place V. S. veut dire, S'il vous plat , &c.

Veut dire ,
C'eft un des In-

U SECONDA.

SECONDE.

A rvalles de la Mufique , qui n'eft proprement que la diftance

j,i*il y a d'un Son un autre Son le plus proche, foiten mont
m .vt ou en descendant. Or comme on peut diftinguer dans l'.^ndu d'un Ton neuf Sons fenfiblement difFrens , qui forcent ces petits Intervalles qu'on nomme des Comma, on pourit dire aufli en rigueur qu'il y auroit huit fortes de fconde,
ais comme ces petits Intervalles quoy que fenfibles , ne le font
j|;is ffez pour contribuer l'harmonie, cela fait qu'on
n'endifgue ordinairement que de quatre fortes.
La premire qu'on nomme Seconde diminue, contient quatre
mma; c'eft la diffrence par exemple , d'un ut naturel , au
me ut hauff de quatre Comma par le
Chromatique, ce
f
l'on nomme autrement Semiton mineur.
jLa fconde qu'on nomme Seconde mineure contient cinq CornC
eut ^e ^aire ou n atm e ^ement comme du ml au fa , ou
'
i
J'? P
'hfi Yut, ou accidentellement parle moyen du b comme du la,
emo ^ ou ar ,c m y e n au fa dieze au fol , c'eft ce qu'on
P
^i r^
mnme autrement Semiton majeur' ou fconde imparfaite en Itan Semiiono.
[

S(

..',

'

"La

3e eft

mpofent

e ut

&

re

la

fconde majeure, elle contient les neuf Comma qui

foit que cela arrive naturellement comme en-

Ton,

le

re

& fa dieze,

&

&c.

ml

&c. ou accidentellement comme entre

que les Italiens nomment autrement

C'eft ce

fmo, ou 2 de parfaite.
La 4e enfin eft la Seconde fuperflu compofe d'un lonSz. d'un
}' miton mineur, comme du
fa an fol dieze , &c.
\l Dan s le Sifteme des Anciens la fconde n'avoit qu'une Repliequieftlame.Dansle Sitteme moderne elle a outre cette Re''-que la 1 6me pour Triplique, la 2 3me
pour Quadrlplique, &c. On
s marque toutes indiffremment
dans la Blfe-Continu, quand
Baffe fincope par un 1.
quand le Deffiis fincope par un$>.
[uandil y a un h mol devant ou aprs le chiffre, c'eft la idcmiI

&

quand il y a un dieze , c'eft la de fuperfiue.

Ces quatre efpeces de Seconde font toutes naturellement ~Dlf'Wnantes, cependant dans la mlodie, c'eft dire, dans la fuite
'un Chant, on peut le fervir fort bien des trois premires
ais jamais ou du moins trs-rarement de la quatrime. Qnand
tfff
Chant procde ainfi par fconde on apellecelaautrementlV conjoint, ou dl grado. Voyez, GRADO.
*
A l'gard de l'harmonie , on ne doit jamais fe fervir de la
ure\

.,,

Q.

ni-

SEC

122

& rarement

SEG.

de la Superflue ; il n'y a proprement G

la Mineure
la Majeure qui puifknt y entrer
mais il ne fi
pas que l'une ny l'autre foient dans un bon temps de la mefu
ou fi elles y font , il faut que cela fe fafe par flncope
qua
le Deffus fincope , pour lors elles demandent d'tre fuivies
turellement de l'Uniffon dans le temps fuivant , ou del"8v
elles font doubles
de la 5cefi la Baffe fincope. Les Sec(
des fur tout dans les exprcflons de douleur ou de triftefie f(
un effet merveilleux, encore plns'les Mineures que les Majeu
Il y a beaucoup d'autres manires de lesfauvcr> mais celles
T>im>rue,

&

&

&

&

font les plus naturelles.

SECUNDARIUS. V.PROTOS.
SE G NO,

auplur. Segni. Veut dire, SIGNES. Toutes

fe fert dans la Mufique , telles que font
Clefs, les Nettes , les Nombres ou Chiffres , les Points , &c.
p
vent tre nommes en gnerai des' Signes, maison fe fert
p
ticulierement du mot Segno.
1. Pour nommer ces Figures qu'on trouve immdiatemt
aprs la Clef,
qui marquent combien de temps doit av
chaque mefure du Chant qui fuit ,
combien on doit deme
rer fur chaque Notre. ^ Tels font ces Lignes perpendiculai
dont nous avons parl au mot Modo; tels font le Cercle
Demi-cercle ou fimples ou barrez dont nous parlerons au rr

marques donr on

&

&

&

Tempo

Vrolazione

que

mot
2.

le

tels

qu'on voit quelques fois dans

Demi-cercle donr nous avons parl au m

les Teints

tels font

Cercle c dans

font enfin ces Chiffres 3 ou

3

les Italiens apellent Proporzioni,

&

5 3

fi

6 f

11448

dont nouspailerons

Tripla.

On nomme

ou $,

auffi Signes^

mais Signes accidentels, Je Rem\

enharmoniques que chromatiques , ou

le Beccare, ou -th dont nous paJ>o~ns chacun en leur rang,
il faut remar- ^quer que chacun de ces trois Signes eft affd
. un des trois genres de la Mufique. Le Dieze eft propreme
un Signe enharmonique , le ^ eft proprement un Signe chromatiqi
C le il un Signe diatonique , &c.
les diezes tant

On nomme

ou marques defiknce,o
qu'on trouve fouven dans la Mufique
que nous expliquons au Mot Paufa.
4. Enfin on apelleaufli Signes extraordinaires, les Points d'C
gus, les Repvifes, les Pau/es initiales
finales, les Points de j
parution, les Guidons ,&c, dont nous parlons chacun leur rai
aux T^otsPtWro., RlPRESA,MOSTRA, PAUSA, &
SE GUE. Troifime perfonne du prefent de l'Indicatif <
5.

aufl Segni del ftlentio

traits perpendiculaires

&

Ver

SE G

SE M.

123

ouSUlVRE,

venir aprs ,&c. On trouve

^J rbe Italien Seguin
perfonne devant d'autres mots, comme
| iv,ent cette troifime
ty'ue l'Aria oa Aria; Segue Allehtya Segue Amen , &c. pourmar|4ier que ces morceaux fuivent ou doivent tre chantez imms

- ::

morceau

du quel cela eft crit. Si ces

on Piacera, ou ces mots Latins^
^itum, &c. font avec Segue , cela marque qu'on peut ne pas
Ganter ce morceau , fi l'on veut.
'SEMI. Particule Italienne qui d'elle-mme ne fignifie rien
' lis qui jointe avec d'autres mots, a le mme effet peu prs
e Mezzo ou que le Hemi des Grecs, c'eft dire.
1. Qu/tant devant le Nom de quelques Nottes, elle marque
tt ae diminution del moiti de leur valeur prcifement. Ainfi
itement aprs

'fujc

imtbr.

mots

le

la fin

Italiens, Sepiace

exemple.

rj<
':

|8

mi-Breve. veut dire, Semi Brve , ou une Ronde , ou Blanche

qui vaut ordinairement la moiti
fans queiie ainfi
>

Quarre.
d'une Brve ou
>:miminima. Veut dire, une Semi-minime , c'eft dire une Notre qui ne vaut que la moiti d'une Minime ou d'une
Blanche d queiie. C'eft ce qu'on nomme en Fianois,
S
une Noire queue , ou fimplement Noire.
tmi-Chroma, ou Semi Fufa. Veut dire, une Nottequi vaut la
moiti d'une Croche ; dont la qneiie a un double Crchet
qu'on nomme pour cette railon en Franois Doit;

&

pi

ble

Croche

ou

Croche

mi-Ditono con Diapente. V.

imi 'Tripla

Sefiupla

&c.

SETTIMA.

Nonupla

Dodecupla

ai femi-brevi.

TRIPOLA dans toutes les cbffes.

h^mi-Croma. V. NOTA & FUSA.
f\-mi-CromettaTripola. V. TRI PO LA
Clas.
%>mi-Fufa. V. NOTA & FUSA.
1.

'mi-Sofpiro.

pir

itt'f

la

Veut
ou la

nomme

No.

V.

5.

une Paufeqni vaut la moiti d'un Somefure quatre temps. On

Demi-Soupir ,
on la figure ainfi -X , ots
dire,

gnie partie d'une

&

ainfi -y.
2. Cette Particule jointe avec les noms des Intervalles, marne une diminution non de leur moiti, mais d'un Demi-Ton

di
|H

|:

ineur

ou quatre Comma, fur toute leur tendue. Ainfi par exem-

,1e.

inmi-Tuorio.

jii

,D

tj

un Ton dont on a retranch quatre Comun Intervalle de 5 Comma qu'on

autrement Semituono maggiore., Demiton majeur,

Veut

ma Se
nomme

dire,

par confequent

ou Seconda minore , Seconde mineure. On le fert a dli

du mme mot pour marquer l'autre moiti du Tm,
lm ^

qui

SEM

124

SEQ^

qui n'a que 4 Comma d'tendue y mais on le

nomme
cette raifon Semituono minore, Semiton
mineur , ou
conda diminuta , Seconde diminue. Voyez,
CO
D A,
Semi-Ditono, ou Trihemituono , veut dire, Terza minore,

SE

mineure. Voyez,
Semi-Diateffaron.

Veut

uns apellent

Tie

TERZA.

dire,

affi

une Quarte diminue, quequelqq

Faup Quarte, Voyez

Semi-Diapente. Veut dire, une Quinte diminue

QUART]
qu'on

communment en

nom

Italien F alfa Quinta, ou Qyinta)

Cn Fran ois Fau e Qu'mte- Voyez QUINTA]
t/"'
Semi-Diapafon ou Diapafon diminuta. Veut dire, une
Oto*
wzwwe d'un Semiton mineur ou de flaa/re Comma, \
yez, O*?r*JpM
5. Cette Particule fignifie auffi fouvent une ImperfeBion
Ai
F *
par exemple.
Semi-Circoh, ou Circoh-mZZO, fignifie un Demi-Cercle
, ou

&

Cwfe imparfait

qui eft la marque du Temps imparfait

deux temps , au lieu que le Cm/e ^or/^ ti
un ligne de perfection , marque la mefure 2. tem

mefure

Voyez,

CIRCOLO & TEMPO.

Veut dire, SIMPLE,

SE MF LICE.

ou qui n'eft {
Double ou Compo/ de Plufieurs Parties on figures de
diffren
valcur,grandeur, &c. Ainfi CadenZafemplice , c'eft uneCader
dont les Ntres font toutes gales dans toutes les Parties,
S

Voyez

aiifli

SENZA,

NTR A P UNTO.

SANS.

Prpofij'on Italienne qui veut dire ,

(
la trouve fouvent dans les Titres
dans les Ouvrages des A
teurs Italiens devant plufieurs mots, pour marquer
qu'on ne t

&

point fe fervir , ou qu'on peut fe pafler de quelque

chofe
qu'on ne le doit point chanter, ainfi.
Senza l'Aria. Veut dire, Sam l'Air, C'eft dire fouvent,
fa
le repeter ou le dire encore une
fois, &c.
SetiZA Ritornello. Veut dire, <&/ /* Ritornelle,
ou fans la recor
mencer.
Sonia Violinoj ou Violini; Senza Sfromenti , &c. fignifie,
Sa
Violons , Sans Infrumens , QPc. pour marquer que
po
excuter une pice il ne faut point de Violons, &c.

SE PTIM A, Veutdire,SEPTIE'ME.Les Italiens l'ci

& faut chercher SETTlM A.

SEQUENZA, au plur. Sequenze.

vent,

il

Veut dire,

PROSI

ouSeg#ew^.C'eftdire, certaines efpeces d'Hymnes, qui le

pli
fouvent font plutt de la Vroferime 8 cadence, que
de vrin
bls Vers,
qu'on chante en beaucoup d'Eglifes aprs le Gri

&

duel,

immdiatement avant

l'Evangile t

& quelques fois aux V*

p

SEQ^-

SES.

%
** rts avant Magnificat , &c. L'ufage en toit autres fois bien
i us frquent que maintenant.
L'Office Romain n'en a retenu
-^ de trois, que les Italiens apellent LetreSequenzedel'anno. Les
ois Squences de l'anne. Ce font ViBima, Pafchali Laudes, &c.
l'O&ave de Pques ; Vent SanBe Spiritus, &c.
''ltibur Te joui
l'O&ave de la Pentecte; Lauda Sion Salvatour le jour
m, &c. pour le jour
L'O'ave du Saint Sacrement. On les
-Fiante en beaucoup d'endroits en Mufique; en d'autres on les
x niante alternativement avec l'Orgue &furle Livre, ouenCowtpcint, &c. Il y en a encore une qui eft, Dieska, diesilht &>c.
i
jup l'Office des Morts, dont le Chant eft admirable,
fur
quelle il y a des Compofitions excellentes de Legrenzi , Lul.

&
&

&

;,

&

-"

..

"
,

&

autres.

S ERE

N ATA

Veut dire, SERENADE. C'eft un Condonne ordinairement pendant le ferain de la nuit

jelqu'un pour l'honorer ou le divertir. Quelques fois il n'y a
ie des Inftrumens , fouvent on y mle des Voix
les Pie,
;;s qu'on fait pour de pareilles occasions fc nomment
auffi Se-

Tt qu'on

&

note.

SESQXJl.

Particule Italienne , qui, flon Zarlin, veutdiune des efpeces de Proportion que nous avons explique crflts au mot Properzione. Mais les Italiens fe fervent particuliement du mot Se/qui pour marquer plufeurs des efpeces du

:i

iijrripleaini.

S ES QUI
:

ALTERA.

3e Clajf. Arti.

No.

TRIPOLA

V.

Sefqui-alteramaggioreperfetta. C'eft

15,

.2 cy

Clos,

No.

&

5.

ct, ou

la

un Triple marqu comme

Brve

w vaut

trois

tems fans

t,

mme
.LA.

Voyez , B R

avoir de point.

Clas.

,No

ifaui-altera maggiore imperfetta. C'eft

^

E VE.

& TR IP 0-

1.

un Triple marqu

comme

-4-

C L*li

cy a cot ; ou

la

Brve pointe

ainf

Wj vaut trois

temps

LA

& deux

iClas. No.

temps fans tre pointe. V.

1

tjffaui-altera maggiore perfetta.

C'eft

Q^J
\

TRPO^

&2.
un Triple marqu com-

me

$ES.__

ii

me

c y ct

ou

SES.

A vaut tro

Semibreve ou Ronde

temps mme fans point , pourveu qu'elfe foit fuivi

d'une ou plufeurs autres Rondes, &c. Voyez ,
BRfi

VE.

Sefaw -altra minore

me

ou hRonde pointe

temps 6c deux temps

On
flon

pourroit auffi

No.

corn

A. vaut
g

troi

&

Sefqui-altera les Triples

4
fur cela

voyez

Super- bi par ziente , &.

SES QUI ALTERA DUPLA.

A/i

ainf

fans tre pointe.

nommer

Bontempi , mais

un Triple marqu

C'eft

imperfetta.

c y a ct,

TRIPOLA

V.

Ck

4.

SES&Ul NONA. V. TRIPOLA. Clos. 1. No.

SESgUI QUARTA. V. PROPORTIONE.
Sefyui-Ottava. C'eft uii efpece de Triple

ct

(. que

les Italiens

'

apellent autrement Nonupl

EPOGDOO & TRIPOLA

C'eft

marqu comme cy

ai Crcme , o il entre neuf Croches au lieu de

chaque mefure , c'eft dire , trois Croches
temps. V.

No. 2.
Se/qui Qgarl a dupa.

a,

dan
chaqu

huit

ClaflT.

un efpece de Triple marqu comm

cote que les Italiens apellent autrement

No

nupa di Semiminime o il entre neuf Noires par chaqu

mefure, au lieu de quatre, c'eft dire, trois Noires

chaque temps.
Sefqtti-Terza. C'eft le
,

donner a

nom

qu'on pourroit

la

mefure marque

flon

Bontempi
2.

6".

S.

16.

mais fu

ainfi

cela voyez cy-aprs

SUE, SUP ER, PROPORTIO,
NE, EPITRITO & TRIPOLA. &e.
,

SESQJJI

TERZA DUPLA

SEMICROME.

V.

SESTA, en Grec,
SIXTE, ou quelques

TRIPOLA

ou

DOSDUPLA

3 Clas. Ani.

2.

No.
Veut

D
5.

Hexacordon, en Latin Sexta.

dire
fconde des Con
fonan ces imparfaites, qui par confequent fouffre majorit Se mi
novit

voila

fois Sixime. C'eft la

pourquoy on en diftingue ordinairement de deux

fortes.

La premire

eft

nomme

par les Grecs

&

les

Latins Hexacher

SES.

SES

127

par les Italiens Efiachordp, ou Sefta minore , en

,
Fanois Sixte ou Sixime mineure. Elle eft compofe Diatoniquent de fix degrez d'o luy viennent les noms cy-deffus,
deux
'iq Intervalles dont il y en a trois qui font des ions,
font des Semitons majeurs. Et Chromatiquement de & <Simajeurs
3. mineurs. Elle tire fa forme
<;, dont il y- en a $.
fon origine de la Proportion Sur-tri partiente cinquime , corn-

~rdon minus

&

&de

&

4-

de

g.

5.

Voyez,

PR0P0RZIONE.

&

nomme

par les Grecs

les Latins Hexardonmajus, parles Italiens Effachordo maggiore, en Franois
:te ou Sixime majeure. Elle eft compofe Diatoniquement comla mineure de fix degrez& de cinq Intervalles, mais entre
un Semiion majeur. Et
y a quatre Tons ,
s Intervalles il
- iromatiquement de 9. Semitons, dont il y en a 5. majeurs
4.
neurspar confequent elle a un Semiion mineur plus que la
fa forme de la Proporvte mineure. Elle tire fon origine
m Sur li partiente rre , comme de 5. 33. Voyez,

La Seconde

eft

&

&

&

VROPOR-

[10

NE.

Anciennement

la

Sixte n'avoit qu'une Rplique,

qui toit

Syfteme moderne, elle a pour Triplique

2ome,
pour Quadriple la lyme, &c. Toutes ces Replies fe marquent indiffremment dans la Bafle-Continu par le

nme,

mais dans

le

&

&

la 6n\z majeure , quand el6c mme la C'me mineure

rencontrent telles naturellement , ne fe marquent point
trement que par un fimple 6. Mais fi la Sixte eft mineure par
~r,
cident y alors on met un b devant ou aprs le 6. ainfi bC,. ou
ou un
fi elle eft majeure par accident , on met un
i t\(\ 6b
devant ou aprs le 6. La Sixte tant mineure naturellement,
la Sixs'il y a un b avec le 6. cela marque la 6^^ diminue ;
avec le 6- cela
tant majeure naturellement , s'il
arque la de fuperflue. Car il faut bien remarquer qu'outre les
aix efpeces de Sixres expliques cy-deffus qui toutes deux font
Confonantcs , il y en a deux autres qui font vitieufei
mnes
iffre 6-

fe

&

'

yaun^

&

&

'

Diffoaantes.

eft la Sixte diminue , compofe de deux Tons

Semitons, ou de 7. Semitons , dont il y en a 3. maau la bmol.
'Urs& 2. mineurs, comme
La Seconde eft la Sixte fuperjlue compofe de 4. T/, un<Sun Semiion mineur , comme du fib, au fol -jjfct
iton majeur,
'o quelques-uns l'apellent Penta- tonon parce qu'elle renferme
nq Tons. Ces deux Sixtes tant toutes deux diffonantes , on
^s'en doit jamais fervir dans la Mlodie, Se trs -rarement

La premire

ft P;

trois

dW^

&

I"

ci

4'-'

ms

l'Harmonie.

l'gard des

deux autres qui font confonantes, il n'toit

que deux ou trois contre la Baffe

'ermis autres fois d'en faire

encore

SES.

ii8
encore

SET.

falloit4I qu'elles fuffent

&

entremles de majeures
mineures,
par degrez conjoints , &c. Mais maintenant
permis d'en faite tant qu'on veut , auffi bien que des
Tier
les Sixtes n'tant le bien prendre que des
Tierces renveri
Mais on obferve ordinairement que la premire Sixte
foit
aeure&la dernire majeure, d'o l'on monte l'Ott ave.
dans l'Harmonie la &'^effi^/>redemandenaturellementdem
ter l'Oftave ;
la Sixte mineure au contraire demande
na
rellettient de defeendre la Quinte. Ce n'eft
pas qu'on r;
pwfie ufer quelques fois autrement, maisc'eftle mieux.
Dans la Mlodie, ou dans la fuite d'un Chant, on peut m
ter ou dcendre tant par degrez conjoints que
disjoints
Intervalle de Sixte mineure ,
fouvent dans les expreffions
Triflejfe ou de Douleur, dans les Exclamations , &>c. cela
fait
trs-bel effet. Mais il n'en eft pas de mme de
la Sixte m*jei
fs deux extrmtez font fi difficiles entonner
, qu'on la t
communment au nombre des Sauts, ou des Intervalles
ment deffendus dans la fuite d'un Chant. Vovez , SALTCh

&

il

&

&

Mo

y
INTERVALLO.
SESTUPLA diSemiminime Voyez, SUPER-Bl PA
ZIENTE-QUARTA.
SESTUPLA ai Crome.Voyez,CHKOME & SUB-SUPE
Bl-PARZlENTE-SESTA. y a encore trois autres
peces de feftuples dont nous parlerons au mot TRlPO
L A.
Clas. Arti.
SESTUPLA T>1 SEMI BKEVI, D[ MINIM1
SEMlMlNlME,CROME, SE Ml CROME.V
VOLA, ibid.
SETTIMA. en Grec Heptachor don, en Latin SEPTM
.

Il

i.

en Franois S

EPTIE' ME.

Il

La premire

Tons

&

trois

y en

de quatre

fortes.

eft la 71*16 diminue , elle eft compofe

de
Semitons majeurs, comme d'ut
b.
au

&

ti

fi

La fconde eft celle que Zarlin

les Italiens nomment J
miditono con Diapente , ou Settima minore c'eft dire
;
,
la Sep
me mineure. Elle eft compofe Viatoniquement de 7. degrez
Intervalles, dont il y en a quatre qui font des Tons
de
,

&

&

&

qui font des Semitons majeurs comme de re ut

Chroma
;
quement de dix Semitons dont il y en a fix majeurs
8c 4. n
,
neurs. Elle tire fa forme de la Proportion Sur- quadri panier.

comme 9. 5.
La 3me eft celle que

cinq

&

Zarlin
les Italiens apellent // DHo
con la Diapente, ou Settima maggiore. C'eft dire,
la 7me m
jeure. Elle eft compofe Viatoniquement comme
la prcdente

degrez

&

pleins , Se

un

7.

de

fix Intervalles,

feul qui eft

y en a cinq qui font des To

Semiton majeur , en forte qu'il ne fai
il

pi

ti

SET
s

SET.

qu'un Demiton majeur pour

&
&

a river

up

l'OSave comme d'ut

Cbromatiquement d'onze Semitons , dont il y en a 6. mamineurs. Elle tive fa forme ou fon origine de la
agL>portion Sur fept partiente huit comme de ^. 8.
me enfin eft la ~xac Superflue compofe de cinq Ions, un
loitl La 4
un Semiton mineur , comme dej? b au la $f
niton majeur
luf'orre qu'elle n'eft moindre de l'Oave que d'un Comma,ceii
rJ; ire de ce qu'il faudroit pour rendre le fcond Semiton ma
la confondant avec l'Oc,r. C'eft ce qui fait que plfieurs
e, prtendent avec raifon qu'il n'y a que les trois premires
;

ftjl'rs

5.

&

';!.

<times qui

puiflcnt tre de quelque ufage.

La Septime n'avoit anciennement qu'une Rplique, qui toi
-' t^me; mais
dans le Syfteme modernc s elle a outre cette Rey\ue la 21 me pour Iriplique , la zSme pour Quadriplique , 8cc.
LO. Dans la BaiTe-Continue , on marvtjez IN"TE
~
mt i foit [impie, foit rplique, foit majeure , foit mineu b le la
pourveu qu'elle foit telle naturellement par le chiffre ji
iMcfc?i
lis fi elle eft mineure accidentellement, on ajoute un b devant
aprs le 7. ainfi^. ou ~jb. Si elle eft majeure accidentelle;nt> on met un -^devant ou aprs le 7. ainfi , ^7. ou 77^
.}
lis fi tant mineure, il y en a encore un b avec le 7. c'elt
pjtpi marque que !s jme eft diminue, &c.
la Mlodie, on peut trs-bi n fe fervir en dicendant de
j. Dans
ijjme diminue, foit, di grado ou per /alto , mais on ne s'en
fit fervir que rarement en montant.
majeure , font des Intervalles abfolument
\p:La 7nie mineure
fjftffendus fur toutperfalto , dans la fuite d'un Chant. On pourtit cependant fe fervir de la 7me majeure en montant, mais
jamais fans neceft , &c.
-/ cernent
Dans Y Harmonie > la 7me diminue a quelques fois des effets
(rveilleux, mme fans tre fincope. Mais il faut pour cela
10. Qu'elle foit prcde onde la 5.ce ou del 5teoudel'Ocve, ou de la 6te.
2. Qu'elle foit fauve ou fuivie de la <te 6c quelques fois
-,,

'

RV AL

.'

&

&

nHI
i

ce *

Qu'elle

foit

accompagne de

la fauffe <>

& de la $ce.

On

Deffus, c pour lors

,j,le eft fauve par la 6te. h Bafle demeurant furie mme degr,
^i encore mieux decendant d'un Semiton minsur , &c.
e
Les deux autres Septimes majeure 8c mineure fe p rat tiquent'
jtous momens dans l'harmonie ,
cela en trois manires.
^ar Supposition. C'eft dire, 10. pourveu qu'elles tom^ lo*nt dans un des mauvais temps de la mefure. (Voyez, C A'T-

rt
,

la

5-

,;n fert

aufli fort bien par Jtncope

dans

le

~-

&

jjj

3;

"t^lVO.*) Et 20. Pourveu qu'elles ne foient pas fur une Notte

longue , Voyez,
A. ) &c. En ce cas elles peuj -fife

LONG
R

vent

SET._
&

130

SEX.

vent tre prcdes ,

fnivies de quelque Confonance que
foit,
fouventde quelques Diffonances. Voyez, SUPPO<

&

2. ^zx fmccpe < Mas il faut obferver ,

que ces Septi
tombent dans la Seconde partie de h fncope. %o. Que la pren
re partie de la fncope foit une Confonance ou parfaite, ou
i

Que

la partie qui fncope , ne monte jamais, arj

dcende d'un feul degr. Avec ces conditio
Deffus ou une autre Partie Suprieure qui fncope

farfaite.

30.

Ja7mc,

rnais

c'eft le

?me. fe fauve naturellement par la *te. quelques fois par la

quelques fois par la 5te- jufte , quelques fois, mais avec ju
ment, par la 5te diminue ou faujfe , par la 51e fuperfue ,
Mais jamais par l'O&ave. Quand on la fauve par la 6te. on
peut faire tant qu'on veut de fuite, mais il faut que la demi
-

Sixte foit majeure,

effentielles

&

monte l'O&ave fur une des Cor;

du Mode, &c. Ce qui fe peut faire aufli fortb

proportion

dans les autres manires de la fauver.

fncope (ce qui cependant toit deffendu aut
fois ,
qu'on prattique aujourd'huy fansfcrupule ,
) pour 1
en la fauve naturellement de l'O&ave , quelques fois de la
ou de la t. ou majeure ou mineure ; mais comme pour ces dt
dernires m?nieres il faut que , contre la rgle generalle
,
partie qui fincope monte d'un degr, il ne s'en faut fervir<
rarement
jamais de la 5cc.
La gme. manire eft particulire la 7me. majeure. Onpo^
,

Si la Baffe

&

&

roit la nommer par Tenue. C'eft

un mme Son pendant deux ou

lorfque,

la Baffe tenant fer

pliifieursmefures, onfaitap
une bonne Confonance une yme. majeure qui dure quelques 1
deux, trois
plus de mefures, enfuitte de quoy On monti
l'0tavc
pour lors elle doit tre accompagne de la 4te.
1

la 2de.

&

&
&

de

la

Bafle-Continu

6te.

Ce

comme

qu'on marque ordinairement dans

dans l'exemple

cy

ct 6

oui

4
Cette manire eft fort frquente dans lesRecitatiftes Italiens.J
ay vu mme qui commenaient une pice par l, fans fe mettre
peine de la prparer. Mais dire ievray ce font l des coups
Matre qu'on doit plutt admirer, qu'imiter. La feule neceffit
l'expreffion des paroles pouvant exeufer en quelque manire
fortes d'irrgularits, qui ont quelque chofe de trop bizarre

SETTIMANA SANTA.
ZAMENTATIONE.

V.

RESP0NS0R10

'

SEXTA,

mot Latin, que quelques uns

en Franois par Sixte,

traduifent fortrt

moins qu'on ne parle d'une par

'

SFU
l'Office Divin.

SIL.
Voyez

[SFUGGITO,

FU

131

SE SA.

Fem. Sfugitta.
I R, Eviter, fe

Participe

du Verbe Sfuggife,

dtourner du chemin ordinaire.

veut dire,
hfi, Cadenza ffuQgita t c'eft une Cadence ou la Bafle au lieu
monter de quarte , ou dcendre de Quinte ne monte que d'un
n ou d'un emiton-, ou dcend de Tierce , &c. Ou pour par.

<*
I

plus gnralement , c'eft lorfque les Parties tant Juperieuinfrieures vitent leurs conclufions naturelles , pour en

au

>:ndre de dtournes.

*f|

Voyez-en un exemple au mot Motivo

de

i'ndenza.
-.\\iSl. Particule Italienne, qui feule ne (gnifie rien, mais qui
oallfaut, owondoihPc.
nre avec un Verbe, veut dire

ON,

otfnufi.

i Jreplica.
r

replica

Veut dire , On doit rpter.

da capo. Veut dire, qu'on doit

repeter

dez

ou comme

au commencement.
I replica fe piace
una altra volta. Veut dire , On rpte s'il vous
plait une autre fois, ou encore une fois.
r Jegue. Veut dire, On fuit, on II faut pourfuivre. Ce qu'ea
met quand la pice n'eft pas entirement termine.
r
fuona. Veut dire, Onfonne, c'eft dire, que les Inftrumens
jouent feuls,, Cela fe met particulirement quand l'Orgue
ou le Claveffin, ckc. doivent repeter ce que la Voix vient
de chuter, comme par une efpece de Ritournelle,
lvolti. Veut dire, On doit , ou il faut tourner la feuille; &c.
ou prejlo, veut dire, qu on doit tourner f/fe,fana
I volii
fubito

!3il|

s'arrte*,

&c.
ou

SIQHISMA.

crivent

H-otCOMMA.
4<SICILIANE

ANZONETTA.
II

Schifmo.

& traduifent le

C'eft ainfi que quelques Italiens

mot Scbifmaquc nous avons expliqu au

CANZONETTA

SICILIANE.

V.

SIEGUE.
ial,

ce

C'eft ainfi que plnfeurs crivent, quoy que fort

que nous avons explique au mot SE GU E.

SIGNATUS, CLAVES SIGNAT A.

TSTHE M A.

V.

CHlAVEte

x&SIGNUM GONVENIENTIM AC MOJLJB.

i) SIGNUM REPETITIONIS.V RIPRESA.

V.

fiUNTO.

Veut dire, SILLABE. C'eft une des parcompofe quelques fois d'une feue voyelle,
jcc. Lesltal. nomment fouvent fimplement Sillabe di Guido A~
ttino-, les fix Sillabes ut
re
i , / , /o/, /a
que ce favant

s?
yf

SILLABA.

les

d'un mot

lenedittin a fubftitues en la place des

slnciaas Grecs,,

noms

embauflims. des

SIM

i$%
'

SllAPHONIA. SINCOPE

Vent par un

du Grec, que quelques Italiens

doivent chercher icy par un Y Grec

mots

fleurs autres

I.

SOL.
& SISTEMA T&

fe

tirez

fc
cr;

SINCOPATIONE. V. SYNCOPE.
SINCOPE. V. SYNCOPE.
SI SUONA. V. Si'& RITORNELLO.
SISTEMA. V. STS lEMA.
SIXTE. Terme
S M ORZA TO

Franois.

Voyez,

SESTA.

Eteint, de Smorzare teindre. Cela veut ai

qu'il faut traner l'Archet en affoiblijfant le/on.

de

ce

&

mot, mais je Vai trouv dans

j'ai

cra devoir

SOAVE.

le

mettre

A djeaif

le -premier

Onfe

fertpeufouvei

ouvrage de

Mr.

Zoi

ici.

Italien, qui veut dire,

AGREABL1

<::

"Doux y Gracieux &>c.

SOAVE & SOAVEMENTE.Advctbcltlicwentiii

&c.
SOGE TTO ou Soggetto. Veut dire S U J E T. C'eft d

(d'une manire agrable, douce, gracieufe

,

re,

un Chant au

io.

Scpour

deflus duquel

on doit

lors cela s'apelle Contrapunto fopra

il

&

un

Contrepoin\

Soggetto,

Contrepoir

faire

fur, ou au-dejfus du fujet;

ce fujet eft la Baffe.
20. Un Chant au-deffous duquel on doit faire un Contrepoin
pont lors cela s'apelle Contrapuntofotto il Soggetto, Contrepoint ai
dejfous du fujet;
ce fujet eft dans quelque partie fuperieure.
Si ce fujet ne change point ny la figure ny la ftuation
di
Nottes, foit qu'il foit au deflis ou au deffousdu Contrepoint
on le nomme Soggetto invariato. Mais s'il change l'un oul'autr

&

ou tous

les

deux; on

le

nomme

jn

\h
JDL

M,

H
JH
ai,;

II

S.:

Soggetto variaio.

fouvent un Txte, ou des paroles fur le:

quelles on doit faire un Chant ou une Compofition une, ou pli
30. Soggetto eft auf

k
1I4

eurs Parties.
40. Soggetto eft enfin une fuitte de plufieurs Nottes , d'une
deux, ou plufieurs mefures, difpofes de manire qu'on en puil
fe former une, ou plufieurs Fugues. C'eft ce qu'on nomme ps
cere raifon un Sujet de Fugue en Franois. Les Fugues n'or
ordinairement qu'un fujet, mais on en trouve fouvent deux
trois y & quatre fujets , ce que les Italiens apellent Contn

punit Doppii

G H A.
SOL.

Triplicati

Quadriplicati

&. Voyez, FI
^

une des fix Sillabes de Guy Arefin. Dans

nouvelle Gamme, on en diftingue deux , un en G, re, fol m
b-, un en C, fol, ut par b. Elle fert aufil nommer une des troi
*t Clefs , c'eft celle du deflus ou de G. ou de Sol,
&>c. Dansl
Syfteme des Grecs on nommoit le Son qu'elle reprefente Lf
ehanos mefon ,
l'O&ave en haut P aranete-hyperboleon. Voyel
ces deus mots leur rang S les Tables du mot
~~^~C'eft

&

SXSTEM
SQL

fa

SOL
__SOS.
135
EGGIARE,
ou
ou folmizave. Veut dire
SO LU
Solfizare
OLF1ER. C'eft entonner les Sons en les nommant chacun
,

une des Syllabes de Guy Aretin ,ut,re y mi,fa, fol', la.

C'eft de-l qu'on a fait Solfeggiamento qui lignifie proprement
en gnerai Pacion de Solfier , mais plus en particulier certai-

i,r

s Compositions, foi t en Canons ou autrement, aufquellesles

:Sylhbesut,re,mi,fa,fol,ia, fervent de Sujet. J'ay vu de ces
Ifeggiamenti trs ingenieufenu nt travaillez. Les Mthodes de

Anciens pour apprendre

rtout parmi

Mufqueen font toutes pleines

la

Allemands
}SOLL E C ITO Veut dire,
nquietudes, &c. Ainfi ce mot

les

^une manire Irijie

afflige,

AFFLIGE',

Prejf, 'Travaill

adverbialement, veut dire,

contrite , qui exprime la douleur
pris

c.

veut dire auffi Soigneufement , avec exaflitttde, &c. quelques

Promptement.
SOLO, au plur Soli. que l'on marque auffi fouvent par une
majufcule toute feule, veut dire que, lorfqu'il y a plufieurs
iix qui chantent enfemble la mme Partie , il faut qu'il
c
y en
une qui fe dtache, pour ainfi dire, du gros pour chanter
dedans les endroits o l'on met cet Avertiflment. C'eft ce
e nous apellon.s en Franois , quoyque fort improprement

,'*, commenous l'avons remarqu au mot Recitativ. Quand

:;

II

jj

is

;!

ux ou

ou plufieurs Voix fe dtachent ainfi du Groson fe fert du plurier Soli. 1. foli

ffoli, quatro foli, &c. On fe fert auffi dans les mmes ocrons des mmes mots pour les Violons
autres Inftrumens.
[nfi on dit Violino folo
doi Vielini fo1i,&c. Solo ou S Seule
ns la Baffe Continue marque auffi fouvent qui! ne faut accompag1

trois

fiiu de chaque Partie

;.,

j,

&

qu'avec

le petit

clavier fur

une grande Orgue

ou pouffer

les re-

quand on acompagne fur un Pofitif.

.SON A, Sonata, Sonatina, Sono, &c. Voyez tous ces mots
r un
Ainii Suona, Suono &c.
ires

,SONUS.
JS. V.

V.

SUONO. SONUS

TRIAS HARMONICA.

?SOPRA.

FUNDAMENTASUR,

Adverb?, qui veut dire ,

audeJfus&c.Solilfoggetto, au-deffusdii fujet. Nella parte difopra.
Dans la
rtie d'au defius ou fuperieure. Difopra. D'audeflus, &c.

SOPRANO,

au plur.

Soprani. C'eft ce

que

les Italiens a-

autrement Canto ou Haut Dejfus, ou Premier Dejfus.

tre, quatro Soprani , deux , trois, quatre Defliis,

lient
I

\i,
,jc.

[SOSPIRO.

Veut dire, SOUPIR. En Mufique c'eft une

marque de Silence qu'on figure ainfi
& qui vaut autant
M'une Noire queue. Voyez
PAU S A. Canons al Sofpiro ,

firite

C'ei

SOS._

134

S PI.

C'eft an Canon dont toutes les parties vont un Sonpir eulerner

l'une aprs l'autre &c.
Veut dire, S
U,ou en Soutenai
C'eft d dire , en tenant ferme
galement les Sons de ce
q
l'on chante fur tout lorfqu'il y a des tenues d'une, de deux,,0
de plufieurs mefures.
.

SOSTENUTO.

&

S OTTO.

Veut dire,

O V T EN

DESSOUS, ou d'enbas, ou Inferieu

Au

deflous du Sujet. Nella farte Ai Sotto. Dat

la partie d'enbas ou infrieure , toutes les autres. Difotto. E
de/Tous, &c.

Setto

il

Soggetto.

SPAGNUOLA.

V. GUITARRA.
ou Spao. Veut dire, ES P
E. C'eftle vuid
qui fe trouve entre chacune des cinq lignes de la Mufique, dor
eeluy d'enbas eft toujours nomme' le premier
celuy d'en
haut le quatrime. Quand uneN tte eit au-deffus ou au-defloi
es cinq lignes elle eft cenfe dans un efpace , &c, Voyc

SPATIO,

&

Kl G A.

SPESSO,

Voyez cy-deflbus SP ISSUS.

du Verbe Spiccare qui veut

SPICCATO,

RE R,

Disjoindre. C'eft

Adverbe,

un Adjcftif

dire,

SEP A

Italien qui devient fouver

&

qui veut dire qu'il faut bien dtacher ou fepan

Ce qui fe met fpciallement poi
les Inftrumens Archet.C'eft peu prs comme
C C Art
Veut dire,
ouEfpeced
Clatieffm au\ n'a qu'un Teu , oui eft la grofle Oave, Vovcz
les Sons les uns des autres.

SPINETTO,

STA
ESPINETTE,

OC^lApINA.
SPIRITO. CON SPIRITO.
SPIRITOSO, ou Spirituosb. On

&

'ky

V.

SPIRITOSO,

dit aufll ConfpiritOy

fpht, veut dire, avec efprit , avec ame, avec jugement
tion. C'eft auffi peu prs comme Affettuos.

&

ou

di/ert

SP ISSU S y a, um. Adje&if Latin, que les Italiens tradu:

fentpar Spejfo,
les Franois par Epais, Condenf , Plein, o
Rempli y qui n'a que de petits Intervalles , &c. Ce que les Grec
apehoient auffi Pikinos, &Pykmos. C'eft l'Epitheteqi
les Anciens donnoient deux des genres de la Mufique, qlt
nous expliquons leur rang , favoir le Chromatique qui felo
le Syjleme moderne a douze petits Intervalles dans l'tendue'
rOftave
l'Enharmonique qui en a 24. Ils font tous deux
pais ou paijfis par rapport au genre Diatonique qui eft tout finpie, qui n'a que fept Intervalles dans l'tendue de l'Oave
&par confequent plus grands que les Intervalles des deux au
trs. Ainf Monochordo infpeffato , dalle Chorde Chromatiche ou En
harmoniche, veut dire, un Monocborde paijfiyou rempli des Corde

&

&

Chromatiques &* Enharmoniques. C'eft dire, fur lequel elles fon

parques, par le moyen duquel on les peut mefurer > &c.

STA

te

STI.
STA._
&STABILI SUONL V. SUONO.
STAC CATO, ou Stoccat. Veut dire peu
*i
; i

jj
prs

la

mme

jfofeque Spiccato. C'eft dire que , fur tout, les Inftrumens

Lchet, doivent faire leur coups d'Archet fecs , fans traner
:n dtachez, ou feparez les uns des autres , c'eft prefque ce que

&

Piqu ou Point.
Fdu Verbe Stentare , qui veut dire , S O
tR I R. Peiner , V. fe met pour marquer non feulement
'il faut travailler , ou fe donner del peineen chantant quelle morceau , mais auffi qu'il faut pouffer la Voix de toute fa
chanter comme fi l'on fouffroit beaucoup ou d'une
rce
H iiiriiere qui faffe fentir ou qui exprime la douleur dont on eft
i <*ntr,5cc.Ce mot vient lans doute du fameux Stentor d' Homre
STILO. Veut dire, STILE. C'eft en gnerai la manire
us apellonscn Franois

4:STENTATO

Qi

&

'(

ri

faon particulire d' exprimerfespenfes^d' crire ,oufaire quelqu autre

En Mufique , on le dit de la manire que chaque particutout cela eft

de compofer , 'ou d'excuter, ou d' enfeigner. ,
de la Na~
du Pays
rt diffrent flon le gnie des Auteurs
n\ comme auffi flon les matires , les lieux, les temps, les fu3f, les exprejpons, &c.
Ainfi on dit le Stile de Char'iffumi , de
V. Le <S*i/e des Mufqucs gayes &C enjoues
<//y , de Lambert
bien diffrent du Stile des Mufiques graves ou ferieufes ; Le
i/edes Mufiques d'Eglife eft bien diffrent du Stile des Muf
es pour le Thtre ou la Chambre; Le <Si?i/e des Comportions l'iennes ettpicquant ,fleury , exprejjif ; celuy des CompoJttionsFranfes, eft naturel , coulant , tendre , &c. De-la viennent diver> Epithetespour diftinguer tous ces diffrens caractres, com:fe.

&
&

r a

it

'I

Ancien

Stile

e >*y

enjou

Stile nroe

idre

&

Moderne

Stile

Italien

fc. Stile Ecclefiapiqne,Drammatique,

(ind,

Franois

de

la

>

Chambre

All-

&c

fi<ury ; Stile picquawt , pathtique , exprefferieux , majejlueux ; Stile naturel , coulant

,

affeHueux; Stile grand, fublme

galant

Stile familier,

rampant, &c. Les Italiens ont des expreffions

dont nous don'pur tout cela dont nous avons dj donn
p:rons leur rang l'explication. En voicy encore quelques-unes
ll ne font pas ngliger.
pulaire, bas

&

,i

ii

hilo
il

ptilo

ilo

Drammatico ou Recitaivo. C'eft un Stile propre pour exprimer les Paffions. Voyez , R E CITA TlVO.
C'eft un Stile plein de majeft , grave c feEccleftafico.
rieux , capable d'infpirer la dvotion Se de porter l'ame
Dieu, par confequent propre pour PEglife.

&

un Stile vari , fleury

lufceptible de
ornernens de l'art, propre par confequent exprimer diverfes paffions > mais fur tout l'admiration ,
Vton-

Moteftico. C'eft

tous

les

ST

136

Vtennement

_STR.

douleur

la

&e. Voyez

MOTTETi

C'eft un Stile propre pour l'amour, la tendre}

les autres paffions doues , qui remuei
la compafjion ,

Stilo Madrigalefco.

&

agrablement

cur humain. Voyez

le

>

M ADR [G.

LE.
Stilo

Hypercherrtatico. C'eft

pour
vtes
Stilo

la
>

danfe

fort

le Stile

propre pour exciter

la joy

&c. par confequent rempli de mouveme

& bien marquez.

gay s

Symphoniaco. C'eft le Stile propre pour les Inftrumens.

comme chaque Inftrument a fon effet particulier , il

Le

Stile des Violons, par exer

celuy des Fltes fur tout Tt
verJierescR. tripe, languiffant , &c* celuy des Trompet

a auffi diffrens Stiles.

pie eft ordinairementi^/iy

eft

anim , gay

guerrier

QPc,

C'eft un Stile naturel que tout le monde pe

chanter prefque fans art , il eft propre pour les Ariette]
les Vilanelles , les Vaudevilles, &*c.

Stilo "Melifmatico.

'

un Stile propre pour les Inftrumens , ou

dgage de toute co
ne manire decompfer libre
trainte , comme nous l'expliquons aux mots Vhantaf
Ricercattt, "Toccata, Sonata, &c.

Stilo Thantajlico. Eft

&

SfHo Choraico. C'eft le Stile propre pour la danfe qui fe fub-d

divife en autant de manires diffrentes qu'il yadeDa
fes. Ainfi il y a le Stile des Sarabandes , des Menuet

des Taffepieds des Gavottes, des Bourres, des Rigaudo

des Gaillardes, des Courrantes, &c.
,

Nous n'aurions jamais

Voyez cy devant

fait

fi

nous

MU SI C A.

cy.

les voulions tous rappor

Et dans la fuite de cet

Vrage plusieurs autres endroits.

STOCCATO. V. STACCATO.

STRETTO,

&

fe rij
Veut dire
SERRE', Eftroit,
pour marquer qu'il faut rendre les temps del
courts
par confequent fort vtes. Ainfi c*
fure ferrez
Fopof ou le contraire de Larqo.
en parlant des
OFFA. Veut dire ,
,

fort fo.uvent

&

rr;

STR

des, des Stances, des

&

.'I

STROPHE,
Balades & autres Pofies ferieufes

COUPLET

&

&

II

&Io *

en parlant des fimples Chanfonsoxx At

ou
C'eft un mot tir du Grec , qui fignifie un certain nombre
ou par confeque
Vers , au bout duquel on finit un fens ,
le Compofiteur doit faire ordinairement une Cadence fur la
nalleduMode, moins que la fuite ne le demande autremer
puis on en recommence une autre qui a mme nombre &rr
me mefure de Vers , &mmedifpo(tions de rimes, fi ces Vf
font d'une nature, ou dans une langue qui demande qu'ils foi<
STR
rimez i &c.
gus

SUB.
i
STR
37
iTROMEN'O, au p\ur. Stromenti. Veut dire, IN STRU[i

N T.

primer

&

Ce

difpofe s par l'art pour

font des machines inventes
Sons au deffaut , ou pour imiter la Voix naturelle de
8tla Mufique compofe pour tre joue fur ces fortes

les

nmme,

Organica , ou nfirumentalis ; c'eft di, s'apelle

Organique ou Instrumentale. Il y en a d'une infinit de mafres que l'on rduit ordinairement fous trois genres > ou ordres.
in
Le premier contient ceux que les Grecs apellent Enchorda ,
d
Entata , qui font compofez de plufieurs Cordes que l'on
raifonner, ou avec les doigts comme le Luth, le Thorbe
1

machines

'.

,,

:ft

:Guittare la Harpe-, QPc.

>]

-prime

font le Violon ,

& gnralement

ou dont on

la Viole-,

tire le

Son avec un archet >

la Trompette

marine ,V Archiviol-

tous ceux que les italiens

nomment \Stro-

da arco; ou parle moyen des Sauteraux comme l'Epinette

, flavejpn , &c.
iLc fcond genre comprend ceux que les Grecs apellent Em~
jj
'foomena, ou Pneumatica, ou Empneoujla. Ce font ceux que le
fait parler. C'eft dire , ou le vent naturel de la bouche de
jyOmtnC) comme les Fltes, lesTrompcttes , les Haut bois le Bafy v le Serpent , &c. eu le Vent artificiel des foufets , comles Mufettes, les Cbalemies ou Loures,, Sccelny qu'on nompar excellence caufe de fa perfection , Organon, je veux
||
l'Orgue, &c. Les Italiens les nomment Stromenti dafiato.
U fe
w ..Le troifime genre comprend ceux que les Grecs apellent
les Latins Pulfatita, parce qu'on ne les fait raifonner
foufia
'en frappant deflus , ou avec des baguettes comme les Tarn"j&les 'Timbales; ou avec de petits btons comme le PfalJon la Cimballe , &C. ou avec une plume comme le Cijlre ,
jClavejfin, &c. ou avec des marteaux on un battant comme les
,(
oches, <Pc. On peut voir la description de toutes ces efpeces
ns les Savans Traites de Mnfique des P P. Merfenn Se Kir,er, "des Sieurs Prastorius, Salomon de Caux , &c.
"
SUB. Prepofition Latine en Grec Hypo , en Italien Sctto oa
n
ouEnbas. V.
Jotto, en Franois
v
TONE. On trouve fouvent cette prepofition jointe quoyque
rbarement ,
en la place 'Hypo, avec les noms Grecs des
6
'.intervalles de la Mufique comme Sub-diatejfaron , Sub diapente %
*\bdiapafon, &c.
cela fort fouvent dans le Titre de ces
J.igues perptuelles qu'on nomme vulgairement Canons, pour
"J j.arquer que les Parties qui doivent imiter ou fuivre la Guida ,
R rivent prendre leur Ton une 4te ou une ^teou une 8ve, &c.
J B i-deflbus ou plus bas que la premire , ou celle qui les prcde
mdiatement. Cette obligation caufe bien de 1 embarras aux
Ipmpofiteurs qui n'en favent pas lefecret, mais elle fait fou'

nti

jj

'

&

DESSOUS,

PROPOK-

|j

&

&

rni des effets fur prenants.

z.

O i-

i'3

SUB.

SUB,__

3
Outre

nous avons dj remarque au mot Proporzi

fie quelorfqu'on compare le plus petit terme ou nombre avec le'pl
grand, on ajoute la prepofition Sub autf noms des proportioi
du plus grand nombre au plus petit ; comme Sub dupla, Su
20.

cela

&c.

tripla,

"-*-.

Enfin

fur ce principe ope les Italiens ajoutent la pr

pofition Sub au nom de plufieurs efpeces de Proportions. ou T>
7,0.

fies

c'eft

dont voicy l'explication.

Sub fefqui terza

ou Tripla

nommons mefure de
la Clef comme dans

trois

di

Semiminime

pour quatre

l'exemple cy

c'eft

ce que no

qu'on marqu apr

ct
5 ou une
,

(B!(

&

mimmme

on Noire a queue vaut un temps ,

les auti
figures proportion. V.
1
Clas. No. 3.
ub-P>upla, ou encore mieux , Sub fuper-bi parziente Terza,
"Tripla dicrome. C'eft ce que nous apellons mefure de tr

TRIPOLA.

pour huit.

cy

On

la

ct. /"" $

marque aprs

Une

la

Itfl

Clef comme dans l'exemj

un temps > une Noire

[t

Croche vaut

queue

& pointe une mefure,

&c

Stihfuper-fetti-parziente-Nona , ou autrement Nonupla difemi-c

me. C'eft ce que nous apellons mefure de neufpourfeize,^,

ce qu'il faut trois doubles Croches pour chaque temps ,

une Croche pointe pour un temps. On la marque aprs

Clef comme dans l'exemple cy

ct

(^

bub- dupla-fub-fuper-bi-parziente- terza. C'eft le trois huit.

TKIPOLA.

Clas.

No. 4

&

Voye

Sub-fuper-bi- parziente Sefla. C'eft ce

ftx pour huit,

iisli

TRIPl

9 V.

que nous apellons mefure

les Italiens, Sejupla di crome,

parce

ifra

qi

ne faut que fx Croches au lieu de huit pour faire la me

re, ou trois Croches chaque temps ou pour moiti de
mefure, 8cc. On la marque aprs la Clef comme dans 1

xemplecy

ct.

"

6
8

Voyez >

TRIPOLA,

il

||

'

'
.

Sub-fuper quadri parziente Duodecima , ou "Dodecupla di Seml c\

me, c'eft ce que nous nommons mefure de douze pour j
Ze, parce qu'il nes faut que douze doubles Croches,

&

de feize, pour faire la mefure,

par confequent tr
doubles Croches dans chaque temps. On la marque ap
la Clef comme dans l'exemple cy ct. (~* 12 Voye

lieu

TRIPOLA.

^
niett

ini'n

^16

SUB I TO. Adverbe Italien qui veut dire, S U B IT E M E N

S,

SUB._-

-SUO.

&c. Ainf on
.tifubito, &c. Tournez vite, &c.
t

d'un coup

s'arrter

fans

WrjE

ME SON & SYSTEM A.

Tab

139

dit, VoltifuhitOy Si

PRINCIPALIS MEVIARUM.

<HSUB
|

&

V.

PARHT-

i.

PRINCIPALIS PR [NCIPALIUM.V.PARXPATE HTPATON & STSTEMA.

[SVEGLIATO. Veut dire, d'une manire GAYE, -

*S-UB

SU M MU S.

Enjoue
V.
V.

SUMTFO.

V. 175 0-

lie

Gaillarde

SUFFOLO.

V.

ZUFOLO.
TRIAS 'HARMONICA.

?j oT/02^K, SUONA.

SI SUONA.V,Rittotne\lo8cST.
ainfi que les Italiens
hrivent Communment ce mot, cependant on le trouve aufl
'purent fans , ainfi Sonata. C'eft ce que les Franois commen;nt traduire par le mot
non pas de mafculin
nre comme font plufieurs
(car il eft do dernier ridicule de
re par exemple, voila unbezu Sonate, ) mais de fminin gen^Ce mot vient de Suono ou Suonare, parce que c'eft uniquemt par le Son des InftrUmens qu'on excute ces fortes depie5, qui font l'gard de toutes fortes d'Inftrumens ce que la
ytateei l'gard/ des Voix. (Voyez, C A
A,) C'eft
^ire que les Sonates font proprement de grandes pices, Fah[
f fes, ou Prludes, Sec. varies de toutes forres de mouvemens
d expreffions, d'accords recherchez, du extraordinaires, de
-;igues fmples ou doubles , &c. Se tout cela purement flon
fantaifie du Compofiteur, qui fans treafTujetti qu'aux rgles
ineralesdu Contrepoint, ny a aucun nombre fixe ou efpece
f'trticuliere de mefure
donne l'effort' au feu de fon gnie,
ange de mefure
de Mode quand il le juge propos, &c.
4ft>yz, PHANTASIA ou FANTASIA.) On en trouve
!

'

'

SUONATA,

au plur. Suonae. C'eft

SONATE,
,

'(

NTAT

&

& 8. Parties mais ordinairement elles

deux Violons diffrens avec une Baffe-Conle Clavefn, & fouvent une Bajfe plus figure pour

){'

t3 it

Violon

4-

5-

~.

6.

fulou

"tf'pour
Violle de Gambe, le Fagot , &*c. Il y en a pour ainfi dire,
me infinit de manires, mais les Italiens les reduifent ordiirement fous deux genres.
"iLe premier comprend, les Sonates da Chiefa , c'eft dire,
.opres pour l'Eglife, qui commencent ordinairement par un
ouvement gm>e& majejlueux , proportionn la dignit
Mntet du lieu; enfuite duquel on prend quelqucFugue gaye
Ranime, &c. Ce font -l proprement ce qu'on apelle Sai

&

'p.

Le fcond genre comprend les Sonates qu'ils apelent da Ca~

ra y c'eft dite , propres pour la> Chambre. Ce font proprement
5 a

suo

140
ment des

suo.

de plufieurs petites pices propres faire danfe

Mode ou Ton. Ces fortes de Sonati
fe commencent ordinairement par un Prlude , ou petite Sotia
qui fert comme de prparation toutes les autres; Aprs vie
fuites

01

& compofes furie mme

&

Pavane , la Courante ,
autres danfes (
enfuite viennent les Gigues, les Paffacailles , I
Gavottes, les Menuets, les Chacones,8c autres Airs gays, &to
cela compof fur le rnm- Ton ou Mode
jolie de fuite, con
lient l'Allemande, la

Airs ferienx

&

pofe une Sonate da Camra.

Lafonate contient ordinairement une fuitte de 4 , 5 , ou 6 moui
mens le plus fouvent fur un mme ton; quoi qu'on en trouve au
ques unes qui changent de "Ton un ou deux des mouvemens de Jat,
ce, maison reprend le premier "Ton
oncompofedu moins un me
vement deffus avant dfinir. La fonate da Chiefafe dijlingue de ce
qu'on nomme da Camra , ou Balletti, en ce que les mouvemens
celles da chiefafont des Adagio, des largo &>c. mlez de
fugues
enfant les Allegro au lieu que les mouvements de celles da Camer,
,

&

m'A

c,

font compofez

aprs les Adagio

mouvement rgl , cor

me une Allemande, une Courante, une Sarabande &> une gigue,
lien aprs un Prlude une Allemande , un Adagio une gavotte
, u
boure ou un Menuet. Voyez pour modle les ouvrages de Core)
STJONATINA, diminutif de Suonata. Veut dire, uneP;
pour fervir de Prlude ou de prparat
quelque grand rnarceau, &c. Voyez, SUONAT.
SUO NO. en Grec Phtongos, en Latin Sonus , en France
SON. C'eft le principal 8c propre objet de la Mufique , to
tes les rgles qu'on y donne n'tant que pour faire entendre
grablement les Sons, ou les uns aprs les autres, ce qu'on noi
me Mlodie; ou les uns avec les autres , ou plufieurs tous enfei
ble, ce qu'on nomme Harmonie. Il y auroitunc infinit de di
fes trs-curieufes dire icy, mais prefent nous nous content
rons des remarques fuivantes.
1. On confond fouvent le mot Suons avec les mots Voce
, Ci
da Tuono Potenze ou Note, &c. c'eft dire , Voix Corde,Tt
Notte, QPc. rien n'cant plus ordinaire que de dire par exempl
la Voix ou la Corde
ou le Ton , ou la Notte B ou A pour ms
quer le Son exprim par ces Lettres.
a. Ondiftingue ordinairement trois fortes de Sons, fayo.
Suoni gravi, les Sons graves ou bas ; Sueni acuti, les Sons aig
ou hauts
Suoni mezzani les Sons qui tiennent le milieu en!
le grave
l'aigu. Outre ces trois diffrences gnrales, il
y
a encore une infinit d'autres. Voicy une explication alphabe
que des principales.
Suoni Altemi. Sont les Sons baufles ou bailles par les
f -gR,

d'airs d'un

TITE SONATE,

'

&
&

lesff.
Si

:ni.

Mil

SUO
<i

['uoni

SUO.

i4r

Atitifoni. Ce font ceux qui tant diftans l'un de l'autre d'une ou de plufeurs Otaves font confonants en-

tr'eux.
il

Ce

font > entre ceux que les Anciens apelloient

ou Perptuels; les Sons qu'ils apelloient Proflambanomenas, Nete-fynemennon
Nete hyperboleon. Voye
ces mots chacun leur rang > 2c cy-deflbus Suoni ta-

Juoni Apicni.

Stables

&

bli,.

Ce font,

entre ceux que les Anciens apelloient

Les cinq Sons qu'ils nommoientt
;
Bypte mefon , Mefe , Paramefe, Nete-

Suent Baripicni.
Stables

ou Perptuels

Hypate-hypaton ,
diefeugmenon. Voyez tous ces mots leur rang ,
cydeffous Suoni Stabili.
u
^Juoni Chromatici. Ce font des Sons lves au-deflus de leur fituation naturelle d'un demiton mineur , par le moyen du
9

&

% Chromatique.

Voyez,

CBROMAICO.

Ce

font les Sons qui , foit qu'ils foient chantes

cnfemble, ou l'un aprs l'autre > s'accordent bien entr'eux,
font un bon effet l'oreille , comme ut, fol

Juoni Confoni.

&

&c.
j Suoni Continui. Ce font des Sons qui , quoyque feparez quant
la prononciation , ne le font point cependant quant
la tention de la Voix ,
font fur le mme degr. Vo-

&

yez cy-deffbus Suoni Ecmeli.

Ce font des Sons qui ne s'accordent pas , ou qui

font Dijfonans. Voyez cy-deffous ,
Suoni Diatonici. Ce font des Sons naturels , tels que tout hom-

-Suoni-Viafoni.

BISSONL

,'

me

qui a les organes bien difpofez peut faire entendre

fans le fecours

Ce

de

l'art.

Voyez,

DIA&0N1C0.

font des Sons Dijfonans

ou qui frappent d>

sagrablement l'oreille , foit qu'on les entende enfemble ou l'un aprs l'autre. On les nomme autrement Dia-

'AlSuoni Dijfoni.

foni.
\

Ce

font des Sons feparez ou dftinguez fenfibleuns des autres , foit par la diffrente tention
de la Voix , ou de la Corde qui les forme , ou par les dit
frens degrez qu'ils occupent. Voyez cy-deflbus Suoni

[Suoni Dijinti.

ment

les

Emmeli.

Ce font , flon Boce des Sons continus ou comlnuez fur la mme Corde , qui ne peuvent par confeqent faire aucune Mlodie. C'eft comme le fon de la

hoxi Ecmeli.
1

il

parole.

&

Suoni Emmeli. Ce font des Sons diflinBs

feparez , delquels %
flon le mme Bocce on peut faire une Mlodie ou un

bant,

s;

Sut'

suo

i42

suo,

Ce

font des Sons levez au deflus de leur

fituation naturelle d'environ deux, ou fept ommas par
le moyen d'un des deux Diezes Enharmoniques. Voyez

Sueni Enharmonici.

ENHAKMONICO.
Ce

font des Sons gui, quoyque diffrens Scdifde l'autre, femblent cependant ne faire qu'un
Son quand on les entend enfemble , tant ils s'accordent
bien. Tels font ceux qui font les deux extrmits de
l'O&ave ou de fes rpliques.
Suoni Homophonl. Ce font ceux qui font Punifbn , ou tellement gaux
femblables qu'il n'y a aucune diffrence

Suoni Equifoni.

tints l'un

&

fenfible.

Ce

entre ceux que les Anciens apelloient

qu'ils apelloient dans leur. $yfteme Paripate hypaton, Paripate me/on ,'Irite-fynemennon,

Suoni Mefopicni.
Mobiles ,

font

"Trite-diefeugmenoti

Suoni

Sons

les cinq

Voyez

"Trite hyperbole on.

tous ces

mots chacun leur rang , 8c Suoni Mobili.

Les Sons mobiles dans le Syfteme des Anciens,
toient le fcond
le troifime de chaque 1"etrachorde.

"Mobili.

&

Voyez

Suoni Stabili cy-deffous.

Suoni Naturali. C'eft comme Suoni Diatonici. V.
,

DIATONL

CO.
Suoni non

Il

Ce font ceux qui font differens en

yen a, dit Boce, de cinq fortes

&

acuit

ou

favoir,

fi
m\
;':.'

y Ccnfoni, Emmeliy diffoni,

Ecmel; nous les
avons dj tous expliquez.
Suoni Oxipicni. Ce font, entre ceux que les Anciens apelloient'
Mobiles , les cinq Sons de leur Syfteme qu'ils apelloient
Licano -hypaton y Licano- me/on , Paranete fynemennon Pa-

Equifoni

iftlffl

unijfoni.

gravit.

Italie

ranete diefeugmenon y Paranete hyperbole on , qui toient les

pnultimes en montant de chaque 1"eJrachorde. Voyez
tous ces mots chacun leur rang, Se cy-devant Suoni
Mobili.

Suoni Parafoni. .Ce font ceux qui font diftans de l'Intervalle

d'une 4te ou d'une 5te ou de leurs rpliques qui par con
fequent font confonans. Voyez , Suoni Confeni.
Suoni Stabili, ou Perpetui. Ce font huit des Sons du fyfteme
des Anciens, qui toient les plus bas
les plus hauts

a
iiV

&

de chaque letrachorde. On les nommoit ainfi parce que

pour lors ces huit Sons n'toient point fufceptibles des
changemens ou altrations qui peuvent tre caufes par
les Diezes Chromatiques Se Enharmoniques y mais demeuroient toujours fermes 8c ftables dans leur ftuation naturelle. Il n'y avoit que les deux Sons qui faifoient le
milieu de chaque 'Tetrachorde qui toient mobiles ou Va-

ganti.

suo

__

sup.

j 4j

%ant\ parce qu'ils pouvoient fouffrir ces altrations,

ce
font les Mefopicni
Oxipicni expliquez cy-deiTus.*
l'-

&

gard des Stabili il y en avoit de deux fortes Baripicni

Apicni que nous avons auffi expliquez. Cela toit
bok
dans ce Syfieme , mais dans le Syfieme moderne, ces

&

dif-

|q

frences n'ont point de lieu puiiqu'il n'y a poi;

|(

S ui ne P u 'fl tre altr par

fonr tous Mobiles.
htoni Vaganti. Voyez Suent mobli

ijj

un $ ou par un

de Son

ainfi ils

& &&#.

'uoniUniJonl.

C'ef le

mme

que HomopJioni. Voyez y- def-

fus.

Outre ces diffrences des Sons, on pourroit encore parler de

'
eux 3 u on nomme Soavi, Chiari, Sottili, Grojfi, Dmi, Afpr,
Mais comme ce ne font-l que des diffrences accidemeliV"
s,
que ces termes, d'ailleurs faciles entendre, fe trouent dans tous les Diftionnaires , nous n'en parlerons pas
da-

:!.
es

&

vantage.

Fr.

il

SUPER. BI-PARZIENTE-gJJARTA

&

Super.

^uadri -Parziente - duodecima. Ce font deux des efpeces de Proprtion que nous avons expliques cy-deffus. Mais outre cela,
Uper bi Parziente-Qyarta, c'eft ce que les Italiens apellent
au.,
remenc Sejupla di Semiminime ,
nous me/are oii Triple de Jx
our quatre , parce qu'il faut fix Noires au lieu de quatre, pour

&

une mefure. On
xemple cy ct.
iire

la

marque aprs

la

Clef

comme

Q 6 Voyez, TRIPOLA.

dans

l'e-

3 Clas. Arti. 1

ScSESTUPLA DI MINIME.

^SUPERBL PAR:ZIENTE TERZA.

V.

?jrOft.

SUPERQTJADRI-PARZIENTE-DUODECIMA.
ce que les Italiens apelfnt autrement Dodecupla'di
Crme,
nous wpfc ou w/r fc douze pour huit parce qu'il
faut <^e Cw&
"trois chaque temps pour faire une
mefure. On la
arque aprs !a Clef comme dans l'exemple cv ct.
C* 12.
K
l
oyez; TRI PO LA.
i'eft

^|

JUPER-OUADRI-PARZIENTE OTTAVA V
X/P0L4 Clas. Arti. 2 No. 4.
ii UPER -& AI)R[ FARZ IEKTE QUINT
A. V
K
VROPORTIONE.
SUFER-gUADRl.PARZIENTE TERZA.V.ibi.

.m
,

SUPPOSITION. Terme Franois, dont il eft parl fi fou.

entdans cet Ouvrage ; que nous ne pouvonsnus
difpenfer
en donner une ide un peu plus diftin^e , que ce que l'on en
a
crit

SUP.

SUP.,

144

dans ntre langue. La Supposition eft donc Ior

qu'une Partie tenant ferme une Notte, l'autre Partie fait dei
ou plufieurs Nottes de moindre valeur contre cette Notte, p:
degrez conjoints. C'eft une des manires de figurer le Contn
point que les Italiens apellent Contrapunto fcioto , d'autres Ce,
progreffus, d'autres Ornement du Chant , &>c. Mais un des pli
grands ufages qu'on fait de la Suppojttion, c'eft qu'on faitpaff
par ce moyen les Sonr\es plus diffbnans comme bons ou du moi:
comme propres faire parotre ou fentir davantage les ConJ
mns, mais pour n'en pas abufer, voicy quelques rgles qu'il fai
crit jufqu'icy

'

''i

obferver.
jo. H faut que les Nottes de la Partie qui chemine ou fe meu
tandis que l'autre tient ferme , procdent par degrez conjoint.
car f elles procdent par degrez disjoints , alors elles doivent et
tentes Confonantes.
20. Si l'on fait pafTer deux Nottes contre une , la premie
des deux doit tre Confinante,
la fconde feulement peut et
Dijfonante fi l'on veut, pourveu qu'elle foit fuivie d'une Confi
canec. Voyez dans les exemples cy-deflbus A. B.
30. Si l'on fait quatre Nottes contre une , comme quatre Ni
rencontre une Ronde. Il n'y a que la zde
la 4te qui pniflTe;
tre Dijfonantes , la premire
la troifime doivent tre ConJ,
\
vantes. Il faut raifonner proportion de 6. de 8. ou de plus d %'

&

&

&

pair.
La premire de chaque couple tr
cenfe longue doit tre la bonne , 6c la fconde peut tre Vijjl
vante t parce qu'elle eft cenfe brve ou courte. Voyez, C. I

Nottes en nombre

E. L.
Nottes contre une feule : Ou bien c
, comme dans la mfia
de 6. pour 4. ou 6. pour 8. ou 12. 8. &c. Pour lors il n'y
que h fconde y
quelques fois , mais rarement, la gmc o^
Si l'on fait trois

40.

trois Nottes feront d'une gale valeur

&

puiffent tre Dijfonantes,

la

premire doit toujours tre Confinai

Voyez, F. G.

ie.

Ou
les

bien

la

premire de ces trois Nottes feraaufl longue

deux fuivantes ,

&

pour

lors

il

faut

que cette premire

qi;

foi

Confinante , (quelques fois mais rarement elle peut tre Difft rrvante commme N. ) La le
la $me peuvent tre ou tonte T
deux Diflonantes comme I, ou une des deux feulement. Ordi
nairement cependant la dernire Notte ne porte point. Voyez

&

"

H.I.K.O.

Ou

bien les deux premires Nottes ne vaudront pas plusqn

Pour lors il faut que la premire foit Confinante

la troifime.

Inde

Lijfanante, la jmcConfonante

calions.

Ou

ou Diflbnante

...j

~H

flon les oc "wl

Voyez, M.*

bien enfin ces trois Nottes feront d'gale valeur

mai
clic

-SUR

SUR.

HS

jjjfi P. Exemples.
-

ihSEpEfecff

ffi

SL

&

SU P....

Je fay qu'il y a bien des bccGonso l'on n'obferve pas s

rigueur tontes ces Rgles. Que , par exemple, de quatre 2\
res contre une Ronde, on fait la fconde Dijfvnante quoy qtr'e
ne foit pas en degrez conjoints avec la premire pourveu c

&

j nie
4me foient Confinantes.
premire
la 4me Confinantes,

la

Que

quelques fojs. on fait k:

;nae "Dijfonanfi
ide
ou la ire. la ide.St la 4me Confinantes
la gme feulement Z
fonante. Je fay aui que dans les diminutions
quatre dm
Croches quoyque fur diffrons degrz ne tiennent lieu tr
fouvent que d'une Noire,
que la'vtefle du mouvement,
quelque expreffion neceflaireexeufentences occasions ces forl^
dirregularitez. Mais le moins qu'bn peut s'carter des Reg
gnrales c'eft toujours le mieux.

&

&

la

&

&

bfidre

>

&

..

SUPRA.

V.

EPtoaBTPER

SY. Eftune feptime

fillabe ajoute ce que

tendent depuis 40. 50. an s par un nomm le
Nottes ou Sillabes de Guy Aretin qui te tout
Muaoces de l'ancienne Gamrnc , Sa qui donne

plufieurs pi

Maire aux
l'embaras

une

facilit*

gran

sym._

syn:

147

nde pour l'intonation 6c pour la connoiflance des nteivalpas s'tonner, fi malgr l'oppofition de quel] qu'il ne faut

reue prefque gnralement par

huit dc l'Hypatehypaton,
l'ancien.. Syftcme quand elle eft.
"Hsz plus haut la
4- naturel ou par tf; mais s'il y aun ^ devant (au quel cas
qui pre- *r tendent qu'on la doit nommer Sa ou Za
f en a
I, Jcs

Anciens Matres

elle a t

&

rpond
Pavamefe de

-lites les Nations. Elle

du Semitori

at faciliter l'intonation
ite

fynemennon.

Voyez

),

Elle rpond

ces, mots leur rang

la

& SYSTE-

A.

SYMPH.ONLA.

un mot qui nous vient du Grec, Se

Y M P H O N I E. Gnralement
r
liant, quand deux Sons s'accordent bien enfemble, ils on
en ce fens toute Mufique ou compofifion qui
e Symphonie
l'oreille eft une vritable Symphonie. Mais
t un bon effet
~ Tage la reftraint aux feules compofitions qui [e font pour les /.
.mens y
plus particulirement encore celles qui font // -j, c'eft dire, o le Compofiteur n'eft point afluietti ny
^ _ certain nombre, ny une certaine efpece de mefure , &.
les que font les Prludes, les F antaijies y les Ricercates, Tocca
&c. Voyez tous ces mots chacun leur rang.
SYMPHONIALE. C'eft un Adjectif qu'on trouve quel,
es fois ajout au mot Canone, pour marquer qu'il eft Vu~\Tpn, c'eft dire, que la fconde Partie fuit la premire prement parles mmes Sons, les mmes Intervalles, &~.
fRIIE. Np. z.
SYNAPE. V.
C'eft

'on traduit en Franois par S

&

&

TETRACHORDQ &

SYNC0PAT10.

V.

SYNCOPE.

SYNCOPATO CONTRAPUNTO.V. SYNCOPE Se

itONtRAFUNT.
SYNCOPE, en Grec Syncopfis,
oyque barbarement en Latin
Sincopatione

que quelques-uns nomment

Syncopatio, en

veut dire en Franois

Italien S/neope

SYNCOPE. Pour bien

tendre ce que c'eft que Syncope , il faut fefouyenir.

1.0. Que naturellement la mefure deux temps ou fmples
redoubls.fe fait le premier en battant ou baifpint la main Se
fcond en levant.
io. Que naturellement toute Notfequi vaut deux temps ayant
c'ux Parties la premire fe doit faire en frappant Se la fende en levant.
30. Quie toute Notte (quoyque de moindre valeur qu'une mre) pouvant tre fubdivife en deux autres , il faut q ue la pres

j]

dans la premire Partie d''un frapper ou d'un lever t

fconde dans la fconde Partie.
.Or lorfqu'une Notte ne fuit pas cet ordre naturel , c'eft
l'autre
i;r, lorfque la premire partie fe trouve en levant,
tiere foit

i la

&

SYN

4S

en
ne

battant',

en bien lorfque

SYN.

premire partie de cette Notl

fe fait point dans la premire partie ou le
premier inftai
d'nnfrapfer ou d'un lever , on peut dire qu'elle eft fyncope d
Verbe Grec
qui veut dire FeriaoviVerberopi
ce qu'elle frappe
heurte pour ainfi dire les temps naturels c
la mefure ,
la main de celuy qui les marque. Par
confequen
lerfqu'ane ou plufieurs Nettes fe trouvent pofe'es entre
deux ai
trs Ntres , dont Ja premire fe fait en frappant ou
dans le or
mi<r inftant
nffanr d'un
A'un lever
Icriev ou
rat d'un
A',,~ Cn>h..
mier
frapper, 0- qui ne 1. U
eune que la moiti de celles qui font au milieu comme
cor
dans V
xempfccya cote:
Ou bien , lorfqu'au lieu de la pr
miere de ces trois
Nottes l y a une Paufe en battai
qui vaut autant
qne ia premire , comme cy c
la

>p

STNKOPTO

&

&

&

A$A
J~J
I_X

Htf

il fa

1,0

Ou bien enfin, lorfqu'au lieu de la premire Not:

en a deux ou plufieurs quivalentes comme cy ci

2
i

feur qu'on peut

vritable Syncope.

Il eft

&

qu'on doit apeller celai

Mais

il faut bien remarque! qu'une

Notte fyncope peut Itj
en trois manires,
La premire par une feule figure i comme dans l'exemple c
deflous A B. C 'eft ainfi que nos Anciens l'cri voient
commi
nment avant qu'on et introduit l'ufage de fepaier lestn
'

3
" -

crite
,

fures par des lignes.

H
.-_

La

fconde eft lorfqu'on fepare cette Notte en deux mi

jh
qui en valent chacune la moiti , mais qu'on lie
par un ei 3
*
cercle ainfi /"""N pour marquer que ces deux
n'en font au
ce qui les a fait nommer Nette legate , ou Nattes
lies. Ce
q
*e fait parce qu'une de ces Nottes eft la fin 'me
mefure
dun temps l'autre au commencement de la fuivante. Se que c\
pendant on veut feparer les deux mefures par
u
une ligne,

SYN'"

lr

temps par

tttte

-SYN.

feparation

J49

faciliter l'excution.

Voyez

'

> D.
La 3fne que

pour

&

nos Anciens ne pouvoient fouffrir >

que le
''Modernes pratiquent maintenant fans fcrupule : c'eftlorfque ,
*< >it pour Implication de paroles ou pour donner un mouvement plus vif ou plus gay au Chant on ne lie point le deu
-*'
ottes partiales de la fyncope; comme F.
fubdivife la premire de ce*
*pfi Souvent mme il arrive qu'on
;ux Nottes en deux autres de moindre valeur. Ce qui ic peut
score faire en deux manires. La premire > qui eft la meilleq*
fi', eftlorfque la premire des deux Nottes, qui compofentcct* i!fubdivifion> eft pointe
fuivie par confequent fur le mle degr d'une Notte qui vaut autant que fon point. Gomme
K.
La fconde eft lorfque ces deux Nottes font d'une gale va
ur. Comme L. M. Tontes ces manires fc pratiquent aujourhuy communment t\ far tout celle marque I. K. dans le
iompoftions pour les Inttrumens Corde o l'on a fouvent
foin de ce fecours pour en rveiller ou continuer le Son. Mai
rec tout cela il ne s'en faut fervir que pour la feule neccfiit
il jamais fans quelque raifon.
>

&

>

Ai

$ ^^lirA"
T~ vV"

o
On

SYN,

i5

SYN.

d'un Chant de
fo
, quelques
i)our exprimer des fanglois ou ssfopirs; uuelqirs fois quan
anim., poure: ~
es Nottes/y>fee.f ont un mouvement vite
primer Ujoye; Les contretemps caufez, par la Syncope fyifain
*A
qui rjouit. Mais fon plus grarj
mouvement/a#r///rf* qui cgaye
ufage eft dans l'harmonie , dont on peut dire qu'elle eft l'arr
le fel en donnant le moyen de former cet agrable contraj
confonans, qui fait toute la beaut de
de Sons dijfonans
Mufque moderne , Se qui la relev infiniment au-deffus de
Mufique des Anciens,.
Or je trouve par rapport l'harmonie trois fortes de Sy? -x~
fe fert

dans

la

mlodie

Syncope, dans les expreifious

ou dans

trifles

la fuite

Se languiffantes

&

ij

&

&

&

cppes.

La premire eft quand toutes les parties fyncopent en mrr

temps mais fans Diffbnance, fe contentant d'aller toutes un
"
fermement contre-temps ou contre l'ordre naturel del m(
fure. C'eft ce que quelques-uns apellent Syncope confonans o
j
equivagans. On en voit rarement parce qu'elle n'eft pas trej __
bonne ny trop eftime des Connoifleurs.
La ade eft un peu meilleure, c'eft lorfqu'il n'y a qu'une dS
,

Parties qui fyncope

mais fans aucune Diffbnance. C'eft ce qi

parce que fou vent on e
Nottes fyncopes. Quelques-uns la nommerJ r
,

les Italiens apellent Contrapunto legato,

jdhlig

de

lier les

Syncope confonans defolata.

La 3me enfin > c'elt lorfqu'il n'y a qu'une partie qui fyncope l
qu'on fait fervir cette Syncope mettre en oeuvre quelque Diff<
fiance. C'eft ce que les Italiens apellent Contrapunto fincopato,
c'eft prii
quelques-uns en Latin, Syncopa confono -dijfonans ,
paiement de celle-l qu'il s'agit icy. Mais pour la pratiqua

i.

