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ideolgica vital, principalmente nos momentos de guerra colonial, ela foi mais um
guerrilheiro a ir para o front. Sobre o engajamento da poesia, Manuel de Souza e Silva
discorre,
De um lado, esto os que a aceitam, sem restries, por seu vis polticoideolgico: a poesia, entende-se, o veiculo de transmisso e ampliao da revolta.
A contraposio feita por aqueles que a e recusam por sua pouca poeticidade,
por sua excessiva instrumentalizao, por seu panfletarismo, ou seja, por no
seguir as receitas da tradio potica. (1996, p.119).
Juntei na mo
Os meus poemas
E lancei-os ao deserto
Para que as areias
Se transformem em protesto
inviabilidade de se definir o que seria nacional numa populao composta por etnias
dspares, cuja fronteira territorial resultado de uma diviso artificial.
As literaturas de Moambique, Angola, Guin Bissau, Cabo-Verde e So
Tom e Prncipe se deparam constantemente com a questo da legitimidade. O problema se
torna mais contundente quando se questiona o fato dessas literaturas serem escritas na lngua
do colonizador, essa colagem, faz com que a produo literria africana seja encarada como
uma espcie de produto neocolonial. H uma cobrana para que o autor represente em sua
obra formas de expresso reconhecidas como autenticamente africano pelos no-africanos.
Como o tocar de tambores, a natureza selvagem, o velhinho sentado na beira da fogueira, os
dbios orixs, os mortos que no morrem, e todas as excentricidades que envolve o
continentes. As narrativas que por ventura no tiver essas caractersticas no podem ser
consideradas legitimamente africanas.
Exposto minhas crticas, autocrticas, dificuldades e problemas, s me resta
convidar o leitor a percorrer os caminhos de meu raciocnio, tendo a certeza de que ainda falta
muito at o final da estrada. De qualquer forma, apresento meus argumentos sobre a questo
da historicidade das literaturas africanas de lngua oficial portuguesa. A inteno mostrar
como a histria construda dentro da literatura e como esta funciona como objeto
historiogrfico, usando e se inspirando em trs fatores:
Primeiramente, oralidades tradio oral: ao recorrer a esses elementos
presentes nas literaturas africanas, o escritor busca inspirao nas coisas de sua terra, mas
tambm procura pelas memrias do que se passou. A histria sai da memria dos indivduos e
corporifica-se nas paginas literrias. Em segundo, o passado: o desejo de Buscar o passado
reflete basicamente duas intencionalidades: desconstruir os argumentos do colonizador,
comprovando a historicidade dos povos e a grandeza dos reinos africanos de outrora; e
encontrar um referencial prprio que inspirasse a nao que estava sendo construda,
demonstrando que as glrias do passado poderiam ser ainda maiores no futuro. E em terceiro,
a nao: o intuito do tipo de nao que se quer construir deve estar de acordo como o tipo de
povo que a constituiria. A nica forma de projetar a nao sabendo a histria e os anseios da
populao.
Bhabha (1998) explica que um texto literrio precisa ser dialtico e considerar
a heterogeneidade da prxis social, cuja articulao textual deve ser aberta s contribuies
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exteriores, pois a forma artstica impregnada de marcas sociais e histricas, como uma
relao entre a temporalidade intervalar e a realidade intervalar. Na fronteira entre o
tempo e a realidade, habita uma quietude do tempo e uma estranheza de enquadramento que
cria a imagem discursiva na encruzilhada entre histria e literatura, unindo a casa e o mundo
(1998, p.35).
Vrios historiadores e crticos literrios, entre eles Antonio Candido (2000) e
Jean-Paul Sarte (1978), apontam que a literatura deve ser distinta da historiografia, mas que a
produo literria deve ser respeitada tanto em seu aspecto do passado, enquanto afirmao
retrospectiva de cultura, como em sua perspectiva de futuro, pela preservao de valores que
asseguram a continuidade de uma cultura hegemnica e porque, na sua materialidade, a obra
literria faz circular informaes, traz em voga valores e princpios que constituem a literatura
como reino especfico.
Conforme Candido, o estudo da funo histrico-literria de uma obra s
adquire pleno significado quando referido intimamente sua estrutura, superando-se deste
modo o hiato freqentemente aberto entre a investigao histrica e as orientaes estticas.
(2000, p.172). Ao longo dos tempos, a Literatura e a Histria mantiveram relaes estreitas,
uma complementava ou ilustrava a outra. O autor afirma ainda que a Literatura um
processo histrico, de natureza esttica, que se define pela inter-relao das pessoas que a
praticam, que criam certa mentalidade e estabelecem certa tradio. (1995, p.8-9).
