O PRODUTO DE MODA PARA O PORTADOR DE

DEFICINCIA FSICA: ANLISE DE DESCONFORTO

SIMONE THEREZA ALEXANDRINO MAFFEI

Bauru, 2010

UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA JLIO DE MESQUITA FILHO

FACULDADE DE ARQUITETURA, ARTES E COMUNICAO
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM DESIGN

O PRODUTO DE MODA PARA O PORTADOR DE

DEFICINCIA FSICA: ANLISE DE DESCONFORTO

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-graduao em

Design, rea de concentrao Desenho do Produto, linha
de pesquisa Planejamento de Produto, da Faculdade de
Arquitetura, Artes e Comunicao da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho- campus Bauru, como
exigncia para a obteno do ttulo de Mestre em Design.
Orientadora: Marizilda dos Santos Menezes

AVALIADORES
Titulares
Profa.

Dra. Marizilda dos Santos Menezes

Profa. Dra. Paula da Cruz Landim
Profa. Dra. Mnica Moura
Suplentes
Prof. Dr. Luis Carlos Paschoarelli

Profa. Dra. Gisela Belluzzo de Campos

Aos portadores de deficincia fsica, por seus exemplos de superao e

determinao em remodelar suas vidas de acordo com suas necessidades.

AGRADECIMENTOS
Agradeo a Deus, pelo dom da vida e pela diversidade. Que saibamos
sempre olh-la de forma positiva.
Aos meus pais e minha irm, pela paciente participao em todas as
etapas desta pesquisa, obrigada!
Mariana, Bruna e Eugnio, agradeo pelo incentivo desde o incio do
projeto, por todos os conselhos e exemplos, revises de textos e ilustraes
que permitiram a organizao e concluso deste.
professora Marizilda dos Santos Menezes, por sua orientao, fundamental para a realizao da pesquisa - e por aliviar meus desesperos em
seu decorrer. Estendo o agradecimento aos professores Luis Carlos Paschoarelli e Ablio dos Santos Filho.
Ao Hospital Estadual e Sorri, por permitir a realizao da coleta de
dados e por proporcionar o valioso contato com seus pacientes, obrigada.
Em especial, agradeo aos portadores de deficincia fsica que participaram da pesquisa, pela valiosa lio de vida. Com eles foi possvel aprender
muito mais que a importncia do design ergonmico e da usabilidade. A
prontido em colaborar com a pesquisa e a determinao em vencer todas as
barreiras impostas pela sociedade, ensinaram a enxergar o verdadeiro valor
de cada parte do nosso corpo e que no h riqueza nem importncia maior
que a vida!
todas as pessoas que participaram desta pesquisa, muito obrigada.

RESUMO

busca da satisfao das carncias deste pblico especial.

Esta pesquisa visou analisar e coletar informaes sobre as reais

A palavra moda carrega consigo significaes que envolvem

necessidades dos portadores de deficincia fsica, que fazem uso da

aspectos sociais, culturais, histricos e projetuais. O design de moda

cadeira de rodas, diante dos produtos de moda que o mercado lhes

participa no apenas da criao de produtos, mas da construo da

oferece. As informaes coletadas e analisadas geraram dados para

maneira de ser, modo de viver e de se vestir.

aplicao em projetos de vesturio e em futuras pesquisas de design

O designer responsvel por conceber, configurar, formar,

projetar produtos que atendam as necessidades do pblico consu-

ergonmico e de moda, visando, contudo, a satisfao das necessidades desta parcela especial do pblico consumidor.

midor. Encontra-se entre os usurios dos produtos de moda os mais

diversos bitipos, alm de pessoas com necessidades especiais, como
os portadores de deficincia fsica.

Palavras-chave: Design, Moda, Ergonomia, Deficiente fsico

Muitos projetos visam melhorar o ambiente do portador de

deficincia fsica, tornando-o mais acessvel. Estruturas especiais em
moradias, rampas, sinalizador sonoro, maquinrio de utilidade pblica adaptados entre outras aes visando o conforto e a acessibilidade j so notadas no dia-a-dia. Todavia, artefatos mais comuns de uso
cotidiano no oferecem acesso s pessoas portadoras de necessidades
especiais. Um exemplo desta afirmao o vesturio. Pode-se dizer
que existem roupas com modelagem e at mesmo tecidos especiais
para o pblico em questo, porm, essas peas no so facilmente
encontradas no mercado da moda.
Mesmo com a existncia destes projetos de vesturios especiais
notvel a falta de pesquisa em design de moda ergonmico, voltada ao usurio com desabilidade fsica. A investigao das carncias
projetuais para estes usurios e a consequente aplicao de critrios
de usabilidade na modelagem das vestimentas so fundamentais na
V

ABSTRACT

mic design and fashion, aiming, however, the needs of this special portion of
the public.

The word fashion carries a range meanings that encompass social,

cultural, historical, and projected ones. The fashion design involved not only
the products creation, but the construction of the being way, of living and

Key-works: Design, Fashion, Ergonomic, Phisical disabled people.

dressing.
The designer is responsible for designing, configuring, building, designing products that meet the public needs. This is the most diverse biotopes, and people with special needs, such as those with physical disabilities.
Many projects aimed at improving the environment of the physically
disabled people, making it more accessible. Special structures for housing,
ramps, buzzer, machinery, utilities adapted, among other actions to ensure
the comfort and accessibility are already noticeable in day-to-day. However,
the most common artifacts of everyday use do not provide access to people
with disabilities. An example is the clothing. One can say that there are
modeling clothes and even special fabrics for the public concerned, however,
these parts are not easily found in the fashion market.
Even with the existence of these projects special clothing is a remarkable lack of research in fashion design aimed at the user with physical
handicaps. Research for projecting the users needs and the consequent application of ergonomic criteria in modeling the clothes are fundamental to the
satisfaction of those needs this special public.
This research aims to study and collect information about the real
needs of physically disabled people who use the wheelchair in front of fashion
products that the market offers them. The information collected and analyzed
will generate data for use in clothing projects and future research of ergonoVI

NDICE GERAL

3.3. Experimento .......................................................................49

3.3.1 Aspectos ticos.................................................................49

INTRODUO .......................................................................... 1

3.3.2 Casustica ..........................................................................49

3.3.3 Coleta de dados ................................................................49

CAPTULO 1 ............................................................................... 3

3.3.4 Local do experimento ......................................................50

1. 1. Design e Moda: conceitos ..................................................3

1.2. Moda como arte ou para o corpo? .....................................5
1.3. O corpo configurado pela moda: breve panorama .........9

CAPTULO 4
Coleta dos dados ...................................................................... 51

1.4. Design ergonmico e as necessidades do corpo ...........15

1.5. Design ergonmico e modelagem:
uma contribuio .....................................................................20

CAPTULO 5
Resultados e discusses .......................................................... 54

1.6. O design ergonmico e o planejamento do produto

de moda .....................................................................................28
1.7. Corpo e Deficincia............................................................31

CAPTULO 6
Concluso .................................................................................. 66

1.8. Por que pensar em moda inclusiva? ...............................39

CAPTULO 2

CAPTULO 7
Bibliografia ................................................................................ 68

Proposio............................................................................................42
2.1. Problematizao .................................................................42
2.2. Objetivo ...............................................................................43

CAPTULO 3
Procedimentos de pesquisa .................................................... 45
3.1. Estruturao metodolgica que guiou a pesquisa ........45
3.2. Reviso Bibliogrfica .........................................................46

APNDICES
Termo de Consentimento livre e Esclarecido ..................... 76
Protocolo de pesquisa.............................................................. 77
Tabela de desenhos.................................................................. 79
ANEXO
Carta de aceite ........................................................................... 80

3.3. Protocolo de pesquisa .......................................................46

VII

NDICE DE FIGURAS

FIGURA 21: Exemplos de dimenses/posicionamento ..............26

FIGURA 22: croqui (bidimensional) ao lado do

FIGURA 1: Ready Mady de Marcel Duchamp, 1912 .....................6

FIGURA 2: Ready Mady de Marcel Duchamp ...............................7
FIGURA 03: Madame de Pompadour.

modelo construdo (tridimensional) .....................................27

FIGURA 23: Modelo articulado do corpo para
croqui de moda ........................................................................27

Traje tpico do sculo XVIII .......................................................9

FIGURA 24: Desenho do corpo para a moda . ...............................28

FIGURA 04: exemplos de corsets . ...................................................11

FIGURA 25: Desenho articulado do corpo para a moda .............28

FIGURA 05: Corpus Piqu ................................................................11

FIGURA 26: Estrutura do corpo humano e articulaes .............29

FIGURA 06: Vestidos de noite e visita, 1884 .................................12

FIGURA 27: Posicionamento da fita mtrica.