&

comme

voicy quelques obfervations.

l. On ne doit jamais faire de Diffbnance fur la premire paj
tie d'une Nottefyncope , mais toujours une Confonance, fohpal
faite comme l'8v ou la 5te. foit imparfaite comme la 30e- ou
otf tant majeure que mineure. C'eft l ce qu'on apelle prej
prement prparerons Diffbnance. Exemple.
il

faut

Ici

?
'

C!i

ni

mire

H
':"

vray qu'on trouve fouvent la Ouarte dans la premire

d'une fyncope t fur tout dans la formation des cadepces
nais pour. lors elle pafle pour Confonance. Ainfi cela ne contre*
f(i
rjIJit point la rgle que nous venons
d'tablir. Voyez d'ailleurs
e que nous en avons dit au not
:j
QJJAKTA.
Pn trouve auf quelques fois des /mes des omes d'autres
yijfonapces dans la premire partie d'une fyncope
mais comme
faut que ces Diffonances continuent auffl dans la fconde parie de la fyncope
que la Baffe doit thr ferme lammeNotte
endant tout cela; c'eft alors plutt une Supposition qu'une Syn-

>jM

Il eft

artie

&

&

&

&

Hors

10.

l'Sve fuperflu , l'Sve. diminue ,

la 2de dimin'y a point de dijfonance , foit majeure ou mineure , foit
dperfim ou diminue , qu'on ne puiffe employer , flon la prati-

viy

ue
lis

il

modems, dans
flon

oient

la

fconde partie d'une Notte fyncope. Je

moderne car nos Anciens n'y emplocommunment que la jmela 7me

la zdc i quelques
la

pratique

&

fois t

SYfcU

1*2
fois

mais rarement

-SYN.

la faufc <jte

&

le

TritOB

>

& jamais les

ai

ttes diflonances fuperjlutj ou diminue s.

36. Il ne faut pas, ou du moins rrsrarement demeuri
fur la diffonance pafle la Syncope c'eft dire plus d'un temps c
la mefure,
(i pour 1'appiication del parole, ou pour la beat !

&

t du Chant, ou pour quelque autre raifbn , oncft oblie

dpartager en deux Nottes la fconde partie de la Syncope %
ne faut pas pour bien faire S ue '* fconde Notte foit fur

mme degr

que

la

Notte fyncope , mais fur

degr qui eft in;

degr dclaNoti

le

mdiatement au deffoua

c'eft dire, fur le

difTonance.
40. Car ce n'eft pas affea de prparer
de faire une DifTt nance. il faut encore \fauver> c'eft dire, la faire fhivre"0 ~^

qui fauve

la

&

immdiatement, ou mdiatement d'une Confonance parfaite

imparfaite. Et pour cela il faut o. Que cela fe faffe dans le temj
qui fuit immdiatement la Syncope. 2.9. Il ne faut jamais faii
monter d'un ou pluieurs degrez, la partie qui fyneppe. 3.
faut an contraire qu'elle dcende au degr qui eft immdiat*
lnent au deffonS de la Notte fyncope , 65c jamais plus bas
parce que c'eft fur ce degr que fe doit faire la Confonan
qui fauve la Diffonance > comme on peut voir dans l'exemp
.

y-deffus.
50. J'ay ajout cy-deffus , ou mdiatement , parce que foi
vent, avant defauver tout fait la Diffonance fyncope , on fai
Faffer une faujfe ue, d'o l'on towbe fur la jee , comme dar,
exemple cy-dffons A. Souvent mme avant de tomber cett
3 ce

on

comme

une ^c fyncope laquelle

de prparation , comme cy-deffous B.

fait paflr

la

fauffe jte

fei

Kit

On peut encore luder en apparencela 3111e rgle cy- defen deux manires ufites dans la pratique moderne, La
jjmierc eftendivifanr la fconde partie de la Notte fyncope
6-

deux , trois ou plufieurs Ntres de moindre valeur, aAt de tombera la Notte qui fauve , comme dns l'exemple
delTous C. La fconde eft en partageant la fconde partie
h Syncope en deux Nottesgales , dont la premire demeure
e de f dc la Syncope;
h fconde (qu'on peut auffi fub'
g
(fi
-/iler en plufieurs Nottes de moindre valeur) defeend ou monB
Cordes, de l'accompagnement de la Dijfonatice a| { une des
ntque de paflrau degr de la Notte qui doit fau ver laDifi
I,

&

'

jance.

Voyez

D.

sra.

54

SYN.

dtep

USB

0(.<

3E:rS
JfA'

!**
i

Sract
^

y auroit encore beaucoup de chofes dire, mais il f;

remette un autre temps. En attendant il faut quel pri
tique
fur tout les partitions des bons Auteurs les aprenne
ceux qui ne les favent pas.
Savoir maintenant quelles Confonances font propres fauv
chaque Dijfonance; c'eft ce que nous ne dirons peint icy , pai
que nous le difons en parlant de chaque Diffonance en par
Siicr. Voicy feulement une Table tire d?s Documenti Arn\
viciai Angelo Berardi , qui fera voir d'un coup d'il , quel{
font les Confonances qui fauvent le plus naturellement chaq
Dipnance , foit que le Dejfus ou la Bfffe fincopent,
qui
ra voir en mme temps l'admirable connexion des nombres e
Il

tfdi

les

&

&

f,

tllfJ

i*j

tr'eux.

Quand

DeiTus fincope

Quand

la

Bafl

La 2de.
La 41e.
La 7m e.
La 9 me.
La lime.

fe

fauve par la gf m
p
par la S Mb
par 1'
HIIK
parla ion ftC

fincope

>
:

La
La

le

ide. fe fauve par UniJfon

par

4te.

la
ia

La

la

n
r

par<W

me.

la l

La
La

jce.

5*.

jime.

unie.

6te.

par
i*SV e;
par laiome.

par

la

s.n

tke.

funl

r.

:,\

!::::.-

de

&c.

bfc

SYNCOPSIS.

Terme

Grec. V.

ta

SYNCOPE.

SYNEMEMNON. TETRAC HORDON, NET1

VARAJSIETTE & TRITE SYNEMENNON. V. Jl,
NEMEMNONy SYSTEMA, TRITE & 2*0.
CHORBO.
S Y NE M NON, gnitif plur. du participe Grec Syn
mmos ,

qui veut dire,

AJUSTE',

Appliqu, Conjoint, te
C'e

liais}

L,

SYN
nom que

SYS.

iss

Anciens Grecs donnrent un cinquime

^Ltrachorde , ajout aux quatre premiers de leur Syfteme, afin
FI f faire tomber une Corde mytoyenne entre la Mefe fck la Pa~
"mfie, ou entre la
fi , que l'on a depuis marque par un,
eftle

les

&

QW

Voyez,

TRITE, TETRACHORDO & SYSTE-

'A.

SYNKOPTO, Verbe Grec.

SYNTONO. C'eft ainf que

V.
les

SYNCOPE.
Anciens apelloient une des

""peces du genre Diatonique,' lequel, aprs avoir bien examin

I^jutes leurs difputes l-deflus , revient peu prs au Diatoni__

_<e

dont les Quintes & les Quartes

& ne font pas par confequentdan cette

naturel , mais cependant

nt un

peu tempres,

&

que demandent

Proportions matheatiques. C'eft de cette efpecede Diatonique dont on ufe main''nant d&nsle Syfteme moderne. Voyez,
fieff

cette prccifion

les

TEMPERAMEN-

"fSYNTONO-LYDlO.
Iode

que Hyperlydio.

Selon

Zarlin

c'eft

le

A infi voyez ,HYPERLYDIO

mme

& MQ-

>J

\0.

SYSTEM

A , au plur. Syftemi. Terme Grec que les IraPT'ns fe font apropriez,queles Franois traduifent par S
S

!E,

Y TE-

& que Boce a trs bien traduit

en Latin par lmot Con'iuthy puifque, gnralement parlant

Syfleme, n'eftrienaue chofe qu'un Affemblage, on un arrangement de plusieurs par,

ti

qui font ou conflituent

Qne

Anciens

un

tout. C'eft de-] .

par rapport la Mufque , ont nomi Syfleme un compof d'au moins deux Diaflemes ou Internes ck par confequent d'au moins trois Sons, telles que font
autes les efpeces de la Tierce
plus forte raifon tous les
Jsmpofez de trois, de quatre, decim] , &c. Diaflemes ou lni-

les

&

rvalles, telles

que font

la .ite

la jte

h fae,

l'8 v e.

Et Ton

omme

ces Syflemes S)flemes particuliers.

20. C'eft de-l que fjoce , nomme les

Modes ou Tons des

ou Syflemes, puifque dans le fond un Mode eft
roprement un Affemblage , ou un Arrangement de plusieurs
ins, de plufieurs Intervalles , de plufieurs Syflemes partie.
?*, cc. qui conftituent
un tout qu'on apelle Mlodie ou

onfitutions

hant.
\

'

30. C'eft

de-H enfin qu'on

Syfleme gnerai, une

ffemblage de plufieurs mots

m fervent

& Gamme font

mphabets font dans

la

&c,
figures
chiffres
&les Sons aisus leurs
proportions
&c. Enforte que
,

Sons graves

leurs

-,

peu prs dans

Grammaire. Or

Syfleme,

Table, une Lifle, ou un

filiales, lettres

faire connotre les

ffrences, leurs Intervalles

(yfleme

nomme communment

Gamme une

lais

Mufque ce que les

comme il y a eu diffla

rcn

SYS

i$6

SYS.

rens Alphabets flon la diverfit des Langues > des temp

des lieux > Sec. De mme il y a eu plufieurs Syflemes
Sons.

Le premier, ou du moins

le plus Ancien qui foit venu

Grecs, qui, comme nous l'avo
dj ma que au mot Lyra, commena d'abord par un Tel
chorde, c'eftdire, par une fuite de quatre cordes feules, d
la plus baffe rpondoit ntre mi, c les trois autres aux
tes fa, fol, la, c'eftce queBocce ayellcYOrdre ou l Syjieme
Mercure, auquel on en attribue communment l'invention v

re connoiffance eftceuy des

l'an

du monde 2000.

On

ne fut pas long-temps

s'appercevoir que ce 'Tetrac,

pas pour exprimer tous les Sons. C'e'ft ce qui
donna l'ide divers Particuliers d'ajouter en divers temp
trois autres cordes au-deffons des quatre <y-deffus, qui rpondoient ce que nous apel Ions maintenant^/, ut , re ,
qui

de ne

fuffifoit

&

formrent avec
des conjoints

elles

deux

puifque

le

&

mais deux Tetrachotmi fervoit de plus haute corde au

de plus baffe Corde au plus hao(
'Tetvachordes

premier ou plus bas ,

comme dans l'exemple fuivant. Voyez,
"Mi
Si

Ut

Re

'TETKC HOUFa

Sol

La

liai

Quelques temps aprs Pi thagore, flon la plus commune*.

pinion , ayant tabli des rgles pour trouver les Proportion!
des Sons, s'apperut bien- tt que les deux extrmitez de ci
la, failant l'Intervalle d'udeux letrachordes , favoir, Si
ne 7me, toient Dijjonans: C'eft ce qui l'obligea d'ajouter audeffous de la Corde la plus grave de ces deux Tetvachordes uik
huitime Corde qui faifoit l'Sveavec la plus haute , favoir atl
vec La , ce qui Iuy fit donner ie nom de ~BroJlambanomenos , ofl

&

d'Ajoute.

comme

dans la fuite on vt bien que ces huit Sons ne

pour exprimer tous les Sons de la Voix humaine; divers Particuliers ajoutrent peu peu affez d'autres Cordes pour former encore deux autres letrachordes conjoints dont
les Sons toient une O&ave plus haut que les Sons des deux

Enfin

fuffifoient pas

premiers, Ainf, le Syjeme fe trouva compofde 15. Cordes

ou de quatre Tetrachcrdes , dont les deux extrmitez faifoienc
dont voicyi
entr'elles le Bis diapafon ou la double O&ave,
pour la fatisfa&ion des curieux, YOrdre> tes Proportions
les
en Franois , avec les
voms tant en Grec , qu'en Latin
noms qu'on leur donne dans ie Syifceme moderne , dont nous
parlerons bien-tt s en commenant par la plus aigu ou la plus
haute.

&

&

&

Pour

Pa. 156

TABLE DES QUINZE CORDES DIATONIQUES DU

SYSTEME DES ANCIENS.

LA^

NETE-HXP ERBOLEON.
Ultima Exulentium.
La dernire des Excellentes ou des plus

par/netehiperboleon.
ou

3
S"

cs,,,

HX P ER BOLEON-DlATONOSxSf

Excellentium

*~^

Ex tenta.

La Pnultime

*
,,

^"L
.S, ^

Sin

des Excellentes.

TRITE- HYPERBOLE ON.

'Tertia Excellentium.

La Troifieme des Excellentes

NETE-DIESEVGMENON.

Mil

Ultima Dtofamm.
La Dernire des Dis-jointes.

* ial

PARANETE-DIESEUGMENON.
oaDIESEUGMENON-DUTONOS,
Divifarum Extenta.
La Pnultime des Dis-jointes.

TRITE-D1ESEUGMEN0N.
Tertia Uivifarum.

La Troifieme

M
_

des Disjointes,

PAR 4MESE
Prape- Media.

La Sous-Moyenne.

TRITE SXNEMENON.
C'eft maintenant

MESE

le

Si

LA^

Media.

La Moyenne.

SOL

LXCHANOS-MESON.
ou MESON-DIATQNOS.
Mediarum

la3
S

Extenta.

L'Indice ou

Monflrc des Moyennes.

Clef
Sub-principalis Mediarum.
7i
LaSous principale des Moyennes.
la

PARHXPATEMESON.
HXPATE MESON.

rlj
Ml ^MI '

....

Prmcipalis Mediarum.

La

Principale

ou

plus Bafl des

FA

de

Moyen-

nes.

TLXCHANOS-HXPATON.
ou HXP ATON DIATONOS.
Prindpalium extenta.
L'Indice ou la Monftre des Principales

|S
,

ot

plus Baffes.

PARHXPATE HXP ATON.

Suhprincipalis Principaiium.

La

Sous-principale des Principales ou pins

Baffes.

HXPATE HXPATON.

Slj

Principales Primipalium.

La

Principale des Principales

ou plu:
r

Baffes.

PROSLAMBANOMENOS.
Adquijita.

L'Actinie, ou

l'Ajote'e.

SYS.Pour l'intelligence de

SYS.

cette

Table

Que comme

il

faut remarquer.
ou Y Ajoute ne contr-

la Projlambanomene ,
former le premier i>u le plus bas des quatre Tetrahordes, elle en eft fepare , parce que d'ailleurs elle n'a t

i.

point

iie

&

d'achever 1a plus Bafle Oave ,

faire que
Mefe ou Mytoyenne foit le milieu de ce Syfteme, comme fort
joigne fi ;roitementles deux Oftavesqui
om le demande>
compofent, qu'elle foit la plus haute Corde de la plus bafl
la plus bafle Corde de la plus haute Oftave flon
ttave,
remarque de Bo'ce. Remarquez.
20. Qu'entre les deux plus baffes Cordes de chaque Tetrajofire, qu'afin

&

&

we

&

mi, fa
ut, il y a unnterfi
ou de Semiton majeur
qu'entre les deux
lus hautes , comme re , mi
la, il y a un Ton mineur ;
fol
entre celles qui fonr le milieu
telles que font, ut, re, 8c
', fol, il
y a un Ton majeur , (du moins flon l'opinion des

c eft dire, entre

de

alle

Comma

&

nciens.)

30. Remarquez que pour faire mieux connotre la conjoncon des Tetrachordes,nous avons exprs redoubl les?/ des deux
'Qaves o fe fait cette conjon&ion , de manierequelepremier
rmin en haut le plus bas des Tetrachordes conjoints ; &le fend qui n'eft cependant que l'uniffbh du premier , commenen bas le plus haut de ces Tetrachordes. Voy la ce que les Anens apelloient> le plus grand des Syflemes , le Syfteme Immua-

Diatonique

Pytagorique

QPc.

Syfteme eft purement Diatonique,

lefta dire, n'eft compof que de Tons
Semitons majeurs,
re la feule nature fans le fecours de l'art fait entonner jufte
jx plus ignorans, pour peu qu'ils ayent l'oreille
les Ormes de la Voix bien difpofez. Mais dans ia fuite comme on
it remarqu qu'entre la Mefe
la Paramcfe il y avoit un Ton
ein qui rendoit la Quarte du fa au fi fuperflu'
trs defaable: on inventa un cinquime Tetrachorde , dont nous parrons cy deflbus an mot TRIT'E, pour faire tomber une
orde mytoyenne qui fepart l'Intervalle de la Mefe la ParaSemitons , l'un majeur
fe en deux
l'autre mineur , ce
l'on apelle maintenant Si b , Sx. qu'on a depuis marqu pai
Jufques

la

effectivement

le

&

&

&

&

&

b mol.

Ce fut fans doute ce qui donna occafion Timotbe le Milem, de partager aufli en deux Semitons les Intervalles ut re t

&

fa fol, qui font le milieu de chaque Tetrachorde,

qui font
Ton majeur , Se cela par le moyen du double dieze, ce qui
oprement a t l'origine du genre Chromatique ,
ce qui a
it nommer ces Sons ou Cordes
Sons mobiles. Mais il ne pargea pas de mme les Intervalles re mi . Si fol la , qui termnent
V 3

&

SYS

i 5S

SYS.

nent en haut chaque Tetrachorde , parce qu'ils ne font qu'ut soi

Ton mineur, ce qui les fit nommer Sons ou Cordes fiables.
bV
Enfin un nomm Olympe rencheriffant fur ce partage pre Du
tendit qu' l'exemple des Ions majeurs , on devoit aufli parta inl'i
u
ger en deux les Semitons majeurs y ce qui luy fit mettre i
ne Corde mytoyenne , entre les deux plus baffes Cordes de cha

&

mifa. Et 20. une au f

que Tetrachorde h favoir entre fi ut,
I
tre Corde mytoyenne , entre la fe-conde Corde Diatonique d c
la Corde Chromatique qui toit un de
chaque Tetrachorde ,

miton plus haut que la Diatonique. Ce qui fut l'origine duger

avons
dj
parl
nous
par
confe
dont
,
se Enharmonique
Chromatiques dont nous a
quent des Diezes Enharmoniques
vons aufli parl amplement cy-deffus. Enforte que ramaffai
(ce que les Anciens i
ces trois genres dans un feul Syfteme
pelloient Genus fpijfum , c'eltdire, Genrepais , ou condenf\
Chaque "Tetrachorde toit compof 10. de quatre Cordes Diati ','
mquts, telles que font par exemple , fi, ut, re , mi. a
D
ne Corde Chromatique laquelle toit un Semiton au-deffus d
bibi
l'ut, fie qu'on nomme maintenant ut Dieze. 30. de deux Coi
M,
premire
la
partageoit
Semiton
dont
le
M
Enharmoniques
des
une
l'ut naturel l'ut Dieze en deux autres Quarts de Ton. A l'i
du Re va Mi, c
gard des intervalles de l'ut Dieze au R ,
\k
ne les partageoit point dans l'ancien Syfteme, parce qu'on
,

&

"'

&

&

'

&

A",

1:

li

croyoit alors des Intervalles mineurs, incapables par confequei

de cette

divifon.

voicy un exemple par les Nottes ordinaires de

que o les quatre Nottes Blanches font Diatoniques ,
la je Noire
premires Noires font Enharmoniques,

En

&

la

Muf

les dei'

&

Qua

n-\';.k\\

eft

Chromatique.
lia

km.

^s^t*xi?tt^

1)'JUI

-i

ai

ItlfS

Nous n'avons mis qu'un des Tetrachordes , parce qu'il faut ra

fonner des trois autres de mme proportion.
Voyla quelle toit la difpofition de la Lyre , ou de I'anci<
Syfieme des Grecs. Mais comme les noms de toutes ces. Cord>;
taient trop longs, pour tre crits au-deffus des Syllabes
Texte; ils fubftituerent en leur place certaines lettres de lei

'tient

<j

Alphabet; tantt droites tintt couches, tantt venverfes,&

dont les curieux peuvent voir l'explication 8c la figure dai
Alipius, que le favant Meibomius a traduit 8c enrichi de Ni
tes trs-curicufes> ou dans les Ouvrages des PP. Merfenne
Ki
,

c
.

--SYS.

SYS..
rcher.
s

Mais remarquez

cara&eres fur

aque

fillabe

la

i 55>

contenaient alors de mettre

ligne immdiatement au-deflus de

qu'ils fe

mme

du Texte.

la fuite les Latins trouvant que ces cara&eres , foit a

de la bizarrie de leurs figures , loit
de la varit
ufede leur multitude , (qui flon quelques-uns montoient

Dans

&

tife

qu' 1240.) toient trop difficiles retenir fubftituercnt

leur place les quinze premires lettres de leur Alphabet,
avoir.

A. B.C. D. E. F. G. | H. I. K. L. M. N. O. P.
comme un fcond Syfieme , qui ne differoit cendant du premier que par la diffrence des figures.
Peu de temps aprs le Pape Saint Grgoire , au rapport de
rffurius
deKireher , ayant remarqu que les lettres ou Sons
I. K. &c. n'toient proprement qu'une rptition
une
,
ilaVe plus haut des fept premiers Sons, A. B. G. &c. rcifit tous les caractres des Sons aux fept premires
lettres
l'AIphaber que l'on riteroit plus ou moins > tant en haut
en bas, flon l'tendue des Chants, des Voix, des Inftrnns, &c. Mais on fe contentoit encore alors de les marquer,
une les Grecs au-deffus de chaque fillabe des Textes que

Ce

qui forma

&

&

n devoit chanter,
toujours fur la mme ligne.
Enfin dans l'onzime Sicle, environ l'an 1024. flon Barois , Guy, furnomm YAretin , en Latin Guido Aretims,
parqu'il toit natif del Ville 'Arezxo ou Arezze en Toicane,

Benediin , du Monaflere de Ntre-Dame de Pompofe

Duch de Ferrare , inventa un troifime Syfieme qui
jbien-tt abandonner les deux prcdens& qui a t depuis
gnralement reu que je ne puis me difpenfer d'en donner
>ine

,is le

plication, puiique d'ailleurs

il

eii le

fondement du Syfieme

derne.

^yant donc remarqu, 1. que les noms que les Anciens donaux Cordes de leur Syfieme , toient trop longs , ilfub-

-lent

-m

en leur^)lace

les fix

fameufes fillabes, ut, re, mi, fa, fol,

~\ qui luy vinrent dans l'efprit, par uneefpeced'infpiration

chantant la premire Strophe de l'Hymne de Saint Jean
ptifte dans laquelle , comme on peut voir icy , elles font
effecement renfermes.
JT queant Iaxis REsonare fibris
:

Vlln* gefiorum
j'OLoe polluti

qu'un favant Italien

^fement dans
;

h Abii reatum

San&e Jcanms.

fe

FAmuli tuorum

UT

(Atigelo Berardi) a

renferm fort heu-

le vers fuivant.

REInet HUerum Mhtum SQLfofye LAheres.

2.

La

SYS..

-SYS.

La brivet de ces monofillabes luyauroit pu faciliter le

moyen de les crire au-deflus de chaque fillabe dii Texte, comao.

&

me

on l'avoit pratiqu jufqu'alors. Mais trouvant >

avec ration que cette manire d'crire les Notes ou Sons fur une mme ligne i ne faifoit pas aflez diftinguer les Sonsgraves d'avec
par confequent n'aidoit pas aflezla mmoiles Sons aigus,
re ny l'imagination il introduisit l'ufage de plufieurs lignes paentre lefqtielles il mettoit certains
ralllcs, fur lefquelles ,
points ronds ou quarrez immdiatement au-deffus de chaque
qui par la
fillabe du Texte, qu'on a depuis apclls Notes ,
fituation haute ou baffe des degrcz qu'ils occupoient fur ou
entre ces lignes, faifoient diftinguer tout d'un coup les Sons
graves d'avec les Sons aigus.
30. Mais afin de marquer plus precifement quel Son cha
un de ces points reprefentoit, il prit ls fix premires lettres;
de l'Alphabet des Latins, au-d,eflbus defquelles il mit le r ou
Gammades Gtecs , (pour marquer flon quelques uns que la
Mufique ou du moins l'art de la noter venoit de ces Peuples,
ou flon d'autres parce que fon nom commenant par cette
lettre, il toit bien aife de marquer la poftrit qu'il ctoit
l'Inventeur de cette nouvelle manire. ), Il nomma ces lettres
Clefs y parce qu'elles doivent fervir ouvrir ou donner la con
les ayant jointes avec ces fix fillabes!
noiflane des Sons ,
ut, re, mi y &c. Il en forma une Table dont on peut voir une
partie cy aptes , qu'on a toujours nomme depuis Gamme,
Efchelle caufe de
caufe de l'addition du Gamma a Grecs ;

(/*

&

&

&

&

&

fa figure.

ut

l5

la

mi

re

fol

ut

fol

/*

f*

_____
mt

f*

-a

mi

la

re

re

fol

ut

nature

quar.

mol

'

"

"

-.

Il

Kl
IK


SYS.

_SYS.

4. II eft aflez probable qu'il mt d'abord la tte de

chaque ligne,
entre chaque ligne une de ces fept lettres
ou
<kfs, qui marquoit le nom qu'on devoit donner tous
les
oints ou Notes qui fe rencontroient fur ou entre
ces Lignes

&

omme

dans l'exemple

ftiivant.

2 3

*>

-. -Jjjt.

fa mi fa te ut re

la

o 10 11 12 13 14 ij

^^^L
fa

la

IJ_._

re

i(J

ut

de voir que. la premire,

re

mi fa mi

re

&

la gme
Ja
4 me Notfa, parce qu'elles font fur une ligne marque
la
lettre
F
:
la igmek la i^me doivent
; que la fconde ,
re nommes mi
parce qu'elles font dans un efface marqu
,? la lettre E,
ainfi des autres. Mais il n'eft pas moins pro.ble que dans la fuite il fe contenta de marquer
les lettres de
jaque ligne fans marquer celles des efpaces , comme
on en voit
core quantit d'exemples dans les anciens Manufcripts.
Dans
fuite on s'eft content dmarquer une feule de
ces 7. Clefs
^commencement des lignes , parce que par l'ordre naturel
'elles ont entr'elles, du moment que
l'on eft feurquefur une
;ne il
y a par exemple un//?, il eft aif de connotre que fur
'degrd'au-deffusil y a un/o/,
furceluy d'au-deffous ily
mit
ainfi fucceffivement des autres , &c. Enfin de
ces
)t lettres ou Clefs, on en a choifi
trois, favoir , celle de
il

font

eft aif

nommes

&

&

&

celle

de

C,

&

de F, dont nous avons dj parl au

Clavesfignat , ou Clefs marques
reeque l'on fe contente d'en mettre une des trois au corn:ncement des lignes pour donner l'intelligence de toutes
les
>

>t

CUave, que

celle

l'on

nomme

cres.

o.

Guy

Aretin trouvant que les Grecs avoisnteu de bonnes

deux Semitons l'Intervalle d'entre la
ye
la jParamefe qu'il nomme dans fon Syfteme.
A
B.
que les modernes apellent La P
fi: cela l'obligea o.d merIons pour partager en

&

&

quelques fois fur le degr de B ou

dfi un b pour marier
: del'^ au B il ne falloir lever la Voix
que d'un Semiton.
comme cette intonation a quelque chofe de plus tendretkde
is doux que lorfqu'on
elve la Voix d'un Ton plein ; Il donace b l'pithete de molle. Cela l'obligea zo, i mettre dans

SYS,-,

t4%

SYS.

fa Gamme une Colorrme qu'on peut voir cy-deffus tre nom..

me par cette raifon,1a Colomne dewo/.
Enfin non content d'avoir ajout au-deffousde la Trojlamba*
vomene ou plus bafle Corde des Anciens, une Corde qu'il mar,

qua par

le

& qu'il

Ie j

ne

-,

nomma Hypo-ftojlarnbanomenos

fa
f, n

c'eft di-

tei

La

re, la Sous-ajote Il ajouta au-deflus de la Nete-hyper-boleon^ &

ou de /a plus haute Corde de l'ancien Syfleme, quatre autres Cor^ Bf
des, qui formeront un cinquime fettachorde , qu'il nomma lq j^li
Tettachorde des Sur-aigues. Enfortequ fon Syfteme toit om-j
pol de 2, 2, Cordes , favoir de 20. Diatoniques qui font ce qu'on foui
:

i:

&

de
a depuis apell l'ordre b quatre , ou naturel;
lefquelles
fes un demi ton plus bas que le naturel ,
l'ordre naturel de quelques Notes dans l'ordre de
ont produit l'ordre qu'pn nomme Diatonique b mol ou

ment

b mol.

deux

bi{\

changeai^
h- quarte
rt limple-

'

tD

M
W

fl

i'. <

&

aprs luy Bontempi veulent otej

Je fcay que Meibomius
Guy Aretin la gloire de ces additions , mais ce n'eftpasicj
le lieu de parler de cette difpute, Quoyqu'il enfdit, ceSyJlem
toit une infinit d'em
toit aflerement trs ingnieux
baras que caufoient les anciens Syftemes. 11 ne faut donc p?|
fi pjen
applaudi ,
s'tonner s'il fut fi gnralement reu

fcp

&

&

|,

&

dant prs de fix ficles on n'en a point fuivi d'autres. Mas,

avec tout cela il avoit trois ou quatre grandes incommodits
La premire toit ce qu'on apelloit les Muances , c'eft Ai
te, les diffrens noms qu'on tpic oblig tousmomens dedon;
ner aux mmes Ntres, quand retendue des Chants obligeoi,
d'aller plus ftaut que le la, pu plus>asque IV; enfortequ'01
fe trouvoit oblig trs fouvent d^ nommer , par exemple,
auparavan
la mme Note qu'on avoit nomme un moment
la, &c. Or il eft aile dp juger quels embarras cela caufoit|
tort d'apeller ces muan,
fi un jluftre, du Sicle p a fi a eu
ces , (du moins par rapport aux enfans) Crux ienellerunfingenk
,

ei

;, Si

fc,p
hterv

fs

1C)

(!

^
j,y
y j;:

| CC|)

fir
lico:

Ment
ne cet

&

rum.

Mil

fconde incommodit, toit qu' la referye du b mol, K;1

n'y avoit aucunes Cordes Chromatiques. Et fans doute il y
ljeu de s'tonner que Guy Aretin, qui toit favaqt &parfa 1S(;r
tment inftruit du Syfteme des Grecs, n'ait pas du moins ir. Ken
foduit dans fon Syfteme les Cordes Chromatiques qu'on troi
qui font d'un ufage fi frquent i m
ve dans cluy des Grecs ,
compofitionplufieui ^..
fi neceffares dans l'harmonie ou dans la

La

i,

il

&

j,

(dont on luy attribue mme communment l'Inver

tion)fi necefiaires dis-je , qu'il n'eft pefque pas poffible de faii
une bonne harmonie fans leur fecours.
La ?me incommodit eft le peu d'tendue de fon Syftem|

parties,

(Ltr enfift depuis

j.

i!;

qu'on a commenc compofer plufiers Pa

ti<

^
n lr
,

at

^
|.jj

SYS

SYS.

161

ou Chants difFrens , (mais cependant produifant enfemble

me bonne harmonie) il eft feur que les deux 0taves es
anciens, ny les additions de Guy Aretin n'ont pas t fuffites

fantes.

'

La 4me incommodit

'

'

Nottesdece Syftevaleur ; On ne pouvoit

enfin toit que les

ne tant prefque toutes d'une galle

narquer cette varit de mefures
de

&

mouvemens qui cependant font un des plus grands agremens des Chants
de la
Mufique.
Pour remdier tous ces inconveniens , il a donc fallu forcer comme un quatrime Syfleme , qui cependant le bien prenIre n'eft qu'une augmentation ou Une perfection du Syfeme de
^uy Aretin,
que nous nommons fouvent dans cet Ouvrage
: Syfime moderne. Or pour cela.
i. Comme les Sons fe trouvent naturellement de 7. en 7.
egrez prcifement dans les mmes Intervalles,
peuventfe
epeter d'O&ave en Bave, pour ainfi dire l'infini Ona ajout, vers
le milieu du Sicle palT , une feptime Syllabe , faoir Si, aux fix Syllabes de Guy Aretin, qui donne la facilit
"exprimer tous les degrez de l'0rave, d'en remplir tous les
'ntervalles ,
par confequent de faire cette rptition indfinie, fans changer que fort rarement le nom pas une des Notes. Je dis tort rarement, par ce que quelques-uns veulent que
Drfqu'il il y a une foit aprs la Clef, ou dans la fuite du Chant
jr le degr du Si, qui marque que du la au
il ne faut lever
fi
h Voix que d'un demi-ton: il eft bon pour faciliter l'intonation
e ce demi-ton , de dire za , ou fa au lieu de
Mais il y en a
fi.
eaucoup d'un autre ct , qui fans changer le nom du fi fe
ontentent de le baijfer d'un Semiton,
dire le vray pourveii
ue cet abailfement le fafTe jufte , il eft allez indiffrent quel
om on donne cette Note.
20. Comme on a trouv qu'entre toutes les Cordes , qui
ant diftantes ou qui font l'Intervalle d'un Ton , on pouvoit
lettre aufli bien une Corde mytoyenne qui les partaget en
.eux Semitons, qu'entre hMefe
la Paramefe des Anciens,
^u ce qui eft la mme chofe entre le la
On ne s'eftpas
le
fi;
'intent d'ajouter au Syfteme de Guy Aretin la Corde Chromatique, communment apelle bmol; on y a encore ajout les
bordes Chromatiques des Anciens , c'eft dire, celles qui pargent les Tons majeurs , 011 les Intervalles qui font le milieu
>.e chaque Tetrachorde, en deux Semitons
ce qui fe fait en
,
devant d'un Semiton la plus baffe de ces Cordes ce que l'on
narque par un double dieze ainfi
que l'on met cot gauJhe, furie mme degr 8c immdiatement devant cette plus
'iafl Note. Et comme on a remarqu que les Tons mineurs, ou

&

'

&

?'

'

&

&

&

&

&

les

SYS

i<%

SYS

lec Intervalles

qui terminent en haut chaque Tetrachorde , n

font pas moins fufceptibles de ce partage que les Ions majeurs
On a ajout aux Syftemcs des Grecs ces Cordes Chromatique
qui ymanqupient, cnforte que chaque 0hve fe trouve main
tenant compofe de 13. Sons pu Cordes ,
de douze IntervalH

&

oaSemitons, favoir de 8. Sons Diatoniques ou naturels qu

nous avons marqu dans l'exemple fuivant par des Notes blarj
ches,
de cinq Chromatiques ou dizez, c'eft direhauffzd'n
Semiton , que l'on y trouvera marquez par des Notes Noire
......

fcde

ffl

fip

[oni
ron

ire

&

C iri

'
U-.

Exemple.

giiSlto*jT

le

que

item
dits

(oiec

l'gard des Cordes

Enharmoniques de l'ancien Syfleme de

Grecs, on les a toutes abfolument rejettes du Sytieme me o.C
derne, pour les raifons que nous avons marques au mot
ea
| ia-i

EU

MARMONICO.

En

Pour remdier ou peu d'tendue des anciens Syfteme A

avoir affs de Cordes diffrentes pour multiplier les partie me,
qui font l'harmonie, on a peu peu augment le nombre ft
ces Cordes jufqu' 29. Diatoniques, ou naturelles,
20. Chrt *
viatiques. De forte qu'au lieu des quatre Tetrachordes , ou d<
deux OBaves des Anciens on a maintenant 8. Hetrachordei
ou quatre OBaves, toutes compofes comme celles de l'exerr)
pie cy-deflus de 8. Sons Diatoniques
de cinq Chromai pin
3.

&

&

&

Ce font ces quatre Otlaves qui font l'tendue ordinaire d

Syfieme moderne , ou des Orgues ck des ClavefBns ; (car il d ila^
rare, fur tout pour les Orgues, d'en trouver quipaffent, foi ]k
en bas ou en haut, cette tendue, )
dont la premire toc fciej!

&

ehe ou marche du Clavier , du ct gauche, comme auffi

dernire touche ou marche du ct droit font nommes p Bslti

cette raifon communment C, fol, ut, on Amplement ut.
M
40. Enfin comme l'galit des Notes du Syfteme de Gu Ui
Aretin reisdoit les Chants trop uniformes, qu'elle lesprivoitd km
cette varit de rrouvemens, tantt lents, tantt vtes qui t
font le plus grand agrement, Se qu'elle obligeoit fouvent:
prononcer irs-defagrablement les fillabes du Texte: Le
tbfej
ctfe
meux Jean des Murs Doeur de Paris inventa , vers l'an 13;
ou 1 335 les diffrentes figures des Notes dont nous avons de aadi
parl aux mots F
ZkNOTE ,
qui font connot
tout d'un coup combien de temps prcifment doit durer ch. jue Son.
Voyl
lie

os

f.

IGUKE

&

SYS

SYS.

16$

Voyla en peu de mots mais cependant aprs bien des foins

* tiC des recherches , rhiftoire& l'explication des differens Syfemes del fVSufique du moins de ceux dont la connoiflance
^ >ft parvenue jufqu' nous ,
voicy une Table generalle ou tes
"furieux pourront voir d'un coup d'oeil tout ce que nous en
f ijvensdit jufqu*icy,& voie-yen mme temps l'ufage qu'on en peut
m i.'tire,
les cornmoditez qu'on en peut tirer.
iii Car on
y voit i. les noms de quinze Cordes Diatoniques
ii Irrite fynemennon du Syfteme des Grecs , avec cette circonlance remarquable, que nous' n'avons peu obferver dans la Taie que nous en avons dj donne cy-deflus , que les Cordes,
- iont les noms font crits tout proche les uns des autres , ne
""ont entr'elles qu'un Semiton,
que celles entre les noms def_ .uelles il y a du blanc ou du vuide font entr'elles un "Ton.
- %o. On y voit la Corde Hypo-projlambanomenos , ou Gammtt
>'

'

ty

&

>

&

&

&

&

ote au-deffbus ;
le letrachorde des quatre Sur aigus a.]oau-delTus de l'ancien Syjieme par Guy Aretin.
9; 30. On y voit fenfiblement l'utilit des Lignes
de leurs
ii ipaces& combien les difterensdegrez qu'elles forment
fervent
faire diftinguer les Sons graves d'avec les aigus.
lies

&

40. On n'y dcouvre pas moins fenfiblement la Figure, moi;rne, la Pojition nu Situation,
les principaux ufages des trois
"ulefs de notre Mufique prattique. Puifque on voit clairement 10.
me toutes les Nottes qui font fur la ligne o ett fitue la Clef
Ue G font des Sol; que celles qui font fur la ligne de C font des

5.

&

nt

&

que celles qui font fur la clef de F font des fa. D'o il
;entaif de connotre en dcontant tant en montant, qu'en
m cendant quelles Nottes font fur les; autres lignes Se dans les
paces i. On y voit auffi clairement que la Clef de
marJn;!;

&

snaant u n e partie des Nottes de la 3me Ocfave

toutes celles
la 4me, ett deftine pour les Sons les plus hauts on plus aigus
a Syfteme moderne ; qu'au contraire la Clef de'F marquant
vus les Sons de la premire ou plus baffe Octave &: la plus grande
i sartie des Sons de la fconde Oftave , eft deftine pour les
i| tjons les plus graves du Syfteme,
Qu'enfin la Clef de C mariant une partie des Sons de h fconde
de la troifime O&ave,
G lit deftine pour les Sons mytoyens, entre les plus graves Se les
ili

il

lt

&

oit

rt

us aigus.
50.

Nous avons mis au-deiTusde chaque Notte les'noms mo-

de chaque Son , par o il eft aif de dcouvrir l'utilit

k la feptime Sillabe Si , qui donne le moyen de repeter ou mulplier pour ainfi dire l'infini les Sons de la Mufique tant
en
[cendant qu'en montant, fans en changer les noms.
i('i6o. Nous
mis
avons
toutes
les Nottes ou Cordes qui fory
cent l'tendue ordinaire. du Clavier ". l'Orgue, non feule-

i:rnes

<v Z

rnpnr

SYS

ment les Diatoniques ou

SYS.
Naturelles

que nous avons marques icy

par des Nottes blanches ; mais auffi les Chromatique s ; c'eft dire,
les h molles oh Menes qui font marques par les Nottes noires
tout cela partag fi diftinftement en quatre Octaves, qu'il
n'eft pas poffible de ne pas voir tout d'un coup i. dans quelle
20. quel degr precifement
Oftav chaque Son eft fitu ,
chaque Son occupe dans cette Oftave.
79. Au-deflbus de tout cela on trouve 10. les lettres ou Gai
ratteres dont les Latins fe fervoient depuis peu prs te temps
de Boce jufqu' celuy de S. Grgoire. io. Les Lettres de S.
Grgoire. 30, Les Lettres ou Clefs de Guy Aretin. 40. Les
Lettres du Syfteme moderne dont quelques Etrangers fe fervent pour la Tablature de l'Orgue,
dont on fe fert ordinai.
rement dans la Fatture fur tout des Orgues
des ClavehW
pour marquer les mefures des Tuyau* o des Cordes.
80. Mais ce qu'il faut remarquer principalement > pour l'ut
fage& la commodit de cette Table, c'eft que par le moye
des Ligne* pun&ues > qui la traverfent perpendiculairement!
on peut voir dans un moment (fans avoir la fatigue que j'a$
eiiede chercher quelques fois en fept ou huit Auteurs diffreni
l'explication d'un feul mot) le rapport que tous ces Syftemei
ont les uns avec les autres, &lc degreque chaque Ccrde occai
pe dans le Syfteme moderne auffi bien quele nom qu'on luy don*
ne. Car par exemple pour voir, par rapport ntre Mufiqti
ce que c'toit que la Projlambanomene des Anciens : Il n'y 1
qu' chercher dans le Syfteme des Grecs qui eft au haut de il
Table le mot VrojlambanomeflQs , en fuite decendre le long de \\
ligne punue qui luy rpond jufques aux noms modernes (tel
l'on trouvera que cette Corde rpond au La de il
Nottes >
premire ou plus baffe Octave de l'Orgue ou du Syjleme moderni
Ainfi la Mefe rpond au La de la fconde O&ave ; LParai
fe-, au Si de la fconde 0tave; la Nete hyperbojeon , au La de
la troifime 0tave, &c.
Rciproquement , fi l'on veut favoir par exemple ^ornmjjil
.les Grecs nommoient le Re de notre fconde 0tave , il n'y a
qu' chercher dans la fconde Oave du Syfteme moderne, h
Notte Re,
de- l remontant le long de la ligne puntue qi
luy rpond jufqu'aux noms du Syfteme des Grecs, l'on tri
vera que ce Re toit leur Lycbanos-hypaton , &c.
D'un autre ct , comme on trouve encore beaucoup d
ciens manuferits , o les Sons ne. font marquez que par les
lettres des Latins ou de Saint Grgoire , ou de Guy Aretin
Il n'y a qu' remonter depuis chaque lettre en queftiun jufqu'aux
Nottes du Syjleme .moderne ,
l'on trouvera non feulement le
nom qu'on donne maintenant au Son marqu, par cette lettre
,

&

&

&

&

&

&

&

mais

Pag. 166

TABLE GENERALE DES QUATRE SYSTEMES DE LA MUSIQUE.

Syfteme des Anciens Grecs.

Tetrachorde

gus

ajoutes par

Guy

Aretn.

%n&#&
-s

^r-ftb+-

0^4"

QUATRIE'ME

'

OC

TH.OISIE'MEOCTAV.

aSP****^

^-^MJxKfl

Lettres ou caractres qui faifoient le Syjleme des Latins

ou de Soece.

Lettres ou Caractres de Saint Gvegot

ou Clefs

El

deGuy Aretin.
.

fi

a
Lettrts

du Syjlemt Moderne.

<=

E.

Mi Fa

Sol

psct*?1
E*ME OCTAVE

/
/

SYS
Oave

as auffi quelle

SYS

& quel degr

167
O&ave

de cette

ce

Son

cupe dans le Syfieme moderne.

Enfin fi examinant le Diapafon d'un Fa&eur d'Orgues ou de
grofaveffins (c'eft dire certaine Table o les longueurs
irs des Tuyaux ou des Cordes font marquez par des lignes)
us trouvez par exemple un grand C au bout d'une de ces
ns, cherchez ce C majufcule parmi les lettres du Syfteme
)derne oui font la dernire ligne d'en bas de ntre Table, deremontant le long de la ligne pun&ue jufqu'aux Nottes du
terne moderne , vous trouverez que cette ligne eft la mefure
Tuyau ou de la Corde qui doit faire entendre Yt de la
smiere ou plus baffe Oftave. S'il n'y a qu'un petit c ce fe-

&

pour Yut de la fconde Oftave ; s'il y en a deux ainfi c ou

icc> ce fera pour l'*de la troifime Oftave ; s'il y en a
s, ce fera pour Yut del quatrime Octave; s'il y en a qua:, ce fera pour 1'/ del cinquime Oaveou dernire toue de l'Orgue, &c.
Il y auroit encore beaucoup de chofes dire , mais il eft temps
finir cet Article qui tout important qu'il eft, n'eftdja que

jp long,

Outre les efpeces de Syfteme expliques cy-deffus , on en

>uve encore beaucoup d'autres dans les Auteurs dont nous
ius contenterons de donner icy feulement un cfpece de Cataue.

Le premier
9 ,

celuy que

eft

immutabile

Diatenico

les Italiens

Pytagorico

nomment Syflema
,

& avec

apafon, parce qu'effe&ivement il contient deux

tncien Syfteme des Grecs expliqu cy-deffus.

Le fcond

eft

mafft-

Grecs Bis-

O&avcs.C 'eft
,

Syjema Tjguale-, invent par Ariftoxene dont

jus parlerons au

me

les

mot

TEMPERAMENTO.

Syflema Riformatoj fous lequel on comprend auffi,

iflema Participato ou Temperato , defquels nous parlerons au

Le

ot

eft

TEMPERAMENTO.

Enfin il y a Syflema Enharmonico , Chromaticot Diatonico,ToAntiquo , Modemo , &c. dont il eft aif de connoco y
e la nature en cherchant fous ces mots chacun leur rang.
Monfieur Sauveur a mis depuis quelque temps au jour un nou>au Syfieme de Mufique extrmement diffrend de celui d'aujourd'ti.

divife l'oilave en

43

parties qu'il

nomme Merides

& m-

en 301 parties qu'il apelle Eptamerides. Ce Syf~

me a cet avantage ouite quantit d'autres que donnant des noms
ffrents chaque Meride les Nottes diefees, ont un nom diffrend,
ce qui parat em'.s naturelles qui aide beaucoup leur intonation
pas
traffant ej d'tre oblig de retenir 43 noms differens pour ne
eil'a fubdivife

SYS.

16$

SYS.

or qu'il faut favoir quand on veut fe fervir de VOBave dit

fe en Eptamerides. Ce Syfieme efi trs ingenieufement invent cpe)
dire

""''

dantje

croi qu'il fe prefentera toujours des

difficultez fi
fortes parties , par

Von

''

excuter une pice de Mufique

l'epouv
fable difficult qu'il y auroit en jouer la Baffe Continue
fur
claveffm coup fuhant cette divifion ,
cette Baffe Continne t\

'

voull

'

fi

linpu

Ce Syfieme qui mrite d'tre examin par les

amateurs de Mufique fe trouve dans les Mmoires 1
l'Acadmie des fciences de r.701 auxquels je renvoy le Lefel'Jri
Nous voyons qu'on a t oblig d'abandonner les.Ctaveffms Enh ^
"
ioniques oit caupez par quart de Tons par la
difficult qu'il y av.
s'en fervir pwtYfacompagnement
fi? on s'en fert encore ce n' l
que pour accompagner une feule voix ou un feul Injlrument.
ir

travaille.

vants&

les

&

tords

STSTGIA. Terme form du Grec,

pour

blage de plufieurs Sons entendus tous la fois ,

tidnnez entr'eux qu'ils faffent plaifir l'oreille.

anciens Grecs
foient point,
Or i y en a

comme on

fignifier

&

de
YAffen^

11

'

tellement propo

C'cft ce que

n'cl!

00
11

communment neconnoi, ml
& ce que les Modernes nomment ACC OR r w
de plufieurs fortes. Il y en a qu'on nommeP/
,

le croit

Si

11 '1 '

parce qu'on n'y entend que de bonnes Confonances te fik

ies^ que font la }ce, 1 3 51e
l'gve. Il y en a d'Imparfaits parrf W>
qu'on y entend la 6te. Il y en a de Faux, parce qu'on encen
y
quelque Difionance , comme la 7me, la 2de> la pmc,
toi

faits,

&

&

les Intervalles Superflus

ou Diminuez.

uf

&

Il y en a outre 'cela de Simples

de Compofez. Les Accord
fimples, font ceux o l'on entend au moins deux Confonancc
'H'
enfemble, comme font la 30e Se h 51e,
par confequent af^
moins trois Parties. Ce qui fe fait ou immdiatement comme cy ^
dfTous A. ce qu'on nomme autrement la Triade harmonique,
d
d'une manire loigne, c'eft dire, lorfque les Sons qui ri!.on
font point h Bafle font une ou deux Ottavesplus haut,
corr,

&

lui

iiieS.

'

rn^
Accords fimpUs

& immdiats.

m
-SL-.

" KtOO

tmm

uni

(m

,.

Cette

Accords higns.

tD0U(

Cet

,,

TAB.

SS.

169

fat loignernent ne fait pas un mauvais effet pour la jee

;
is il n'eft pas R bon pour la jte,
gnralement parlant \
i& les accords font immdiats, ou proche les uns des autres
.tout pour l'accompagnement c'eft toujours le mieux.
-es Accords compfez font, lorfqu'un ou plusieurs des Sons
la Triade harmonique , font doublet ou multiplie une a
fleurs Q&aves plus haut que leur fitution naturelle.
Or
r multiplication fe peut faire en plufieur manires;
Jar io. ou bien on double feulement un de* trois Sorts de las
<ade harmonique ,
pour lors c'eft ce qu'on apelle Quatuor ,
travailler quatre Parties. Si l'on double le Son de la Baffe
:
ajoute VQ&ave la jeeck: la <i*e c'eft ce
,[r dire >
fi l'on

&

&

si

l'on apelle Accord parfait, puifqu'il comprend tous les borvS

cords qui fe peuvent faire dans l'tendue d l'Ocavc. Si atf
de l'Ofta-ve, oh double le Son qui fait la Quinte , l'Acjjid n'eft pas fi parfait,
mais il eft du moins tolrable. Mais jais , ou trs raferrienc oh n doit doubler le Son qui
faitlarquand on ne travaille qu' quatre Parties.
:o. Si l'on double deux des Sons de k Triade
harmonique
\iv lors on travaillera cinq Parties. Ainfi aprs avoir doubl
T8vc le Son de la Baffe, on doublera le Son qui fait la 51e
Tferablcment celuy qui fait l'8vc que l'on ne doit doubler
en cas de neceffit
trs-rarement.
:

fi

&

double les trois Sons de la Triade harmonique , ce

a pour lors une Compofition S. Parties ,
l'on pourra
>bler le Son qui fait la 30e auffi rgulirement que cluy qui
,}<>.

Si l'on

&

1(

la Quinte.

Enfin fi l'on travaille 7. ou R. Parties pour lors aprs

doubl les trois Sons de la Triade harmonique on doublera
toreune ou deux O&avesplus haut , celuy dfaits trois Sbhs

.\o.

nr

'orr

jugera le plus propos. Caetera

oceb'tt ufus.

T.

On

trouve cette Lettre dans les Bafies-Cohtinus des'Itapour marquer la Taille. Ainfi T. 1<>. veut dire la pre-

liens

'ere

ou Haute-Taille. T.

IIo. ou'io. veut dire,

h fconde ou

'"ff-Taille. &>c.
"'

*^'.

Cet te lettre eu ^ dans la Baffe Continue vtit auffi fouvent dire

Si Ton n'acompagnoit auparavant qu'avec le petit Clavier
.

tti.

"aut acompagner alors avec le

grand Qpfi

"pofttiflen faut tirer les regiflres.

.Cette Lettre mife ainfi t. ou tr.

e nous expliquerons cy-deffous au
ITA
A. Veut dire ,

BTJLATR

l'on

accompagnait fur

V. TUTTI.
marque auffi trs-fouvent ce

mot

Trillo.

TABLATURE.

C'eft

en

TAB.

7o

TAS.

en gnerai lorfquepour marquer les Sons on fe fertdes Let

trs de l'Alphabet, des chiffres, on de quelques autres figues qj
ne font pas ordinaires dans la Mufique moderne. Maisceterm
fe dit particulirement de la manire dont on notte les pice

au Luth, an

Ce

"Thorie,

del Guittare, del Rajfe deViolle,&

en marquant fur piufieurs lignes paralelles, doi|

chacune reprefente une des Cordes de ces Inftrumens > certa
ns Lettres de l'alphabet dont l'A , marque qu'il faut faij
fonner la Corde l'ouvert , c'eft dire , fans mettre fur le ma^
che aucun des doigts de la main gauche; le B, marque qu' ||;,t
faut mettre un des doigts de la main gauche fur la premie
toucie depuis le fillet ; le C, fur la fconde touche; le E
fur la 3me; lfE, fur la ipie , &c. Quand on fe fert de Le\ B ^
de /'0,
trs au lieu de Nettes pour les pices de Clavejfin
gue, on nomme aufli cette manire de les crire TaUatun vm
qui fe fait

jotil

(l

&

&c
TACE. Terme
-

~~

Italien

fin

du Verbe Tacere

SE TAIRE, ^k

On

trouve Souvent ce terme dans les Italie;

quand quelque morceau eft fi lorj
qu'il faudroit mettre trop de Paufes pour marquer que la pa
tie oi il fe trouve doit garder le filence. Ainfi on trouve fo
vent Chrijie tace. Depofuit tace, &c. pour marquer que penda
qu'une ou plufieurs Parties chantent Chrijie, ou le Verfet 23 .
pofuit, &c. il faut que cette Partie garde le filence.
ai
ET. Terme purement Latin du Verbe Tacere , S ii
Les Franois fe font apropri ce Terme pour ma
quer le Silence, ainfi on dit garder le Tacet , &c. En fait m
Mufique il veut dire la mme chofe que l'Italien Tace.
ht,)
TACT. Terme Allemand en Franois Mefure. F. B A ! nfcc
garder

le filence.

.!

;:i:

lieu des Pau/es, fur tout

au

m
m

|j [3

TAC
TAIRE.

'

<

TUTA, METKON, Sec

T A CTU S ou ME NSUR A.
TAGLIATO,

a ta

V. ibidem.

du Verbe Italien Tagliare, COI

C'eft ainfi que les Italiens nomment t
barr
des fignes de la mefure que les Franois apellent
tranch parce qu'il eft coup ou tranch "d'une ligne perpendic,

PER

Trancher

Participe

&c.

laire,

comme cy

ct.

<j

-V Voyez, TEMPO

La pr

Mu
m

TAR DO, Veut

LENTE,

dire, d'une manire

Parejfe
fe, ngligente, &c, Ainfi en fait de Mufique il veut dire qn
faut battre la mefure gravement, trijlem'ent , lentement, en tru

f(

m,
qu'on

Its,

63',:

W(

j,.

riant, &>c.

TASTATUR
les

A,- Veut dire en gnerai les Touches de to

Inftrumens qui en ont, maisparticulieremerjt4 le CLAVIE

TAS
Orgues,

du

Claveffin

TEM.

&c. De-l

171

vient qu'on

nomme

aufli

ces fortes de Prludes ou Fantaiftes que

Matres joiient fur le champ fur ces fortes d'Inftrumens,
'tune pour lter ou prouver fi le Clavier eft en bon eftat
l'Inftrument eft d'accord , fi les Cordes font juftes. Voyez
yftatura 8c Tajlature

>

fc,

RICERC ATA, FANTASIA,

&c.

TOUCHE

de
au plurier Tap , veut dire
lque Inftrument que ce foit ; foit qu'elle foit aplique
mobile fur un manche, comme fur le manche du Luth, del
ille, &c. foit qu'elle foit mobile, comme \zsmarches de l'O-

TASTO,

&

#t du Clavejfm, &c.
^On trouve louvent dans les Baffes-Continues des Italiens
\
mots Taftofolo, qui fignihent avec une touche feule, pour marier que les Inttrumens accompagnement , comme Y Orgue y
'*
&*c. doivent joiier les Notes de la Baffe Continue
'Thorbe
iplement
fans accompagnement , Sccela jufqu' ce que l'on
juve des chiffres , ou les mots Accordo , ou Accompagnamente,
* i marquent qu'il faut ceffer de joiier fimplement
faire des
1

&

&

cords,

&c.

V'TATTO. Terme

^dTTUTA,

Italien, veut dire,

METRO N.

%TE MP E R A Ad E NTO.

^Italiens apellent autrement

igez

dnommer

\rticipato.

le

En

fait

ME SURE. Voyez,

de Mufque

Participaticm

Syfteme moderne

Parce qu'il eft fond fur

le

que

Syflema Temperato

ou

T E M P E R A M N T,

dire la diminution de certains Intervalles,

Eifeft

c'eft ce

& ce qui les a o& confequem-

ent fur l'augmentation d'autres Intervalles , qui le fait particiChromatique. Mais pour bien endes Syftemes Diatonique
ndre ce que c'eft que ce Temprament , il faut favoir qu'il
a eu dans l'Antiquit trois Seftes, qui avoient des opinions

&

<

en diffrentes touchant
Oj'ie
!

la

mefureou l'tendue

prcife

decha-

Intervalle.

toit celle des Pytagoriciens , qui vouloient que

de leurs Proportions
Raifon feule juget des Sons
toutes rair confequent que les formes des Intervalles foffent
melles, c'eft dire , qu'on n'en admt point d'autres que celou Aritmethiquement par les nom5 qu'on pouvoit dmontrer
es, ou Gomtriquement par les lignes. Qu'ainfi la 5 te devoit

La premire

&

&

2. 3. la /te dans
de 3. 4. le Ton mineur dans celle de 9. jo. \eTonmaune infinit d'autres prcifions,
f'w dans celle de 9. 8.

ljours tre dans la proportion prcife de

$\'\\e

ir

lefquelles

&

roulent tous les raifonnemens des M'athemati-

ens.

M Mais l'oreille,

^:

dont

le

jugement

(Superbiffittwm auritim iudicium

,
2.

eft trs-delicat

8c trs feve-

ne s'accommodant pas de
-ces

TEM

J7*

TEM.

_.

cs prejfions mathmatiques , Ariftoxene prtendit

( peu di
temps prs Ariftote , dont il toit difciple ) que les Sons
tant le principal objet de l'Oreille, 'toit elle d'en juger

fel"

fans fejnettreen peine de ce qu'en diroit la Raifon. Qu'ainl

la 4te trop foible n'accommodant point l'Oj

la 51e trop forte

&

diminuer un peu la premire, pour donner ui ^

peu plus d'tendue l'autre; que d'ailleurs, rOra/fenes'ape* f
cevant d'aucune diffrence fenhble entre lsions, il toit inq fc
jle de les partager en mineurs
piajeurs puis qu'ils devoiert tf?
au contraire tre cenfez tous gaux. C'eft ce qui ft donner W t
nom de Syflenia uguale ce Syfteme ,
ce qui forma la feepn $
de Sete qui a encore aujourd'huy beaucoup de Partifans. ji*&
Dans Ja fuite Ptolome
Dydime trouvant ayee raifon qu pl
Pythagore
Ariftoxene avoient donn dans des extrmitez g
Jement infoutenables , prtendirent *jue le Sens fch Raifon d paro
reilley

il

falloir

&

li

&

'<>

&

&

Voient tre confiderez,

non comme les^fouverains , ou les e! if

,
claves l'un de l'autre, mais comme des compagnons infepaH
bls , qui dvoient concourir galement juger des
Sons. C
3uiles obligea de travailler, quoyqu'un peu diffremment l'u BtCn
e l'autre , la reforme de l'ancien Syfteme Diatonique, de m u'08
l

>

&

que la Raifon
l'Oreille en
donc par le fecours de l'un
de
niere

&

fuflnt contentes.

Ils frer

un nouveau Syftenu
Curieux pourront trot

l'aijtre

qu'ils apellerent5yy?i; reform

dont les
Proportions dans Zarlin, Kircher , &>c. mais plus ca
rement que dans pas un autre Auteur, dans la 93016 page del
Jiiftorid Muftca de Bontempi , qui donne auffi trs - (a van
naenties proportions des deux Syftemes de PytagoreS d Arir
J
toxene.
yer

t.

if

les

sfyu

fes

de

lie,

nner q;

id c:

'

"

qui

p.

Mais il faut bien remarquer 10. que dans tous ces Syfteme\ikv.
chaque Tetrachorde toit compof Liatoniquement de trpis Inte

yalles, favpir

mineur.
2P.

Voyez,

d'un Semitont d'un ton majeur, Se d'un

TETRACHORDO.

Que Dydime

& Ptolome avec toute leur reforme,

TMs'ea

,
fuj ft

pofant toujours que

le

deux

dans chaque Tetrachorde qu'ni

qui partagepit le jw ?*;> en deux S
-

To w/war ne pouvoir tre partage

..

Sepjitons, n'admerrpierit

Corde<;hromatique

mftjNM.

..

Que

^i'

W
^

tl'ini

par confequent il y avpit une efpeede vuidcdju '((

chaque Tetrachorde.
|fc
Cependant on n'a que trop reconnu dans la fuite, la neceflf Ni
^
t de partager auffi Je Ton meneur en deux Semitons,
Ma Coi
comm,e il fajloit pour faire ce partage donner un peu plus d'<!
tendue la Quarte
diminuer par confequent l'tendue de UcJ
Quinte;
que perfpnne, fpit par refpet. pour l'antiquit, fp
3.

&

faute <te rflexion

verfes

&

trou

n ofpit entreprndre

4'in^rpduire cette

a!

teratio

TEM.

-TEM.

ration dans \e Syfteme

cles dans cet rat ,

de

la

Mufque;

il

eft

& c'eft peut-tre ce

demeur

i 7i

plufieurs

qui a fait que les

romains , ont tellement nglig ce bel Art qu' peine nous
(te-t'il troisou quatre Traitez de leur faon touchant la
Mu[ue, qui mme les bien prendre font plutt des Abrgs
014
s Traductions des Ouvrages des Anciens Grecs, que de
noueux Traitez,
Enfin un favant homme ,. (dont cependant I'Hiftoire , dit
totempi, ne nous a conferv ny lenomny le Sicle,) s'tant
er^ii que l'oreille ne s'orFenoit point qu'on altrt on qu'on

tant foit peu la Qttinte

, trouva par ce moyen

cet heu>
Temprament , qui donnant la Quarte un
ju plus dtendue qu'elle n 'a par fa forme mathmatique
, rend
^fcond Tondu Tetrachorde qui la compofe, gal au premier,
h par confquent fofceptible comme luy d'une Corde
Chro,itique y qui le partage en deux Semitons. C'eft ce qui
for.
pi ni un quatrime Syfteme due les Italiens nomment
caufede
Temprament, Syfiema Temperato, Et parce que l'addition de
;te Corde Chromatique donne le moyen de partager
l'tendue
l'O&ave en i ;. Semitons , fans laifler aucun vuide , ny eni
k ny dans les deux Tetrachordes qui la compofent ,
par
sj afequent fait entrer dans un mme Syjleme
les deux genres
Chromatique: C'eft ce qui luy a fait donner les
in ^tonique
;Ims de Participation ou Syfiema Participait. Invention
admimais en mme temps fi naturelle qu'il y a lieu de s e; >!>le,
n miner que les anciens Grecs , qui d'ailleurs ont fi fort aproAindy cette matire, ne l'ayent introduite dans leur Syfteme.
qui nous fait bien voir en paflant , qu'il eft bon quelques
s de ne pas fuivre fervilement les veftiges des Anciens,
eft beau mme fouvent d'enchrir Air leurs inventions
s'carter de leur traces pour fuivre des routes nouvelles,
mme dit un Pote.
Nec minimum meruere decus veftigia Graca

fffat

jx

& admirable

tj

rt

&

&

&
&

,;.'il

\Aufl

defer re

&c. Ho rat.

fiSavoir maintenant
ij;;er

l'intervalle

de

la

de combien prcifement, on doit dimi-

5te&de

quelques autres tant Confonan-

que Diffonances , pour arriver cet heureux Temprament:

eft ce que je n'entreprendray point iy , un de nos
Uluftres
e Sieur Louli de Paris ) en ayant fait imprimer chezl'Im]iimeur de ce Di&ionnaire, un Trait exprs. C'eft laque
Curieux trouveront des dmonstrations trs- fa vantes des
'

cd

M
i

A
|

|!

/erfes altrations

qu'on doit faire dans les Intervalles pour

rduire ce Temprament ,
en mme temps , le moyen
trouver mechaniquement
tout d'un coup , ce que l'on
t>mmc vulgairement Partition,
que les plus habiles Accor-

si
il

&

&
&

TEM.

i?4

-TEM.

deurs ont bien de la peine trouver par le moyen d'une efpece de Monochorde de fon invention , qu'il nomme Sono-ij

V. auffi le Siftheme de Mr. Sauveur dans

de l'Academe de 1 70t.

mtre.

TEMPERATO SYSTEMA.

V.

les

Mmoires

SYSTEM A.

Sur

cnt

la

fin.

TEMPI. A QJJATRO TEMPI. V. TEMPO No

TEMPO TERNARIO. V. TRIPOLA. Clas. N,
TEMPO VI GAVOTTA. V. GAVOTTA, BI M
1

NUETTO. V. MINUETTO &e. Voyez auffi ci deflbu

le mot TEMPO.
TEMPO, auplur. Tempi. Veut dire, TEMPS. Ce ter
me

a bien des fignifications dans la Mufique.

10. II fignifie en gnerai un de ces trois fignes de la mefurj
que les Italiens a.pellent Gradi , 6c dont nous avons dj touf
eh quelque chof aux mots Modo Se Prolazione. Selon nos An
toit certain figue qu'on mettait aprs la Clef

pom

marquer combien de Semibreves , ou Rondes, toient contenues

une Brve ou Quarre. Ils en diftmguoient de deux fortes,

dan,

ciens

le

Temps

fa.

&

Tempo imperfetto. Le cercle entier ou tran<

voir> Tempo perfetto
h, mais fans point toit la marque du Temps parfait, fous le.
quel une Brve mme fans Point valoir trois Semibreves, comme
A. cy-deffous. Le Demi-cercle ou entier ou tranch toit le figm
du Temps imparfait , fous lequel une Brve ne valoit que deux
Semibreves ou Rondes

comme

Ml

uni
s!

les!

cienK
C!

m
la

if

"1;

! lerir;

B.

B
X

^-fr

fr-fr-frlt

?tOi$==z=

3p=
route

Signes

du Temps

parfait.

Signes du

Temps

imparfait.
loir

53

ir:

fi,

D'autres plus modernes convenant avec nos Anciens de h |

Imparfait , prtendoient cepen,
divifion du Temps en Parfait
dant i. que les fignes du Temps parfait ou de l'exemple A I p*
n'avoient point la vertu de perfectionner la Brve, moins qu'il: ton
20. Que moyennani U:
ne fufient fuivis des chiffres 3 ou 3

&

,j

&

avoient le pouvoir de
perfeBionnerh Brve , ou deluy donner la valeur de trois Semibrves, auffi bien que ceux de l'exemple A.
Mais fi les fignes de l'exemple B. n'toieht fuivis d'aucuns
ces chifFres les Signes de l'exemple

chiffres 1

ils les

faifoient fervir

non feulement pour

la

mefure
de

m
iO.l
gfim,
ifi

ifs,

or

TEM
la

tifc

TEM.

175

Brve par rapport la Semibreve, mais encore indiffrernils en adpour toutes les Nottes de moindre valeur ,

&

C. [impie, que les I tale C barr, coup ou taill,

: les mmes Italiens nomment Tempo tagliato.
Le C. fimplee voit en deux manires ; 10. tourn de la gaupour lors les Italiens l'apellent Tw; la droite , ainfi C ,
ordinario, parce qu'on s'enjert plus ordinairement que d'auTempo alla Semibreve
parce que fous ce
1 autre; ou bien
,ne une Semibreve ou Ronde A vaut une mefure ou quatre
proportion zo. Mais on l
nps c les autres figures
mve quelques fois tourn de la droite la gauche ainfi 3,
jr lors toutes les figures font diminues de la moiti de
ne vaut que deux temps
ur valeur. Ainfi une Ronde
qu'un temps,
ainfi des auMinime ou Blanche ne vaut
de deux fortes, favoir,
ns apellent fmplement Tempo ,

-ittoient

le

&

&

&

e C. barr fe trouve auffi ou tourn de la gauche

(, ou de la droite la gauche ainfi ~J). Quand

,ainfi

la
il

droeft

H les lraliens l'apellent encore Tempo alla brve , parce que

ennement toutes les figures toient diminues fous ce ligne
la moiti de leur valeur; mais prefent il marque qu'il faut

mefure deux temps graves ou quatre temps fort

moins qu'il n'y ait Largo, Adagio, Lento, ouquelqu'auterme qui avertiffe qu'il faut battre la mefure fort lenteEt quand on voit avec ce figne , les mots >a CapeU
nt>
:tre la

es;

c alla brve,

e auffi

quand

il

il

marque deux temps trs

eft

vtes.

Ce qu'il mar-

renveri, mais on le trouve rarement

if.

Enfin d'autres encore plus modernes divifent

le

temps en deux
Temps Ma-

- -des elpeces. La premire eft Tempo maggiore , ou

~ 'm qui fe marque par un
fignifie qu'on
( Wre,

&

peut chan-

toutes les Nottes alla brve, c'eft dire en ne les faifant

loir que la moiti de leur valeur ordinaire.
La fconde eft
r

minore ou Temps mineur qui fe marque par un fimple C.

fous lequel toutes les Nottes valent leur valeur naturelle,
fi l'un oc l'autre de ces deux temps font fuivis d'un 3. ou de
'nelques-uns des lignes dont nous parlerons au mot Tripola
>ur lors on les nomme, Tem^o Ternario maggiore, ou minore

mpo

& les figures valent ce

Temp ternary ,
nplement au mot
1

Le motTempo

20.

"efure,

on

mais auffi

que nous dirons plus

TRIPOLA.

les

fignifie

non feulement un

Parties aliquoies

dont
deux

elle

des fignes de l
eft

compofe.

trois , quatre
,
y a des mefures
%
mps &c. parce que la main par fes diffrens mouvemens
'uarque autant de parties dans chaque mefure.
C'efl: dans ce
infi

dit qu'il

fens

._

TEM..

% 76

TEN.

fens qu'il faut entendre l'avertiflment qui fe trouve au

mcncemcnt du

com

Motet de la leconde dition de mon Pro

dromus, favoir quatro Temps fiaccati vivaci , c'eft dire
qu'il faut battre la mefure quatre temps vtes
bien marquez,
IXifte

&

V.
Mais il faut bien remarquer qu'entre les temps diffrons qi
compofent la mefure > il y en a qui font plus propres les un
que les autres placer une Confonance ou un bon Accord. O
les nomme par cette raifon Tempo, ou Temps di buona ; D'at
trs propres placer une Dijfonance, qu'on nomme Tempo, o
Temps ai tnala; D'autres qui font affe&ez aux lillabes longue
qu'on nomme Tempo ouTempi Ai hnga\ D'au
du Texte >
trs enfin propres pour les fillabes brevet , qu'on nomme Tem
pooxx Tempi ai brve. Mais fur cela voyez ce que nousendifon
plus amplement aux mots BUONO,
A

&

MALO, LONG

BREVE.
50.

On

trouve fouvent aprs

le Rcitatif

des Italiens

J
'-

S.

mots ATempOy ou Tempo giufio , qui marquent qu'il fan

en rendre tous les Temps bien gaux
battre la mefure jufie
au lieu que dans le Rcitatif on a plus d'gard l'exprefpon qn'
la jufiejfe ou l'galit des Temps de h mefure; Voyez REC,

&

TATIVO.

TEMfOREGlATOy

Veut dire ordinairement

la

mm

chofe que Tempo que nous venons d'expliquer. Mais il fig

nifie auffi fondent que ceux qui accompagnent , Scceluy quidonn
la mefure doivent prolonger quelques fois certains temps foi
pour donner YABeur la commodit d'exprimer la Pafiiori,
foit pour donner celuy qui ebante le temps de faire les agre,
mens, dont il juge propos d'orner ce qu'on luy donne chan
ter , ou qui font marquez , &c.
R E en Latin Tnor , qu'on trouve aaffi fort fouven
dans les Baffes-Continues marqu par un fmple T. C'ell un
des Parties de la Muftque que nos vieux Gaulois nomment T E
les Modernes
que prefque tou

les hommes faits peuvent chanter. Mais comme il y en a qi]

ont plus d'tendue en haut, d'autres en bas, d'autres qui n'on
qu'uncefpece de mediumoa de milieu^ d'autres enfin qui fe fbn
entendre galement dans le haut
dans le bas: Cela fait qu'01
diftingue ordinairement quatre fortes de Tailles dont on trou
vera les noms > les Clefs
retendue dans la Table foirante

TE NO

NEUR &

TAILLE &

'

&

&

Bf(

Hautes ou Premires

Tailles naturelles,

Tailles.

cofnmunes, mytoyennei
ou ftmplement Taille.

Concordants.

tous ces exemples Tes croches lies avec

nottes blanches marquent qu'on peut faire aller ces fortes
!c(
eVoix, jfqu'aux degrez o elles font mais feulement en
:ai
fur
[affant, fans les y faire demeurer lang-temps, ou les obliger
l^iriut dans le haut en faire l'appuy d'une cadence ou d'un trerru

Remarquez que dans

"ftS

lment, &c.
ne diftinguent ordinairement que denx fortes de
favoir, Tenore primo, ou P. ou lo. qui revient ce
Tenore fecondo ou 2 , bl
>ue nous apellons Haute-Taille ,
o. qui eft noftre Taille naturelle , confondant les Bajfes-Tail'.s,
les Concordants fous le mot Baritono que nous avons ex-

Les

Italiens

"ailles,

&

&

pliqu cy-defliis.

Ce&hTaille Recitante ou d Petit- Chur,

dans laquelle font tous les Rcits Se les Grands-Churs.
Si ces Rcits font partagez entre plufeurs Voix > on
les diftingue en y ajoutant les mots primo , ou fecondo,

Tenore Concertante.

outerzo, &c.
nore primo ou fecondo
,

&c.

Concertante.

C'eft ainfi que les

les Chants en font

marquent leur Tailles quand

diffrens dans les Grands-Churs

Italiens

fouVent dans

les

Comportions

>

comme

il

arrive

cinq,

Tenore

TEN._

178

Tenore Ripieno. Veut dire

TER.

'Taille

du Grand-Chur. Voyez,

RIPIENO.
Tenore Primo oulo Choro, veut dire , Taille du premier Chur.
Tenore fecondo ou 20 Choro , veut dire, Taille du fcond Chur.;
C'eft ainfi que les Italiens distinguent les Tailles gag
font partie de chaque Chur, dans les compositions <J
deux ou plujieurs Churs.
Tenore Violino ou 'Tenore Viola. Veut dire, Taille de violon ou
,

de Viole, &c.

TENORISTA.

C'eft celuy qui a la Voix propre pour chanune des quatre efpeces de Tailles expliques cy-defj
fus ,
qu'on nomme en Franois T AIL LE.

!l:

'

ter

&
TERNARIO TEMPO.
I Claffl

No

la lettre

O.

1. Il

TERTIA.

eft figne

de

TEMPO & TRIPOLAim

V.
la

Mefure Triple

Fminin de l'adjcSif

latin

TRI TE.

&

pourquoi. Vj

TERTWS. VU

TERTIA EXCELLENTIUM. V.TRITE & SrS

TE M A. Tah.
TERTIA DIVISARUM. V. ife*.
TERTIA CONJXJNCTARXJM. V. TRITE SYNt.

NEMENNON.

0,

TERTIAR IUS. Y. PRO TO $.

SESgUI TERZA.V. SESPUI,EPITRITO,PR0.
PORT 10 NE. &c
!T]tZ^, en Latin Terti* en Franois TIERCE,

point de

rr'i

nom

imparfaites

gnerai en Grec. C'eft la' premire des Confance,

c'eft dire, qui peuvent fouffrir majorit Ikminorifi

w
1

i;co."

kb
5

ijfo

fans cefler d'tre Confonances. Voyla

pourquoy on en diftingut k
de deux fortes.
La premire que les Italiens nomment Ditono, du mot Grei
Ditonon , ou Trstf maggiore ,
les Franois Tme majeure
doit tre compofe Diatoniquement de trois Sons, ou degrezi fai
fant entr'eux de# 2oj, dont l'un flon l'ancien Syftemetoi
majeur,
l'autre mineur;
flon le Syfteme moderne
fw K, ou
per de deux Tons gaux, comme, ut,r, mi f ou ut , wi. E f(Sid
Chromatiquement de quatre Semitons , dont <&.*: font majeurs 3 te
Wfxw7iwerj.ElIeire fa forme de la Proportion Se qui- quarte. 5.4 ie,pi
f
La fconde Tierce , que les Italiens apellent (comme les Grecs
Trihemituono , ou Semi-ditono, ou T^a minore ,
les Franco:
2"me mineure, eft compofe de trois
ou degrs auffi bie
que la majeure , mais ces trois ne font Diatoniquement qu'uno
8c un Scmiton majeur ,
Chromatiquement trois Semitons
dont il y en deux majeurs
un mineur, comme, k* , wi , /<* te
ou re, _/. Elle tire & forme de la Proportion Sefeui . Quinte
t/i,

&

s;

&

&

&

jfoii

Sw

&

in:.

&
&

< S-

Re


ter:

-ter:

17P

mineure peut tre Harmonique , on

ithmetique. Elle eft Harmonique , ou bquarre, quand kTon fe
le demi-Ton le plus haut-, comme, re, mi>
\ouvc le plus <
^ Elle eft Arithmtique ou & ww/ , lorfque le
_: /<t, y?, #*
le T en haut , comme , fa, fol: fi t
vmiTon eft en bas

^Remarquez aue

la 3ce

&
&

>

, re, &c.
Toutes ces 'Tierces font excellentes dans la Mlodie-, 8c font
toute la force de l'Harmonie , mais
tplus grand ornement
vicieufes. La pneyen a deux autres qui font Diffonantes
par coniere n'eftcompofe que de deux Semitons majeurs-,
quent d'un Semiton mineur moins que la Tierce mineure, com-

&

&

&

au za ou fi $. C'eft ce qui la fait nommer Tierce

du Sol
mihue. La fconde au contraire , pche par excs ayant un
miton mineur plus que la 'Tierce majeure, comme du fa au
;^, G'eft ce qui luy a fait donner le nom de Tierce fuperUe.

Dans l'Ancien Syfieme , toutes ces efpeces de Tierce n'avoient

l'une rplique qui toit la ime ; dans le moderne outre la

elles ont la 7me poln Triplique-, Sla 24.me pour QuadriVoyez, INTEKVALLO.
Dans la Bafle-Continu on marque- tant les Simples que les Re~
\ques par les mmes figues , favoir , la ^mineure , par un 3.
compagne d'un $ ainfi #-3 ou ainfi 3$ ou Amplement par

me

'.

lik; cla 3ce majeure, ou fimpiement par un ^, ou par un

ou ainfi 3^ fur tout aprs
ainfi 7^ )
accompagn d'un
i4te. Lorfqu'une Notre de la Baffe-Continu eft dieze , ou
Se que cependant il y a
ae la 3ceeft naturellement mineure
n-^ oufignede ^ce mineure au-deflus, c'eft une marque que la

j:e

doit tre diminue.

De mme

lorfque

la

30e

tant naturel-

au-deffus de la Notte de la Bafle,

ment majeure il y a un
eft une marque que la 3 ce eft fuperjlu'; mais cela ne fe fait que
es- rarement.
si

Dans

la

Mlodie l'ufage de

yeureeft trs-frequent

&

3ce jufte, foit majeure

la

trs-agrable.

Et

foit rhi-

cela tant en

mon-

nt, cp'endcendant, foit qu'on en parcoure tous les degrs;

:'eft dire, par degrez conjoints, comme ut,re y mi: ou re, mi,
(c'eft
;; ) foit qu'on faute, ou obmette celuy du milieu ,

ou re x fo, &>c. ) Mais

quelque chok dsgay Se d'amlancolique en dcenqu'elle eft trifle
m en montant,
jant. La 3ce mineure au contraire a quelque chofe de doux
elle eft %aye en dcendant.
je pifie
de tendre en montant ,
elle eft fort frquente dans les
jl l'gard de la 3ce diminue
ihants Italiens, fur tout pour les Inftrumens, mais quoyque
jire

par degrez

disjoints

faut obferver que

la

comme

ut

mi

3cc majeure a

&

&

&

&

2.

ce

igo

er

TER,

TER.

ce foient d'excellens originaux , il ne les faut imiter qu'avec rai

dicernrhent. La jce Superflue eft absolument deffendui
fon

&

M
*

Mais o les "Tierces juftes tant majeures, que mineures font ui

effet charmant > c'eft fans l'harmonie, donEon peut dire qu'ej ity
les font /'dm*
le fondement. C'eft de-l premirement qu'il ej
'

3D

&

permis d'en

ou entre

faire tant

qu'on veut de fuite,

les Parties fuperieures

contre la Baffd
prcaution qui
vouloient qu'on y apoi
foit

&c. Toute

la

nos Anciens,

mme

tit, toit

qu'elles fe fiffent par degrez conjoints ,

l>

&

Mais

les

& l'on

&

entremlt
Tict,

les plus rigides

& io qu'oj

'
ici?

lwi

la majeure
la mineure, afin qu'il y et de la va
que l'une fervt faire goter
parotre i'autn m
Modernes fe font affranchis de ces deux contraintes f

&

fait prefent tant de "Tierces qu'on veut , tarit par d

grez disjoints que conjoints , Sx. fans les entremler. Jufques-
qu'on fait fouvent fans fcrupule trois
quatre "Tierces majeu

m de

~''i

''

&

fuite parce

que tant de Tierces majeures ne fe pouvan

faire qir'il ny en aye de naturelles
d'accidentelles : On preten '
&ave raifon que cette feule diffrence fuffit pour caufer ctt !
varit qui fait l'agrcement de tHatmoni.
C'eft de-l qu'une des rgles les plus iridifpenfables de ne
2ra, ou comportions trois Parties eft qu'il faut qu'on en ik
tende la 3," majeure ou mineure dans chaque temps de la m
fure, oit contre la Baffe bu du moins entre les deux Partit me
fuperieures. Cependant la Sixte tant la bien prendre une 3c Ktien

&

$<

'

"

((

ilt

en

enverie peut fort bien lafuple'er,

fi

la fuite

du Chant ou l'es

preflson du Texte le demandent.