O texto literrio no autnomo em relao ao ambiente histrico e cultural em que
produzido. Ele um modo de projeo das questes e pontos de vista que
configuram esse ambiente, sintoniza-se, em alguma medida, com a percepo
prpria do seu tempo. Noutros termos, a experincia literria no exclusivamente
esttica, mas diz respeito a um certo modo de percepo que histrico-cultural,
implica uma escolha discursivo-ideolgica daquele que escreve. (CAETANO
2007, p. 3).
inferiorizadas pelo colonizador, buscavam com essa medida uma maior identificao com as
referncias nacionais. A evocao dessa forma de expresso a legitimao do tipo de
conhecimento ancestral que ela produz. A valorizao da oralidade tambm a exaltao da
sabedoria milenar que rege esses povos, e do seu passado glorioso fielmente guardado na
memria e repassado verbalmente ao longo das geraes.
Um dos grandes equvocos forjados pelo pensamento ocidental foi pensar a
frica como um continente grafo. A questo se resumia no fato de que se um povo no tem
escrita, no tem uma histria. Essa simplificao no era inocente, ignorar a singularidade do
continente e suas especificidades culturais era a maneira de as potncias ressaltarem suas
diferenas e firmarem sua superioridade perante o outro. No era desconhecido dos Europeus
que parte da frica tinha um moderno sistema de escrita, principalmente em regies que
foram penetradas pelo Isl. Tambm no segredo nenhum a antiguidade da escrita egpcia
(hierglifos).
Seria um erro reduzir a civilizao da palavra falada simplesmente a uma
negativa ausncia do escrever, e perpetuar o desdm inato dos letrados pelos iletrados
(Vansina, apud Fonseca, 2006: 115). Na verdade, o que se tem uma predominncia da
oralidade em detrimento da escrita. Mesmo em lugares com escrita, muitas vezes ela era
relegada a um plano secundrio. O fato de ter sido essencialmente grafa no priva a frica
de ter um passado e um conhecimento legtimo, como alegavam os europeus.
Vale salientar que as oralidades no so algo da natureza intrnseco ao
africano. Esse tipo de essencializao se mostra perigoso ao atribuir a aspectos culturais a
origens biolgicas. Segundo Leite, a predominncia da oralidade em frica resultante de
condies histricas (...). Apesar disso, muitos crticos partem do princpio da que h algo de
ontologicamente oral em frica, e que a escrita um acontecimento disjuntivo e aliengeno .
(Leite, 1998: 17).
Narrar histrias est na base da condio de ser humano, est relacionado com
a necessidade de resgatar a experincia da perenidade e da fragilidade da vida. Na frica, a
presena da oralidade est diretamente relacionada com a importncia da memria, do
testemunho. Para Hampat Ba, o conhecimento sobre a frica s ser possvel caso se apie
nessa herana de conhecimento de toda a espcie, pacientemente transmitidos, de boca a
ouvido, de mestre a discpulo ao longo dos sculos. Essas heranas pode se dizer so
memrias vivas da frica.(B, 1982: p.182).
Fernanda Cavacas (2006), afirma que a tradio oral na frica um sistema de
auto-interpretao concreta. Por ela a sociedade explica o outro e a si prpria. A palavra
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falada traz em si a inteno da aprendizagem, que feita dentro da prpria famlia, atravs
dos mais velhos, dos tradicionalistas ou griots. A transmisso da experincia por intermdio
da palavra falada, alm do seu valor moral fundamental, possui carter sagrado, e associada
com uma origem divina e com foras ocultas nela depositadas.
A palavra falada o cdigo social que rege as instituies, tem a funo de
depositria da memria e do saber institudo, regida pela fora da voz. A tradio oral, de
acordo com Hampat Ba (1982), ao mesmo tempo religio, cincia natural, iniciao arte,
histria, divertimento e recreao, tudo o que uma sociedade considera importante para o
perfeito funcionamento de suas instituies, para uma correta compreenso dos vrios status
sociais e seus respectivos papis para os direitos e obrigaes de cada um, tudo
cuidadosamente transmitido. Esses conhecimentos so passados em forma de provrbios,
mximas, adgios, lendas, fbulas, poesias, contos, msicas, histrias e mitos. Ainda segundo
o autor,
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se, sem dvida, de voltar-se contra o processo de reitificao que est na base do
modo colonial de ver o mundo. (2000, p. 251).
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Ningum ir ousar
Dizer-me,
Coma na cozinha
Ento.
com a prpria arte. O escritor quem porta, transmite os desejos da sociedade a sua
mensagem um brado de denuncia contra a opresso, Tecto de Silncio do poeta guineense
Antonio Soares Lopes um grito contra a violncia do opressor.
A literatura uma componente central da identidade cultural de todos os estadosnao, apesar de evidentemente ser muito mais do que isso. Nessa perspectiva, a
moderna literatura melhor entendida historicamente como uma das mais
importantes formas de produo cultural, atravs das quais um estado-nao pode
ser identificado. (1994, p.15)
identidade cultural dos pases colonizados mostra-se por uma luta que no se esgota na
independncia poltica. uma conquista contnua de uma autodeterminao a efetivar-se
dentro das condies de subdesenvolvimento e de necessidade de modernizao.