FIGURA 07: Trajes com cintura marcada pelo espartilho.

Silhueta S . ..................................................................................12
FIGURA 08: Espartilho e crinolinas . ...............................................12
FIGURA 09: Ilustrao sobre as deformaes provocadas

Determinao de medidas - frente ........................................47

FIGURA 28: Posicionamento da fita mtrica.
Determinao de medidas - costas ........................................47
FIGURA 29: Tamanhos P, M, G........................................................54

pelo espartilho . .........................................................................12

FIGURA 30: Posio sentada ............................................................55

FIGURA 10: New Look, Christian Dior, 1948 ...............................13

FIGURA 31: Modelagem - camisa....................................................55

FIGURA 11: Linha A, Balenciaga, 1958 ..........................................13

FIGURA 32: Tecido ............................................................................55

FIGURA 12: Malhas e Minissaia, 1967 ...........................................14

FIGURA 33: No h desconforto......................................................55

FIGURA 13: Issey Miyake: Coleo Inverno 2007 ........................17

FIGURA 34: Zper...............................................................................56

FIGURA 14: Issey Miyake: Making Things, 1999 .........................18

FIGURA 35: Bolso...............................................................................56

FIGURA 15: Representao genrica da forma .............................21

FIGURA 36: Elstico - punho............................................................56

FIGURA 16: Moldes e medidas; fase interpretativa .....................21

FIGURA 37: Apliques ........................................................................56

FIGURA 17: Sistema CAD-CAM .....................................................22

FIGURA 38: Botes.............................................................................56

FIGURA 18: Body Scanner e a imagem gerada pelo mesmo ........22

FIGURA 39: Punhos ...........................................................................56

FIGURA 19: Moulage. Fonte: Monteiro, 2010 ................................22

FIGURA 40: Modelagem - cala .......................................................58

FIGURA 20: Movimentos de aduo, abduo, extenso

FIGURA 41: Barra da cala................................................................59

e flexo de tronco e membros ................................................24

FIGURA 42: Largura do quadril ......................................................59

VIII

FIGURA 43: Gancho...........................................................................59

NDICE DE TABELAS

FIGURA 44: Largura - pernas ...........................................................59

FIGURA 45: Cs..................................................................................59
FIGURA 46: Punho - calas ...............................................................60
FIGURA 47: Eltico - calas...............................................................60
FIGURA 48: Apliques - calas ..........................................................60
FIGURA 49: Cadeirante vestindo parte superior do corpo..........61

TABELA 1: Medidas do Corpo Referencial

Masculino - NBR 13377 ............................................................24
TABELA 2: Medidas do Corpo Referencial
Feminino - NBR 13377..............................................................24
TABELA 3: Nomenclaturas e Mtodos de realizao

FIGURA 50: Cadeirante vestindo parte inferior do corpo ...........61

de medidas .................................................................................25

FIGURA 51: Cadeirante ....................................................................61

TABELA 4: Medidas das alturas .....................................................28

FIGURA 52: Cadeirante despindo parte superior do corpo ........62

TABELA 5: Medidas das larguras ...................................................28

FIGURA 53: Cadeirante despindo parte inferior do corpo ..........62

TABELA 6: Dados anatmicos para vesturio ...............................46

FIGURA 54: Posio sentada e gancho ...........................................63

FIGURA 55: Modelagem larga ........................................................64
FIGURA 56: Modelagem apertada...................................................64

IX

INTRODUO

7,41% e os setores de vesturio e acessrios representaram 14,88%

Diversas vezes, quando se fala em Moda, a primeira lembrana

da produo fsica industrial brasileira at janeiro de 2010. Dentre a

que vem mente so as informaes das tendncias das quatro esta-

produo industrial total do estado de So Paulo at a data mencio-

es do ano, estilistas famosos, desfiles, passarelas, peas de roupas

nada, o setor txtil teve participao de 8,7% e os setores de vesturio

e acessrios, o que representa uma grave reduo e distoro de seu

e acessrios, de 23,41% desta produo (LUPATINI, 2005).

significado. Este setor, juntamente com as indstrias txteis, ocupa

um dos primeiros lugares no rancking da economia mundial.

Todavia, a velocidade gerencia essencialmente a logstica deste

setor. A rotatividade produtiva bastante alta, pois a cada estao to-

A cadeia produtiva da moda, que compreende os setores txtil

dos os setores da cadeia produtiva de moda devem apresentar novas

e de confeco, pode ser considerado um dos pilares da industriali-

ideias, novos produtos. Portanto, maximizar vendas e minimizar tem-

zao de muitos pases em desenvolvimento, sendo ainda consider-

po e custos so objetivos que permeiam as indstrias de vesturio.

veis fontes de emprego e renda.

Diante da minimizao do tempo de produo para concor-

A fabricao do vesturio no apenas do esforo criativo de

rer com o mercado internacional, as indstrias acabam no focando

um estilista. Depende tambm da correta escolha e utilizao de fi-

as necessidades dos consumidores de seus produtos. A concorrncia

bras, das formas e cores segundo as tendncias, da aceitao e apre-

e a velocidade do mercado de vesturios impe heterogeneidade

ciao de pessoas que gerenciam mercados, feiras e desfiles, alm da

brasileira um padro de beleza e de medidas. Cria um modelo para a

demanda do pblico consumidor. O uso de processos avanados e

moda que nem sempre adaptado populao que se destina o que

flexveis, o emprego de recursos eficientes e o foco na estrutura orga-

acaba por causar insatisfaes e desconfortos quanto aos produtos

nizacional e operaes de negcios com base na constante evoluo

do design de moda para o consumidor final.

das necessidades dos consumidores garante o crescimento dos setores txtil e de confeco.

Em meio ao pblico consumidor brasileiro alm de existirem diversos bitipos, h ainda aproximadamente 10% destas pessoas com

Dados fornecidos pela American Textile Manufacturers Institu-

algum tipo de deficincia. O ltimo levantamento do IBGE que con-

te ATM mostram que a indstria txtil e de moda concentram cerca

tabilizou os portadores de deficincia no Brasil mostra que 14,5% da

de 6% da produo manufatureira mundial, 8% do comrcio de pro-

populao brasileira era portadora algum tipo de deficincia podendo

dutos manufaturados e 14% do emprego mundial. O Brasil est entre

ser fsica, visual, auditiva e mental ou seja, cerca de 34.000.000 pessoas

os principais produtores da indstria txtil-vesturio. A Associao

possuam algum tipo de deficincia, sendo 1.416.060 deficientes fsicos.