C'eft de-l 50 que la "Tierce fat prparer t accompagner , {
fauverU plus part des Diffonances
principalement la 2<j
la 41e, le Triton, \z fauffe Quinte , Iayme,
c . Voyez, tt
ces Termes chacun a leur rang,
C'eft de-l enfin qu'on peut paflr de quelque Confonanc

&

&

que ce

foit la

$ce,& rciproquement del 3063 quelque Con

M
m

l
ROI
viage

Kc.umoi
pt;

to,

fonance que ce foit.

Xll
Il faut cependant obferver i que lorfque la Baffe monte
fo l
Quarte oudcend de Quinte fur une Oclave, la ^ce qui la pr lit
cde doit tre majeure, &. rarement mineure. 2 Que lorfqu'o US'.
paffede la 3 ce la 5te par mouvement contraire, la 3 ce mineu Jkk:
9-e vaut mieux que la majeure pour viter h
faufe relation d'i lk
Triton. 30 que h Dominante de quelque Mode que ce foit de kCm
mande naturellement la gce majeure, car fi l'on y faitlajcewi aifai
*, dez l on dclare qu'on veut ferir hors de ce Mo ifaj
t

de, &c.
Il

faut encore obferver 10 que la 3ceen gnral n'a pas

^on effet dans

les parties infrieures

ou qui font

un

es

les plus pro:

lse

les de la Baffe, que dans celles qui en font loignes, au

[oins d'une Oftave ; c'eft dire, proprement qu'elle eft bonne

zntjtmple, mais qu'elle

i

triple,

&c.

a.

Que

ft
la

beaucoup meilleure tant double

ce

mineure tant (impie

fur tout

Ure les Sons graves ou fort bas, a quelque chofe de fi trifte,

r.pfombre Se de fi lugubre, qu'il y en a beaucoup qui veulent
foit mme Dijftnante, Se qu'ainfi on ne s'en
que pour des expreflions trijles
lugubres. Comme
e a un peu plus d'clat quand elle eit double ou triple,
&e.
Aie eft propie pour les exprefions tendres Se affeBuettfes. 20

j'en ce cas elle

jit

&

fervir

mple , eft la vrit plus piquante Se plus /flmineure; mais elle vaut beaucoup mieux , fur tout
jur les exprefions gayes
clatantes, quand elle eft double

:a 2ce

majeure

aque

la

&

itriple,

ou encore mieux quand

eile le trouve dans la partie

plus haute d'une compofition.
l'gard de la 5ce diminue, on s'en fert quelques fois au lieu
'une 5ce mineure, mais il faut l'employer dans l'Harmonie avec
licore plus de diferetion que dans la Mlodie. Mais pour la 5 e.
C
perfue, je n'en ay jamais vu d'exemple, 6k cet Intervalle a
ne fay quoy de \ bizarre , qu'il feroit mpn fens trs-diffile de le bien mettre en uvre.
|

iTERZA.

Vent dire

aufl, une Partie de l'Office Divin qu'on

dont plufieurs Uluftrcs ont mis lesPfea.11res en Mufique. Ainfi on trouve plufieurs Ouvrages intitulez
lmi di Terza Pfeaumes de Tierce &c.
au fminin Terza , veut dire,
, Adjectif Italien,
ROISIE'ME. Ainfi Opra terza , veut dire , Troifime
jiuvrage , Sec. Les Italiens apellent aufi il Terzo ou unTerzo,
me compofition trois Voix que nous expliquerons cy-deiTous
mot TRIO. Ils nomment aufi Terzo la troifime partie d'un
ait; Un Terzo di battuta, Un Tiers d mefure , Due Terzi di
affta, deux Tiers de mefure, Sec.
au plur. Terzetti. Diminutif de Terzo, veut
ire,
ou une Chanfonette trois Pares diffrentes qu'on nommoit aufi autre fois Triolet en Franois.
TESTO. en Latin Textus. C'eft ce que les Italiens apelenr.
otrementLe Parole, Se nous le
ou les Paroles, foit
)i Vers ou enProfe, fur lefquelles on
doit faire ou l'on a fait
t:s Chants, de l'harmonie, &c. Ce n'eft pas une des moindres
nrties de la Compofition que de favoir bien accorder le Texte
'1 les Parties la Mufique
d'en bien exprimer le fens, Se
,
: faire une jufte aplication des ftllabes longues ou brves,
aux
ottes 5c aux temps de la mefure qui leur conviennent. Ce-

tomme

TIERCE

TERZO

TERZETTO,
UN PETIT TRIO,

'.

TEXTE

&

ltidant cette partie a t

it

trs-long-tems fort nglige,

l'on
encore dans quelques Compostions une barbarie cet z 3
gard
'

TET.

TES.

itz

gard qui li'eft pas fupportable. Mais comme j'en ay dj;

touch quelque chofe aux mats Longa
que f efper
Brve ,
en donner un Trait part, je n'en dit ay pas davantage icy.
V. VIOLA.
S ou
Voyez, PROTOS.
ou Tetracordo du Grec Tetrachor,
,
Aon, veut dire ,
G'eft dire, un Rang
ou un Ordre > ou pour mieux dire, une partie du Syflerne gnera
compofe de quatre Cordes, Sons, ou Voix Diatoniques que l'o
nomme autrement Quarte. Selon l'Ancien Syfteme un Tetra
cherde formoit Diafoniquement entre fes quatre degrs trois lui
tervalles, dont le plus bas roit. un Semiton
le plus haut uj

&

&

TESTUDO.

TET ARTO

TETARTUS.

TETRACHORDO
TETRACHORDE.

',

fZ\,~
~-

Ton mineur,

Se celuy

du milieu un Ton majeur, comme dans!

petite Table cy ct.

Le Demiton toit partag en deux quarts v

Tons par une Cotde Enharmonique ; Le Ta
Ton
majeurou celuy du milieu toit partag a Ml ta
mineur
deux Semitons , dont le plus bas qui toit 8
RE
SOL majeur toit partag en deux quarts de To ifovt
Ton
le plu
par une autre Corde Enharmonique,
majeur
haut qui toit le //m'toit point parta
FA par d'autres Cordes non plus queleow
Demiton
neur; leur minorit les rendant tous deux ir,
MI capables,felon la doflrine des Anciens, de re J
SI
cevoir aucune Corde ny Chromatique ny Et,
harmonique. Cet ordre des trois Intervalles cy-deflirs , toit
lors jug fi eflentiel
fi neceflaire pour la formation du Tt
trachorde^ue de l eft venue l'Invention de la Corde Trite-fynemei
non, qu'on nomme maintenant b mol,
dont nous parleror

MI

LA

&

UT

r,

&

'ovti

&

plus bas.

rc foi

Les Anciens avoient dans leur Syfteme, quatre Tetrachord

principaux, dont on peut voir l'ordre
les noms Grecs, L
tins
Franois dans la premire Table du mot Syftema: I
en avoient un cinquime dont nous parlerons plus bas a
mot Trite. Il me fuffira donc de remarquer, que depuis qu'a
a trouv le moyen de feparer le Ton en deux Semitons ,
par cohfequent chaque OcJave en n. Semitons , on ne par]
plus de Tetrachordes que par rapport la doftrine des' Ancien
Cependant il ne faut pas oublier d'expliquer encore icy
que c'eft que la Synaphe ou ConjoncJhn ,
la Diefeugfs ou D;
jonction des Tetrachordes , dont il eftfi fouventfait mention dat
'

&

&

IIT.

m
HT

Ml
/TJ

&

Livres des Anciens. Deux Tetrachordes font conjoints quan

la mme Corde eft la plus haute du premier o plus bas ,
la plus bafie du fcond, c'eft ce qui arrive dans les deux Tetn
ebordes qui compofent l'Eptachorde ou la Septime , comme.
les

Ta

m
i^,

<

fi

fc.

.THE.

TET.

183

Synaphe.

$=&

=&Z
I

GopjonBott.
1.

letrachorde.

Tetrachorde.

Mais lorfque deux Tetrachordes n'ont point de Corde cotn^

,
qu'au contraire > ils en ont chacune de diffrentes
qui les finiffent, en forte mme qu'il y
li les commencent
rntr'eux deux l'Intervalle d'un Tu: pour lors ils font disjoints
deux Tetrachordes qui compofent
ft ce qui arrive dans les
)bve. Exempl.

&

joe

&

Viefeajts.

-q$
F=
fc

iHfc-

La

Si

DisjonBion.
1. letrachorde.

1.

Tetrachorde.

Noyez SYSTEM A. ORD [NE TR[TE ,&

A. De combien de Cordes & de quels intervalles
t

gUARil

devoit

TRlTE No. 5.
TETRACHORDON.TetmeGtecV.TETRACHORre

form flon

les

Anciens. V.

iiO.

TETRACHORDON DIVISARUM EXCELENTIUM, MED [ARUM PRNCIPALIUM. V.

CSTEMA. Tab.
TETRACHORDON CONJUNCTARUM. V.
,

>

1.

RITE, STNEMENNON & SYSTEM A.

"TETRATONON. V. OUI NT A.
TEXTURA. V. USO.
.

iTEXTUS.

V.

THEORBA,

TESTO.
ou

TWa

TH

OR

en Franois
E*
B E, ou
ouT/orie. C'eft' un Infiniment qui depuis environ 50.
60. ans a fucced au Luth pour jouer les Baffes-Continues ;
io les Italiens prennent fouvent occafion d'intituler leurs
tfTes-Continus du mot Thorba, On prtend que c'eft le Sieur
.

'wj'&e,
1

Hot^

THE.,

184
Hotteman>

TIR.

&

fameux

d'ailleurs pour le jeu

les pices de]
Baffe de Violle , qui en a t l'Inventeur en France d'o l't
fage s'en eft introduit en Italie 8c ailleurs. Il tient beaucou
fi

&
&

du Luth , le corps
le manche tant peu de choie prs ferr
blables dans l'un
dans l'autre, mais il en diffre en ce an)
a 8. Baffes ou groffes Cordes plus longues deux fois que celk
du Luthi

& cette longueur en rend

&

le Son fi moelleux,
f!
long-temps, qu'il ne faut pas s'tonner
plufieurs le prfrent au Clavejfm. Du moins il a- cela de pli
commode qu'il fe peut tranfporter facilement ou l'on veut, &
Toutes ces Cordes font ordinairement fimples, mais il y en;
qui doublent les Baffes d'une petite Offave ,
les Cordes dj
petit Jeu d'ununijjon, la referve de la Chanterelle ;
poi
lors, comme il a beaucoup plus de rapport au Luth a^uc
Thorie l'ordinaire, les Italiens le nomment Archileuto ou

qu'il s'entretient

fi

&

~j~.

&

& les Franois Archiluth.

THE OKI A. Veut dire THEORIE

thilmto

ou une

fitnp

fpeculation de l'objet d'un art ou d'une fcience , par laquel

on en confidere ou l'on en examine l'effence, la nature , 1
propritez, fans venir ou defcendre de l aucune Trafique.

THEORlC A,

oa Theoretic Mufica. Voyez fous le ht

MuftcaTheorica.
en Franois
qui j
,
s'applique qu' la "Thorie. Mufico Theorco , flonies Italiens
un Muficien , non feulement qui ne s'attache qu' la Thor'u
mais auffi qui n'a crit ou donn au Public que des Traite
touchant la Mufique, quoyque d'ailleurs il ft peut-tre u

MUSICA,

THEORICO,

THEORICIEN

11
"" 1

excellent Praticien

"THE SI S. Terme

Grec, en Latin Pofitio ou Deprejfio. C'd

que plufieurs nomment le premier temps de la meJuYe, par
ce qu'il fe fait en frappant ou en baiffant la main;
ils non;
ment d'un autre mot Grec Arfii, en Latin Elevatio , le fecoti
temps qui fe fait en levant.
ainfi

&

PER THE S IN. V. FVGHA.

V. THE OKB A.
TIMOK0S0, Veutdire, qu'il faut chanter d'une manieilniii
*"

TKESlS',

THlOKBA.
Craintive

|l

ou KefpeBueufe

TIMPA NO.

Vovex

comme fi

Ion tremblotiez peur,

TXM P A NO.

ou la Tiorba. Voyez, THEORBA.

auplur. Tirate. en Franais TIR A DE. Ce
i>nf que les Italiens apeilent en gnerai toutes ces fuites de plu
feurs. Notes de mme figure ou valeur , qui le fui vent par degrt
conjoints y tant en montant , qu'en descendant* Ainfi ils difen
Tirate di Setiminime , comme dans l'exemple fuivant A. Tirt
di legature. Tirade de Ntres lies pu fiacopes , comme B.

TIORBA,
TIR ATA,

&

lu

TIR.

-TIR.

185
4/

4L

-tfetlttt

Mais ce terme fe prend particulirement pour une fuite de

Croches, ou doubles Croches qui fe fait auffi i par
[rez conjoints; 2,0 tant en montant qu'en dcendant;
50 devant
premire defquelles il y a prefque toujours un Demi Soupir,
un Quart de Soupir ; 4 qui fe termine ordinairement paT
e Note de plus grande valeur.
On en diftingue de quatre
;ifieurs

tes.

\0 LaTiratanhzza, ou mezza Tirata , c'eft dire

, La dee Tirade compofee au plus de trois ou
quatre doubles Crocs qui vont gagner une Note qui eft une 41e
on une 51e auifus ou au-deflbus de la premire. Exemple.

Tirt* mezz*. Jfcendentes'.

10 LaTirata dejeBiva.

Notes palfent
l'Oaave. Exemple.

jnt les

Defcendentes.

c'eft dire

la

La

Tirade deffetfueufe,

vrit la <te, mais ne vont pas jufV J

l%6

Afcendentes.

Tirt* DeffeBiva.

"Defcendentes.

50. Tirata perfe&a

la vritable Tirade

,'

ainf apelle

parce qu'elle eftpropremei

depuis la premire Not

fe fait lorfque

jufqu' la dernire on parcourt tous les degrez, de l'O&ave.

xemple.

TOC
oc

Dtfcetrdentes.

40 Tirata AuBtt ou excedem ,

c'eft lorfcju'on pafle les borij

ou une jceou une 4*e. ou

au-deffus ou au-deflbus de l'Ottave. Exemple.
de l*0&ave pour

aller,

mme une

fiiher

ifdei

j
litili

TU

TIR-

Tirt*

AuB*.

TON.

dfcendens,

Defcendens.

!1
,

y en a qui nomment autrement les Tirades des Rnulafort impropreou des Roulement , mais barbarcment

&

:nt.

TOCCATA,

au plat.Toccate. C'eftpeu prs comm RtCe qui diftingue cependant

Symphonie. C'eft que i elle
joie ordinairement fur les Inftrumens claviers. Bt 2 qu'elle
principalement compofe pour l'exercice des deux main '.'uaprs l'autre parce que l'on y affe&e d'o binaire des Points
)reue ou de longues tenues , tantt dans la Baffe, tandis que
Deiusfait des ttteffes , des diminutions, des pnjfages, des TiJ Jes , &c. tantt dans le DefTus , tandis que la Baffe ou la main
uche travaille fon tour, &c.
diminutif de Toccata. C'eft une petite
,
C'elt dire, qui fans en avoir la longueur ne
(e pas d'en avoir toutes les manires. Voyez, ,
cata, Fantajia, Taftatura , &c.
Toccate de ces autres efpeces de

TOCC ATINA
OCCATE.

TOCCA~

ROND.

TONDO.

C'eft
Adjcftif Italien qui veut dire ,
les Italiens donnent au b qui marque le bmol,
iife de fa figure ronde , au lieu que celuy qui marque le e%rre tant ainf figur th elt apell b quadrato ou quadroj.com*
.pithete

que

qui diroit b quart. TT

Franois.

TON. Terme

tmc Latin. Voyez,,

TONE ou
TON ICO.

TONQ.
TUONO.

Terme If alien.

TONUS.

TNI. Termes Grecs. V. USO.

V. SX STEM A, fur 1a fia.

TONOS.W TUON.

Aa

TO-

TON

i8S

TONVS.

_TRA,

TTJONO.
"TRANSFOSlTIO. Mot
V.

Latin duquel les Italiens ont fait '

les Franois TRANS-j iM
^ranfportazhne , ou 1"ranfpojitione ,
Tranfpofer en fait de Mufique, c'eft tO. fo,
ou dplacer un Chant de Ja fituation naturelle > o du moins de celle
eu il efi not , Je ur le mettre plus haut ou plus bas flon le be*
foin qu'on en a-, C'eft dire > pour s'accommoder l'tendue^ W\
la porte on la force des Voix ou des Inftrumens &c. E- fs:

&

POSITION.

'

xemple.

Chant au Naturel ou Diatonique.

Chant tranfpof une Quarte plus haut.

Ou bien c'eft mettre un Chant dans un autre efpece d'O&a,

que celle ou peut tre il a d'abord t compof , ou du moins qu -
de manire cependant que le ---;
celle ou il ejl actuellement not
Semitons des deux T'etrachordes ou Quartes qui compolent cha ~ft
cune de ces O&aves c'eft dire mi , fa
fi > ut, fe ton
prcifment dans le mm
des
Vent par le moyen des ^ $
dans l'autre d
rang, ou dans les mmes degrez, dans l'une
3,0

<0

&

&

^^

&

ces 0taves. Exemple.

%-

ExiE
OBave
ou

"Diatonique

Naturelle.

OBave
ou par

tmnfpofe un "l'on plus haut

moyen des
ff les deu

le

Quartes font termines en haut eha

cune par un Demiton comme dan

l'O&ave Naturelle.
30'

0\

TRA..
Ou

bien

-TRA,

189

fe fervir d'une ou plufieurs Cordes Chromatil

aes au lieu des Cordes Naturelles ou Diatoniques
tour tablir
,
n Mode. C'eft dire , pour mettre la Finalle
dans le degr
u'on fouhaite; ou pour rendre la 51e au-deflus del
Finalle

30

c'ejl

pour
faire la Dominante; ou pour rendre la gce
majeure
mineure, &c. Voyez,
no. 10.
Car il faut biea
;marquer jo qu'il n'eft pas poflible de tranfporter un Chant
jrement Diatonique plus haut ou plus bas , fans fe fervir
au
pins d'un des Jignes Chromatiques y c'eft dire d'un k ou
d'un
trs fouvent de plufieurs. Par confequent Quand on
j,
trou:un. ou plufieurs $ $, ou un ou plufieurs
,
foitimmcatement aprs la Clef, fait dans la fuite d'un Chant, fur les
>grez des Cordes ejfentielles ou naturelles du Mode On doit
en

ifte

MODO.

Li

&

^^

hardiment que le Chant eft dans un Mode ou Ton tranfqui par confequent fe peut rduire un Mode oaTonnaLes exemples cy-deflus ou cy-aprs fuffifent pour cet

inclure
f,
rel.

Cicle.
-

-4. Enfin, Tranfpofer

'f

~
3

&

Gamme

puijfent

nfequent porter
nations.

c'efi

faire enforte

-par le

moyen desJig,

former prcifment
les

mmes noms,

.,

j-

Ut naturel

"

&

mmes

Intervalles

fouffrir les

par

mmes in-

Ut par tranfpofition
un Ton plus bas.

3i-

Wu

Ut par

tranfpofition

plus bas.

les

Jkzizii-z-iizttzz

,.,

Exemple.

'

Chromatiques -^ ou
que les Cordes de deux OBaves quoy,
"elles commencent
continuent fur diffrentes lettres ou degrez.de

une Tierce

.TRA.

TRA.

I^O

#&
^fc

1 3*

-$-

im

i!

poil

jef

M!i

lonnr

roff

Re

Re par tranfpofition
Ton plus haut.

naturel.

~g-0-

dtr

*s*i
Re

fldin:

3E

par.tranfpofttion

Digue,

un Ton

plus bas.

&

je n'ay mis des exemples que pout l'ut

parce que toutes les Finalles des Modes tranfpofez font
necefirement des ut ou des re. Ce font des ut fi la TVme qui
fe fait au-deflusde cette Finallee& majeure; ce font des re , fi

(lirai

Je crois que cela fuffira quarit prefent

Mode tranfconnotrece que c'eftque Tranjpofttion
encore bien des chofes dire , fur
pof. Cependant il y auroit
J
les Caufes, hNecefftt, la Nature, les Effets, l'Ufage , le Nor
trouve
oblig
me
que
je
tranfpofez
,
Ire, &c. des Modes
remettre une autre fois , pour viter la longueur. La tran^
chanter , par
position embarajfe ordinairement ceux qui commencent
ou un
la ngligence des Autheurs ou des copijles , par ce qu'un

foJ!':

Remarquer que

le re

la Tierce eft mineure.

pour

&

faire

oublie aprez la clef fait qu'ils fe trompent

fuppofent

crit

fur une certaine

clef,

onpt

ilQU
ins i la

neto

en tranfpefant l'air, qu'ils

que des
ou des fy accidentels

ICU

font connatre n'avoir cas t la naturellement

Notte , eltf
tranfpofition ne i*it point monter ni baffer le ton de la
en change feulement le nom, en reduifant au naturel une Mufiqtk

dans la fuite de

tfi

l'air

tranfpofe; on peut voir le traitt qu'en a fait exprofeflo

Mr. Ale-

xandre Frre.

TR ANSPONENDOuna Terza

&c. piu
, una Quart* ,
mis cette Phrafe Italienne la tte
du vij Motet de mon trodromus Mujicalis; pour marquer qu'en
ttanfpofant la Baffe- Continue une 3CC ou une 4 te plus bas , ce.
* Jt
Motet qui a t fait pour une Haute-Contre peut tre chant;*; bi
par un Beffus ou par une Taille. Et l'on en pourra trouver ai- $tTi
ufges |;
jcore A", pareilles dans ia fuite, puifqu'un des principaux
cerdes Tranfpofitiom , eft de rduire les BaJfes.Cotttim's un
hajfo, 6 piu alto, Pc. J'ay

je

tain

-TRI.

TRA.-

i^i

in degr de {on grave, ou aigu, qui n'incommode ou ne forpoint tant en haut qu'en bas, les Voix qui doivent chanter.
qui ne fe fait qu'en tranfpofant fur les Inftrumens la Baffe[ontinu plus haut ou plus bas , &c.
TRE. Terme Italien qui veut dire TROIS. Aire Voci,
-ois Voix; tre Violini, Siromenti , trois Violons > o Irtumens &c.
V.
ou Tremulo, n'eft pas un trop bon mot Itain, 8c Tremolante , ou Tremante feroienr. bien meilleurs. Ceendant l'ufage fait qu'on le trouve trs-fouvent, ou entier, ou
"i abrg
Trem. pour avertir fur tout ceux qui jouent des InVumens Archet de faire fur le mme degr pluiieurs Notes
jun leul coup d'Archet, comme pour imiter le Tremblant de
Orgue. Cela fe marque auffi fort fou vent pour les Voix nous
ons un excellent exemple de l'un c de l'autre dans les
fembleurs de l'Opra d'Ifis de Monfeur de Lully.
On trouve auffi quelques fois le rxot Trmolo fon diminu7
Tremoletto pour fignifier ce que nos Franois apellent,quoyji'aflz impioprement , Cadence ,
qu'on devroit nommer

h
;

>

1TREMOLETTO.
.TREMOLO,

TREMOLO.

&

&

/emblement.

TRIA. Terme

purement Latin, qui veut direTR

OI

S,

Mufiques de nos Anciens , ce que nous apelrrons plus bas Trio , c'eft dire, une Compofition trois Parles, qui fe chante ordinairement par trois Voix feules.
STRIAS
Termes Grecs mais larinizez,
Von peut traduire en Franois par
NIQUE. C'eft un compof de trois Sons radicaux entendus
fouvent dans

les

HARMONICA.

TRIADE HARMO-

us la fois, dont pas un n'eft l'Ofrave des deux autres,

defquels il y en a deux qui font la Quinte
la Tierce
[i-deflus de celuy qui leur fert de fondement. En un mot c'eft

&

accord compof de la 30e Se de la

jte

comme

dans l'exem-

e cy ct.

Ce qui fait avec la jSajfe ou le

Son fondamental trois Parties diffrentes, d'o luy vient le nom de
Trias. Mais celuy d'harmonica luy
vient fans doute de cette proprie: merveilleufejlc la Quinte jujle qui fe divife naturellement en
trs harmonieufes. Un
pux Tierces , toutes deux excellentes
:ul Son mis entre deux autres faifant entendre tout la fois
kux Tierces,
par confequentunedowWe Harmonie; 11 ne faut
fi dans les Trios
}onc pas s'tonner fi on luy donne ce nom ,
:r touti on prfre cet accord celuy qui partage l'0tave

&

&

&

TRI.,

102
en

& en la

-TRI.

puifque fi d'un ct il y a Confonance, KlC

il y a Dijfonance de l'autre, au lieu qu'icy de quelque ct que
peu
ce foit l'Harmonie eft toujours complette.
Mais il faut remarquer x. qu'entre les trois Sons qui compofent la Triade harmonique* le plus grave fe nomme Bnjis ou
Sonus fundamentalis ; Que le plus haut, c'eft dire, celuyqui user:
fait la Quinte ou qui termine l'accord en haut , s'apelle fartie
dcouverte, oaExclufus, ou* Summus n'y ayant rien au- defus;&3
que celuy qui partage fi heureufernent C fi agrablement la;
Quinte en deux Tierces eft nomm Milieu harmonique ou Mediu 'mit
Harmonicus.
fjji
20. Que le partage de la Quinte en deux Tierces fe peirt fa- as
re en deux manires. Savoir, 10. Harmoniquement , quand la
eif
la mineure en haut ,
gce majeure eft en bas
pour lors la kn
Triade eft parfaite, beccarre, ou naturelle. 20. Arithmtiquemm Wi:i
la masure r kl
quand au contraire la }ce mineure eft en bas
pour lors la Triade ^imparfaite,
wzo//e. Touteslej (
haut ,
\\f
deux font bonnes, mais la fconde ne fe doit employer que ra> dans
la 5te

41c

>

lire.

icni f

&

le

&

&
&

&

ci

TERZ$

insn

le SemiditotH

UW i

rement, fur tout entre les Sons fort graves. Voyez,

&srstGU.
TRIE MITUONO
ou

la

ah
,

^mineure. Voyez,

TRILLO.

ou Trihemituono. C'eft

TERZA.

J.Q

qu'on trouve fouvent marqu \h

en abrg par un T. ou par Tr. ou Amplement parunpetitl
tant pour les Voix que pour les Inftrumens. C'eft fouvent h
Oi,
marque qu'on doit battre *ort vite alternativement , ou l'un - J^,
prs l'autre deux Sons en degr conjoints comme fa, mi, an Ml
mi, re, &c. De manire qu'on commence par le plus haut \\
""
qu'on fnifle par le plus bas,
c'eft l proprement la C
dence ou le Tremblement la Franoife. Mais c'eft auffi trs I iCCO
fouvent fur tout dans les Mufiques Italiennes , une marque
qu'on doit rebattre plufieurs fois fur le mme degr , le
fur la fin avec ati- j
mme Son; d'abord un peu lentement,
tant de vivacit
de vtejfe que le gofier le peut faire. Exem- Ij.ir
au plur.

Trilli

Pffl

1.

,o

&

&

&

&

:ift

pie.

Or c'eft la proprement le vritable Trillo l'Italienne , dul

moins autant qu'on le peut exprimer par les Notes ordinaires!
car il faut avouer que l'exemple qu'on vient de donner en di
une ide trs-grofuere en comparaifon de la vivacit avec la*
quelle

La

bj^i

;J

narrn

_trl

im

&

ce qu'un grand ufage

un bon MaL
peuvent mieux apprendre que tout ce qu'on en pourroit
rire. C'eft auffi fouvent ce que nous apellons double Cadence,
~ir de gojier, &c. Les Italiens f fervent fur tout de cet agrant fur la fin d:- certaines Termes de deux, trois quatre 8c
is de mefures. (Le qui fert-comme relever , ou refufeiter la
hix qu'une tenfion trop longue pourroit avoir fait relcher,
ld
elle cela- le doit faire,

'

&R IL L ETTO

diminutif de Trille qui n'en diffre

'c'en ce qu'il ne dure pas fi long-temps , &c.
rRIO. C'eft ainfi qu'on apelle, en Latin, en Italien
en
anois, toute Composition trois Parties diffrentes.
Or dan
!;teefpece de composition qui eft la plus excellente,
qui
itif tre la
plus rgulire de toutes. Il faut bien obierver iO.
''outre les rgles gnrales du Contrepoint, qui deffendent
faire deux Oflravcs ou deux Quintes de faite tant contre la
^flTe, qu'entre les Parties, &e
II faut qu'on entende la Tier"Jans chaque temps de la mefure, foit contre la Baffe ou du
ins entre les Parties. C'eft dire , qu'il faut qu'une de
y

eft le

&
&

ix Parties

ure
l.

fuperieures fafle une jee contre

une

ou une Sve.
quelques fois on peut mettre

faffe

Que

ou de

la

Baffe

&

que

5te

la

6"te.

accompagne

au lieu de la $ce, parce que pour lors le

jx Parties fuperieures font jceentr'ellcs.
]. Qtie par confequent on doit faire trs- rarement la 5te
iave, parce qu'il n'y aureit point d sceny avec la Bafie 1
l'bve

la 41e

&

ientre les Parties.

i. Qu'on peut trs-bi n pratiquer ou mettre en uvre dan
Trio toutes les Difionances ,
que pour lors la t;nie. doit
; accompagne de la 5 ce.
del 51c.
mme trs bien de
jme.
de la jtc. fuperflu, &c. purveu qu'elle foit fuivie

&

&

&

&

l'Oave.

&

doit tre accompagne del ^te.

fuivie del 3ce
doit tre accompagne de la }te. ou de la 6te. fi elle
fyncopee,
fuivie de la gce Ou fi elle n'eft pas fyncops

Ida 2<te.
ie.
tL

la :de.

"ant

&
& fuivie

& de

de la
l'Harmonie.

te.

jufte

ou

fauffe flon la fuite

du

accompagn de la 6tc. ou de la ttle. g

mais rarement de lOtave.
i-a Faujft Quinte doit tre accompagne de la jee. ou de la
fuivie de la 50e.
a Quinte fuperflue doit tre accompagne del 30e &c.
via Septime majeure ou mineure ,
fyncope doit tre accointe de la 3 ce. ou de la 51e. ou de la <jme. mais jamais ou
s-rarcment de l'O&avc.
[ce Triton doit tre

m
I

de

la <t.

&

&

8b

La

1*4
L

TRI.

TRI
Septime majeure

la

Baffe tenant la

la

mme Note

doi

&

quelques fois d
accompagne de la ide. ou de la t4tc &c.
TRIPLA eft un mauvais mot Italien > du moins le Diction

tre

Crufca n'en fait aucune. mention. On s'en fertec

en Mulique, pourexpr
pendant fouvent en Mathmatique
mer une des Proportions multiples qui eft entre deux nombres
dont le plus grand contient trois fois prcisment le plus petil
comme de 3. i. de 6. z. de j). 3. &c. Voyez , PR<\
naire de la

&

tORZIONE.
TRIPLA, MAGGIORE, MINORE PERFETT^
IMPERVETA VI MINIME, D[ SEMIMIN
MEyPlCCWLA, CROMETT'A,SEMl- CROME
TA &c V. TRIPOLA, SESgTJI, SUB.
TRIPOLA, 01 Tripula, ou en abrgeant Tripla ne
,

trouve point non plus que dans les Livres de Mufique

nullement dans les Auteurs qui fe piquent de parler puremen
que
C'eft ce que nos Anciens Gaulois apelloient Triplt
,

&
& ceq

Modernes nomment

TR.IPLE,

ou mefure

ternaire

les Italiens apellent auffi Se/qui altra , Proportione } Hemiolia,Ik

furaproportionata; Tempo ternario &e.
Le Triple eft une des efpeces de la mefure , on le bat en tr
temps gaux ou Jimples ou compofez (comme fon nom le m;

alTez) dont le premier fe fait en baiffant la main le fecor

N
le troifime en la relevant.
en la dtournant un peu >
Anciens , c'eft dire ceux qui ont travaille depuis trois qu
tre ficles, avoient plufieurs manires pour marquer ou po
avertir qu'il falloir battre la mefure trois temps.
l. Ils en avoien une qui n'avoit befoin d'aucuns lignes apr
que Ton trouve encore da
la Clef, ou dans la fuite du Chant
que nous avons exp
les Ouvrages de quelques modernes,
LI A.
quecy-deffus au mot
20. Ils en avoient une autre qui avoit certaines lignes apr
la Clef, pour lignes , que nous avons explique au mot
DO, mais dont l'ufage eft aboly il y a plus d'un ficle.
Enfin ilsenayoient encore plufieurs autres que nous
3
PROLAZIOfil
vons expliques aux mots
que les Modernes ont retenus en partie comme on le verra da

que

&

HE MlO

&

TEMPO &

la fuite.

&

mis
Mais depuis environ 50. "o. ans on a invent
ufage tant d'autres efpeces de Triple* que pour en donner Te
plication avec quelque ordre , je me trouve oblig de les rang
ious trois diffrentes Claffes , favoir des Triples Simples, t
Triples Compofez,
des Triples Mixtes.

&

P R

TRI-

-TRI.

PREMIERE CLASSE
ES TRIPLES SIMPLES.
'J'apelle Triples

purement

&

Amplement

Triples

ou

Triples

ceux qui n'ont que trois temps /impies c'eft dire, dont
temps ne peuvent tre fous-divifez chacun en trois autres
tes gales , ce que les exemples cy-deffous feront aif-;nt comprendre. Or j'en trouve dans les Auteurs cinq efpeh diffrentes pour marquer cinq degrez de lenteur ou de v'fies,

'

'

re.

La premire eft celle que les Italiens zpellcnt Tripola magiales Franois , Triple majeur, ou grand Triple , ou Triple
Rondes, ou Triple de trois pour une, &>c a<nf nomm par-que les Brves ou les Quarres ,
les, Semibreyes ou Rondes
Font des Notes d'une longue valeur y dominent ,
que l 'on
Pit en battre la mefure lentement ou gravement, en forte que
Mjue tem-ps foit par confequent plus grand ou plus long que
\*i

&

&

&

ix

des autres Triples fuivans.

&

Nos Anciens
quelques Italiens encore, ont quatre fignes
frens pour marquer la Tripola maggiore , flon lefquels ils
tic/ donnoient quatre noms diffrents
, comme dans la Table
W, vante.

Premire Colomne. Seconde Colomne.

'

Se)'qui altra

maggiore perfetta.

Sefqui altra
maggiore impeff.

Sojs

196

-TfRI.

Sous ces quatre fignes il faltoit trois Semibreves ou Rond

5ar confequent fix Minimes ou Blanches , douze Semi-mimm,
lottes y &e. pour faire une roelure. Toute leur diffrenc
confiitoit donc qu'en la valeur de la Brve ou Quarre, laqi
farts Point trois temps fous les fignes de la
valoitf feule
miere'Clomne de la Table cy-deflus
ne valoic que (
temps fous les fignes de la fconde CoLomnc , en forte
Jour achever la mefure on toit oblig d'y ajouter 4in \ tk

&

&

'augmentation.

De ces

quatre fignes les Modernes n'ont retenu que

ci

qui eft cy

ct fans

mme

fe

mettre en -peine Remettre

le cercle O ou le demi cercle C , &c. ces.d ux c

marquant affes clairement qu'il faut trois Rondes au
d'une pour une mefurr,
qu'une Brve ayant lav.ileuridec

paravant
fres

&

Rondes, vaut par confequent par

fuivie d'un Point trois temps >

mme deux temps

elle

& les

autres figures

pr-o,

tiori.

Exemple.

Largo

ou Adagio

Adagio.
il

r
Il aut feulement obferver 1 . que fouyent , lorfqti 'il
ya
fleurs Brves ou Quarrees de fuite loir qu'elles Ifoient lies

non e les valent routes chacun- trois temps ou une mefure ,

Blme tre ponfiaes (Voyez, A. cy-defibiis. ) iufqu' ce c
vienne une Ronde ou deux Blanches, car pour lors h Brve
les prcde ne vaut que deux temps. (Voye^B.
)
,

A.

B.
I

*m
*

In i-4

*fl

$*
*?. c

Kl

TRI..

-TRI.

97

.Que lorfqueplufieurs Brves

font enterrrrees entre d*ux

m kevdes, ou entre les marques de filehce qui leur
rpondent p
la dernire ne valent que deux temps.
- premire
.20.

&

.KJ[

Exemple.

4~~3r

fc M^

+-"

cjfctlf
J
!t

30.

?
!a

Que

r^Sg

5sMi3

i 3 3

Ntres Noires 1 ou comme les apllent les Itaou Ofcurata , {bit qu'elles foient -&i<fj ou#/ir~

les

ens Ofcure,

, ouenLot*^! doivent tre entirement considres compte fi elles toient 'Blanches ou w*fe/.
;

Exemple.

que les P<*/" , ou Marques de filence ne valent

cefigne que la moiti de leur valeur ordinaire: Ainfi le
<#e entier ne vaut que deux mefures
le Demi-bAton qu'une
rfurei ou deux Pau/es qu'un ou deux temps de la mefure,
40. Enfin

)us

:c.

Exemple.

)
'

'",

'

'

41IXJ,*

"

..ji

ji".

-h-

-^
-

.t-_=3
:

,iff

"

-#rt-

j~

kl::i *~

4.

au

mefures .fr-m/iffS
de 8. au lieu de 6.

lieu

-Voyla pourquoy ileft Dongpmme neceflaire

de nrqneri
un chiffre au-deffus , Je nombre de mefures que valent-ces
dcpeurquedaas
rfw
fcexcution on ae t'y trompe.

rec

8b

L4

TRI-

19%

-TRI.

LA SECONDE

efpece de Triple fimple , eft celle

q
les Franois Triple
les Italiens nomment Tripla minore ,
ou
Double
Triple
Triple

,
ou
mur, ou Triple de Blanches,
pour i. Nos anciens avoient encore quatre Jignes diffrens pc
cette efpece de Triple

noms

diffrens

comme

&

flon Iefquels

dans

la

Premire Colomne.

ils luy donnoint

Table fuivante.

auffi tr

Seconde Colomne.

Sefqui- altra

minore imperfetta.

Vrolazione minore

perfetta.

Sous tous ces (igns il falloit trois Minimes ou Blanches

par confequent fix Noires ou Jix Blanches Croches , douze C
&>c. pour faire
chef , ou douze Blanches doublement croches
mefure. Toute leur diffrence ne confiftoit donc qu'en la
laquelle fous les trois fig
leur de la Semi brve ou Ronde
de la premire Colomne de la
Table cy-deflus valoit 1
fans le fecours du Voint, les trois temps de la mefure;
le,
fous le figne de la fconde Colomne (comme elle ne valoit f<
lement que deux temps , ) elle devoit tre fuivie d'un Pc
d'augmentation pour remplir les trois temps de la mefure.
De ces quatre lignes les Modernes n'ont retenu que ce!
qui eft cy ct j (d'o luy eft venu fans doute fon nom
i

&

double Triple ) fans mme mettre devant le demi-cercle

deux chiffres tant fuffifants pour marquer qu ? il faut 3.

&

Bh

qu'une Semi-br,
de 2. pour faire une mefure,
ou Ronde , ayant par elle-mme la valeur de- deux Blanch
trois temps fi elle eft fu
vaut par confequent deux temps,
ainfi proportion d^s autres figures.
d'un Point)

cbes au lieu

&

&

-TRL

TRX-

199

Exemple.

Adagio.
faut feulement obfervericf io. qu'on doit appliquer prola Semi- brve ou Ronde les trois premires obfervanon
is que nous venons de faire fur la Brve dans l'Article prce1

<

ht.

Qu'on trouve fouvent

fous ce figne , fur tout chez les

des
des Blanches croches au lieu des [impies Noires ,
taches doublement croches, au lieu des Simples Croches.
(." A l'gard des Marques du filence , le Bton vaut l'oraire 4. mefures; le Demi-bton , z. mefures; la Paufe > une
fure; mais la Demit-pau/e ne vauticy que le tiers d'une mele Demi-foipir
e; le Soupir n'en vaut que la fxime partie
<J.

liens

&

la

douzime

partie

Sec.

>

Exemple.

LA TROISIE'ME
lanais
\

Vtit Triple,

ou 2ro

quatre.

On

ou
le

2>i//e

marque

Amplement

ainfi /~" 3

3. fous

itemejttre t auSlicu qu'il

un de

ces trois gnes

&

ou Amplement

3,

plus

eft celle que

les
on Sub fefqui-terza
de Noires y ou Triple de ^.pour

efpece de Triple fimple ,

Italiens apellent Tripla picciola

>

trois

Noires font

en faut quatre pour lamefurc

Binaire.

Par

aoo

-TRE

TRI..

Par confequent Jix Cr ches y ou, douze doubles Croches , V.

anfli une mefure ;
la Bl tache jimple vaut We* *<?*pi, |a
*he pointe trois temps, ou une mefure, &c.
,

&

Exemple.

quelque fois

/ffettuefo,

Allegro.

l'gard des Marque* du Jilence , le- B^> vaut l'o

4, mefures; le LV W/<w vaut i. mefure? ; \* Paufe \
une mefure mais la Demie pau/e qui devroit; valoir deux tel
naite

de

mefure ne

met que rarement) on met en fa place d

qui valent chacun un tiers de mefure, c
me le demi fopir IL en vaut ia fixicme partie, &c.
Quand on marque ceTriple par 3 , il eft propre pour les
la

fopirs ainfi

fe

-X,

preflons- tndres

&

&

le mouvf ment en doit

modr, ny trop -vite, ny trop- lentement , V. Quand on 1er
que par un fimpl 3. le mouvement en eft d'ordinaire un
gay, c'enVce qui fait qu'on s'en fert communment en Fra
pour les Chacones, les Menuets,
autres Danfes gayes

affeilueufes

&

&

tues.

LA QU A T R I E* M E
que

les

poladi

Italiens

nomment

efpece de Triple fmple , eft c

ou Ottina, on*

Tripola. Crotnetta,

&

ou Sub dupla fub fuper bi-parziente terz-a ,

, ou Triple de }. pour S. oufimplerr
de Tro'ts huit parce que fans doute il n'a point d'autre fgne
ces deux chitfres ainfi
; ou ainfi j , qui marquent que
Crante-,

F ranois

Triple de Croches
:

au lieu qu'il en faut J// dans la m

re- Binaire. Par confequent que fi x *fo#/j Ciwm ,
M. 5
j>fcj Crocfcf/ font aufi w? mefure; Se qn'aue Noire, Jihtpte v
A#jf tem/v,
trois temps ou ww mefure, quand elle cft/pi*
Croches font une mefure

&

&

X<

Souscefgne le Bton, le Dem-blon&hPaufe valent l'orou 4- ou 2. ou 1. mefure. Mais on ne fe fert jamais de

Demie paufe JL , non plus que du Soupir -C , en la place du-

naire

idon met deux

Demi -foupirs

ainfi

J-X

lefquels valent cha-

mefure, &c.
^T Ce Triple eft fort gay,
Ton s'en fert pour les Taflepieds,
autres Danfes vives tk. fort animes.
32i Canaries,
Enfin L A C I N QJJ I E' M E efpece de TripleJimple eft celf^que les Italiens apellent Tripola femi crometta , ou ai Semi,!^ me crorne t&C les Franois Triple de doubles Croches,u de 6 pour
Jj .ou Amplement ftw* feize , parce que fon figne eft compofe de
As deux nombres ainfi ' ; ou ainfi 3, qui marquent que trois
t-in

un

tiers

de

la

&

&

il

16

1<

une mefure, au lieu que dans la mefure B/~

,J;^w il en faut l'fj. Par confequnt que 6. Triples Croches
fie Croche pointe font aufl Une mefure , qu'une S;?z/>/e Croche
vaut que deux temps, &c.
I

/<?.*

Croches font

&

n',1,

tnji

Exemple.

oui
'.

Frl

Vrejliffimo.

&

Sous ce figne le B/o , le Demi-bton

la P<wjfe valent
dinaire 4. ou a. ou une mefure. Mais on ne fe fert jamais ny
la Demie-Paufe -L, ny du Soupir -C , ny du Demi-Soupir ^~
la place duquel on met deux Quarts de fopir ainfi
X, &c.

^1 Ce Triple comme
J^sffions fort vtes

propre pour les exfort rapides , puilque chaque temps de la

fare ne doit durer qu'autant de temps que dure une doub'e
'oche dans la mefure ordinaire.
il

&

T
I

eft aif

de

le voir eft

Ce

Voyla

TRI.

202

.TRI.

Voyla les cinq efpeces de "Triple fimple qui n'ont t invj

que pour marquer les diftrens degrez de lenteur ou de
tejfe, qu'on doit donnera chaque temps de la mefure com
on le peut voir dans la Table fuivante , qui fera voir auffi d
coup d'oeil 10. leurs noms, 20. leurs lignes, 30. ksfigures
dans chaque efpece valent lestrois temps del mefure; 40.
termes dont les Italiens fe fervent pour marquer \fi nature o
carafteie du mouvement ou de la dure de chaque temps.
,

ter.,

TABLE DES TRIPLES SIMPLES

Tnt da

Tripola

'Tripola

Tripola

Tripola St

mxggiore.

minore

picciola.

crometta.

micromett
4

16-

Largo, ou
Adagio Ad,

Adagio, ou

Affettuofo

Prejlo,oa

Lento, ou

ou quelques

Stretto.

Prejlijftmc

fois Allegro.

Grave.
I

SECONDE CLASSE
DES TRIPLES COMPOSE
J'apelle Triples compofez ceux qui non feulement ont ,
battent trois temps, de mme que les Simples; mais aujj dont
que temps fe peut fubdii'ifer en trois autres temps ou Nottes i
<

Voyia pourquoy

les

Italiens les

& les Franois Mcfures

nomment d'un nom

gei

quoyque
improprement, car je crois qu'on les devroit plutt non
Doubles ou doublement Triples. Or je n'en trouve que troi:
peces en ufage dans les Ouviages des Modernes depuis
ron un cle, car avant cela on ne favoit ce que c 'toit.
Nonuple,

neuf temps

LA PREMIERE

ett celle

que

les Italiens

k,

nomment

&

nupla di Semiminime , ou Dupla Jfqui-quarta ,

les Frar
9. pour 4. ou neuf quatre , parce qu'il a pour i
ainl 9 qui marquent qu'il
ces deux nombres ainfi

Triple de

F90U
4

,;V

9. Noires dans chaque mefure

au

lieu

de

2.

Par

'

>

confequent

favoir, trois chaque te

,

qu'une Blanche

pointe
j

.TRI.

TRI..
b

temps

203

& qu'tant fimpleelle ne vaut que les deux

tiers

d'un

Le Bton, le Demi- bton 6c la Taufe valent l'ormais la Demi-paufe ne vaut

ou 2. ou 1. mefure
non pas la
un temps ou la troijlme partie de la mefure ,
nie mefure; le Soupir en vaut la neuvime partie, &c. Ce
affeiueufes ,
Style eft propre pour les expreffions tendres
ny r>0/> lentement > ny *rc^> i>/te.
doit battre modrment
iijftr,

QPc.

liaire 4.

&

&

&

Exemple.

iS{&^
ou

Affsttuofo.

?fi yf ff f

'tLA

SECONDE

eft celle que les Italiens apelles Franois Triou Se/qui ottava ,
de 9. /><w 8. ou amplement ef #i/, parce que ce Triple
'"Tsour nVne ces deux nombres ainfi /"^ 9 ou ainf 9 qui marFflJ
iC

Nonupla

di

Crome

efpece

&

!S

'

'

3
;

*;nt qu'il faut neuf Croches , favoir fTo/idans chaque temps

ur faire la mefure au lieu de quatre. Par conlequent qu'une
"
ire fimple ne vaut que les ^x fim d'un temps,
# /wz^f

&

"

tt

;,:

:rof

V. Le

Demibton 8c
Paufe valent comme dins le prcdent, rmis on ne fe fert
lais de la Demie-paufe. Le Soupir feul vaut le </m ou un des
ips de la mefure, le Demi-foitpir en vaut la neuvime partie,
h. Ce Triple ett. propre pour les expreflions vifves 3cgayes, c

M?r quand

elle e(l pointe

Brtfo

Le

doit battre vite Qzgtyement.

Exsm-

TRI.

204

,TRI.
Exemples.

,9~9~

Prejlo

ou

Allegro.

LATROISIE' ME

efpece eft celle que les Italiens

pellent Nonupla di Semicrome ou Sub fuper.fetti-parziente-not
les Franois , 'Triple de o. pour l. ou fimplement neufft
parce que ce Triple a pour figne ces deux nombres ainfi r* 9
ainfi o qui marquent qu'il fuit neuf doubles Croches pour ^~/ \

&

16
une mefure,favoir trois chaque temps) au lieu ehuit.
confequent qu'une Croche pointe vaut un temps ou le tiers.d
mefure; qu'tant fimple, elle ne vaut que les deux tiers c
faire

temps y &c. Le Bton , le Demi-bton Se la Paufe valent com

l'ordinaire. Mais on ne fe fert jamais de la Depe Paufe
du Soupir. Le demi foupir vaut un temps ou le tiers de la mt?
ire ; &c. Ce Triple eft propre pour les expreflions trs-vite,
trs- rapides.

Exemples.

ou

PvefliJJtmo',

que je ne trouvois que ces trois efpeces

il eft vray. Mais comme
Ouvrages des Modernes
1 a invent cinq efpeces de "Triple [impie , afin de marquer les
ifferens degrez de lenteur ou de vteffe qu'on devoit donner
je crois qu'il feroit bon, puifque d'ailleurs rien n'eft
|h mefure
t j; plus aif > d'introduire encore deux efpeces de Triple compoaux trois fignes cy-deflus 9 9 9 ces deux
jjt & ajouter
J'ay dit cy-deffus

ins les

>

&

itres fignes

9 &z
1

fort bien

-"4 di Semibrevi

1.

nommer

ou Sefqui-nona

ou neuf un; parce

_jj.Joe ainfi

16

2.

On pourroit
~"r

<)

le

&

premier en Italien Nonen Franois Triple de 9.

deux nombres pour

que pour une mefure > il

qu'il auroit ces

9 qui marqueraient

10.

ou Rondes , favoir trois chaque temps.

h que pour un temps il faudrait une Brve ou Quarre avec
Ak Point; parce que fans Point elle ne vaudrait que les deux
'jhffli d'un temps > ,&c.
50. Que le Bton ne vaudrait que 2.
le Demi-bton qu'une mefure; la Paufe qu'un temps de
'<j\ iefures;
la demie-paufe , un tiers de temps , ou la neuvime
\\\, mefure;
\wtie de la mefure, &c. Et cette efpece de Triple, feroit trsrl ropre pour les expreffions fort *W/?e*
languiffantes ,
gnralement pour toutes celles qui demandent une mefure fort
iknte comme dans l'exemple fuivant.
udroit 9. Semibreves

&

&

&

to^bafcta?

L^rgo , ou adagio adagio, ou grave.

=35
-

:!::I:

Oa

TRI.

2o6

.TRI.

On nommeroic le fcond en Italien Nonupla di Minime ,

en Franois Triple de 9 pour 2. ou neuf deux , parce qu'il aurq
ces deux nombres pour ligne ainf 9 qui marqueroient i. q
2

Minimes ou Blanches > favc

frow pour chaque temps. 10. Que pour un temps il faudroit
Semi-Brve on Ronde avec un Point , parce que /<ii Pwjrtelle
vaudroit que les deux tiers d'un temps , QPc. 30. Que le Bt
ne vaudroit que 2. mefures; le Demi-bton une mefure; laP<r
la Demie-Paufe un tiers de temps ou la neuvi
/ un temps ,
me partie de la mefure comme dans l'exemple fuivanf.

pour une mefure

il

faudroit 9.

&

Le*o ou adagio.

^ffifSfp
Et ce Wp/e feroit fort propre pour les mouvemens que 1
marquent par les mots lento , adagio , &c.
C'eft fur cette addition (que je ne fais cependant que pr<

Italiens

pofer au Public

que

j'ay

form

la

fans prtendre obliger perfonne la fuivre

Table fuivante

&

j'ay-

ramaff les noms

les termes Italiens des moi

fignes> les Nattes principales >
vemens qui conviennent ces cinq efpeces de Iriples compafe

-TRL

TRI..

N
W
00

o
eu

S
O
(M

O OO

[1]

M
g.2

pj

ri

5
%

5-*b
o\sf

ffi;

00
Ul

Q
w
J

S-3
s

OH

<
H

H4

Kj

107

TRI

2o$

TRI.

TROISIEME CLASSE
DES TRIPLES MIXTE:
J'apellc Triples mixtes ceux qui participent de deux fortes
pour la manire d'en battre la mefu
pour la valeur
fuivent par exemple la mefure Binaire,
'

efures c'eft dire qui

&

leurs Nottes ou figures fuivent la mefure Tetnaire. Mais comme

y a d'eux fortes de mefur.es Binaires > favoir, une Simple cotl

pofe d'un feul frapp ai d'un feul

lev

ou de deux temps, &uj

&

deux levez ou gn|

compofe ou double , qui a deux frappez
tre temps ; c'eft ce qui m'oblige divifer cette Clfle en de
articles.

ARTICLE PREMIER
Des

Triples

qui

fe

battent

deux

temjj

Les Italiens les nomment d'un mot gnral Sefiupl,ScQ\x

ques Franois Mefure px temps, quoyqu'improprement,
je crois qu'on les devroit plutt nommer Triples Binaires , )
On n'en trouve , aufl bien que de ceux de la Claffe prcj
dente) que de trois efpcces dans les Auteurs. Mais comme i
a autant de raifon d'y en ajouter deux autres efpeces > qu'a
Triples compofez, nous les expliquerons icy toutes cinq. Se{
vira qui voudra des deux premires.
eft celle qu'on pourroit apeller en I
lien Sefupldi Semibrevi,
en Franois. Triple de 6. pour
pujix un, parce qu'il auroit pour figne ces deux nombres ainf
<

LA PREMIERE

&

qui marqueraient i<>. que pour une mefure il faudroit CixRo?id

au lieu d'une, favoir, trois en battant
trois en levant. 20.
pour un temps il faudroit une Brve ou Quarre avec un Pol
ainfi-fcjy parce qu'tant fans Point elle ne,vaudroitque<fe#ri!
d'un **-* temps , &c. 50. Que le Bton vaudroit 2. mefur<
le Demi-bton une mefure; IzPaufe t" un temps ;
la
{

&

tnie-Vaufe

J- une *me

propre pour

&

partie

de lamefure,&c. Cequiferoitfi

les expreflions trijles fkfort tentes; &>c.

Exe,

TRI-

-TRI.

2op

Exemple.

mm~~
Largo

ou adagio

LA SEC ON DE

Italien Sejlupladi

adagio.

efpece ft celle qu'on pourroit nommer

en Franois Triplee 6*. pour

Minime,

&

ou Jix deux, parce qu'il auroit pour figne ces deux nombres
ifi 6 qui marqueroient l'o. que pour une mefure, il faudroit ftx

Hr

'

ou Blanches, aulieu edeux. 20. Que pour un temps

une Semi brve ou Ronde avec un Point aini A.
rce qu'tant fans Point elle ne vaudroit que deux tiers
"il'in temps, &c. je. Que le &fro vaudroit 2.. mefures ; le
mi- bton une mefure; la. Paufe un temps c'eft dire , ou
la Demie-Paufele tiers d'un
frapper entier ou un lever entier ,
nps ou la 6re. partie de la mefure, &c. Ce qui feroit fort
opre pour marquer les mouvemens que les Italien s nomment
'Mo, iardo, grave, adagio, &c.
jinimes

faudroit

&

<jt

Exemple.

Jufques icy ce font les deux nouvelles epcces dcriple que je

opofe au Public, voicy celles que l'on trouve communment
ufage dans les Auteurs modernes.

efpece de Triple Binaire, eft celle que

LATROISlE'ME

TRI

iio

nomment

TRI.

Semimlnime , ou Super-li-p
ziente quarta, ou Se/qui altra, Se les Franois "Triple de 6. pt
4. oujx quatre, parce qu'elle a pour figne ces deux nomb
ainfi
ou ainfi 6, qui marquent i<>. qu'il font Jix Noir

les Tf;aliens

p6
.4

Sejlupla di

& par

.m

confequent douze Croches, favoir trois Noires chac

temps, &c. au lieu de deux. 20. Qu'une Blanche Pointe v
quand elle n'eft pas Pointe, e
un temps ou trois Noires ,
ne vaut que les deux tiers d'un temps , c'eft dire , deux Noi
&c. 30. Que le Bton vaut 4. mefures ; le Demi-bton d<
mefures; la Paufe une mefure ; la Demie-Paufe la moiti d'
mefure ; (on la marque auffi fouvent par trois Soupirs ainfi

&

lue Soupir vaut 1 ne Noire, c'eft dire , la 6"me partie d'

mefure, Sec. On fe fert ordinairement de ce Triple pour

&

mme f
Se ajfe&ueux , quelques fois
vent en France, quoyque trs-abutvement, pour des mou

mouvemens tendres
mens

rapides ,

& vtes

V.
Exemple.

paaap

-*

\\.

LA QjJATRIFME
que

efpece de Triple Binaire eft

Crome, oaSub-fuperbi
ziente-fefla ou Se/qui terza, Scies Franois Triple de 6. poi
ou Six huit , parce qu'il a pour figne ces deux nombres
les Italiens apellent Sejlupla di

r^oa

ainfi 6

qui marquent 10. qu'il faut fix Croches (Se

confequent douze doubles Croches ) pour une mefure, favoir

temps , &c. au lieu de quatre. 20. Qu
Noire pointe vaut un temps, ou trois Croches; Se nonpointt
deux tiers d'un temps , &c. 3. Que le Bton > ^le )emi-b

Croches chaque

TRI.

TRI.

&

1. Pau/es; que h demis

Paufe valent l'ordinaire 4. 2.
_C-X vaut une demie mefure , qu'on ne fe
fe ainfi -L on ainfi
t que fort rarement du Soupir S- en la place duquel on met
(i

deux demi-Soupirs ainfi 11 , qu'enfin le demi- Soupir

le *im d'un temps ou la fixime partie de la
(are, &c. Ce Triple eu propre pour les expreflons gayes ,
y.ot

une Croche ou

es, animes, c le bat

par confequent ajfezvfye.

Exemple.

ft

Allegro,

ou

Vivace.

a.-X_a

ou

Pre/ft

>

T aifctt

A CINQUIE'ME

efpece de Triple Binaire eft celle que les

Semi-crome
les Franois Triple de
"mr 16. ou jxfza parce qu'il a pour figne ces deux nombres
* 6 ou ainfi 6 qui marquent ft. qu'il ne faut que fixdo-

&

H *ens appellent Sefiupla ai

"

fc<r.

ji

16
16
au lieu de 16. pour remplir une mefure. 20. Qu'une
feulement les deux tiers.' d'un
Pointe vaut temps,

Creci&ei

;he

&

30. que le 3ton , le Demivalent l'ordinaire 4. 2.

1. mefure; que
Jemie-Paufe vaut une demie mefure ; qu'on ne fe fert jamais
-Soupir -, rarement du demi Soupir -X en la place duquel
Sc. Ce Triple eft
met deux quarts de Soupirs ainfi
>
les expreffiohs de la plus grande rapiir les mouvemens
;ce que les Italiens marquent par le terme [upethtifPreJliJpmo.
ps,

_
-

quand

elle n'eft pas pointe.

& la Pauje

&

XX

&

Exemple.

il

Prejlijfimo.

Va

TRI.

TRI.

312

J'ay dit ds le commencement de cet Article , que ces ci

efpeces de "Triple fe dvoient battre deux temps ,
je le
ay donne par cette raifon le nom de Triples Binaires. Cependar
me dira t'on > beaucoup de Matres marquent Jix temps avec
main* fur tout quand le mouvement eft fart lent, comme fi
les ilgnes 6 6c 6 (ce qui leur a fait donner le nom de me

&

ou Triples Jix temps.) Ou bien quand le mouvement e

gay que la main ne pourrait marquer diftinSement ces/foc Un
ils en marquent au moins quatre favoir deux longs ou a
le troisime, Se deux plus :ou\
bls, qui font le- premier
qui font le fcond
le quatrime. C'eft ce que pratiquent ce
tes

&

munment

&

&

les Italiens >

leur imitation ceux d'entre les
Nations qui favent leur mtier fous les lignes de 6
de 6. 8. Il n'y a que le figne de 6. 16. o l'on fe conte
de marquer deux temps avec la main > le mouvement en tan
rapide qu'il n'eft prefque pas poffible d'y marquer diftin<
ment, t\y jtx, ny quatre temps, il n'y aurait donc par confeq
que ce dernier Jigne qu'on pourrait apeller Triple B'maire
Mais je reponds cela que dans le fond ces diffrentes
nieres de bartre la mefure fe reduifent deux temps ptiticifi
qu'elles n'ont t introduites dans la prattique de la mufi
que pour faciliter l'excution ;
qu'il en faut enfin raifr
comme de la mefure quatre temps , qui n'a t invente
pour faciliter l'excution de la mefure Binaire ou * deux ten
marquer plus diftin&ement les quatre parties dont elle
compofe. Voicy la Table des Triples Sefiuples ou Binaires.

trs

&

&

&

23

TRI..

W
h

VO^

ri
3

Z
CQ

W
Q
w

C/J

ta

J
a.

tu

sO OO

TRI..

214

-TRI.

ARTICLE SECOND
Des
Les

Italiens les

Dofduples,
crois

qui

Triples

battent

quatre

temps

nomment d'un nom

& quelques Franois

qu'on

On

fe

gnerai Dodecuples , 01
mefures douze temps. Mais j<

&

plutt nommer 'Triples quatre ,

communment dans les Aureurs que de troi:

les devroit

n'en trouve
fortes , favoir ,

le

douze quatre

le

douze huit

& le douze

jet

Mais nous en allons expliquer comme dans les Articles pr

dens cinq efpeccs.
eft eHe qu'on pourroit nommer et
en Franois Triplt
Italien Dodecupa oaDofdupla d't Semibrevi,
de il. pour I. ou Douze utit parce qu'il auroit pour figne ce
qui marqueroient i. que pour une me
deux nombres ainfi
ze.

LA PREMIERE

&

n
i

faudroit douze Semibreves ou Rondes au lieu d'une; fga

par confequent^x Blanches
voir, trois chaque temps ,
chaque temps, &c. 2. Qu'une Brve ou QitarrezvecxinPom
fure

il

&

vaudroit un temps , 8c fans Point les deux tiers feulement dur

temps. 5. Que le Bton ne vaudroit que deux mefures , 1<
Demi-bton y unemefure ; la Paufe un temps, la Demie-PaufK
un tiers de temps , &c. ce qui feroit propre pour les exp-ref
fions fort trijles, trs-lentes,

&c.
f

Exemple^

4^

t&
ffi^:
**E*$$$

Largo, ou Adagio adagio.

TRI.

TRI.

2I

e\

*s

**&$&* m

LA SECONDE
j'on pourroit

efpece de

"Triple

-TT-T"

quatre temps y

eft celle

nommer en Italien Dodecupla ouDofdupla di Mi-

i 2 pour z ou Douze deux parce qu'il

pour figne ces deux nombres ainfi 1 1 qui marqueraient

me Se en Franois Triple de
iroit

Minimes ou Blanches pour une mefure,

parconfequent 24. Semi minimes oxxNoiois chaque temps
Qu'une Blanche Pointe vaudrait un temps,
r, &c. x.
n pointe les deux tiers d'un temps, &c. 3. Que le .B#/0 ne
udroit que deuxmefures; le Verni hton une mefure , hPattun temps; la Vemie-Paufe le tiers d'un temps, ce qui feroit
opre pour les expreffions, graves, lentes, &c.
.'qu'il faudrait 11.

&

Exemple.

Grave, Lento, adagio, &c.

ZL ffite3fcj#

^pfcz

M3e:
41

LA

-TRI.

TRI..

mi6

LA TROIS IE' ME

efpecc de Triple quatre temps,

qu'on nomme en Ital. Dodecupla ou Do/dupla Ai Semi min
me , en Eran. Triple de ,i_i. .pour. 4. ou Dquzjt. quatre , par
/"" 120U ainfi 12
-qu'il a pour figne ces deux nombres ainfi
q

,,

celle

marquent l.que pour une mefure il faut iz. Noires au lieu

par confequent 24C1
quatre, favoir, trois chaque temps
ches aulieu de huit&'c. 20. Qu'une Blanche Pointe vaut un temp
&cmn pointe les deux tiers d'un temps>&c. go. Que le Bdu
la Pd/ valent l'ordinaire 4. 2. 1. mefu
Je Demi-btoity
que hi Demie Taufe v*ut un temps ; le Soupirle tiersd'un tem,
ou la douzime partie d'une mefure , &c. Ce qui eft prof
quelques fois pa
pour les expreffions tendres affeSeufes

&

&

celles qui font

//

& animes

&

&>c.

Exemple.

ou

Affettuofo

>

quelques

fois Vivace.

TLA

QU AT RIE* ME

efpece de Triple quatre

qui. commence devenir fort la

mode en France,

tm

eft c(

que les Italiens nomment .Dodupla ou Dofdupla Ai Chrome y}

les Fr
Super- quadri- parzknte ottava , ou Sefqui- altra dupla y
ois Triple de 1 2. pour 8. ou Douze huit ; parce qu'il a p<

&

TRI

-TRI.

deux nombres

le ces

ainfi

qu'il faut 12. Croches

ou

**7
qui marquent

ainfi

pour faire une mefure, favoir,

trois

bague temps par confquent 24. Doubles Croches, QPc. 20.

non Pointe les deux
l'une Noire feinte vaut un temps ,
la
rs d'un temps , &c.
30. Que le Bton , le Demi-bton
Que IzDemieiife valent l'ordinaire 4. 2. ou 1. mcflires.
T
9/fe vaut deux temps ou la' moiti d'nrie mefure; que leSott'nft -C, mais plus rgulirement ainfi -C-. vaut un temps ;
'enfin le demi-Soupir vaut le tiers d'un temps &c. Ce'ra'*
gayes. Cepen^eftfort propre pour les expreftons vifvef
c
it les Italiens s'en fervent auffi fort fouvent pour lesexprefjs tendres
affeftueitfeif , mais pour lors on y trouve les
ts Adagio affttuofo ou qnelqu'autre avertiflemnt car de
:

&

&

&

&

-mme

il

marque de

la gayet.

Exemple.

Allegro, quelquefois.

Adagio, &c.

3'

-~V
as

Remarquez que

les Italiens fe fervent encore d'une autre

miere de mettre douze Croches dans la mefure que vous trouferez cy-deflus explique au mot
Enfin
efpece de 2>v>fe rf quatre'
Ee
f /^
b

OTTUPLA.

LA CINQJJIE'ME

TRI.

21$

-TRI.

temts, cft celle que les Italiens apellent Dodecup la ou Dofdu,

di Semi Crome , ou Sub-fuper-bi-parziente duodecima, ou Sefq
terza dupla ,
les F ranois Triple de 1 2 pour 16. ou Dot

&

feize, parce qu'il

r'uou

pour

figne

ces

deux

nombres

ai

12 qui marquent 10. qu'il faut n. doubler C

16
i6
des pour une mefure , favoir, trois chaque temps, &c.
Qu'une Croche Pointe vaut un temps ,
non Pointe les de
tiers d'un temps, &c. 30. Que le Bton , le Demi bton, &
Tau/e valent l'ordinaire 4. 1.
1. mefures; que la Ben
Faufe vaut deux temps du une demie mefure; qu'on ne fe{
jamais eu Soupir; que le Demi-Soupir ainfi -L ou encore mie
ainfi
X, vaut un temps ; le Quart de Soupir ainfi v
le tiers d'un temps , &c. Ce Triple eft propre pour les expi
ainfi

&

&

&

fions fort-vtes

&

trs-rapides, ce

que

le fuperlatif PreJliJJimo.

Exemple.

les Italiens

marquent

TRI.

TRI1

t-H
th.

t-

ii

S
S

rr
i(

M/

a.

'M
il"
Oo

215?

IV

C/3

a
0

H
>
w
e
w

>^ s

C/

-^

w-

00

t.9?

a
>

Hl

g*

h-<

Cil

t)

1:^
3

3
!

Ee

1*1

loi

a.

H
m
2
o

t-d

M
W

00

LO

220

TRI..

-TRI.

Avant de finir cet article il ne faut pas oublier de remarqu

?. Qu'an rapport de Lorenzo Penna L. i. c. 16. de
lbor Muficali

La

quelques Auteurs ont voulu introduire de

autres efpeces de

p.

"Triples

mlez.

premire avoit pour figne

les chiffres
5 qui

marquoe
2
ju'il falloir cinq "Blanches an lieu de deux pour remplir une n
iire , favoir trois en battant , fie deux en levant comme
deflbus A.
La fconde avoit pour fgnes les chiffres qui marquoii
'-

'

7
2

qu'on devoit mettre/e^ Blanches au lieu de deux dans chaq

piefurej fyoir quatre en battant , fie trois en levant comme

comme

Mais

proprement introduire deux fortes

mefure , favoir 10. le Triple en bs
tant fie la Mefure binaire en levant comme A. ou la mefure j
flaire en frappant , 6c la mefure Triple en levant comme B
que cela auroit cauf trop d'embarras, ces deux manires n*
pas eu de lieu.
Remarque* 2 que comme le Triple fimple qui eft compi
de groffes Nottes , telles que font la Brve fcj , ou la Semibn
>&c. eft apell Tripla maggiore; Selesqna- tte autres eff
"ces proportion de la valeur de leurs Nottes font nomm
pu Tripla minore, onTripla picc'iqla , ou Tripla Crometta , ou"
fia Setnicrometta QPc. De mme on trouve fou vent les Trip|
^
des autres Cafles, favoir le Nonupla, le Sefiupla , Se le Et
dupla , nomms maggiore , minore, piccioa, erometta, femia
|
*wrf?a proportion de la figure des Notes
don* chacun eft cor
c'toit l

mouvemens dans une

feule

,jj

pofe.

Remarquez

yi pas pas ce
iico

fie

enfin que pour toutes ces dnominations j'ay fq

qu'en ont dit Bpnoncini , dansfon MuJicoFra

, dans la premire Partie de les Alk

Lorento Penna

Muficali.
Il eft

a*

vray qti Bontempi

a P r s avpj? fait

, page
219. de fon Hifioria MuJ
remarquer |ue les tiois dernires efpeces d

Tripi

TRI

TRI.

de chaque Clafle ,
inconnues

cples

tilles toit

32I

& mme plus grande partie de ces

ou hors d'ufage chez ceux qu'il apel& que ce font autant d' inventions des
la

du Contrepoint y
dmontre clairement que la plupart des noms que
Bononcini donne ces "Triples modernes , ne font point fondes
les vritables Proportions Aritmethiques Mais, quoyqu'il en
l'ufage des Modernes les ont introduits
C la prattique
j'ay cru qu'il valoit mieux- me faire entendre, en fuivant l'ue communment reu , que de rpandre fur une matire
(illeurs affez obfcure de nouvelles tnbres.
les

Pres

idernes,

&

TRPLICATO,

Veut

dire

TRIPLE'.

Intervallo Tri-

deux O&aves au dfias de

\fimph ou bien c'eft lorfqu 'aprs avoir t deux fois 7. de
Par
ftque nombre il refte encore 7 , ou quelques units.
ftnple, aprs avoir t du nombre 17. deux fois 7. ou 14*
te }. la i7me eft donc le Triple de la Tierce, &c. Voyez,
c'eft

\1sat0,

Intervalle qui eft

un

TERVALLO.

tR ITE. Terme Grec

que les Latins 8c les Italiens fe font

,
qui veut dire, Tertiaau
01 SI
>ropri,
au flin. C'eft ainfi que les Grecs nommoient trois cordes de leur
ou Systme ,. parce qu'ep comptant du haut en bas, elles

TR

&

ient
)fi il
'

efre&ivement au troifime rang de leurs Tetvachordes.

y avoit.

La

il 'Q.

Trite Byperboleon

rde des Aigus; qui

e de l'Orgue

c'eft dire, la Troiftme

rpond

rde des Spares

tave de l'Orgue
fi

l'ut

l'F, ut

fa de

du Tetra-

h troifimeOc*

ou du Syfleme moderne. Voyez

t Syjlema.
.J. La Trite Diefeugmenon

E'ME

les

Tables du

Troiftme du Tetraut de la Troifime

c'eft dire la

qui rpond au

fol

ou du Syfleme moderne.

C'eft

de ntre clefdeC, fol> ut. Voyez

le

proprement

Tables du mot

\ema.

" HII.
^1,

Enfin ils en avaient une qu'ils apelloientTWte-5ywewH!pour cela il faut

qui mrite un peu plus d'explication

&

inarquer.

Que

les deux OBaves qui compofoient l'ancien Syfleme t

une Corde qui leur toic commune , apellce pour cette
^(on Mefe-, ou Media, ou Mytoyenne. Parce que fi d'un ct
e toit la plus haute Corde de la premire , elle toit la plut
f de la fconde ou plus haute OBave. Voyez la premire Taro.

*[')ent

pi!

du mot

Syjlema.

'Remarquez 20, qu'entre les quatre Tetrachordes de l'ancien

(terne, ceux qu'on apelloit Mefon
Diefeugmenon ,
qi
iK)ient le milieu du Syfleme , n'toient cas conjoints commeles
fues^par hSynaphe; mais tellement disjoints par la Diafeuxis ;
qu
f

&

&

TRI.

TRI.

2 22
que de

Mefe t qui terminoit en haut le plus bas de ces deu

Tetrachordes , la Paramefe qui commencent en bas le plus haut
il y a voit un Ion plein ou entier de diftance. Voyez dans les T?
bls du mot Syjlema. Voyez aufli
&
Table cy-deflous.
la

TETRACHORDO,

Remarquez

que flon la dotrine des Anciens, pour foi

il falloit neceflairement que le premier
,
plus bas Intervalle ft un Semiton majeur le fcond un Te
nier

un Tetrachorde

&

majeur,

troifime

le

CHORDO.)

Il

ri'toit

*>

un Ton mineur , (Voyez TETRA

donc pas poflible ( quoyqu'en ur

abfoiument neceffaire) de forrru

un Tetrachorde , dont la premire Corde ft la Mefe, moitl
de faire dcendre la Paramefe d'un Semiton mineur , puifqu'ai
trement, comme il y a naturellement l'Intervalle d' Ton er,
ce Tetrachorde contre la rgle e{
tre la Mefe Sx. la Paramefe
infinit d'occafions cela ft

nerale auroit

commenc

Remarquez

par un Ton.
40. qu'il eft tellement de

&

eflnee de la Quar\

compofe de deux Tons

d'un Semiton majeur; que s'
y a plus ou moins , dez-l elle cefle d'tre jufte. De-l veij

d'tre

qu'entre les cinq efpeces de Quartes comprifes dans l'tendr,

Diatonique de VBave, il y en a une qui eft celle de la Parfy
pate-mefon la Paramefe, ou du Fa au Si ; qui eft faujfe ou fi
perjlue, parce qu'tant compofe de trois Tons pleins , elle a u
Semiton mineur plus que les quatre autres qui font jufles: com
me on peut voir dans l'exemple fuivant ou les Semitons for

marquez par des Notes

Noires.

mi

fi

ut

mi\

fol

f*

Quartes.

Or

l&

fi

fi*

Jufles.

Quarte faufj

fouvent trs-neceflaire de rendre jufle la Quan

mme de faire en forte que le Semiton fe trou
ve en haut pour la rendre femblable la Quarte marque B
il

eft

marque E

ou

&

donc

aufli t tres-neceffaire

Si

un Demi-Ton plus bas

le

cette fuperfluit qui

la

de
,

faire

dcendre

afin d'ter

la Parante)

cette

Quart

rendoit faujfe.

C'eft ce qui obligea les Anciens d'ajouter leur Syftemeui

cinquime Tetrachorde

qu'ils

nommrent

Tetrachordon Synemen

TRI.

TRI

223

dire, Tetrachorde des Ajoutes , ou des appliques , ou

par le moyen duquel ils faifoient tomber
Conjointes ,
c'eft dire
la Paramefe une Corde mytoyenne

:, c'eft

&c

Mefe

re la

&

-,

que la Parad'un ct toit plus baiTe d'un Semiton mineur

de l'autre pins haute d'un Semiton majeur que la Mefe*
e,
dire , la Troifiau'ils nommrent Trite Synemennon , c'eft

&

des Conjointes

&>c.

fur le
a depuis marque par un
qui a produit ce qu'on apelle maintenant le
du Si ,
ntpar h mol. C'eft dire > un Chant dans lequel en par-

fffeft cette

Corde qu'on

&

Ton
de la Mefe ou de ntre La , au lieu de monter d'un
puis d'un Semiton pour aller
Paramefe, ou ntre S* ,
ou ntre 17*, (ce qui fait la Tierce mi:. Trite Diefeugmenon ,
Harmonique, ou nare que quelques uns apellent Bequarre,
la Trite fynemenUlle: ) on ne monte que d'un Semiton par
Si b mol; puis de-l obmettant la Para, ou ntre Za ou
Paranete-Synemennon ou
fe on monte d'un Ton pour gagner la
Corde fous difterens
ifwft? Diefeugmenon (qui font la mme
nomment
quelques-uns
que
mineure
Tierce
qui
fait
la
ce
ns )
orArithmtique. En voicy un Exemple par les Notes
lie,

Tt
i

&

la

'

&

P'aires

de

la

Mufique.
Bmol.

-f^^i-l-^2
La

Jt

La za

ut

Tierce mineure

Tierce mineure Bequarre,

-

Harmonique ,

naturelle

ut

V.

Arithmtique,

BemolUy

&c.

Mais voicy en mme temps une Tab'e ou extrait du Syftegnerai des Anciens qui rendra l'intelligence de tout cecy

s-facile.

A-

TRI

224

TRI.

'

TABLE.
Beqttarre.

Bemo).

Nete Diefeugmenon.
-w*-y7-

Paranet Diefeugmenon.

?
Disjonction.
NeteSyneraennon

--reo

Diazexis

-re-U-

a
Trite Diefeugmenon.

Paranet Synemennon.

>>2

33

__

S
sT
S
o
s

PARAMESE.
m

TRITE Synemennon.

^\

Diafeuxis.

Disjonffion.

'

XA-fa

l-a

MESE.

MESE.

l
-14 mi.

kt

f,

ss

\f

Lychanos Mefon.

liic

-fol

-J,

eu

ik

H/

Parhypate Mefon.

m
m

-Ja

Hypate Mefon.

%
:;:

RIFOLA DI SEMI-BREVl MINIME

,

SE.

MI-MINIME CKOME, SEMl-CROME, &>c

CROMETTA, OTTINA PICCIOLA; SEMI-CRO-

MJ

METTA &c.

V. Tripola

Clas.
ITO NO. Qu'on traduit ordinairement par le mot
C'eft proprement cette efpece de Quarte fuperfiu que
nous avons explique la Remarque 4111e je l'Article prcdent. Elle eft compofe de trois 'Tons-, (d'o lny vient le nom
de Triton) ou pour mieux dire de deux 1bns t d'un Semiton ma-

TR
TON:

jeur

& d'un Semitoa mineur

TRI-

IE

kl

comme d'ut au fa

de fa aujl

imi

*
fiitt

sfn

TRI
Mais ce

majeure

rvalle parfait

urte

inte

ny

TRO.

-_
comme

U5

une
ou Quarta maggiore, car la Quarte eft un
qui ne iouffre , non plus que 'Uiave
li

n'eft

pas

plusieurs fe l'imaginent

&

majorit n'y minorit.

faut bi. n prendre garde aufl de ne pas confondre le Triavec h faujfe Quinte. Ileftvray que quidiviferoitparexeml'Ocave Ce en deux parties gales, cette divifion tombant
le dieze de f , ou fa ffe y femble rendre les deux parties
elle forme entirement gales , puifque chacune d'elles eft
ipofe de ftx Semitons , Scpar confequent de trois Tons d'o
pourroit conclure que la fuffe Quinte devroit tre nom; Triton aufl bien que la ^t fuperflue. Cependant il y aplu1

"

ji

;fs

diffrences trcs-effentielles.

le Triton ne comprend que quatre degrs

mi, Ja-jjfc, au lieu que hfaujjfe Quinte en comnd manifeftement cinq, favoir, fa ffol, l, fi, t.
.a fconde c'eft qu'entr les fix Semitons qui compofent Chtotrois mineurs*
iquementXe Triton; il y en a trois majeurs,

-a Ire c'eft
.finir,

ut

que

re

&

ieu qu'entre les^?# Semitons qui

il

.a

compofent

la faujfe

Qf'w*

quatre majeurs.
n'y en a que deux mineurs
3 me diffrence eft que le Triton tire Ion origine ou

fa for-

&

31 , qui eft la Sur ireze-parzitnteh faujfe Quinte la tire de la Proportion de 64

te deux:
qui eft la Sur dix -neuf- parziente quarante- cinq.
.a 4rhe diffrence eft que le Triton demande naturellement
la Baffe decendani
cre fauy par la 6~te> le Lejfus montant
cun d'un degr, au lieu que la faujfe Quinte demande d'tre
ve de la 3 ce , le Deffus au contraire decendani,
la Bajf
ttant d'un degr.
i.a cinquime diffrence enfin eft que le Triton veut tre cpdgwdela 2de
d la 6te. au lieu que la fwjfe Quinte veut
6te. Voyez au furplutf. ce que
| accompagne de la g c Se de ta
de l'autre aux mots
s difons de l'un

de la

Proportion de

&

45

&

&

&

QUARTA &

&

rtNTA
"TUTOS. Voyez,

2R0T0S.