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uma referncia composio racial mista de uma populao, mas um outro termo para a
lgica cultural da traduo, isto , um processo atravs do qual se faz uma reviso dos
prprios sistemas de referncia, normas e valores, pelo distanciamento de suas regras
habituais.
A ambivalncia e o antagonismo acompanham cada ato de traduo cultural.
Ao nos deslocarmos, os nossos vnculos com o lugar antropolgico so automaticamente
revisados, diludos e novos elementos so incorporados nossa identidade, que passa a ser
outra, hbrida e transcultural. A negociao com a nova cultura, na qual nos inserimos,
provoca o surgimento de uma nova identidade que se ope tanto assimilao quanto
manuteno integral da identidade vinculada ao lugar antropolgico. A esse processo, o
antroplogo Fernando Ortiz denominou transculturao.
As literaturas continuam sendo um lugar de protesto e representao de idias
e sentimentos. Ela permanece atenta e vigilante em seu eterno compromisso de pensar uma
identidade, uma sociedade, uma nao, uma frica que se quer melhor. A sua misso
enquanto combatente desconstruir os exotismos e idias de uma cultura purista
genuinamente africana. A sua anlise deve considerar o homem mestio, a cultura hbrida, a
experincia colonial. Do processo de transculturao geram-se novos e imprevisveis produtos
culturais, as culturas ps-coloniais so marcadas por histrias de deslocamento e por
aproximaes de diferentes culturas. O sujeito hbrido pensado por Bhabha (1998), que nasce
desse processo declamado na poesia Identidade de Mia Couto, que se inicia com a sugestiva
frase: Preciso ser um outro para ser eu mesmo (...) .
A relao entre histria e literatura apresenta-se como um campo de
investigao em que ambas se completam, so meios utilizados para pensar o homem,
formas de apreenso do mundo que tem o real como referente. Como mostra Garcia
(2002), a literatura uma historiografia inconsciente que permite um acesso privilegiado a
uma temporalidade transcorrida. Forma de evocao do passado que captura as
sensibilidades de uma poca. Como salienta Sevcenko, a produo literria revela todo o
seu potencial como documento, como uma instncia complexa, repleta das mais variadas
significaes que incorpora a histria em todos os seus aspectos (1989, p. 246).
A historicidade das literaturas guineense, cabo verdiana, angolana, so
tomense e moambicana est fundamentada em trs alicerces, cuja compreenso foi
desenvolvida ao longo do texto: A oralidade; O passado; A nao. Esses elementos
interligam-se, relacionam-se, cumprem a funo de construo de um sentido histrico.Essas
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Notas:
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segredos das histrias de um povo, de uma famlia. Segundo Hampt Ba (1982) o compromisso maior desse
guardio com a verdade, com o compromisso de manter a harmonia e os mistrios do cosmos. Hernandez
(2005), afirma que esses tradicionalistas tm a misso de iniciar indivduos em funes como ferreiros, teceles,
sapateiros, caadores e pescadores. Para Hampt Ba Os tradicionalistas foram postos a parte seno
perseguidos, pelo poder colonial que, naturalmente, procurava extirpar as tradies locais a fim de implantar
suas prprias idias. (HAMPT B: 1982: 188).
Os Griots por sua vez no tem o mesmo compromisso com a verdade que os tradicionalistas, so
tambm conhecedores de histrias e genealogias. Os seus conhecimentos muitas vezes so repassados em forma
de msica e versos. Exercem a funo de animadores e porta voz, so responsveis por boa parte das epopias
de heris africanos que conhecemos hoje. Serrano (2007), define os griots da seguinte maneira: homens de
memria prodigiosa que armazenavam na mente milhares de contos, histrias e provrbios. Hampt Ba (1982)
tambm nos indica divises entre os griots, que podem ser msicos, embaixadores, genealogistas, historiadores e
poetas. So encontrados nas regies de savanas.
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princpios tradicionais das histrias das naes colonizadoras, tinha como objetivo converter gradualmente o
africano em europeus, o que significava que a organizao, o direito consuetudinrio e as culturas locais
deveriam ser transformadas.( LEITE, 2005: 104).
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BIBLIOGRAFIA
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SMITH, Anthony (1992). Criao do estado e construo da nao. In.: HALL, John. Os
estudos da histria. Rio de Janeiro: Editora Imago.
SERRANO, Carlos; WALDMAN, Maurcio. Memria Dfrica: a temtica africana em sala
de aula. So Paulo: Cortez, 2007.
TUTIKIAN, Jane. Questes de identidade: a frica de lngua portuguesa. Letras de Hoje.
Porto Alegre, v. 41, n3, p. 37-46, setembro, 2006.
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