Brasileira da Indstria Txtil mostra que o setor txtil representou

Dentro deste universo, o portador de deficincia fsica motora

1

 um dos indivduos mais fortemente penalizados pela sociedade e

A dissertao apresenta no Captulo 1 a reviso bibliogrfica,

meio em que vive. Isto devido falta de acessibilidade, especialmen-

onde traz abordagens sobre o design de moda; as relaes entre a

te do espao urbano e edificado.

moda e o corpo; aponta algumas causas e consequncias da deficin-

Pode-se dizer que h uma preocupao com a sade e o bem-

cia fsica para o corpo; conceitos de conforto, desconforto e usabilida-

estar social desta parcela especial da populao, principalmente no

de; o processo da modelagem no projeto do vesturio e a ergonomia

que diz respeito acessibilidade. Porm, deve-se questionar se a rou-

no projeto do produto de moda.

pa, algo que est todos os dias, ao longo da maior parte das horas, em

A problemtica apresentada no Captulo 2, que tambm traz

contato direto com o corpo realmente acessvel aos portadores de

os objetivos da pesquisa. O Captulo 3 apresenta a metodologia do

deficincia fsica.

trabalho, onde encontra-se a estruturao da pesquisa, os ambientes

Considerar a sensibilidade afetada, as alteraes fsicas, a pouca

de estudo, a casustica e os procedimentos para coleta de dados.

mobilidade, os planos anatmicos alterados e, em alguns casos, aler-

O Captulo 4 descreve e compara as informaes coletadas du-

gias aos tecidos fundamental para que se desenvolver uma modela-

rante a investigao junto aos agentes participantes, discutindo os

gem que atenda s necessidades das pessoas portadoras de deficincia

aspectos mais significativos em relao s variveis abordadas. A

fsica que necessitam do uso da cadeira de rodas (Grave 2004).

discusso dos resultados apresentada no Captulo 5, onde tambm

Avaliar se h aderncia adequada, liberdade de atrito entre recortes, costuras e corpo necessrio para integrar a patologia da pes-

encontra-se uma reflexo sobre a contribuio desta pesquisa para o

design ergonmico e de moda.

soa com a desabilidade fsica e o uso das vestimentas. A aplicao da

ergonomia no projeto do vesturio permite ao usurio a sua adequao
s medidas anatmicas do corpo humano e s finalidades de uso.
Esta pesquisa visou analisar e coletar informaes sobre as reais necessidades dos portadores de deficincia fsica que fazem uso
da cadeira de rodas diante dos produtos de moda que o mercado
lhes oferece. Tais informaes possibilitaro gerar parmetros para
aplicao em projetos de vesturio e em futuras pesquisas de design
ergonmico e de moda, visando, contudo, a satisfao das necessidades desta parcela especial do pblico consumidor.
2

1. 1. Design e Moda: conceitos

possvel observar, cada vez mais, a proximidade entre o design e a moda. Isto no devido apenas a juno dos termos para
designar o profissional que atua no campo da moda, mas tambm
pelo entendimento de seus conceitos.
Oriunda do latim modus que significa maneira, a moda denominada como maneira, modo individual de fazer, ou uso passageiro
que regula a forma dos objetos materiais e, particularmente, das vestimentas. Genericamente moda a maneira de ser, modo de viver e
de se vestir (CIDREIRA, 2005).

CAPTULO 1
Ser apresentada a seguir uma abordagem sobre o design,
moda, corpo e suas relaes com a moda, tanto no campo artstico

O produto de moda, ou seja, sua matria conformada, uma prxis

que confirma ou questiona a cultura de uma determinada sociedade, ou
seja, participa da criao cultural (COUTO e OLIVEIRA, 1999).

quanto no projeto de produtos, conceitos de usabilidade, conforto e

A moda possui tambm um apelo social quanto ao processo de

desconforto, ergonomia aplicada ao processo de construo do ves-

influenciar, gravar uma ocorrncia cotidiana, nas roupas na vida e na

turio e deficincia.

personalidade humana. Para Barthes (2001) a moda ainda:

... um bom tema de pesquisa e reflexo: um fato
completo cujo estudo acaba por solicitar um olhar
histrico, econmico, etnolgico, tcnico e, talvez
mesmo, lingustico. Mas, sobretudo como objeto
mesmo do parecer o vesturio atrai a curiosidade,
(...) ele nos convida a ultrapassar os limites do indivduo e da sociedade.

Para Lipovetsky (1991), a moda no apenas estratgia de distino de classes. a relao entre pessoas, no desejo de afirmar uma
personalidade prpria, a vontade de exprimir uma identidade sin3

gular, a celebrao cultural da identidade pessoal e ainda o pr-

sobretudo, as relaes funcionais e estruturais que

prio motor da mutabilidade da moda.

fazem com que um produto tenha uma unidade

O termo moda citado por Cidreira (2005) como uso, hbito ou

coerente do ponto de vista, tanto do produtor,

estilo geralmente aceito, varivel no tempo e resultante de determina-

como do consumidor.

do gosto, ideia ou das influncias do meio; fenmeno social ou cultural,

Na satisfao das necessidades do pblico consumidor, o de-

que consiste na mudana peridica de estilo e cuja vitalidade provm

signer deve levar em considerao as necessidades subjetivas do usu-

da necessidade de conquistar ou manter, determinada posio social.

rio e os significados adquiridos pelos objetos, sua atuao no est

Observando os conceitos, possvel assinalar a proximidade da

vinculada apenas as questes produtivas e tcnicas, mas tambm as

moda e do design. Esta aproximao j comumente ocorre pela juno

questes expressivas e simblicas caractersticas estas notadas no

dos termos nos atuais currculos dos cursos de formao profissional.

campo da moda.

A criao de moda incorpora-se ao projeto, idealizando produtos segundo a lgica da funo, do mercado e do consumidor/usurio.
Atribui-se a design a ideia de plano, desgnio, inteno, alm
de configurao, arranjo e estrutura. Tem-se um aspecto abstrato de
conceber/projetar/atribuir e outro concreto de registrar/configurar/
formar (CARDOSO, 2004).
O termo design carrega consigo uma tenso dinmica, do ponto
de vista etimolgico, entre os aspectos concretos e abstratos. Provinda

A construo do vesturio tem em seu processo a preocupao

no apenas com a forma e o senso esttico, mas tambm com a funo
e as reais necessidades do usurio caractersticas estas notveis no
campo do Design.
O termo design, portanto traria em si a confluncia das noes e valores caractersticos dessas duas reas. Assim, dizer que design de moda
o vnculo entre a moda e o design, significaria dizer que ele tambm possui
a influncia desses dois campos na construo de seus discursos.

da lngua inglesa, a palavra originria do latim designare, verbo que

Tendo a viso projetista deste campo, encontramos diversas

faz referncia ao ato de designar, desenhar. Maldonado (1999) apre-

abordagens sobre o design de moda. A primeira, segundo Castilho e

senta um discurso relacionando o design industria e ao mercado:

Preciosa (2005), aborda a criao como processo voltado para o mer-

O termo desenho industrial (ou design) uma

cado, a partir de um desenvolvimento projetual. A segunda aborda-

atividade projetual que consiste em determinar

gem o projeto a partir da manifestao criativa que busca o novo,

as propriedades formais dos objetos produzidos

por meio de novas conexes e novas formas de questionamentos.

industrialmente. Por propriedades formais no se

entende apenas as caractersticas exteriores, seno,

A unio de aspectos subjetivos e objetivos, ou abstratos e concretos, provavelmente seja uma boa definio para design de moda.
4

Quando o profissional desta rea se encontra diante do pro-

1.2. Moda como arte ou para o corpo?

jeto de uma coleo, v a necessidade de concepo do estilo a ser

Partindo do princpio que a criao de vesturio est ligada e

adotado, baseado no perfil de seu pblico alvo. Para tanto realiza

influenciada pela arte, deve-se considerar o conceito de vesturio.

pesquisas sobre comportamento e preferncias deste consumidor.