ROMB A. En Latin Bucciana Se 2**. Vent dire, T R O M-

& le plus

TTE,
1

Inftrument de Mufiquele plus noble

des Inftrumens portatifs, trop connu dans le

an-

monde pour

arrter en faire la defeription. Il fufSi a de remarquer

y des gens qui l'embouchent ou qui en'th>ext le Son fi dcernent qu'on remploy neftt feulement dans les Mufiques
glifes 8e autres grands lieux , mais auflt dans celles de la
Umbre. Voyla pourquoy on trouve fouvent d'ans les Mufiis fur tout d'Italie
d'Allemagne des Parties intitules.
frmb prima ou Ii Premire Trompette.
s

il

&

Tomba

TRO

2i6

TRO.

Seconde Trompette.
Tromha erza ou la Troifime Trompette &c.
Parce qu'elles font deftines pour tre formes ou joues
Trom'ba'fconda ou

lia.

Ce qu'on peut

ave

&

fupler par des Haut-bois

Dans l'Orgue on apelle en gnerai Trompettes 8c Clairons
en particulier un Je
Tuyaux qui s'largiflent par en haut,
s'i
Anches dont le plus gros %uyau a huit pieds de long ,
Jargit peu peu jufqu'en haut , comme le Pavillon des Trot)
fettes militaires. L'Ouverture de ce gros Tuyau a par en ha

des "Trompettes.

&

&

&

c'eft dire, daj

par en bas
environ un demi pied de diamtre ,
demi. L'
Y Anche eft place, environ un pouce
autres Tuyaux font moins ouverts proportion.
diminutif de Tromba. Veut dire, PI
,.

l'endroit ou

&

TROMBETTA,

TITE TROMPETTE. Souvent auffi Amplement

pette, & prefque toujours celuy ou celle qui//mede IzTrori
Trot,

pette,&c.

TROMBONE.

C'eft un efpece d'inftrument vent, cj

embouche 8c qui eft fait peu prs, comme la Trom}

militaire. Mais il y a cette diffrence que les branches du Tvor,

l'on

&

embotes les upes dans les autres , de

bone tant doubles
niere qu'elles fe peuvent aifment dboiter , on allongel'c
racourcit l'tendue de cette Trompette autant que l'on veut

&

Ci
flon les diftrens Sons qu'on luy veut faire marquer.
ce qui luy a fait donner en Latin le nom de Tuba dulilis. L
Allemands la nomment Pofaune > Se quelques Franois Sacqit
boute.

y en a de plufieurs grandeurs qui peuvent fervir exri

de la Mufique, Il y en a un petit que
les Allemans Chine Al
Italiens nomment Trombone piccolo,
Pofune, qui peut fervir pour la Haute-Contre , Scia Partie n!
te qui luy eft deftine s'intitule ordinairement Trombone pi
Il

ter diverfes Parties

&

mo ou

1,

y en a un autre un peu plus grand , qu'on apelle Tromk

ne maggiore ou majore , qui peut fervir pour la Taille. On ir
ou io.
titille fa Partie Trombone fecondo , ou 11
Tl y en a un 3me encore'plus grand
que les Italiens apellet
Trombone grcjfo , 8c les Allemans Gvoffe Quart-Pofaune , qu'c
pourroit fupler par nos Quintes de Violon ou de Haut bois, G X
intitule fa Partie Trombone terzo , ou IIlo, ou 30.
Enfin il v en a un qui eft le plus grand de tous, que \<
Italiens apelent Trombone grande, qui fe fait beaucoup enter
die fur tout dans le bas. On intitule fa Partie Trombone quart
ou IVo, ou 4 > ou fimplement Trombone fans autre additioj
On luy donne ordinairement la Clef de F, ut, fa. fur la 411
ligne j mais auffi fort fouvent fur la 5rae ligne d'en haut
lit
Il

li

'

cai

TUO.

TRO
e de

la

ou

gravit

de

profondeur

fes

227

Sons.

OU

P E Z , ou Coup
pergrazia. Veut dire , C
qu'il
race, C'eft pour avertir tant les Voix cjue les Inflrumens,
les couper,
iaut pas traner ou allonger certains Sons , mais
ne les continuer qu'autant de temps qu'il faut pour
\\ dire ,
entre chaque
Caire entendre-, en forte qu'il y ait quelque file nce
Cette manire de couper les Sons fait iouvent un trs-bel

'RONCO

les exprefions de douleur , pour exprimer

des Sanglots , &c. Dans les expreflions d'tonned'admiration 'dans les Crmonies magiques ^terribles.

h, fur tout dans

Soupirs

vt

&

>

'UBA.V.TROMBA.

VBA DUCT ILIS.V.PO SAUNE

TUO NO.
V.

1.

V.

& TROMBONE.

SUONO. MUTATIONE FER TUO-

MUTATIONS.

Italien. Au purier Tuoni , Veut dire

prement Tonnerre. Mais en fait de Mufique, c'eft ce que
les Franois
.Grecs nomment Tonos, les Latins Tonus ,
N. Ce qui fe doit entendre en bien des manires.
lorfqu'on dit
!ar il fignifie fou vent un Simple Son, comme
me Cloche, qu'un Infiniment a un bon Ton, unTonmlo\x, harmonieux, &c. Il fignifie aufli fouvent une certaine
'.xion de la Voix de l'homme propre marquer diverses pafjions
agrable, un Ton aigre,
'me. Ainfiondit unTon doux
imprieux , un Ton de matre, un
[nenapant, un Ton fer
ironique, unT on plaintif'& dolent;&c. Mais comme
moqueur
la Gramtes ces fignif. cations regardent plutt la Phyfique
autres qui
me oue la Mufique , nous les pa(Terons,en voicy trois
qui mritent bien d'tre remarques.
{ont particulires,

'UONO. Terme

&

&

&

&

!i

&

&

PREMIERE

'.A

eft

lovfque le

mot Ton

degr de Son dtermin quifert de rcele tous

fignifie
les

un

autres.

cev-

C'eft

&c

qu'on dit par exemple, qu'une Flte, -qu'un Baffon,

du Ton d'un tel Orgue, du Ton de Chapelle , du Ton de la
zmbre, du Ton de l'Opra , V. parce que Ion C, fol, ut,
confequemment les autres Sons a proportion) eft Yuniffon
ou des Inftrumens dont
l'OBaveduC, fol, utc cet Orgue
Mufique de la Chafe fert ordinairement pour excuter la

Chambre du Roy, ou de l'Opra, &c.

dans ce Sens qu'on apelle Ton du Chur, un cerproportionn la diverfit de Voix qui
l degr de Son mytoyen
Communauts, ; fur
pofent le Chur', fur tout des grandes
jel par cette raifon les Dominantes de tous les Chants de VEglife
dont nous aurons occafion de parler
tent tre entonne s \

ou de

'.,

la

O'eft aufi

&
SECONDE fignification du

amplement cy

J&h.

md

&

pour un des

deflous.

Intervalles

de

la

Ffi

mot Ton

Mufique

eft lorfqu'on le

& mme pour le

;.

litres;

TUO._

328

TUO.

fremier, le fondement , la /*, lareg/e tkhmefure de tous

autres Intervalle*. C'eft en ce fens que les Anciens
Mathmaticiens en diftinguent de deux fortes: Savoir ,

&

Le Ton
je

mineur dont

de 10.

la

& qui

9.

U~s..-.^ <7"*ij.t. J

fl^

MI

proportion

eu toujours
1_

ct*.

eft Se/qui

le
j

neuvime y

coi

troifime Intervalle
1.

ut

Ton mineur.

&:

'efi auffi dans ce fens que les Modernes ( fuppolant i{

tous les Ton?, fuivant le Syfteme tempr, font peu pi
gaux ) difent que le Ton eft l'Intervalle qui
entre tous les \
efi
grs ou Nettes Diatoniques QP naturelles de l'O&ave hors entre r
fe> &fi, ut, qui ne font naturellement que des Semi-Tons.
C'eft enfin dans~ce fens qu'on dit que le Ton eft une ftcoi
majeure , parce que c*-ft ladiftance d'un Son un autre Sa,
qui font loignes l'un de l'autre de 9. omma paronfequt
;

Ton

le

compof ou

eft

LA TROISIE'ME
fert

comme

les

fe divife

Mode

en neuf Commas

les

du mot Ton ou Tonos prj

Modernes , depuis Glarean,
,

c'eft dire cette

Cl

tftl

manire d'arranger les Sons e

fpeciallement

MODO & plus

plique cy-deflns au mot

que les Italiens apellent Modi

QPc.

lignification enfin, eft lorlqu'en

Anciens Gres

marquer en gnerai ce que

pelient

SOL - LA.

FA

SemiTon. Ton majeur.

que

ia,

ou

Tuon'i Ecckfiafiici

&

Franois Modes ou Tons de l'Eglife.

Il y auroit une infinit de chofes trs-curieufes dire to
chant l'Origine , le Nombre , les Qualits , les J#*J, la Fer)
TUfage, &>c. de ces i/. Mais cumme nous avons dj pai

amplement

des.

Modes cy-deffus

marques.

voicy feulement quelques R

&

19. Sur PHiftoire ,

les diffrons noms qu'on a donn
qu'on donne aujourd'huy aux Tons de l'Eglife.
zo. Sur les marques qui font connotre de quel Ton font
Chants de l'Egliie.
' 5.
Sur l'ufage qu'on peut faire de cette connoiflance
,
p
raport la Pratique du PUm-Chani.
de la Muftmte Uni <Uc(

&

<p'injlrumentale.

s-

On compte

ordinairement

x
S rgulirement ht?H Tont da

TUO-

-TUO.

*9

qu'on nomme maintenant en gnerai Chant Grgorien ou

\w-"hant* dont il y en a quatre Authentiques , '& quatre
Les quatre T* Authentiques font poprement le T>orien t le
le Mixolydien des Anciens Grecs , que
jlgi? , le Lydien ,
js avons expliquez, chacun leur rang ;
que S. Miroclet
que de Milan , ou (elon l'opinion la plus commune

&

&

&h

probable) S. Ambroife,- ch'jifit i vers l'An 570. pour en

npoferle Chant de l'fcglifede Milan, qu'on nomme encore
refen t par cette raifon le Chant Ambrojien. C'eft mme, flon
>fieurs , le choiq&c l'approbation de ces deux grands Hommes qui
fait donner le nom d' Authentiques
c'eft dire de Choifis
wuvs, &c. ces quatre premiers Ions.
Remarquez que pour former ces quatre ow; on n'employoit
enze des Cordes de l'ancien Syfteme. La Lychanos -hypaton ,
l dire, le Re de ntre fconde O&av, tant laplusbaft
rde du premier Ton
la Paranete hyperboeon tant la plus
ite du quatrime. Ainfi la Nete y qui eft la plus haute,
la
hypate hypaton t la Hypate hypaton
la Projlambanomenos , qui
t les trois plus bafls Cordes du Syieme , n'y toient point
is

&

&

&

'ptoyes.

doute ce qui donna l'ide S. Grgoire , envi130. aprs S. Ambroife, d'ajouter ces quatre Tons Au-

'j-fut fans
1

Tons qu'on nomme Plagaux-, &qui font

>premcnt , l"Hypo Borien, l Hypo-Phrygien , l'Eypo-Lydien,
[ypo- Mixolydien des Anciens ,
afin de faire entrer dans les

"itiques, les qn.it re

&

de l'hglife les 15. Cordes de l'Ancien Syfteme, l'ypour fa plus baff Corde la Projlamhanomene ou
Cote qui eftauffila plus baffe de tout le Syfteme.
10, C'eft de- l que les quatre Tons Authentiques , ont chacun
des Plagaux pour collatral , c'eft dire , pour luy fervir
nme dejuplement, &c. Ce qui fait auffi qu'on les fepare en
iitre rangs ou ClalTes defquellej nous avons dj parl au mot
J
V
ants

iDcrien ayant

iOTOS.

Dans la premire on met le premier Ton Se le fcond.

Dans la 2de on met le troisime Top
le quatrime.
Dans, la 9me on met le cinquime Ton
le Jixime.
'Dans la 4111e enfin on met lefeptime 6c le huitime,

&

&

s la

comme

Table fuivante.

Tons

1.

Tons

2.

5-

7-

4- 16.

8.

3-

authentiques.
x.
30.

TUO

25 o

TUO.

remarquer dans cette Table deux ebofes. I

premire que les quatre 'Tons Authentiques y iont exprimez, p
Us Chiffres impairs. 1. 3. 5. 7. d'o leur eft venu le nom g
que les quatre Plagaux
neral de Modes ou "Tons Impairs
font exprimez par les Chiffres pairs 1. 4. <. 8. d'o leur c
venu le nom de Modes ou Ions Pairs. On trouve tous m
mens ces deux dnominations dans les Auteurs qui traitent d
Modes, ainfi il eft nceflaire d'en favoir la lignification.
La fconde remarque eft que les Ions Authentiques font
placez au-deflus des Plagaux , parce qu'on les nomme autr
30. II faut bien

&

il

&

ment,
qu'ils font effeftivement les Suprieurs , les Frim
paux les Clefs les Seigneurs les Matres les Dominants, &\
que les Plagaux au contraire font dans le rang d'en bas, pa
,

&

Subordonnez Serfs , Subjugaux, Se

,
Dpendans , Soumis, &c. aux Authentiques. On en tro

ce qu'ils font Collatraux

viles,

vera la raifon cy-deflous.

.

2.

Pour bien dterminer de quel T on s 'eft fervi pour co

un Chant, il faut avoir cga.d trois chofes.
jo. A la Finalle, ou dernire Notte de ce Chant.
2. A l'Etendue qu'on Iuy a donne, tant en haut qu'en bi

pofer

Dominante,

la

c'eft dire

ordinairement la Notte

plus rpte ou rebattue dans une Pice.

1. Par la Finalle on connotra infailliblement de quel ranj
ou clafle eft le Ton de ce Chant. Car chacune de ces quai
Clafles a une Notte qui luy eft tellement affefte , qu'elle f
toujours de Finalle aux deux Modes ou Tons qu'elle renfernj
Ainfi,

Les deux Tons de

premire Clafle, favoir,

la

toujours pour Finalle un

Les deux Tons de

la

la

&

3.

&

4.

RE.
fconde Clafle, favoir,

toujours pour Finalle un

Les deux Tons de

1.

l.

troilime Clafle, favoir,

F A.

5.

&

toujours pour Finalle un

Ceux de

la

4me

enfin, favoir,

7.

Se S. ont toujours poi

in

Finalle

un

SOL.

Par confequent quand une Pice finit, par exemple; par t

on peut conclure hardiment qu'elle eft compofe fur t
par confequent i
des deux Tons de la premire Clafle,
premier ou du fcond. Quand elle finit par Ml, elle eft de
fconde Glafle,
par confequent du 3me ou 4rrteTon,

RE,

&

&

infi

des autres.

Cependant

me

dira-ton

>

il

y a beaucoup de Chants qui

niffei

_TUO.

TUO.

231

par un SI, d'autres par un UT,

'nt par un LA, d'autres
mais comme les Notes La, fi, ut, ou pour
il eft vray
expriment , font prcife'ment dans
ix dire les Sons qu'elles
me proportion que les Sons exprimez par les Notes Re,mi,
K E.
dire que le L A tient la place du
:

)n doic

Le SI

tient la place

L'UT

tient fa place

ML

du
du FA.

toujours le mme Chant , mais tranfpof une 51e

change
haut, ou une ppins bas, fans que cette transition
naturel des Sons.
l'effence de ce Chant > ny l'ordre
,confeqnent elle ne le fera pas non plus changer de Clafle,
infi c'eft

ut , aux Nottes
aif de rduire les trois Nottes La, fi,
dire par
mi, fa, dont elles tiennent la place. 11 faut donc
ont naturel'nple que les deux Tons de la premire Claffe,
quelques fois
i?nt& ordinairement un Re pour Finalle ,
ainfi des autres comme on le peut voir
par tranfpofition ,
rit
,,

&

&

coup d'il dans

la

Table fuivante.

Quatri. Claf.

'emiere Caf.

RE

ou

LA

FAoUT

SOL.

par tranfpofition.

cla

Mais ce n'efl pas encore affez , car comme chaque

^f
ou Impair , Se
'erme deux Tons, dont l'un eft Authentique
dterminer fur lequel
tre Flagal ou Pair; Il refte encore
Or pour le connoices deux Tons la Pice eft compofe.
ou en
eft l'tendue , foit en haut
il faut examiner quelle

1,

du Chant de cette Pice.

entire s'e'tendjufquesub. ou 9.
fi le Chant de la Pice
d'un degr au.deflous de ia
plus
pas
va
W au-dcffus , &ne
Authentique ou Impair* par conffle; Pour lors le Ton fera
les quatre
sent le premier de chaque Claffe , comme dans
'impies fuivans qui font des quatre Tons Authentiques.
(

lario.

Fre

TUO.

232

TUO.

Premier Ton.

jt-SWff
"

ne

Ky-

*^%j*tei
'

'

eTroifieme Ton.

-4

'

Sifcz
Ky-

leyfon.

n-e.

m,
leyfoh.

gtStS * (z^wS Jmj

'1

e-

Cinquime Ton.
:

Ky-

rie

e-

Septime Ton.

^llEfcS^^t
leyfon.

Ky-

rie

M
leyfoh.

e-

-TUO.

TUO..

233

.Remarquez, que lori'quele Chant des Tons Authentiques monplus de 9. degrez au deffus de leur Finalle, on les nomme
des excedans ou Tons fuperflus , mais pour cela ils ne ceflent
Authentiques.
> d'tre
9. Si au contraire un Chant defcend 4. on ?. degrez aune monte tout au plus que de 5. ou
ous de la tinalie ,
pour lors le Ton fera Plagal ou Pa/V,
iegrez au-deliis
confequent le fcond de chaque Claire, comme dans les
mples iuivans qui font des quatre Modes Plagaux.

&

&

Second Ton.

4.

Ky-

n- e

*
W'iffl?i>s-tti-

e-

Quatrime Ton.

exme

Ton

*fc^
Cy-

rie

e-

Huitime Ton.

>v

m\

Tel

leyfon.

Ky-

rie

GS

TUO.

234

.TUO.

-a-

rftt
tf

ley- fon.

c-

50. Mais enfin fi un Chanta tant d'tendue qu'il aille ju

qu'il defcenr
qu' 8.
9. degrs au deflus de fa Finalle ,
jufqu' 4. ou 5. degrez au deflbus > comme dans l'Antie'nl
jtffae 'cgixa, dans la Profe ViBime Pafchali laudes, &>c. Ci
pour lors un l'on , ou Mode ml, ou wzixre , parce qu'il cptj

&

&

prend Vambittts

ou V tendue

tant

de l'Authentique que

III. Mais on trouve fouvent des Chants qui n'ont pasalfi

^tendue pour remplir toute VOBave de leurs Modes , t
font les Chants des Prfaces , de plufieurs Antiennes , >c. Pd
lors on dit qu'ils font d'un Mode ou d'un Ton incomplet , -il
parfait, &c. n'ayant pour infi dire, qu'une Portion deMo\
Or pour connorre de quel Ton ces Portions de Modes ont
tires, aprs avoir examin quelle eft leur Finalle , ilfaurpr
dre garde quelle eft leur Dominante , c'eft dire , qu'elle
la Note la plus fouvent rpte ou rebattue dans la fuite de
Chants.
Car fi cette Notte Dominante eft %, ou 6- degrez
1

<

We^j de
n'eft

que

la Finalle
3.

pu

4.

&

fi e]
pour lors le ow fera Authentique ;
degrez plus haut que la Finalle; le Ton f

Plagal,

C'eft ce qu'il faut auf bien obferver dans tous les aut
Chants de quelque tendue qu'ils foient , rien n'tant plus"
pour en connotre le owque d'en examiner la Finalle cela,

minante.

Mais afin de connotre tout d'un coup Scfans peine quellj

&la Dominante de chaque Ton, Voicy deux Ve
les autres felt
aifez retenir,
qui comprennent les unes
la mthode du fi.

font la Finalle

&

&

Pri. Re, La: Sec.Re, Fa: Ter. Mi,Ut: Quart. Quoque Mi, I
Quint. Fa, Ut: Sex. Fa, La: Sept. Sol. Re : USt. quoque Sol, Ut.

&

TUO.

TUO

235

.emarquez pour l'intelligence de'ces deux Vers, i que les

ofillabes Pri, Sec, Ter, &c. font des abrviations des mots
jus, Secundus, Tertius , &c. i. Qu'aprs chacune de ces
-ofillabesontrouvelenomdc deux Notes, dont la premire
la fconde eft la Dominante de chaque Ton.
a F imite,
qu'on peut voir dans les huit Kyrie cy-deflus ,
B: auffi ce
fe termine dans
t Vlntonation commence par la Finalle ,
huit exemples par la Dominante du Ton dont le nombre
;crit au-deflus. Vbicy encore quelques obfervations tires
aprattique du Plain-Chant, qui faciliteront la connoifane la Dominante.
>. Les Intonations, c'eft dire , les 4. 5. ou. 6. premires
tes d'un Chant fe terminent prefque toujours par la Dvmi-

&

&

'e.

toujours parla Finalle du

Chanr de fcnlorum. Ame.
'imence toujours par la Dominante du To de l'Antienne qui
prcde.
0. Les Rpons de Matines finlflent toujours parlaF/'/r//edu
le Verfet qui fuit immdiatement commence ordinai_, ;
ent par la Dominante. On trouve rarement le contraire,

1 Toutes
:

les

Antiennes

&.VEVOVAE,

finilTent

c'eft dire, le

&

&

fouvent rebattue dans ces for'de Verfets, qu'il n'eft pas difficile de la diftinguer.
'0. La dernire Notte des Introits, eft auffi toujours l Fiprefque pendant tout le
~i du "Ton; Se la Notte qui rgne
mme, 8c le Gloria Patri qui les fuie, eft toujours la DomiHeurs cette Dominante

eft

fi

ne, &c.
Remarquez que dans tout cecy je ne parle que des Chants
Car il y en a fi peu dans tout le corps du
Tons rguliers
n-Chant moderne , de ceux qu'on apelie vulgairement rdiers, que cela ne vaut pas la peine de nous y arrter. Vos donc maintenant quoy cette connoiflance peut fervir ,
>ar confequent combien il eft important 6c neceffaire de la
;

:i

poflder,

3-

-a connoiflance du Ton de chaque Pice de Chant eft ne*

aire principalement pour trois chofes,
lH. Pour donner le Ton du Chur.
9. Pour le bien entretenir.
o. Pour bien entonner les PfeaumesScUs Cantiques de l'Oil-

Divin.
{0.

Donner

le

Ton du Chur,

c'eft

commencer un

Office

corn

me

*36
me Matines

TRO
Laudes

-TRO.

Vefpres , &c. par un certain degr

Son tellement proportionn aux Voix qui remplirent le Chur, t
dans la fuite elles puijfent monter
5. ou 6. egrez plus, haut 1
de/cendre au moins 5. ou 6 degrez plus bas
,
fe (aire entem
galement partout , fans incommoder ny forcer les Organes
de
,

tcilf

&

,,

nrj

Voix.

Or pour dpnncr

bien firement

ce degr de Son-, ilferoit bj

y et dans tous les Churs un de ces Inftrumens do

le Son eft fixe, comme une Clochette , un 'Tuyau d'Orgue,
Q
par le moyen duquel on put fixer pour ainfl dire
dans l'ortil,
,
,
rveiller de temps en temps dans
Yimaginaiion ce degr i
Son qui doit fervir de rgle tous les autres. (C'eft ce
qu
trs-bien remarqu un fgavant Bcnediftin
qui donna Fi
,
qu'il

;eii

&

1^7}. le plus excellent Trait qui ait peut-tre jamais pai

touchant la Science > la Prattique du Plain-Chant, '& ce
Ion m'a affr tre dj en ufage en plufieurs Eglifes du q
yaume.) Du moins , dans les lieux o il y a des Orgues,
feroit bien aif Meffieurs les Organises de le
donner de
manierequenousle dterminerons ben-tt. Mais comme c
ufage n'eft pas ^encore univerfelement introduit
il faut c
,

moins que

le Cle'brant qui doit commencer, ou

celuy quili
doit annoncer le commencement de l'Office tchent deletroi
Wl
ver d'eux mmes, 8c voicy quelques reflexions qui leur en
r
fi
M

ciliteront l'invention.

2*
lonet
l

Je

ll

faut e * arniner

fi

Chur

}
compole de Voix hautes
ou

qui l'on doit donn.

aigus

telles

que

fot

celles des Enfans, des Religieufes, &>c.

de Voix

baffes

ou du moins de

mC

,V

o s'il n'eftremply qt
ces Voix mytoyennes, qu'on non,

telleS
les ont ordinairement les, Hommes fait*
?'{
'
/i
a dire, qui ont atteint l'ge
ceft
d'environ iS. ao. 15. an,
i. Entre les Dominantes des Tons il
y en a qui convicnher
aux Voix hautes, d autres aux Voix baffes. 11 faut donc tche
de trouver celles qui on t ce caraftere de convenance.
Or il eft fur que le la ' A , mi , la, Dominante du premierTo
convient tellement aux Voix baffes ou mytoyennes; qu'elles
peu
vent monter 5. ou 6. degrez pbs haut
de/cendre 5. ou C
,
degrez. plus bas ,
fe faire entendre par tout fans s'incommo
'
" ^ e la Note d A > mi la eft donc trs propre pou,
r
former le Toii gnerai d'un Chur de Voix
Baffes ou mytoyenm
Par conlequent il faudra commencer tous les Offices par le Soi
dA, mi, !a,&c D'un autre ct le Se en D, l.a , re,Dom
naniedu -jmeTon eft trs- propre, par le
mme raifonnement
former le Ion d'un Chur de Voix hautes ou
de Religieufes, Oi
doit donc commencer les Offices
dans ces fortes de Churs pai
'.'';
le bon de Ke en
la , re.

&

&

''

'

^
jV

TUO

-TUO.

237

Savoir maintenant quel degr de Son on doit donner

Icifment cet A , mi, la, ou ce D, /<*, e ; c 'eft-l ov
fur tout un coup de doigt fur l'A, mi,
:lque Infiniment ,
ou leC, la, re de -l'Orgue feroit bien neceffaire. Mais
r y fupler il faut que chacun en particulier examine
i.

&

&

pour ainfi dire , l'tendue naturelle de fa Voix. Car s'il

ne Voix fort bajfe , cet A , mi , la fe trouvera prefque au
ts haut de fa Voix; mais cela eft bien rare. S'il a une
de ces
fure

x mytoyennes qu'on nomme Tailles, cet A, mi, /fera peu

dans le milieu ;
s'il a une de ces Voix hautes
claires
on nomme Hautes-Contres, cet A, mi, la fera dans le plus

&

&

Un peu d'ufage&fur tout des exemples de vive Voix d'un

Matre feront mieux comprendre tout cela que tout ce que
S en pourrions crire icy.
fP. Ce n'eu pas affez de donner d'abord un bon
Ton, il faut
l l'entretenir pendant les diffrentes pices
qui compofent
ffice commenc par ceow. Or entre plusieurs
manires que
^pofe le favant Benedi&in dont j'ay parl cy-deflus
la
,
gnralement pratique eft d'entonner , ou mettre toutes
dominantes des Pices de FOffice en quejlion Funifon de ce
lier Ton donn, lequel par confequent eft
fufceptible des difns noms de ces Dominantes
peut-tre nomm tantt La
!

-,

&

Fa

t
ar

tantt

Ut

tantt

exemple,, fuppof

io.

Re

&c.

qu'on aye entonn leDeus

in ad-

*'wm de Vpres fur le Son de h' A, mi , la , Se que F

Anne
le premier Pfeaume foient ou du premier, ou
du4me,

&

6me w,comme

la Dominante de ces trois Tonsett un La,

confequent le mme Son d'A, mi, la qui fait le Ton du
aeur, il n'y aura pas grande difficult donner le Nom,
*) du La au Ton du Chur.

ia

ar

&

Si enfuite

vient Une Antienne &un Pfeaume du me, ou

3
8me Ton qui ont pour Dominante un Ut, pour
il

5me, ou du
on ^donnera le nom d'Ut au Ton du Chur
I toujours le Son d'A,
mi, la.
!

>W S'il vient

une Antienne

mais cet Ut

&

un Pfeaume du fcond, le Ton

Son d'A, mi, la; mais onnommepur lors ce Son un Fa, parce que c'eft la Dominante du fe-

Zheeurvarz toujours
3:

le

&

Enfin s'il vient une Antienne

un Pf-aume du -/me Ton;
f Dominante eft un Re , on nommera
Re le mme
d'A, mi, la , choifi d'abord pour tre le Ton du Chur.
ioiey une Table dans laquelle les Dominantes des
8. Tons
'/toutes fur le degr A'A,mi,la>&. marques
par des Notes
]trees; ce qui donnera beaucoup
de facilit pour faire cette
]>.

me

iiiion.

Les Notes

noires

marquent

Gg

la

Finalk de chaque Ton

tranf-

TUO.

3
tranfpofe plus
Dominantes.

A, m'h

-TUO.

ou moins haut ou

bas, flon la reduBion

3'

la.

la

re

fa rc

SXdSS
"Ton du
les

baffes

Chur

i.Tc

ut mi.

hSKcr-a-

3C
pour

x:

l.Ton.

ime.'on.

Voix

ou mitoyennes.

7*ne.Ton.

8me.T.

Voicy la redu&ion des mmes Dominantes au

gr de D,la,re,poat les Voix hautes ou dfgai.

Si?

& au

<

le

D,la,re.

la re

fa re

ut mi

fan

2o

<i

pur les
hautes.

Ctor
Voix,

itt.Ton.

2&. 2.

.2.

e
TUO
mi

,1a

i-r

4me. .

5111c.

Ton.

ut

fol.

re fol

7 me> f n

6me. Ton.

8me. 2o.

&

ce
que devroient bien obferver les Organiftes ,
obfcrvent fort rgulirement pourle^rewr,le 4.nie,le 6me,
il eft aflex tonnant, qu'ils n'obfervent pas
e 7me Ton;
e mme reduBion pour le id, ^me, $me, gt&msTons, qu'ils
oila ce

ls

&

;rvent

exa&ement pour le ^mcTon.Vour moy je

fi

crois

que

& la

duret des tranfpofttions qu'il faudroit faire

la rduction des Dominantes de ces quatre Tons un mme

ayant pouvant les anciens Organiftes,

difficult

&it

mieux changer

la fituation

ont cr qu'il

comme dans le fcond tantt

comme dans le 5me, tantt enfin une jce mineuhaut comme dans le me & le 8me owjque de fe fervirde

rantt \in Demiton plus haut-,

Ton plus
us

ils

du Ton du Chur > &lemety

bas,

fortes

de

que

commun

le

tranfpofitions.

Mais ce qui m'tonne encore plus

des Muficiens

fans d'autre raifon valable

tyrannie de cet ufage , la fuivi fi aveuglment , que

l maintenant une efpece de crime de noter les 8. Tons de
rlife autrement
fur d'autres Cordes que celles de la Tala

&

iuivanre.

TUO..

240

-TUO.

TABLE DES
De l'Egife

par raport

TONS

VIII.
la

.'

Mufique
vif

*-

-$Second Ton.

Premier 'Ton.

---e--a1

4-

EEESE
=*$

fr-

=5:

Troifrne

e
$=$

is

Quatrime Ton.

Ton.

:yt- :^:s

S :r=::::=:

4-

a
^: :^
$:r

...

ft
:

ib,

Sixime Ton.

Cinquie'meTon.

fil'

-$-

=S=

Pi

-*

a
<feL
-iS

rk

MB

l'ai

jmte

irj
Huitime Ton.

Septime Ton.

la Dominante du ^me lu
un Ton plus bas que le T du Choeu
c'eft expofer fort fouvnt les Voix n'tre point entendu fa
dans le bas. De mme mettant la Dominante des 3mes& SmesTe
une 3 ce mineure plus haut que le Ton du Chur, c'eft les expof 1
crier
forcer confidrabement les organes de la Voix dai 'w
le haut. C'eft pour viter ces deux extrmitez que plufieu fti
habiles Organiftes commencent introduire fortfagement l'i jl

Cependant

en

>

re

il

eft vifible

qu'en mettant

y/, c'eft dire

&

-TUO.

T.UO

241

Ton en D, la y re bequarre ou ^ce ma comme le 7me Ton pa-rce que pour lors fa Dominante fe
jvartt en A, mi, la eft l'uniflon du Ton du Chur.
P. De jouer le ^mcTonen G, re fol bmol comme le fcond
ce que pour Idrs leurs Dominantes n'tant qu'un Demiton*
iejfus d A , mi , la, les Voix qui luv rpondent ne font
que d'un autre cte elles ne font pasobliit trop forces;
de jouer i<

le 5 me

&

"s
[

l\

d'en venir des tranfpofitions trop bizarres. Comme il eft

d'appliquer tout cecy ce qui regarde les Voix hautesnous
dirons pas davantage.

o. Mais enfin fi la connoiflancedes Tons eft neceflaire dans

Il faut avouer que c'eft princiratique du Plain-Chant
-rnent pour le Chant des Pfeaumes
des Cantiques de l'Offi-

&

&

Car c'eft une rgle infaillible

gnrale que cha1 Pfeaume ou Cantique doit tre chant fur le Tonde l'Anis qui le prcde; parce que le Pfeaume
Y Antienne font
Tez, ne faire enfemble qu'unmme Chant.
Il faut donc bien
or connotre tout d'un coup de quel Ton font les Antienafin de donner aux Pfeaumes qui tes fuivent les Chants qui
Divn.

&

&

tiennent
s'accordent avec ces Antiennes.
avoir maintenant quels font ces Chants , c'eft ce que je
itreprendray point de dclarer icy , chaque Eglife ayant des
";es particuliers la defllis.
Tout ce que j'en puis dire en ge.1, c'eft 10 que pour bien chanter un Pfeaume il faut obfertrois chofes ,
favoir l'Intonation ou le commencement;
Mdiation, ou le repos du milieu
Scl'Euouae, ou la Ter

laifon.

l'gard de

!'

ou manire de commencer, ou
chaque Ton en a une qui luy eftaffee,
-on l'ufage Romain
dans prefque toutes les Eglifes, )
r le foulagement de la mmoire on les a aflez heureufement
ermes flon la mthode du Si dans les cinq Vers Latins
?.

Intonation

nner les Pfeaumes;

&

&

fuivent.

rimus ctim Sexto F3

Sol

La femper

habeto

Re, Fafed mflo moditktur lngua Secundo:

;)1 La Ut OBaiJUS refonabit fie quoque Ter nus :
a Sol, La Quartus: Fa, La, XJtjit tibi Quintus:
^ptimusVt, Si, Ut, Re cenfetur femper habere.
t,

(femarquez i. que la dernire Note de chacune de ces Intoujours la Dominante du Ton.

z. Que dans les
\umes il n'y a que le premier Verfet que l'on commence
que deflus , tous les autres fe commencent ds la premire
\
:be par la Dominante.
l'gard des Cantiques tous les
30.

itions eft

Hh

Ver-

TUO

242

TYM.

Verfets commencent comme le premier des Pfeaumes , &e.

%o.
l'gard de la Mdiation , c'eft un cfpece de Repos qi
fe doit faire vers le milieu de chaque Verfet , tant pour avo
de le recueillir, que pour entretenir cet
le temps de refpirer

&

gravit

que demandent

les

Chants de PEglife.

Elle fe termii

toujours par la Dominante de chaque Ton, ia referve du 7meda:

lequel elle fe termine un Ton plus haut que la Dominante^
50. Enfin i'Euouaeei un mot form, pour abrger , des t
voyelles quife trouvent dans les mots Sculorum. Amen , &f
dans les Pfeautier
lequel on trouve dans les Antiphoniers
les Notes par lefquellcs il faut finir ou terminer chaaue Ver
des Pfeaumes ou des Cantiques; Et comme tous les Tons, ]
referve du fcond, ont plufieurs Terminaifons , il faut confult
ces lortes de Livres oii elles font marques, auffi bien que
la prattique particulire des Eglifes pour une infin
ttfages

&

&

d'autres particularits dans lefquelles je n'entre point pour m*

tre fin cet Article.
Plurier de l'AdjeSif Italien Tutto, qu'on trou
auffi fouvent marqu par un T. veut dire
On tr<

TUTTI.

TOUS.

ve fouvent ce mot dans les Mufiques trangres , pour m

quer les endroits eu les parties du Grand Chur doivent chant
C'eft auffi ce que II
ainfi c'eft l'oppof de Soh, ou Solo.
trouve fouvent marqu par le motsOmnes, Ripieno, DaCaf
la, Chovo, &c. qu'on trouvera cy-deflus expliquez chacur
leur rang.

TUTTO.

V.

TROP? ES.

TUTTI.
Loix. V. Modo, Tuono,

& Loix dans

la

ta!

iloiti

Franoife.

TTMPANO.

Terme

Italien, du Latin Tympanum , vi

Inftrument forten ufage dans la guen
compof d'une efpece de Caijfe ronde, aux deux bouts de laque
font appliques d^ux peaux de parchemin que l'on tend ou bai
plus ou moins flon le Ton qu'on veut qu'elles expriment
que l'on bat ou frappe avec deux baguettes on htons pour
C'eft de l que viennent ces exprefions> ban
tirer le Son.

la Caijfe, battre la Caijfe, QPc.

:;:

dire

lu

TAMBOUR;

>)

En

de Mufique les Italiens fe fervent du mot Tympi

pour marquer une paire de Timballes d'une grandeur inga k
accordes la Quarte jufe, dont la plus petite exprime le S u<
la plus grande celuy de G , re, fol, une
de C, fol, ut,
plus bas, ce qui fert de Bafie ordinairement aux Airs de n ll
pettesy&c. De l vient qu'on trouve fouvent des Parties de N SRI
lque intitules Tympano , parce qu'elles font deftines pt
ceux qui doivent battre les Timballes.
Timbale. V.
fait

(lit

&

TTMPANUM.

TTMPANO.

~vel:

v.

343

v.

On trouve fouvent cette Lettre toute feuleainfi. V. pour

marquer ce que nous expliquerons plus bas au mot Violino.
quand il y en a deux ainfi VV. elles marquent le plurier du
Dans les chiffres Romains elle marque le nombre
tne nom.
:'q: De l vient qu'on la trouve fouvent ainfi Vo ou V. pour
ilier Cinquime* jointe avec un S. elle fgnifie fouvent VOLSUBITO qui veut dire Tournes promptement.
t".
;

NOTE VACUE. V. NOTA.

'AGANTE. SUONIVAGANTL V. SUONO.
'ALORE, on Vauta. Veut dire, VALEUR, ou ce que

r'ACUA.

igure de chaque Note

ririm par cette Note.

mple

eft qu'il faut

fignifle

par rapport

Ainfi la Valeur

continuer le

de

Sonde

la

dure

du Son

Maxime

la

cette

par

Note pendant

mefures deux temps ; celle de la Longue pendant quamefures, &c. Voyez cy-defTus FIGURA,
&c
{ALUTA. V.
Adverbe, veut dire, d'une mat

NOTA,

VALORE.

^ARIATAMENTE.
Varie.

re

Voyez Variazione.
Terme Latin pu, VARIAZIONE. Terme

/ ARIATIO.

veulent dire. proprement

j-ien,
tent,

Varit,

&c. Mais en

fait

ATION.

DIFFERENCE,

Chande Mufique, on apelle VA-

Les diffrentes manires de jouer ou de chanter un

enfubdivifant les Notes en plusieurs de moindre valeur, foit
f ajoutant ds agremens, &c. de manire cependant qu'on
ffe toujours reconnotre le fond de cet Air, que l'on nomle Simple, au travers pour ainfi dire de ces enrichifemens *

I,

foit

quelques-uns nomment Broderies. Ainfi par exemple les difCouplets des Folies d'E/pagne , des Chacones , des Pajfales, quelques fois des Gavottes, &Pc.
font autant de Variais: Ainfi ces doubles ou fconds Couplets des Airs du vieux:
iflet , de Mefeurs Lambert , Bacilly , &c.
Comme auf
mtit d: Diminutions de Courantes , de Gavottes 6c autres
res de Luth, de Clavefn, &c. ce font de vritables VaOn trouve fouvent ce Terme dans les Livres des
lons.
siens, fur tout dans ceux qui contiennent des Pices Vio-

feul.

VARLATO,

Adieftif

&

fouvent Adverbe,

veut dire,

RIE\

ARIAZIONE.V. V ARIATIO.

?ELOCE>
:,

pu

VELOCEMENTE.

Adverbe, v ut

VITE.

h %

T'ff-

VEL.

244

VELOCSSIMAMENTE
les

Prefio

&

mais on trouve rarement ces ma

Livres de Mufique. On fe ferr prefque toujours <
Prefiijpmo , expliquez cydeflus.

VENERABILE.
il

C'eft ainfi que les Italiens

&

1,1,

plufieu

Sacrement de l'Autel. Ainfi Me

veut dire, Mottet pour le S. Sacrement.

nomment

Etrangers
tettaper

VIE.
rL0CfS\S7M<

TRES-VITE,

Veut dire ,
dans

&

le S.

Venerabile t

VENl SANCTE SPIRITUS.

VENTES [MO.

V.

SEQUENZA

Fminin Ventefima. Voyez,

VlGEl

MO.

VERBERO.

SYNCOPE.

V.

VERGELLA,

VERGHETTA.

ou

Voyez,

VI

GULA.
B. VERGINE.
VIERGE.

La
Ste

C'eft ainfi que les Italiens

nomment

VERSETTO. V. VERSO.
VE R SICUL US. V.VER SO.

fa
F.E.R..SO , ou encore mieux Verfctto. Du Latin F<?"/#r ou V: n<
feulas , au plurier Verji ou Verfetti. Ce font certaines parc
ls de l'Office Divin , ainfi nommes parce que pour l'ordin
P;
Te elles n'excdent gure a longueur d'un Vers.
On met f(
vent de ces Verfets en Mufique. Ainfi on trouve Couvent
Ouvrages intitulez par exemple verfi del Magnificat per /'( fyju
gano. c'eft dire, Verfets du Magnificat qui fejoiient fur l'( fn
gue. Verfi dlia Turba per U Pajfti dlia Dorn-nica dlie Palme
Venerdi Santo.
C'eft a dire , Verfets que chante le Peup
ou les Juifs dans les Paillons du Dimanche des Rameaux
1

&

Vendredy

Tuoni naturali trafportatM'i

VOrgano da rifpondere UChoro. C'eft dire, Verfets fur tous
Tons naturels
tranfpofez pour joiier fur l'Orgue alterns
vement avec le Chur, &c.
VERSUS. V. VERSO.
Verfetti per tutti

Saint.

li

iif

&

VERTE

Termes purement

fubito.

TOURNEZ

vite

au

ieu

de

"Latins qui

fignifi*

Volti fubit,

VERTUOSO. Voyez, VERTU.

VESPERTINI SALMl. V. SALMO.
UGUALE, on UGU ALMENTE. Veut

dire,

EGA

ou Egalement.

UGU A LE. SYSTEM A UGUALE. V. SYSTEA

& TEMPERAMENTO.
Ludouico VlADANA.'V. BASSO CONTlNUO.
VICTIMJE P AS CE ALI LAUDES &c. V.
gUENZA & TUONO . 2. No. i.
VlETATI INTERVALLE V. VIETATO & /
"-'

'm

vers la fin
1

'

TEKVALLO.

'

VI

fa

-VIO.

VIE
YIETATO.
t

rieft

au plur. Vietate. Veut dire

pas permis

ipaffaogi,

qui ne fait pas un bon

&c

Ce

Vietati

effet

245

DEFFENDU,
&>c. Ainfilnter-

font des Intervalles,

des

?a([a-

INTERVALLO, 2ASSAG-

&c.Dejf*ndus. Voyez,

o, t.
au Fminin Vigefima. Veut dire comme FmiAinf iouvent Vigefima eft le nom
n des Intervalles de la Mufique que nous apellons la Vingt-te, qui eft le Triple de la t. Voyez

l'IGESlMO

VINGTIE'ME.

7K>,

SESTA & INTER-

ILLO.
r

hefima prima. C'eft

zitne ou le Triple de la 7me. Voyez,

la

,TTIMA & INTERVALLO.

leefima fecunda. C'eft

2ime, ou

la

la Triple Oftave.

Voyez,

'TAVA & INTERVALLO.

loefima Terza.
rez

S C

?me, ou le Quadriple de
IN'fi t V A L L O.
la z4me, ou le Quadriple de

C'eft la

la

2d.

la

jce.

ND A &

r
iehma Quarta: C'eft
yez,
r
hefima Quinta. Cleft

TERZA & INTERVALLO.

ifez,
r

'wfima

7eV,

251", ou

la

Quadriple de la 4C

le

QUART A, & INTERVALLO.

-Se/la.

C'eft la

QTTLNTA,

6me

ou

Quadriple de

le

la

5tc

la

"te.

& INTERVALLO.

Vigefima Settima. C'eft

la

ou

x 7111e,

le

Quadriple de

& INTERVALLO.
a8me ou le Quadriple de la 7e.
Vigefima Ottava. C'eft
ycz, SETTIMA, & INTERVAULO.
ifigejima Nona. C'eft h atjme ou lePwfld^/ederSve.Voyezj
rTAVA & INTERVALLO.
yez,

S'ESTA,

la

r-orfque tous ces mots font joints avec le mot Opra, pour
fignifient Vingtime, Vingt- unime, Vingt-deuxime , V.

rs ils

vrage.

71G0R0S0,
:(G

ou

VIGOROSAMENTE.

OuR EUSEMENT,

$?f ou fotitenant ferme

le

veut dire,
avec /ora?, avec miguenr , en

Son de

la voix

ou de Vlnfiru-

nt,

VILLA NELLA

du mot

Villanello

y/an, &>c. Se traduit en Franois par

qui fgnifie Rujlique,

VILLANELLE.

ou plutt un Air ou un Chant pro;ft une Danfe Rufiique

j:pour faire danfer ls Payfans, ou pour imiter leurs figures
jtefqoes en danfant. Il y en a de trs- jolies , elles ont je
fcay quoy de fort gay
de fort rjoiiijfant. Il y a ordinainnt un premier Couplet qu'on joiie d'abord Jimplement
is dans la fuite ou fait deflus quantit de variations ou
dimi,

&

(tions,

&*c.

VIOL Ai

Quoyque

ce

Terme foit
Hh 5

trs

commun

dans

la

Mn->

VIO

H6

VIO.

Mufique, l'Acadmie delaCrufca n'en fait cependant aucti si!

mention , non plus que de Violino Violone , &c. On le ti
duit communment en Franois par le mot
y en de bien des fortes comme nous le verrons cy-d
Mais quand ce mot eft tout leul , les Italiens ente
fous
dent par- l communment ce que nous apellons Bajfe de V
la Lyre ou Ja C! *
le.
Il y en a qui prtendent que ce foit
ou la Chelys des Anciens , ou ce que les Latins apell<
taris
Tefludo. Quoyqu'il en foit, Voicy les diffrentes efpeces ni
dernes de la Viole.
C'eft dire., Viole d'Amour. C'eft une efpc
Viola d'Amor.
de Deflus de Viole qui a fix Cordes d'acier ou de Laitton cot
que l'on fait fonner avec un An\
me celles du Claveflin,
l'ordinaire. Cela produit un Son argentin qui a quelque ch
de fort agrable.
Viole qui a jufquei
Viola di Bardone > eft une grande
44. Cordes; comme cet Inftrument eft inconnu en Fti M'
que je n'en ay jamais vu, c'eft tout ce que j'en pi
ce ,
,

VIOLE

';

'"

'

&

&

dire.

C'eft la Baffe de viole ; comme Alto-viola

Tenore Viola en eft la l'aille, &>c
Contre;
Viola Baflarda. Je crois que c'eft une Bajfe de Violon mont
accorde comme la Bajfe de Viole.
de fix ou fept cordes >
Viola Bajfo.

eft

&

h Haute

&

viola

da

braccio

ou Brazxo

ou fimplement Braz.

Voys

BRACCIO.

H
tel

gamba. C'eft proprement noftre Baffe.de Viol

nomme parce qu'on la tient entre les jambes. J
ainfi
Sieur Rouflau a fait un Trait exprs fur cet Inftrumen
que les Curieux peuvent confulter ; voyla pourquoy nd
n'en dirons pas davantage icy. On la nomme aufli Viole
viola di

HOj

jfoii

Gambe.
C'eft peu prs noftre Haute-Contre
communment del Clef de (
premire ligne, pournoter cequi eftdeftin po

Viola prima,

Violon,

ou

la.

du moins on

fe fert

fol, ut fur la
cet Inftrument.

la

(uilt

'

Seconda ou lia, ou 2 a C'eft peu prs noftre Taille,

Violon , la Clef de C, fol, ut fur la fconde ligne.
Viola Terza ou Illa, ou 3a. C'eft peu prs noftre h*h
de Violon , la Clef de C , fol, ut fur la troifime ligne.
Viola quarta , ou IVa, ou 4a, n 'eft point en uageen Frai
Viola

ce, mais on

te

Ouvrages trangers. I
Taille des Voix , fur la qu

trouve fouvent dans

c'eft dire

'

les

Clef de C, fol, ut eft, comme la

trime ligne d'enhaut.
VlOLETTA. Diminutif de Viola.

PETITE VIOLE,

if:

Cl

peut

Veut

dire

propremeilMi

le bien prendre

noftf^

VIO

-VIO.

247

jus de Viole. Cependant fouvcnt les Etrangers confondent ce

avec ce que nous venons de dire de viola prima , fconda
fur tout lorfque ces Adjeifs numraux Prima, Seconda,
f
za, &c. y font joints.
'[OLINISI'A. Veut dire un Homme qui fait jouer du
que nos Franois nomment commum ou de la Viole ,
ON.
ant
r
IOLlNO. Terme Italien dont le di&ionnaire delaCrufca
ait aucune mention > eft cependant un Terme trs-commun
qu'on traduit en Franois par celuy de
Isla Mufique,
On le trouve fouvent marqu par un fimple V.
iplurier eft Violini. qu'on marque par deux VV. Quand ce
eft feul > il marque le Deffits de Violon , mais quand les
s Alto, lenore ou Baffo font devant comme Alto Violino,ie~
Violino, &>c. pour lors il marque la Haute-Contre, laTaille,
,a Bajfe de Violon. Dans les Compoftions deux ou plufieurs

&

VIOL

&

PLON.

{:

diffrens, les Italiens fe fervent des Adjectifs Prao ,&on l'erzo, &c. ou bien des chiffres I,OU Ho, 20, ou
30, &c. pour en marquer la diffrence. Cetlnftrument
,
que quatre Cordes de diffrentes groffeurs , dont la plus pe.
qui eft la Chanterelle fait YE
fi, mi de la plus haute Ocde l'Orgue; la fconde une Quinte au-defousde la ChanteeR A mi, la; La troifime une Quinte au-deffous del fle eft D
lare, La 4me. enfin encore une Quinte au-deffous

iJWJ
j'a>

&

qu'on nomme Bourdon eft G,re,fol. Tous

^Etrangers fe fervent communment del Clef de G, re,
fur la fconde ligne pour noter les pices de Violon,
Les
:nois fe fervent del mme Clef mais fur la premire ligne
La premire manire eft trs-bonne quand le Chant
bas.
ort bas; La fconde eft meilleure quand le Chant va fort
t, entr'eux le dbat , il feroit difficile de bien dcider qui
plus de raifon.
Cet Infiniment a le Son naturellement fort
tant 5c fort gay, ce qui le rend trs-propre pour animer
,>pas de la danfe.
Mais il y a des manires de le toucher
en rendent le Son grave
trijle , doux Se tendre &c.
C'eft
j^ui fait qu'il eft d'un fi grand ufage fur tout dans les Mu^es trangres, foit pour l'Eglife, foit pour la Chambre,
:ette

troifime

&

&c
lOLONCELLO.

i,rhatre,
r

m
r

ou une

C'eft proprement ntre Quinte de

Petite Baffe de violon, cinq

lOLONE.

ou fix Cordes.
ou pour mieux

C'eft ntre Baffe de Violon,

&

c'eft une Double Baffe, dont le corps

le manche font
eu prs deux fois plus grands que ceux de h Baffe de violon
ordinaire , dont les Cordes font suffi peu prs plus lons c plus groffes deux fois que celles de la Baffe de
Violon,
:,

&

548

&

VIR

VIR.

une OBave plus bas que celuyd<

Cela fait un effet tout charmar
Baffes de violon ordinaires.
dans les accompagnemens 6c dans les grands Churs >
fuis fort furpris que l'ufage n'en foit pas plus frquent c
le

Son par confequent

eft

&

France.

VIRGULA.
bon

Eft

un mot purement Latin, qu'on

ou Verghetta, mais dont
,

Italien par Vergella

traduit
les

Mul

ciens d'Italie fe fervent communment pour lignifier ces lign<

droites qu'on ajoute au corps on la tte des Notes. C'eft ceqi
les

nomment autrement

Italiens

QJJEUES.

"Sroprieta,

Bontempi en diftingue de

& les Franco

plufieurs fortes

oo. de fon Hifioria Mufica , favoir.

Virgula Afcendente, c'eft celle qui monte en haut.
Virgula Dejcendente , ou pendente , c'eft celle qui defcend

<

bas-

& l'autre peuvent tre ou la droite d'une Note Qm

ou pendez
lors on les nomme Virgula afcendente
gauche, & pour lors on la no
dlia parte defira
ou bien
L'une
pour

ret

la

r
ou pendente dlia parte finifira.
Or
diffrentes fituations caufent beaucoup de diffrence dans
valeur des Notes, fur tout quand elles font lies , comme c
G ATTIRA.
le peut voir cy-delus au mot
Virgula Diritta eft une Queue toute droite , comme cell
des Blanches 8c des Noires.
Virgula Obliqua , c'eft une Queue qui a un petit Crochet
fon extrmit , comme celles des Croches , foit Blanches (Jir
Noires.
Que ce Crochet foit tourn gauchs ou droit,
,

me

Virgula afcendente

LE

!.'''

n'importe.

va

Virgula Bflorta , eft une Queue qui a fon extrmit

Double Crochet , comme celles des Doubles Croches , foit Blanchi

t,

loit Noires

VlRT.

&c.
Veut

dire en Italien non feulement cette habiti

nous fait ag
de de l'me qui nous rend agrables Dieu
flon les rgles de la droite raifon; mais auii cette Suptrion
de gnie , d'adreffe ou d'habilet, qui nous fait exceller foit dai

&

foit dans la Prattique des beaux Arts au deflus c

,
C'eft de- l m
ceux qui s'y apliquent auf bien que nous.
les Italiens ont form les Adjeaifs VIRTUOSE, ou Vil
TUDFOSO, au fminin Virtuofa, dont mme font fouvei
des Subftantifs pour nommer, ou pour loiier ceux qui
Providence a bien voulu donner cette excellence ou cette '/
Ainfi flon eux un excellent Peintre, un habile A
feriorit.
eft un Virtuofo; mais ils donnent plus commuin
chite&e,
plus fpecialement cette belle Epithete aux excelle.
ment
entre ceux l, plutt ceux qui s'apliquent
Muficienst

la Thorie

&C

&

&

Th

^
fclt

VIR.~

UNI.

2 4P

de la Mnfique, qu' ceux qui ex^nt dans les autres Arts, en forte que dans leur langage,
fimpement qu'un homme eft un Virtuofo, c'eft prefque
Ntre langue n'a
ours dire que c'eft un excellent Mujicien.
le mot Illujre qui puifle en quelque manire rpondre au
uofo des Italiens , car pour celuy de Vertueux > l'nfage ne
a pas encore donn cette lignification , du moins en par'trie,

ou

la Compofition

<

ferieufement.

IST M E NTE

PROMP-

V l STO.

Veut dire ,
Voyez, PRESTO.
IV A CE. Adje&if Italien , qu'on prend fouvent fur
dans la Mufiu,Ue adverbialement pour marquer qu'il faut
Tter Ou joiier avec feu , avec vivacit , avec efprit, &c
l auffi fouvent joiier on chanter vite, ou d'un mouvement

MENT,

i, vif-,

ou

vite, fans traner

NTE,

>erbes qui fignifient

-ime Vivace.

'IV

'

ACl S SI MO.

&>c.

C'eft peu prs

anim, Qfc.

IV ACE ME

ou

comme

Allegro.

VlVAMENTE.

HARDIMENT,

Ce font des

Gayement

C'eft le Superlatif de f-ivace, qui

nn redoublement de

hardieffe Se

de

vivacit,

&

&c.
mar-

par Conf-

nt prefque toujours de vitejfe, &*c.

LTlMA EXCELLENTIUM. V. NETE HTRBOLEON & SYSTEM A Tab

LTlMADlVlSARUM. V. NETE, T> IESEVG^NONtk SYSSTEMA Tab..
ILTIMA CONjUNQTARUM.V.NETE SX NENNON & TRLTE.
r

i.

t.

TNDECIMA.
rrvalles de
,

la

Veut dire, ONZIE'ME. C'eft un des

Mufiqne qui eft le double de la Quarte. Vo-

QJJA RTA

& NTE R VA LL 0.
UNISSONI &
/

JJJTSSONI. SUONI
t'ONL V. SONO.

TNlSSONO,

non

UNIS-

ou Vmfono, du Latin TJmffonus n'eft pas un

cependant il eft fort en ufage dans la Mufipour marquer que deux ou plufieurs Sens' font parfaitent gaux ou rt.ffemblans, fans qu'aucun d'eux foit plus' haut ou
bas que l'autre.
C'eft ce qu'on apelle pour cette raifon
'Franois
comme qui dlroit w mme Son,
'.
Il yetflfi qui prtendent qu'on ne le doit pas mettre au'
nbre des Accords, parce qu'ils fuppofent mal propos que
Mais il ne feroir pas bien difficit Accord'eft. un Intervalle.
le les rfuter fi c'en toit icy le lieu.
Car enfin peut- on
e que deux Sons qui font prcifment fur" le mme degr Se
qui font tellement gaux que Toiis la m me proportion ,
ile la plus fine n'en peut difeerner la diffrence, ne foint
pasl
l

pbonmot

Italien,

UNISSON,

&

250
pas d'accord,

mme

UNI
& mme le plus

VOC.

parfait des accords

doit fans difficult luy cder le rang de

L'O

perfe&i
puifqu'enfin elle ne pafle pour tre plus parfaite que la
la 6te. ou la gce. que parce que les deux Sons qui .en font
deux extrmitez font fi rejfemblans qu'ils paroiflent tre
nijfon, d'o vient qu'on les apelle Mqui-foni, comme qui
roJt galement formants : Il eft donc fur que Vumjfon eft un

&

un Accord trs-parfait. Aulfi voyons- nous les ri

leurs Pratticiens s'en fervir tous momens,
le mettre ..
fcrupule en la place de VOBave, en obfervant cependant
rgles que nous avons donnes cy-defliis au mot
cord,

&

OTTAy

Mais
foitun

d'un autre ct on ne peut pas dire que l'urih

de fuppoferquelq
diftance entre deux chofes qui font prcisment dans la rfi
place.
Mais comme l'unit , fans tre elle mme un nomb
eft !e principe Se la fource de tous les nombres; de mme
nijfon fans tre un Intervalle , eft le principe
la fource det
auf

Intervalle, puifqu'ilferoit abfurde

u"

&

Voila comme je crois qu'il faut,

fonner de l'unifibn pour en raifonner jufte , nous en pour
dire ailleurs davantage.
les Intervalles poffibles.

UNISONUS. V.UNISSONO.

UN POCO,

manire de parler adverbialle , qui veut d

trouve fouvent ces mots devant Allegro , Ada
Trejo, Piano, &*c. que nous avons expliquez leur rai
pour marquer qu'il ne faut pas donner ces mots tout*
force de leur fignification.
Mais s'il y a entr'eyx l'adte
Piu y qui veut dire plus
Cela marque qu'il faut augmr
la force de cette fignification.
Si aucontraire il
y a meno t
veut d,ire moins cela marque qu'il l'a faut diminuer. Ainfi

PEU. On

Cwir
t

exemple, Un poco

allegro, veut dire, Un peu gayement.

veut dire , Un peu plus gayement. Un
meno allegro, veut dire, Un peu moins gayement, &c.

poco piu allegro

VOCALE.

Adjedif Italien dont on fe fert pour ilgjii

de Mufique qui doit tre excute ou change
des Voix naturelles d'Hommes ou de Femmes, Se qu'on
no
me pour ce fujet en Franois Mufique vocalle, ou fimolem
laVOCALLE. Voyez
*
USLCA &VOCE.
cette efpece

VOCE.V.SUONO.
VOCE, au plurier Voci.

Veut

dite,

VOIX.

C'eft

ralement parlant un bruit ou un Son form

par l'air mod"
c'eft dire ,pouff, ou frapp , ou
preff &c. par les organes 0l
ditterens conduits de la gorge des animaux.
Or entre les
vers Sons que cette modification de l'air
produit.
Il y e
qui nefouffrent aucune variation ny
changement de Ton, eu,
me le ffflement des Serpens : il y en a d'autres
qui fouffre

ut

f.,l

VOC-

-VOC.

251

.vrit quelque changement de Ton, mais ils ne font point

*.ulez
telle eft la Voix des Animaux , le Chant des Oyrx, &c.
Jl y en a enfin qui font fujets la variation du
en mme temps articulez , c'eft dire, tellement dif,
,

&
&

irS

diffrens les uns des autres, qu'il ett aif

faire le

'

difcernement,

telle eft

communment

la

l'oreille

Voix des

Or c'eft fpecialement de cette efpeVoix qu'il s'agit, lorfqifil eft queftion de Mufique ou de

mes ou des Femmes.

ie

nf.

de l 1. qu'on donne le nom de Mufique Vocale aux

compofez pour tre excutez par les organes naturels c'eft
^e, par la Voix des Hommes ou des Femmes.
qu'on nomme Voix les 7. degrez de Sons qui
''eft de l ao
qu'on diftingue les uns des
lient l'renduc de l'O&ave ,
Ke , Mi> Fa, Sol, La>
s par les fept monofillables Ut
iar c'eft

nts

&

de l g. qu'on fepare ordinairement les Voix en trois

gnrales, favoir, en aigus ou hautes, qu'on nomme
Deffus, Difcants, fuperfus,&c. en graves , ou greffes qu'on

''ett.

'ires

me

aufi Baffes

&

qu'on nomme aufl Baucomme l'harmonie que forment

en mytoyenwes

lontres, Tailles., Baritons ,&cc.

Concerts n'eft proprement qu'un mlange bien proportionnes trois efpeces de Voix, foit fimples , foit doubles , foit
&>c.
qu'on apelle Voix les diffrentes Parties qui
de-l 4
pofent ces Concerts. Ainh* on dit en Italien qu'une Pice
ne Compofition , qu'un Motet , &c. eft due , tre, quatro ,

ies

''eft

que, fei, fette, otto,Pc. Voci, ou fimplement due,

quatro, &c. eo fous-entendant Voci: pour Signifier
faut deux , trois, quatre, cinq,fix, fept, huit y &*c. Voix

;,
'

.rentes
'eft

de

pour l'excuter,
50. que comme

les

Inftrumens n'ont t inventez

, ou pour fupler fon def-

Voix

ijpour imiter artificiellement la

&

y enaqnitenpour les
Srumens.
Mais, direlevray, ceux qui fe picquentdepariufte , n'tendent pas fi loin la lignification de ce terme, 8cfe
entent du terme gnrique, Parties, quand il s'agit de la
Ique purement lnjlrumenta!e.
Les Allemans en ont f fort
faire la diffrence dans leur langue.
Leur mot Stimme ett
erme gnrique qui lignifie quelque partie que ce foir d'un
cert, mais les mots Vocal
Infirumental tant mis devant
"me , comme Vocal-Stimme , Infirumental- Stimme , en rtraiut la lignification Se la dterminent, foit aux Sons natu,

ou pour l'accompagner,

lenom de Voix jufqu'aux

la Soutenir.

Il

Parties qui font deilines

&

Ii 1

tels

voc.

25s

voc.

de la Voix, foitan Sons artificiels des Inftmmens, qui d(

vent former le Concert.
Mais de quelque manire que fe prenne le mot de Yoix
faut bien obferver que toutes ces efpeces de Voix ne peuve
s'tendre qu' quatre Offaves depuis les Sons les plus gravi
jufqu'aux Sons les plus aigris; ce qui forme suffi les quatre Ot) *
ves du Syfteme moderne , 6c par confequent l'tendue naturelle!
Clavier de l'Orgue, du Clavejfin , &>c.
de tous les autres Jnfhi ;(
mens^ Ainfi toutes les Comportions de Mufque doivent tre r
fermes dans cette tendue, de quelque nombre de Parties que
compof le Concert. Il eft mme fou vent trs-neceiaire de
>as donner aux Parties, (fur tout celles qui font devines pd
ies Voix,) toute l'tendue de ces quatres Ofaves , fur tout ds
les extrmitez du haut
du bas > par la difficult qu'il y al
trouver des fujets propres en faire entendre diftin&ement U
les Sons.
Ainfi on retranche deux Sons dans le haut de la p; "
haute Oftave, de peur de faire trop crier les Deffus, fi on les t ^
foit paffer le Son d'A y mit la* qui communment e( le plus,
gu > auquel une Voix de Dejfus puifTe aller fans fe forcer. ]
mple on retranche en bas deux ou trois des Sons de la p]
^ Octave , parce qu'il eft trs-rare de trouver des Voix
Baffe qui puiffent fe fair entendre bien diftin&ement enF,
fa , ou tout au plus en E , fi ,mi. A l'gard des Parties mj ^
yennes, il eft de la difcretion du Compofiteurde proportion!
l'tendue de Ces Chants tant dans lebaut que dans le bas , t ""5
tendue des Foi* qui les doivent chanter. (C'eft ce que Tort Ppelle communment , quoyque par une mtaphore un t
biffe , (Chauffer les Voix leur -point.} Or la rgle la plus m:
ye, 8c mme la plus gnrale pour tout.es fortes de Voix, qu' ttm
puiffe donner la dcfbs , eft de compofer ou difpcfer les Chants fomw
chaque partie de manire que pour les noter , o:t n'aye befoin que " m
cinq lignes
des fix efpaces dejiinez rgulirement chaque Cl
qu'on ne foit point oblig de fe frvir que ti es rarement &
feulement en paffant de petites lignes furnumeraires ,
pour ai fr'!
dire hors d' oeuvre qu'on permet quelques fois en cas de befoi ifc
d'ajouter tant au dejfus qu'au dejfous des cinq principales. Ce
obfervation eft principalement pour les Voix , car pour les Info Bat
mens on n'effpas fi fcrupuleux.
tiii
tels

&

fi

&

tr '

3 lf[
'

''

&

&

t; '"

&

:.'

VOCE SOL A.

VOIX

Veut dire,
SEULE. On trou 'fe
fou vent ces deux mofsdans les titres des Livres Italiens qua:
-S Pices qu'ils contiennent fe doivent chanter par une Vi
feule
fans d'autres Inftrurhens que l'Orgue ou la Bajfe-Coti femo
e.
Mais fi en outre elles doivent tre accompagnes d'un ^j
de plufieurs Violons, on y trouve ces mots ajoutez ; Con Vi
Uni , c'eft dire > ayec des Violons ; ou bien Con due Violin
tsj
'

i[ij

Fi

u[

VOC

VOL.

253

Baffo fer VOrgano , e'eft dire, avec deux Violons

une Baffe pour l'Orgue. On y trouune Baffe de Violon,
Con.Violini, ou Stromenti , fenza t
iuffi Couvent ces mots,
ou bien Part dire, avec ou fans Violons ou Infrumens
on Violini-, Farte fenza, c'eft dire, Partie avec Violons, Parfans Violons ,&c. Etcelaquand toutes les Pices d'un Ouvrane font pas accompagnes d'autres Inftrumens que de la
loncello,

&

fe

Continue.

OLTA,

C'eft un mot Italien qui tant joint avec un nom

de quantit a la mme force que l'adverbe Fiat a
wavolta, ou unafiata, expriment le Semel des Latins,
FOIS. Centovolte, centfois,
veut dire en Franois
On trouve fouvent avant ce mot le verbe Replica; comSireplica un altra volta, pour exprimer qu'il faut recom,
ncer quelque morceau ou une partie de quelque Pice encore u-

plierai

&

UNE

wtrefois, QPc.

OLTA.

VOLT E.

Eft aufli le nom d'une

en laquelle l'homme fait tourner
C'eft une
fieurs fois la Dame , puisluy ayde faire un faut.
dont nous parleece de Gaillarde qui n'eft plus enufage,
s ailleurs plus amplement.
Veulent dire,
ou
:R. On trouve quelques fois l'impratif du premieravec les
f

ienne

en Franois

Dan fe venue

d'Italie

&

TOUR-

VOLGEKE.

WLTARE,

&c

Volta prefio , Volta fubito , pour

, Subito ,
faut tourner vste la feuille. Mais comme ce Volta
ond au Franois Tourne, Se que cette manire de parler au
par cenfequent
ulier a quelque chofe de trop imprieux ,
icivil: on trouve plus fouvent Voltate au plurier, qui veut
D'autres plus civils fe fervent de la troifme
: Tournez.

verbes Prefio
rtir qu'il

&

fonne du fubjontif Volti, fous-entendant, che vojlra fignoria,

qui diroit que <voJlreSeigneurie tourne, ou/ donne la peine
D'autres enfin rencheriifant fur la civilit de ces
tourner.
niers ajoutent les deux petits mots fe piace , s'il vous plat.
ou bien en abrgeant V. S.
fi Vofra Signoria volti fe piace ,
\ii, &c. ou Amplement Volti, tout cela veut dire Tournez *
^Tournez s'il vous plat, Cela fe met d'ordinaire lorfqu'un
arceau d'une Pice finiffant avec la page, on pourroit croire
; la Pice feroit entirement finie; De force que .c'eft un aOn ajoute les
tiflement qu'elle n'eft pas encore termine.

nme

*ts

Jubito

tourner
je

ou

prefio,

&

le feiieillet

mouvement en

mme prejlifjimo , quand on eft oblig

au milieu de quelque morceau, fur tout

eft vite

ou

fort rapide,

&c.

VOLTI SUBITO. V.S. VOLTI PRESTO.

0LTI SE PLACER. V. VOLTARE. Si VOLTI.

\V0LTI.
tf.

Ii

USO,

USO

2j 4
USO.

USO.

COU

Subftantif Italien, qui fignifie communment

Ufage t ou bien enfin cette frquente rptition des
mes ABes qui nous en facilite l'excution ,
qu'on nomme habin

TU ME,

&

MaisenfaitdeMufiquece terme a une (lignification un pe

dont je crois qu'on fera bien aifede trouver
une explication un peu tendue.
Or pour bien entendre ce que c'eft que l'U/o en fait de Mi
fque, il faut favoir que la Mlope , (c'cft dire, cet Art
de.

diffrente,

donne

&

'

des

rgles pour
arranger les Sons les uns aprs l
de manire que cet arrangement froduife une bonne mlo A
ou de beaux Chants. ) que la Mlope , dis-je , a trois Partiel

autres

que les Grecs nomment

Sumthy Mifiio, Ufus,

Lepfts,

& les

Mixis

&

Italiens Prefa

Chrfis
,

les

Latin

Mejcolamento

Ufo.

g
]

La

|tnt(

Prefa, difent Ariftides, EuclidcMartianusCapelIa, &< |3

aprs eux Bontempi^rg. 149 delV Hiftoria Mufica, enfeigr f
au Compofiteur dans que! Syjleme il doit placer fon Chant , s' F"
Je placera dans le Sy (terne des Sons graves, ou des Sons aigu fe l
Jli

&

on des

Sons mytoyens , car voila ce que veulent dire propremert

termes Grecs Hypatoeides, Netoeides
Mefoeides ,
con
fequemment dans quel Mode ou Ton
par quelle Note il
doit commencer
terminer. Sumtio ejl per quam Mufico invenh
datur a quali vocis loco Syftema fit faciendum. Utrum ab Hypatoei fy
de, an reliquorum aliquo.
Ariltides Lib. L.pag. 20. edit Meibl^}
mianx.
Ilt
Il Mefcolamento donne au Compofiteur le moyen
de mler p
joindre les Sons les uns aprs les autres, de manire que la Voi
foit toujours dans un lien ou une tendue convenable
que 1
;
trois genres de la Modulation, favoir le Diatonique, le Chroma
tique
l'Enharmonique foyent placez propos;
qu'on n
forte point fans raifon du Syjleme , c'eft dire , des limites
ou des bornes, ou des Cordes du Mode. Miflioefi per quai
aut Sonos interfe, aut vocis locos coagmentamus ; aut modulation!
_
gnera , aut Modorum Sypemata. Idem. Ibid. C'eft direpro *_
prement que c'eft l'art, (aprs avoir bien commenc un Chant
de le bien pourfuivre fans que les Voix foient forces , &c. d<
bien employer
placer les Cordes ejfentielles , naturelles
ne-

&

les

&

&

&

'

&

&

&

ou

du Mode; 'enfortirc d'y rentrer bier

propos. En un mot c'eft, flon rexpreflon moderne, Van jde bien moduler. Sur quoy voyez
MODULA- !~
ceffaires,

accidentelles

TIONE.
Enfin

\;,u.'

MODO &

de

la Mlope qui aprendauCom. 3j

doivent fuivre les uns les autres
dans quelles fituations chacun d'eux doit
peut tre poni
former ce qu'on apelle un Beau Chant , ou une agrable M-

pofiteur

&

l'Ufo eft cette partie

comment

les Sons ie

&

lo-

.uso.

uso.
?,

ou une bonne Modulation. Ufusefl

onfeBio.

certa

quidam

'5$
modulation

Id.Ibid.

cela fe fait en trois manires , auxquelles

en ajoute une quatrime dont nous parlerons plus bas.

)r flon Ariftide
:lide

PREMIERE

eft celle que les Grecs apellent Agoge

.A
Agogi; les Latins DuBus, 6c les Italiens Conducimento. C'eft
\que les Sons fe fuivent immdiatement les uns aprs les au(<Voyez
;, ce que les Italiens apellent autrement di grade
.ADO.) &les Franois procder far degrez conjoints ; com-

dans les exemples fuivants A. B.C. Or celafe peut faireen

manires, lo. lorfque les Sons fe iuivent immdiatement
erave l'aigu; c'eft dire, en montant comme ey-deffousA.
les Italiens aque les Anciens apelloient DuBus Reclus,
lent Conducimento Retto. z . Lorfque les Sons fe fuivent imPdiatement de l'aigu au grave, c'eft dire en defeendant , comC'eft ce que les Anciens nomment DuBus
cy-deflbus B.
c les Italiens Conducimento ritornante. (Voyez cyliertens
DUTTIONE.) $o. Enfin lorfqu'aprs avoir monte
fus
Ravoir pafle en montant parles Cordes Diatoniques, naturelles,
bequarres; on defeend tout auffi-tt par les mmes degrez,
Q
is au lieu de la Paramefe ou du Si, on fe fert de la Irite-fy(C'eft dire proprement lorfqu'on monte
jennon ou du Za.
bequarre,
qu'on defeend par bmol.) Voyez C. Ou bien
ou monte par bmol pour defeendre
jft lorfqu'au contraire
Voyez D. C'eft ce que les Anciens
fi-tt par bequarre.
nment DuBus circumeurrens
les Italiens Conducimento ciris

&

DE

&

&

corrente.

Exemples.

A.

B.

DuBus

DuBus ReBus.
Conducimento Retto.
C.

Revertens.

Conducimento Ritornante.
D.

(rss^fe^te^ljssr
DuBus circumeurrens.
Conducimento circoncorrente,

LA

uso..

2J<5

.uso.

LA SECONDE manire de l'U/o eft celle que les Gre<

apellent PLOKE ou Vloki;
Latins Nextu
Implicat
Fextura, &c. & ks Italiens Netfo. C'eft lorfqueenpaflantd'
les

Son un *f*e 5w, tant en defcendant qu'en montant; on

prend pas celuy qui le fuit immdiatement ; mais on enobn
un oa deux , ou davantage. C'eft ce que les Italiens apeiie
autrement di Jalto, ( Voyez S ALTO,-)
les Franois pw,
der par degeez disjoints. Nexus autem ejl, guiper tranfilientia
tervalla , aut Sonos duos
vel etiam plures nnum tonum progred
fur: aut graviora horum, aut acutiova pr&ponens , &> cantum
C'eft ainfi que Meibomins a traduit le Grec d'Ariftk
ficiens.
Mb. i.pag. 2j>. Tom. i. Les exemples fuivans feront aifme
comprendre tout cela.

&

^a^^s^jH
Saults de^ce. en montant.

en descendant.

-0-_-!$tjJ$___

i^Se^S
Saults de 4te. en montant.

iiii

en descendant.

^ss
3

Saults de 5t c e montant.

defcendant.

LA TROISIEME manire
les
iia.

io.

&

de/U/,

enfin eft celle qu

Grecs apellent Petteia,

les Italiens aprs les Latins Pfl
Mais pour bien entendre ce que c'eft, il faut remarque
que les Sons en gnerai ont la force d'exprimer par eus

,
j,

;i

_US>.

USQ.

& mme
&
bnt Mores
ls

l'homme ce que

d'exciter en
les

Italiens Cojlume

c'eft

257
les

dire

Latins a,

certains

Philofophes ape/Ient AffscTions , ou

des Trompette en eft une
'mm. Le Son ds Tambours
prefque continuelle parmi les gens de
ve fenfible>
temens intrieurs

que

les

&

&

re.

emarquez

16. qu'entre les

Sons

il

y en

qui de leur na-

font plus propres exprimer, ou exciter certaines paions t

'd'autres lefquels d'un autre ct produifent d'autres effets.
excitent par leur clat de la joye >
] ainfi que les Sons aigus

gayet, du courage , &c. au lieu que les Sons graves ont

que chofe de fombre qui infpire del trifleffe prefque malgr
Ton en ait. De mme les Chants qui procdent par les
endes Diatoniques ou bequarre font ordinairement gays
ceux qui procdent par bmol font tendres t doux , affc;,;

&

&c.

...

Les diffrentes Cmbinaifons des So/m les uns avec les au

ou ces Pajfages qu'on fait alternativement de l'aigu au
e, on du.gjvi/e l'aigu; foit qu'ils fefaffentpar degrezconfoit par degrez disjoints ou
f comme dans le Conducimento,
/*'#; comme dans le iVf/Jb, n'ont pas moins de force pour
C'eft ainfi par exemple que le
mer on exaW les Paffions.
de la jct.mineure en montant peut exciter de la tendrejfe ,
agrable triftejfe, &c. au lieu qu'en <fe/1 />/*/V, une *fo#ce
ant \\ excite de h joye, dehgayet, &c. & ainfi des auIntervalles dont nous raportons les difFrens effets en parIde chacun en particulier.
1 Enfin il eft fur que la rptition .pjufieurs fois de fuite du
xe Son] que cette repetion hite fort vite au fort lentement; que
ntinuation non interrompue d'un mme Son pendant un temps
.iderable, dont nous parlerons bien-tt ; que toutes cesmaplufieurs autres que la brivet que je me
es, dis- je,
-propofe m'empche de raporter icy, produifent trs fen'?.

&

&

;ment des effets fort difFrens.

)r c'eft la Pettia, dit

Ariftide,

qui nous

donne

le

moyen

difeernement de toutes
diffrentes manires de ranger ou de combiner les Sonsend'une manire qu'ils puifux: pour les placer propos,
produire leur effet , c'eft d. exprimer les diffrentes
ons que l'on veut exciter, qui par confequent nous fait conquels
tre quels Sons nous devons employer dans nos Chants ,
combien de
S'il eft propos
\s nous en devons rejetter;
les

rgles fres pour faire

un

jufte

&

&

nous les pouvons repeter ou rebattre ; s'il faut commencer

u tout dans le NeJJb ou les faults) par un Son aigu pour defcendre
k

\
:

&

_SO<

USO

58

cendre un Son grave, ou au contraire monter d'un Son gyat

un Son aigu &c. Pettia eft qua cognofcimus
quinam fonom
omittendi, &> qui ftnt adjumendi, tiim quoties illorumfwguli.Pn

&

a quonam incipiendum ,
in quem definiendum : atque h*
quoque morem exhibet. Ariftides. pag. 29. edit. Meibom.
Euclide donne une explication un peu diffrente de tout*
ces parties de la Mlope
car aprs avoir tably que la A<
lope ejl proprement l'art de rduire en pratique les prcepte s del'ha
monique: Il ajoute que cela fe fait en quatre manires , dor
les deux premires, fcavoir DuEius
Nexus, font les mrni
expliques cy-defliis.
Mais il prtend jo. que la Pettia qu'
dit tre la 3me. manire n'eft rien autre chofe que la repei
tion ou le rebattement d'un mme Son fur le mme degr: cela
vray, mais il eft bien fur qu'il n'en dit pas allez.
2.0, Qu 'outre ces trois manires,
il y en a
une quatrime
nomme en Grec Tone ou Ti en Latin Extenjo,
en II
lien Bijlendimento ;
c'eft lorfqu'on demeure long -temps,?
ro

&

&

&

fans interruption fur un mme A; ce que, nous a pelions 1

vue.
Voicy comment Meibomius l'a traduit en Latin ; ce
q
nous donnera en mme temps une ide de la manire dont 1
Anciens s'exprimoienr en parlant de la Mnfique. Melop&ia

(SI

vfuspartium harmonices. ... Quatuor verofunt , quibus Melop*

perfcitnr: Du&us, Nexus, Pettia, extenfio.
Ducfus itaque
Cantilen.via , per deinceps pofitos fonos confe&a.
Nexus vero en
ira, via permutata, fpaciorumque pojitio alterna.
Pettia

h
'jm

eft p;

cujfw in uno eodemque

mova

lono frquenter faffa. Extenjo eft diuturn:

qu&unavocis prolatiom confcitur. Euclides. lntrod. hat

pag. r.edi Meibom.