Pode-se dizer que este tm trs finalidades principais: adorno, pudor

Assim, pode-se dizer que o desenho de croquis, a escolha de cores e

e proteo.

padronagens, a coordenao de peas define os aspectos abstratos e

Se considerar que desde as primeiras civilizaes, o ser huma-

estticos da moda. Segundo Cardoso (2004), o processo de produo

no tenta suprir, da melhor maneira, suas necessidades diante dos de-

e materializao do projeto de produtos de moda se d por meio da

mais elementos da natureza, pode-se dizer que foi esta a razo pelo

definio de tecidos, aviamentos, beneficiamentos, da elaborao de

qual surgiram as roupas (MAFFEI e PASCHOARELLI, 2006). Um dos

fichas tcnicas, estudos de modelagens e pilotagens, caracterizando

fatores de maior influncia para a criao dos vesturios foi a neces-

os aspectos concretos. Todas essas atividades, assim como outras, se

sidade de se proteger do meio-ambiente. Sendo o vesturio um ele-

inter-relacionam e dependem umas das outras para a concepo e

mento cultural, dele surgiu a moda, ento com propsitos estticos, e

produo do vesturio.

que se desenvolveu de acordo com a evoluo social e tecnolgica.

A moda, portanto, est expressa nas mais diversas formas em

Todavia, Flugel, (1999) traz consideraes que arte, adorno ou

diferentes reas do conhecimento. Os elementos que circundam o ob-

enfeite foram motivos que conduziram a adoo de vestimentas e

servador podem assumir contedos e significados diversos (LEITE e

que suas funes de preservao da temperatura corporal e do pu-

LIMA, 2007). Segundo Gustavo Bonfim, em Couto e Oliveira (1999) o

dor, somente foram descobertas depois que o uso delas se tornou ha-

design, de modo geral - incluindo a vertente moda - uma atividade

bitual por outras razes. Tendo em vista que os primeiros habitantes

que configura objetos de uso e sistemas de informao, utilizando-se

provavelmente surgiram em regies de clima quente, a roupa no era

de valores culturais que a cercam, impregnados de valores, ideais,

um item essencial. Quanto a cultura e a religiosidade destes povos, o

manifestaes e incoerncias da sociedade.

pudor, no lhes era to requerido pelas necessidades humanas.

Segundo Christo e Preciosa (2008), o estilista est inicialmente

Dados antropolgicos demonstram que entre os povos mais

relacionado ao campo da arte e o designer possui a influncia tanto

primitivos existem pessoas sem roupa, mas no sem enfeites. A Es-

do campo da arte como do mercado. Ento, no se pode separar esses

ttica e a Sociologia raramente possuem relaes to ntimas como

dois termos como definies diferentes, mas sim deve-se entend-los

quando ao pesquisar as roupas. Khler (1927), demonstra este di-

como termos diferentes para uma mesma definio.

logo em um estudo com macacos antropides. Relata que, durante

5

o perodo de observao em sua pesquisa era possvel ver quase que

Os laos entre os domnios da arte e da moda so muito maio-

diariamente tais animais com cordas, pedaos de trapos, folhas ou

res do que se supe. A inter-relao entre ambos revela aspectos di-

brotos de plantas aos ombros. Era notrio o prazer aumentado ao en-

versos que variam segundo o contexto histrico.

volver coisas no prprio corpo. A nenhum observador escapou a im-

O campo da arte se apresenta como uma abertura as ressig-

presso que objetos pendurados ao corpo tm maior finalidade como

nificaes e releituras, de trnsito sobre o prprio campo do design e

adorno (KHLER, 1927).

da possibilidade de construir novas poticas na relao entre design

H quem conteste a proposta de se pensar a moda como um

e arte (MOURA, 2006).

campo artstico diante da argumentao de que antes de tudo a moda

Partindo da ideia do Crculo Hermenutico e sabendo que a

algo da ordem do funcional que serve para cobrir o corpo. Todavia,

vestimenta caracteriza uma pessoa, podemos considerar a roupa como

pode-se afirmar que esta uma objeo muito reducionista, pois j se

um texto artstico, onde h uma decodificao, uma posterior compre-

demonstrou que o funcional tambm pode ser criativo e, porque no,

enso, seguida da interpretao e conclui-se com uma aplicao.

artstico (PITOMBO, 2007).

Na moda h a hermenutica dos artefatos. Amorim (2005)

Cabe, portanto um questionamento: Moda Arte?

defende que a mente humana relaciona-se com uma postura de de-

Este questionamento sobre as fronteiras dos aspectos funda-

sign quando lida com artefatos, onde se atribui a este uma inteno

mentais da produo artstica foi levantado por Marcel Duchamp,

desde o primeiro ready made (Figura 1).

imposta por um designer hipottico ou real.

Contudo a moda carrega o contexto de seu tempo, assim como
a obra de arte, que transporta pocas passadas atuais, ocorrendo tambm o inverso, criando um dilogo ou um Palimpsesto (JAUSS, 1980).
Por proporcionar diversas interpretaes, pode-se considerar o produto do design de moda como uma representao artstica. Atribui-se o
surgimento do vesturio pela necessidade de adorno da espcie humana, como dito anteriormente, ou seja, a esttica foi o fator de maior relevncia para tal. Pode-se dizer, portanto, que encontra-se dimenses
artsticas na moda, assim como nas demais reas do design.
Bosi (2002) relata que Marcel Duchamp chama a ateno para
a importncia do contexto em seus ready-mades. Duchamp e os demais

Figura 1: Ready Mady de Marcel Duchamp, 1912. Fonte: ARGAN, 1992

artistas surrealistas utilizaram a temtica do vesturio ou da moda

reducionista, pois j se demonstrou que o funcional tambm pode ser

como indcios de seus questionamentos artsticos, como mostra a ex-

criativo e artstico.

posio Surrealista de 1938 em Paris quando vestiam manequins de

Os imaginrios do corpo na arte contempornea

vitrine, como mostra a Figura 2. A arte est presente na moda.

tem tambm laos com os imaginrios correspondentes que desenvolve a moda. Esta proximidade
de universos, mais que pela vestimenta, veiculada pelos desfiles e pelas imagens. Ela pe em cena
corpos e representaes do individuo que, para os
mais dotados entre eles, ultrapassam largamente o estrito quadro da simples apresentao para
abrir as pistas, desenvolver novos imaginrios,
interrogar a poca (id., ibid.).

Figura 2: Ready Mady de Marcel Duchamp

Promover interlocues artsticas tem sido suporte de inspirao

e conexo com o processo de criao, entre outras interferncias e influncias que reiteram a inter-relao desses espaos (MOURA, 2007).

As roupas, classificadas inicialmente como produtos que atendem apenas s necessidades fisiolgicas e de segurana, possuem
uma enorme carga simblica que pode ser explicada pelas necessidades social, estima e auto-realizao.
Tendo em vista a esttica, a moda pode se relacionar com a

Um exemplo contemporneo cuja dimenso de artisticidade

ideia de beleza, outro aspecto que sempre esteve associado arte. Po-

aparece com vigor o trabalho do designer Issey Miyake. Cidreira

de-se dizer que at o Romantismo, a beleza foi reconhecida como a lei

(2004) cita que Issey Miyake demonstra, em 1963, em seu espetculo

da arte. Embora a relao entre arte e beleza persista, seria pertinente

A Poem of Cloth and Stone que a vestimenta pode se definir como

admitir que ao invs de lei da arte, a beleza o resultado desta.

criao visual e ao mesmo tempo ferramenta funcional. Este um

Considera-se, portanto que existe na moda uma dimenso po-

fato marcante na medida em que, por muito tempo, descartou-se a

tica, uma dimenso artstica. A roupa como arte, no um todo ex-

possibilidade de se pensar moda como um campo artstico atravs do

plcito, h vazios que so preenchidos pelos repertrios individuais

argumento de que antes de tudo a moda algo da ordem do funcio-

de seus usurios. Quando isso no ocorre, a obra torna-se superficial.

nal, que serve para cobrir o corpo. Haja vista que esta uma objeo

A arte est nos olhos de quem v. o ato de per laborar fazer a p7

rola continuamente, como aponta Mller (2000):