Ce

feroit icy le lieu

de donner

les rgles

de cette

Petit

d'autant plus que peu de gens en ont parl, 8c qu'on en trou

encore moins qui l'obfervent bien. Mais comme ce feroit
fer les

py

&

bornes d'un Dictionnaire,

que j'efpereen parler pli
ailleurs : je me contenteray d'ajouter icy cette i

amplement

'

flexion.
ci

Dans

tout ce qui nous refte des Anciens fur la Mufirju

nous trouvons la vrit de. rgles
des prceptes admifl
bls pour bien ranger les Sons les uns Aprs les autres ,
pour en
primer par cet arrangement , pour exciter mme
rveiller^
remuer les diverfes pafljons qui agitent le cur humain. M;
nous n'en trouvons pas un qui nous aprenne bien ranger
Sons les uns au dejfus des autres ; c'eft dire, former cette uni,
ou ce :wmw>\f deplufieurs Sons diffrcns, confonansS^diJfona
entendus tous enfemble , qu'on nomme maintenant Harmom

&

&

&

&

Cependant combien

d'beureufes,

de

nobles

& de forte*

expreffio

ce

UT.

USO.te

lie les

259

Harmonie ne produit-elle pas maintenant dans ce qu'on aConcerts de Mufique.

avoient certaines marques

long-temps certains Sons
Mais il feroit bien difficile
Partifans de prouver qu'il euffent une mefure aufl jufie
par ce moyen cette varit prcauffi rgle que la ntre,
de Ci
gieule de mouvemens, qui fournit nos ComponYurs
de fi vifves expreffions. D'011 il me femble qu'il eft aif
bls
ciconclurre qu'ils ne prattiqnoient pas l'Harmonie ny hme/ure
que leur Mufique
par une fuite neceflaire
iimmenous>
Je n'en
itoit pas beauconp prs fi parfaite que la ntre.
imprimez
)ny pas davantage* il y a eu de favans Traites
le
contre que les currieux pouront confulcer. Voyez
ur
Italienne de Mr. l'Abhe Ra.rallelle de la Mufique Franoife
Francoijede Mr.
de la Mufique Italienne
ettet. La Comparai/on
la Deffenfe du Farallelk de Mr. Raguenet
ila Vieuville,
qu'ils

auifi

Nous trouvons bien

&

avertir qu'il falloit continuer

paffer d'autres plus vte, &c.

mr

&

&

&

&

&

&

&

USUS.

V.

USO.

'UT, RE, Ml, FA, SOL, LA; ou

jj.

Voyez,

yXJT, que
ijlabes

les

fyliabes de

chacun en particulier leur rang

les Italiens apellent

inventes par

enfolfant

DO,

Gui Arc-

& STSTE*

eft

une des

fix

l'Aretin pour exprimer les Sons de la

Guy

premire de l'Hymne de S. Jean

prtend qu'il les a toutes tires:
fait regarder dans la fuite comme
''eft fans doute ce qui l'a
la premire
premire de toutes les Notes de la Mufique,
O&aves. Les anciens Grecs
1 Syfteme moderne de quatre
une
nmoicnt le Son qu'elle reprefente Varhypate hypaton ,
ou Paranete fynemennon.
Save plus haut Trite-diefeugmenon
Dans le Syfieme ou la Gamme moderne
oyez,
un en
len diftingue deux, un en C, fol, ut par hequarre,
dit fimplemcnt Ut fans y
:, ut, fa par bmol; Mais lorfqu'on
fol, ut;
oiiter par bmol, on doit toujours entendre VUt en C,
Ut en F, ut, fa, n'tant qu'une tranfpofition une \te.plushaut,
C, fol ut. Elle ferr dans la
x une 51e. plus bas, de VUt en
lamme moderne nommer une des trois Clefs de la Mufique, qui
qu'on apelle par cette raifon trs1 celle de C, fol, ut ,
ufique.

Comme

queant Iaxis,

elle eft la

&c. d'o

l'on

&

&

SYSTEMA.

Wnt & finalement

&

&

la

Clef d'Ut.

Voyez

CHUVE.

En-

rang des Modes ou Tons toit aflez inque

l'rtain, les uns mettant le premier en/4, mi, la, parce
Les autres comftoit la premire Corde de Y Ancien Syfieme
^fin de faciliter leur
ii Glareau voulant qu'il ft enD, la*, re
Voyez
Flagaux.
.ivifion ridicule en Modes Authentiques
dODO. Mais la fin l'authorit du fayant Zarlin l'a tellen avant Zarlin

le

&

Kki

ment

UT..

2*0
ment emport

2QP.

fur les autres, que le rang des

t fix par la Note Ut, comme

Syfeeme moderne. Ainfi le premier

douze -Modes

&

premire de VOrg#e
&
le fcond Mode au naturr
fonr en C, /o/, ut, par bequarre ,
tranfpofezen F, ut, fa pi
bmol une qte.plus haut; le gme.
l e 4 me font en D, /,
^
ainfi des autres fuivant l'ordre naturel des
Notes. Vove*
J

&

la

&
&
&

MODO.

Il

'

UT g^EANT L

4XIS

&c.Hy mne de St Jean , Compe

fee vers l'an 770. fous l'Empire de Charlemagne , flon
Poj
feyin , par Paul , Diacre de l'Egale d'Aquile, &fameufedai
la Mufique parce que c'eft de fa premire ftrophe,
quelejsnon
modernes des Npttes ont t tirez. V. SX
A.

STEM

X.

Cette

lettre n'eft pas

d'un trop grand ufage dam la Mi

encore moins dans la langue Italienne cV
;
poufquoy nous nous contenterons de remarquer que, eomt
dans le chiffre Romain elle vaut le nombre de dix; On la trou
fouvent avec le mot Opra, ainfi Xa., ouX- pour marquera

X.

&

fique,

tirage dixime,

&c.

Cette lettre n'eft d'aucun ufage dans la langue ItalienrlT

parce que les Italiens fe fervent toujours de la voyelle
1
place, ainfi fi par hazard on trouvoit

Yen

TASTIO.

Cherchez cy-deflus IASTIO.

Cherchez cy-deflus ION 10, &.

TON 10.

Z.

prononce en Italien devant toutes les v "~

"
y avoit un D devant, ainfi il faut pr'
noricer D Zeffiro un peu durement , au lieu de Ze-ffiro.
ou SAV. ST.
ZA
qu'on crit aufl Sampogna veut dire
f
Cette lettre

Z.

yelles

ZA

comme

s'il

MPOGNA

Latin Fifiula
d'une FUtie ,
fleurs

fe

c'eft

en gnerai tout Inftrument qui a

le Si

& en particulier une Mufette compofe de

Fites, & fouvent une Flte bec, &c.
,

pli

ZOFFO.

adjet. au fem. Zoppa, veut dire proprement,

Latin, Claudus,
en Franois B OITE'U X.
C'eft dequ'on nomme un de ces Contrepoints obligez, que nous avons exp]

&

que

ZOP.

ZOP.

261

Contra punto laZopil, aux mots

Contrepoint Boiteuse ou la Boiteufe. Parce que , comme
toujours 6k dans chaque mefurc, centre
:ft oblig de mettre
miet donn une blanche entre deux noires: Quand on
Contrepoint , il femble que ces frquentes
it excuter ce
Perfidiato, Obligatofkc.

pfaifant fantitter la Voix, la faffent marcher en Chance'

ou en Boitant. Un Exemple fera aifement comprendre

Exemple.

MJPtftff fffg
j

Contra punto

alla

Zoppafopra

ilfoggetto.

&z
f,

t~$-

:x$:

Soggettot Sotto.

dteoxtt:
yffl
3

:=f-B

ZOP-

\6%

icF^=i

-2UF.

Se

~$

wb-

Stggetto Sopra.

^
ZUTOLO,
Latin

Sibilus

ICI!

us

ou Zuffblot ou
en Franois

Suffoo^

ce

veut dire proprement t

SIFFLEMENT; &

de- l ce
qui aie <Soy dig, qu'on croiroitentendi
de petits Oyfeaux>
qu'on nomme en Franois
,

taine Petite Flte

Siffler

61

GEOLLET.

&

FLA
fa

N.

-,
i:,

203

ALPHABETIQUE,

'ABLE

CONTENANT..
Termes Franois qui concernent

ES

la

Mufi-

&

dont l'on trouve l'explication dans ce

'que
ictionnaire; tant pour donner la facilit ceux
Pices dans les Pais
;i voudront envoyer leurs
h -trangers , de mettre & d'exprimer leurs AvertifI jflents en des termes entendus de tous les Mufms de l'Europe qu'ami de donner moyen de
ouver vite & aifement les matires , fur lefceux qui ne favent ny le Grec , ny le
|ielks
min, ny l'Italien, fouhaiteront quelque claircif,

ment
i

II

faut

remarquer pour

l'ufage

de cette

Que la lettre V. fignifie Voyez, ou cherchez..

a. Que le mot, ou les mots qui fuivent

ttre,

font les

Table.
cette

endroits du Dictionnaire o

elle

mvoye.
3.

y,

Que
ou

lorfque aprs la lettre

cy-dejfus

lot qui fuit

dans

ou
la

cy-dejjous

il

V. on trouvera ,
faudra chercher le

Table Franoife

&

non dans

le

iclionnaire.

4.

Que

i*4
4. Que comme il y a dahs le Di&ionhaire im
ques mots dont l'explication eft fort tendue,
qu'on a t obig de partager eii plufieurs Part

que

l'on

y nomme,

graphes ,&c.

Claffes, Articles, Tables,

exprimes par des abbreviations dont voicy

cation.

<J>m

On les trouve fouventdans cette

Tal

l'exd

*Art. ou a, veut dire article,

Claf. ou cl. veut dire Clajfe.

Et

ou Seqq. veut dire & fuivant,oufuivant<

ou Ib. veut dire, au mme mot ou endroit.
Num. ou 2Vb. ou N. veut dire Numro.
Seq.

Ibid.

$. veut dire Paragraphe.

Tabi ou T* ou
veut dire 7^/f , &c.

jV-:

Gif,

Sme

fcC

lanp:

ta.

iratu

Ado.

Table Franoise.

A.

V. ALTO.
C. D. &c. Notes de la Muhque des Anciens Latins, &
uvent des Modernes. V. SYSTEMA. Table gnrale.
FLAUTO.
ce. Flte bec. V.
SEGNO.
identel. Signe Accidentel. V.
dentellement. V. MODO, numro 7. Par Accident. V. Ibi.
jmpaenateur. V. RECITATIVO.
^mpagnement. V. ORGANO, BASSO-CONTINUO, SYZ
"

}.

GIA, &c.

V. UNISSONO &> SYSYGIA.

d.

^ Agrable

V.

Defagreable

->

Bon
<3

CONSONANTE & BUON02

>

Mauvais.

wd.

-^

y.

DISSONANTE SiCATTlVOl

Jufte, o Faux

(Simple, 0 Compof

C,

Immdiat, ou loign

V. SYSYGIA^

V Parfait, o# Imparfait,
rder. Comment on doit accorder les Inftrumens. V. TEM~
ERAMENTO. Il faut que les Quintes foi^nt un peu foibles

jurquoy?

V.

UINTA, & TEMPERAMENTO.

V. TEMPERAMENTO.
nq Voix ou Parties. V. SYSYGIA.
amply. V. PERTETTO.
rquife,
o l'Ajoute. V. PROSLAMBANOMENOS ,
fSTEMA , numro 3. & aux deux Tables.
Diflement. Point d'Acroiffement. V. PUNTO.
;de Cadence ce que c'efl. V. yfTTO.
)rdeur d'Inftruments.

&

Terme nouvellement Invent pour exprimer ce que les

nomment allez improprement la Hauteur d'un Son-, Se
aufli
s Italiens Acutezza. V. GRjF.quieftfbnoppof. V,

it.

ranois

OSAUNE,SUONO,

&c.

& cy-deflbus GRAVITER

Si

HAU-

EUR.
eux

trois, 4,
leur rang,

lots

$.

, 7, 8, Parties.

Voyez

tous ces

& SYSYGIA: Mefure deux, 3. 4. 6.

V. BATTUTA, TEMPO, METRON, &c.

8. Temps &c.
Yiplea.^.^Temps.&c. V. TRIPOLA.
djote ou l'Acquife. V. cy-ejfus l'ACQUISE. L'Adjote
*

Aplique. V. cy-dejfous. Ajufl.

Moyen de l'exprimer par les Sons.

airation.

V.

SEXTA ,

Si

K.ONCO, &c.
>ucir
.

ou diminuer

la force

de

la

Voix , ou de l' Infiniment*

PIANO, FORTE, ECHUS, &c,

Ll

droi|

Adr.

2.66

Table Franoife.

Alp.

A droit chemin. V. PER DIRITTO.

A dflation de faire toujours la mme chof

de

NATO,

lemrr

fiiivre

mouvement, &c. V. PERF1DIA, PERVIBIATO

OST

&c.

Afieflion, Paffion, &c.

V. USO.

Afflig, d'une manire afflige, Lugubre, Triftej &c.

V. SD

'

LEGITO, LUGUBRE', &c.

Agrable,

manire agrable, gracieufe, &c. V. GR^ATIOS(

&c.
Acord Agrable. V. cy-dejfus Accord.

LEGGIADRO, SOAVE,

Agrement. V. FIGURA, DIMINUTIONE, &c.

Agremcnt du Chant. V. COLORATURA.
Signes'dcs Agrements du Chant". V. NOTA.
A huit. Compofition 8. Parties diffrentes. V- SYSYGIA, &,
Aigu. Son Aigu, ou Haut, ou Perant, &c.' V. SUONO.
Aigus. V. HYPERBOLEON.
Tetrachorde des Aigus. V. TETRACHORDO & SYSTEM}
Tab.

La

S7STEMA

Tab.

La Pnultime

LEON,
La

des

fi

Aigus.

& SYSTEMA

troifime des Aigus.

Ajout, ou Ajoute. V.

V.

Tab.

PARANETE

i.

'

V. TRITE
Algues.

HYPERBi *

HTPERBOLEON,

Quel en

doit eftreleTd

cy-deffus l'Acquife.

SYNEMENNON, TETRACHORDO, TRITE, 8

Tetrachorde des Ajuftes. V. Ibid. & TRITE numro 4.
La dernire des Ajuftes. V. NETE SYNEMENON ,1
TRACHORDO, & TRITE numro 4.
La Pnultime des Ajuftes. V. PARANETE SI NE ME
NON, TETRACHORDO, & TRUE, vumno 4.
La troifime des Ajuftes. V. TRITE SYNEMENNON, 1
TRACHORDO, & TRITE. numro 4.

Ajuft.

V.

Quarte au deflus
\ Quinte au deius
Tierce au defls
,

<J

A
A

..::.

i.

SYSTEMA. Ibid.
Chur de voix Hautes ou
V. TUONO. . j.

A la

des Sur-aigus. V. Ibid. Tab. z.

dernire des plus Aigus. V. NETE HYPERBOLEON,
i.

>

au deffus \
/
J
&c.
au deflus
J
la Renverfe. V. PER,
Sixte

l'envers.

'

r ii-i>- /
HTPhB
(

&

audeflbus.
audeflous/
audeflous )>
a " deffbus

&c

au deffous

le

pt
jr

V.

\ HYP

SI
fae

ROVERSCIO.
i\

V. ROVERSCIO.

Allemande V.

ALLEMAND A, & SUONATA.

kl
.

ANDANTE.

Aller, cheminer gallement. V.

Alphabet. Les Lettres des Alphabets Grec .& Latin, fervois
-.::

A te.
?6y
Table Franoife.
Alt.
de Notes pour la Mufique. V. SYSTEMA- NOTA. &c.
teration. Point d'Altration. V. PUNTO.
SYSTEMA.
ypius, nom d'un Autheur. V. NOTA,
iciens, comment on doit entendre ce mot, (car il y en a de
autrefois

&

plufieurs fortes.)

V.

MUSICA

Am ICA,

MODERNA.

Anciens Grecs c Latins , leur Syftme pour la Mufique. V.

SYSTEMA. Place c fitustion de leurs cordes Enharmoniques de Chromatiques. Y. TETRACHORDO, SEGNO,

SYSTEMA.

Anciens Modes. V. MODO.

Ancienne Mufique. V. MUSICA ANTICA.
dm. V. VIVACE, ALLEGRO, SPIRITOSO,

TE

cc.

TUONO.

V.

>-.tienne.

PONSORIO.
nom

3.

V.

Antienne redouble, V. RES-

'

4iqu, ou Ajuft.
lion,

BRILLAN:...-

V.

cy-dejfus Ajuft.

d'une Divinit des Payens. V,

ponr un Apoftre. V. PER.

prouv, Choifi, Authentique. V.

LYRA.

oflre.

DO,
,

TUONO.

quatre Parties. V.

QUATUOR, SYSIGIA

quatre Temps.

BUONO

cc.

BATTUTA, LONG A

plufieurs Parties.

ou Archet.

BREVE,

V.

ORDINE

SYSTEMA.

V* ARCO.

~)

chi-leuto.

CnUuth.
Btin

Y.

MO-,

CC.

angement de
c,

AUTHENTICO,

1.

V.

THEORBA.

ARETIN.
nom d'un Auteur. V. TEMPERAMENTO.

V. GUI

iftoxne.

ithmtique.

de l'Octave. V.

Divifion Arithmtique

HAR-

MONICA DWISIONE, MODO, OTTAVA cc

'De la Quinte. V. UINTA. cTRIAS HARMONICA.
Dell Tierce mineure. V. TERZA, TRUE numro 4. C
,

la

Table de TRITE.
Mufique Aritmetique. V. MUSICA.
Tierce mineure Arithmtique, ou b. mol. V.

TERZA, TRI-

TE

cc.

MODO numro 4.
Mufique Artificielle. V. MUSICA.
fept Voix ou Parties. V. SYSYGIA.
fx Voix ou Parties. V. SYSYGIA.
fix Temps. V. SESTUPLA , CTRIPOLA. Claf.
emblage. V. SYSTEMA.
femble ou Corps de Muficien^. V. MUSICA.
fon aife, commodment. V. ADAGIO.
endant. Cadence Amendante. V. UINTA,
ithmetiquement. V.

tificicl.

Li

2,

$m

268

Table Franotfe.

Att\

A trois Voix ou Parties. V. TRIO

A trois Temps. V. TRIPOLA.
,

Basi

SYSYGIA.

Au, ou Dez. V. DA.

Au deffous. V. SOTTO., HYPO, INFRA, &c.
Au deffus. V. SOPRA, HYPER, ou EPI, SUPRA
Avec. V. CON.

MODERATO.
GRAVE & MAESTOSO,
-, MODERATO.
V MODERATO,
>

difcretion

majeft

AtrhrJ modration
Avec

fageffe
foin

ou diligence

SOLLECITO.
FORTE.

vhmence

SOLLECITO.

"^

^exactitude

tkc.

\8cc.

15

&c.

in

Augmentation. Point d'Augmentation. V. PUNTOl

Authentique , Choif , Approuv. V. AUTHENTICO

DO, & TUONO

&

&

4.

&

i.

FUGHA.

Fugue Authentique. V.

Mode

m
,

Modes Authentiques. V.

H.

MODO,

numro

UT.

la Syllabe

Tons Authentiques. V. TUONO. Qui les a

Chant de l'Eglife. V. TUONO. . 1.

introduits dans m.

ALTRQ.

Autre. V.

ire

B.

ftre

B.B.

V. BASSO. & B.
C. V. BASSO CONTINUO.

b V.

TONDE

&

MOLLE.

SU

B. &c. Son

origine.

V. TRll

| V. GtUADRATO.
en baiffant

Baiffer.

TO
Ballet.

la

&

B. &c.
main. V. THESIS

BATTUTA, TA

Sec.

V. BALLETTO. Entre de Ballet. V. 1NTRADA.

& Bavitonans. V. BARTTONO & VOCE, numro

Bariton.

Barr. C. Barr. V. cy-dejfous C.

Bas. Sons bas ou graves. V. SUONO.

En

bas, ou d'en-bas.
j

SOTTO, INFRA, &c.

Bas-Detfus ou Second-Deffus. V.
Baffe.

cy-deflbus Bmol.

V.

CANTO, & DISCANTO.

B & BASSO,
V. B. & BASSO.
Chromorne. V. BOMBARDO.

Baffe Chantante.

Baffe de

Bafie-Continu

FAGOTTO

Sec'.

ou Baffe chiffre, fon Inventeur, Sec. V.

BASSO-CONTINUO FUNDAMENTO, LEUTO, ORG,

NO, PARTILURA, THEORBA &c.
Baffe-Continu oblige ou contrainte. V. OBL1GATO.
,

*0e-otre. V. BSSISTA,

Fb

afle-Recitante.
iafle-Taille

VIOLONE.

0 double Baffe. V.

V.

BASSO CONCERTANTE.

ou zde. Taille

269

Bla.

?*/<? FranolCe.

Raf.
Jaffe-double

ou Concordant. V.

BARTTO-

NO, TENORE
r
,e

<

L
>etite

&c.
de Haut-Bois. V, FAGOTTO.
de Viole. V. VIOLA
de Violon. V. VIOLONE.
Baffe. V. BASSETTO.

PRIMO & BASSO. 1.

V. HTPATE MESON

'remiere Baffe. V.
ta plus Bafle des Moyennes.

SYSTEMA

Tab.

&

1.

HTPATE HYPATON

^a plus bafle des Principalles. V.

SYSTEMA.

Tab. r.
fon ou Baffe de Chromorne. V.

BOMBARDO

&

&

FA-

jOTTO.
?etit

Baffon.

V. DULCINO.
V. PRIMO

Premier Baffon.
ard.

ion.

& FAGOTTO

Modes Btards. V. NOTHO.

V. PAU SA Si TRIPOLA dans

1.
1

toutes les Gaffes.

&

Demi bton,
Double bton. V. Ibid.
en battant. V. BATTUTA & FER THESIN &c.
tement. V. RIBATIUTA.
tre la Mefure , ou donner la Melre. V. BATTUTA,

itant.

TATTO, METRON,
Battre le Triple en gnerai

&c.

comment cela fe

GIARE & TRIPOLA ;

culier.

3. Claf.

fait.

V. ONTJEG-

Triples Binaires en parti-

Art.

1.

numro

5.

V.

V. ASSAI.
V. FLAUTO.

iucoup.
-c.

les

BATTUTA, TATTO, METRON &c.

chant. V. MELODIA, MODULATIONE , IZSQ. &c

ctu.

au

V. TRIPOLA.

Pour

Flte bec.

ou MOLLE, numro. 4.&Syftema:

V. TRITE: Signe du b mol. V. SEGNO.
fardi, (Amrelo) nom d'un Autheur. V. DIR1TTA , PER3iol.

V.

MOLLARE,

,fon origine.

'

FIDIA

naire

mefure Binaire ou deux Temps.

SYNCOPE,

fur la fin.

PERFETTO TEMPO &c Pourquoy

demi cercle. V. PERFETTO.
:

la

V. BATTUTA,
marque t'on par un

zarrement, ou Bigearrement. V. BIZARROTRIPOLA

anche , on Minime. V.
dans toutes les Claffes.
fans queue. V. SEMI-BREVE.
li Blanche
Blanche Pointe. V. PROLATION , TEMPO , TRIPO
LA &c.
(Triple de Blanches. V. TRIPOLA. 1. Claf. numro 2.
Bocej
Ll

NOTA M1NIMA &

27
Boce,

Bo
nom d'un

Table Frannfe.

Cad.

MONOCKORDO,

Autheur. V.
NOTA,
Il a introduit les lettres Latines
en la place des Grecqv
,
pour fervir de Notes. V. SYSTEMA.
Boiteux. Contrepoint du Boiteux ou la
Boiteufe. V. ZOP.
Bon Temps de la Mefure, quel il eft. V. BUONO CAITI

TEMPO

Le Temps
fonance.

Sic.

d'une bonne, efi celuy o l'on doit faire une

Bononcini ,
la fin de

Bontempi

(
la

V. BUONO.

Bon Accord

ou Parfait.

SYSYGIA.
Maria ) nom d'un Autheur. V. TRiPOLA

Gio

^me. Gaffe.

(Gio: Andra) nom d'un Auteur. V.

Ibid,

TEMPERAMENTO , USO &c.

Boule V. GROPPO.
Bouquin. Cornet Bouquin. V. CORNETT1NO.
Bourdon. V. CONTINUO. Faux-Bourdon. V.
'fALSO bI
DONE.

Bourdonnement perptuel. V.

CONTINUO.

QUADRATO, TQNDO,

quarre, 0 quarre. V. B.
|
: Signe du b quarre , V .
Brve, ou Quarre. V. BREVE.

MA

Brve fans Point

&

un
';')

Brve Pointe. V.

ihid.

PROLATIONE.
Brillant,

d'une manire

brillante,

ou Diminution.

V.

&

enjoue. &c.

LANTE.
Broderie

SYSi .

SEGNO.

DIMINUTIONE

TIO &C.
Buiflbn, V. GROPPO.

fur

Tt

ti

V. BR
,

VAR1

:>iC

m,
Li.

Ml

c.
.r-

'.

V. CANTO.
C. barr , ou coup

ou tranch

TO, TEMPO, PERFETTO

C fimple,

ou

taill.

V.

TAGLL

cVc.

&

V. C.
TEMPO.
Cadence. V. CADENZA: Afle de cadence.
V. ATTO.
Cadence ou Tremblement la Francoife.
V. TRIIU
*
TR1LLETTO &c.

Ca

Table Frno'ife.
Cha.
27r
V. TRILLol RIBATTUTA DI GOLA Sic.
Etrangre. V. REGOLARE.
Evite. V. SFUGGITO.

Cad.

/''Double.

Feinte.

FINTO.

REGOLARE.

Hors du Mode. V.

Imparfaitte, ou Attendante. V. ffjUINTA.

V. JRREGOLARE.
V. 6}UINTA
o elle
MODO, numro n.
Rgulire. V. REGOLARE.
Simple. V. SEMPLICE.
Trompeufe. V. INGANNO.
Irreguliere.

ncj

Parfaitte.

V.

doit faire.

V. SEGjUENZA.

cadence.

TMPANO.
C A NO NE, GUIDA, FUGHA

V.

n.

&

Profe rimoe

battre la Caille.

e.

fe

Sec.

ftc.

V.

CONSEQUENT

in

&c.

4.

ate.

V.

CANTATA.

une partie de l'Office Divin qui fe chante cotnun Pfeaume. V. TUONO. . 3. C'eft aufli un Motet. V.

ique. C'eft
:

OTETTO.
V. AMBITUS, Se, MODO
Ton capital ou qui eft le
IUTHENTICO Sec.
.ice. V. CAPRICIO.
cit.

tal.

numro
chef.

3.

V.

&c.

TUONO.

r.'

ou Cart . abrg de Carta. V. CARTA.

Notes, Marques, &c. V. POTENZA.
infiniment compof de Pices de Metail arranges
unes aprs les autres fuivant T'ordre du Clavier , fur lefdeux btons armez d'une boule nu
telles on frappe avec
ut ce qui rend un fon femblable celui des cloches Qp fait

!eres,

ULLON
r

mmer

cet infiniment Carillon.

nom d'un Autheur. V. STROMENTO.

V. CIRCOLO, SEGNO, TEMPO Sec.
erde Entier. V. TEMPO , Se PERFETTO :
ercle Parfait, Se Imparfait. V. SEMI. no. 3.

c ,

Silomon de)

;le.

emi Cercle. V.

SEMI CIRCOLO

&

i^monies magiques

terribles

&c.

comment

les

exprimer. V.

RONCO TERZA MINORE Sic.

LONG A Sic.
ire. V. CATTIVO, BUONO
cne. V, CIACONA, SUONATA, PASSACAGLIO Sic.
ngement. V. VARIATIO MUTATIONE Sic.
nfon. V. ARIA
CANZONE C ANTILENA Sic.
nfonnette
ou Petite Chanfon. V. ARIETTA , & CAN,

'.ONETTA.
Chant,

27a

Cha.
V. CANTO ,

Chant.

7rf/<?

f Ambrofien.

TUONO.

V.

QiO.

. 1.

ME LOB IA

Beau- chant. V.
VSO &c.
Chant* <

Francoie.

& C ANTILENA.
,

MODULATIONS

V CANTO, COLORATO Sic.

G rcgoe n- v CANTO, & TUONO. .

Figur.

Naturel. V. NATURALE.
Nott. V. MUSICA.
Plainchant. V.
,

CANTO &

PIENO.

GENERE.

Simple. V.

^ &c.
Ornements,

1.

&

Agrements du Chant. V. FIGURA, COLC

&c.
Chantant. Deffus chantant. Haute- Contre , Taille , Baffe chai
tante. V. Tous ces mots leur Rang.
Chanter for le Livre. V. CONTRAPUNTO , Se cy-dejfous S

RATURA, SUPPOSITION

Chanterelle.

V. VIOLINO.

Chantre. V. CANTORE.
Chapelle. V. CAPELLA.
Chauffer les Vois leur point. V. VOCE, numro. <'.
Chef, Conducteur , Matre de quelque Troupe ou Bande.

CAPO.
Ton ose Mode qui eft
& AUTHENTICO.

chef d'un autre. V.

le

TUONO.

me

Cheminer , aller galement. V. ANDANTE.

Chri. V. FAVORITO.
Chevalet mobile V. MAGAS, & MONOCHORDO.
Chutte de Chant , & fouvent aufli d'Harmonie cc. V. Cj
DENZA. Ceft auffi un des agrments du chant dont il,e

BUONO LONG A &c.

& SEGNO Chiffres de la Bafle-Cont
nu. V. NOTA, & CIFFRA
Baffe-Cont. chiffre. V. 01
GANO PARTITURA THEORBA &c,
parl aux mots

Chiffre.

CIFFRA,

Choeur. V.

CHORO.

Chur de Parties
SOLI &c.
Churs de Voix
le

Recitantes. V.

SOLO

I
:::

hautes ou mytoyennes,

TUONO.

Ton. V.

FAVORITO

comment leur donne

. 3.

Taille , Bafl, du Grand ou du pet

mots leur Rang.
Grand Chur, ou gros Chur. V, CAPELLA , RIPIENi

Defius, Haute-Contre

Choeur. V.

ces

TUTTI cc.
Parties du

Grand ou

FAVORITO
Petit

du- Petit

Chur. V. RIPIENO

cc.c

cc.

Y,]

Chur. V. SOLO, FAVORITO. &c.

Premic

Cm. 273s
Table Frawolfe.
Chur, Second Chur, Troifime Chur 5cc. V. PRI

Cho.
remier

Cc. CHORO.
TUONO. Comment il faut le donner, &
l'entretenir. V. TUONO. . $.
ify, Approuv, Authentique. V. AUTHENTICO, MODO>

MO SECUNDO
,

on du Chur. V.

TUONO,

i.

Mufique Choraque. V. MUSICA:

:ile Choraque. V. STILO.
jrale. Mufique Chorale. V. MUSICA.
raque.

V. CHORDA , ou CORDA.
Chordes , ie font des Sons ou des Traits d'harmonie extraordinaire , recherchez. &c.
)hordes Chromatiques , ouEnharmoniqws, quelle efloitleur fituation dans chaque Tetrachorde , flon les Anciens. V.

nde.

ielles
i

TETRACHORDO.
V. MODO, nuwrro z.
7.
bordes Eflentielles d'un Mode. V. MODO, numro i.
Ihorde mytoyenne. V. MESE, SYSTEM A. Tab. i.cTRITE.
Chordes Diatonique?.

numro

&

1,

"Id'un
^
j
S natur
.hordes-J necefaires
el les
.

Mode. V.

MODO,

numro

5.

V. MODO, numro 1.
CHROMATICO, GENERE DlESIS
GNOiSYSTEMA.

iChordes Principales.

omatique. V.

SE-

Chromatique-Diatonique , par Semi Tons majeurs c par S>

mi-Tons mineurs. V. GENERE ,
CHROMATIChordes Cromatiques. V. cy-deffus CHORDE

&

CO
)ieze

Diatonique Chromatique. V. GENERE.

Chromatique. V. CHROMATICO , DIESIS

SE-

GNO

&c.
ii:nre Chromatique. V. GENERE: Son Inventeur, fon Origine &c. V. SYSTEMA.
iufique Chromatique. V. MUSICA :
on Chromatique. V. SUONO:
omorne, oKChromhorne.BafledeChromorne. V.BOMBAR,

,00,

FAGOTTO,

Cc.

Compofition 5. Voix ou Partie?. V. SYSYGIA.

(Triple de 5. pour z, V. TR1P0LA. 3, Ctejf.'Art. z. Wtme*
q.

ro

<}.

quite

,:

fur la fin,

Ton

ou

Mode. V. IONIO.C HYPO IONICO.

Cinquime Ton du Plajnchant. V. TUONO. . 1 : Comment

un Exemple.
on le connot, fa Finalle , fa Dominante

&

/V,

TUQNO'

. a.

Mm

Circon-

Cir.
274
Table Franoife.
Com.
Circonfrence , tendue d'un Mode. V. MODO, numro
%
Clairon c Trompette de l'Orgue. V. TROMBA.
Claires des

Tons du .Plainchant

combien il y en a , que
,
&c. V- TUONO. . i. &> z.
Claveflin. V. CLAVE-CYMBALO.
Clavier, d'un Orgue, d'un Claveflin &c.
V. TASTATVrmi,
Clef, c Clefs, ce que c'eft, combien il
y en a, pourquoyi Si
en a trois dans ntre Mufique Pratique &c. V.
k
elles font

NOTA SYSTEMA
,

Les

purquoy. V.

Ibcf.

(Marques,
atur el
r

'

de l'Alphabet Latin

font des Clef

V.

J,
;

Clef de F.

elle eft fur la

ai

J SYSTEMA

c'efi la

Quand

lieu.

'

CH7
C
r^OZ^

.( .&c.
Petite Clef,

<?

) Tranfpofees.

Clefs.

CHU

&c.

fept premires lettres

Cc.

,-

fur la

quatrime

ligne,

e.

on

la

grande Clef.

du

pi

nomme

Des

trois Clefs du Syfteme Moderne

celle de G, eft affjfm
aux Defus ou Voix aigus: celle de F,
aux Voix Gravei
Baffes: celle de C , aux Voix , ou Parties du
milieu.

CHIAFE, NOTA, SYSTEMA.

Mode Collatral. V. TUONO. . t. numro a. 8
Combiner les Sons V. MUSICA COMBINATORIA.
Collatral.

Comma. V.
du mot

Comme

COMMA.

Son origine ou

fa

forme.

V.

la

PROPORTIONE.

cy-defius.

V.

Ta

COME SOPRA.

Commodment, fon aife, V. ADAGIO.

Commun. Mode o Ton commun , <w mixte. V. TUONO.

fan

k
'

k
commune. V. TENORE.
Compaffion. Exciter de la compaflion. V.
PIETOSO
Compiles V. COMPLETA. Pfeaumes de Compiles.
Y. SALA m.
Compoie , Redoubl , Figur. V. OMPOSTO,
FlORIl m.
numro

fi,

z. Taille

FIGURATO, CONTRAPUNTO

CC.

Accord compof. V. SXSYGIA.

Cadence compofe. V. CADENZA.
Intervalle compof. V. INTERVALLQ.
Triple compof. V. TRIPOLA. z. Claf. numro
i.cfuim
cc.

Compofer, manire de compofer. V.STILO,

Se cy dejfous Co

pofition.

Compofiteur. V.
Compofciqn. V.

Compohtion

COMPONISTA.
COMPOSIZIONE

z. 3. 4. 5.

<?.

7.

8.

STILO
&c.

MUSICA

Parties.

&

V. srer/.

Cotj.
:

tous ces

ccrt.

mots

Table Franoife.
A , ou chacun

MUSICA, CONCERTANTE

V.

la lettre

^Con.
275
leur Rang,

USO

fur

lafin&c.

CAMERA.

dure, fermer,

finir cc.

V.

CHIUDENDO

&c.

ou Balle-Taille. V. BARITONO , c TENORE.

dni. Genre pais ou condenf. V. GENERE , SP ISSUS ,
:ordant

SYSTEMA.
du mot Latin DeduBio. V. DEDUTTIONE.
Pour un S. ConfefTeur. V. PER.
'oint, ou ajtift &c. V. SYNEMENNON Sc'cyluite

relieur.

detfus

juft.

immdiatement. Par degrez conjoints. V.

USO. numro 1. cc. Tetrachorde
,
njoint. V. TRITE numro z.
.
nin. V. V. TETRACHORDO ,
TRTT&. numro 2.
Rgles pour corinotre de quel Ton
iotre , connoifTance
une Pice de chant. V. TUONG. . z. A quby peut iej>
loint, qui fe fuit

IADO

SECONDA

&

.3.

cette connoillance. Ihid.

tbnance.

CONSONANTE, EUONO cc.

{ Mixte. V. UARTA.
Parfaite. V. CONSONANTE
OTTAVA

V.

6JINTA.

I,

bnance.^ Imparfaite. V.

CONSONANTE

TERZA

&

SESTA.

Double, Triple, &c. V. INTERVALLO. cc.

&c.
onances. Leurs Proportions. V. la Table du mot PROPORI

ONE.
Baffe-Continue. V. BASSO CONinu. V. CONTINUO
TINUO, PARTITURA, ORGANO cc.
n continu. Y. CONTINUO, SUONO, c USO numro 5,
linuer. V. CONTINUO, CONTNUATO &c.
OBLIGATO, cc
tint. V. LEGATO
:

fi

contrainte, ou oblige.

raire.

Mouvement

re-Fugue. V.
re point.

V.

contraire.

V. oid.
V. MQTTO.

FUGHA.
CONTRAPUNTQ,

Mm

Cori;

276

Con.
Table Franoife.
Cou.
^Affd. V. PERF1DIA c PERFIDIATO
la \ce. hqte. Ce. 6te. jn:e. %ve. \ome. i\me. \xr
cc. au defTus ou au defbus du Sujet. V. DQPPIt K
,

Au

RIFOLTARE.

deflus, on au deflbus

Boiteux

ou

du

la Boiteufe.

Sujet. V. Ibid.
V. ZOPPO.

Compofe. V. CONTRAPUNTO , c COMPOSTO.

Color. V. CONTRAPUNTO , c COLORATO.
Dli , ou libre V. $*. c SCIOLTO.
Diminu. V. CONTRAPUNTO , c DIMINU'
Double. V. DOPPIO , RIVOLTARE , KI*!

MENTO
Entrelac.

op
Fjftt

cc.

V.

CONTRAPUNTO,

SYNCOPA

LEGATO.
fur le

champ, ou Extemporanc. V.

CON

PUNTO.

Contre-,

0
V. CONTRAPUNTO.
V. Ibid. 8c FIORTTO.
Fugu. V. CONTRAPUNTO, C FUGATOl
Libre, ou Dli. V. SCIOLTO, LIBERO &c
Li, ou oblig. V. LEGAJO, OBLIGATO &c
Li, oa Syncop. V. SYNCOPATO , LEGATO 8
Note, contre-Note. V.CONTRAP. C SEMPLIC
Oblig, ou contraint. V. OBLIGATO cc
Oflin , ou affe. V. PERFIDIA , OSTINATi

point.

Figure.

Fleuri.

NE

Cc.

ta

Simple. V. SEMPLICE, c CONTRAPUNTO.

Sur le Livre. V. CONTRAP. c FIORITO ,

&

dejfous, Sur.

Syncop.

T^

V.
&c.

SYNCOPATO

SYNCOPE

TJii

V&c.

Dm

Contre- temps caufe par la Syncope. V. SYNCOPE".

Corde. V. cy-deflus Chorde avec un H.

i'e,

Gl

Corebus, nom d'Homme. V. LYRA.

Cornet, Bouquin. V. CORNETTINO.
Corps, ou Aflemble de Muficiens. V. MUS ICA.
Corps, ou Tte d'une Note. V. NOTA, ou VIRGULA
Couleur , d'une Note. V. NOTA.
Couleur ou ornement &c. V. CHROMA.
Couper , trancher , ou coup , tranch , barr cc. V.

hit

m:

m
I

GLIATO.
Couper
fait.

les

V.

Sons, ce que

TRONCO.

Il

pas couper les Sons. V.

&

c'eft , comment ,
pourquoy cela
'
y a bien des occafions o il ne fa

CONTINUATO.
Couol

imdi
ne;

Table Franoife.
Cou.
V. STROFFA: Second Couplet
Diminution &c. V. VARIATIO.

r>]et.

Def.

277

cm Double d'un Air a

'

de Dance dont l'Air fe.notte ordinairement,

Blanches, avec deux Reprifes qu'on recommeni Triple de
chacune deux fois &c. V. SUONATA.
SUONATINA.
,
rte Simphonie. V. RLTORNEZZO
tume, murs, afFeftion, ou paffion. Y.USO.
mytoyennes , ce font celles qui
vert. Parties couvertes , ou
rante efpece

&

ennent

le

milieu entre le.Dsfls

&

la Baffe.

V.

RELA-

TONE.

d'une manire craintive V. TIMOROSO.

TRIPOLA.
che, ou Croche. V. FUSA, NOTA, Se
TRIPOLA 5cc.
Proche Pointe. V. NOTA, PUNTO,
SEMI.
Triple Croche. V. NOTA,
>ouble,
c GjUATRlCHROMA.
r'riple Croche. V. BISCHROMA,
TRIPOLA. 1. C/*/.
fiple de Croches , ou 3. pour 8. V.
I&irf. wwero 5.
Croches.
Doubles
de
wn> 4.
,-intif ,

&

&

fonuple de Croches

de Doubles Croches. V.

TRIPOLA.

z. Claf.

& de Doubles Croches. V.

TRIPOLA.

Oofduple de Croches > de Doubles Croches. V.

Claf. 3. Art. i.
)ix.-Pow h Ste. Croix. V. PER.

TRIPOLA.

lextuple

Cl.

de Croches
Art. 1.

nnorne. V. cy-dejfut. Chromorne.

deflus, comme cy deflus. V.

COME SOPRA.

i-devant.

V. GIA.

D.
DISCANTO, Deflus &c.
Dans le, dans la, dans les &c. V. NEZ.
GAVOTTA,
nfe, &= Danfe*. V. OPERA,

\. Voyez
'

MINVETTO,

GIGA, FORZANACC.
anfe Ruftique. V. VIZZANELLA.
la. V. DEL.
RECITATWO, LARGO, ORA-

V. PER. De, du, des, de

clamation (Declamatio)Y.

.
TORIO 8cc.
r
les Sons font les
couvert. Partie dcouverte , c'eft--dire dont
Compofition. V. REplus hauts ou les plus bas de toute la

LATIONE,

&

TRIAS HARMONICA.

V. PER.
V. 1NTERVALLO , PROHIBTTO
ffunfts. Pour les deffunfts. V. PER.
"'Pfeamis des Deflun. V. SALMO,
dicace.

Pour

la Ddicace.

jjfindu.

"

Mm

VIETATO

CC

De a>

De?.
G&ADX):

j%^
Begre.y.

Table Frcmoife.
Par degrez conjoints, V.

1 ar degrez disjoints,
deux te mot yso.

Dli, e^rV. V.

V.

Dem
Dl GRsu

SALTO: Voyez

auffi pour
^

SCTOLT.

MEZZO, otoMZO, ou JEAfJ, ou sfAf/.

PAUSA, TRPOLA, c SEMI.

Demi. V.

^Bitotr. V.

^^
VtOUr

^' LGTO, PROLATIONE, &

y* 5

C^'

V. MZZO,SOPRANO.
Soupir, V. SEMI, M'EZZO SOSPIROcc.
Ton majeur,
mineur. V. <SAfl, HEMTVQ

{.Deflus.

NO

&

Stc.

r>rrV
Mefure.

V.

La

Dernire
j
I

'

des Ajuftces,

SYSTEMA.

m
numro

MENNON c

SYSTEMA.

fi

P lusa

jior

NETE HYPER

Tstb.

oa Apliques.

,h

dUa cordek Plushaute ^' Ia

BOLEN,

Des

itiB

V,

,-des Aigus, o Excellentes. V.

|

. r.

iwTe^nofd?'

(,,.,

MINIMA.

Demie JPaufe. V. ftata.

>Tiradfe. y. TIRATA. nttmevo i.
C &c.
D'en bas. V. XTTO^ o D? SOTO:
Dridant. Ton dpendant. V. TONO.
C

V.
Tah.

j.

NETE SYN&
r.

NET DIESEvd

Disjointes, ou Spares. V.
Se SYSTEM A. TaL i.

MNON,

Des, dn, de la &c. V. DEL.

m.
Desja. V. GIA.
Desli, libre. V. SCIOLTO, RISOLUTO &c.
^
Desmurs, {Jean ) o Demurs, ou Dsmuris, nom d'un Autheur
V.
NOTA. C cy-deffous l lettre M. des Murs.
_
Deffein, ou Intention. V. MOTIVO.
Deflbs. V. mPO, TNKA , SOTTO,
SUE.
Diffus. Subfiant. c Partie de Mufqu, V.
CANTO, DISC AN
1

TO,

SOPRANO

Deflus du Petit

ic.

Chur, ou

Recitant. V.

CRTANTE.
Deflus du Grand Chur.

Dz

V'.

CANTO

CANTO,

CON-,

RIPIENO.

V. TLAXJTO.
Viole. V. VIOLETTA.
Deflus <^ de Violon. V. VIOLINO
/ de Hautbois. V. CORNETTINO. .
^cc.
Bas-Deflus. V. DISCANTO, ou CANTO,
SECONDO.
Demi-Delius. V. MEZZO SOPRANO,

c
\ds

Flte,

Haut

pat

Table FranfOffe.

Dft

DiV.

279

SOPRANO, ouCANTO, PRIMO.

V.

\aw-defltis.

Premier Deflus. V. Ibid. c PRIMO.

isemier Diffus de Violle, de Violon &c.

PRIMO, VIO-

V,

LA, VIOLINO.
:cond, Troifime &c. Deus. V*
Au detius. V. EPI,
us. adverb.

CANTO.

2.,

ou

3,

&c.

HYPER, SUPRA, SU-

ER, SOPRA.
Sens deiius-deffous.

V. ROVERSCK).^

wner, Dtourn, Cadenc dtourne. V. SFVGGTTO.

s. V.DOI, ou JDI ; Compoftion deux Parties. V. DU09
:

SYSGIA.

Bernent. V.
I
V. DA.

DIVOTO.

DIALOGO.

ogue.

V.

nafon

des Faeurs

rSTEMA

Tab. 2.

V.

DIAPASON

&

GENERE, NATURALE,

SYSTEM A, TRUE
{Chromatique. V. GENERE.
Naturel. V. SYNTONO.

MODO numro

fur la fin.

DIATONICO

V.

onique.

d'Inftruments.

&

2.C4.

Tranfpof. V.

&c.

HROMATIO.

Iode Diatonique, eu Naturel. V. MODO, numro 10.

/lufique Diatonique. V. MUSICA.
roniquement. V. MODO, numro 4.
Dies illa. V. SEQUENZA.
s iroe,

Chromatique &> Enharmonique. V. DIESIS , SEGNO ,

&c.
uanche. Pfeaumes du Dimanche. V. SALMO.
Contrepoint Diminu. V. CONlinu. V. DIMINUTO
"RAPUNTO: Intervalle Diminu. V. INTERVALW.
Seconde, Tierce, Quarte, Quinte, Sixte, Septime,
Oave &c. Diminue. V. tous ces mots chacun leur
ze.

YSTEMA

&

rang.
Seconde Diminue. V. SEMT-TUONO.
ninuer, ou adoucir la force de la Voix.
iiinution.
ant.

V.

V.

DIMINUTIONE

V. PIANO.
VARIATIO.

DISCANTO.
V. DISCRETO.
Avec difcretion. V.

rrettement.
cretion.

-joindre, dtacher, feparer.

joint.

Degrez

Par degrez

disjoints,
disjoints.

MODERATO.
V. SPICCATO.

ou conjoints. V.
V. DI S ALTO.

Tetrachordes conjoints 8? disjoints. V.

iTetrachorde des

SARUM c

c USO.

TRITE. numro

DIESEUGMENON.
disjointes. V. TETRACHORDON,

jointes, ou fepares.

i,

GRADO,

2.

V.

SYSTEMA.

Tab.

1.

DJVI-

Dernire

i8o

Dis

Dernire des

Table Frtwoife.

Don.

NETE DIESEUGMENON It

V.

disjointes.

SYSTEMA. Tab. i.
Pnultime des disjointes V. PARANETE DIESEUG
NON, C SYSTEMA. Tab. i.
Troifime des disjointes. V.
DIESEUGMENON
SYSTEMA. Tab. i.

TRUE

Disjonction.

V..TETRACHORDO

&

TRITE. numro

&c

Diflbnance. V. DISSONANTE, CATTIVO,

Proportions, ou Formes des Difibnances. V. la Table dur

PROPORTIONE.
Comment on

prpare , comment on les fauve

Suppoftion &c.

les

SYNCOPE ,

Voy<

Leur prattique

tant dans la Mlodie que dans l'Harmonie.

Et chacun leur Titre en particulier , favoir ,

Ibid.

CONDA UARTA
NA, &c.
,

la

ou

TERZ

Harmonique de l'Octave, del

,
min. V. cy-dejfus au mot Arithmtique.
1

ice.

Point de Divifion.

Dixime

SETTIMA

&

Divifion Arithmtique

& de

TR1TONO

?ce.

i.T

w.

V. PUNTO.

double. V.

DECIMA

INTERVALU

&c.

DECIMA SETTIMj
DECIMA OTTAVA & SjUARTA.
Dix-neufvime. V. DECIMA NONA & UINTA.
Dix-feptime. V. DECIMA SETTIMA, & TERZA.
Dixime double, ou zce. triple. V.
Dix-huitime. V.
,
,

Dodecuple, de Rondes, de Blanches, de Noires , de Crocb

de Doubles Croches. V. TRIPOLA. Ibid.
en partit
lier pour le Dodecuple de Croches V. OTTUPLA.
Dominant. Ton ou Mode dominant V. TUONO. . i.
Ton ou Son dominant , c'eft le Ton du Chur. V. TUO.
DOMINANTE. La dfinition que je donne fous ce Titre
bonne, pour ce qu'on nomme Modes: Mais elle femble d|
bord ne pas s'acorder avec les Dominantes des Tons du Pte%
chant. C'eft pourquoy. V. ces Dominantes au mot Tuont
. z. numro 3.
Dominante, V. DOMINANTE,
numro 1. & 7 l

&

&

& MODO

TUONO. .z.&
Dominantes
Vers. V.

&

3.

Finalles de tous les

TUONO.

. z.

numro

Redudion des Dominantes de

mme Son , pour entretenir

NO.

raport la Mufque.
le

t
orn

3.

Ton

Tons de i'Elife m ro
du Chur. V. TUQ hr

. j.

Table des Dominantes

Donner

te

Jfe:
Tons de l'Eglife en de* ,

tous les
le

k.\,

V,

Ton du Chur,

Finalles des

TUONO.
ce que.

c'eft

Tons de

l'Eglife pa

3.

V.

Rf 1

TUONO.

3.

Donpej

Don.
ien,

DORIO

MODO, & TUONO.

DOPPIO

V.

nble.

cy-dejfus, Battre la

&> Hypo-Dorien. V.

J/oyez auil

d'un Air

Jouble

Du.

fable Fravoife
V.

oer la Mefure.

C, c

. 1.

28;

Mefure.

& HYPODORIO.
& PROTOS. cc.

DUPLO.

ou Second Couplet en diminution. V.

VARIATIO.
/ Bafl

ou BaTon. VIOLONE.
o Tour de gofier. y.
,

Cadence

GOLA, TRILLO,

ble

-^
I

Croche, ou Croche. V. NOTA, & SEMI.

Fuaue. V. TUGHA IN CONSESgJENZA &c.
Caave. V- DIS -DIAPASON , c DECIMA

QUINTA.
V. TRIPOLA.

RIBATTUTA DI

c.

Triple.

V&c.
iontrepoint Double.

V.

1.

DOPPIO

C// en

2.

RIVOLGIMENTO

JRITOLT^RF.

roportion Double. V. PROPORTIONE.

riple. Doublement Triple. Y. TRIPOLA. a. C/rf/

nww

1.

c/<?<7<2.

REPLICATO.

bl. V.
Grande,

ye,

$ce, qte,

6te

7z, 8>e cc. Double.

V. NQ-

NA, DECIMA, UNDECIMA DUODECIMA DECIMA TERZA DECIMA UARTA , DECIMA

,

fjUINTA
:

cc.

INTERVALLO.
PIANO, DOLCE, SOAyE
doucement. V. PUT PIANO ou PP.

itervalle

Double. V.

&c.

icement. V.
lus

doucement. V.
Exprefllon de
RONCO &c.
'rs

.<leur.

x.

V.

DOLCE

PIANISSIMO, ou PPP.
la

Douleur. V.

PIANO

SEXTA

SOAVE

cc.

'''oucement.

fce, o 12.

Pour un ou

1.

z- 4.

OTIUPLA, SUB, SUPER

mtfvo

lefure

8.

16.

V.

TRIPOLA.

Voyez 7-^JJw

DODECUPLA ,
3. cfo/. *r*.

douze'Temps. V.

mmatia.

FO

TIOL^.

3.

?fo/. <*>*. a.

DUODECIMA, & UINTA.

V. MUSICA , ENHARMONICO

cc.

EITAT^

srao.

DRAMMATICA-

rammatique. V. cy-deffus
e femblable a mouvement femblable &. V.
it ,
:

2.?

c /e^?*

hzime. V.

SYNCOPE,

-MQTO,

RETTO.

V, jDI.

No

PUQ

Duo.

2S z

Duo, Compofrion

7a'4e Frnoife.
V. DUO

deux Parties.

Enh.
SYSYGlAf

Se

:.:

Du

PSw

premier, du fecoud, du me, qme, ^me, 6me, jme,

Ton. V. PROTOSy TUONO, & tous ces mots leur Rart

Dur. b Dur, ou qurre. V. DURALE.
Dure des Sons, fs Signes o marques. V. SEGNO-, FIGURJ
NOTA , SYSTEMA &c.
Duret. C'eft proprement Diffbnance ,
entre les Diflbnanc

II

&

celles qui font

S.

comme

les Intervalles

dm

QU fuperfius &c
Efprit. V. PER.

fiuez

Du

extraordinaires

Dydime, nom d'Homme. V.

TEMPERAMENTO.

'

t!ir

'

Bno.
Mi
E..:;

V. CHUS.

ECho.

S' Efforcer,

en s'efforant, ou de

toute/, fa force.

V. S'A

TATO.
Egal

tnteur

UGUALE.

ou gallement. V.

nient, ou Ilotes **/. V.

Egalit. Proportion d'Egalit.

Egalit rgle,
fure.

&

Aller

ANDANT.

pue.

cheminer ga
'

;l

PROPQRTIONE.

bien
marque de tous
"

les

temps de

jluf

la

MOTTO.

V.
V.

te

0.

mi

CHIESA. Mufique d'Eglife. MUSICA ECC

SIASTICA , ou DACHIESA. Sonates d'Eglife , ou p

Eglife.

SU^M. Modes ou Tens

<. & TONQ. ji.'i. c'eqq.
MODO
"
Elvation V ELEVATI & THESIS. '
V.

l'Eglife.

'

l'Eglife.

Ut

numro

h-g:

V. SYSYGIA.
Trompette , la Sonner. V. TROMBA.
Emphatique. "V. MASTQSQ.
En baiffant la main ou en frappant. Y. THESIS & PER l
SIN.
En bas': V. INZRA, SUS , SOTTO &c.
Ea cas que. V. SE.
Energie. V. PlENQ, IUNTA &c
En frappant. V. cy-iefftis en baifiant.
Enharmonique: V. ENHARMONIGO, GENERE, SYSTEMS.
TETRACHORDO. Genre Enharmonique , fon Inventeu
fon Origine', fes Cordes ^ (es Effets &c. V. SYSTEMA.i
tuation des Cordes Enharmoniques dans le Syfteme des A
ciens Grecs. V. Ibid.
Diefe Enharmonique. Y. DJESIS , & SEGNO.

aC

Eloign. Accord loign.

Emboucher

'

""

cie

la

""

'
'

'

'

'

"

";

"

"

'

Enjoi

ISZi
n
!

de

KO:

Table

Enj.

ILLANTE

ALLGRO

V.

SLEGLIATO

Exp..

Frayo'tfe.

d'une manire Enjoue.

&c. Suie Enjou.

70.

-'

283

VWACE
V. Lid. &

'

V. THESIS, & PER ARSm.

eurant. V. LACRIMOSO.
r. V. P/NO PERFETTO &. Cercle Entier. V. CIRCO& TEMPO. Demi-Cercle Entier. V. SEMICIRCOLO,
:vanr.

>

TEMPO.
un Pfeaume, une Antienne &c. V. TUONO. . ?.
V. INTRADA. Entre de Ballet. V. #?W.
ac , <w Syncop. V. SYNCOP y cV CONTRAPINTO:
tenir, le Ton du Chur, comment cela l doit taire. V.
iner

e c Prlude.

:ono.

. 5.

Mode,

n.

Ton

des Anciens.

V. EOLIO.

V. HYPO-EOLIO, & MODO.

V. GENERE SP ISSUS , & SYSTEMA.
, ou Condenf.
Ile, &= Efchelon. V. SCHOLA, & SYSTEMA.
;C. V. SPATIO. Efpaces Se lignes , leur Origine , leur In:>teur , leur utilit. V. SYSlEMA.
JS-Eolien.

V. SP1NETTO.

;ettc

Cordes

Itiel.

mevo

1.

&

ou Sons EfTentiels d'un

MODOJ

Mode. V:

7.

d'un Mode , d'un Chant &c. V. AMBITUS & MOw^wero 3. Des Tons de 1 Eglife. V. TuONO. . z.
STRETTO.
it, mouvement eftroir, lger, vite. V.
Bornent, admiration, comment l'exprimer en Mufque , V.'
XONCO , SESTA &c.
due'

}.

!!

V. SUEGLIATO

d'une manire veille.

VWACE

LLEGRO

&c.
ConcluGon, Cadence

r la

Suid

1NZA, OSSERVANZA
eu

V. SFUGG1TO.

SOLLECHO

CON

DJLI-

SVc.

V. VIPkT'JOSO.

lent Mufick-n.
llentes

vite.

V.

avec exactitude.

les plus aigus'.

V. cy

dc-ffus.

Aigu.

&

SYSTE-

'. Tab. 1.

de la Piti, V. PIETOSO: D^s Larmes, V. LACHRYOSO: De fa Ttndreffe, V. AFFETTUOSO: D la Joycr,

ter

ALLEGRO: De
Voyez

Carnation

la

Colre, V.

auii cy-deffbus,
,

comment

l'exprimer.

eiif.

V. P'ATHETICO ,
V. STL&O.'

SSTA MINORE.
REGOLA.

REC1TATWO

RISENTITO.'

Expreflif.

-eflion trifie
t

cVc.

V.

np!e, Patron, Model &c. V.

le

CON FURIA

Expreifion.

&

ACRYMOSO

V.

languiflante.

&c.

De

Triftetle

Nn

SYNCOPE LANGUENTE,
& de Doukuf. V. SESTA

MINORE

Ext.

2S4

l'able Franpoife.
Fig.
de Sanglots, de Soupirs, d'Admiration, d'Etor
nementj Pour les crmonies Infernalles , Magiques ou Te

MINORE:

ribles

&

V.

8,-c.

TRONCO. V.

au mot xeit

aufli cy-deffus,

Extraordinaire, Signes extraordinaires. V.

SEGNO.

Extrme. Parties extrmes. V. cy-deffus Dcouvert

.

ExfreJJif.

TIONE,

&

&

RELJ

TRIAS

p
;:

F.

fa

gros fa. MUSICA PIANA SIMPLICE &C

FA.
Facteurs d'Orgues
ou d'autres Instruments

DIAPASON, & STSTEMA

V.
Fa

feint

Fagot

&

Ex

fictumon Ballon. V.

TINO.
Fantaife.

PHONIA

FA

fur la fin.

FINTO.

FAGOTTO.

FDLO.

*
'

p.

Petit Fagot.

V. FAGCt

DULCINO &c.
FANTASIA , RICERCATA MOTETO,

Q_;art Fagot.

V.

V.

:::

leur Diapafo)

II

V.

521

&c.

bo

Favori, Favorif, Chur favori. V.

Faufle Quarte , o Diminue. V.

FAVORITO.

UARTA
'

Erave

&

SEMI-DL

TESSARON.

r4

Faufl-Quinte,

<? Diminue , fa proportion , ou forme. V.'

Table du mot PROPOR1IONE ; Sa pratique , tant dans
Mlodie, qtie dans l'Harmonie. V. jUINTA: Elle eft bi
diffrente du Triton. V. TRITONO cc.
Faufle Relation , tolerable , intolrable &c. V. RELAT,
NE &c.
fer
Faut, Il faut. V. SI
Faux-Accord. V. SYSYGIA, DISSONANTE &c.
Faux Bourdon. V. FALSO BORDONE.
Faux -Ton. V. TUONO DISSONANTE &c.
fo:
Femt. V. FINTO, Fa feint. V.- FA FINTO.' Cadence {clkn,c
V. FINTO &c.
Feinte, en Mufque, c'eft toute Note Diefe , ou h Mollets] Un Ff
CHROMATICO. C'eft de la qu'on appelle FJntes , ces f M
tites Touches Q^iarres ,
ordinairement Noires , qui font
ves- entre & au deflus des grandes Touches du Clavier
lis
,
rOrgue , du Ciavefin , &c.
Fefte. Fiaurhes pom les Vpres des Feftes. V. SALMO
, l k
onaar-.

rper,

&

SALMI FESTWL-

Feuillet.

Fiflra

V.

Figur

CATO

V. CARTA.-

PIFFARO
Compof

&

FIFFARO.

Redoubl. V.

&c. Contrepoint

figur.

COMPOSTO REDUPl
CONTRAPVNTO M

V.

Table Franmife
Fvj.
285*
Fig.
que figure. V. MUSCA: Cadence, Chant &c. figur.

CADENSA, CANTO &c

'.

FIGURA:
AUSA.
ille. V. FINALE.

_^ire. V.

ume.ro

1. &c

7. C

Figures muettes.
Finalle d'un

TUONO

ons de l'Eglife en deux

fcua'nd efi-ce

que

la

r,

V. FINITO.
collet. V. FIFFARO

MUTE,

V. AfODO,
> Dominantes des

ou Ton.

TUONO

demande

FINALLE. &c.
Fermer, Conclurre. V.

y-deflus

Mode

. 1. Finalles

Verf. V.

Finalle

V; FIGURE

la

, ?. numro 3.
ye, Maj. oMin. V.

'

CHIUDENDO.

FLAUTO FLAUTINO &

,

Ztf-

o Fleurettes. V. FIORETTO.
V. FIORLTO. Stile Fleury. V. STIZO. Cadence Fleule. V. FIORJTO.
irtis. V. CONTRAPUNTO, C FIORLTO.
ZAMPOGNA, C PIF:e. V. FLAUTO, FLAUTINO,
'ERO: Flte Bec. V. FLAUTO, C ZAMPOGNA: Flte
^raverfere. V. FIAUTO: Petite Flte. V. ZUFOLO: StiLoix, Nomes,
G des Fltes. V. STILO SIMPHONIACO:
u Modes des Fltes. V. cy-dfjfous. Lox. &c.
une fois, deux fois &c. V. VOLTA.
I*',
ace , Energie. V. PIENO.
ilane de Venife , efpece de Danfe. V. SALTARELLA.
mes, ou Origine des Intervalles, tant Contenants, que Dit
onants. V.' la Table du mot PROPORTIONE.
Fortement, avec vhmence. V. FORTE,
t ,
on, oh trs Lentement. Y. LARGO, ADAGIO ADAGIO
iret,
iry.

cc.

ht, ou trs-Doucement. V. PIANISSIMO,

on, oit trs-Gayement. V., ALLEGRO ALLEGRO.
<ort,- ou trs- Vite. V. PRESTISSIMO Cc.
pper, en Frappant, eu baiflant la main. V. THESIS, c PER.
Un Frapper, ou Frapp, c'eft--due, un Temps, ou Partie de
a Mefure qui fe marque en frappant, ou baillant la main.
lapent, c'en, flon leP.Merfenne , le Condenf, ou l'Epais
Jes Anciens. V. SP ISSUS.
;

/ue.

V.

FUGA, GUIDA, CANONE

IMLTATIONEi

3cc.

STn

Fugue,

S6

Fng.

f Authentique,

Table Franoifa
Plagale. V.

&

Gen."

L-e

FUGA AUTHM'

'

J\

TIC..

Double. V. FUGA DOPP1A.

Grave, V. FUGA GRAVE.
?a.hetkpe.V. FUGA PATHETICA.
P
tgS. > Loblige- Libres Dlie* &c. V.
e

FUGH.

Perptuelle.

V. CAN'ONE, C INFINITO

A i'Uniflbn,

l'Sw. la ^<?,

du

deffous

Sujet.

la

4^,

au defls, ou au

FGHA.

\ Par Mouvements contraires. V. ihid. cc.

V. SQGGETTO. numro 4.
FUGHA.
Fy, Edr. V. SFUQTO.
Fondement, * Fmdameni. V. FUN>AMENTO. BASSO.

&

Sujt de Fugue

CON.
Vuk y c

ORGANO

Cc.

Croche. V.

JKSA CHROMA

Sm-Fufe. V.

SEMI-CHROMA

NOTA.
.

i;

Ct.

G.
icra

>a Ailrde. V. GAGLIARDA c VOLTA,

VJ Gaillardement, Giyernent, Lgrement. V. LEGGIAD]
ALLEGRO

SUEGLIATO

Gilnd. V. Sr/0.

Gamme. V.
gp

&

!&/.

l'on trouvera toute l'Hiioire de la

Changements qu'on y a faits.

Gamme Pourquoy nommes left. V.

CE; :

fur renj

Gamm

VE,
,

la

'n

CHIA

k]

STSTEMA.

en Guidon.

V.'

le.

MOSTRA.

GAVOTA , MOTTO

SUONATA.
Gavotte. V.
Tem^s, pu Mouvement de Gavotte. V. GAVOTTA.
Gayemcnt. V. ALLEGRO, LEGGIABRO VlVACEMENTE
ou VIFACE SUEGLIATO etc.
,-

Plus Gayemem, V. PIU ALLEGRO Sec.

Fort Gayement. V. ALLEGRO ALLEGRO &c.
General, Gnrale. V. PROPORT IONE.
Silence gnerai.

V.

PUNTQj

ta
ikC

des diffrents

Lettres de

Gardien

BRILLANTE,

D;
,

Ri:-

&c.

<GAMMA,.MANO HARMONICA &

STSTEMA

ia(

CORONAs

Genre. *Gamre,

Genrff.'

V,

Table Franoife,

Gen.

Qre.

V. DIATONICO.
Chromatique. V. CHROMATIO
fon Origine , fes Cordes, Y-

^7

f Diatonique.

fituation,

&P

nombre dans

leur

on IiwEtur,,

SYSTEMA ^z

lenr

l'ancien Sytikyc.

V.

TETRACHORDO Sec.
Enharmonique. V. ENHARMONICO

re.^

Son Origine s
;
fituatioa ,
:
Cordes &c.
V. SYSTEM
nom de fes Cordes. V. TETRACHORDO

fes

&

Vc.

Epais

ou Condenf

Ml du Diatonique

ou Frquent, V. SPISSUS.
du Chromatique. V, DIA-

&

& GENERE.

TONICO
\&c.

utation par Genres.

(genres

V.

MUTATIONS.

ou diverfes Efpeces gnrales des Proportioiis, V.

PROPORTIONE.
ue,

&> Gicque. V.
V.

>igues Angloifes.

GIGA

SUQNAT4

&

SLTARELLA,

Tcur de Goler. V, RIBATUTA BI

V. SOAVE, & GRATIOSO.
Chur , o* Gros Chur. V. TUTTI,

'Ofer,

GOLA.

:cieux.

|nd

CAPELLA,

RIPIENO

&c.
)eflus , Haute-Contre , Taille , Baffe du Grand Chur. V.
ces mets chacun leur Rang,
arties du Grand Chur. V. PARTE, RIP}ENO &c.
nde Clef. V. cy-dejfus Claf.
grande Reprife. V. RIPRESA- '
^rand Triple. V. TRIPQLA- CLASS. r. numro, i.
ve. V. GRAVE: Fugue Grave. V. tUGHA ; Sans Graves,
* Bas. V. SUONO &c.
vement. V. GRAVE , TARTiO , LENTO , LARGO ,
:

4^$r0S0 &.
*vit. Avec gravit. V.
V.

vite des Sois.

cy-dejfus Gravement:.

SUQNQ

PQSAUNE, TROMBONE &c.

Syfteme des Anciens Grecs, V.

c.

SYSTEMA' Son

Hjftoi-

cqmpofoieht , jeur Rapport avec celles du Syfteme Moderne &. V. SYSTEMA.

mb. i. &> 2. Les Lettres Grecques fervoient de Notes! V. Tnd.
u ficjen. V. TUONO ,
Grgoire le grand toit Excellent

'Noms des

i^ Cordas qui

le

'JOTA,
i.atins,

SYSTEM A. Il rduifa Je? i$ Lettres qu Notes des

fept. V. STSTEMA. Il Iutroduifit les quatre Tons

&

'lagaux dans les Chants de l'Eglif ,

VO. . i. Rapport de fes fept Lettres

mes. V.
:z

pourquoy. V.
avec les Notes

TUO-

po-

STSTEMA.

Contraire \

Tah, i. &c.
ce font deux mots fqrmez 4 es Latins , Qrejfust

eu

Hau.
Table Frano'ie.
Gto.
ou Progrejfus Contrarias , qui lignifient en gnerai , Mouvi
ment Contraire. V. MOTTO. 6c en particulier , deux faitt

288

5 '.'

ges fort dfendus dans le Contre-point , Savoir de la $

YSve, & de la $ce, Majeure la Quinte , par Mouveme
contraires

&c.

Gros Chur. V. cy-dejfus. Grand Chur.

Grouppe. V. GRGPPO.
Gui , ou Guy Aretin , ou Arezze. V. NOTA SYSTEM^
cy-deflus ARET1NO , & les noms des ix Notes de la Mi

&

ique, ut

re

V. chacune

plication,

Commoditez,

&

Comment

il

&

& pourquoy

le Gamma
SYSTEMA. qui

leur rang

traitte

Hiftoire

Incommoditez de ion
a appliqu

des Grecs fa

en

les

'"

Gamme. V.

:,!t

Sifienw

Lettres Latine!

fur tout c|

amplement.

Guy Aretin. V. Aid. & SILLABA.

GUIDA.
Guidon. V. CUSTOS, INDEX, MOSTRA,
Syllabes de

Guide. V.
Guxtarre.

V.

GUITARRA.
(S-,

H.
VSO.

V.
H.Abitude.
Hardiment. V.
Harmonie. V.

VIVACE, ANIMATO &c.

HARMONlA, GENERE, SUONO, TERZ

SYSYGIA, cc.
Harmonie naturelle. V. NATURALE.
Tout ce qui fait Harmonie. V. MUSICA,
Pratique, c>Ufagede toutes les Diffcnances dans PHarmon

V. SUPPOSITION,

& SYNCOPE; &

lesTitresdechacj

Dif-fonance en particulier.

Harmonique. Divifon Harmonique de Vive, de la$fe, &de y

ice, Min. V. cy-dejfus Arithmtique.
HARMONICA.
Main Harmonique. V.
Milieu Harmonique. V. TBIAS HARMONICA.
MuGque Harmonique. V. MUSICA.
Triade Harmonique. V. TRIAS HARMONICA , MODO *p.
numro 7, QUINTA, c SYSYGIA.
pif
Trio Harmonique, V. MODO, numro 7.
tau
Harmoniquement. V. MODO, numro 4.
Cw
Harpeg. V. HARPEGIATO.
Ig:
Haut , ou Aigu. Sons Hauts. V. SUONO.
Voix Hautes , ou Churs de Voix Aigus ou Hautes ; co| pe
Dli
ment , Qp quel Ton leur donner. V. TUONO. $.3.
Haut-Bois , que les Italiens nomment Piva. V. CORNEJT^ mm
3|

MANO

NO

Table Francoife.
Hui.
289
Hau.
Haute-Contre de Haut-Bois. V. PIFFARO
Taille ou
jinte de Haut-Bois. V. DULCINO.
M'JDeBs. V. SOPRANO, CANTO , ou DISC NTO PRIj , ou 1. 8cc.

0:

lrContre.

V.

ALTO,

CONTRA-TENOR,

8c

uite-Contre Chantante; Recitante, du Grand, ou du Petit

Chur, du Premier, ou du Second Chur, &c. V- AL-

TISTA,

ALTO.

8c

de Haut- Bois. V. PIFFARO

De Violle. V.
JflOLA: De Violon. V. VIOLINO &c.
Jemiere Haute-Contre. V. PRIMO.
iSeconde Haute Contre. V. SECONDO &c.
e-Taille , ou Premire Taille Chantante ; Recitante
du
and ou du Petit Chur; du Premier, ou du Second Chur
:.
V. TENORE.
Cordes les plus Hautes de l'Ancien Syfteme. V. Hl'
es ,
SRBOLEON. Voyez aufli cy-dejfus, Aigu, 8c cy-dejfous 3
nute-Contre

r-aigus.

eur

Hauteur d'un Son

la

opre

8c ntre

j'ay

parot

Ce terme me

Langue n'en

parot bien im-

fourniflant pas de plus pro-

hazard en quelques endroits celui d'Acuit , qu;

plus propre pour oppofer Gravit , que Hxu-

chorde Majeur,

&

Mineur. V.

HEXACHORDO

8c

STA.
achorde
tr.

nis.

& Heptachordon

Terme Grec, Majeur

Nom

d'Homme. V. LYRA<
, &* des Efpaces de

( Des Lignes

G A,

8c

!it

Mi^

la

Mufique. V. RI-

SPAZIO.

Des Nottes de

SYSTEMA

8c

SETTIMA.

V.

Mufique. V.

la

FIGURA,

NOTA 3

8cc.

^ Dss divers Syfiemes. V. SYSTEMA.

Des Tons de l'Eglife. V. TUONO.
De la Lyre des Anciens. V. LYRA,

^&c.
jrique,

Mufique Hiflorique. V.

MUSICA.

jontale. Lignes Horizontales , qui fervent

marquer les Sons*

LINEA RIGA 8cc.

pian. Nom d'homme. V. THEORBA.
,

Compofition huit Voix

<w,

8. Parties diffrentes.

V.

SYGIA.
jme

Mode

ou Ton. V.

MISSOLYDIO

8c

HYPOMh

XOLYDIO.
huitime

Ton

d l'Eglife

ou l'Qave. V.
"~ """
"

Oo

TUOtfO.

rj

Exemple

Hym.

290
Exemple

Hymne,

du-

Table Franoije.

8w, Ton. V.

TUONO.

Ind.

. a.

ou Hymnus. V. INNO.
de S. Jean , Vt queant Iaxis &c. d'o Guy l'A
les fix noms des Notes
de la Mufjue.

Hymne
a tir

TE MA.
Dorien

")

P hr ygien

( TUONO. $.
fc MODO.

HypoJ
/r^

) Lydien

Mixo Lydien

(.

*"t

V.

J0KI

r.
(meut

!
pille.

I.
ILlegitime. V.

NOTHO. Mode

MODO NOTHO &C

,

V. VIRTUOSO.
en quoy elle
,

Illuftre

Imitation

illgitime.

V.

PLAGAU

diffre

de

la

Fugue. V.

TUGHA

IMITATIONE.
Imitation Smple, Double, Renverfe en Rtrogradant,
zde, la 3 ce, la 6te, la ime, la <)w, &c. au deflbus oa au

<

&c. V. IMITATIONE,
Immdiat. Accord immdiat. V. STSTGIA.
Immdiatement. Sauver uneDiflbnance. Immdiatement. V. h
fus,

COPE.
Ton

tl'Vi'i

Impair.

mero

Impair

ou, Authentique. V.

TUONO.

. 1.

\.

V. IMPERFETTO.
Accord imparfait. V. STSTGIA.
Cadence imparfaite. V. CADENZA, UINTA. Sec.
Cercle imparfait. V. CIRCOLO, c SEMI numro 3.
Confonance imparfaire. V. CONSONANZA , SESTA ,

Imparfait.

ZA

Xi

Sec.

Mode,
Mode ,
Mode,

ou Ton imparfait, V. TUONO. , z. numro

j
oh Muf majeur , imparfait.
ou Muf mineur, imparfait. V.
, TE

MQDO

PROLAZIONE.
Prolation imparfaite. V. PRQLATIONE.
Signes imparfaits s
Imperfiftime. V. PVNTO.

Temps

imparfait.

V.

$
TEMPO , & SEMI.

Imperfection. Point d'imperfeion. V. PUNTO.

Incomplet. Mode , ou Ton incomplet , ou imparfait.

NO.

numro 3.
ou la Monflre des Moyennes. V.

. 2.

L'Indice

SON,

Se

L'Indice

SYSTEMA. Tak
la

1.

tatr

V. TU

Vir;

LICHANOS-M, m
M
'

Monftre des Principales, ou plus Baffes. Y. I

CHANO

te,

Table Franoife.

In.
Proportion

i>alit.

Se

V. SOTTO, SUE, HYPO

V. INFINITO.

trieur.
ii.

Minent

Sec.

V.

STROMENTO.

on

la Partition.

diverfes Efpeces d'Inftruments.

lomment on en

VINTA,

Se

291

Joi.

SYSTEMA. Ibid.
d'Ingalit. V. PROPORTIONS.

MANOS-HYPATQN,

faire

doit

l'Accord

TEMPERAMENTO.

Mufque Inftrumentale. V. MUSICA.

Deflein de faire quelque chofe. V. MOTIVO.

.rumental.

ntion

'rvalle.

Ce que

onnot &c. V.
/'Bon.

c'eft

combien

il

DIASTEMA,

Se

y en a

comment on

les

INTERVALLO.

-i

Compofe. JV. INTERVALLO.

3
Doubl
Dfendu. V. Ibid. 8c VIETATO.
Diminu. V. Ibid. Se DIMINUTO'.
Eloign. C'eft celuy qui pafle , ou eft plus grand
que l'Oftave. V. Ibid. Se SYSYGIA.

Faux. V.

DISSONANTE, VIETATO

Sec.

plus grand

que

Grand. C'eft celuy qui

mi-Ton Mineur.
Jufte.

V.

eft

INTERVALLO

Intervalle leur

c les

le Se-

noms de chaque

Rang.

Mauvais. V. DISSONANTE, VIETATO Sec.

Permis. V. INTERVALLO , Se VIETATO.

rvalle.<(

Petit. C'eft le

Semi-Ton Mineur ,
que luy. V.

tervalles plus Petits

Quadripl.

V.

INTERVALLO

&

tous les In-

Se

QUADRI'

COMMA.

PLICATO.
Rpliqu.

V.

INTERVALLO

Se

REPLICA-

TO.
Simple.

V. INTERVALLO,

Se

SEMPLICE.

V. chaque Intervalle fon Rang.

Tolr. V. INTERVALLO, Se VIETATO.
Tripl. V. INTERVALLO, Se TR1PLICATO.
Superflu.

V&c
ioerable.

V. PROHIBLTO, VIETATO

Faufle Relation Intolrable.

V.

Sec.

RELATIONE.

xonation, des Pfeaumes, des Cantiques, des Hymnes Sec. de

MO, Se TUONO.
l'Office Divin. V. S
Vers pour fe fouvenir de l'Intonation des Pfeaumes. V. TUO-

AL

numro $.
V. INTRADA, Se PRELUDIO.
oit. V. TUONO. . %. numro 3.
Lies. V. NOTA , Se
Notes Jointes

NO.

. $

'troduftion.

W.

Ooi

LEGATUrA

J oaien *

292Jonien. V.
Irregulier.

Jon.

Table Franoife.

Len.

& MODO.

JASTIO, JONIO ,
V. IRREGOLARE.

MODO IRREGOLARE

Cadences Irregulieres. V.
Saults Irreguliers. V. SALTO.

Modes

ou Tons Irreguliers. V.

TUONO.

z.

&

&c.'

numro

cc.

Jugement , avec Jugement. V. CON DISCRETIONE.