Promover interlocues artsticas tem sido suporte de inspi-

O vesturio, uma verdadeira carteira de identi-

rao e conexo com o processo de criao, entre outras interfern-

dade social, fora do seu contexto cotidiano tudo

cias e influncias que reiteram a inter-relao entre estes dois espaos

menos andino ou inocente (...) Segundo as

(MOURA, 2007).

pocas e seu intrprete artista ou estilista , ser

Estas interlocues e inter-relaes so percebidas durante o

tanto a expresso de uma ideologia quanto a crti-

processo de projetos de produtos de moda, que inclui atividades que

ca de uma sociedade.

envolvem gerao de ideias para o produto, desenvolvimento das mes-

Moda e arte possuem os mesmos elementos de composio

mas e a elaborao da documentao e desenhos completos, contendo

visual da imagem relativos s formas, silhueta, linhas, volumes, co-

as informaes pelas quais o produto ser produzido (SUONO, 2007).

res e texturas. Neste sentido tanto o objeto de moda quanto o objeto

Rech (2006) apresenta um relato de Gimeno onde afirma ha-

de arte compreendem e interpretam o reflexo do seu tempo e de sua

ver um processo duplo para que o produto final chegue at as mos

sociedade, pois apresentarem a mesma condio, sendo ambos os ob-

do consumidor. O primeiro tcnico-produtivo, onde a produo vai

jetos abertos e sujeitos recriao e releitura.

desde a matria-prima at o artigo final. O segundo artstico, cuja

Desta forma a moda e a arte esto presentes nas relaes hu-

etapa envolve o conceito de produto transformado em produto f-

manas no tempo e no espao, compreendendo as relaes sociais, po-

sico, ou seja, a ideia convertida em um produto vivel, em termos

lticas, econmicas, tecnolgicas e culturais. Assim entende-se que a

de produo. um jogo complexo e de dupla estratgia: de um lado,

produo contempornea de arte, da moda e do design expressa de

entra a fora da liberdade de criao dos designers de moda; e, con-

forma simblica a linguagem e a comunicao numa interao defi-

trariamente, uma de natureza industrial e financeira, com o objetivo

nida tambm pelas citaes da arte pelo design e do design pela arte

claro de aumento das vendas e de manuteno da seletividade dos

(MEDEIROS, 2007).

mercados consumidores (RECH, 2006).

Nesta perspectiva torna-se importante compreender a arte

As roupas, classificadas, inicialmente, como produtos que

como suporte criativo, inventivo e imaginativo ao design. Estilizao

atendem apenas s necessidades fisiolgicas e de segurana, pos-

de formas, inovao de materiais, elaborao de estamparias, inter-

suem uma enorme carga simblica que pode ser explicada pelas ne-

ferncias e texturas so algumas referncias artsticas que imprimem

cessidades social, estima e auto-realizao.

expresses estticas nas criaes de estilistas e designers, que agregam tcnicas e personificam marcas.

Este fato pode ser percebido observando a histria do vesturio, onde, desde que a ideia de proteger o corpo foi posta em segundo
8

plano, uma das funes sociais do vesturio a esttica passou a

tendncias, porm, a preos bastante altos. Por um perodo de tem-

ser chave soberana da distino social (LIPOVETSKY, 1991). Durante

po, acelerou e imps regras indstria do vesturio, ou seja, passou

a fase inicial da moda entre os sculos XIV e XIX j eram revela-

a ditar os preceitos, a ser o rbitro da elegncia. Instalou-se uma

dos seus traos sociais e estticos mais caractersticos, mas para grupos

normalizao da mudana de moda, seguindo as estaes do ano,

muito restritos que monopolizaram o poder de iniciativa e de criao.

criadas e produzidas por um grupo especializado.

Alm de carregar consigo a histria de cada dcada, tambm

1.3. O corpo configurado pela moda: breve panorama

leva os ideais de beleza e padres corpreos desejados pelas mode-

O que se encontra na histria da moda desde a Idade Mdia no

lagens de cada perodo. A Figura 03 um bom exemplo de que, em

o relato inesgotvel de seu contedo, mas a dialtica da distino e

toda a histria da indumentria observa-se a existncia de descon-

pretenso das classes sociais. Seu nascimento data desta poca quando

forto para seus usurios/consumidores, com vesturios que, em sua

possvel reconhecer a moda como sistema com suas metamorfoses

maioria, deixavam em segundo plano os aspectos do design ergon-

e extravagncias, seus exageros na alta sociedade, a inconstncia em

mico, como a usabilidade.

matrias e formas. H neste momento uma tomada de conscincia indita da identidade subjetiva, da vontade de expresso da singularidade
individual, da exaltao da individualidade (LIPOVETSKY, 1991).
Segundo Palomino (2003), o termo Moda surgiu por volta dos
sculos XIV e XV, na Europa Ocidental, no momento em que as roupas adquiram novas formas, sendo diferenciadas de acordo com os
gneros masculino e feminino.
Mesmo sendo um fenmeno social de considervel oscilao,
este campo do design no escapa da abrangncia histrica. A moda
no tem objetivo prprio ou forma especifica, ela est ligada a um
dispositivo social, caracterizado pela temporalidade. o vesturio
que proporciona a heterogeneidade (BERGAMO, 1998).
Esse fato marcante principalmente na produo de vesturio
pela Alta Costura. Esta passou a monopolizar a criao, inovao e
Figura 03 Madame de Pompadour. Traje tpico do sculo XVIII. Fonte: Laver, 1989.

Segundo Valente e Paschoarelli (2009), a percepo dos aspec-

fceis de operar e pouco sensveis a erros.. A usabilidade tem como

tos do design ergonmico depende da avaliao dos usurios e esta

objetivo principal o conforto, visando a eficincia dos produtos. Pas-

decorrente de alguns critrios como conforto (critrio positivo) e

choarelli (2003) a entende como sendo a [...] maximizao da funcio-

desconforto (critrio negativo, definido pela falta de conforto).

nalidade de um produto em sua interface com o usurio.

Para Pires (2008), conforto pode ser definido como um estado

Considerando os conceitos apresentados, pode-se dizer que a

de harmonia fsica e mental. No vesturio esses aspectos fsicos, fisio-

moda segue o ideal de beleza de cada poca e faz do corpo um objeto a

lgicos e psicolgicos se interagem. Fsicos, quando diz respeito s

ser adaptado modelagem, deixando em segundo plano as necessida-

sensaes provocadas pelo contato do tecido com a pele e do ajuste

des fsicas humanas. Prova disso foram as muitas silhuetas que existi-

da confeco com o corpo, fazendo aluso modelagem, montagem

ram ao longo dos anos. Essas mostram as mudanas e formas de corpo

e acabamento do produto. Aspectos fisiolgicos se referem interfe-

que eram desejadas em cada poca, de acordo com cada sociedade.

rncia do vesturio nos mecanismos do corpo, principalmente como

A histria do vesturio exemplifica o fato de o corpo se adaptar

termo-regulador. Psicolgico faz aluso aos fatores relacionados es-

as vestimentas, ou ainda, ser remodelado pelas mesmas. Encontra-se

ttica, aparncia, situao, meio social e cultural.

bons exemplos principalmente nas roupas ntimas. Esta sempre foi

Iida (2005) no apresenta uma definio precisa quanto a confor-

utilizada e ainda , mesmo que de maneira mais sutil para escul-

to e desconforto, pois depende da rea de estudo em que aplicado.

pir o corpo feminino de acordo com o ideal de beleza de cada poca.

Noyes (2001) define conforto como um estado mental que ocorre na

Acompanhando a linha temporal da moda, descrita por Laver

ausncia de desconforto, sendo que a nica maneira de avali-lo por

(2001), possvel notar grandes oscilaes entre vesturios utilitrios

meio da declarao do indivduo sobre o quo confortvel ele se sente.

e ornamentaes exuberantes. Da pr-histria ao incio da Idade M-

Sensaes como conforto e desconforto esto relacionadas, en-

dia, os modelos de uso cotidiano, de modo geral, tinham menos pom-

tre outros aspectos, com a usabilidade do produto em questo.

pas e mais funcionalismo como tnicas e cales.

Para Dul e Weerdmeester (2004), usabilidade significa facilida-

Alavancado pelo crescimento socio-econmico, o vesturio ad-

de de uso. Est presente em projetos e sistemas que levam em consi-

quire grande exuberncia a partir de meados do sculo XVI e sculo

derao as necessidades dos usurios, fazendo com que as operaes

XV, tornando-se grande divisor de classes sociais. Grande quantida-

sejam satisfatrias e eficientes.

de de tecido era usada para compor saias, golas e mangas bufantes.

Para Iida (2005), usabilidade significa facilidade e comodidade

no uso dos produtos [...] os produtos devem ser fceis de entender,

Tais vesturios certamente no proporcionavam conforto, sem mencionar as questes de higiene pessoal.
10

A roupa quando projetada sem levar em considerao as re-

ternos, causando entrelaamento de costelas e at a morte (Figura 05).

ais necessidades do corpo humano, ou seja, sem empregar aspectos

ergonmicos, como acessibilidade e usabilidade, apresenta vrios
artifcios de alterao corporal. Do sculo XV ao XVI a histria do
vesturio marcada por corpetes, corselets e corpus piquet. Arames
e madeiras eram itens que estruturavam o vesturio. Os corsets se
popularizaram neste perodo. Podiam ser feitos de ferro, madeira,
couro, ossos de baleia ou barbatanas, como mostra a Figura 4.

Figura 05: Corpus Piqu

A Revoluo Francesa trouxe poca uma indumentria mais

confortvel, deixando de lado as anquinhas e corselets. Como citado
em Laver (1989), as mulheres vestiam, na poca, uma verso fantasiosa das roupas campestres inglesas, ou seja, vestidos soltos e leves
Figura 04: exemplos de corsets. Fonte: Cerejeira, 2010.

Durante o Renascimento surgiu um corpete pespontado que

que proporcionavam conforto. Esse modo de se vestir perdurou at

o sculo XVIII.

apertava o ventre, afinava a cintura e deixava os seios com aspecto de

No sculo XIX o vesturio oscila entre extremamente confortvel,

cones conhecido como Corps Piqu. Este provocava alteraes fsicas

como os j citados, e os completamente rgidos. Voltam as extravagn-

to rgidas que se tornava fatal para a usuria. Esta pea era constru-

cias em tecidos e ornamentos. O traje marcante em 1880, segundo Laver

da com uma haste, que muitas vezes era feita de madeira ou marfim.

(1989) era composto por espartilho, que deixava a cintura extremanente

Havia, ainda, uma haste de metal central que, em alguns modelos, che-

apertada e fina e anquinhas, que se projetavam horizontalmente nas

gava a pesar at um quilo. Tais amarraes comprimiam rgos in-

costas (Figura 06).

11

Alm dos espartilhos, o corpo feminino tambm era sugerido pelas

anquinhas e crinolinas, mostrados na Figura 08, que exigiam ajuda de
terceiros para vesti-los.

Figura 08 Espartilho e crinolinas. Fonte: SEIVEWRIGHT, 2009.

As mulheres desmaiavam constantemente pela falta de ar, ocasionada

Figura 06 Vestidos de noite e visita, 1884. Fonte: Laver, 1989.

pela excessiva presso exercida sobre o trax, como mostra a Figura 09.

O sculo seguinte, a Belle poque desenhou a silhueta feminina

em forma de S, como mostra a Figura 07. Devia realar ao extremo a
forma de ampulheta do corpo pelo uso de espartilhos considerados
saudveis na poca.

Figura 09 Ilustrao sobre as deformaes provocadas pelo espartilho. Fonte: STEELE, 1985.

No final do sculo XIX, os vitorianos adotaram novamente os espartilhos e enormes crinolinas traseiras forradas. Foi a segunda forma da
anquinha, feita com armao de arame, para aumentar o volume traseiro da saia e acentuar a minscula cintura moldade por espartilhos.
A primeira metade do sculo XX, aps a Primeira Guerra MunFigura 07 Trajes com cintura marcada pelo espartilho. Silhueta S. Fonte: Laver, 1989.

12

dial, a linha S substituida pela linha tubular. As mulheres apertavam os seios para deixar o corpo em forma de barril.

certo que tal fato ocasionou revoluo para a poca, sendo

adotado e aclamado por muitos. O salto alto, a silhueta esguia e aper-

Os tempos de guerra fizeram com que as mulheres fossem mais

tada representou uma libertao dos tempos escassos da guerra, po-

dinmicas e atuantes. Neste contexto, surgem os sutis, mais pareci-

rm, ao mesmo tempo, ia contra os princpios de conforto para o cor-

dos com os atuais.

po. Artifcios como cintas e sutis tambm eram usados

A Segunda Guerra Mundial retratou no vesturio o tempo de

Cinturas e bainhas, amplido e comprimento revelavam a so-

escassez. Assim as roupas apresentavam-se sbrias e enxutas, sem

ciedade e a economia prspera da poca. Balenciaga inaugura a li-

grandes novidades em materiais, sendo estes bastante comuns como

nha A, proporcionado conforto com o abandono da cintura marcada,

o linho e o algodo. Em 1947 que Dior contraps o vesturio feminino

como mostra a Figura 11.

da poca com o New Look, adotando saias longas e cheias, sapatos

com salto bem alto e cintura esguia e apertada (Figura 10).

Figura 11 Linha A, Balenciaga, 1958. Fonte: LAVER, 1989.

A dcada de 1960 estabelece nova tendncia, presente at atuFigura 10 New Look, Christian Dior, 1948. Fonte: LAVER, 1989.

almente: calinhas menores, corpo quase desnudo, malhas justas e

13

minissaia - cuja pea foi um marco da chamada moda de ruptura

dor. O surgimento do prt--porter fez da indumentria mercadoria

(Figura 12).

de consumo em massa. A partir de ento, estilos so introduzidos na

sociedade com prazo de validade, a velocidade do seu surgimento e
desaparecimento, como se o corpo fosse uma prateleira de supermercado, aguardando a prxima mercadoria que vir alter-lo.
Na busca de um mercado imediatista, a moda rapidamente
transitria, com seu prt--porter, distancia o verdadeiro sentir, pensar, agir e movimentar do corpo humano, partindo para uma tecnologia industrializada na arte de confeccionar.
A moda no mundo globalizado passa a ser a pedra angular do
status e esttica da vida coletiva. Assim, este campo do design est
nos comandos das sociedades, a seduo e o efmero tornam-se os
princpios organizadores da vida coletiva e moderna.
Figura 12 Malhas e Minissaia, 1967. Fonte: LAVER, 1989.

Roupas flexveis e mais soltas certamente causam menos desconforto se comparadas com os exuberantes e ornamentados vestidos dos

A importncia da esttica tem norteado o desenvolvimento de

produto em diversas as reas. A mudana esttica de modelos muito mais rpida e frequente que a evoluo do produto em si.

sculos anteriores, mas em toda a linha temporal da moda possvel

Fundamentados no conceito de beleza, cada vez mais o pbli-

notar problemticas relacionadas usabilidade e acessibilidade. Isso se

co consumidor escolhe seus objetos de consumo, no caso, a roupa,

deve no apenas a modelagem adotada em cada momento, mas pela

com os sentidos principalmente o visual - no se importando com

evolutiva massificao das mesmas.

as demais funes do produto, como conforto por exemplo. Mas o

A extraordinria generalizao das vestimentas atravs das ide-

que realmente encontra-se em grandes magazines a banalizao de

ologias publicitrias e da cultura miditica acrescido da inacessibili-

grandes projetos de vestimentas. A moda produto de planejamen-

dade financeira de produtos da Alta Costura fez com que o design de

to, concepo de um projeto, que acaba sendo banalizada na repro-

moda voltasse-se para a produo-consumo-comunicao de massa.

duo em massa.