Julie. Accord Jufte. V. SYSYGIA.
Contenance, Corde, Ton ^Intervalle, Son, Harmonie l
V. ces mots * leur rang."
Jufte. Quarte , Quinte, Oave , &c. Jufte. V. Tous ces mj
Jufte.

Jufte.

leur rang.

Entonner

Jufte.

TVONQ

ou Intonation Jufte. V.

&c.

K.
KIrcher (Athanafe.) Nom d'un Autheur. V. NOTA. QUA
TA, STROMENTO, SYSTEMA &c

L.
}

La

tte,

YZve, cc. au

$ce,

o au deflbus. V.

dcfllis,

PER, ou HYPO.
Lamentation. V. LAMENTATIONE.
Languiflnt, Manire , ou expreffions languiflantes. V.

GUENTE, SYNCOPE cc.

Languiflamment. V. LENTO, LARGO, ADAGIO
Larmes

comme

on rpandoit des larmes.

V.

LA
Kl

Cc.

LACHI

MOSO.
Latins.
trs

tK

Leur Syftme. V.
des

celles

SYSTEMA:

Grecs

Tah. 2.
Leons de Tnbres

Boce a fubftitu leurs

pour fervir de

ou de

la

Notes.

Semaine Sainte. V.

V.

Ib F)

LAME

TATIONE.
Lgrement. V.

VIVACE
Lent

ALLEGRO

ou Lentement

GIO
Lenteur

TO.

LEGGIADRO BRILLANT,
,

Pefamment

D'une manire lente

;.\v;
]

comme endormie. V. ADAGIO, GRAVE, LE

TO , TARDO
,

TE

cc.

refleufe,

Trs

dam

LANGUENTE LARGO cc.

LARGO ADAGIO
,

ou fort Lentement. V.

AD.

Cc.

ou Vitefle des Notes

'

'

&> de

la

Mefure. V.

MO

'

Leur<

fe

Lou.

Table Frano'ie.

Le?

293

ou Note d Mufque. V. POTENZA.

mes des Grecs , des Latins, owdcBoce, de S. Grgoire, de
Guy l'Aretin , 8c des Modernes &c. V. SYSTEMA en plusieurs endroits ; mais fur tout la dernire Table,
ttres de la Gamme; Pourquoi nommes Clefs. V. CHIAVE ,
ttre*

& SYSTEMA.
vant,

En

levant.

& PER

V. THESIS ,

& BA TTUTA

P.

ARSIN.

la Lettre

cc.

Lev, un Lev, c'-eft un Temps de la Mefure , qui

cc.
en levant la main. V. THESIS, B ATT UT
kfon, Lien. V* Legatura , c LEGATO.
XS. V. LIBERO , ou SCIOLTO.
lien. V. LYDIO. Lidien ml. V. MISSO-LYDIO, c TE/Over, ou

fe fait

NO.

1.

<j.

Contraint, Oblig. V.

;,

OBLIGATO

LEGATO, CONTRAPUNTO,

cc.

NOTA.
NOTA, LEGATURA, SYNCOPE.

Joint avec quelque chofe. V.

Note

V.

Lie.

cc.

ou l'on met les Notes ; Leur Hiftoire,

leur Nombre, leur Rang &c. V. L1NEA 8c RIGA.
Efpaces ; Leur utilit dans la Mufique ; Qui l es
Lignes
a inventes c mifes en ufage &c. V. SYSTEMA.
Petites Lignes furnumeraires, ou hors d'oeuvre. V.LlNEA.c
RIGA Il ne s'en faut fervir que rarement , fur tout pour
les Voix. V. VOCE.

mes

Horizontales

&

V. Syjiema. numro
V. LITANIA*

fte.

3.

Manies.

chanter fur le Livre. V. CONTRAPUNTO.

Nomss , ou Tropes. C'eft ce que les Anciens appelloient
gnerai Modes , ou Tons ; c en particulier , le* diffren-

ivre ,

ix,

ien

Manires ou Chants des Fltes , dont parle Plutarque

dans fon Trait de la Mufique , C dont nous parlerons quelque jour plus amplement,

tes

V. LONG A, NOTA, MODO, PROLATIONE,

TEMPO cc.
ou
Note longue Syllabe longue TEMPO DI LONG A

ngue.

Tms

propre a placer une Syllabe longue , cc. V. b'td.

ZAMPOoure , Efpece de Muitte. V. CONTINUO ,
GNA. C'eft aufl fouvent le nom d'un Air &* d'une Danfe
qu'on crit ordinairement fous la Mefure de 6. pour 4.
en marquant plus fenqu'on Bat lentement ou gravement ,

&

&

&

fiblement le premier temps de chaque Mefure

cond

iourer.

que

le fe-

cc.

C'eft

une manire de Chanter

qui confifte donner

;'

un

t7-

294
un peu

Table Fratioife.

Ma.

de temps 8c de force la premire de dei

Nottes de pareille valeur , comme deux Noires , deux C\
ths Se:, qu' la fconde , fans cependant la pointer ou
plus

piquer.

Loy. Voyez

cy-ejfus

Loix Se Regola.

L-ozange, Note noire, enLozange.V. HEMIOLIA

LA i. Ctaf. numro
Uuh.V.LEUTO,
Lycaon,

ScTRIP

i.

ou LlUTO.

Nom d'Homme. V. LTRA.

'Lyien.V'ty-deJfus Lidien.

Lyre.

V. LIRA,

VIOLA.

M.
* | Adrigal. V. MADRIGALE.
iVlMajsft, Majeitueux, avec Majeft, Majeftueufement.
GRAVE, MAESTOSO &c.
Majeur, Majeure. V. MAGGIORE.

Ton Majeur. V. SYSTEMA

TETRACHORDO

Demi-1 on Majeur. V. HEMITUONO. SECONDA &c.

Seconde , jee, Sixte, 7me, Majeure. V. tous ces Noms
Mceuf, ou Mode, Temps, Prolation
-parfait. V. ces roots leur Rang.

Modes, ou Tons

Majeurs.

V.

Majeur

MODO numro

}Ai

PJROP

X,L

parfait c

8.

Prolation Majeure. V. PROLATIONE Se TRIPOLA.

Majeur. V. TEMPO.
fat
Triple Majeur. V. TRIPOLA numro r. I. Clajf.
Main. En baiflnt la main. V. THESIS. Enlevant la main. V, M

Temps

Se

PER

Se

BATTUTA.

Main Harmonique, ou Gamme. V\e Maire , nom d'Homme. V. ST.

MA NO HARMONICA.

Matre de Mufique. V. MAESTRO DICAPELLA.

Ton Matre , Seigneur, ou Dominant. V. TUONO.

f. i.

ha:

km:
i

m,

tv
tGfr,

ne
St.

Mani

V.

Table Franofe.
Mef.
&c. V. SQLLECIFO

Mari.

( Afflige , Trifte
BRE &c.

295*

LWSU-

V. TIMORQSO.

Craintive.

Emphatique.
Expreflive.

V. MAESTOSO.

V. RISENTITO.

Gaye. V. ALLEGRO, SUEGLIATO.

Grave. V. GRAVE, MAESTOSO.
niereJ Languiflante. V. LANGUENTE.
* Lente. V. LENTO-, TARDO, LARGO &c.

V. MAESTOSO.
V. LAMENTATIQNE.
Comme en pleurant. V. LACHRXMOSO.
Pompeufe. V. MAESTOSO.
V. VWACE RISENTLT.
Expreflive.
Vive
Majeftueufe.
Plaintive.

&

V.&C.
4aniere , ou

MUSICA

de Compofer

Stile

d'Ecrire

de Chanter. V.

& STILO.

Touche de l'Orgue, du Clavefln &c. V. TASTO.

SEGNO Marques de Silance. V. SEGNO y
?AU$A Marque de Rptition. Y. RlPRESA : Marques
>our connotre les Tons de l'Eglife. V. TUONO. z.
rqu, Clefs marques. V. CHIAVE, 6c SXSTEMA.
rquer galement tous les Temps de la Mefure. V. MOTTO.
rtyr. Pour un Martyr. V. PER.
fearade. V. MASCHARADA.
uvais Temps de la Mefure. V. CATT1VO.
MODO, numro r. c 7.
diante. V- MEDIANTE ,
idiation d'un Pfeaume. V. SALMO , s. TUONO. . 3. rche, ou

V.

rque.

&

&

nero

3.

diattement. Sauver mediattement une Diflbnance.

V. SYN-

COPE.
lodie.

V.

MELQDIA, GENERE, USQ

&c.

pratique des Diffonances dans la Mlodie. Voyez le

chaque Diffonance fon Rang,
afque Mlodique. V. MUSICA.
lope.

V.

Nom de

MELOPEIA & USO.

MUTATIQNE.
MINUETTO, MOTTO, C SUONATA.
LXRA Graine di Merurh. V. ORDINE
,

Mutation par Mlope, y.

muet. V.

OrV. SXSTEMA. numro 3.

Ton ml , ou mixte , V. TUONO. . a.
ifle. V. MJSTO
numro 2 Lydien ml. V. MISSQLYDIO.
mme, eu la mme chofe. V. ISTESSO, ou ISTESSO.
Mfie conbfle. V. MESS A. MejTe a.u plurier V. MESS
certe, courte, pour Tes Dunclis &c. V. MESSA.
ireure.

V.

ire, ou Syfteme de Mercure.

:

Mefure

'

i6

JVkf.
7*A? Franaise.
Mod.
Y. BATTUTA , METRON TATIO &c,
Mefure Binaire. V. if. PERFETTO C TEMPO

Mefui-C.

V. I&V. PERFETTO
nairc. V. TRIPOLA.
ner ow marquer

PO LA.

CtejT*

3.

Mefure pour
Claf, art. r, numro

3.

la

Mefure 4. Temps

OTTUPLA:

NONUPLA
pour ces

TEMPO

a.
:

V.

Comment on

Triple Binaire. V,

LONG A

doit

5.

TATTO

d.

&

Temps, V. SESTUPLA: 9 Temps. V.

12. Temps , V. DODECUPLA &c. &
.

TRIPOLA.

Demie Mefure, V. MINIMA.

Bon temps de la Mefure. V. BUONO
.

TripL

Triple

le

BATTUTA

trois dernires,

Mefure. V.

TRIPOLA

CATTIVO. Comme

Mauvais Temps de

aufipour tous

Jes

deux

&c.

Mufque Mefure. V. MUSICA.

Mtrique , Mufque Mtrique. V. MUSICA.
Milieu Harmonique. V. TRIAS HARMONICA.
Parties du milieu. V. TRIAS, SYSYGIA &c.
Ligne du Milieu, c'eft la $me, des Cinq dont on fe fert pou.
placer les Notes de la Mufque , ainf nomme
para
,
'

qu'elle eft au milieu cc.

Mineur , Moindre , ou plus Petit. V. MINORE.

Pemi-Ton , ou Semi-Ton Mineur ; ide, $ce, 6te, jme,
neure. V. Tous ces mots leur rang,
Modes, ou Tons Mineurs. V. MODO, numro 8. cPASSA-

CAGLIA.
Parfait

TEMPO, PROLATIONE

&

Imparfait.

BO SYSTEMA,
t

ou Blanche

V.

MODOf

PROPORTIONE,

MINIMA

MODO

Ifea

TEMPO',

la Ce, c Y%ve, ne fouffrent ni Majorit, ni

Minorit, C pourquoy. V. UARTA, UINTA, OTTA*

cc.

TUONO.
Mixte.

Di

ul

'

km
fcj'e

Mixolydicn.

Mode

TETRACHo

la Table.

*,
.Minorit. La qte,
VA

do

Ifci

les,

Temps Mineur. V. TEMPO.

, ( pris comme Intervalle ) Mineur. V.

V.

cc.

Ton

Minime

h
Iules,

Mode, ou Muf Mineur,

ou Ton. V.

MISSOLYDIO

MODO

t.

. 1.

MODO

Mode

Mixte. V.
c TUONO. . 2. numro z.
Triples Mixtes. V. TRIPOLA. 3. Claf. numro 1.
Mobile. Chevalet Mobile. V.
MONOGHORDQ* MODO
Mode, ou Ton, V.
TUONO. . 2. njtrhvro 2. SYS-\i

MAGAS, &

TEMA

MODO,

cc.

Le terme Mode n'eft par fort ancien , il a

V, TUONO. yae} Signification,

introduit par Glarean.

t
\

ri

Mode^

Tnble

Mod.
Autentiques.

NO.

Mord.

Fratioife.

297

MODO, numro. 1. & Stqq.

V. MODO, numro 4. 8c C. & TUO*

/Anciens. V.
. 1.

Diatoniques, ou Naturels. V. MODO, numro o.

Dorien, Eolien , Lydien, Phrygien, Ionien &c. V
tous ces mots leur Rang &C MODO, mtmero $.

&

TUONO.
Incomplets
mero 3.
Majeurs -)

1.

ou Imparfaits

V.

>V. MODO, numro S.

'&es.

TUONO.

z.

nu*

& PASSACAGLIO.

J Mineurs J
Mlez, ou Mixtes. V. TUONO.i z. numro z.
Modernes. V* MODO, numro 6.
Naturels, 0 Diatoniques. V. MODO, numro 10.
Plagaux. V. MODO, numro 4. & 6. & TUONO
. 1.

Tranfpofez. V.

V. MODO, PHORang.
numro 10. & TRANSPO-

4^,

Premier, Second, jwe,

TOS &c. &C ces mots

Bec.

leur

MODO,

SIIIONE;

Ou Tons de l'Eglife * ou du Plain- Chant. V. Tt/ONO. $me, Signification cc.

t,

les,

&

Cordes

Eflentielles des

Iodes, Cordes naturelles

'-

Modes. V.

MODO,

DO. numro

&

neceflaires des

Mode?. V.

5.

4odes, Manire Ancienne d'expliquer les Modes.

numro i.'cSeqq. Manire Moderne. V.

feqq.
4utation par

>

numro

7.

Ihid.

r.

MO-

V. MODO.
numro 6. C

MUTATIONE.
, ou Ton. V.
Moderne des Modes entr'eux. V.

Mode

Ordre Ancien

&

la Syllabe

UT.
remplit pas tou, ou Morceau de Chant qui ne
d'un Mode. V. TUONO. . z. numro 3.
ions Eflentiels d'un Mode. V. MODO, numro 1.
>ortir, hors du Mode, Rentrer dans le Mode. V.- MODOi

c'ortion
i

Mode

de

te l'tendue

numro
&c.
Ide, ou

il.

MUTATIONE,

MUSICA, METABOLICA.

Muf, Majeur, Mineur,

VfODO,

Parfait, Imparfait &c.

TEMPO, PROLATIONE

jderation.

m &c.

Avec Modration. Vv

deme. Lettres Modernes de

T*b. i.*

'

'

la

V.

&c.

MODERATO
Mufique. V.

DISCR-

SYSTMA.

'
"

P#

M-

^*}

Mod.

298

Moy.

'fable Franoife.

Modes Modernes. V. MODO, numro 6.C

Mufque Moderne. V. MUSICA.
Signes , ou Marques Modernes des Sons de

SEGNO, POTENZA
Syfteme Moderne de

la

Seqq.

Mufque

la

SYSTEMA.
Mufque. V. SYSTEMA.
C

V. PIU MODERNO.

Plus Moderne.

MELOPEIA MODULAZZIONE , ou A$
DULATIONE, & MODO, numro 3.
Moduler flon les Anciens. V. MODO, numro 3. Selon les Mt
dernes. V. Ihid. C MODULAZZIONE.
k
Mufque qui aprend Moduler. V. MUSICA , MODUL4 W

Modulation. V.

\fil

TORIA.
Muf, ou Mode. V.
Moindre. V.
Moins. V.

MODO, TEMPO, PROLATIONE,

MINORE c cy-deflus MINEUR.
MEN Moins vite Moins fort cc. V. M
,

PRESTO
TE.

Un

MEN FORTE &c.

V.

peu moins. V.

MOLLE

Mol. V.

PRESTO

10

UN POCO MENO.

b mol. V.
Molle , ou Arithmtique. V.
Table de cet Article, & TERZA.
Monochorde. V. MONOCHORDO ,
,

MENTO.
Monochorde

DIATONO DlAlt
TONDO-ROTONDO cc. Tierce Min|^;

Diatovico Molle. V.

NICO:

re

auii

Cc.

Btttkj

TRUE,

numro 4.

&

jtioit

ht

MAGAS

TEMPER

hH
x

condenf, ou remply de Cordes Ento in.

harmoniques
Chromatiques. V. SPISSUS.
Monftre. La Monftre, ou l'Indice des Moyennes. V. LYCH. to
NOS-MESON. c la premire Tab. du Mot Syjiemr.
La Monftre, ou l'Indice des Principales , ou plus baffes.
paifly,

&

LYCHANOS-HYPATON, SYSTEMA
Mors. Office

JMO

Meffe

Mottet
&c.

MESS A , PER

Jbid.

"
,

fa

Pfeaume des Morts. V. SJ

)

Motif de Cadence. V, MOT1VO.

Mouvement. V. MOTTO
Mouvement droit , ou femblah;
contraire $ &= oblique. V. MOTTO
De Mouvement , al
Chanter, Jouer de Mouvement, un Air de Mouvement,
BATUTTAc MOTTO: Par Mouvements contraires.
FUGHA Mouvement , ou Temps de Gavotte , de Mem
&c. V. TEMPO, GAVOTTA, MINUETTO cc.
Moyenne. La Moyenne. V. MESE c SYSTEM A. Tab. 1...
Tetrachorde des Moyennes. V. TETRACHORDON M
:

m
^

g,

SON, SYSTEMA.

L'Indice

ou

mSQ& i

la

ton

TETRACHORDO.
des Moyennes. V. LYCHANt L,

Ihid. C

Monftre

SYSTEMA.

'

ihid.
j

Mua.
a
:

SON & STSTEMA.

a Principale ,
C

MESON

mces. V.

V.

299

PARHYPATE ME-

ibid.

HYPATE-

o plus Baite des Moyenne?. V.

STSTEMA.

Ibid.

MUTATIONE, STSTEMA,

IC A, la Syllabe ST ckc
r. Figures Muettes. V; FIGURA,
pie. V. PROPORTIONE , c

UPLA

Nar.

Table Franoife.

Sous-principale des Moyennes.

MANO HARMO-

PAUSA

cVc.

QUADRUPLA

gOTtf-

Sec.

ou de Murs ou de Muns , Doreur de Pans

ou 133?.) des Figures des Nettes
Mufque. V. NOTA, FIGURA, STSTEMA &c.

Jean des

'vcnta ( vers l'an r$?o.

la

'tte.

icien.

V. ZAMPOGNA.
Excellent Muficien. V.
V. MUSICO
:

VIRTUOSO

c.

V. MUSICA: Mufque Ancienne, Choraque, Cho, Diatonique , Enharmonique , HarmoniChromatique

ff
je, Mlodique, Mefure, Mtrique, Moderne , Naturelle,
mots
rattique, Spculative , &c. V. MUSICA. Et tous ces
Hacun leur rang , de rangez en Italien par ordre Alphaique.
,

btique fous le Titre de Mufica.

de Mufque. V. MAESTRO. Les Italiens fe fervent aufdu Mot Profejfore Ai Mafica , pour marquer celuy qui mone , ou qui enfeigne la Mufque.

:re
"

'ation

ou Changement , par Genre , par Ton, ou Mode,

,
ou Modulation, par Syjieme &c. V. MUTA-

pt Mlope

dONE.

Corde Mytoyenne , ou Moyenne , V. MESE , &

TR1TE. numro 1. & cy-deflus. MOYENNE.
Chur de Voix Mytoyennes , comment leur donner un Ton
convenable. V. TUONO. . }.
arties Mytoyennes , ou du Milieu. V. cy-dejfus Milieu , &

loyen.

RELATIONE, TRIAS &c.

Mytoyenne. V. TENORE.

Vaille

N.
SYSTEMA.
Ature , Partie de l'Ancienne Gamme. V.
Naturel V. NATURLE.
nume.-o. 9,
ordes Naturelles d'un Mode. V. MODO,
!:iefs

Naturelles.

CHIAVE.
V. SYNTONO.

diatonique Naturel.
4ode Naturel. V.
Aufque Naturelle.

MODO,

numro

r.

V. MUSICA.

Pp

Rduire

Not.
Table Fr.wolfe.
aoer
Rduire du tranfpof au Naturel. V. TRANSPOSLTltyN

Ncc

V. STILO.
Naturelle. V. TENORE.

Stile Naturel.

Taille

Tierce Mineure Naturelle. V.

la Table de Trite,

TERZA &

T.RITE. wwwero

&

Neceflaire.

V. NECESSARIO.

Ngligent. Manire ngligente. V.

TARDO.

Neud. V. GROPPO.

Neuf temps. V. NONUPLA, & T.RJP

numro i.
Neuf-Deux: Neuf-Huit: Neuf-Seize. V. TRm
i. & Dl
Claff. Neuf-Quatre. V. Ibid. numro

Neuf.' Mefure
z, C/^/C

Neuf Un:

LA.
PZvf

z.

SES&UIUARTA.

Neuvime. Intervalle compof, V. NONA & SECOND)

Neuvime Double. V. DECIMA SESTA Triple. V.
GSIMA TERZA &c.
Neuvime Mode,, V- MISSOLYDIO.
Nexus. V. KSO.
Nol. Pour le Jour de Nol. V. PER. On nomme amtf v

0l

gairement en Franois certains Cantiques l'honneur de

Naiflance de J. CHRIST, fur des Vaux de Villes , ou >
que tout le monde fai't.
Airs communs ,
SEMhMINIM
Noire, V.
Noir. V. OSCURO
Noire fans Queue, Quarre, & Lozange. V. HEMIOLl

&

NOTA &

&

TRIPOLA.

i.Chjf. Noire Queue.

Noire Pointe. V.

ClafTes: Triple de Noires.

&

NUMERO

PERFETTO Noms
:

Nonuole. V.

Note

',

Ctf*

&

de Trois.
Nombres de Deux
V. POTENZA fc.

Note Quarre , Simple

V. LEGATURA.

& NONUPLA.
CONTRPUNTO SEMPL,ICi

i, Claf.

Note, V.

IALSO BORDONE

des Nombres.

TRIPOLA.
,

dans toutes

V. TRIPOLA. i.Claf. numro

HEMIOLIA,

Nombre. V.

V.SEMI-M1NIM!

PUNTO & TRIPOLA

>

Sec.
,

ou fans Queue

c avec une Quei

Corps, 0 Tte d'une Note. V. NOTA, eu VIRGULA.

Queue d'une Note. V. VIRGULA.
Notes. V. NOTA, FIGURA, POTENZA, VIRGULA,
GATURA , SYSTEMA &c.
Les Lettres de l'Aphabet fervoient chez les Anciens , jSr( c
T
& Latins de Notes de MuGque. V. SYSTEMA. Sur te
y

Tab. i.

Nattes, ou Sons* V. CHORDA, SUONO &c.

Notes gales. V. E , ou I> , & UGUALE ,

ANDANTl
Noi

:es

lies

PE

Ora.

Table Franoife.

Net.
r;

ou jointes. V.

301

LEGATURA

NOTA

ifor^

SCIOLTO, L1BE-

SYNCO-

&c.

iotes dlies

RO

ou fpares. V.

CC.

'friple de'

i^f.

Notes

toutes noires.

numro

1. Claft.

V.

HEMIOLIA & IR/PO-

5.

o.
ou O om>. Disjonion Italienne qui veut dire Ou.
'Oblig. V. OBLIGATO.
ilique.V. OBLlQUO: Mouvement Oblique , V. MOTTOt

51

[Note Oblique

V.

NOTA

LEGATURA

OBLljUO,

M.
/cur, ou Noir, V.

OSCURO.

V. OSTINATO , & PERFIDIA,

OTTAVA &c,
aye. V. DIAPASON, MODO numro y.
Quelle eft fa Forme Radicale , ou fa Proportion. V. PQin.

PORTIONE.
OSave Jufte Qp

Superflue. V. OTTAVA.
"Odave Diminue. V. OTTAVA C SEMI.
iDdave Redouble , ou Double Oave. V.
!

DECIMAr
&UINTA, DISDIAPASON, INTERVALLO &c.
Quadripl.
Oftave Triple. V. VIGESIMA SECONDA
V. VIGESIMA NONA, & INTERVALLO.
:

jA l'Oave au deflus, ou au defbus de quelque Sujet. V. EPJ.

ou

HYPER,

ou

HYPODIAPASON.

Efpeces d'Odaves. V. MODO, numro j. Entre ces fept

Efpeces, il n'y en a que fx qui puiflent tre divifesHirfix qui le puitient tre Arithmetiquement.
moniquement.

jlSept

&

V. HARMONICA DIVISIONE, OTTAVA, MODO, nu*

mero 3.
De l'Oftave , c'eft dire du huitime Ton. V. TUONQ.
. x.

Vtevine.

lympe

&

Seq.

OCTAVINA.
Nom d'homme. V. SYSTEMA,
V.

On doit, on Sonne &c. V. SI.

mde, comme par Ondes. V. ONDEGGIARE,
gnzime , Intervalle compof. V. UNDECIMA
!n,

UAR-

ta.
terme Italien, mais Francif. V.

pera',
rituel-

ppofition.

fpi-

V. OPPOSLTIONE.

moire, V.
"- :'-

OPERA: Opra

ORATORIO.

V.

ORATORIO,
Orcheltre.

Table Franoise.

Orc.

5o
Ordinaire.

ORCHESTRA.
V. ORDiNARIO.

Ordre. V.

ORDINE

Par.

-cheflre. V.

Ordre

Rang de

ou

cinq Cordes,

V;

pENTA CHORDO: De fx Cordes. V. ESSACHORDO:

fept Cordes. V. EPTACHORDO &c.
Ordre, o Syfteme de Mercure. V.
Jlf^f

De

Philolaus

Pythagore

ORDINE

&

&

Orgue.

doit

il

ce qui

ORGANO:

celuy qui touche l'Orgue. V.

c'eft

Comment

donner

srST.fi

V. O

Terpandre.

BINE.
Organifte,

&

D|

Ton du Chur. V.TUONO..

le

fuit.

V ORGANO

Petit

Orgue

V.

ORGANO

PICCIQ

Se PUNTO
Tronj
,
Point d'Orgue. V. CORON
C'eft de toii
:
perte P Clairon de l'Orgue , V,
Jes Inftruments celuy qui eft le plus propre pour entreteni
jouer la Bafle-Continu. V. BASSO CON
l'Harmonie ,

LO

TROMBA

&

T1NV0. Comme
k Ton du Chur

aufli

donner

a fixer

&

entreteni

V. TUQNQ, . j.
Ornement, ou Couleur. V. CHROMA , & COLORATURA
Ornement du Chant. V. COLORATURA , DIMINUTIC
,

NE, FIGURA y SUPPOSITION

Oftination

ou Affeation de

&c.

mme

faire toujours la

choie.

TRIPOLA.

,".

PERFID1A.

OTTUPLA,

Ottuple, efpece de Mefure. V.

Chf.

Se

art. a.

Ouvrage par Excellence. V.

Ouvrage. V. OPERA
Ouvrages d'un Autheur en Mufique. V. MUSJCA.

P.
Air.

Mode, ou Ton

P Papier, &
pat.

Terme

Fciiillet,

Latin

Par. Prepofa.

V.

V.

Pair.

MODUS PAR.

DA

Se

RE

V.

V.

$.

i.

numro

rar,

CAR! A,
TUONO-

$ 1.

numro

PER.

DIGRADOSe

Par Degrez Conjoints. V.

Disjoint?.

TUONO.

ou Page. V.

DI SALTO

Par Ondes

USO: Par Degre

V.

ONDEGGIA

&c.

Manire ParefTeufe. V. LENTO t

V. PERfETTO.
Accord Parfait. V. SYSYGIA.
Cadence Parfaire. V. 6UNTA O l'on

Pareffeux.

TARDO

Sec.

Parfait.

la peut faire. V.

MODO,

numro 11.
Cercle Parfait. V. C1RCOLO, SEMI, PERFETTO Sec.
Mode Majeur
Mineur Parfait. V. MODO , TEMPO Sec.
.

&

Prola

TMe Frannre.

Pro.

V.PROLATIONE.

Prolation Parfaite.

LATIONE.
Temps

Parfait

TO

&

Les Paroles. V.

&c.

Note

artiale.

V.

Partiale.

NOTA.

Syftemes Particuliers. V. StSTE

de Mufique. V. PARTE , VOCE &c.

l'articulier ,

artie

Parties Recitantes.

du Grand
TI &c.

Partie

Partie Suprieure.

Parties Dcouvertes

i.

TUT-

PARTE SUPERIORE.
PARTE INFERIORE.
eu Extrmes. V. RELATIONS TRIAS*

STSYGIA.
Couvertes, ou Mytoyennes, eu Parties du Milieu.

Parties

V. FAVORLTO, SOLO &c.

du Petit Chur. V. RIPIENO,

V.
V.

Partie Infrieure.

&

MA numro

303

PRO-

TEMPO.
LE PAROLE, TES-

Imparfait V.

PAROLA*

V.

Parole.

Pau.

Signe Parfait. V.

V.

IhiL

V.

artition.

PARTE

CANONS IN PARTLTO

PARTI*

TVRA.

TEMPERAMES

ou Accord des Inftruments. V.

pour qu'elle foit bonne Se jufte, que
foient un peu foibles &c. V. Ihid. & GjJINTA,
ques. Pour le jour de Pques. V. PER.
artition

TO.

Il

faut

les

Quintes

V. PASSACAGLIO, & SUONATA.

Morceau de Chant. V. PASSAGIO: Paage d'un Son
un autre Son. V. MOTTO & USO.
fafle-pied. C'eft un Menuet dont le Mouvement eft fort-vte &
fort gay, infi. V. MINUETTO.
>affion, AfFeion. V. USO.
D'une Manire Paflonne. V.
taffionn. V. PATHETICO
affacaille.

ffge,

AFFECTUOSO, VIVACE, PASSIONATO.

.'aftorale. V. PASTORALE & OPERA.
'athetique V. MUTATIONE , PATHETICO, USO, Sec.
Pugue Pathtique. V. FUGHA PATHETICA: Mufique. Pathtique. V. MUS ICA
RECITAI1VO &c.
patron, ou Exemple, V. REGOLA.
,

& ferieufe,

Havane, Pice grave

qu'on bat ordinairement deux

Temps &c. V. SUONATA.

*villon d'une
'aufe,

MUTE.

TROMBA.
PAUSA, NOTA, FIGURA, FIGURE

Trompette. V.

ou Silence. V.

&c.

Paufc Gnrale. V.
Paufe Initiale. V.

PUNTO

8c

CORONA.

MODO TEMPO

Demie

Paufe.

V.

PAUSA

&:

cc.

MEZZA-PAUSA.
Signes

ge4

Table Fraftoife.
Marques des Paufes. V. FIGURA,

P'd*

Signes

oit

Phi;

NOTA, PAU

SA

&c.
V. PEDALE.
Pen , D'une Manire Pene, Etudie, Travaille, Force &<
V. STENTATO.
PENMA Lorenzo, Nom d'un Autheur. V. TRIPOLA. yQb.}
art. 2.. numro $.- fur la fin.
Pentachorde. V. gJINTA.
^
Pentecte. Pour le Jour de la Pentecte. V. PER.
Pnultime. V. PARANETE.
fDes Aigies , ou Excellentes. V. PARANETE \
Pdale.

PERBOLEON.
_
Des Disjointes ou
nUl
A? "<(
SEUGMENON.

:;

',

ticme.

Des appliques

V.

ou Ajuftes.

NEMENNONy &

PARANETE BU
,

V.

PARANETE

SI

TRITE

&c.

jL

Perfection des Notes.

TO

Spares.

V.

pROLATIQN PERFETTO, PU

&c.

jkdtj

V. PERFIDIA*
Bourdonnement Perptuel. V. CONTINUO Fugi
Perptuelle. V. CANONE , FUGHA IN CONSENTEZ

mer

Perfidie, ou Obftination.

Perptuel.

ZA

Ai

Sec.

Pefamment. V. LENTO, TARDO &c.

Pefant. Mufique Pefante , c'eft dire dont les Mouvements foi
confequemment les Notes , lentes &* d'une Ioj
lents ,
gue dure.
Petit. On joint en Franois cet Adjectif plufieurs choies q
regardent la Mufique. Exemple.
( Chur. V. FAVORITO : Parties du Petit Chur, ^

tilfjCf.

''

&

Ibid.

Petit.^
!

&

RIPIENO.

Duo. V. DUETTO.
Orgue. V. ORGANO PICCIOLO
Retour, ou Petite Rptition. V. RITORNELLQ.
Trio , ou Triolet. V. TRIO.

fn
Imt

km

V.&C
rCef. V. cy-defus, Clef.
Flte. V. ZUFOLO, & FLAUTINO.
j
J Reprife. V. RIPRESA.
Pethe.K Ritournelle. V. RITORNELLQ.
Trompette. TROMBETTA.
j
Vielle. V. VIOLETTA.
I

Mt

V&c.

V.

Un Peu plus,
POCO MENO.
.

Peu.

"

V.

UN POCO
"'

P1U: Un
"" Peu moins. V. tnkk
'

Philc

Table Franolfe.
Ph.
en Itah Philolao , Nom d'Homme
lao. V. GRDINE.
iirygien. Msde, ou Ton. V. FRIGIO,
lilolaus,

Pr

qo-j*

Ordine di Philo-

MODO, & TUONO,

:i

. i.

NATURALE.

lyfque.

V.

quant.

Scile picquant.

V.

cqu.

thaore.

V. STILO.

STACCATO SPICCATO &c.

Nom d'un Philofophe. V. ilR^, TEMPERAMES,

TO &c.
ti, Exciter

de

V. PIETOSO.

la Piti.

CANTO, TUONO.

V.

-ain-Chant.

&c.

Tonsj ou Modes du Plain-Chant. V.

tien,

&

I.

TUONO

?>me, Sign'f.ca-

& Srqil.

Manire Plaintive , comme en pleurant. V, LAMEN&c. #

Modes , o Tons Plagaux. V. MODO, numro 4, & 6

aintif,

,TATIONE , LACHRYMOSO
agal.

Se

TUONO.

. r.

Plein Chur. V. PIENO:

V. PIENO , & SPISSUS
Notes Pleines. V. NOTA &.
eurer, comme en pleurant. V. LACHRYMOSO.
v.us. V. PIC/: Plus doux, plus doucement. V. PlU PIANO:
Plus vite. V.
'Plus gayement. V. PIU ALLEGRO
PRESTO Un peu plus. V. LW POCO &c.
PRESTO ,
'tique. Mufque Potique. V. MUSICA.
Les Points ont autres fois ferJiint. V. PUNTO , & SEGNO
vy de Notes. V. CONTRE PUNTO, NOTA, 8c SYSTEM A.
8cc. Le Point eft la marque de la Prolation. V. PROLA:

[iein.

PW

&

TIONE.
'Point d'Altration, d'Acroiflement, d' Imperfection , de Pertous ces Mots
te&ion, de Tranflation &c. V. PUNTO,

&

chacun leur rang.

Point d'Orgue. Y. PUNTO,
.

STACCATO & SPICCATO.

V.

int.

:Breve

& CORONA.

V. PUNTO.

Point Queue.

Blanche , Noire , Croche &c

c TRIPOLA dans toutes les ClafTes ,

Ronde

PUNTO,

Po'wte'e,

V.

& PROLA-

MODO, TEMPO &c.

jmpeux. D'une manire Pompeufe. V. MAESTOSO.
onion de Mode , c'eft dire un Chant qui n'a pas toute
tendue d'un Mode. V. TUONO. . 2. numro 3.
Ktent. V. GRAVE, LENTO, ADAGIO &c.
TIONE,

1%

V. ORGANO PICCIOLO.
V. DA, ou PER: Pourvu que, V. SE.

loftif.

our.

voufler la voix.

torius.

Nom

V..STENTATO.
d'un Autheur.

V. STROMENTO.
Qj\

Prattij

qo6

Pra.

7*/t? Franfoife.

Pri.

PRATTICA:

V.

Mufique Prattique, V. MUSICA

Pattique des DuTonances, tant dans ] a Mlodie, que dar[
l'Harmonie. V. SYNCOPE, SUPPOSUION^c leurs Nor
chacun leur rang -Pratcique des Confonailces. V. SEST

Pratique.

TERZA, &IUINTA, OTTAVA,

&c.

TUONO,.z. numro 3.
PRELUDIO, FANTASIA,

V.
Prlude. V.
Prface.

INTRAD^

CERCATA, STMPHONIA, TASTATURA C.

Premier. V. PRIMO c PROTOS.
( Chur. V. PRIMO C CHORO.
Deflus. de Voix. V. SOPRANO , CANTO
De

VIOLA:

V.

Viole.

De

VIOLINO-. De Haut-Bois. V.

cc

Violon

CORNET Tlta

cc.

Premier

Mode. V.

DORIO C ION IO

Temps de

la'

cc.

Mdire, V. THESIS: Ceft le bc

Temps. V. JBOOJffO Ceft le Temps des Syllab
longues. V.
cc.

<

LONG A

Ton, V. DORIO, PROTOS,

.'

Marques pour

TUONO.
Violon. V.

connotre

le

&

&

D)

TUONO.

i!

un Exemple.

. a.

PRIMO,

Eii

VIOLINO.

sot:

}cc.
'

PRIMO

Baffe. V.'

RASSO.

PRIMO c ALTO.
PRIMO c TENOR.
PRIMO c VIOLA.

Haure-Contre. V.

V.

Taille.

Viole. V.

*\

Premire

GUIDA.

Voix. V.
Claffe des

&

1.

Tons du

Plai,n

Chant. V.

TUONO.

a,

V&c.
Prparation.

INTRADA, PRELUDIO, SUONATA t\

V.

Prparer une Diffonance. V. SYNCOPE.

Principale, ou plus baffe. V. HYPATE.
Tetrachorde des Principales. V. TETRACHORDO c
TEMA. Tab. 1.
.

Principale des Moyennes. V.

Tab. 1.

TEMA.

La

Sous-principale

SON

L'Indice

ou

la

HYPATON,
La

des

SYSTEMA

Moyennes. V.

Tab.

SYSTEMA.

Principale des Principales.

Tab.

1,

t:!

Tab.

V.

V. LYCHANO.
Y.

Tab.

Sous-principale des Principales.

SYSTEMA

SI

PARHYPATE-Mi

Monilre des Principale?.

c

8c

1.

PATONC SYSTEMA.
La

HYPATE-MESON,

1.

V.

PARUYPAT

m
i

:.:-

r.

HYPATE-MYPATON,

fa:
i

'

Corde

Table FrancmCe.
Pr.
'Cordes Principales d'un Mode. V.

Pyt.

MODO

PRES A,

V.

-lile.

&

1750.

307

numro

1.

disjoint?. V.USO:
Koseder par Degrez, (bit conjoints,
Par degrez conjoints, V. GRADO: Par Degrez disjoints,

/"'*
V. S ALTO.
qui fervent a
loche, en Grec Para > en Latin Proie. Termes
compofer le nom de plufurs des Cordes du Syfteme, Ancien.

fche
Tab.
Vroche

PARAMESE

1.

&

SISTEMA.

Tab.

PATON,
''dation.-

itc

V.

PARHTPATE-HX-

1.

PROLATIONE ,.LGATO, SEGNO

V.

TEMPO

SYSTEMA-

1.

premire des Principales.

Se SISTEMA. Tab.

la

&

PAR-HTPATE-ME-

V.

Principale des Moyennes.

la

SON,
roche

V.

Moyenne.

la

MODO,

o Trane de pluheurs Noces iur

Voyelle, ou Syllabe. V. PROLATIONE: Prola-

c:. Prolation,

mme

Majeure, Mineure, Parfaite &c. V. laid.

omptemenr. V. PRESTO ^ PRONTO, SOLLECITQ, VIS-

'tion

TAMENTE, VIVACE
mro

&&:.

& TRIPOLA

PROPORTIONS,

oportion. V.

1.

Ctaf nu-

1,

.-Double.

"S

D'aaiit

D'ingalit

Sur-particuike

oportion.^

v,

V.

PROPORTIONS,

'

Sur-partiente

'

Sefqui-Altere
Sefqui-Tierce &c.

Proportion Triple.

V.

PROPORTIONS

Proportion Qjadruple. V. Iid.

'

TRIPOLA.

GiUADRIPLlCATO.

V.

mots & aut-res fembiioles leur rang,

jProponion des Contenances & dos Diffonance-. V. La Table du mot PROPORTIONS.
Cadence. V. SSmENZA.*
-ofe Rime
ralmodre. V. PSALMODIA.
auii tous ces

&

iume. V.

on

tion,

SALM, cTirONO: Comment

Leur Intonation, Mdia-

&Terminaifon; Vers pour

TUONO.

facilites leur

Intonation.

numro 3.
Entonner les Pfeaumes Ce que c'eft V. Ibid.
des Ftes,
Pfeaumes de Tierce , de Vpres, de Compiles,
V. SALMO..
des Saints, du Dimanche, des Mors d.

V,

PSALMUS

doit chanter les Pfeufrnes;

3.

'

Voome.

fagora,

Nom

&

d'Homme, V.
Pythagore,

TEMPERAMENT.

nom

d'un Philofophe

>

>^

Pyr.

308

Qua.

'fable Franoife.

NOCHORDO, ORDINE, SYSTEMA,

MENTO.

&

TEMPERA

Se&e de Philofophes qui reconnoiflbient

pour leur Chef. V. TEMPERAMNTO.

Pythagoriciens.
gor.e

Pyth;

QQUadripl. V. G&ADRIPLICATO,

Quadruple. Proportion Quadruple. V.

INTERVALLO,
QUADR1PLICJ

TO, PROPORTIONE.
Qualit d'une Note. V. NOTA.
Quantit d'une Note.. V. NOTA.

Quarr, V. STADRO, c &UADRATO,

b Quarr, V. 6}UADRATO, TONDO, c SYSTEM A.
Quarre. Note Quarre. V. BREVE , PROLAIIONE, LE
GATURA, TRIPOLA. Ciajf. 1, numro 1. &. c .
Quart de Soupir. V. PAUSA DI SEMICHROMA au ml

PAUSA.
Quart de Ton. V. ENHARMONICO.
Du Quart , C'efl dire du Quatrime Ton. V.
c z.
Quarte. V.

TUONOr

DIATESSARON, PROPORTIONE,
SYNCOPE , TE TRACHORDO cc.

&

@jUARTJ>

&

Quarte Majeure
Mineure ne fe doit pas dire,
pou
quoy. V. &UARTA c TRITONO Elle eft quelques fo
Canfonance, quelques fois Diflbnance, c quand V.}UAl
TA. Sa Piattique, tant dans la Mlodie, que dans THa
monie. V. l'oid.
Diminue. V. UARTA, Se SEMI.
:

Double. V.

UNDECIMA.

V. QjUARTA SEMI,
Jufle.. V. ffjUARTA. Elle eft compofe eflentielli
ment de z. Tons, &= un Semi-Ton Majeur, \
TRITE numro 4.
Quadrjplee. V. V1GESIMA QUINTA,
Superflue , ru Triton. V. 6}UARTA c TRITONC
Triple. V. DECIMA OTTAVA.
Faufle.

Quarte.

A k

<(

Quarte au

deflis.

V. EPI, ou

HYPER, DIATESSJ

RON.

A la Quarte au deflbus. V. HYPO DIATESSARON.

Quatorzime. V.
STUARTA,
SETTIMA.
Quatre. V. 6QJATRO ; A Quatre Parties. V. S YSYGIA:
Mefurc Quatre Temps, V, TEMPO, Se QTTUPLA

DECIMA

&

Triple

Tables Franoise.
Temps. V. TR1POLA.
Quatre Voix feules. V. QUATUOR,

Qui.

Qua.

Triples Quatre
|

LI

Cajf. art.

*.

&

QUATRO

309
z.

SO-

cc.

V. PROTOS c TUONO. . u C z.
V. QUARTO, & PROTOS.
z.
Quatrime ClaUe des Tons. V. TUONO . 1.
TUONO. . 1.
Ktfime Ton. V. HYPOPtiRYGIO ,
Exemple du 4^. Ton. V. TUONO. . z.
V. CCXEU, NOTA, PROPRIETA, VIRGULA,
L'eue,

ilanche Queue. V. MINMA.

SEMI-MINIMA.
4oirc Qyeiie. V. SAfZ
^narre avec une Queue'. V; LONG A.
Quarre fans Queue , ou Simple. V. LEGATURA.
Queue 3 Amendante , c'eft dire dont l'extrmit eft, ou monte
Quatre Claftes des Tons.
uatrime.

&

&

&

'

en haut. V.

LEGATURA,

V.

VIRGULA.

Dfendante, dont

lS>ueue Pendante, on

l'extrmit eften bas,

MA.

TUONO.
DIAPENTE, PENTACHORDO, QUINTA*
I PROPORTIONE &c.
r Jufte. V. UINTA &c. Sa Proportion. V. P.RO-

,iK

Quint. C'eft dire du Cinquime Ton. V.

iuinte.

V.

Souvent elle n'eft pas fi bonne

ny mme que !a <,te, Superflue. V.
MODO numro 12. dans les Contre-Points Doubles YSvs; Il faut l'viter, ou la traiter comme une Diflonance &c,
Diminue , ou Faufle. V. QJINTA Sec. Sa Proportion ou fa Forme. V. PROPORTIONE.

PORTIONE:
que

la 6te

ne faut pas la confondre avec le Triton. V.

Leurs diffrences au mot TRITONO.
Dans la Mlodie , elle eft dfendue en montant,,

Il

paflableen defeendant. V.

VIETATO
,

INTERVALLO,

Sec.

Son ufage dans l'Harmonie. V.

Quinte.^

SYNCOPE.
Superflue.

QUINTA

V.

vent elle

Sec.

UT

QUINTA
SUPRA,

Sou-

meilleure dans l'Harmonie, que la

V. MODO, numro 12, Elle eft d-

eft

tfe, jufte.

fendue tant en montant, qu'en defeendant dans

Mlodie.

Double. V.
Triple.

V.

la

DUODECIMA,
DECIMA NONA.

Quadriple. V. VIGES1MA SESTA.

De Haut-Boi?. V. DULClNO.

Dp Violon, V.
<-&c.

8C

VIOLA, & VIOLONCELLOka

Q^3

?to

Qui.

La Qjinte

fe

Reg.

'Table Franotfe.

partage naturellement en deux Tierces;

>

ik
c'eft

H ARM

rend Harmoniufe , Se Pien.t, V. TRIAS

NIC A: Cette Divifon eft Harmonique, ou Arithmtique.
qui

la

Ibid.

tf

<

Dans l'Acord, ou la Partition des Inftruments, il faut que

%te foit un peu foible. V. iUIN TA , Se TEMPERAMEf{.

TO

A
A

*"

Quinte au
Quinte au

la
la

Quintuple; V.

deffus.

V. EPI, ou HYPER-DIAPENTE.]

'

V. HYPODIAPENTE.
QUINTUPLA Se PROPORTIONS,
delous.

ip'ii

R.

trer

perfe

A ci ns,

o# Formes des Contenances, " des DiHbnanci

Table du mot PROPORTIONE.

V. la
Raifon. V.

PROPORTIONE,

Raifonnable, eu Rationel. V.

Se RAGIONE.
RATIONALE.
irait

Rampant. 'V. STILO.

Rang. V. ORDINE. Rang de

BO; De
V.

gife.

TUONO.

V.

Raoort. V.
Rationel.

Sec.
.

$.

Cordes. V.

PENTACRO

ESSACHORDQ: De

fa Cordes, V.'

EPTACHORDO

Rangs

i.

ou' Clafles

fept

des

il

Cordep

Tons de l'J
fff;;:.

Si z,

PROPORTIONE.

la-

RATIONALE.

fe.;

V.

Raye. Ligne, Trait de Plume. V. RIGHA.

Rebattement, Rebaitre &c. V. RIBATTUTA,

SIO

;.V

REPERCU,

cVc.

Recherch, Travaill Sic. V. MOTETTO, ORATORIO &f';i

Recherche, Prlude, Fantaife. V. RICERCATA.
03 It
Rcit. V. SOLO, RECITAT1VO, CONCERTANTE &c.
Recitant. D^flus Recitant; Haute-Contre, Taille, Baffe , Pa
tie &c. Recitante, ou, du Petit Chur. V. ces mots chacu
leur Rang , & SOLO , CONCERTANTE Sec.
Chur de Parties Recitantes. V. FAVORITO.
Eecitatif. V. RECITATIVO , MOTTO, TEMPO. Sic
Redoubl , Compof , Figur. V. COMPOSTO.
Redoublement. V. RADOPIAAIENTO.

Reduftion.

YDEDUTTIQNE.

Rduction des Dominantes des Tons de l'Eglife un mm<

te,
Ton. V. TUONO , }.
rogra
Rduction d'un Ton tranfpof au Naturel. V. TRANSPOSA*
t]t '

TIONE.

VIA

Rduire. V. cy-dejfus Redudion.

Rform. Syfleme. Rform. V.

Rgle. V.

CANONE,

Si

TEMPERAMENTO.

REGOLA.

B&
Rgl

Table Fraxoife.
Rim.
311
de tous les Temps de la Mefure. V.

Reg.
'l.

Egalit bien rgle

llOTIO.
V.

'

"'

RE,

&

lier

ation.
:

REGOLARE:

Cadenc Rgulire. V. REGOLAV. SALTO Ton RguIrregulier. V. TUONO. . z. numro 3.

Relations non Harmoniques ;
V. RELATIONE
Intolrables; Faune RelaRelations Tolerablcs,

Vulier.

MODO:

Sault Rgulier.

aufles

comment

&

peut viter ou iauver &c.' V*

Faunes Relations ne ( peuvent ck ne Te doivent
"ouyent pas viter. V. Ihid.
ion du Triton

fe

ELATIONE,

mpli. V. PIENO, RIPIENO, SPISSUS &c.

mpliflage. V. RIPIENO, c TUTTI.
intrer

dans

nverfe.

le

la

Mode. V.

MODO,

Renverfe

ou

PER,
MENTO. &c.

Sec.

V.

WGHA

numro 11.

l'Envers

Sens deflus dficit

ROVERSCIO, RIVOLTARE

Imitation

:nverie.

Fugue renverfe.

V.

R1VOLG1-

TMITATIONEi

cc.

averfement. V.

R1VOLGIMENTO ROVERSCK)
,

cc.

V. RIVOLTARE.
spereuffion. V. REPER.CUSSIO, c MODO numro 1.
;peter, ou, Reprez. V. REPLICA, SI REPLICA Sec,
^ptition frquente des mmes Son*-. V. REPERCUSSIO:

-nverfer.

Rptition d'un Chant, ou d'une Partie, d'un morceau couGderable d'un Chant cc. V. REPLICA, RIPRESA Sec. Petite Rep*ition,
ou Reprife. V. uid. c RITORNELLO:
Signe de Rptition, ou Signum Repetitionis. V. RIPRESA t

SEGNO, PUNTO

tkc.

plique, ou Rptition.

Doublement ,
on dit YSve , C

V. REPLICA. Ce mot

fignifie

au{K

Triplement &c. d'un Intervaile^ Ainfi

fes rpliques &c.
pliqu. Intervalle rpliqu, ou Doubl, Tripl &c. V. IN'
le

le

w TERVALLO.
RESPONSORIO,
"pbns. V.
eprife , grande
efolu.

V.

&

TUONO.

$.

V. RIPRESA.
RISOLUTO: Canon Refolu. V.

numro

j.

petite.

CANONE IN

PARTITO.
efpe&ueux , d'une manire refpeclueufe , ou Timore. V. TI-

MOROSO.

Pour la Fte de la Refurreion. V. PER.

ecour, Petit Retour, on Rptition. V. RITORNELLO.
etrograder, en Rtrogradant. V. IMITATIONE C

iefurreclion.

ANCHE*

RIZ AN TE.
:.cveillc. V. RISUEGLIATO.
1

dne

&

Rim. Profe rime &> cadence. V.

Q.4

SEUENZA.

Rithmi-

Table Franc oife.

Rit.

3T2,

Sa.

MUSICA.
V. R1TORNELLO, PRELUDIO

Rithmque. Mufque Rithmique. V.

Ritournelle.

CC.

GAGLIARDA.
ROTONDO & TONDO b Rond, ou
& MQLLE y B MOLLE , SYSTEMA ,

Romanefque. V.

V.

Rond.
V.

ii/rf.

&c.
Ronde. V.

NOTA MINIMA LEGATURA

,

fcj

Mritl

-V

T2/r

I*

SEMI-SR

VE , TR1POLA cc. Ronde Pointe &> non Pointe. V,

PROLATIONE, TRIPOLA. cc. Triple de Rondes. V. IX
POLA, i. Claf. numro i. &c
ARIETTA , juiiv
MINETTO
i/cx xw , o^kui
v. uxjki^ljlxl
Rondeau.
onatau. V.
GAVOTTA
i^
/<
*!
PRES A ,&c. & fur tout D^ CAPO, & COAf SOPIUL
PUE
Roulades, 00 Roulements. V. TIRATA numro 4.
Roulad
Ruilique. Dan!e Ruuique. V. VJLANELLA.
j.

:'

?::-"

S.
o Za. V. sr.
SA.
Sacqueboute. V. POSAUNE,

Sacrement, Pour

&

le S.

Sacrement, ou du

IL-VENRABILE.

Du

Sacrement.

V.PEl

MODERATO, & D1SCRETO.

( Pour quelque Saint

I

S.

co:;

V.

la Lettre.

V.

Sagefl, avec Sagefle.

v
fe

TROMBONE.

"^

S. Efprit

I
'

Pour quelque Saint ou Sainte qu'on vouv

Saint.

J
1

dra

Pour
Pour

r
le S.

la Ste.

Sacrement
Vierge

Sanglot. Expreflion de Sanglots

PE,

& TRONC.
SENZA

V.

PR

&

de

Soupirs

V. SYNCO

la Mefure. V
&c.
Sarabande. V. MOTTO ,
MINUETTO. Lu Sarabande, h'fjeail
tant la bien prendre qu'un Menuet , dont le mouvement el
grave, lent, ierieux Cc.
Sault, par Sault , en Sautant , c'eit dire autrement par Degrs h,\
Disjoints. V: S ALTO, GRADO, USO cc.
Saults Rguliers _& Permis ; Saults Irreguliers , 6= Tolrez
Salts dfendus &> mauvais Cc. V. S ALTO , INTERVAL^ M:

San?.

V.

VISTAA1ENTO

Sans

traner

la

&

LO

Voix ny

PRESTO STACCATO

VIETATO.

Sautillant.

Mouvement

SYNCOPE

U
Sautillant.

V.

GIGA, SALTARELLA

&c.

Sauver uncDiflonan.ee, cequec'eft V.

RISOLUTQ: Comment

M,

Table Franoife.

Sci.

&

SYNCOPEf,

V.

cela fe doit faire.

Sem.
313
nom de chaque Di(-

le

fonance fon rang.

Sons &> des Proportions. V.
V. SPICCATO
;ic , coup d'Archet fec.
.ience des

&

MUSICA.
& STACCATO.

PRIMO.
Ixond. V. PROTOS,
( Chur.. V. PRIMO.
air en diminution. V. VARIATIO.
V. CANTO j DISCANTO &c.
Fagot. V. FAGOTTO. 2.
Hau-Bois. V. CORNETTINO. z.
cond.^
Mode. V. HYPO-ION'CO.
Ton. V. HTPO-DORIO , PROIOS ,
TUONO,
un Exemple $. z.
. 1.
Violon. V. VIOLINO &c.

Couplet d'un
Deflus.

&

&

V&t.
conde. Intervalle de la MuGque.

V.

'INTERVALLO, DISSONANTE
iTable du

mot

V. La
MeloDans l'Harmonie. V. SEde USO
Supposition &c.

PROPORTIONE

V. SECONDA
CONDA, SYNCOPE

idie.

SECONDA, TUONO,

Cc. Sa Proportion.

Sa Pratique dans la

NONA &

SECONDA.
/'Double. V.
,
SECONDA.
Diminue , V. SEMI
Majeure. V. SECONDA, PROPORTIONE,

&

TUO-

NO

&c.
} Mineure. V.

SECONDA , SEMI , PROPORTIONE, HEMI-TUONO &c.

QuadriDle. V. VIGESIMA TERTIA.
Superflue. V. SECONDA.

Triple.
I

Baffe.

NO.

ommej

V. BASSO.
Tons de
.

1.

&

l'Eglife.

V.

PROTOS

Se

TUO-

z.

Haute-Contre. V.

V.

ggneur.

SESTA.

ALTO.

V. TENDRE.
Viole. V. VIOLA.
&c.

Taille.

-lljeftifV}

feion.

DECIMA

Clafle des

:onde

V.

&c.

TUONO, CATTIVO, LONG A

V. KYRIE: Tons

&c.

Seigneurs, Matres, ou Principaux

&c. V. TUONO. $. 1.
tfze. Mefure de trois , de

fix , de neuf
dans toutes les Gaffes.
jizime. Triplique de la Seconde. V.

de douze pour

feize.

W. TR1POLA

DECIMA SESTA,

S-

[CONDAi INTERVALLO.

Rr

Semai-

Sem.

514

'fable Franoife.

Sep;

LAMENTATIONE, &
MODO TEMPO i?ROI^

Semaine Sainte. V. RESPONSORIO

( Brve , ou Ronde. V.
TIONE, TRIPOLA &c.

Ton Majeur. V. SEM1-TUQN0

NE.
Ton mineur. V. 2&/.

Szmu{

&

PROPORTK $
pjdf.
i

V&c.
Sens defls deflous. V. ROVERSCIO.
Spar. Parties Spares. V. PARTITO,
Spares. V.
,

PARTITVRA &c.
D1ESEUGMENON NOTA, TETRACHORm

STSTEMA
Sparer

Tab.

les Sons.

i.

&

cy-deflus. Disjoint.

STACCATO, TRONCOC

V. SPICCATO,

t..
j-Aii

Kf
fie.

Sept. Compoftion fept Parties. V. SYSYGIA fur la fin.

Triple de fept pour deux, cm 7. 2. V. TRIPOLA. Clajf.
-

art. z.

Septime. V.

Z)0

numro

$. vers la fin.

DIAPENTE COL DLTONO

HEPTACHORDON

SEPTIMA

SETTIMA &

',

Prattique de la Septime dans la Mlodie.

V.

PSO, 1NTERVALLO, VIETATO &c. Dans

SETTIMA, SUPOS1TION, SYNCOPE &c.

f Diminue. V. SETTIMA:

EPTACHOi

&c.

V.

SETTIMA im

l'Harmonie.

li

[|et,i

ufmO

Sx Prattique, o# fon

ge, tant dans la Mlodie, que dans l'Harmonie.

Double. V.
Majeure, y.'

DECIMA GgJARTA.

DIAPENTE COL DLTONO ou D

TONT/S CL/M DIAPENTE , EPTACHORDC
SETTIMA cc. Sa Proportion. V. la Table du m,

PROPQRTIONE Sa Prattique dans l'Harmonie p

Syncope &> par Supposition. V. SYNCOPE, Se SUi
:

POSITION;

Septicme.

"S

Par

ternie.

V.

SETTIMA.

SETTIMA , DIAPENTE COL SEM

DLTONO, EPTACHORDO cc. Sa Proportion. \
La Table du mot PROPORTIONS
Sa Prattiqi m
dans la Mlodie. V. USO , INTERVALLO
VU l:

Mineure. V.

TATO;

Dans l'Harmonie. Y.

SLTION, SETTIMA

SYNCOPE, SUPPC

ta

cc.

VIGESIMA OTTAVA.
Superflue. V. SETTIMA.
Triple. VIGESIMA PRIMA.
Quadrille. V.

ir::.

Ktiti

y cc.

Septime au
iZPO.
la

deflus,
*

V. EPI,

& fiYPER Au
:

mi d

deflous. \

IE

ie,

i"

initie

Sef

Sim.

Table Fraftfotfe.

Sep.

SJS

TMode. V. LTDIO.

& SYSTEMA.

Syllabe. V. SY,
t&ne
anime <( Ton. V.
|

MODO

:je#if.

de

7we, Ton. lhidi

TUONO.

i.

Exemple

du

. z.

V&c.
enade. V.

SERENATA*

, ou Mcfure ferre. V. STRETTO. Ceft

de rgo.
sf. Tons Serfs, ou Serviles. V. TUONO. . r, nupiero^
Sefqui-Qyarte , &c. V- FROSefqui-Tierce
qui-ltere

Monvement

r.

l'opof

PORTIONE.
tapie. V. TRIPOLA.
V. SOLO: Voix

il.

3.

Caf. Art.

feule.

r.

V. VOCE.

4. 5. Voix Seules &c. fe

ainfi. 2; So#, 3. Soi, 4. Su//,
)te. V.SEXTA, &C SESTA.
\\ 2.

3.

marque ordinairement
So/i

5.

&c.

Si Nom d'une des Notes. V. SXEfpece d'Air &> de Dance. V. SALTARELLA,

2
marque ordinairement avec les Signes % ou g -

V. S:
ilienne.

la

&> Sifflement. V. ZUFOLO.

V. SEGNO.
/-Accidentels. V. SEGNO , DiS75 , SUONI ALTERATI &c:
&c.
Des Agrments. V. NOTA, LONG
Extraordinaires. V. SEGNO.
Imparfaits, ou d' Imperfettione. V. PUNTO.'
nnes.^ Parfaits, c># Wi ferfettiove. V. FUNTO.
Du Temps parfait S5 imparfait. V. TEMPO.
Ufitezdans la Mufique. V. SEGNO, FIGURA, NOTA &c. Dans la Mufique moderne. V. PQTENiet,

ne.

ZA.
&c.
V. PAUSA,

;nce.

V.

& TACET

Se taire, garder le filence.

TACE.

V. CORONA.
Marques ou Signes de Silence. V. SEGNO , Se PAUSA.
iabe, & Sillahe. Silabe Ai Guido Aretino. V. SILLABA.
Septime Sillabe , adjoute par les Modernes. V. ST. Sa
On la doit foufon utilit,' V. SYSTEMA
neceflit
vent changer en Za, ou Sa, ou Fa, & pourquoy. V. TRI-

iSilence gnerai.

&

nple. Suhfi. Simple d'un Air, ou le premier Couplet fans diminutions, ny variations. V. VARIATIO.
nple.

AdjeB. V. SEMPLICE.

Rn

Accora

Sm.
31 6
Table Franolfe.
Accord Simple. V. SYSTGIA.

Six.

C Simple. V. TEMPO.
Cadence Simple. V. SEMPLICE.
Contre-point Simple. V. CONTRA-PVNTO.
Imitation , ou Fugue fimple. V. IMLTATIONE.
Intervalle Simple , V. INTERVALLO.
Notes Quarres Simples, ou fans Queue. V. LEGATURA.
Triples Simples. V. TRIPOLA. i. Claf. numro
3. &c. g
Sincop, ou Entrelac". V. CONTRA- PUNTO
& SWC0f{
,
PE.
Six

Compofition

6. Voix, oh Parties. V. SYSYGIA.

&> pour deux. V. TRIPOLA. $. Claf. Art.
Six, pour Quatre, ou Six Quatre. V. SESTVPLA

Six, pour un,

SEMIMIN1ME

M
SVPER-BIPARZIENTE QUARTA

ou

ou SESQUI-ALTERA,
mero.

& TRIPOLA.

3.

Claf.

wt.

l.

3.

Six pour Huit

o# Six-Huit. V.

SESTVPLA BI CROME
SESTA , ou SEj
TRIPOLA , jw, C/*/. <*. I. ot

ou STIB- SUPER- BI-PARZIENTE

GjUI-TERZA

MOI

CROME,

o Six-Seize.

3.

V.

TRIPOLA. imey

Temps. Mefure

POLA.

claf.

Six
art.

Mefure. V. Ihid. fur

SESTVPLA DI SEMll^
\i

Claf. art.

Comment on en

1.

la fin

TVONO

du

'.

HEXACHORDO

;7*m> 4.

doit donner

\hi
M/1

fc
ber,

1. art.

.IIYI

cy-deffbus

Sixte.

HYPO-LYDIO

MODO

,
>

et

re,

SE,
i I"

agi

Ton de l'Eglife. V. zrDIO ,

Exemple du tof, Ton. V. TVONO.

Sixime

V.

1.

Temps, ou Triple Binaire. V. TRI

Sixime, Intervalle de Mufque.

Sixime. Mode , ou Ton. V.

Sixte.

jS

'

Six pour Seize

Six

.ou

r0 4-

& TVONO.

S.

|G<

. *.

ESSACHORDO

fcV.

SEST^ &C

V.a
lignes

icience

u;e,

noer d

BOIHK;

Itir.

proi

tffrir.'

LffC

te,
rre:
'

pir.

Sixte

Sou.

"Table Franoise.

Sir.

31}

rDiminue. V- SESTA.
Double. V. DECIMA TERZA.
Se SESTA: Sa ProMajeure. V. ESSACHORDO,
Elle eft
portion. V. la Table du mot Proportione
dfendue par Sault dans la Mlodie, ou dans la fuiINTERVALLO, VIETATO,
te d'un Chant. V.
:

US, SESTA

Sec.

Mineure. V. ESSACHORDO, Se SESTA: Sa Forme,

ou Proportion. V* la Table du mot Proportione:
kt.^
mme fbuvent treVexcellente ,
Elle eft permife,
tant en defeendant , qu'en montant, dans la Mlodie.

&

V. SESTA

INTERVALLO

Quadruple. V.

USO

Sec.

VIGESIMA SETTIMA.

V. SESTA. Elle eft abfolument dfendue,

en montant, qu'en defeendant dans la Mlodie.

Superflue.
tant
1

INTERVALLO, Se V IETATO.
Triple. V. VIGESIMA.
V.

^&c.
a Sixte eft

MODO,
(,

fouvent meilleure dans l'Harmonie

numro

la Sixte

iz.

& SESTA.

au deflus. V.

que

la tfe.

V.

EPI, ou HYPER.

HT

PO.
au deflbus. V.
tgneufement. V. SOLLECITO.
t

la Sixte

rftier,

ou Solmifier. V.

SOLTEGGIARE

Se

SOLFEGGIA-

\MENTO.
mbre. D'une manire fombre, trifle, lugubre Sec. V. LUGU}BRE.
m en gnerai. V. SUONO: Son en particulier pour une Note. V. NOTA, CHORDAy POTENZA, TUONO Sec.
beaucoup d'autres efpeces,
ions Graves , Aigus , Mytoyens ,

&

V. SUONO.

V. FIGURA, NOTA Sec.

V. MUS ICA.
s>aflage d'un Son un autre Son. V. MOTTO Se USO.
inate, de fem. gen. Sonates D.iCamera, Sonates Da Chiefa.
i&c. V. SUONATA.
inner de la Trompette. V. TROMBA.
tmometre. V. TEMPERAMENTO.
Kir. Il faut quelques fois fortir hors du Mode, Se y rentrer
propos. V. MODO, numro 1 1
tfuffrir. S'efforcer. Faire quelque chofe avec peine. V. STEN'
igns, ou Marques des Sons.

icience des Sons.

TATO.
oumis, ou Infrieur. Tons fournis, ferviies, infrieurs Sec.

TUONO
oupir.

1.

V. SOSPIRO Se

PAUSA.

feS

Sou..
Tahle Franoie.
Sur.
Demi-Soupir. V. PAUSA &
SOSP1RO.
Quart de Soupir. V. PAUSA DI SEMI-CHROME, au mot

MEZZO

PAUSA.
Ixpreflion de Soupirs

& de

Sanglots.

V. STNCOPE 8c T.ROM

CO.
fAdjote. V. SYSTEMA, 8c dans la fconde Table
de ce mme mot, le mot HYPO-PROSLAMBANO*

ME NOS.
^ Moyenne. V.
I

Sous-

PARAMESE

Principale des Moyennes.

V.

& SYSTEMA

Tab. r|

PARHYPATE-MESON

&

SYSTEMA Tab. .
Principale des Principales^ V.
TOJV,
SYSTEMA; Tab. t.
V.
Soutenir, Soutenu, en Soutenant. V. SOSTNUTO,
.

PARHYPATEHYPA

&

&

Ierpa

La

GONTINUATO.
Spedacle. V. OPERA.
Spirituel.

Opra

nom
TATO.

Stentor,

V. ORATORIO.
homme dontHomere fait mention. V.STE<N>

Spirituel.

d'un

V. ST7IO. Stile, ou Manire de Chanter, o de CornV. MUSICA.

Strophe. V. STROFFA.
Subitement. V. SUBITO, PRESTO 8Cc.
Subjugai. Ton-Subjugal. V. TUONO. . . numro 5;

Stie.

pofer.

Sublime. V. STILO.
Sub-ordonn. V. TUONO. .

numro

H
U

Aide

$.

V. SOGETTO. numro . Sujet de Fugue. V. MA.

M

mero 4.
Suivre. Venir aprs. V. SEGUE.
Saperflu. Seccnde, $ce , qte, $te, 6te, jme, 8c Bve, Superflue.
V. Tous ces mots chacun leur rang : Tous les intervalles
fuperflus font dfendus, tant en montant, qu'en defcendant ic
par faults, ou par degrez disjoints dans k Mlodie, ou dans
la Suite d'tm Chant. V. INTERVALLO 8c VIETATOi
Soppoftion. V. SUPPOSITION dans le Didionaire Italien
Sur-aigu. Tetrachorde des Sur-aigus. V. SYSTEMA. Tab. 2.
Sujet.

par qui adjotS l'Ancien Syfteme. V.

SYSTEMA^

Sur le Livre ; Chanter fur le Livre. V. GONTRAPUNTO. Ja

croy que l'origine en vient pour les Eglifes, d'une Decretale du Pape Jean XXII. qui commence Di&a Sanltorum Pa- Me.
trum decrcvit authoritas 8cc. Et qu'on peut trouver dans Je
Corps du Droit Canon. Lib. 3. Extravagant. Commun, de
vit a QP honeftate Clerkor.Titul. 1.
Sur quelque fujet. V. PEU Sur , ou au defTus. V. SOPRA.
Sur-numerairc V. PROSLAMBANOMENOS.
:

Sur-

3I9

Tai.

'table Francofe.

Sur-

V. PROPORTIONE.
V. Ibid.

r-particuliere.

r-partiente.
,

Septime Syllabe invente par

TEMA,

Modernes. V. SY

les

&

SYS-

c cy-dejfus Sillabe.

ut, re, mi, fa. fpl, la, comment, pourquoi, quand,

par qui inventes. V. SYSTEMA.

Illabes,

&
!

mphonie. V.

SYMPHONIA PRELUWQ RITORNELLO,

,

'sUONATA, TOCCATA &c.

ncope. V. SYNCOPE Se LEQATO

Ufage de la Syncope, tant

dans la Mlodie, que dans l'Harmonie, V. SYNCOPE.
fteme. V. SYSTEM A: Syfteme, ou Ordre de Mercure , de
:

[Terpandre &c. Y. ORDINE.

Syfteme des Grecs, des Latins, deGuyAretin, des Modernes;
LeurHiftoire, leurs Notes, leurs diffrences &c. V. Sur
tout cela fort amplement au mot SYSTEMA.
Syftems particuliers. V. SYSTEMA numro 1.
Syfteme gnerai V. Ibid.

Syftcne Reform. V. TEMPERAMENTO.

Syfteme Tempr. V. Ibid.

T.
S Ablature. V. TABULATITRA.
\

Table de l'Ancien Syfteme des Grecs. V.

SYSTEMA.

,Tab. I.
ible des quatre Syftemes de la Mufique. V. SYSTEMA. Tab. z.
B Exemple des huit Tons de l'Eglife , par raport au

,ble,

Pain-Chant. V.
llbid. $.

TUONO.

. 2. par raporc la

Mufique.

3.

des Triples, Simples, Compofez, Nonuples, Seftuples,

Dofduples &c. V. TRIPOL , dans toutes ies Clalles.
lille. Partie de Mufique. V. TENORE.

Jibles
i

aille ,

ou celui qui chante cette Partie. V.

fBafle

TENORISTA.

Commune.

Du Grand Chur.
Haute.

Mytoyenne.
Naturelle.

Du Petit Chur.
Du Premier Chur.

Taille. {

Recitante.

Du

I
|

Second Chur.
Simplement Taille.

<&c.

Jr

Tail-

TV.

$7,6
"

'Tahle Franoife.

Taille de Violon, ou de Viole. V.

VIOLA &c.
Taill. C Taill,

TENORE,

Ter.
8c

VIO

ou

Coup, Tranche, Barr &c. V. TA\

TO TEMPO.
Taire , Se taire , Garder le filence. V. TACET.
Tambour. V. TYMPANO.
Temprament. V. TEMPERAMENT.
Temps. V. PROLATIONE & TEMPO.
Temps, ou Mouvement de Gavotte. V. GAVOTTA
nuet. V. MINUETTO 8cc.
Temps Imparfait. V. la lettre
SEMI 8c TEMPO.
Temps Majeur, Mineur, Parfait &c. V. TEMPO.
S'gnes des Temps Parfaits, Imparfaits &e. V. la lettre G
la lettre O. SEGNO , TEMPO &c.
Tempsde la Mefure. V. BATTUTA , METRONccK
Temps de la Mefure. V. BUONO, LONG A &c. Mauvf
Temps de la Mefure. V. BREVE , CATTIVO &c. Pi
mier &> ^me Temps de la Mefure. V. THESIS BUON&
LONGocc Second ou qme Tempsde la Mefure. V. CA\
TIVO, BREVE. &c.
Mefure deux Temps, ou Binaire. V. FIGURA, NOT;.
VALORE Cc. A Trois Temps. V. TRIPOLA: A Qui
tre Temps. V. OTTUPLA , TEMPO &c. A SixTemp
V. SESTUPLA: A Huit Temps. V. OTTUPLA: A Nei
Temps. V. NONUPLA: A Douze Temps. V. DODECl,,

Pour toutes fortes de Temps. V PER OGNI TEMPO.

Tendre. V. STILO.
Tendrcmenr. V. CON AFFTTO , AFFETTUOSO &c.
Tnbres. Leons de Tnbres. V. LAMENTATIONE.
Teneur, ^Taille. V. TENORE.
Tenue. V.lfsO: Tenues. V.SOSTENUTO: Pratique de la
Majeure par tenue. V. SETTIMA.
Terminaifon des Pfeaumes. V. SALMO 8c TUONO.
Ternaire. Mefure Ternaire , ou Triple. V. HEMIOLIA
TRIPOLA &c. Pourquoy marque par un Cercle ainf

l Mit,

v\

'

Msit

MA,
rade r.

f
:e

'

PERTETTO.

Nombre Ternaire eft

c.PERFETTO 8cc.
Terpandre,

plus parfait que le Binaire.

ou Terpandro.

Nom

d'homme. V.

LYRA.
Terrible

Expreffions Terribles.

V.

V.

fa:;

la lettre

M
Si

ORDINE

TRONO.

Tte d'une Note , V. NOTA 8c VIRGULA.

Tetrachorde des Aigus, ou plus hautes, des Disjointes, de
Moyennes, des Principales &c. V, SYSTEMA. Tab. i.
Ttr^

.'.

h
T1

J:
p

Table Franoife.
Ton.
321
V. STSTEMA. Tah. 2.
crchorde des Conjointes. V. TRLT. numro 4. 8c SNE-

Tet.
trachome es

Sur-aigies.

MENNON.
V. TESTO, 8t SOGETI&
V. THE0R1C0.

.Xte.

ebricien.
:eorie.

V- THEORIE.

;rc.

Ce que

ou Pratique

fa

c'eft ,

tant dans l

form *
Mlodie

Ci
,

divifon

ufages

fes

que dans l'Harmonie

TERZA.

V.

( Diminue. V. VRZA.
Double. Y.
Majeure. V.

DCIMA

DIIONO

8c

8c

TERZA.

TERZA

Sa

forrrie

ou pro-

V. PROPORTION.
Mineure. V. SEMI-DLTONO , ou tiEM-TUONO
8c TERZA
Sa form cm proportion. V. PROportion.

:rce.

<

PORTIONS

Elle peuiftr divife harmqnique-

TERZA

ment 8c Arithmetiquernnt. V
Ti numro. 4.
Quadriple.
Triple

TlMA

V.

V.VIGESlMA'&U&tA,

V.

Superflue,

5c

\ la Tierce au deflus.

TRI-

TERZA.

tk

TERZA.

DECIMA

ou Dixime double. V.
,

8c

SET-

TERZA.
V. EPI, ou HYPER: Au

debus.

V.

HYPO.
Partie

:rce.

V.

Tierce.
xs.

Un

de

le

mbale. V.

V.

TERZA

Pfeaumes de

V. TERZO: Du Tiers, mauvaife manire de

Tiers.

(ommer

Divin.

'l'Office

SALMO.
TUONO.

^me, Ton. V.

TYMPANO.

D'une manire Timore. V. TIMOROSO.

nothe le Milefien. Nom d'homme. V. LIRA
SYSTE''MA.
ade parfaite , ou vritable ; Dfeflueufe , ou demi Tirade;
lie Nottes lies ou Syncopes Sic. V. TIRATA.
nor.

'ccate.

V.

TOCCATA

SYMPHONIA

RICERCATA

kc.
llerable.

Faufles Relations Tollerables Se

racme Excellentes

RELATIONS Pafiages d*un Son ur

litre Son, Tollerables. V. INTERVALLO 8c VIETATO.
ou Son. V. SUONO
& TUONO dans fa premire

Quelques
'^n

fois.

V.

Signification.

Ton

pris

pour un des Intervalles de la Mufque. V.

INTERVALLO, SECONDA &c.

'Ton Majeur, &> Ton Mineur. V. TUONO,
Sf

dans

TUONO,
fa

zde, Mgniii

Ton.

322

gnification,

Table Franoise.

Ton.

V SYSTEMA & TETRACHORDO

.

Leurjfermj

eu proportion. V. la Table du mot PROPORTINE%ti

Ton Majeur fe divif en demi Tons , c en quart de Tons
Mais non le Mineur, V. TETRACHORDO , c SYSTEM*
Lequel des deux Tons qui forment le Tetrachorde , eft |f
Majeur. V. TETRACHORDO & ibi.
Demi -Ton Majeur. V. HEMI-TUONO , ou SECONDA
Demi-Ton Mineur. V. SECONDA
c pour leurs Propor
:

pions.

V PROPORTIONE.

Quart de To; . V. ENHARMONICO.

du Chur, ce que c'eft. V. TUONO. dans fa yne^ Signj
fication: Comment il faut donner le Ton aux Voix hautes
\
aux Voix mitoyennes ; C comment il faut l'entretenir.

Ton

TUONO.

. 3.

MODO

ou , Mode. V.
; Et plus particulirement pour
qui regarde les Tons de l'Eglife , ou du Plain-Chant.
origine des Tons du Plain-Chant
TUONO. Hiftoire,
qui les a introduits dans l'Eglife. V. TUONO. . 1. Reg!
pour connotre
difeerner les huit Tons de l'Eglife
uns d'avec les autres. V. TUONO. . i. Il y en a quat
Rangs , ou Clafles. V. PROTOS , c TUONO. . 1.

Ton

&

&

lj

&

Tons, &> Rduction de toutes leurs Do

minantes un mme Son , ou au Ton du Chur. V. TUO
NO. . 3. Table de ces S. Tons par raport
la Mufque
Tranfpofition de ces

V
/'

,V. Aid.

u
h
h
l

l
Se;

h
V,

Cinc

.{

M
(1

S:::

H.

Table Franoife.
Ton.
Ton.
323
f Authentique. V. AUTHENTICO, MODO, C-TUONO.
Dorien. V. DORJO, MODO, TUONO &c.

Hypo Dorien. V. HYPODORIO, MODO, TUONO &c.

Hypo Lydien. V. HYPO-LYDIO , MODO, TUONO
&c.
Hypo-Miro-Lyden. V.

&

HYPO-MIXO-LYDIO

MODO,

TUONO.

MODO,

Hypo-Frigien. V.HYPO-FRIGIO,
8c TUONO.
Incomplet, ou Imparfait. V. TUONO. . z. numro 3.
Impair. V. TUONO. . 1. numro 3.

\)
^

Irregulier.

V.

TUONO.

. 2.

numro

$..

Lydien. V. zrDJO JWODO , TUONO &c.

Ml, o Mixte. V. TUONO. . 2. numro z.
Mixo- Lydien. V. MLXO-LYDIO ,MODO, TUONQ.
,

TUONO. . 1. wawero 3.
PHRYGIO, MODO, TUONO.
Plagal. V. PLAGALE, MODO, 8c TUONO.
Rgulier. V. TUONO.
2. numro 3.
Tranfpof , de la Mufique. V. TRANSPOSITIONE.
Du Plain Chant. V. TUONO. .2.
Pair.

V.

Phrygien. V.

<j.

{Sec.
/-Collatraux.
I
I

tis.>

V.

PLAGALE, MODO,

Se

TUONO.

Dpendants. V. TUONO. <. 1. numro. 3.

Dominants. V. Ibid.
Seigneurs, ou Matrer. V. Ibid.
Sers, o Serviles. V. tii.
Soumis, Subjugaux, Subordonnes*. V. ihid.
Suprieurs.

V.

TUONO.