A massificao da comunicao transformou a televiso e ou-

O fenmeno da necessidade do novo, segundo Rigueiral e Ri-

tros meios em influncia potente no comportamento do consumi-

gueiral (2002), chega a ultrapassar os dois tradicionais lanamentos

14

anuais vero e inverno sujeitando confeces a lanar produtos

1998). Esta prima pelas inovaes tecnolgicas, pois a tecnologia

quase que diariamente. Isso acaba por prejudicar a imagem, a coor-

permite flexibilidade nos processos, de modo que se possa produzir

denao, a identidade e o planejamento de tais indstrias.

mais e com melhor qualidade alm da possibilidade de adaptao

importante destacar que no se pretende criticar o projeto

grfico de moda, tampouco seus aspectos estticos, mas sim conside-

de produtos diferenciados e com custos menores (SILVA, 1998 apud

SILVEIRA, 2006).

rar a importncia de se ter como base para tal as caractersticas fsicas

Atualmente, a obrigatoriedade do uso de adornos rgidos, como

de seu pblico usurio. Esta ressalva parece bvia, porm em estudos

os citados anteriormente, para esculpir e modelar o corpo no so mais

de campo, como mostra Spaine et all (2008), a qual constatou-se que

comuns. Com a evoluo da moda, as peas de roupas foram permitin-

diversas colees so apenas cpias adaptadas de modelos europeus

do mais movimentos e aspectos como conforto comearam a ser consi-

ou de outras origens.

derados na modelagem. Porm, a massificao destas vestimentas faz

Segundo Lipovetsky (1989) as colees so apresentadas a representantes estrangeiros, em seguida a clientes particulares. Os pro-

com que o projeto do vesturio seja colocado em segunda instncia e

com ele, a usabilidade fica esquecida, perdendo sua essncia.

fissionais estrangeiros compram o modelo de sua escolha e o direito

Assim, pode-se dizer que a indstria do vesturio tem se de-

que reproduzi-los em grande srie em seus pases. Assim, muito ra-

senvolvido pela interatividade das fibras e dos tecidos, no se pre-

pidamente, a populao em geral pode vestir-se com modelos repli-

ocupando em atender as necessidades reais do usurio final. Na era

cados de estilistas famosos a preos acessveis.

artesanal, segundo Martins (2008), todo instrumento de trabalho e

Martins (2008) questiona: como conciliar as necessidades de

objeto de uso cotidiano, e principalmente a vestimenta e seus acess-

produo em massa com as exigncias individuais? Pode-se dizer

rios, eram adaptados para as medidas dos usurios. Com a implanta-

que ao avaliar as necessidades do usurio, capacidades e limitaes,

o da indstria e a produo por meio desta, surge a necessidade de

evita-se a falta de adequao entre produto e usurio e instrumenta-

estabelecer padres nas formas e medidas, visando sintetizar padres

liza o projeto de vesturio para identificar, por exemplo, a ocorrncia

dimensionais para as necessidades de produo em massa.

de desconforto ou danos sade.

Desconsiderar as necessidades do corpo e focar a preocupao

apenas com os aspectos abstratos da moda na produo de indumen-

1.4. Design ergonmico e as necessidades do corpo

trias, resulta produtos que no atendem as reais carncias de seus

A indumentria como conhecemos hoje resultado de pes-

usurios, tanto no campo fsico como no esttico, causando descon-

quisas e avanos tecnolgicos na rea txtil e da moda (BERGAMO,

forto, incmodos entre outros problemas.

15

A prpria modelagem se encarrega disso quanto ao item proporo. Segundo Seivewright (2009), a proporo de uma roupa refere-se

elas devem satisfazer o usurio em todas as suas necessidades anatmicas, fisiolgicas e emocionais (GRAVE, 2004).

maneira como o corpo dividido por linhas horizontais e verticais. A

Posto que o suporte para o produto final articulado e tridi-

linha de uma roupa est relacionada ao seu corte e a localizao de cos-

mensional, a criao e o desenvolvimento de produtos do design de

turas e pences. Elementos como cintura, bainha e decote podem criar

moda necessita, sobretudo, conhecimento de informaes de diver-

efeitos visuais para o corpo, como along-lo ou acintur-lo.

sas reas, como anatomia humana, fisiologia, antropometria, psico-

Tais exemplos mostram a necessidade da fabricao do vesturio ser, acima de tudo, o resultado das informaes de moda expressa,

logia e sociologia, para melhor concepo de peas que faam ntima

relao com o usurio (GONALVES e LOPES, 2007).

posteriormente, em um produto, pois este, com suas formas e carac-

O vesturio precisa representar o bem estar do ser humano.

tersticas, incorporam as de seus usurios, transcendendo, portanto,

Deve estar servio do corpo. A moda deve ser funcional e apresen-

todas as caractersticas fsicas projetadas pra esse produto. Conhecer

tar a ressonncia do ser humano. O homem vestido deve ser a unio

o mecanismo humano, desenvolver, elevar o relacionamento entre o

entre corpo e vestes (GRAVE, 2004).

indivduo e o vesturio, considerando os corpos humanos com suas

Segundo Cidreira (2005), o corpo alvo de interferncias e est

diferenciaes fsicas, devem participar do projeto do vesturio. Cabe

predisposto a manipulaes nos nossos prprios crculos de convvio

ao designer de moda equacionar as necessidades e os desejos do consu-

social. Nada mais enraizado culturalmente que o ato de vestir e, no

midor, na tentativa de massificar os bons resultados.

entanto, sequer d-se muita ateno ao que o vesturio nos impe e

Ao considerar o corpo com suas dimenses e articulaes caractersticas, necessrio que a vestimenta respeite e se adapte usa-

propicia. A vestimenta seria uma espcie de segunda pele, adaptvel

s diversas situaes da vida e aos papis que desempenhamos.

bilidade, sem deixar em segundo plano a esttica, ou seja, atenda s

Mas para alm desta determinao social de nossa

necessidades fsicas e psicolgicas humanas. Tais caractersticas so

vestimenta, a escolha permanece vasta, e esta segun-

possveis ao se aplicar princpios ergonmicos ao projeto de moda.

da pele transforma-se ento, provavelmente, na su-

Ao avaliar que o vesturio est intimamente presente no coti-

perfcie de projeo daquilo que ns somos, incluindo

diano humano, deve-se pens-lo como uma continuidade do prprio

as contradies que nos caracterizam (entre desejos e

corpo, uma forma de externalizar o prprio ser (SANTAELLA, 2006).

defesas, entre imagens reais e ideais de si) (MAISON-

A vestimenta carrega consigo necessidades muito alm do simples

NEUVE; MARILOU BRUCHON-SCHWEITZER,

ato de vestir. Alm de suas funes sociais, econmicas e culturais,

1981 apud CIDREIRA e PRECIOSA, 2005).

16

Caracterizar o produto de moda como uma segunda pele significa copiar, ou melhor, dar extenso ao corpo, transformando as
aparncias. Por isso o designer de moda deve unir a anatomia e o movimento do corpo ao vesturio, sendo assim, possvel a aproximao
com o verdadeiro Eu, ou seja, o corpo.
Cada cultura a seu modo, motiva modificaes para o corpo e
cada interferncia legitimada e adotada por cada indivduo, tambm a seu modo.
Cada civilizao escolhe, por uma rede de afinidades eletivas difceis de determinar, suas zonas

Figura 13 - Issey Miyake: Coleo Inverno 2007.

privilegiadas de transformaes; zonas tambm

Ao mesmo tempo em que introduz a imagem da figura e do cor-

mveis como as do erotismo e do pudor. As mo-

po sobre a vestimenta, este pode ser definido como um plano esculpi-

dificaes corporais escapam ao indivduo e de-

do e projetado sobre um volume em movimento no espao. Observa-

pendem de uma coletividade homognea que,

se em seus trabalhos uma intensa necessidade em sublinhar a moda

num certo momento, realiza um consenso secreto

referindo-se ao corpo.

ditando o ataque de tal ou tal parte da anatomia

(BOREL, 1992).