1.

numro

V &c.
Ton. V. PROTOS , T>orio , & TUONO. . 1.
Exemple du premier Ton, V. TUONO. . 2.
Second Ton. V. TUONO* . i. Exemple du fcond Ton.
V. TUONO. z,
Troifme Ton. V. TUONO. . 1. Exemple du zme, Ton.
V. Ibid. . z.
Quatrime Ton. V. TUONO. ff. 1. Exemple du Ame, Ton.
V. ibid.J. 2."
Cinquime T*jn. V. TUONO. fi. 1. Exemple du <><?, Ton.
.
y. j&w. . t.
Sixime T n. V. LYDIO , C TUONO.
1. Exemple du
(J.
Swe. Ton V. iWrf. |i.
Septime Ton. V. TUONO. S. 1. Exemple du 7ie, Ton.
V. Z&fc 2.
Huitime Ton. V. MISSO-LYDIO, & HYPO-MIXO-LYj
D/O , 8c TUONO. . I. Exemple du Sme, Ton. V.
TUONQ, . z.
Claffcs
Sf 4
V.

''Premier

Ton.

324.

Table Franoife.

laflfes diffrentes

des Tons. V.

Tra.

PROTOS,

Se

TUONQ.i.t

numro z r
Dominantes des Tous. V. DOMINANTE ,MODQ,
. 2. numro $.
Etendue' des Tons. V. TUONO. . z.

V. TUNO. . z. Vers qui contiemi

du Plain-Chant. V. Ibid, fj. z. numro
3.
Intonations, Mdiations,
Terra inaifons des Tons du Plaiu
Chant, par raport aux Pfeaumes c aux Cantiques. V. TVQ
KO. . $. Par qui elles ont elle rgles
introduites dan

1 Eghfe. V. SALMO.
Portion d'un Ton. V. TUONO. . z. numro
j.
Finalles des Tons.
colles

&

&

U.l
ou li-

mm

Tranfgoftjon des

Tons du Plain-Chant. V. TUONO . z.

&> . 3. numro z.
Total. Totale. Note Totale. V. NOTA.
Touchant, Pstthqtiquc , Paffionn. V. PATHETICO.
Touche, on Marche de l'Orgue, du Clavecin &c.
V. TAST
mevo

TURA

Se

TASTQ.

Tour de G.onV

GOLA &

eu Double Cadence

TRllW.,
Tourner. V. VOLTARE. Tournez
ou VOLTI SUBITO Sec.
Tous. V.

OMNES

V.

vite.

RIBATTUTA

V.

TUTTI, RLPIENQ r

Sec.

VERTE SUBITO

DA

CAPELLA

Tragdies. V.

tes;

m
m
]

Tout, un Tout, ou Total. V. SESui.

Tout ce qui fait Harmonie. V. MUSICA.

Sixte

OgERA.

Traine de plufieurs Notes fur une

V.

r,

PROLATION,

Traner, en Tranant

mme

(ton

Voyelle, 0 Syllab
}

Ififle,

Chant, PlaMefure. V. LANGUE

TE, TARDOy LENTO cc. Sans Traner. Y. VISTAMENTE , ou PRESTO , ou STACCATO.
Trait de Plume, ou Ligne. V. R1GHA. Quel
en eftle

l'Inven-

teur , 1 ufage Se l'utilit dans la Mufique. V.

SYSTEMA.
Trancher, couper, barrer &c. V. TAGLIATO:
Cercle, oui
Tranche. V. TAGLIATO, TEMPO Sec.
Tranflation. Point de Tranflation , ou Pmto
diTranflatione V

PUNTO.

& Tranfpefition. V. TRANSPOsiTIONE:

Tra.nfpofes, Se Naturelles, V. CHIAVE:
Diatonique Tranl
pof. V.
numro 10. ou
Trafcfpoftion de|

Tranfpofer,^

CM

MODO

Tons du Plam-Chant. V.

TUONO:
TUONO. , z. Mufque Tranfpc-

V. MUSICA: Rduire du
TRANSPOSIZIONE.

iee*

Travaill, Inquit. V.

Tranfpof au Naturel

V.

SOLLEITQ,
Tra-

DOSE

mi

Tra.
ivailler,

Table Franolfe.
&> Travail, 2. 3, 4. 5.

iverfiere, Flte Traverfiere.

Tri.
tf.

7- 8. Parties.

g2y

V, $r-

V. FIAUTO.

TERZA c SESTA.
Treizime, V.
emblant de l'Orgue. V. TREMOLO.
:mblement, ou Cadence la Franoife. V. TRILLO.
embleursde l'Opra d'Ifis. V. TREMOLO.
:s, ou Fort V, ASSAI: Trs-Doux. V. PIANISSIMO:
JTreVvke. V. PRESTO PRESTO, PRESTISSIMO, VELOr

DECIMA

VELOCISSIMAMENTE &c:

:ZISSlMO,

Trs-lentement..

ADAGIO ADAGIO, LARGO, ou MOLTO LARGO,

au LARGO ASS4I cc.
ade Harmonique. V. TRIAS, MODO, numro 7. 6)UINTA,

V.

|Sf

SYSXGIA-

3. Parties. V. TERZA, TRIA, TRIO,

MODO, numro 7 Rgles pour faire un bon Trio. V. TRIO
Petit
C TERZA Trio Harmonique. V. MODO numro 7
Trio. V, TERZETTO &c.
iplat. V. TRIPOLA 1. Claf. numro 1.
ipl. V. TRIPLICATO, TRIPLA, PROPORTIONE , IN'
TERTALW &C
(DECIMA SESTA.
Seconde ^

io, Compofition
:

'

Tierce
'Quarte
Quinte
Sixte

Septime

>

CTriple.V.
f
|

I*

- - - -

DECIMA SETTIMA.
DECIMA OTTAYA.
DECIMA NONA.
VIGESIMA.

VIGESIMA PRIMA.

^VIGESIMA SECONDA.
O, C. &(. TRIPQLA, PROPORTIONE, HEMIOLlA, PERFETTO, MODO> TEMPO,

XJdave -^
iiple. Voyez

- -

les lettres

'rPROLATIONE &c.

S j

Triple?

Tri.
Table Franoife.
Tri.
/'A deux Temps. V. TRIPOLA yne Claf. art. r. A
trois Temps. V. Ibid. c. i. c z. Claf. A
quatre
Temp?. V. Ihid. 3 cfc/. art. z.
Binaire. V. TRIPOLA $. Claf. art. i. ^ro.
x
Comment on en doit donner, o battre la Mefure.
V. ibid. numro <$.

3*6

[Ifl

De Blanches, ou de 3. de . de 12. pour deu

TRIPOLA dans toutes les Clafls.
De cinq, Sp de fept pour deux V. TRIPOLA
Claf. art. 2. numro 5. fur la fin.
Compof. V. TRIPOLA z. Claf.
Croche V. BIS CHROMA, NOTA, c &UATRI.

CHROMA.

De

Croches, ou de 3. pour 8. V.
Claf numro 4.
redoubles Croches, o 3. pourrS.V.

TRIPOLA

ihid. numro A
Double, 00 Double Triple, ou de 3. pour 2. V. TRI*
POLA 1 Claf. numro z.
Doublement Triple. V. TRIPOLA. z. Claf. numefito^

ro

C Seqq.

l.

De Douze

pour

TR

1.

z.

4. 8.

V. TRIPOLA.

16.

TioJ

Claf.

fi

De Douze pour
Triple.

8.

SUPER-GjUADRI-PARZIEN^

V,

TE-DUODECIMA

numro
Imparfait

TRIPOLA ^me

Claf.art.z,

4.

W
Trciffi

&2

V. TRIPOLA.

1.

Claf.

numro

1. -

laTr

Majeur. V. TRIPOLA 1. Claf. numro. f

de,
Mineur. V. Ibid. numer$ z.
LIMixte. V. TRIPOLA. $me. Clajf. art. 1. Qf 2." I
Pfl
De Neuf pour 1. 2.4. 8. 16. V. TRIPOLA z. Cla La Tri
De Neuf Noires. V. BUPLA SESQUIrQUARTA
nmiboi

Ibid.

RffljK

De Neuf Temps. V. TRIPOLA zde Claf. numro mpe

De Notes toutes noires. V, HEMIOLIA, c TRl\ &
POLA. 1. Claf. numro 3.
Parfait. V, TRIPOLA.
De Rondes. V. TRIPOLA. 1. Claf. numro 1.
Simple. V. TRIPOLA. 1. Claf. numro 3.
De Six pour 1. & pour 2. V. TRIPOLA 3. CM,
art. 1. numro 1. De fx pour 4. V. ibid c SUPERV
Bl-PARZIENTE GjUARTA: De fx pour 8. &
pour 16. V. TRIPOLA. 3. Claf. art, 1. numro
c

rop.

test,

4.

VDe

&

5.

Trois pour

I. 2.

4. 8.

16,

V.

TRIPOLA

i.

Claf,

Grand

'

Vira

Tri,
rand Triple.

Table Frawoife.
Tro.
V. TRIPOLA. i.Claf. numro 1.

V. PERFETTO.
V. PROPORTIONS.
V. 1NTERVALLO , & les noms de chaque

327

efure Triple.

loportion Triple.
riplique.

Inter-

valle en particulier.

Sombre

rifle ,

SOLLECIIO,
riftefle.

Afflig

LanguifTant

Sec.

LANGUENTE SYNCOPE
,

Expreiions de Triftefl. V.

SESTA

V. LUGUBRE,
&c.

&

SYNCOPE.

TARDO LENTO LUGUBRE &c.

&UARTA TRLTONO &c. Sa Forme ou
V.

<riftement.

Proporne faut pas le confondre avec

Voyez leurs diffrences au mot TRLTONO :
iJa Faufle <te.
pourquoy doit tre viFaufle Relation du Triton, comment
riton.

tion.

V.
V.

PROPORTIONE

Il

&

V. RELATIONE.
TRE A Trois, Composition 3. Parties
rois. V. TRIA ,
^diffrentes. V.
SYSYGIA: Trois pour t. 2. 4. 8.
TRIO
fflS. V. TRIPOLA. i.Clatf. numro 1. & Seq%. Trois pour 8. V.
SUB.
r,-oifime auMafculin. V. TERZO, au Femin. V. TERZA,
te.

&

&

&

TRITE.

HYPO -EOLIO Du Troifime Ton, eu du

V.PROTOS & TUONO. . r. Exemple du Troifme Ton. V. TUONO. .z.
Troifime Rang, ou Clafle des Tons de l'Eglife. V. TUONO. .t.
Troifime Ton. V.

Tiers.

li

Se z.

des Disjointes, ou la Troifime du Tetrachorde

SYSTEMA.
des Spares. V. TRITE DIESEUGMENON,
La Troifime des Excellentes, ou plus aigus. V. TRITE HTSYSTEMA. Tah. i.

La Troifime

&

PERBOLEON &

{La Troifime des Adjotes-, ou Appliques. V. TRITE.

,-ombon. V. TROMBONE.
rompeur, Tromperie, CadenceTrompeufe V. INGANNO.
xompette.V. CLARINO, ScTROMBA: Premire, xdet ynet
Trompette. V.CLARINO. i.z. 3. cc.
[Petite Trompette. V. TROMBETTA.
Trompette & Clairon de l'Orgue. V. TRO MBA.
.'Emboucher, Sonner la Trompette. V.TROMBA.
iStile des Trompettes. V.STILO SYMPHONIAC.
prope, ou Tropos Terme Grec. V. MODO,
\

jrop.

V.

TROPPO Troppc.
THEORBA.
:

V.

NON,

orbe. V.

7 Akur.

V.

VALORE

Variation. V.

VARJATIO,

Varia

1
fi

Var.

328
Vari. V.

Table Franoife.

&

VARIATO

Vi.

VARIATIO.

V. VARIATIO.
Vaudevilles. V. STILO. Ce font auffi des efpeces de Vilnelks
aii
fi V. auffi V1LANELLA.
Vhmence. Avec vhmence. V. FORTEi
Venir aprs* V. SGUE*
Vers Latins qui comprennent les Dominantes 8c les Finalles i
Tons du Plain-Chant. V. TUONO. . z. numro 3. Vers pour i.
ciliter l'Intonation des Pfeaumes. V. Aid.
Verfet. V. VERSO.
Vertu, Vertueux. V. V1RTU<
Vpres. Pfeaumes de Vpres. V. SALMOi
Vielle. V. CONTINUO.
Vierge. La Ste. Vierge. V. VERGIN Pouf One Vierge. V. PER
Vif, ou Anime. V. VIVACEMENTE, VWACE CC.
Varit.

Vigooreuiement, c'eft dire en pouffant, de lotenant le plus forte

ment qu'on le peut, le Son de la Voix. V. VIGOROSAMENt
Villanelle.

VILANELLA.

V.

Vingtime. La Vingtime intervalle deMufique. V.

&

TNTERVALLO
La Vingt- &

tO

6c

VR2ESIM

SESTA.

unime. V.

VIGESIMA PRIMA, INTERVAL-

SETTIMA.

La Vingt-deuxime. V. VIGESIMA SECONDA, INTERVA&

tO & OTTAVA.

La

Vingt-troifime.

LO

V.

VIGESIMA TERZA, INTERVAL

SECONDA.

La Vingt-quatrime. V. VKJESIMA TTARTA, INTERVA

LOC TERZA,
La Vingt- cinquime. V. VRIESIMAQUINTA,
INTERVA
"
LO C Z/ARTA.
La Vingt-fixime.
VIGESIMA SESTA, INTRVALLO

QUINTA.
La

Vingt-feptime.

VALLO
La

V.

VlGESIMA SETTIMA

INTER,

SESTA.

VIGESIMA OTTAVA , INtERVA

SETTIMA.
La Vingt- neuvime. V .VIGESIMA NONA, INTERVALL
&c OTTAVA.
Viole. Premire
zde, $me, Sec. Viole. V. VIOLA: Deffus
Viole. V. VIOLETTA Taille de Viole. V. VIOLA & TE
Vingt-huitime. V.

LO

Se

RE:

Baffe de Viole.

V. VIOLA.

Violon, Infiniment de Mufque.V. VIOLINO: Premier zd, }...

Violon cc. V.i/W. Deffus,' Haute-Contre de Violon. V. VIO
LINO: Taille de Violon. V. VIOLINO, VIOLA cTENORE: Baffe de Violon. V. VIQlQNE &c. Stile des Violons.

V. STILQ

SIMPHONACO.

Vio-

Vio.

Table Franoife.

Homme

olon.

qui joie,

Zar.

329

ou fait jouer du Violon.

V. VIO-

.LINISTA.
frgule.

V.

NOTA

bt

VIRGULA.

V. PRESTO, VIST MENTE, VELOCE.

Moins vite. V. PRESTO & MEN,
Plus vite. V. PRESTO
PIU.
Tournez vite. V. VERTE SUBITO, ou VOLTI PRESTO.
^efl, ou Lenteur, des Notes P de la Mefure. V. MOTTO.
y. Manire & Expreffion Vive , brillante , anime &c. V.
BRILLANTE, ANIMATO , RISENTLTO, VlVACE cc
je fois. V. VOLTA,
liflbn. V, HOMOPHONO, & UNISSONO.
xale. V. VOCALE: Mufque Vocale. V. MUS ICA.
l'ix. V. VOCE c SUONO: Voix feule. V. VOCE SOLA-.A.
Jeux, trois , quatre , cinq Voix &c. V. VOCE numefo 4. Premire Voix. V. GUIDA: Chaufler les Voix leur
[Ooint. V. VOCE, numro 5, Pouflr la Voix. V. STENTAChur de Voix Hautes , ou Mytoyennes , ou Bafes ;
TO
[Comment leur donner le Ton. V. TUONO. . 3.
lte , Efpece de Danfe. V. VOLTA.
Ufage de la connoifTance des Tons ou Modes
^ige. V. USO
lu Plain-Chant. V. TUONO. $me, Signification. Ufages diffrents des Eglifes. V. TUONO. . 3. &c.
ide, Note. Vuide. V. NOTA.
te, ou Vite.

&

z.
jA,

ou Sa, V. SY.
d'un Autheur qui a crit en Italien del Mufique,
k qu'on peut appeller aufl juftement le Prince des Mufciens
Modernes, que l'on appelle Ariftoxene le Prince des Mufi-

clin,

nom

:iens Grecs.

V.

Fin de

CANONE, 6JUARTA, RE,

la

UT

&c.

Table du Pi&ionnaire.

Tt

TRAI-

$>
I

')

la

ifi

Br/i?

33t

mmmmmmm\mmmmmmmm

TR
Je

AIT

manire de bien prononcer

la

Mots

Italiens

-y

les

Avec quantit d'Ob-

frvations qui ne font pas

moins ne-

bonne Prononciation des autres Langues , fur tout

de la Latine & de la Franoife r pour
ceffaires

pour

la

l'ufge des Perfbnnes qui chantent.

.AVERTISSEMENT.
A mais on
i

pafion
i

n'a eu plus de got, ny pins de

pour la Mufique Italienne , que Ton

a maintenant en France. Il

y a cependant

m de perfonnes qui entendent bien

mes

dont

len excuter;
i:nt

ces

les Terpour la
encore moins, qui pronon-

l'intelligence eft necefTaire

&

Termes comme

il

faut.

J'ay

donc

aux premiers, en mettant

ur le DiBionnaire cy-deffus, &fefpereque

s autres me fauront quelque gr <Py ajo1 le Trait fuivant, o ils trouveront, nonfaire plaifir

Tt

feule**

33 z

Feulement ce qu'il faut obferver pour prononcer avec l'accent

Langue

&

Italiennes

la delicatejfe requife

Mais

fervations qui ne

aufi

font pas

foiji

quantit d'Ob'li

moins

neceflai-

pour la bonne Prononciation des au*

Langues , fur tout de 4a Lutine

de la Franoife. Cet ouvrage n'eft L

vrit qu'une compilation 3e ce que j'ay
w
trouv de meilleur & de plus conforme au>
res

trs

en L:

'il

bel ufage, dans le clbre <Dtionnaire

Crus c a, &

in

dela^
ma

dans les meilleures Grammai-^

res qui ayent paru jufques icy pour la Lan

gue Italienne 3 telles que font les Grammaire'

res d'OuDiN, du Port-Royal, de Lanfredini; t
*
de Veneroni &c. Ainfi il n'y a de moyque foi

&

l'arrangement d'une matire que

trouv toute difpofe. Je me fers de For-

l'ordre
j'ay

die Alphabtique

comme le plus commoen un moment des diffi^

l

>

de, pour s'claircir

cultez qu'on peut trouver dans la Pronon^f
dation d'une Langue que les Muficiens , lut itaL

tout doivent d'autant plus cultiver , qu'elle

fournit la Republique Muficale une infini^

c.t,j;.-.

t d'excellentes Pices.
DD(
'

is

:.:

lfc
l'apit!

pie

i:

c
''

s: b;e

i'M.

A.

333

A.
&

premire Voyelle de prefque tous les lPremire Lettre

,
fe prononce en Italien tout comme en Franois
en Latin , c'eft dire , la Bouche bien ouverte , les Lvres
mfepares, c fur tout les Dents bien defferres^ c'eft--dire
t'A faut que la Mchoire d'en bas fait tellement baiffee , ou fere de celle d'en haut , que du moins la Langue -puijfe paffer
rement entre les Dents. Je dis du moins , car fi on la peut
oarer davantage , ce ne fera que tant mieux. En un mot , on
peut trop dejferrer les Dents , ny feparer les deux Mchoires
me de Vautre , puifque c'eft le vray moyen de bien faire enndre la Voyelle A, de faire fortir librement la Voix , de la,
I

pfiabets

^ndre naturelle, clatante cc.

Remarquez cependant , que quelque exactitude qu'on apporte
jbien obfrver ce que defius, on peut encore tomber dans deux
'

.fFauts

ou deux manires de prononcer l'A ,

qu'il faut viter

igneufement.

ceux qui pouffent leur Voix du creux

du fond du Gofier; Ce qui fait qu'au lieu de
.rononcer l'A tout pur , ils fuppofent une Afpiration , ou une
-, devant, ce qui leur fait prononcer Ht,
au lieu d'A. Or
jen n'eft de plus defagreable , fur tout dans les Diminutions ,
i Roulades ,
que ces Ha , Ha Cc. Sans parler de la fatigue
uitile que cette manire de prononcer donne ceux qui eu
*nt l'habitude,
qui ruine tt ou tard leur Voix c leur Ef-

La premire

'!

j!

arrive

l'ejlomach, ou

&

omach.

La fconde

indiffremment leur
pour toutes fortes de Lettres ; Ce qui fait
a'ils fuppofent une
qu'au lieu d'un
ou une M, aprs l'A ,
,
i, on entend des An , an cc. ou
am &c. qui ne font
,
Or ctf
as moins defgreables que les Ha ha cc. cy- defius.
effaut eft d'autant plus contraire aubelufage; que mme, lorfen une
m'aprs un A , il fuit effectivement une
, ou une M,
u'ule fyllabe , C qu'on fait quelque Paffage , ou quelque Rcuade , ou une Cadence ou un Tremblement fur cette fyllabe , il
lut bien prendre garde de prononcer , ou faire entendre PN",
tw l'M , pendant ce paffage. Il faut d'abord prononcer purement tk fmplement la Voyelle A , continuer ce mme Son pendant
Tt
|

oix dans le

arrive ceux qui portent

Nez

&

Am

<

A.

334

&

dant tout le paflage,

ne donner que fur la dernire Note, ou a
l'extrmit de ce paflage , ce coup de Nez qui fait entendre!

vn

'

ou

ces

deux Obfervations font communes aux

quatre autres Voyelles e, i, o,

greahle de prononcer du Nez

&
,

qu'il n'eft pas

i^

moins* dfit-

ou de VEjtomaeh , que

|eef
IV. i

toutes les Langues,rnais fur tout la Latine l'Italiemteckkh Iran'

oife.
J'adjote quelques obfervations particulires la Langue
I.

L'A

"

ferver

lui

fe

prononce en

Italien

devant toutes

comme on le prononce en Franois.

flon le Di&ionaire de la

&c.

Le plus

feur

cependant

fi

feulement ob-

V,

de fuivre la-deflus l'ufage

&

f
h

la

L'A devant une H,

ainl

que trs-fouvenf nm

la pratique.
II.

P^

les Confonnes gne-*; ivk

Il faut

CRUSC A

eft

A. Voila pourquoy nous renverrons fouvent dans la fuite

cet article.
Remarquez encore que ces deux Obfervations font communes

Italienne, pour la prononciation de l'A*

30

la voyel-

le

raletnent

*?

'

i'M*.

Remarquez que

:,;

Ah\ ouainl^i!

eft

une

Inter-

mgues

jeEtioncp marque dans plufieurs Langues diverfes pallions ouafqui fe prononce comme une efpece d'A/pira^
fe&ions de l'me ,

ia;

&

tiorii c'eft--dire,

comme une double aa

ce coup d'Efiomach qui

aprs laquelle on donn

marque V Afpiration.
'

Mais

il

ma
VI.

faut viter. , o

foigneufement de ne pas donner ce coup d'Eftomach devant VA , 8c ne m

faire, par Exemple, Ha, au lieu de
II faut obferver, l'-'jU
gard du mot Ahi qu'on trouve trs-fouvent dans les Airs Italiensj aitfc!
1 1 Que Meilleurs les Compofiteurs doivent bien prendre garde de toquer
ne le placer que fur des Notes longues , 8c jamais fur des Notes bre* ;Sy!ii
z. Qu'il faut prononcer fur la fin la Voyelle i qui termine m
ves
ce mot, mais fi lgrement , &> d'une manire Ji
coupe, qu'pU^S
*
'
Wn.a
ne on la puijfe entendre.
III. Devant les Voyelles e, i, 0, u, VA fe prononce en Ita-frt
rie fait pas de Diphtongue, conn si
lien feparment de ces Voyelle*,
me dans la pi upart des mo;s Latins c Franois. Ainfi on dit Arai tos I

Ah

'

&

&

non &Yofo;A-it. 8c non ait; A-oudace, 8c non audace &c. Ont

devrait par confequent donner dans la Compofition des Chants une
Note chacune de ces Voyelles , 8c plufieurs l'obfervent rgulire-

fo,

l'Jjftr

ment. Mais il y en a auili plufieurs qui n'y mettent qu'une Note ^,.
iuppofant que l'on faura bien la feparer en deux de moindre valeur* frmi
1 m>
dans l'excution. "
Les Italiens tendent cette, manire de feparer Y
d'avec la
c
Voyelle qui le fuit; jufques aux mots Latins, fur tout pour la Voyelle r ;
U, ou On Ainfi par Exemple, ils prononcent Areura, A-oudi\^

n'y a

&c*

"

A.

335"

au lieu de Aura , Audi &c. Souvent mme , s'ils ont quels Roulade faire fur la premire Syllabe de ces mots, on n'enfor la fin
ndra pendant toute cette Roulade que la Voyelle a,
ils parlent lgrement la Voyelle u , ou ou,
i la dernire Note,
tatrouve mme fou vent dans leurs Motets imprimez , ces Voyelainf fepares. Savoir s'ils ont raifon, ou non, 'eftce que je
amin point icy , o il me doit fofHre de rapporter Amplement,
c.

&

leur pratique.

relie eft

I V.

Quand

l'article

fe

trouve devant

un mot

qui

commence

on doit foppofer un d aprs Va, flon

Dictionnaire de la C
S A , afin d'viter la rencontre de
Mx Voyelles. Ainfi on prononce , c on crit mme fouvent
dudire, au lieu de # Wm? ; ad amore , au lieu de amore Sec.
i V. On trouve dans l'Italien quantit de mots terminez par un
t'ec un Accent Grave, comme Et , Bont, Carit, LibertScc.
tet Accent marque qu'il faut beaucoup appuyer for cet , par consent ouvrir bien la Bouche , pour en faire fortir le Son bien purer une Voyelle:

Pour

"ent&plainement,

lors

RU

& s'arrter

(dit

LANFR.EDINI)

for cette

plus que for les prcdentes. C'eft fans doute ce qui dondfi
la facilite aux Compofiteurs Italiens de faire de fi belles
ngues Roulades fur ces dernires Syllabes. lien eft peu prs de
oyelle

&

sme des quatre autres Voyelles , lorfqu'elles terminent un mot

ec un pareil Accent, comme Cred , Amo, Senti, Virtu &c.
VI. Enfin cette manire d'accentuer les dernires Syllabes des
quelques rflexions fin;ots., me donne occafion de faire encore icy
ie

autre efpece d'Accent, qu'on trouve fouvent

Mabes des mots

is

Italiens, c

qu'on

marqu

for les

nomme Aigu. On le trouve fou-

&

quelquefois fur Y Antpnultime, il fert

^.nthxrh Pnultime,
arquer qu'il faut tendre , ou allonger le Son de la Voyelle de cetOn l'obmet fouvent en crivant , mme dans l'ImSyllabe.

&

parce que ceux , quiunlongufagefitaifment dilcer:r les Syllabes brves d'avec les longues, ngligent de le mettre ;
ependant, comme il eft d'une trs-grande confequence, for tout
efTion

&

pur Meffieurs les Compofiteurs, de bien connotreles Longues

Brves: Il feroit bon qu'on fut plus exact, mme dans toutes les
ires Langues , marquer ces fortes d'Accents , d'autant plus

es
3

l'ils

fervent trs-fouvent empcher quantit d'quivoques.

la Langue Italienne je n'ay trouv qu'une feule Rgle

gard de

de Y Accent aigu , qui eft , que toutes les Voyelles

devant deux Confonnes, fur tout dans les Verbes ,
oivtattre accentues , Se par confequent longues, comme AmePour toutes les autres occafons
tnno, Sentireble, Amajfe &c.
la Practique des bons Compofn'y a que l'Ufage , l'Exemple
lurs d'Italie ,
fur tout les Inftructions de vive Voix d'un bon
jour la pofition

ni fe trouvent

&

&

r-iajtrej

qui puifle les bien apprendre.

B.

C.

B.

336

B.

CErtc Lettre fe prononce en

Italien devant toutes les Voyell

les Confonnes, tout de mme qu'en Franois , c'eft--di

J
en approchant d'abord les deux Lvres l'une de l'autre, QP les a,
vrant fans violence dans le moment que le Son de la Voix fort de h

Or ccnme cette manire de prononcer cette Lettre, e:

prononciation fort approchante del prononciation du/>
confonne , il faut bien prendre garde de confondre le B ave

Bouche.

rend

ll.(

de

la

Vu

ces deux Lettres , & dire , par Exemple , comme quelques Ailemands, Piffo, ouPattuta, au lieu de -B^/j , ouBattuta; & cpnl m t
me les Gafccns Vene, ou Vianco &c. au lieu dsBene, ou Blancs Ibis
V.
&c. Voyez cy-deflbus aux Lettres P.
!ir

&

C.
;

IV.

$me Lettre de l'Alphapet ,

DiBionnaire de la CRUS-'
C A , a beaucoup de rapport avec la Lettre G. Nous parlerons fon rang de cette dernire, l'gard de la premire, il faut mt
remarquer.
I. Que devant les Voyelles * , o , u , on le doit toujours prnons Wltp
cer en Italien , ferme Se auffi durement que le
, ou comme on le
prononce en Franois dans les mots Capitaine, Corps, Courage
upidon Sic. Ainfi f prononcent en Italien Capo, Conca, Curt uk
dit le

tooiti

comme s'il y avoit Kapo, Konha, Kura &c.

IL Devant les Voyelles e, 8ci, comme ce ,

Sec.

c?, on le pro
avec quelque efpee
tfAfpiration. C'eft ce qui oblige les Italiens fuppofcr un t , devant 1er,
une h aprs, comme fi l'on difoit en Franois tche ,

nonce d'une manire un peu plus douce

&

&

thi, ainfi

on prononce

Cera,

V,L

Cbo,

Cecita,

Cicrone

&c.

ferra

comme s'il y avoit.

Tchitcherone &c,
Tchera,
Tchibo,
Tchetchita,
Cette manire de prononcer le c , eft d'autant plus remarquer
qu'elle fait d'abord le plus de peine ceux qui n'y font pas accoufb
mez,
fur tout aux Franois.

&

LANFREDINI remarque

^m
VI,

(j

itfc/.;

que lorfque le ce, ou le ci coin- eEr

ou bien, lorfqu'au milieu d'un mot! ( onI
il eft prcd d'une Confonne, comme dans le mot Prencipe, onl
f
doit alors faire fonner le t avec un peu plus d'effort 8c de duret,
que dans les autres occafions,
dire durement Tchena, Prentcbipe jE

mence un mot

comme Cena

le

y,;,,/:

&

<5co

Maiscomme

LANFREDINI

toit Florentin,

''."-

&quelesTof-

lr \
:

cans

C.

337

ne font pas en rputation de prononcer dlicatement une

qu'ils crivent plus correeigue qu'ils parlent cependant,
plus purement qu'aucun autre Peuple d'Italie Je crois qu'il
:it
l'obfervation de
droit mieux, fur tout pour le Chant, s'en tenir
MERONI qui veut qu'on (ive en cela le Proverbe Lingua
5

&

&

&

qu'on prononce comme les Habitants

inBvca Romana,
&fde,<.ome le h qu'on fuppofe devant le ch y fi lgrement,
un t > oui
ternent i qu'on aye de la peine diftinguer fi c'efi
'xtina.

mot devant un autre c,

u: Pour lors on prononce ces deux ce duBocca,
rent, comme f c'toient deux kk, ainfi on prononce
avoit Bokka, Tokko Sec.
i-.co &c. comme s'il y
e, ou ij pour lors le
vlais fi ces deux ce fontluivis des Voyelles
1

Quand le c

1 1.

fe trouve au milieu d'un

m des Voyelles a,
s

mier

prononce comme un t > & le fcond , comme le ch

dont on a parl cy-defltis, Ainfi on prpnonce Acctnto,
&c. comme s'il y avoit en Franois Atchento , Braichb

c fe

nois,
<tcio,

o,

V. Quand

le c fe

trouve devant une h effective

& non pai

comme dans l'article z. cy- deffiis :) Cs deux Lcttresfe proVoyelle que ce foit , comme on
[jteent durement devant quelque
ouK,
&
cela fans, fuppofer devant ny
Franois
6^,
en
snonce
toofe

ny un

t,

d.

pour
Che , ou

les

itout
I

S is

comme

uut

C''eft

Ch'e,
s'il

ce que nos Franois doivent bien obferver *

par Exeme,.
a, &ne pas prononcer,

&

Voyelles

comme dans

y avoit

g*?, ou

les

mots Chevalier , Chimre &c.

ou encore mieux K., cuKij

<S)m,

donc prononcer.
Chiatarra &c.

Chiro,

Cheto,

comme

s'il

y avoit
G^itarra &c.

Quiaro,

Gjnto,

ou

ou

ou

Kitarra &c

Kiaro,

Ke'to,

qu'on
c devant les Gonfonnes /, q, r 3 (Remarquez
trouve en bon Italien , que devant ces trois Confonnes)
on
Orononce durement, comme cy - defliis numro i- Ainfi

V. Le

;le

nonce
* &c.

comme en

Irancois

les

mots

crine

clero ,
,

&que ces deux Lettres

prononce allez durement,
deux,
_sle manire qu'on diftingue aifment le Son de toutes les
feandalo , fcanellc, feopo, feudo &c. tout com'fi on prononce
VI. Quand la

Lettre/,

eft

tfuivies des Voyelles a, o,

3j

en

devant

, on

le c,

les

"Franois.

fuivies d'un e, ou d'un i, pour lors

fi ces deux Lettres font
fupprimele Son de Y/, &l'on prononce ce, eu ci, comme les
^nois prononcent Ch, ou chi dans les mots Chevalier, chime<
*"?
Vv

tais
j

D.

C.

338

E.

&c. fansfuppofcr def, ny de d devant, la Lettre S, nefervan If

alors que pour empcher cette fuppoftion, ainf on lit
Scemare,
Lafciare &c.
comme s'il y avoir
Chmare,
Lachiare &c.
Il y a cependant quelques mots oileftbon de faire entendr
ou fonner un peu la Lettre /*, & dire par Exemple conofchrt
pour conofcere ; ufchire , pour ufcire &c. mais il faut que ce.
le fafle fort lgrement ,
que l'ufage en donne la veritab| &
ve

<

&

pratique.

OlKi

D.

LA

Lettre D, fe prononce devant toutes les Voyelles, comme

Franois, en appuyant lgrement le bout de la Langue cont%
les Dents, &g la retirant tout coup dans le moment que la Vor

commence fortir. J'ay dit en appuyant lgrement &c. car il fa

bien prendre garde ne pas prononcer le D, comme quelques AU
mands, qui difent, par exemple, Tecima, Tio &c. au lieu de De
cima, ou Do &c. ce qui ne vient que de ce qu'appuyant trop for
tement la Langue contre les Dents, ils luy donnent le Son du
comme nous verrons cy-defibus.

remarquer pour le mot Deh !, qu'on trouve fort fouveif

dans les Airs Italiens, que c'eft une Interjection, qui fgnifie pei)
prs,^ comme Ah
ou Ahi & qui fe prononce aufli proportio|
de mme, en allongeant , ou doublant la Voyelle ,
donnantt/ii
la fin ce coup d'Eftomach, ou du fond du Gojier, qui fait
qui
que Vafpiration.
Il faut

<

Con

Kl

&

&

I,

ftl

\kv

'

*-

inb,;

IL

Es Italiens n'ont point cet e muet, qui fait les rimes fminin
de la Pofe Franoife , tel qu'il eft par Exemple la fin ia
mots homme, femme, faime &c. Et ils prononcent toujours cette H
,

&

Voyelle, tant au commencement, qu'au milieu,

la fin des mots, %
d'une manire du moins aufli ouverte que les Franois la pronon III,
cent, lorfqu'il y a un accent aigu au deflus. Ainf, quoique Pe ne
foitpas, par Exemple, accentu dans les mots Italiens,

fiume, m-

idois;

me, parole, Remo, Etemo &c. il faut que les Franois fur tout, ng
manquent pas de fuppofer un accent aigu fur tous ces , en quelques IV.
endroits des mots qu'ils foient placez

fam, num 3 rmo &. comme

dopne

dec,

ils

""

Se prononcer par Exemple

prononcent
'"

tes
'

ICI!

mots, aim,
-;

fe
tes

G.
F.
E.
3.99
ont encore une autre prononciation del'<?, beaucoup
qui a beaucoup de rapporta la
s ouverte, qui le rend long,
longue**, des mots Franois, aife, braife, chaire cc. 'eft
G qu'il le faut ordinairement prononcer au milieu des mots,
:.nd il eft prcd d'un i voyelle , comme chiefa , prononcez
flon plufieurs, quand
fa &c On le doit aufi prononcer ainfi
tft fuivy de deux Jf ou de deux tt, ou de deux zz, ainfi on dit
baijfo, etchaitto, duraizza Sec, dans les mots eccejfo, eccettoj
)ezza cc. Ces Rgles font bonnes, mais elles ne manquent pas
cceptions , que l'ufage feul peut bien apprendre.
des accents
V l'gard des mauvaifes prononciations de \'e ,
on trouve quelques fois delfus , fur tout la fin des mots ; voyej
pe nous avons remarqu cy-deflus la Voyelle A.
.

iies Italiens

&

&

f.

i;

Lettre

toujours

1"

-.

n'a rien de particulier, les Italiens la prononcent

comme les Franois.

G.
i

$
i

Compagne de la Lettre C, dit le DiBionnaire del CRUSCA, a comme elle pluiieiu-s fortes de Sons, que les Franois

tout doivent bien oblerver.

,;.

Devant les Voyelles a, o, u, & plufieurs Confonnes, le Son,

un peu plus dur & plus rend que devant les autres, c tout

ft

bblable celuy qu'il a dans les mots Franois, gamme, garon ,

r, grand &c. ou dans les mots Latins galea, gula &c. C'eft

Ifquefe prononce le
do

g dans les mots

Italiens

gamba,

gobbo,

gttfio CC.

Voyelles e, & /, il a le Son plusjubtil Se

Ceft ce qui le fait prononcer , comme s'il y
oitun d devant, & de mme qu'on prononcerait en Franois les
llabes^, dgi. Ainfi gelo, giro &c. par Exemple, fe prononat, comme s'il y avoit dgelo, dgiro &c.
Quand on trouve deux gg devant ls Voyelles <?, Se i, le
il 1 1.
emier g fe prononce comme un d, & le fcond, comme un g en
[I.

Mais devant

les

}ipeu plus afpir.

,anois; ainfi par

imme

Exemple,

oggetto,

oggi Sec. fe

prononcent

y avoit odgetto, odgi cc.

qu'enfuite il y a
ijIV. Quand le g eft devant une h, a'infi gh,
Pour lors on prononce ces deux
| e ou un *, comme ghe, oughi:
mots
Ijilabes, comme on prononce en Franois gtt, ou gui dans les
guidon &c. Ainfi gfrezzo, ghirlanda Sic, fe prononcent

mn

s'il

&

"

2,

comns*

G.

340
.

H.

comme s'il y avoit en Franois guezzo, guirlanda &c.

V. Quand le g (s trouve devant une /, ainfi gl, il a deux fortes
de Sons fejbnle Biftionnaire de la

CRUSGA;

le premier eft duty

& femblable peu prs celuy du numro i. cy-denus. On le prc

nonce

comme dans les mots Franois, gland,

glbe, gliffant, gh
doivent prononcer negletto, ngligente , gk
ria &c. Mais dire le vray , cette prononciation ayant quelque
chofede-dur, ne fe trouve que rarement dans l'Italien, 8c feulement pour les mots drivez ou formez du Latin.
La zde, manire de prononcer gl', treVordinaire,
pour ainfi p<
dire tellement propre la Langue Italienne, qu'on ne le fait prefqu iVo
jamais autrement, eft de prononcer gl, comme les deux //, qu'or nia

vieux &c.

Ainfi

fe

&

nomme

mouilles , des mots Franois, file, mouiller, piller &cutti&

Ainfi on prononce

mots pigliare,

&c. comme 4
&c. Mais il faut principe lu
lement bien obferver cette rgle dans l'article, plurierg//, qu'on rtQ
doit jamais prononcer autrement que s'il y avoit lli; Et mme lor
qu'il arrive, que pour viter la rencontre de deux Voyelle?,
onef
retranche IV, pour mettre en fa plaeeun^o/ro/^, ainfi gl': C^
la ne doit pas empcher qu'on ne prononce gl', comme lli
; et m.
gliffantffubtilement/V, que les lettres ///, ne fanent qu'une fylla la
beavec la voyelle qui commence le mot fuivant. Ainfi onprononct m&
gVocchi, gl'amori,bgocci, gl'amanti &c. comme s'il avoit Ilioc<w\
y
les

me s'il y zvoit pilliare,

<giglio, foglio, oglio

dgillio, follio, ollio

jnnedi

l'tfis

qui, llia-mori, bellioc-cH; llia-manti cc.

-,/orlf

VI. Gdeyantffdanslesfyllabesgwrf, gne, gni, gno,gnu,tet<* lu

-nonce comme s'il y avoit un i aprs n, fupprimant prefqu'entie
rement le fon du g, pour mettre en 6 place un peu du fon de V
;
faifant de ces quatre lettres une feule fyllabe , ou l'on kff
fi fubti n
lement cet i, fuppofqu' peine on l'entend. Ou pour mieux di
re, on prononce en Italien les fyilabes g<*, gn &c. comme
on le? a
prononce dans les mots Franois, campagnard, campagne, m^gtitnt
fique, compagnon &c. Ainli on prononce les mots guadagnare
agneilo, incognito, guigna, igaudo &c. comme s'il yavitgoadanniare, anniello, freonnito, dgiounnio, hnniaudo &c.
VII. S. devant le G. fe doit prononcer doucement, comme oc
prononce en Franois le z ou Vf entre deux Voyelles , comme
dans les mots aceufer, caufer &c. Ainfi fgomirare fe pronce con*] Lm
me s'il y avoit zgombv,are.
Latin

<

ne

,{

(:,':'

H.
* Ette Lettre, qui dans le Latin & le Franois eft fouvent un* r
V^ marque ' Afphation, & par confequent pafle fouvent, fur
tout; n,

au

commencement des mots pour une onfonne ,

n'a aucun Son par

tiulier

ailier dans l'Italien. Ainfi quand on la trouve au commencement

-un mot, on ne doit y avoir aucun gard, c prononcer, par exemhe, honore, hora, humano &c. fans aucune Afpiraton\ &com-

ies'ilyavoitfimplement onore, ora, cum-ano cc. parconfequent

<w cesots &tous ceux qui commencent par une 6, font cenfez
simmcncer par une Voyelle.
Les Italiens fe fervent cependant affez fouvent de cette Lettre en
:l

iTivant pour plufieurs raifonj.

La premire eft, iorfqu'ils veulent marquer qu'il faut donner aux

c devant Ve & \% le mme Son qu'elles ont devant
g
l'avons expliqu cy-deffus, en
s Voyelles <*, 0, u, comme nous
Priant des Lettres c cg; Car comme ils n'ont point de caraere
i

&

lettres

kticuliei*

pour marquer ces Sons,

h, qui les

itie

ajoutent aprs le

ils

c,

ou

le

g,

marque fufnfaminent.

zde, eft pour ter quelque quivoque, comme pour diftjnguer

qui eft la troifme per, d'avec le mot hanno ,
nne du pjurier du Prefent du Verte havere. Mais cette diffrence
ne fe prononce point
'eft que pour les yeux , car h ne s'afpire

La

[J

Subftantif anno

&

ians le

mot

kw, qu'on prononce,

comme s'il y avoit amplement

La $me, eft pour diftinguer Vu voyelle, d'avec Yv confonne,

omme dan6 les motshvomo,hvopo cc. car ils fe fervent de ce caracrend
e.re v pour l'un & pour l'autre, & la lettre/; mi fe devant, le
i

oyele.

La

urne, eft afin de

marquer pthimologie des mots drivez du

comme honore, hora &c.

Quand la Lettre h eft la fin d'un mot,

ruatin,

&

fur tout de certains

marquent quelques paflionsou affections de l'Ane, commet! eh\ dehl oh\ &c. Pour lors on l'afpireT? dontant un coup d'EJtomach , ou du fond du Gofier, fur la fin, comme nous l'avons marqu au numro a. de la Lettre A.

'lonoffyllabes qui

l
\

i\

Voyelle

fe

prononce en Italien ,

comme en Franois ,

en

X-tdefferrant bien les Dents , &> prejfant fortement celles d'en bas
%vec le bout de la Langue. Car fi on retire le bout de la Langue dans
e creux de la Bouche, au lieu d'un
ai trs-defagrablernent.

* ,

on prononcera un , ou m-

me un

remarquer , r , Que dans les Syllabes cio, cia ;

gia; glio, gtia; On ne doit point prononcer 1'/, ou du moins
iqu'il faut le prononcer fi lgrement , qu'on ne le diftingue prefque
le g!, que
Cette Voyelle n'tant mife aprs le c, le g,
'pas;
pour marquer qu'on les doit prononcer comme tch'h ou dgi, ou///,
Il faut outre cela

no

&

Vv

comme

I.
34A
KL.
comme on Pa remarqu cy-deffas. Anfi haccio, Ftancia, fadgk,
feraglio Sec. fe doivent prononcer , comme fi l'on prononoit k

i
!

Franoife batc ho , JPrantcha , fadjo , ferallio &c.

Remarquez 2. Que fort fouvent la Voyelle *, ne fait qu'une Syllabe, avec la Voyelle qui la fuit, comme dans les mots Piano, Piofr]
gia, Fiume Sec. Et que fort fouvent aufli ces deux Voyelles fe fiparent,
font deux Syllabes, comme dans les mots Chiunque, lia-

>'

Lettre

pont,

&

ta, Chiefa, Viola Sec.

Je n'ay point trouv de rgle bien feure tcroy qu'il n'y a que l'ufage
les Dictionnaires quile
puiflent bien apprendre
Dans ce cas, fi Yi eft fuivy d'un e ; on
prononce cet e, comme en Franois ai. Voyez la Lettre E.
Remarquez 3. Que IV, fuivy d'une apoftrophe, ainfi , eft
proprement le pronom io, dont on a retranch Vo final, foit par
ene licence Potique, ou pour en adoucir la prononciation.
Remarquez enfin, 4. Que Yi n'eft jamais, ou du moins trs-racment Conforme en Italien. Ainfi on doit toujours faire entendre le
Sonde Yi, &celuyde la Voyelle quile fuit, fur tout au commencement des mots ; Et fi quelques fois on eft oblig de prononcer
dans de certains mots drivez des autres Langues , la Lettre h comme Confonne: Pour lors on y met un g, devant, ce quiluy donne peu prs le mme Son, que Yj confonne a dans la Langue Franoife ; c'eft ainfi qu'ils difent, par Exemple , Giacomo , au lieu de
ffacomo &c.
1. Il faut bienfe donner de garde de l'afpirer, en fuppofant une
j
h devant, ou d'en porter le Son dans le Nez, comme s'il y avoit
une n aprs. Voyez l-deffus ce que noys avons remarqu la
Lettre A.
On ne voit gueres de Roulades ou de Pajfages
fur cette
"
Voyelle, fi ce n'eft aux mots Rifo, Rideo Sec.
defTus

&

ainfi je

AL'.'

IcD:
l'efe

on

::

Dans

il,

en

u
ie;

'

"\,

{-

K.
VOyez fur cette Lettre
ufage dans la

Langue

ntre Diionnaire, elle

n'eft

d'aucune'
lettre

Italienne.
Qoji
force,

L;

TA Lettre L

|,

La Le
r,:c

prononce en Italien, tout comme en Franois,

*"* en appuyant fortement le bout
del Langue contre la Gencive
d'en haut , ou le commencement du Palais , & la retirant tout
coup dans le moment que le Son de la Voix commence fe faire entendre. Mais il faut remarquer.
1. Que lorfqu' elle eft fuivie, dans le milieu d'un mot de quelque
onfonae, elle termine une Syllabe diffrente de celle qui (vit,
fe

comme

mli

L.

M.

N*

343

inme dans les mots alba , falma, falto, fefoa, felvaggio &c.
> Lorfqu'au contraire elle eft prcde d'une Confonne dans le
iieu d'un mot, elle ne fait qu'une Syllabe avec cette Confbnnan(comme dans les mots obligo, concludere, confiitto &c. Il n'y a que
ttre R qui ne fafle pas une Syllabe avec L quand elle fe trouve
nt, comme dans les mots parlare, parlamento &c.

M.
A Lettre

M. a une fi grande conformit avec la Lettre N, que

DiBionnaire de la CRUSC A, les nomme furs , tant parce
belles fe prononcent toutes deux du Nez que parce que fouvent
prononce \'m, fur tout devant les Confonnes Bdc P, comme une
Painf on prononce Lembo, Empio &c. comme s'il y avait Lenhe*
le

|}'

v-pio Sec.

Dans toutes les autres occafions , on la prononce comme en Francs, en fermant d'abord les deux Lvres, Qp les preffant legevehntVune contre Vautre, puis faifantfortir un peu la Voix du Nez*
f

ns

le

moment qu'on ouvre les Lvres, pour fairefortir le Son de la

%.

N.
A Lettre N fe prononce

en Italien, tout comme dans le Franmettant d'abord le bout de Langue contre les Hznts cn
la retirant tout coup dans le moment que la Voix fort du
tut,
K. Car c'eft une necefftt pour cette Lettre', suffi bien que pour
Mais c'eft un trsLettre M, d'en faire fortir le Son du Nez.
fur tout pour touand deffaut pour toutes les autres Lettres,
comme nous l'avons remarqu cy-deffus la
s les Voyelles ,
1

cois, en

&

&

ttre

A.

Quand la Lettre n

fe trouve aprs un g, elle perd beaucoup de

bonne prononciation Italienne, voyez li-deflusla
ne, obfervationdelaLettreg numro VI.
La Lettre /, fe doit prononcer devant Vn , peu prs aufh doument que l'on prononce en Franois la Lettre z. Ainfi on prohnce fnello , fnodare &c comme ks Franois prononceraient
hello , znodare &c.
i

force, flon la

O.

344

Q-

P.

'

o.
flon le TnB'tonnahe del CRTJSCAj a beaiicoup de rapporravecla Voyelle a. C'eft peut-tre par cette
raifon, que flon la remarque de VENERONI, on prononce le mo
Italien Cofi, comme s'il y avoit Coujt. Au refte il fe prononce en
ft
Italien, comme en Franois, en allongeant un peu les Lvres,
formant avec elles , comme une efpece de Cercle ou de Rond.
C'eft une cs Voyelles fur lesquelles il eft permis en compeint
de faire des Roulades ou Diminutions Mais il faut prendre garde
en es chantant , plus qu'en aucune autre occafon , de fuppofer une
S devant Yo , ou une n aprs , flon ce que nous avons remarqus

g^ Ette Voyelle,
*t~>

la Lettre A.

&

fouveritort jU
Souvent cette Voyelle eft fuivie d'une h, aihfi oh
&fns h, ainft o\ Pour lors c'eftunelnter-|
ieclion propre exprimer diverfes parlions de l'Ame, comme r&Mz-l
!

'

ta trouve auffi feule,

wement, fojoye,

En ce cas,

Sec.

il

la douleur, l'pouvante
eft

le dejtr, la cempajjton

bon de fuppofer enfuite une h que l'on

a/pire-

ra, flon la remarque de la Lettre A. numro IL

Souvent auffi cette Voyelle toute feule eft une Particule disjoni notre oui Enec
ve qui rpond Vaut, ou au vel des Latins ,

il
.

&

cas,

il

faut la

&[

prononcer purement efans afpiration.

r.

P.
ta

fit

T) Se prononce en Italien, comme en Franoisj enferrant les deux

L:
les ouvrant comme^
iLvres fortement Vune contre Vautre,
far force dans le temps que la Voix fort de la Bouche. C'eft ainfi ^
qu'on s'empchera de confondre la prononciation de cette Lettre
avec celles du B, &dc l'V Confonne, qui n'en font diffrentes,
qu'en ferrant plus ou moins les Lvres^ Voyez la Lettre B.

&

Q,

LA

Lettre

K en

Italien, n'eft rien autre choie, proprement

accompagne, ou fuivie de la Voyelle

Bnf"

parler, que la Lettre c,

,
'

pourquoy cette Lettre fe prononce toujours, comme on

prononce en Franois la premire fyllabe des mots courir , couper,
u.

C'eft

courante cc.
UltTionaire de la

on ne doit jamais crire cette Lettre

fans mettre aprs

que flon

,:
'

le

G'eft auffi pour cette raifon

CRUSC A

'

m
>

;*,

lequel

Q
eft

34f

toujours Voyelle aprs le g, 3e jamais

Con-

onne.

Lorfqu'aprs

les Lettres

foyeljes font toujours

G}j

il

fuit

une Diphtongue ,

une Voyelle

&

fe

ces

deux

doivent prononcer

comme dans les mots 6^y?o, Quatrofkc.

prononcer en deux Syllabes, & comme s'il
y avoic en
ranois coues-to , coua-tro &c.
Voila proprement quoy fert la Lettre jS^dans la Langue Italienne, car fans cela on pourrait luyfubftituer la Lettres; Mais comme
i contraire, quand la Lettre c el devant un
u fuivy dune autre
'oyelle, cela marque qu'il faut prononcer le ou,
feparment de la
ans une feule Syllabe,

Vil

fait

'oyelle qui le fuit,

pmme s'il y avoit

teris
\

de mettre

le

comme dans

le

mot

eut,

qu'on doit prononcer,

en deux iyllabes, c'et ce qui oblie les ItagL au lieu du c dans les mots, o l' &la voyelcou-i

qui le fuit, ne doivent faire qu'une fyllabe, comme dans le mot

qu'on doit prononcer, comme s'il y avoit coiii en une feule

'Uabe.
il

R.
j

A Lettre R

&

fe prononce toujours rudement en Italien

dans
toutes les Langues, tant au commencement,
qu'au milietrdes
ots, fur tout lorfqu'elle fe trouve redouble.
Il faut feulement
endre garde de ne pas fubftituer en fa place une
h, 8c dire par

temple, ghatia, au lieu de gratia, ghato, au lieu de orato

&c.
>mme il arrive ceux qui ont la Lange grap, 'efl dire fi
paiffe,
i ii lourde,
que le bout ne peut faire avec allez de vivacit', ou de

Tremblements neceffaires pour former le Son de

Remarquez que c'eft le bout de la Langue qui doit
'ire ces petits Tremblements ; car fi on
les fait du fond du Gofier,
i forme la vent le Son de la
Lettre R, mais ce Son eft Ci rude &
tejfe les petits

Jte Lettre.

defagreable, que le graceyement feroit plus fupportable.

'

S.
~ Ette Lettre, dit le Dictionnaire
de la CRUSCA, a un Soni
fc naturellement rude, aul bien que \'R, & fouvent elle en a aufiun fort doux. On la prononce rudement- en mettant
d'abord la
wgue^ contre les Dents d'en bas, aprs les avoir unpeu
fepares de
lies

d'en haut, puis pouffant avec force

lefouffle de la Voix

pendant remuer la Langue, enforte

fans

qu'il'fajfe en fartant, comme

ffifflement. C'eft ainfi qu'il faut prononcer ly"en Italien, au commencement de tous les mots, comme Sainte, foie, fale, fevvo,

fo-

Xx

pra

34.6

'pva cc.
'

>..

S.

-comme l'a trs-bien remarqu

VENERONI,

&cofo|

onl'prbrionen pareil cas dans le Latin c dans le Franois. |

l'pronnceauffi rudement, (c'eftdir, dit le mme VENER(
NI, comme s'il y 'voit deux Jf) au milieu des mots, lorfqu'elle
"

<

prcde d'une Gonfonne. Ainf falfo, perfo, arfo &c. fe pi

noncent, comme s'il y av oit faljfo, perjfo, arjfo &c. On prono
dans celuy de rofa, lo
ce aufll Vf rudement dans le mot cofa,
eft gner;
qu'il fgnifie ronge. Cette Rgle de
pour toutes les Gonfonnes, mais le Dictionnaire de la CRUSCA
donne cette prononciation rude Vf, que lorfqu'elle eft prcec
des Confonnes /, n,r, comme dans les mots, falfo^minfa, arfo, 8
Pour moyj'aimerois mieux m'en tenir la Rgle de VENEROh

&

VENERONI

quelque refpect que j'aye d'ailleurs pour le clbre Dictionnaire

la CRUS C A, d'autant plus que c'ft l'ufage de toutes les aUt
Langues, fur tout du Lxtin, &du Iran cois.
On prononce doucement la Lettre/, en obfervarit tout ce que d
fus, peur lajhuation &P l'immobilit "de la Langue; mais il fi
pouffer le fouffleji lgrement , Qu' peine on en puijfe entendre
fixement, enfortant; De forte que la Lettre/ a pour lors le n
me Son qu'on donne en Franois la Lettre z dans les mots Lai
te, Zacharie, Zenon, Zone cc. Savoir maintenant , en quel
occafotis on doit donner ce Son doux la Lettre / dans la Lang
;

Italienne

c'eft

ce qu'il

eft aflez

difficile

de bien dcider

Auteurs tant fort partagez l-deflus.

Le Dictionnaire de la CRUSCA veut qu'on prononce 1'/ dt
cernent,
i. Lorfqu'elle eft entre deux Voyelles, comme dans
mots Spofa, Rofa, quand il fignifie Rofe &c. qu'il faut prononc
comme s'il yavoiten Franois, Spoza, Rozacc. t. Lorfqu'e
fe trouve devant les Lettres ou Confonnes B, D, G> L, M, N, R,
comme dans les mots Sbarra,fdepno,fguardo,Jlegare,fmania,fa
lo, fradicare , Jbentura cc. qu'il faut prononcer , comme s'i
Pour toutes
avoit en Franois Zbarra, zdegno, zguardo &c.
autres Confonnes , (avoir C, F, P, Q, T , il eft fans difficu
qu^onladoit prononcer rudement, J'y joindrois mme volonti
les Confonnes m, & R, quoiqu'en dife le Dictionnaire de la CRI
CA.' A l'gard de la Confonne C. voyez cy-deflus la Lettre
numro VI.
,
VENERONI convient de la vrit de la premire Rgle
i. <
defliis: mais il l'tend un peu davantage, quand il dit.
dans les Adjedifs c dans les Participes qui fe terminent en ej)t,
eji, efo; ofa, ofe, oJi> ofo; ufo, ufa cc. on doit prononcer
doucement, comme on prononce lex, en Franois. Exemple^
prefe, prefo

virtuofo, virtuofa, virttiofe; ufo, confufa

&c.

!t

lif|

Et z. Que dans les autres mots, la Syllabe j

doit tre prononce comme la premire Syllabe du mot Franri

preza, preze cc.

zeto

T.

S.
.acharie;

Exemple,

/jte/rf ,

347

cafa, caufa &c. \Xezfpeza, caza,

&

du mot ro/a ronge

tuza &c. la referve du mot cofa chofe,
on l'a dj remarqu cy-defus.
Enfin LANFREDINI, aprs avoir infnu qu'on ne peut bien

i)tnme

>orendre toutes ces diffrences, que par le commerce avec les Na, ou les inftruions de vive Voix d'un bon Matre;

vels du Pais
t

gant que'c'eft une des chofes les plus dlicates que les Italiens
dans leur prononciation, adjote qu'il a remarqu que tous

rent
:s

prononcent avec 1'/ rude,

& de mme leurs pluriers,
bien diffrente de VENERONI) Mais s'ils Ce

Adjeifs terminez en ofo, ou ofa,

amme

fe

fdegnofo, odiofo,fcandalofo &c.

cette opinion eft

ifminent

en

efe,

cufo,

comme p-defe,

corufe,<:on]iifo, dlitfo

&

celle-cy, adjo-t-il, eft une

leur prononciation fera douce,
ne vient fans doute
sgle fans exception. Cette diverfit d'opinions
c.

Habitants des diverfes ProMais comme l' A ccent Tofcan, qui

Contres de l'Italie.
j;U' Accent naturel de LANFREDINI, ne pafTe pas pour le plus
elicat: T'aimerois mieux m'en tenir celuy de VENERONI qui
je

de

la diverft des accents qu'ont les

i^nces ou

.lie

Romain.

;i

T.

A Lettre T, a beaucoup de rapport avec la LettteD, puifqu'on

prononce ces deux Letti es, en appuyant le bout de la Langue
Toute la diffrence ne confie qu'
<fttre les Dsnts d'en haut.
contre lesDnts, po-.ir la Lettre T, au
xi\effer fortement la Langue
v m;u qu'on ne h doit prejfer que lgrement pour la Lettre D. (Voyez
':

'{'y
;

frdefis la Lettre

D.)

C'cft ce qui fait qu'elle a toujours dans tou-

Langues un Son dur 1k ferme, tant au milieu, qu'au commenles Conlonment des mots, tant devant qu'apr* les Voyelles
s &c Voicy quelques obfervarions qui regardent en particulier
s
Italienne.
ij. Langue
La Lettre T, ne reoit gueres aprs foy, que les Confonnes
tf r,J.
IvMk R, Et l'on ne voit mme VL aprs le T, que dans les mots d vezduGw, ouduL?tin, commz Attleta, Atlantecc. maison
itrouve trs-fouvent devant une R.
;U,a. La Syllabe Ti, a deux prononciations diffrentes, i. Pans les
[pts drivez du Latin, & dans lefquels la Syllabe Tfe prononce
lOmmes'ilyavoit Si, ou (ce qui arrive ordinairement quand la
Syllabe ti eft entre deux Voyelles ; ) Il faut la prononcer de mme
n Italien, mais afin de rendre le Son de Vf plus dur, il faut faire
lifler devant un t, ainf natione, gratia Scq. fe doivent prononz. Dans tous les aucer, comme s'il y a.voitnatjione, gratjia &c.
$es naps qui n viennent point d u Latin , oi# bien dans lefquels on
l
ne
Xx z
jsles

,'k

&

s'

.T.

V.
348.
U.
ne dit point/? en Latin, au lieu de il ; ou bien qui font origin
ment Italiens &c. U faut prononcer rudement h Syllabe Ti,
c
me on la prononce dans les mots Franois Tiran, Tirer tc,
mme elle ferait entre deux Voyelles, Exemples, Sympatica,q
tioy Naturel, nwlatia, maladie
&c,

v.

J^

Lettre

Voyelle,

I.

U ou V,

ou

u.

.'.:

peut tre confdre en Italien, ou co

comme Conforme, ou comme Diphtongue.

Elle eft Voyelle.

i.AprestouteslesConfonnes.Etz,De,

toutes les Voyelles, lorsqu'elle fait une Syllabe fepare de la Vc

le qui la fuir. Or dans ce cas, il faut que les Franois fur tout pi

nent bien garde de la prononcer, comme ils prononcent la D;

tongue, ou dans les mots, courir, bouton, mourir, amour,

&c.

mure, duro, crudo &c. qui font des mots Italii

fe doivent toujours prononcer, comme s'il avoit en Franois,
y
C
va, mouro, DJiro, Croudo &c.
Remarquez 1. avec VENERONI, Que lorfque Vu fetro
dans une mme Syllabe avec un 0,
que Vu ne commence pa
Syllabe: On ne prononce prefque pointT, qui ne fert en cette)
cafion, que pour allonger la prononciation de IV. A'mR bue
cuore, fuoeo, puo &c. fe doivent prononcer, comme s'il
y a'
lno, co'ro, foco, po &c. ( Cette Rgle eft flon l'Accent Rom
car les Florentins prononcent en cette occafonl'w, plus fortqu*
Romains.) H faut excepter de cette Rgle, Duo, tuo, fuo, vin
fo, o il faut prononcer diftin&ement Vu, comne ou, parce que
&c Vo font deux Syllabes.zinfi cura,

6>e

&

Remarquez, t. Que lorfque Vu eft prcd de Va, les Ital

prononcent prefque toujours ces deux Voyelles feparment,
q
qu'en une feule fvllabe, ainfiils difent A-ouva, pour aura ; a-o,
pour audi Sec. Voyez la Lettre A.
II. La Lettre V. comme Confonne, a beaucoup de rapport a
la Lettre B, ou plutt avec le Beta, ou le Vita des Grecs, & le
des Allemands. On la prononce en Italien, comme dans les n
Franois Valeur, Vene, Vifge, Voguer &c. c'eft--dire en ap
L
chant-d'abord les deux Lvre' l'une contre! 'autre, de manire cej
dantque la Lvre de ejfus dborde tant foit peu au del decell
dcjfous, & les ouvrant doucement
fans violence dans le te
que la Voix fort de la Bouche. C'eft ce qui en rend la prononcia
fi fembla'ole celle du B. ( Voyez cy-defTusB.
)
Or la Lettre V eft Confonne. r . Lorfqu'elle fe trouve entre d>
Voyelles, avec la fconde defquelles elle fait une fyllabe, com
dans les mots cava3 w, prova &c. 2. Lorfqu'tant la premi

&

dl

'fil

U
pltS

U.

V.

X.

Y.
comme

Z.

349

dans les mots Vare, Vita, Vohy Volto fcVc. J- Quand elle eft double au milieu
J
un mot, pour lors le premier u eft Voyelle, & fait fyllabe avec les
Et le fcond v eft Confonne, & fait Syllabe
.ettres prcdentes
ne les Lettres fuivantes, comme auvolto, auvanpato &c.

dfj'un

mot, elle

eft fuivie

d'une Voyelle,

|,,

III.

La Lettre

doit tre confdre

comme Diphtongue,

&

lorf-

&

fuivie d'une
.nfonnes G, C,
prcde des
6^
'oyellc, car pour lors elle ne fait qu'une Syllabe avec cette Voyelle.
lomme dans les mots Guida, Querra, Guercia, Guajalla, Cuoret
t^tooeere &c. Mais il faut bien obferver de bien donner le Son d'o
4Bt, principalement devant les Voyelles a, e, /, car devant l'a,
romme nous avons remarqu cy-defTus, on ne le prononce prefque
u'elle eft

hXWL Ainf

il

faut lire

& prononcer,

Goiida, Goiierra, Goajlal*

*&c.

On

ne doit jamais faire de Roulades en compofant fur la

ny encore moins, quand on chante, fuppofer devant
b, ou une n aprs, flon la Remarque de la Lettre A.

CimV.

foyelle u,

X.
fcb'p Ette Lettre n'eft d'aucun ufage dans la Langue Italienne. Les
tcw* Italiens la changent tantt en r, comme eccetto, tantt en /
douce,
ijimple&rude, comme ajlratto ; ttntten une/fimp'c
tiiomme efame , efecutione &c. tantt en une 'double^, comme
ulleffandro, Anajfimene &c. tantt enfin en Z, comme Zaverio,
wttfiocrate &c.

&

Y.
Vr
i

Ette

Lettre n'eft aufli d'aucun ufage dans

la

Langue

Ita-

lienne.

Ais en recompenfe, cette dernire Lettre de l'Alphabet, fe

trouve trs-fouvent dans les mots Italiens. Cette Lettre a en
f'Heneral un Son fort clatant, ou comme dit le DiBionnaire de la

aiRSCA,
l

moto gagliaro. Mais en particulier elle a plufieurs

Sons diffrents, flon qu'elle fe trouve jointe d'autres Lettres , ou

ecjhfclon la
ri:

place qu'elle occupe dans les mots.

Voicy ce que j'en ay pu

obferver de plus certain dans les Auteurs.

si

il

i.

On ne la prononce jamais toute pure en Italien, comme

Xx

dans
le

3>

Z.

e Latin Se le Franois,

& l'on doit toujours fuppofer un D

T, devant.

On la change auf toujours en unes,

z.
le

D &
,

3.

cer,

rude aprs

le

laquelle efl douce a

T.

La Rgle

comme

la plus gnrale, dit VERONI, en de prbn<

TS, rudes tous les Z, foit {impies, foit redoublez,
<

fervent, fur tout ( comme l'a trs-bien remarqu L

iormer la dernire fyllabe des mots qui en ont plus de deux. Ai!
vezze, pozzo, gentilezza, diligenza &c. fe prononcent, coi

ANFREDIN

s'ilyavoitw<tf/, potfo, gentiletfa, diligent/a &c. Comme

tous les
qui fe trouvent au commencement des mots qui font

ticuliers la

Langue

doivent prononcer

Italienne,

comme

comme Z,

TJio, Tfecca,

Dans tous les mots, qui

par un Z, on le prononce en
4.

s'crivent
Italien,

Zecca, Zoppo y

TJoppo &c.
en Franois

comme D/,

ai

&c

& en

La

doux, ou

13

Zona, Zro, Zodiaco, Lazarro fe prononcent, comme

&a, Dzero, Dzodico> Ladzarro &c. VENERONI adjote
mots mezo, ou mezzo ; Rozzo fignifiant groflier Zihetto ; Z
ado^ Manza* Ziffera , Zigrino, Zenzero. Dans lefquels il
p
tend qu'on doit auifi le prononcer, comme Df, ou Dz>
ainfi

-,

$. Quand aprs le z, il y a un i au milieu d'un mot, on

redouble jamais le z , mais on le prononce rudement, comme
prononcerait en Franois */?, ta ; ainfi aziqne -MUzione &c.
prononcent, comme s'il y avot atftone, oratcionegu

Voicy flon ma mthode ordinaire une Table, o^l'on pou

voir d'un coup d'il

Us

principales difficultez d lPrononciati

Italienne expliques plus au long dans le Corps de cet Ouvrai

Ceft le Clbre
qui m'en a fourny l'ide, n'y ay;j

VENERONI

&

derooy, que quelques Augmentations,

un Arrangement qui 1
femble plus diftinft , que celuy de fa Grammaire. Quoiqu'il
fcr l'Invention luy en eu d,
je n'ay garde de m'en attribue

&

sloire.

TA

TABLE
Rcapitulation des principales "Difficults
delaTrononciation Italienne ,y#r 0 **r*
quelle diffre de lT renonciation Franoif.

'$

[:

1LABES.

EXEMPLES,

PRONONCEZ.

en

comme

italiennes.

Italien.

en Franois-

en Franois.
ae

aeofo.

arofo.

ait.

at.

audace.

aoiidatch.

aoii

ka.ko.kou.

COi eu.

kka
kko

Jl5.

y. r

fiokka.

<*w#.

tebna.

>

accento.

atchentx.

"'*':

tchibo.

tche<

ou

tchi.<

o k

gui, o ki

m.

coufli

chiunque.

que, o ke.
kiouncou.

co/?.

coufli.

fioutn*

ecceffb.

etchaiflb.

aitt

eccetto.

etebaitta,

aitz

durezz**.

Js*fr
ge-'
,

*&-<?"

gu, eguai

je.

gbezzfi.

li.

gui

ghrrlanda

'a.

liia

gl'amori.

ia,
10.
n

atchinto.

f&f.

aiff

>

,
acemto.

fum.

>

gne &c.

okkafone.

fiocco.

a:

occafione.

que

LISEZ.
comme

1U
gnia
nnio

nniou

douraitza

dgelo.
odjaitta
dgiro.

hodgi.
guaitfo.

guirlandi.

Ih'mori.

figliare.

pilliare.

^gtf/fe

anniello.

*go*o.

innioto.

ignhde,

innioudo.

TABLE.

Ki
SYLLABES.

PRONONCEZ.
comme
en Tranfois.

Italiennes

EXEMPLES.
en

LISE
comvi
en fratu

Italien.

ha.

a.

hanno.

ho.

o.

honore.

onor.

hu.

ou

huomo,

*ouomo.

lai

chiefa.

kiafa.

anno.

gua.

coiia

quatre.

coii-tro

que.

co

tpteflo.

coiiefto

gui.

coui

quinque.

coiineoi

fca.

flea

fie.

ch

fcandalo.
feemare.

fkandak
chmar

fei.

chi

fco.

fg-

iko
fkou
zg

fin.

zm

fn.

zn

feu.

&c. Voy$z
cy-deffus

du

U Lettre
dans

iafeiare.

lachiar.

feopo.

fltopo.

/c<fo.

fleoudo,

fgombrate]

zgombd

fmania.

zmania.

/*w//o.

S,

znllo
cc.

h Corps

Trait.

.......

ta

ou

natione.

nateion^

tei

ou

virtu.

virtou.

o
Uv

luono.

bno.

auuenire.

aouvenirj

ou
avenir.

3#.

tf

diUgenXJt.

diligent

j:ow^r.

dzona.

tzu

Zujfblo.

tzouffblo.

tei

orazUm.

orateion

dl

Difficult^; qu'on ne trouvera

pas icy, fe doivent chi
cher dans le Corps de cet Ouvrage.

Fin de la Table.
CATAl

Cl

35-?

'

~x?s /ZXs &$S$ fSf *$$> ff f* ^3

ATALOGUE
AUTEURS

DES

ont crit en toutes fortes de Lan*gues, de Temps, de Pas &c.

toi

>it

de

Mufiqu en gnerai, foit en parti-'

delaMuque, Theorique,Tramque,

la

aculier

potique, Vocalle, Inftrumentale, Ancienne,

laine, Simple, Figure &c.

Moderne,

a feulement de quelqu'une

ou quelques^

unes de
d'une Manire purement Hiflorique, ou
Thyfique, ou Thorique, ou Trattique&c.
fes Parties.

>it

>it

enfin

ex Trofeffo; ou par

relle de leurs deffeins, ou

pales

ou par

la fuite

natu-

Matires princi-

occafion

&c

PREFACE.
L

Mmoires, pour donner un,

qui
Catalogue non- feulement des Auteurs
au la
mais
Mufque;
la
touchant
e'crit
ont
Compositions
de ceux qui ont donn leurs
illuflres que
t
n'ont
qui
ceux
de
Public; & enfin
dans
y

33
ijm
-

'r

travaille l
y a plus de dix ans que je

recueillir des

dans l'excution

&

gae hiftonque

raifonn

&

dans

la pratique.

Mais un

Cats

dans lequel on puiffe t]

ver exactement, non-feulement
les Noms & les Sur
ae ces 111 uftres, leurs Vies leur Sicle , leurs princip
Emplois &c ; mais auffi les Titres de leurs
Ouvraj
les Langues dans lefquelles ils
ont crit originalem^
,

Traduiiom & les diffrentes Editions qui en ont

les Lieux, les Annes
les Imprimeurs ,
,
forme de ces Editions; les lieux-mme, c'eft dire
les

faites,

Cabinets

&

les

foit manufcrits

Bibliothques
,

foit

imprimez,

o on
;

les

& mme

peut trou
( ce qui

paroit le plus difficile, quoique le plus

neceflaire &
plus important) les bons ou les

mauvais jugements
en ont fait, foit de
voix, ou par crit.
Mais il faut que je l'avoue, n
gre tout mon travail ; mes Mmoires ne
fuffifent
*.
pour excuter avec l'exatitude que je foufoaitterois , P
projet de cette nature.
Car enfin non omnia pojfui
emnes; & un homme feul ne peut parcourir
tous les I
& toutes les Bibliothques, ny lire tous les Livres,
puiler par confequent dans toutes les
fources qui
les Critiques les plus judicieux

pourroient faciliter ce travail. C'eft ce qui m'oblige

d'
plorer le fecours des Savants
fur tout de IV
,
fleurs les Bibliothquaires,
de les fupplier de me
part de ce que leurs ledures, leurs recueils,
leurs
talogues &c. pourront leur fournir fur cette
Matij
C'eft pour leur en faciliter les moyens
que je

&

&

'fl

me

refolu, en attendant l'Ouvrage entier, de donner^

ce
un efly de la premire Partie de ce vafte projet,

me

publiant un Catalogue des noms Amplement des Aute

qui font parvenus jufques icy ma connoiflance
,
lequel il leur fera bien aif de voir ce qui me manq

&

&

ce que je fouhaitte
efpere de leur honntet.
J'ay partag ce Catalogue en trois Parties.

Dans

premire on trouvera les Noms des Aute

& examinez, moy-mme.
Dans la 2de, on trouvera les Noms de ceux que
n'ay pas encore eu le temps, ny l'occafion de lire & d'e.
miner, mais qui font aifez trouver, & quej'efpere
lire avec le temps.
la

qtie j'ay vus, lus

jiie

Noms

L'Dans la 3me, enfin on trouvera les

que je
ijeje n'ay point lus , ny vus,

&

3$f
de ceux

neconnoisque

yeux, & fur la toy d'autruy: J'ay mis la tte

chaque Partie quelques AverthTements que je prie les
avans de lire avec attention.
:

les

PREMIERE 'PARTIE,
Auteurs, dont
fEtte premire Partie comprend environ i?o.
Nplufieurs ont mme donn plufieurs Ouvrages diffrents au
examinez moy-mme; fur
que j'ay lus la plufpart,
blic,
d'clairciffejuels par confequent je ne demande pas beaucoup
fous cinq ClaJJes
:
B ts. Je les ay rangez icy Alphabtiquement ,
Titres, 'elon l'ordre des Langues, dans lefquels ces Auteurs
certaij'ay adjot, aprs beaucoup de ces noms,
,: crit i
pourront voir
lettres qui marqueront les lieux , o les Curieux
!

&

&

&

maaufll bien que moy. Ainfi ceux qui auront une

ceux que j'ay vus dans la Bibliothque Mazarine, ou
Quatre Nations Paris
J'ay vu ceux qui auront les lettres
dans la Bibliothque des RR. PP. Minimes de la Place
Auteurs

:ule, font

a.

de Paris: Ceux qui auront les lettres St. font dans la Bide
la Ville de Stratsbourg , ou parmy les Livres
-iifique qui font l'ufage du Collge Luthrien de cette Ville:
Sorhonne: Lss
:ux qui auront Sor. font dans la Bibliothque de
lez Paris &c. Ceux
.litre S. V. marqueront celle de 5. VSor
ou dans mon Cabinet,
fin o il n'y aura aucune marque, font
n
du Sieur Ballard, ou dans ceux de quelques Amis qui
celuy
dans
C
ay befcin,
font la grce de m'en accorder l'ufage, lorfque j'en
lyale

Whque de

.4;

>Y y

PRE-

Catalogue

3*6

PREMIERE

LASSE.

AVTEVRS,
~

6)ui ont

Alypiusr

pit en Grec

ArifUdes Qulntlliamsl

Nicomachus. Gtra.fenus'.
Oclides/c Adides/e Eudic

Ariftoteles.

Photius.

ni

IUi

Ariftoxenus.

Plato.

Athenus.

Plutarchus.

Bacchius. Senior.

Julius Pollux;

S. Cleinens. Alexan,

Mich.

lit

Pfellus.

Cleonides./<?# Eudides,

Quintilianus Arifildesl

Euclides.

Joannes Stobseus.

*-

Gaudentius Philofopb.

ItS

Itti

Suidas.

Je ne mets point icy quantit d'Auteurs dont j'ay les mm, d*

on trouve des Fragments, fouvent mme Fort cqnfderables,
d
Arijioxene, Athne, Plutrque, Photius &c.
& dont Dioge{
La'rce , Meurfius c. ont fait mention, parce
que leurs Ou\
ges ne

fe

trouvant plus en entier, j'ay cr Jes devoir mettre

a troifime Partie.

J'aurois pu adjouter plufeurs Potes Grecs qui ont

crit t
chant la Mufque , ou a fa louange &c. d'autant
plus que
premiers Potes ont t fans contredit en
mme temps Mi
ciens; Mais ils n'en ont pas parl aflz ex
Profego, pour tre
ierez dans un Catalogue , comme celuy-cy.
Ce que je prie
Lefteurs de remarquer auffi pour la plupart
des Potes Lati,
Italiens, Allemands &c. dont nous
ne ferons
de mention dans les Clafles fuivantes.
~

auiTl

prefquepo!

,j

Premire Partie.

3S1

SECONDE CLASSE.
AUTEURS,
Qui

ont crit en Latin.

ANCIENS LATINS.
Mariianus Capella.

ipuleus.
uretinus.
.

Cafliodorus. M. Aurelius.
Cicero.

feu Guido.

M. T.

Auguftinus.

A. Gellius.
Guido Aretinus.

Beda.
feu Bothis.

'enerabilis

lothius

Plinius.

ibratius.

Potae Latini.
Rabanus Maurtts.

.uretius.

oannes Papa.

XXII.

Radulphus de Rivo,

(dorus.

Virgilius.

dacrobjus.
[)

>etrus Mauritius

Lift tu

Venerahiis.

Lucius Vitruvius.
Walafridus Strabo.

&c.

ffamnei de Mris.

LATINS MODERNES
Qui

ont crit depuis environ

V An

1450,

ou l'Invention e l'Imprimerie.
i

Joan. Henr. Alftedkis.

yr-Joann. Bannius.
V. Jul. Bartoloccius.

M.

Ureder. Beurhufius. M.
Joan. Bona Cardinal.
Carol. Bovillus.

Clius Rhodiginus.

Joan. Magirus. St.

Margarita Pbihfoph'ua.
Claud. Martinus.
Marc. Meibomius.
Marin Merfennns. Mm.

Joann. Meurfius. Mm.

Joan. de Mris , feu de Muria*

Sethus Calvifus.

M.

Henr. Cotherus.

Vdncejlaus de

Joan

Audr. Ornitoparcus.

Crufius. 5*.

C hrijlopb. Denaantius. St.

Itf,

Gallm

Preflerus, 5/,

Gorg. Nicolafius. St.

Nova Domo*M.

Guido Pancirols. Su
Andr. Papiijs. Mm.

Yy

Gregor.

3*8

Catalogue

Gregor. Faber.
Henric. Faber.

M.

Franc.

Patricius.'

Andr.

Petit Coclico.

M.

Jacob. Faber. Stapul. Mm.

Pet. Faber. Sanjorianus.
Orontius Fineus.

Ant. Poflevinus. Societ, Jefu

Herman. Finckius. M.
Ludov. Fogliani. Sovb.

Andr. Rafellius. St.

Joann. Ravifus Textor.

M.

Miel.

Praetorius.

Balth. Prafpergius.

M.

Franchinus. Gafurius, feu

Gaforus. M.

Gregor. Reifch. feu Margarita

Philolopbica.

Sarthol. Gefus.

Jb&art. Greiterus. St.

Ch Rodiginus.
Roggius. St.
plafius. Roflttus. M. ou Bia
gio, ou Biafo Rofetti.
Franc, de Salinas. Mm.
S\
Henr. Salmuth. St.

Henr. Grimmius.

Cyriac. Snegaffus. St.

Ludov.

Conrad. Gefnerus.

Nicol.

Otto Gibelius,

Hen. Glareanus. feu Loritus

Petr. Gregorius.

Sam.

&

M.

Heyden.

Euchar. rcffmannus.

M. Hortenfus.

Athanaf. Kircberus.

Lampadius.

Joann. Lippius.

St.

Theatrum Vite humana.

Joach. Thuringius. St.
Georg. Valla Placentinus.
J

Polydor. Vergiius. feu Virgtl

Hadrian. Junius.
Joann. Kepplerus.
.

m
if,

St.

HaffenrefFer.

Sebaldits,

?;

M.

Lud. Viadana.
Gerhard. Joan. Voffius.
Joann. Litav. Vuonegger.
Thomas Wallifef .
Joann. Wendelftein. M.
'

Conrad. Licoftenes. feu Theatr. Nicolaus Wollicus. M.

vite Humant.
Theodor. Zuingger. fty Thea
Nicol. Liftenius. M. St.
trum Vite humant.
Henr. Lorisus, feu Glareanus.
&c
Ludqv. Loffius. M.
ttomarus. Lufcinius. M. St.

'm.

Ils
Ai

Pied

m
j'auroh pu adjouter , C mettre leur rang plujteurs Poeta a
Latins , tant Anciens que Modernes
, qui ont crit de plufieun
chofes qui regardent la Muftque, que j'ay lus
; Mais les raiforts fus- allgues la fin de la premire Clajfe
, m'en ont em*
'ftch.

TROL

'

Premire Partie.

351

TROISIEME CLASSE.
AUTEURS,
Qui
__nflino.

ont crit en Italien,

Illuminato. Seu Aguino

Agazzarn M.

D. Pedro de Loyola Guevarr>

M.

\nton. Baldi.

en Efpag. M.

ipp. Mich. Bartolomi.

\guino B*"fcia.no. M. Mm.
io Maria. Artufi. Mm.

V'mcenzo. Lufitano.
Aurel. Marinati.

dnpelo. Berardi.

GiuJ. Cefar. MarinellL

Girolamo. Mei.

itefano Bernardi.

Jonavent.
3/o.

3io.

da

Brefcia*

M.

M.

pietro. Millioni.

Belardo. Nanino. Manufcrtyt.

Luys de Narba'z.

Mar. Bononcini.
Andr. Bontempi.

Ircole.

M.

Cefare Negri

Botrigari.

Marco. Tabrit. Carofo.

M.

Lorenxfi-

Mm.

Penna.

lodoico. Cafali.

Aleffandro Piccinini.

ietro. Cinciarino.

Angelo Piccitone

Fabio.

Colonna.

M.

Ove, For

Angelico.

M.

Siherio. Piccrli.

Bvcco. Cofta.

Cefare. Crivellati.

Mmi

Luippi. Dentice. St.

%>. Batt. Doni. M. Mia.~

Fior Angelico

Piccitone.
yincenzo. Gallei.

Ove

AngeJo

M. Mm.

Agofiino Pifa. M.
Pietro. Pontio. da Parma.
Giott

Spatajro.

M,

Ove.

Spadario.
Giofeppe Zarlino.

&o

jlThom. Garzoni.

QUA1

Catalogue

%6&

UT E U R

S,

Ghii ont crit en Franois,

L'Acadmie Franoife dans fon Le

Le

Dictionnaire des ArtSi

L?

Rern. l'Amy.
Thoinot. Arbeau.

Denis des Auges.

Sr. Bnigne Bacilly.
Ant. Baif.

Le

&

Louli

Mich. de Mannehou.
Claude Martin.
Le Sr. C. Maffon.
Le R. P. Meneftrier.
Mercure Galand 3 ordinaire

Sr. l'Affilard.

Fier.

Sr. Lancelt.

Sr.

extraordinaires

Le R. p. Marin Merfenne.
Angelo. Michel.
Le Sr, de Lavoye Mignot.
Louis Moreri.
Le Sr. Nivers
R. Ouvrard.

Rob. Ballard.

Le Sr. Baflt.
Le Bencdidin

, ou le Ri P.
Jumilhac.
Emcry. Bernard.
P. Berthet.
i.
Corn, de Montfbrr, dit de Bloc- Le Sr. Ozanam.
L
kland.
Le R. P. Ant. Parran.
Louis Bourgeois. M.
Claude Perrault, deVAcadem^,:

J. Boyvin.

des Sciences.

Le

Salomon de Caux.
Jacques Coilard.
Le Sr. de Coufu.

Le

Sr. de la

Le

Croix.

Le

Sr. Drotiaux.

le

Nicol. Fleury.

Sieur

Abb

de Furctiei'C

Sr. le Gallois.

Maximih

diin.

Abb Raguenct.

R.

Titelouze.

Franc, le Vayer.
Bene- Franc, de ou du Viviers,
Jean. YiTandon.

Sr. deiVieuville dans fes reponfes au Sr.

Intitules

le

Nicolas Vallet.

Pierre Julien. St

Le

H',

Sr. de Sermes , ou
Merfenne.
Le R. P. Souhaitty.
jf.

Guilliaud.

Le R. p. Jumilhac. ou

Sr.

Le
Le

FevrC-

Ant. Francifque.

Le
Le

Sr. Perrine.

Efienne Sache.
Sr. de Saint Lambert.

Sr. Feuillet.

Mademoijelle

VAcademi

J. Roufau.
Adr. le Roy.

'

Saint Evremond.

Le

Perrault de

Freilon Poncein.

Nicol. Derofiers.

Le

Sr.

Franoife.

Comparaifon de

la

Abb Raguenetl

Mufque Franoife

& Italienne.

CIN

,:;:

361

Premire Partie.

CINQUIEME CLASSE.
AUTEURS,
en

)ui ont crit

Allemand, en Ailglois, ou

dans tf autres Langues trangres.

udolph. Ahlen.
Ibraham Bartolus.

Conrad. Matthan.
Hetlor Mithobius.
Thomas. Morley. Angl.M*

St.

aternus Beringer. St.

Wolffg. Gafph. Printz.

Joan. Quirsfeld*

&Yikre/Buliowski. St.
avolus Buttler. Angl. St.

Thomas. Salmon. Ang.

rhard. Buttner.

ohannes Crufus.
ohann. Douland.
enric. Faber.

Cyriac. Schnegrh St.

St.

AngL

Daniel Speeren.
Jenr. Trauttman. en Lat.
en Allem. St.

St.

an. Friderici.

Gumpels'naimer, en
ik en Allem.
oann. Andr. Herbft.

dam.

Latin

"

&

Melchicr. Vulpius.
Wolffg.

Erdman. Weer.
&C.

^oann.Chriflian. Lorber.

en * Hollandois^
, en Hongrois,
pareils
X. n'ayant pu dcouvrir jufques-icy , fi jamais il y a eu de
Mitez-, faits & imprimez en ces fortts de Langues , non plus
%e dans la Lingue Hbraque tant ancienne que moderne.

O ne trouve point

'

icy

de traitez

<e

Mtijique

Flamand, en Danois, en Sudois, en Polonois

Je ne
&it

rapporte point nonplus les Auteurs Arabes, Perfans 8Cc.

Herbelot parle dans fa Bibliotque orientale ; parce

le St.

&

peu de performes cachant ajfez-bien

ptant encore manufcrits ,
en
pour
Langues
prof ter : J'ay cru qu'il fujproit
de
fortes
i
S,
l'Auteur qui en parle.
e faire connoitre aux Curieux

On

*
en a imprim divers en Hollandeis Scntr' autres un nude
ellement Franeker, qui Traitte de la Gomponuon
abrique de diverfes fortes d'Inftrumens.

&

Zz
/

SE*

Catalogue

36Z

SECONDE PARTIE.
CEtte fconde Partie contient les Noms d'environ cent Autei
que je n'ay pas eu le temps ny l'occafion dlire jufques-i
Mais comme on les peut trouver aifment, c qu'il y en. a t
que je ne connoiff ; Je ne demande pas beaucoup d'claircii
ments fur leujf fujet.
J'en aurois pu augmenter le nombre , pour aipf dire
Car enfin, en parcourant les diffrentes clafles des Liv
-iny.
qui compofnt ordinairement les Bibliotques ; quelle foi
1'

prodigieufe d'Auteurs -n'y trouverions-nous pas, qui ont ci

finon ex profeffb, du moins neceflirement de la Mufique,
cela trs-fouvent d'une manire fi ample , fi favante , fi rech
che, qu'on pourrait , fans hefiter les mettre dans ce Catalogi
c bien meilleur titre, qu'une infinit d'autres, qui n'ont pc
la plupart, que le feul avantage d'en avoir crit ex Profe
Et pour en donner quelques preuves en dtail ; ( S^
parler, icy des Bibliothcaires , ny de ces Compilateurs de
p
fieurs Traitez en un feul Corps, foit entiers,- ou en abrg, d,
on voit depuis quelques annes la Republique des Lettres , pc
ainf dire inonde ,
dont nous parlerons plus bas.
)
i. Ne trouve-t'on pas dans les Diftionnaires , dans les Z<?

&

cens, les Glojfaires, les Ethimoloifles-, les

Grammairiens &
termes particuliers de ce bel Art?
n
me fouvent plus particulirement c plus amplement, quepc
les autres Arts , parce qu'il a toujours eu l'avantage d'tre

dequoy expliquer

Art favant

&

les

que

illuftr c clbr,

les plus

&

beaux Efprits de tous

trs-fouvent

mme,

h
k
bit;

les fecles

pratiqu) profejf

enfeign.
z. Par cette

de

Scholiajles

mme raifon , il n'y a point de Commentateu

de Critiques , ny de Faifeurs , ou Compilateurs
Anciens Auteurs, ny d'Ecrivains desAntiquit*

Nottes fur les

Murs, des TJ/ages cc. des Hbreux , des Grecs , des B
mains &c. qui n'ayent t obligez de parler fouvent
a|

-;',

des

&

plement, tant de

en

la

Mufique en gnerai, que de leur Mufcj

particulier.
iaili

Tous les TraduBeurs non-feulement des Anciens Auteu

de la Mufique, mais mme des Anciens Po'tes, Critiques, Sel
giapS) hihfophes , Mathematickns Sccdevroicnt encore enti
3.

------

jjj

1|

Seconde Partie,
Catalogue; d'autant plus qu'ils

363
accompagnent ordinaide Commentaires (ou-

is ce
nent leurs Traductions , de Notes
le fond des Auteurs fur lefquelsiis
r plus confiderables, que

&

ivent.

&

la Mufique ; C.
y a une telle liaifon entre la Pofie
la Mufique, qu'il n'y a
Poefie emprunte tant de fecours de
VArt Potique, qui ne
;fque point d'Auteurs qui traitent de
Musqu. -Or combien d'Auteurs
nt obligez de parler de
nous fourniroient pas ces quatre premires Claffes ?
a une infinit d'endroits dans Ecriture Sainte,
<. Il
a. Il

&

tout dans les Cantiques

&

dans les
de Movfe, d'Anne &.
des Jnfiruments
eft parl du Chant

&

iaumes de David, o il
ou qui l'accompagnent. Donc tous les Interprtes
i l'imitent ,
Ecriture
les Commentateurs des Pfeaumes de du relie de
pourroient paflr pour des Auteurs de Mufique; fur tout
des Grecs, des Peurfeu'il s'agit de la Mufique des Hbreux,

K,
rs

Orientaux

&Cc.

que la plupart des Pres de VEglife parlent fi

Vivamment de tout ce qui regarde la Mufique, tant en gnerai
''en particulier, & qu'il y en a peu dont on nepuifletirerde
7 :s-folides inftruions, tant pour la Thorie, que pour la Pra'me de cet Art. Sans parler de ce qu'ils difent fouvent , touant le bon ou le mauvais ufage qu'on en peut faire, pour
::

6.

C'eft de-l

;:

contre les

is
<'-'

murs

&c

des Muficiens
a toujours

tait une des principales parde ce culte extrieur , que la Crature doit /on Crateur ,
qu'on nomme Religion: Il eft fur que tous ceux, qui ont

-'7.

Comme

la

Mufique

&

des autres Cerawo!.rReligieufes duPaait des Sacrifices,

des Crmonies lgales des Juifs;
unifme; t- des Sacrifices ,
Trires, des Offices Ds'H! Du Sacrifice, des Lithurgies, des
" y
ns &c. de la nouvelle Loy, font obligez de parler trs-fou'

&

snt

Hymnes

des

i'iantoit

nployoit

des Cantiques, des

&

&

Pfeaumes &c. qu'on y

des Inftruments Muficaux, qu'on

onfequemment de VArt qui en toit l'me

des Chants,

&

h flegle, De-l viennent ces Traitez que plufieurs Grands

* 'tommes ont fait exprs , de Mufica Sacrificali , de Muftca

de divina Pfahnodia Cc.

a point de Philofophe, di fur tout point de Phyyien qui ne foit oblig de parler des Sons, d'en examiner la
de donner
iroduBion, la nature, les effets, la diverfii Cc.
ou du chagrin qu'ils
les raifons bonnes ou mdiocres du plaifir,
Par confequent autant
''Mit le pouvoir de caufer l'oreille &c.
^triomphait

''

8. Il

n'y

&

'Vuteurs treVpropres groffir

comme
un Catalogue
"
*

Zz

celui -cy,

Sans

Catalogue

364

Sans parler icy d'une infinit d'Auteurs, qui ont trait de cei
Harmonie merveilleufe , que les Cieux-, fuivantles Anciens P
toniciens, produifent continuellement parhregularitbc hra
dite de leurs mouvements ,
qu'on ne peut expliquer que pi

&

les proportions

&

de la Mufique.
en doit dire autant des Mdecins ,
fur tout ai
\4natomiftes , que leur matire engage neeflirement parlt
ex profefib, des Organes de la Voix & de l'Ouye; en dcrii
les parties, en faire connotre les ufages &c.
10. La Mufique eft fans contredit une des principales pa
ties des Mathmatiques ; Il y a donc peu de Mathematicieni
qui n'en ayent crit treYamplement; fur tout, ceux qui 01
trait de toutes lps parties des Mathmatiques , n'ont eu gar
d'en obmettre une fi belle & R agrable partie; La plup
mme de ceux, qui ont trait en particulier sY Anthmetiqu
n'ont pas manqu de parler trs-favamment de cette efpece
proportion, qui n'eftappelle ^rwcwi^e , que parce qu'elle eft
fondement
la caufe principale de Y Harmonie que prodt
la diverfic des Son/ , & du plaifir que l'Oreille en reoit.
11. Les Encyclopdies , c'eft dire, ceux qui ont trait
toutes les Sciences foit en gnerai, foit en particulier; Comri
aufli ceux qui ont trait de tous les Arts Libraux, & mech
mques &c. pourroient fans contredit entrer aufli dans ce Cat
logue , & y tenir mme un des premiers Rangs.
11. Enfin pour ce qui regarde en particulier l'Hiftoire de
Mufique quantit cYHifioriens Anciens
Modernes , quant
de hronologijles , tant gnraux , que particuliers ,
fur tO
ceux qui ont crit en particulier , de Inventionibus
Inverti
vibus Rerum, ne nous donnent-ils pas le moyen de dcouv:
au travers de la vafte tendue des ficles l'origine 8c les prenne
commencements de la Mufique ; Y ln-vention & les Invente,
9.

les exprejfwns

&

On

&

&

-,

&

&

ih toutes Ces parties

de

perfection

fiecles.

de tous

ba

<k defes Injlruments ;

ce

D'ailleurs

fi

ces illufjres

Art

al

&

les diffrents deg

parvenu dans la fucceffion
l'on veut parvenir la connoiflan
qui ont fait fleurir la Mufique dans td

bel

et

..

tems

Traitez , foit par leurs Compofition

, foit par leurs
par leurs belles manires de l'excuter , quel fecours ne pei
on pas tirer de ces prodigieux Recueils d'HiJloires, publiez
nos jours fous les Titres deLexicons, Diifionnaires , Bibliotl
qics Src. Hifioriques , Philologiques , Critiques &c. fans parler d

les

foit

Mythologie*, & autres Livres de la Thologie payenne o

Anciens ont renferm tant de Secrets des Sciences
des A

&

tous le vpile des Fables.

utt

3&

Seconde Partie.
Te ne pouffe

tout

'jnvaincre

onnoiflance des

mme

fans

ue

fuffit pour
pas plus loin ce dtail, parce qu'il
qui aura un peu de
homme de bon fens,
que j'aurais pu augmenter ce CaraloLivres

&

trop d'afFedation

de plufieurs milliers d Aurflexion

moins j'efpere qu'il pourra fervir faire fane

urs.
fans fortir de leur Cabinet, ils ont
ix Savants, que fouvent
Muftque, qu'ils ne penfent,
las de Traitez, touchant la
ny fi dnue te h belle Se
ue cette matire n'eft pas fi fterile,
ils l'ont cru jufques icy.
peut-tre
que
rudition,
olide
On ne doit donc pas s'attendre de trouver dans cette fconde
une
Auteurs en dtail, mais feulemenr environ

Du

&

tous ces
connus, des plus efumez, Je
entaine des principaux, des plus
dix ou douze Claies fus
plus aifez trouver de chacune des
que
je crois avoir parle le plus ex
ceux
de
bien
Hegues; ou
Mufique ; ou bien enfin
le plus amplement de la
WofeJTo ,
nombre des Auteurs de la
ceux que j'ay trouv inferez au
Catalogues dont nous parlerons plus bas.

>artie

&

&

&

Unique dans quelques

CGnfbrinus.
Claud. Franc. Millet de Chai-

Agobardus.

S.

H. Cornel. Agrippa.
cLambertus Alardus.

M.

Mbertus Magnus.
Alciatus.
Tlac. Alcuinus.

xAlex.ab Alexandro.
rAmalarius eu Hamalari
S. Ambrofius.
lAntoninus Florentin.
iiBaco. Cancellr. Angl.

S.

Bafilius.

;iBaptifta.

Mantuanus.

Petr Berchorius.
. Bernardus- Abbas.
[Philipp- Beroaldus.
Emmanuel. Bryeonius,

les.

Soc.Jrf.

Jo. Chnfoftomus,
David Chytrxus.
S.

Chryjoph.' Clavius.
N.xtalis Cornes,

petr. Crinitus.

Mr.

8c

Me. Dacier.

Dalecampius.
S. fo. Damafcenus.
1"hom. Dempfterus,

Diodorus Siculus.
Diogenes Lartius.
Dionyfius Areopagita.
Dionyfus Halicarn^jf.
Iirfider.

Erafmus

ter.

)]

(tful.Cefar. Bulengerus.
1]

Jfma'l Bulialdus.

Pkilipp. Camerarius,

;.;.
:,

Le Sieur du Cange.

fieronim. Cardanus.

Jiartohm. ChafTanus. u.CzO

fanseus.
,

Cafubonus.

Euthymius.

MnrfiL Ficinus.
Robert.

Hud/**

Flu&ibus.

Galenus.
Petr. Gaffendi.
Joann. Gerfon.

Gogavinus.
L.Gregar. Giraldus.
S.

Gre-

366

Catalogu

S. Gregorrus.

Hugo

Lucas de Penna. Jurfconf.

Grotius.

Albert. Pighius.

Symon Gryn, ouGryne

Petrus Hefigonius.
S. Hieroninius,
S. Hilarius.

Joan. Jacob. Hoffman.

Lucas Holfteriius.
Homerus.
Hugo S.VBore.
Hypocrates. &> plujteurs autres
clbres Mdecins.

Anglus. Politianus.
Joann. Bapt. Porta.
Claud. Prolemams.
Fab. Quintilianus.
Raphal. Volteran.
Petr. Ravanellus.

J-oann. Rofnus.

Rupertus Abbas.
Les deux Scaliger Pre
Gafpar. Schottus.

Carlus Imbonatus.

Solinus.

Interprtes p-W/

Spelraan.

Sacr.Scrip-

turae &>pr<ecipue

Pfalmorm.
Joaanes Sarisburienfis.
Laurembergius. In Mufomachia.

M.

Jofeph Laurentius.
S. Lo,
Xucianus.

Simon Maolus.
Bapt. Mantuanus.
Franc. Maurolicus.
Philipp.

Melanftqxu

Navarrus.
Grigenes.

& Fils.

Theon. ex verf. Buliald.

Andr. Tiraquellus.
Torrentinus.

m Elucidt

Po't.

Toftatus.

Trithemius.
Varro,
Venantius.
Vincentius Beovacens.

M.

Joan.Lud. Vivez.
Walafridus Strabo.
Jacob. Wimphelingius.
Franc. ZabareHa.

Paufenias.

TRQ*

'Tfoifiime Partie.

367

TROISIEME PARTIE.
,

I Ettc

Troifime Partie la plus nombreufe } la plus embarcependant la plus conliderable pour mon defnoms d'Auteurs, qui ont crit
:in , comprend au moins 600.
difficiles, pour la
wchant la Mufque, mais qui font rares
fouvenr
lupart, trouver, dont je ne fay que les Noms
J> raflante,

&

&

&

me bien imparfaitement ; que je n'ay jamais lus, nyvus,

fur le rapport
les yeux,
ipeje ne connois enfin que par

&

'autruy.

Or comme c'eft principalement pour augmenter , ou corriger

a perfectionner cette 3 me Partie, que j'ay befoin du iecours des
moyens , il
cavants
Je croy que pour leur en faciliter les
avant que d'entrer dans le dtail de tous ces
ft neceflaire ,
foms , de marquer icy par quelles voyes ils font parvenus
du moins, ceux qui me
ia connoiflance, afin d'pargner
le chagrin de pafler nupeine
la
plaifir,
ce
faire
oudront

&

ilement par des chemins dj battus.

puif la plus grande partie
1. La premire fource d'o j'ay
Catalogues imprimez des Libraire?.
le ces Noms, ce font les

vu prefque tous ceux deStratsbourg, de */?<?, d'Anvers,

pas un d'Efpagne, ny d'Angleterre,
, de France; mais
des Pays du Nord. A l'gard des Catalogues de Francfort.

,'ay

{'Italie

ly

.581

m des
l'ay

ii. annes fuivantes depuis 1590. jufqu'a iCozexclufive.

les fuivants jufques " 1612. exclufive.

vu ceux de ioa.

Je n'ay

point

&

vu itfiz. ny les 27. annes fuivantes jufques

vu, mais pas une des onze annes fuivantes. J'ay

1640. que j'ay

" i6
6.
9
vu ceux des 47. annes fuivantes depuis 1652. jufques
que je n'ay point vu ny les annes fuivantes jufques la preParis ou ailleurs,
fente anne 1703. Si quelques Curieux, foit
ont les annes qui me manquent, ils me feront bien du plaifir,
ou du moins m'envoyer
s'ils veulent bien me les communiquer ,
des extraits de ce qu'ils y trouveront tant fur les Auteurs qui
ont crit de la Mujque, que fur ceux qui ont donn de leurs
Compofttions au Public, deiquels j'ay deflein aufli de donner
bien-tt un Catalogue de plus de 4. 5. mille que j'ay dj
ramaflez.
z,

La

Catalogu

3&8
La 2de

z-

lande

comprens

fous lefquels je

Lettres

des
ies

fource, ce font les Journaux de Paris

Bibliothque univerfelle

Savants &c. ) J'ay vu

&

de &,;
Nouvelles de la Re

Je.

(
:

YHijioire des Ouvra?

auffi les excellents Journaux
,

la referve des quatre ou cinq dernires annes.

Zr
teipfic
,
tj
x
vois actuellement les mmoires de Trvoux , mais je n'av
,

f"
i

&c.
Encore parvenir

d'Italie

voir aucun des Journaux d'Angleterre > hy.

La 3 me fource font les Bibliothcaires , les Lexicons
TBicnn aires hiflriques , critiques &c.
Voicy une Lifte Alphabtique , tant de ceux que j'ay la
que de ceux que je puis trouver aifraenti
j.

<

Baillet Jugem.des Scav.

Barberina Bibliotheca.
Bayle Diffionn. critiq.

Moreri jyiBwnnaire
Poffevini.
,

Cave H'ftor.Litter.
ClumzcmfcBliotheca.
Guill.

Exotica Bibliotheca.
Cefneri. B'-blioth.
Pand.
tallevord. Bibliot. Cur.
Hil'panica B-.blioth. en 5 ou
G volum.
Hcrbelot. Bibliot. orient.

&

Bibliot.

hil.

feletfa

Apparatusi.
Rabbinica. Biblioih.
Georg. Schielen Bibioth.

en,

cleata.

Car. de Vifch. Bibioth.

Cille

cienfts.

Theatrum viu humant.

tel

Joignez tout cela les Livn

de la premire
fconde Ch-jfe.

&

Hoflmanni L-xicon.
Lipenius. Bibioth.

On

cy-dejfus

Je fay qu'il y a beaucoup d'autres Bibliothcaires tant g\

neraux, que particuliers, mais il y en a de fi rares, il y en
de Ci chers , il y en a de fi longs, qu'un Particulier comm
moy ne pouvant fuffire atout cela; c'efl principalement poi
ces fortes de Livres que je demande du fecours,& de fidell
extraits.

4.

La quatrime

fource font les Catalogues

dire, les L'fies alphabtiques des

^ la

tte,

ou

d'Ornitoparcus

, ou pour mieu
noms d'Auteurs, que j'ay v

Angelico, Pifa., Finch-, Crfali, Garzoni, Berard, Bononcini

Conr. Matthi) Lorber , Morley &c.
Mais il faut l'avouer, h
plupart de ces fources font un peu bourbufes ,
je ne douti
point que les fautes, qui y font, ne m'en a'yent fait faire beau

&

coup
fier

c'eft

ce que je fupplie les Favans de vouloir bien reis

bons
charitables advis. Je ne les aurois pas

par leurs

fin

de*plufieurs Livres, tels que fofit cew

Jacq. le Fevre , Glarean , Piccitone ou lion
la

&

importune

369

Troifime "Partie.
oortunez de cette prire,

fi

toutes ces Liftes avoient t aufl

l'Illuflre Cardinal Bona

aufl exatfcs que celle que
divina Pfalmodia; mais tous
nife la tte de fon trait, DSavant
Ecrivains n'ont pas le fond, ny l'exaitude de ce

&

retes

irdinal.

&

qu'il a publie en Allemand

de Gio.Andr.AngeliniBontempi,
font deux
prime en Italien Peroufe in fol. l'an 1S95, Ce
oit

d'abord critte en Latin-,

La zde

4 to. l'an i6 9 o.

eft

&

conferve tres-cherement.
Livres , que j'eftime
di D.
m'en a indiqu un jme, intitul I/ioria Armomca
peut-tre trouve encore beauetro Araeona Fiorent. o j'aurois
dcouvrir jufques-icy, fi
up de chofes, mais je n'ay pu la
commudque Curieux l'avoit, il me feroit plaifr de me la

iellents

rardi

qui peut-tre
luer, aufi-bien que toutes les autres Hiftoires,
que je n'ay^ pas vues.
i t crites fur ce fujet,

&

I.

La

ut

voir les

*ns

lefquels

mmez

fource, ce font quantit d'Auteurs , dont on

Noms dans la premire Partie de ce Catalogue,

fixime

&

afiderables

&

j'ay

trouv une infinit d'autres Auteurs citez

mme des Fragments ou Pajfages aflez
donner moyen de rectifier les fautes des

fouvent

pour

ftes

cy-delus.

7.

Une

me

feptime fource, qui feroit a ce que

je

croy

imdante, ce font quantit d'Illuflres Chronologiftes

tres-a-

tout

fur

comux, qui ayant t en mme temps Excellents Muficiens,

quelques autres Allemands
1 Sethus Calvifms , Petr. Opmeer ,
a n'auront pas manqu de remarquer dans tous les temps,
aime
a qui auront excell dans un Art qu'ils ont eux-raeme
ces fortes de Livres,
cultiv ; mais j'avoue que j'ay peu vu de
en commodit de les voir,
je ne prvois pas mme tre fi tt
abondante,
fource, qui ne feroit pas moins

&

'

8.

Une

huitime

,&

d Eloges
imprimez, de Vies, d'Epitaphes
publiez en divers temps,
qui ont t crits
fans
en gnerai
angues
Pais; tant ceux qui ont crit
Profeffion ; que ceux
de
ou
Religion,
de
iinion de Pais,
Illuftres de
ont crit en particulier la Vie des Hommes
Ville, de chaaaque Royaume, de chaque province, de chaque
Religieux , de chaque Sicle ace.
que Profeffion , de chaque Ordre
comme j'etois pour lors applimais
uns;
lu
quelques
ay
?en
que je
celle de la MuGque, j'avoue
roient ces Recueils

Wommes

Ilufires

&

&

&

u d'autres tudes qu'

Ouvrage.
Yen ay gure profit par rapport au prefent

Aaa

tv.ua

2yo
Enfin

fi

ticuliers,

&

d'Hiftoires

thedrales

Catalogue
pu pntrer dans tous les Cabinets des Pa
avoir communication de quantit de Mmoires
particulires & manufcrittes de Villef, d'Eglifes C*
d'Abbayes , de Familles &c. Il eft fur que j'auro
j'ayois

pu en enrichir ce Caialogue. C'eft ceux qui font enpofleffic

de ces fortes de monuments , d'avoir la bont de me les coraj
muniquer, pour Yhonneur mme de leur Pays, dekmsEglify
de leurs Familles &c.
Voila peu prs les fources o j'ay puif,
o j'aurois pi
prendre les matriaux de cet Ouvrage, qui paratra peut-trj
peu confiderable bien des gens, qui ne manqueront pas mnr
de dire que ce n'eft que l'ouvrage d'un fimple Copijle , qui
mme copi jufques aux fautes de fes originaux &c. J'avouj
que tout cela peut tre; mais pour ma juftification , j'efpei]
qu'on me voudra bien permettre d'entrer, dans le dtail d<
difficultez que j'ay trouves dfricher un champ auffi peu
cultiv que celui-cy , aprs quoy j'efpere qu'on loiei
mal cultive
auffi
jffi
loti
du moins mes efforts, & qu'on conviendra qu'il a fallu beaj
coup de travail , & de ce travail mme qu'un Pote nomnj
Labor improbus , pour en tre venu jufques o j'en fuis.
Premirement , la plupart de ces Noms font fi mal ortograpb'u
dans les Liftes o je les ay pris , qu'on n'y connot pretqi
rien.
A la vrit ce font fouvent de pures fautes d'impreflioq
mais aufli il y a fouvent lieu de douter fi ce ne font pas g
vritables noms.
Qui ne prendra pas par exemple le mot Becci^
qu'on trouve dans Berardi, pour le nom d'un Auteur? Toi
bizarre qu'il eft , il y a de vritables noms qui le font enco)
plus.
i. La plupart de c5s noms font coupez, > tronquez ,
abrgez fouvent trs-ridiculement, comme Bieronimus Pad. Se
3. 11 arrive aufli fouvent, lorfqu'un Auteur iplujieurs non,
de Baptme, ou plufieurs Prnoms ; qu'on prend le fcond
4
le dernier de ces Prnoms pour fon Surnom.
C'eft ainfi , p
Bo'ce
exemple , que
eft fouvent appelle Severinus ,
que Zip]
rnius nomme Amplement otho Sigefridus , un clbre Auteut
qu'il auroit d nommer' Otho Sigefridus Harfnich.
4. D'auti
d'un feul nom en font deux,
forgent par ce moyen des A

&

'

,<

m
"
-,

m
biIk

<

)a

'

&

&

teurs chimriques qui n'ont jamais t.

C'eft ainfi |que Pojfevi
tout habile qu'il toit, a fait d'Ornitoparcus , Ornito
Panu
5.

On

& V

&

confond trs-fouvent
confonne;
ce mme

&

les lettres

&P; D

&T;.j

t
de,

fe
(|

fc|

Cn
s

ki

confonne, avec le B. le
j"
"
avec le G; le G, avec le
&c. paffe encore pour la pronoi B
dation; Mais ce qui eft de pis, c'eft que la plupart crivante
ces noms comme ils les prononcent, on ne fauroit croire quel
ki

COJ

Troijte'me Partie.

37 1

onfufon cela produit 'dans l'arrangement alphabtique de ces

Ainfi j'ay trouv par exemp. Vaceo, pour Bachio ; Braf:foms.
Je ne parle point icy del maurnhts, pour Prafpergius &c.
ni/e

configuration des caraeres, fur tout dans les manufcrits ;

que je ne dois par confje n'en ay point va jufques-icy ,
me plaindre que des imprimez. Je ne dis point non plus

&

bifque

rent

beaucoup de ces Auteurs n'ont point d'autres Surnoms,

celuy de leur Ville , de leur Pays, de leurs dignjtez, de
noms de
urs Profejfions &c qu'il y- en a beaucoup dont les
aptme , ou Prnoms ne font point marquez ; que fouvent on
end le Titre d'un Livre, pour le nom de YAuteur &c. Cela
de la confufon. 6. Joi.ufe cependant bien de l'embarras
_.iez cela la mauvaife coutume, dont il y a fi long-temps
N'on fe plaint, de donner aux noms propres des Ecrivains qu'on
on crit. Les
te, les terminaifons de la Langue dans laquelle
ces
--uteurs, par Ex. qui crivent en Latin $ croiraient que
fouvent aufli leurs propres Surnoms ne fonneroient pas
4ms ,
ne parotroient pas avec allez de dignit , s'ils n'toient
en,
s'ils ne les terminoient en us ou en
billez la Romaine,
Cependant quelle confufon cette affectation pdante/que ne
r.
e

ie

&

&

&

&

ut-elle pas caufer?

un habillement tranger ne dequ'on ne le puiflereife pas toujours tellement un homme,

Mais on n'en demeur pas l. La pafion de parler
nnotre.
chez
jours Grec, ou Latin, ou Italien &c. domine tellement
lelques Auteur que pour la fatisfaire, ils ne font point de
fa Langue nafficult de tranfplanter entirement un nom de
7.

Pafe encore pour cela;

-,

&

pour peu que ce nom ait de convedans une autre,

nce avec quelque mot Grec ou Latin , ils feroient au defefn'en pas profiter: Tout le monde %ait , par ExempL
jir de
ou Vincentius Rubeus, a t ainfi
ie Janus Nicius Erythreus,
rm de Giou: Vincentio, ou Vtttcrio de Rojps ; ,Bt n'eft-il pas
relle

pour ne pas fortir de ntre fujet , d'avoir traduit le

Auteur Allemand nomm Jean Andr Herbfl
que le mot Herbjl
r celuy de Joannes Avdr. Autumnm , parce
comme on le trouve dans un
unifie l' Automne en Allemand,
Catalogues de Francfort? 7. Je ne parle point icy des
's
ms deguifezoofuppof* , fous lefquels les Auteurs fe mafquent
Ils peuvent avoir de bonnes raifons pour en
uvent exprs.
vaudroit beaucoup mieux ne point
r ainfi; mais fouvent il
fimplement trois * * * que d'en
lettre du tout de nom, ou
c'eft par une pure afteation
ettre de ridicules ; ou bien fi
un Nom favant, qui, comme dit un d nos Potes,
-iicule

'om d'un clbre

avoir

Aaa

j>

$M

Catalogu

572-

Aux

Saumaifes futurs donnera la torture Il faut avouer

i c'eft une de ces foiblefles pardonnables la fragilit humaiS
c'eft aufli une des plus- pauvres efpeces de gloire , qu'un Aute
8. Je ne parle point non plus d'une coutim
puifle acqurir.
dont on a encore bien de la peij
qui a rgn long-tems,
fe dfaire, c'eft de ranger les Auteurs alphabtiquement ; n
par les premires lettres de leurs Surnoms , quoiqu'ils foie
ordinairement trs- connus, mais par les premires lettres
qu'
leurs noms de Baptme, ou Prenons, qu'on ne fait
ne connot que trs-rarement. Les Italiens fur tout & les j
lemands font fort fujets cela , fans fe mettre en peine de Pei
barras que les Lecteurs peuvent avoir , quand il faut qu'ils ch
chent dans leurs Liftes le nom d'un Auteur, qui fouvent
trs-loign de la place o il devroit tre naturellement. Je
<rois pas qu'on puifle me reprocher le mme dfaut, dumoj
?,;;
j'ay tch de fuivre , aujant que tous les dguifements dont
vient de parler , me l'ont pu permettre , l'ordre alphabtique
lu
vritables furnoms des Auteurs.
Peut-on ne pas convenir aprs cela qu'il m'a t prefqu' ce
poflible, non feulement de marquer au jufte le Nom, leP se
la Langue originale &c. des Auteurs ; mais aufli d'viter p
fleurs autres fautes, qu'on ne manquera pas de trouver dans ise
Catalogue fuivant? Dans les Catalogues Latins, les Italier
les Franois, les Grecs, les Hbreux &c.
tous paroiflnt 1 *
:

cji

&

&

tins

&

avoir

mme

Catalogues Italiens

crit fans diftinion

en Latin.

Dans

tous les Auteurs tant habillez a l'Italien:

crit en Italien: Quel moyen de dbrouili

moy-feul un chaos aufli confus ? On trouvera cependant bei
coup de ces dfauts rediriez par avance dans cet efly; On*
trouvera encore plus, lorfque ce Catalogue parotra dans
entier; mais j'avoue qu'il y en a beaucoup o je ne puisr
connotre fans fecours.
Je m'attends bien qu'on ne manquera pas de me fai
icy plufeurs reproches aufquels il me femble qu'il eft enco
neceffire de fatisfaire, avant que d'en venir au dtail des na

paroiflnt avoir

de tous ces Auteurs.

Le premier eft, que flon le plan gnerai des trois parties
Di&ionnaire hifioriqtie , auquel j'ay dj infinu cy-deflus

Ht
p.

c:i

}
:

m
m
lier

leve

rr:

q
je travaille ; Je dois mettre dans la premire les Thoricien p.
c'eft dire ceux qui ont crit ou donn des Traitez toucha
la Mufique :
doit voir dans la zde les Praticiens, je ve
dire ceux , qui fans avoir crit touchant leur Art , fe font co m
rt

On

tentez de ce qu'on appelle maintenant la Comfofition, Se o

ait

Troifime Partie.

.3*73

On

doit voir
gnie:
irichy le Public des productions de leur
qui fans avoir rjer crit ny
.ifin dans la sme les noms de ceux,
qui ait du moins paru, fe font contentez d'exceller

'ompof,
l'xecution del Muans l'amour, dans la perfeion, ou dans
Or me dira t'on entte
Icque foit Vocale, foit inftrumentale.

noms de ce Catalogue ( lequel, tant un effay de la premire

de ce iDidionnaire, ne devroit contenir que les Noms
qui n'ont t que de
?es Theoriens) Il y en a beaucoup de ceux,
qu'on ne devroit voir
urs Praticiens, &> peut- tre. mme de ceux
s

>artie

m dam

la

me Partie

&c

fouponne mme
fje conviens que tout cela peut-tre, j'en
l'on me fera plaifir
ijbfieurs qui ne devraient pas tre icy, &
faites l.. me faire remarquer les bvs que je puis avoir
B
Mais on ne s'en doit prendre juftement qu'aux Lijles ou
:ieffus.
Catalogues qui me les ont fournis, 6c dans lefquels j'ay trouv
avec les Thoriciens; qu'il ne
ISS Praticiens tellement confondus
D'ailleurs je fay conpas t poffible de les distinguer.
;

i'a

['excellents Thoriciens

auffi t
taminent que plufieurs Praticiens ou Composteurs ont
plufieurs outre cela ont excell dans
, que
excution; Tels font par Exemp. Bontemp , Bononcini, Be-

C'eft ce quim'a donn lieu de conardi, Lorenzfi Penpa &c.

purs Pratiedurer que ceux, que je fouponne n'tre que de
donn au Public des Traitez de
ciens, ont peut-tre crit
que ceux, qui les ont mis
thorie, que je ne connois pas,

&

&

Catalogues, connoiflbient. J'ay donc mieux aime,

attendant un plus grand claircuTement , hazarder de mettre
de les omettre dans
Jcy leurs noms, que de leur faire l'injuftice
ntre Didionla plus honorable, fans contredit, de
ians

leurs

'a partie

;uaire.

me difa-t'on encore , pourgrofiir, pour amplipour enfier votre Catalogue , que vous en ufez ainft. Je
fait aflez communment , 6c
fcay que c'eft un reproche qu'on
par une
Souvent avec juftice aux Faifeurs de Catalogues. Soit
travail; foit pour
vaine orientation d'tude, de ledure, ou de
ou i leurparty; foit pour
ttirer plus de louanges leur Art,
5lever le mrite de leur Catalogue par le grand nombre, le
dont on y trouve
foids, 6c la rputation des Grands Auteurs
tout ce qui a la
Ils y font entrer fans diflindion
jes noms
Se fameux
rputation de bon & d'excellent. Qu'"" Auteur grave
matire prinyt dit un mot en parlant, ou par occafion, fur la
pour y faire entrer fon
cipale de leur Catalogue, c'en eft aflez
de la mauvaifefoy
l'injuftice
,
auffi
de
conviens
&c.
mom
Je
le
puifqu'enfin c'eft itnpofer au Public,
ce procd
C'eft peut-tre,

fier

&

de

&

Catalogue

374

tromper de gyet de cur.

Je ne voudrais pas

mme garant)

que la plupart des Catalogifi.es dont je me fuis fervy, ne foiet

tombez dans ce dfaut. Mais comme je n'avance rien icy qu
fur leur parole , je ne croy pas qu'on me puifle faire le mni*
reproche fans injftic. J'ay marqu ci dflus la plupart de me
Garants, c'ft eux qu'il s'en faut prendre.
Du moins , adjotra-t'ort peut-tre , il ne fallt pas charg
ce Catalogue des Noms de quantitit d' Auteurs Grecs , dont Un
rejte que de Jimpls Fragments touchant la Muftque , fouveri

&

prefque toujours par confequen\

, affez imparfaits ,
i. Que c'ft pour faire voirqu'i
Je rponds cela.
y a eu de tout temps quantit de Grands Hommes , qui on!
ajfez courts
inutiles.
.

que ceux

qui flon

les

Auteurs les plus clbres

prcieux reites de

antique

ont

fai

rant plus qu'un mot de ces Fragments nous explique fouven

plus de chofes, que ne feraient des Traitez entiers plusmoder

&

que cela pourra exciter

ns;
fragments plus confiderables,

&

les

Savnts rechercher de

peut-tre trouver les

Ou

vrages entiers, qu'ils ne s'aviferoient peut-tre jamais de rechen

cher , f on ne leur indiquoit du moins les noms des Auteun
de ces Fragments, ignoti enim nulla cupido.
Paffe , me dira-t'on encore, pour les Auteurs dont il nous, mi
reje quelques Fragments. ( Car enfin c'eft un grand prjuge Unie
pour le mrite de leurs ouvrages, que leurs noms ces precieufes
reliques ayent pu pntrer la vafte tendue de tant de fecles,
de fecles mme barbares, pour parvenir jufques nous. ) Mais
pourquoy y mettre ceux dont il ne rejle rien du tout que te nom ?
Pourquoy venouveller la douleur qu'on a d'avoir perdu ces exceU
lents Ouvrages que les Jifioriens nous rapportent qu'ils avoien
faits'? Pourquoy enfin y'mettre jufques ceux , ^eMeurfus, uni rades plus habiles Critiques du fecle paff, met au nombre de m
ceux qui ne paroiflnt point , qui non apparent*. &c. Je rponds!
cela 1. Que je ne prtends pas borner ce Catalogue auxfeulsi
Auteurs dont onfait que les manuferits fubfftent, ou qui onti
t imprimez, ou dont on peut avoir aifment les ouvrages.!
C'eft un Catalogue en gnerai de ceux, qui dans tous les fecles!
ont crit touchant la Mujlque; Ainf il me fuffit d'tre fur! i&
moralement, foit par le rapport des Hiftoriens, ou autrement %
qu'un tel crit de la Mujique, pour me croire oblig de le m
placer icy.
2. Je veux que plufeurs des Anciens Grecs,

&

&

is

Jti

&

qu'en

tins

Tro'tfime Partie.

37 f

Apule , Aurelian de Rheims , Bernon,

jnrad. d'Hirfauge, Helperic de S. Gai, Herman le Racourcy,
ubauld, Notker, Osbert , Theoger &c. n'ayent pas t connus
-Meurfius, ou qu'ils ne panifient pas de fon temps: D'autres
lus avant & depuis luy. Glarean tmoigne en
ijont connus
roir lu beaucoup dans les Bibliothques des Abbayes de la Fort
oire (Hercyni Sylva.) Ornitoparcus , Jac. leFevre, Hermart
beaucoup d'autres dont GlaJwlz &c. les citent avec loge,
,an, ny Meurfius ne parlent pas, dont ils rapportent mme
j!# Fragments confiderables. 3. Si ces Auteurs ne paroiflbient
us du temps de MeurGus, ny prefent; ils pourront paratre;
'entre les Latins

Albin

&

&

Qui

)ns la fuite.

fait

mme

fi

cet

Ouvrage n'engagera point

qui en ont les manufcrits, peut-tre fans le favoir , les

les publier? Ce feroit du moins un prefent
e chercher
Mderable qu'ils feroient au Public , pour la connoiflancc de
Cajfiodore jufCar depuis Bo'ce
I Mufique du moyen ge.
ues Jean des Murs , c'eft dire environ l'an 1 3 500U 1 3 3 3 nous
Mufique, que
fevons prefque rien de confiderable touchant
Micrologue de Guy Aretin, encore n'en a-t'on rien d'imprim,
ix

&

&

Fragments, qu'un favant Benedidin nous adony quelques annes la fin d'un Trait du Plain Chant ;
refte cft encore cach en manufcrit dans les Bibliothques.
;
,e vnrable, Bede, Rabanus Maurus, Jean de Salit bery&.
nt auffi parl de la Mufique, mais c'eft d'une manire G.
fi
vague , qu'on n'en peut pas tirer de grandes
;enerale

:ue quelques

'ez

il

&

ny

iiftruftions,

manire de

la

d'clairciflements confiderables fur la nature

&

Mufique de leur temp-,

fait refibuvenir d'un reproche qu'on peut encore me

avec quelque apparence de jufiiee ; favoir, qu''entre tous
Auteurs, dont je rapporte icy les noms; on en trouve beauWp, qui n'o??t point crit ex profeftb, de la Mufique, &> qui
cela feulement par occafion ,
peu de chofe (
$ ont dit

Cecy me

aaire

fi

&

&

ibuvent dans des endroits ou dans des Traitez, ol'onnes'imai*ineroit jamais y rien trouver d'approchant ) que cela na vaut pas
to peine , ny de les chercher , ny mme de les ouvrir. J'avoue que
zela peut tre vray pour les Auteurs de laide ou 3me Partie de
xs Catalogue, que je ne connois que fur le rapport d'autruy,
ou que je n'ay pas encore lus ; mais pour ceux de la premire
Partie, je puis bien aflrer qu'il n'yerna point ( fur tout parmy
les Anciens Latins) dont on ne puifle tirer du
les Grecs,
moins quantit d'clairciflements fur plufieurs points de l'An-

&

cienne Mufique, qu'on auroit bien de

|eur feccurs.

la

peine dbrouiller fans

Catalogue

%j6

encore vray que parmy ceux, tant des Anciens que a.5
Modernes,
encore plus parmy ceux qui nous reftent du moyet
ge, qui ont trait de la Mufique mme ex Profeflo, il y en
a beaucoup qui en ont trait tellement en abrg ; d'autrd
<fune manire f peu mthodique, f embrouille , Qobfcure; d'autrs enfin qui font fujets des carts qui leur font perdre G "Z
fouvent de vue leur titre
leur matire ; qu'ils femblent ne
mriter pas d'entrer dans un Catalogue comme elui-cy. Tout
ela n'eft que trop vray
Mais aprs tout , ce font des Ecrivains, &: des Ecrivains ex Vrofeffo , dont les ouvrages fubfiftent
que je n'ay pu obmettre fans m'carter de mon dflein ge
neral.
Quand dans la fuite j'en auray dit ou rapport ce que
les plus judicieux Critiques en penfent , les lira qui voud""
cela ne me regarde plus.
Peut-tre ne laifferont-il? pas
plaire plufeurs Lecteurs , malgr tous leurs deffauts.
Mais le plus jufte
le plus vritable reproche qu
me puifle faire, quoique j'aye fait tout mon poffible poJ
l'viter , c'eft
qu'il s'en faut bien que tous les Auteurs
qui ont crit touchant la M,u[ique , fe rencontrent icy ; Et qu
j'en ay obmis une grande quantit, plus conjiderable mme , qu fa
ceux qu'on y trouve; C'eft pourquoy on y voit peu d'Efpagnols w4
prefque point d'Anglais , pas un Hbreu, pas mw Arabe, ny d
^
autres qui ont crit dans les Langues Orientales, point de FI.4
p
mans, point de Hollandois, de Danois, Polonois &c. Tou (J
:
cela n'eft que trop vray; mais. 1. J'ay dj rpondue la fi|
fde la premire Partie ce qui regarde les Auteurs en Langue
Il eft

&

.,

&

.'

&

;;;"

&

orientales

c trangres

&

il

ne tiendra qu' ceux de

leu

Pays qui les connoflent, de les trouver dans l'Ouvrage entier

pourvu qu'ils ayent la bont , ( & je l'efpere pour l'honneu
mme de leur Pays) de m'envoyer de bons mmoires circoq
fiances de la manire que nous le marquerons aprs le Cata
logue des Auteurs de cette jme Partie, z. Je rponds l'garj
des Auteurs Latins , Italiens , Allemands , Iranfois etc. qu
jl'ay obmis, que c'a t purement faute de les connotre, & qu,
c'eft-l principalement ce qui m'a fait prendre la refolution de don;
ner d'abord cet eflay de Catalogue au Public, & cequim'afai
reitrer tant de fois dans ces avertifements la trs-humbl
prire que je fais encore icy aux Savants, de me fecourir d!

&

&

de feurs dcouvertes fur cette matire. Ca;

ramaff icy les Noms de plus de 900. Auteurs
e ne fens que trop que le Recueil n'eft pas encore , mme pou

leurs lumires

uoique

j'aye

le

nombre , dans

la

tre fans ce fecqurs.

perfe&ion qu'il devroit tre ,

Quand on ne

& qu'il n'y

"peul

m'envoyeroit donc feuld

men

p
*

3Ci

p
Fj
F
B

mi
Em

f-

m^
M
;

A"

m
"
Hii

^
fi?i

%??
Treiftme Partie;
nent que les Noms des Auteurs que j'ay obmis ; on me fera
ojours plaifir > pourvu que du moins on m'indique en mme
emps les endroits, ou les Livres dans lefquels on les aura appris;
i>ur me donner moyen par-l de poufler plus loin mes recher'

Venons

ches, fur tout le relie qui peut regarder ces Auteurs.

Noms
Noms me font

,iaintenant au dtail des Auteurs, dont je connois dj les

:

ar lequel

il

fera bien aif

de voir ceux dont

les

iconnus.
Antiftenes. ex Jkeurjo.
Jiobas Suhlacenfts.
icro.

;idamus Dorens.
Udelme , ou Aaelhelme.
idraftus.

Alex- Aphrodifaeus.
Apollodorus. ex Athen.
Apollonius, ex Athen.
Petr. Apponenfis.
D. Andra Matth. Aqua-vivV'

Duca

Ilianus.

J>. Pietro. Aragona.

Joann. Arcfius.

dartifi Agricola^
'fidolph,

Agricola.

,,ampert. Alardus.
Jklbericus.
l'rancifc.

fiorentirro,

Archeftratus ex Gefner.

Caffin*

Architas.

Monach.

Albertinus.

j.Alberto. Venetiano.

Ardalus. ex Plutarcho.
Grammaticus.
Ariflarchus.

ex]

Athen.

idbinus.

Arifteas ex eod.

,ilc3eus. Po'ta.

.kidamas.

Ex

Suida.

iilcides,

ilexander. ex Plutarcho.

Idexander. Poly-hifior.
!Llexandride r .

Athen.
Arillophanes. ex Athen.

Ariftocles. ex

Arnaldus.
Joan. Bapt. Arrigus, ou

Hen^

ricus.

imerias. Macedo.

Aron.
Artemidorus. ex Athen.
Cajfandrxus. lhld
Artemon.
F. Damianus de Artufel.

klfredus.

d'Atri.

Aquinus,

igenor.

ou Alphred.

oan. Petr Aloyfius. Palefirina.

imantius. ex Alarde.

Pietro

immonius. Philofoph.

Athelardus.

inatolius.

II.

Anaxilas. ex Athen*

Avianus.
Aurelianus. Aurelianenf.
Aurelianus. Rhemenjs.

Andra.
lelice Anerio.
ifoan. Anglus.
. .

Jamillo. Angleria."
Sartholom. Anglicus^

\nfelmo da Purma.
^ntiphanes, ex Athen]

P. Avello, cAvella.

'J-ohan.

Martin ab zpilcueta

ou Na^'

varrus.

J-ohm

Andr.

Herbft.

Bbk

"

Autumnus, on

Catalogue

37

Vincent. BrunuJ

B.
Adriano Banchicri.

Bruionius.
..... Buchoi.
Hevric. Buntingius.

Manfted. Barbarinus.
Daniel. Barbara.

Arius , ou

, Arias Barbofa.
Hernie. Baryphonius.

Nicolao Burtio.
Buio.

Abraham

Philip. Buftus. Msdiolan,

Bartolus. St
Gafpar. Bartolinus. de Tibts
Veterum.
Henry. Baten.
Beccieo . . ex Ang* Berdrdi,
Je croy que c'eji Boezzio.
Prodrofcimo de Beldemando.

Joann. Buteo.
Carol. Butlerus.

rhard. Buttner.

C.

G'mlio. Caccini.

M. Anton* Benediius.

Caldrius.
Callimachus.

Alemano. Benegli.
Joan. Philip. Bendeler.

Pietro Canuncio.

Giovani. Bermudo.
11. Bernardo*

Joann. Caramuel Lohkovvt

Jacomo Cariflim

Berno Abbas.
Marins Bettinus.'

Caryftius.

Campanus.

T.V. Bild

Joannes. Carmelitanus. Ang m

Caronte.
p Ci
Ren des Cartes.
Cr
Joann. Cartufenfs , ou Gioi m,

Bion. ou Bioniiw.
Bifgargni. C'eji plutt Vifcargui.

Jean Caf ou Cafus.

Lxlms

Julius Cajferius.

Jodocus. Beyflelius.

Jsenedetto. Bicorio.

Bifciola

C'c/2
'

chus, cy-dejjbus.

Luaovico Cenci.
Wolli- Cenforinus. *
Dom Pedro Gercne.'
j

V&lerio Bona.

Scipione Cerretti.

tonaventura. ex Pqffvitio. C'eft Chamaeleon

apparemment Bonaventurada

M.

Tetrus. Bongus.

Joan. Bou-Dynius."
Battifia. Bovicelli.

Ambr.-'Jtus Choraulasv

Sebajlian. Brant.

Nathamel

Simon Bredon.

Anton. Cifra.

Petrm

wrt
Lsi

ema

Heraclectes.

Athen.
Chamaeleon Pontkus. Ibid,
Symphorian, Champerius.
Gio.Battijiii Chiodino.
Jedocus Chlichtovus.

Thomas BradwardinuSj

fxtonio Brunelli.'

ftilla.

Bernardin. Bogentantz.

Brefcia.

jus

Alphonf. de Caftillo. ou de C du

Trancifc. Bochi.
Bolicio.

Michal Caftellanus.

Joftph. Blancanus.
Blafus. ex Poffevino.

JXicolo

Cartuxienfe.

pi,

\
[

Lus
w's

Chytrajus.

'..

iroellus.

Cle

TroiJIJm e Partiel

Dionyfus Halicarnafftus , Phi?

hfoph* ex Suida.
Girolamo. Diruta.

romedes.

Cobcrus.

rg.

CocIseus.

ton.

379

Marco Dioniggi.

xrckuf.

.... Dolent ;.
Donatus.
ou Petrus Appo- .... Douth.

U Colonymus.
.

Conantius.

iciliator

Philipp. Dulichius.

tnfis.

radus Hirfaugienf.

iradus de Zabernia.
jftantinus Porphyrogtneta.

Contarenus.
Coranus.

'<m.

bref.
thias.

Enchiriades.

Hierofolimit.

Ephippus. ex Atheno.
Epicharmus. ex. Athen.
Epigenes, ou Epigonus. ex

Coftera.

vlo

ou Crar.
Av. Crappius.
tes. ex Athen.
p/.

Cran

Meurfio.
Eraftocles. ou Ariftoles. ex

Ludovic. reflTolius.
.;

teus.

Crifanius.

g.

nn. Crugerius
Wger.

Meurfio.
Laurent. Erhardi.
ou Johan. Eratofthenes. ex Kirchero
.... Van Efpen

Commendatov S.
Roma. ex Pojfevin.
D.

illus
4S

Spiri- Efpinofa.

non, Athnien/, ex Athen.

latioD&n.
iradus Dafypodius.
uftin. Dathus.
{pius Decorus.
nenieo Delfno.
aetrius Byzantin, ex Athen.
-nocritus Ahdex'ii. ex Jac.
Job.

searchus.

ex Athen.

Meurfio.

Dominic. Marc. Duran.

Duris. ex Atheno.
E.
Joannes Eccardus.
Echion.

&

Joann. de EfquiveJ.
Eubulus. ex Athen.
Jacobus Eveilion.
Euphorion. ex Athen.
Euphorus. ex eodem.

Euphranor. ex Athen.
Eupolis Comicus.
Euripides. ex Athen.
Eufebius.
Euftathius.

Euthochius. ex Meilomiol
F.

Andra

Fabio.

Nicolaus Fabri , ou Faber.

iymustrad. Dieterich.

Petro. Fabrici,

tus Dieterich.

Joannes Fabrinus.
... Du Fai , ou Fay*
.

)des. ex

Meurfio.

Richard. Faftolphe.
)genes Tragicus. ex Athen.

medes.
i;

gbb

2,

3o
Le r.dtt Faur de

Catalogue.
S. Jory. c'eft

Petrus Paber.
Ferdinand, de Cordoiie.

pannes
Jacq.

Ferrerius.

le Fevre. c'efi en

Fpntego.

Gualtherus de Evejlhani.
Rodolph. Gualtherus.
Il Cavalire Guarino.
Stephan. Guazzus. ou Guzzo
arol. Guefvaldus, ou Guefvaldc

^Pierre Forcadei.

Nicolaus Foreft duChefne.*

Lon Fouchs j bu Fuchs,
Francion.
JLrafm. Francifci.
Ludovic. S. Francifci Lufitanus.

Tranconius^e Colonia.
Francus.

omafo Freggi.

Thom.

c'eji

en Latin

Je croy

que c'ejl.
Gioan. Tomafo. Frigip.
AlexantLfgioaoxs

Joann. Frifius.
Joann. Frofchius,

....

Hernie. Gallus.

Gagvinus. ou plutt. Gogavinus

Joann. Gallculus.
Bernardus Garzia.
Theodor. Gaza.
Gelazius.
le

Guillelmus. Monach.

ranni

Gendre.

Pier. Girolamo. Gentili.

Trancifc. Georgius Venet.

Mans ou

\}ohan. Gerle.

Johann. Ghifelinus.
Bartholm, de Glanvilla.
elaphyruY.
Glaucuse# Plutanho.
~Damian. de Go'z.
^Thomas Gomez ?
Gofcaldus.

Jl^nn. Goffelin.

ultk

I0.I

S.

Em

ou Guillelmus Hi

faugienfis.

Guyon.
Gymnafina de

Ci

Exercitiis

Acad,

opa-

tnh

H.

Furerus.

g:

Jean

Cefi le Prince de Venouf.

Joann. Guidettus.
Guido. Abbas S. Leufredi.
Joann. Guidonus.

nber

jfe:'

Guilermo.

Freigius.

ffoanq, 1"hoin.freig\us

Ulf.

Joann. Greifling.
Joann. Gretfchmar.
Mermann. Grube.

Latin

Jacob. Paher.
Silveftr.

te

Hieronim. GradenthletC
Gregoras.
Grgoire de Brintlingtonl
Gregorio Ravennate.

feciu.

Hadrianus Cardinalis
Hamalariusj0#Araalarius toth

natm.
Hieronim. Hangeft.
Philipp. HardoffFer.

Kdti

Otto Sigfrid. Harnifch.

Robertus de Haulo.
Hilpericus Monach. S. GallL

Hepheftio.
Heraclides. ex Atheno*
Heraclides Ponticus.
Mat th. Herbni.

jjk.b
Si::.!i

Hermannus ContraBus.
Hermippus. ex Athen.
Hermolaus Byfatitin.
Homsrus Herpol.

Gif,

hjra

Matthceus Hertel.
Hieronimus. ex Athen*
Chrifioph. Hitzenaverust

>;,

hi

Traije'me Partie.

va/mus Horicius^
ubaldus , ou Hugbaldus

Mo-

lypolit.

Laurentius.

Cremonenp.

Sigifmund. Lauxmin.
Gajpard. Lax.

nach. Elnonenfis.

Hubmeerus.

yprian. de la

3?|

Latino. Latini.

Huerga ou

Huer-: Bernard. Leginitius.

Leonic.o Leonicenus.

genjis.

Pietro Franc Lervera

iigolinus Urbevetanus.

Claudio Levol.

[umbeftus.

Eydimelos, owHydimela.

Liberati.

Guillelm. Damaf. Liadanus

fl.enric. Lindenbrogius.

Hylton.

ittaltherus

Antimo

I.

ides.

....

jLinoceriu<-,

mblichus.

....

Lipomanus.

Dionif. Longinus.

*py s -

Andr. Lucelburgius, oaLucel-

jfon. ex Atheneo.

burger.

binus. ex P. Parran

oachimus. Ahbas.
oannes. Anhidiac. Rom.
Pratp , ou IofquinuS

Antonio Lullo.
Lucas Lufius.

M.

^docus

Hieronim. Magius.

de Pratis.
onChius. ex Athen

Gio. Battijia

Magoni.

Pierre Maillard, ou Magliard^

topas.

....

ordanus Nemoranusl

Jo.Manlius.
Manuel. C'ejl comme je croy

uba Rex Maurit. ex Athen.

Majoragius.

Thomas Mancinus.

facius.

Bryennius.
Michal Keinfpek.
da Padoa.
Matthias Kelz. ou Matthseus Marchetto.
Dominic. Marcus.
Keltzius.

Mgidius de MarinO f

Robert Kilvarbius.
Paftoret.
f . H. Krul.
^fac. Ltius.
Giovan. del Lagp.c Lutin
Joann. de Lacu.

....

>

Martinus.

Lancilottus.

Chrijloph. Landinu?.

Gio.

Mar. Lanfranchi

Lanfranco.

Il Caval. Marino.
Marius ViBorinus.
Gonzalo Martinez.
Joan. ou Juan Martinez.
Michle Martino , ou Michal

oti

Guillelmo de Mafcardio.
Matron Parodus. ex Athen.

ZeSr.Maugars.M.

Maximus Tyrius.
"Erafmus Lapicida.
Xafus Hermin-eus. ex Meurfio. lacob. Mazonius.
Mibomius.
C'eft le premier qu'on prtend ....
avoir crit touchant la Muf- Le Sr. de la Methardiere.'
""

Bbb

'

Me-

Catalogu

3S2,

o;

Menecharmus. ex Aihen.
Menechmus. ex Aihen.

Occlides.

Euclidcs

Oddo. Abbas.
Oenopas.

Hierom. Mercurialis.

Mercurius Trfmegifius.
Mermus. Poeta Manfuan.
Claudio Merulo.

Mefomedes.
Adrian. Metius.
Metrodorus Chius. ex Aihen

Jo, Francforts OffufusJ

D. Johan. Olearius.
^oann. Olus. Helvetusl
Petr.

Opmecr.

Osbeitias. Dorobernenfis

Otthmarus

Gregor. Meyer.
iVlicrologus. C'ej le Titre

c'efi

d'un

Argentinas.

Lufcinius.

Oworagede Guy AretWi' Or- Otho.

Otho. Anglicus:
&c.

nitoparcus

"Ludovic. Milan
Mintanor. ex Meurfio.
Anton. Mizaldus.
Bartholom. de Molina.

Chrijloph.

Mondor.

Trancifc. Montanez,
'.

Montoya.

Hieron. Moranus.
. . . Morellus.

Theodor. Moretus. Soc, Jef,

Rabbi Mofes. -

David Moftard.
Herman. Mottmanus.
Alphonf. Mudarra.
Matthias. Mynecomius.

N.
Giovani. Nafco.

Fv. Giovan. Othofio.

P.

Hieronim. Pad. ou plutt Padua?

nus.

Joann. Paduanius.
Joann, Paleftrina. voyez, Aloyfus.

Guido Pancirolus,
Panastius.

Pappus Alexandrinusl
Parea. Anglicus.
Para. ijecroy que

que

c'eji le

mme

le prcdent.

Nicolaus Parma.
Parmenfs.
Paulus Diaconus.

....

Paufanias.

Neander.

Lorenzo. Pazzio.

Peanthez Cyficavus, ex Aihen.

Angelo Pelt i, oPelatis

Bonifac. Negel.

Carlo Pellegrini.

Jordanus Nemorarius.
L'Abb Nicaife de Dijon.

Jacques Pelletier.
joann. de Pena.

Kicephorus,

Lucas jfePenna.

Nicetius,

Guillelm. Peraldu.

Nicocares. ex Aihen.
Nicomedes. ex Aihen.
Nicoftratus. ex Meurfw.
Notgerus , ou Notkerus.
^ohannes Nucius.
Nyssphis. ex Athen*

Annales Perri.
Adrian. Petrus.

Un

G.;-

Gio'an. Pezelius.

Guillelm. Philander.

Philochorus, ex Athen,
Philolais Pythagoricus.

i:.

Piii-

Troiju'me Partie,
2S3
Andr. Reinhard.
Michael Reinfpeck. ou Keinfp.
ex Meurfio.

hillis

Joann* Reuffius.

ebafiian. Pichllius.
eorg.

...

Pi&orius.

*
'homas de Pinedo Litfitanus.
tidacus Pifador.
.

RichenCV/2

Placentinns.

laximus Planudcs
san Plarfort , ou Planfort

le

fumom de Clrss

Rhodiginus.
,

nu

Chrijlofhor.

Rid.

Gualtherus Riffus.

Playfort

'uiklmus dePodiis,

oudeVo- Anglus Roccha.

dio.

dichael Pompofus.
orfirio

Ricciolus.

Johan. Richafort.
Richard, de JEdvert.

MonacK

Piacentino;

Rocco Rodio.
Girolamo Rofelli.
Vincent. Roflettus.

orphyrius.

Gio. Battijla. Roffi.

'oflidonius.

Lemme Rofli.

viillelm. PoflelluS

Michael Rubellus.

'ietro

....

Potentino.

Pmorius^

ihrifioph

ratinas.

ex Athen.

Rubineto.
Girardus Rufus.
Baldafar Ruz.

D. Jacobus

foclus-

rodrofcimo

ou ProCdociiO

Rungius."

Gerhard, Salice.

Beldemando.
'rotagorides. ex

Athen.

....

Saubertus.

\Zlaud. Ptolomasus.

Hieronim, Savoranola.

Jidacus de Puerto.
fricius Puteanu.

Marco

Scacchi.

Orazjto. Scaletra.

'ythagoras.

Scamnoh^
Scamon.
J

Paulus Quagliatuy^
\acobus Quehl.

Martin. Schefflerus.
Rod. Schilckius.
Martin. Schoockius.

,'yladas.

Simon Quercu.

R.
Sebajlian.

Rallius.

Gafpar. Schott.
Ofvvald. Schreckenfuchfius.
Gio'ani Scrivano.

Bartholom. Ramu.

M.

Sebajlian. Kavalle.

Claudius. Sebaftianus.
Seberus.
.
.

Georgius

Rhaw.

Razzon.

JofWw.Schiitterus.

Daniel. Selichius.

Recaneto= Cefi le Titre du Tral Hngo. Sempilius.

Semus Delius.
t de Vaneo.
hrifloforo de Regina , OU Chri- Servius.
I

fiefom Reina,

ajfius Ssverusj
Srto*

i84
Francefco Sevefi.
Sexcus Empyricus.

Anacletus

Catalogu,
Theodorus Sofhanttsi ex
Jo.

Theogerus Eplfcopus.

Siccus.'

Otiho Sigefridus. Je croy qu'il Theophilus, ex Athen.

Theophraftus. ex eod. &c
faut ajouter Harnifch*
TheopompusCfl/o/^ow.ex Athe
Sknmias. ex Meurfio.
Pontus de Thiard.
Simon, ex Menrfio.
Thitnotheus Mileftus.
Sophocles. ex Athen.
Thiuredus; de Douvres.
Francefco Soriano.
Orazio. Tigrini.
Soteridas.
Timomachus. ex Athen.
Joann. Spangenberg.
Joann. Tindor.
Chriftian. Speckhun
Gio'ani Spinofa.
Francefco. Tobar, ou Tovar^
Francifc. Spiridion monteCat' Fr. Tomafo di S. Maria Bel'
l'Ordin. di S.

meo.
Chrijlophor. Stathmionw

Melch. Torres

Benedetto Stella.

'Franc.

Giofep.

Mar.

Stelf.

Petr.de Stoflen.
Alejfandro Strigg.
loann. Guill. Stuckius.*
^oann.Chrifl. Sturraius.
Sybila, ou Sybilasi
Andras. Sylvanus.

Joan. Turinomaru.
3

V.
Francefco Vacca.

Vaccus, oaVacco. Cefi.plutb

Bacchiusj
Georg. Vaglia, Piacentino, c'a lu

Sympfon.

T.
.

ou de Torres.;

Tryphon. Alexand, ex Atheri

Anton. Trombeta.

Michael Stifelius.

'.

Domen.

Toyar, ou Tobar.
Bac. Trappa. Numen.
Dn.Abdips. Trew.

Stefander.

Chriftop.

Georg. Valla.

Tacuinus.

Petr. Franc. Valentinus.

Petr. Valerianus.
foann. Taifnier._
Auguft. Valerius.
Martin, de Tapia.
.... Tarazzona, ou arao- Carlo. Valgulio.
s

m
i
les

~]oanni Valla.

na.

....

Tarcagnota.

Mcolo

Tarraglia.

Frideric.

Taubman.

Teleiclides. ex Athen.
Teleues. Selinuntiui. Ibid.
Guillaume Telin.
Il Cavalire... Tefti.
Georg. Theodoricus.
Sifius Theodoricus Augufian*

Thodore,

Lorenzo Valla.
-

- - Valturius;

Stefano Vaneo.

jtje'l

sep
jgc,

Alanus Varenius.
Graziofo Uberti.
Ludovic. Venegas.'
Georg. Venetus.
Il Principe di

Venoi, ou du*

Guefvaldus.

Franc. Ventura. Volaterr.


Troifime Partie.
jtitp.
-

- -

W-

Schmid.
Amhrof. Vulflingleder.

Viricehcino.

Icol.

Villafranca.

- - - -

Vincentinus,/Vincen-

38/

Vuillehelmus;
Bonaventura VuIcaniuSjOW^ ItitU

Veraldu?:
Uooinus.

Vulfrano.

Francifc. Vuyler, ou Wyle.-

t j us>

rftoi

Vinea.

Jf Wallifius.

. .

Vinetus.

Johann. Weichman.

frideric. Weiferuee.

Mifalv. Martinet deVifcar-

Jtao/. Weffixeck.

gU j
'

-rfwrfr.

mit.
S^.Yjnorja.

de Vitriaco.

iiw.

Vivaldi,

Werckmifter.

W'-JPtt^J
Wirdung.

ex Stbafian.

D^.Wokkeniteinius.

ipofcviw. C'eft plutt Zioftw.

TVivez.
/
, T
gnn.Vo2elnck.C'eJljecroy Xantus Atbemenf.
Gmllejm Xihnev.

Ornitopamw.

- - -

Voflus

le jeune;

ranafc.-ptir.de
ufper.

00 zacconet

J<wih zangerus.
s' WW7e Za PP a

ufaldus.

'

adoico Vualdo.

Remarquez que

z*kw Zaccom,

LwT"
- - -

fe

Jrancifc. Zabarella.

Vte>

les

noms

o /'*

mwm une petite

m

ont
* font ceux des Auteurs que mes amis
'toile
cette 3 me Parde
imprejfion
f
de
cours
le
ait -voir pendant
tre dans la premire ,
qui devraient far consquent
ie
d'claircijjements.
point
demande
rU r lefquels je ne
ainft

&

indiqu aux Savants toutes

Mais ce n'eft pas affez d'avoir
mareft encore neceffaire de leur
qu'il
croy
mes dcouvertes; Je
fiflent part de
me
qu'ils
jeVouhaiterois
ier de quelle manire
les inftances
que cet Ouvrage
qu'ils ont pu faire, o

&

lies

S
^
&pourlafatisfaaion

faire.
leur faits/leur pourront' faire

Or

le plus fr ftns

du Public, Scia perfedion decetOutout voir par mes propres yeux. Je

puffe
vrUe , ferait que je
recherche, ie peux dire
cSume' qu'ils font cette efpece de beaucoup d'autres qui,
que ceux de
propres,
plus
forlt
y
2uoYqWomparaWmentplusfS avants que moy., ne decouvrije dcouvrirais
pas f vite, ny fi bien , ce que

Ss

St^uttra
jifement & feurement.

C'eft
'

wurqupyj.
'

prie ceux

L*

quiaurante
G

leur

..

pouyQ1r quel*
,4r

T i

3$^

Catalogue

ques-uns des Auteurs de cette jme Partie, que je

n'ay pas eocoi
Vus, o des Auteurs dont le nom, ny la Langue
, ny le
ne me font pas connus ; de me les vendre , ou de

me les

trocqt

peuvent ou veulent s'en dfaire , ou bien de

me les
telles affrances qu'on fouhaitera
de les rend
fidellement, auffi-tt que les extraits en feront faits;
ou bien
ta indiquer les endroits o$ je les pourray trouver,
ou faire ch
cher; ou bien enfin de m'envoyer du moins des
mmoires m
ce qiij les regarde , circonftanciez comme dans les
articles fui
vantsi que je fupplie les SaVnts de lire par cette
raifon ave, bis
quelque attention.
s'ils

fous promette

i.

de

&

faudra tcher de m'envoyer une copie ey^e du

Titre, a\
premire page de ces Auteurs, en quelque Langue
qu'elli

Il

la

fort crite, foita la

main, ou imprime; avec

le lieu

&

Vanni

[."

de Yimprejfton; le nom de Y Imprimeur & du Vendeur; la

Langui
du corps de 1 Ouvrage ; la forme ou la grandeur du volume]
^v
ou des volumes , s il y a plufieurs tomes ; le nombre des
feuille
ou des pages y & le lieu mme, c'eft dire le cabinet
, ou
I;

fct

la

Bi"

t'iit.

'

o u ce Livre eft , Qcfe peut trouver actuellement

i. Il faudra yjoindre, autant que l'on pourra
, les circon m
fiances de la naiffance du Pays, dehvie, des
emplois, du fieck \kh
de la mort &c. des Auteurs. On en trouve
fouvent dans le
Epitres dedicatoires
dans les Prfaces. Et en outre le
plat,
gnerai,
le plus qu'on pourra du dtail de
l'Ouvrage , le<
ions ou mauvais jugements qu'on en a hits, ou"
qu'on en peu .fa,'
faire ; les diffrentes ditions, les traduirions &c.
les
Si
de
Titres
ces Livres font crits en Hbreu,
3.
ou ei fc
Arabe, ou en quelques autres Langues orientales, dont
j'avoue Zl
que ,e ne connois pas mme les caractres, que fuperficielle.
ment: Qn me fera plaifir
l une Infinit de Curieux qui
i
les connoitfent pas plus que moy , d rduire ces
caractres Lj
trangers en caractres Romains, ainf qu'en a uf Mr.
Herbeht L
dans fa Bibliothque Orientale , 5c de donner enfuite une
traduction en Lutin ou en Franois ," tant du titre
du fujet du RHB
Livre, que des qualitez de l'Auteur,
autres circonftantes qui
SI
le peuvent faire connotre.
Mais il n faudra abfolument rSi
changer dans le nom propre, ny les ;>m, Wj de l'Auteur, qu'a Z,
les feuls caractres trangers en Kwsawj, ms en
faire' aucune
bheihecgte

"

&

&

'

&

&

&

'

traduction cc.
en ufera de mme pour les Auteurs dont les
4.
Titres
font en Flamand, en Anglais, Hollandais Danois
, Polonois
,

On

Comme

v;

Sec.

le pratiquent fort

fagement, les Journaux des SavantJ,'

?n: de Hollande, que de France , qui ne manquent jamafe
de

denher

IPk

Trojle'me Partie.

387

&

le nom des Auteurs , utjacent. Se

-iner e titre des Livres,
^l'expliquer enfuite par une traduction littrale (ce qui ferok

imieux pour ntre deffin ) ou du moins par un titre abrg,

foie fuffifant pour en faire comprendre la fubftance.
.

l'gard des Auteurs , dont le titre eft originalement en

ou en Allemand 3 ou en Italien, ouzo. Efpagnol;JeC:ty
kz de ces fortes de Langues pour n'avoir pas befoin qu'on fe
'tine la peine de me les traduire. Cependant l'gard du Grec
ie Y Allemand\ qui ne me font que mdiocrement familiers:
me fera plaifir d'en ufer <fomme dans les deux articles prd'obferver fur tout pour Y Allemand de ne fe pas
sents,
vir en l'crivant des caractres dont les Allemands fe fervent
crivant la main , que je ne connois pas, mais des caraires Romains ou Latins, ou du moins des caractres dont on
ifert dans l'impreflion des Livres Allemands, que je connois

JE

^tc,

&

z bien.
[6. si les Auteurs, dont
,

&

les Titres,
on m'envoyera les noms
de beaucoup d'autres matires, comme font les EncyBoe'ce
le vnrable Bede &c. on m'op difies , 5. Augufiin ,
la page, o ces Auteurs pargera de me marquer le tome,
fi ce qu'ils
itdela Mujtque, foit ex profejfo , ou paroccajion,
difent eft confderable. Il fera bon aufli de me marquer YAimme du' moins en gros les ouvrages
m de ces Auteurs ,
parce que tout
'ils ont donn au Public fur d'autres manires,

t trait

-,-

&

&

&

connotre les Auteurs.

trouve aufli fouvent des Traitez de Mufique ou de
ofes appartenantes la Mufique dans des compilations de plu-

la fert faire

7.

'

On

&

diffrents
Traitez, difeours ,dijfertatfons &c. de plufieurs
me
fur diffrentes matires en un feul corps.
uteurs,
ra un trs-grand plaifir de -me les indiquer, comme aufli le
la page o ils fe trouvent, le nom du Compilateur ,
')lume
urs

&

On

&

knne,\e

i-

lieu ,

Y dition

Sec. ioit

que tout cela y

foit

imprim

fon entier, ou feulement en abrg, ou par extrait , ainfi que

pratiquent les Journaux de Leipjich , de Hollande, de France Sec.
8. Si l'on trouve devant ou la fin des Traitez ( fur tout de
;ux qui parlent ex profejfo de la Mufique ) des Catalogues des
i

kuteurs qui y fon: citez : on me fera plaifir de m'en envoyer

mc copie exa&e , ou du moins les noms des Auteurs qui ne fe
ouveront pas dans quelqu'une des trois parties de ce Catalo-

Quand mme

il n'y auroit point de ces Catalogues , il fautcher de m'envoyer les noms des Auteurs, foit Thoriciens
Praticiens, donc on cite les ouvrages dans le corps du Livre

gue

drait
'a

"ce.

q.

Mais

Catalogue Troifime Partie.

demande avec le plus d'inftance \ c'eiH
vrit , h bonne foy , un entier dpouillement de toute prvention
c fur tout une exactitude fevere
fcrupuleufe bien orthog^
pher les noms 8c les furnoms des Auteurs , & former diftini
ment les caractres TKomains ou Latins , que l'on fubftitura en

388
9.

Mais ce que

je

&

place des caractres des Langues originales dans lefquelles ce

noms feront crits. Car enfin , fl je fuis le premier tromp pfc
des mmoires infidelles , ou peu exacts ; comment pourray j

tromper le Public.
10. Pour me faire part de tout ce que deflus , on pourra
fervir de la voye des Journaux de France, de Hollande , deIV<
mme du Mercure que je lis allez exactement , parc
vaux j
que ce font des canaux trs-commodes pour le commerce
communication des Savants : Ou bien on me les adreflera e
droiture Meaux en Brie , or je fais ma refidence ordinaire
de la mme manire que l'on les envoy au Mercure. Au refl
ceux, qui voudront bien m'honorerde leurs avis, peuvent s'a!
"Jurer que j'en feray pas ingrat en toutes manires,
que je 1
citeray mime avec les loges qui leur feront ds, s'ils le fouirai)
viter de

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.tcnt.

;''

A V E R T
On

jv:

S S E

trouve Amfieram chez

nn

T.

ETIENNE ROGEB

afortiment gnerai de toute forte de Mufique, beah

coup meilleur march que par tout-ailleurs. On peut e
mme temps tre affur que c'efi la Mufique la plus co\
re lment grave ou imprime, qu'il y ait dans le mondi
Ceux qui en font Amateurs peuvent en faire demande)

chez

lui le

Catalogue,