O que acarreta a integrao harmoniosa entre expressividade e funcionalidade em seus trabalhos o design ergonmico dos

Desde o nascimento, o ser humano marcado pelo entorno so-

projetos. Para Paschoarelli (2003), design ergonmico a ... aplicao

cial, como se a sua nudez natural fosse inadmissvel. A sociedade

do conhecimento ergonmico no projeto de dispositivos tecnolgicos,

o veste, desde o primeiro momento de vida, modelando-o pouco a

com o objetivo de alcanar produtos e sistemas seguros, confortveis,

pouco, visando o embelezamento do corpo.

eficientes, efetivos e aceitveis..., e nesse sentido, envolve elementos

Para Borel (1992), o corpo s aceitvel pela sociedade quando

coberto por signos, coberto de artifcios. A pele, com sua nudez, no
tem existncia possvel.
Issey Miyake, em seus projetos, procura produzir imagens a
partir dos corpos que a vestimenta cobre, como mostra a Figura 13.

cientficos e tecnolgicos destinados para o projeto que corrobora os

aspectos de usabilidade.
Ao promover o dilogo entre corpo e roupa, Issey Miyake depara-se com as formas e dinmicas corporais. Investindo em novos
materiais e explorando os tecidos e as tessituras, descobre o modo
17

de formar moda, como observado na Figura 14.

Estes aspectos aplicado ao projeto de vesturio, promove o perfeito dilogo entre moda e corpo, objetivo buscado por muitos designers e visivelmente encontrado nos trabalho de Miyake.
O corpo passa a ser uma superfcie de diversas interpretaes, escrita de vrios textos, ou melhor, transforma-se em um grande hipertexto, desaparecendo enquanto corpo natural (SANTAELLA, 2004).
Por intermdio de noes como a de seres mquinas, corpos-hbridos,
agenciamentos maqunicos, metamodelizados, habitantes do encontro
virtual das redes, percebe-se uma construo distintiva da identidade do
corpo humano alm do plano fsico comumente referenciado. possvel
afirmar que a ideia de corpo, diante desse movimento constante a sua
volta, est se tornando cada vez mais difusa, a ponto de pens-lo em seu
desaparecimento apenas como conceito enquanto matria (DELEUZE e
GATTARI, 1999).
Deleuze e Gattari (1999) acrescentam ainda que podem-se asso-

Figura 14 - Issey Miyake: Making Things, 1999.

ciar esses sinais ao deslocamento e ao desvanecimento das fronteiras

Para melhor entendimento dos aspectos envolvidos, importan-

que habitua-se a desenhar ao redor da ideia de corpo. Interatividade

te destacar que a ergonomia como cincia trata de desenvolver conhe-

passa, portanto a ser qualidade essencial para projetos de design que

cimentos sobre as capacidades, limites e outras caractersticas do de-

envolve o corpo, mais precisamente, produtos de moda, considerando

sempenho humano. Integra conhecimentos provenientes das cincias

a necessidade de se tratar o produto desta como segunda pele. Assim

humanas para adaptar tarefas, sistemas, produtos e ambientes s ha-

sendo, considerar os aspectos de usabilidade de fundamental impor-

bilidades e limitaes das pessoas (MORAES e MONTALVO, 2003).

tncia para que se consiga tal proposta.

A ergonomia, no caso dos produtos do vesturio, se aplica de forma

Reflexo como essa, sobre conceitos de corpo pertinente, pois

direta focando o consumidor, particularmente no emprego dos conhe-

o suporte do produto industrial de moda, na rea do vesturio o

cimentos da anatomia, fisiologia e psicologia na soluo de problemas

corpo humano, uma estrutura tridimensional e articulada. Sendo que

surgidos desse relacionamento (IIDA, 2005).

a roupa estabelece relao ntima e contato ttil e direto com o corpo,

18

por vezes audvel e olfativo, alm de visual, faz-se necessria a preo-

A funcionalidade dos materiais e a usabilidade aplicada

cupao com o bem-estar do indivduo, considerando seus constan-

modelagem das roupas muitas vezes so desconsiderados devido

tes movimentos, capazes de reagir diferentemente aos estmulos do

caracterstica de curta durao dos ciclos do vesturio e de design,

meio ambiente (GONALVES e LOPES, 2007).

remodelvel a cada estao, que quando desenvolvido baseado es-

O poder do vesturio est alm da esttica e qualidade tec-

sencialmente em tendncias de moda (ROCHA e RAMOS, 1999).

nolgica. O indivduo envolvido em vestes exerce interatividade de

Para que se consiga um resultado satisfatrio do produto de

aes e movimentos, expostos por meio de pensamentos e sentimen-

moda, um produto que atenda s expectativas do usurio, alm da

tos, fazendo delas uma extenso do prprio corpo.

criatividade para desenvolver o desenho, o projeto deve tomar como

A indumentria aparece desse modo, como um exerccio de

base para a modelagem do vesturio a percepo dos contornos do

interpretao do corpo, fazendo com que tal seja apreendida como

corpo, bem como suas medidas antropomtricas. A fabricao do

representao ou re-apresentao do corpo presente. Um investimen-

vesturio , acima de tudo, o resultado das informaes de moda que

to que revela o desejo de afirmao categrica do carter de segunda

proclama, posteriormente, em um produto.

pele de toda vestimenta.

A importncia dos aspectos ergonmicos no design de moda

O dilogo entre o design ergonmico e o design de moda con-

reside, principalmente, na qualidade tcnica dos moldes e adequao

tribui quanto evoluo e soluo dos projetos de produto industrial,

de materiais para a confeco do produto de moda (GOMES FILHO,

adequando-os ao perfil do pblico ao qual se destina, considerando

2004). O conhecimento ergonmico primordial para auxiliar o de-

funcionalidade, conforto e esttica, percebida antes e durante o uso.

signer nos projetos de produto de moda, tendo em vista a variedade

Devido s diferentes nfases metodolgicas empregadas na

de diferenas antropomtricas, comportamentais e culturais. Desta

soluo de projetos, observam-se conflitos entre o design ergonmico

forma, a integrao da ergonomia e do design de produto tambm

e o design de moda.

particularmente relevante quando se projeta artefatos para serem

Analisando o design ergonmico, encontram-se tcnicas cria-

comumente utilizados por pessoas com necessidades especiais, como

tivas nos recursos empregados nas problemticas. Todavia, tendem

portadores de deficincias, como por aquelas no so portadoras de

a considerar o problema e desenvolver frmulas ou experimentos

deficincia (SOARES, 2005).

que conduzam a respostas ou melhores solues de maneira racional

Ao design de moda cabe desenhar formas, silhuetas, textu-

apoiada em dados cientficos, como tabelas antropomtricas no caso

ras, cores, materiais, emoes associando-se aspectos de usabilida-

de vesturios.

de como beneficio para solues estticas, funcionais e confortveis,

19

denotando produtos de moda que correspondam as caractersticas

colaborativo, no qual as atividades podem ser refeitas para atender s

sociolgicas, psicolgicas e estticas (MONTEMEZZO, 2003).

especificaes do projeto, ou o prprio projeto pode ser ajustado para

Moda e ergonomia devem dialogar por meio do design para

adequar-se ao comportamento dos materiais ou condies de produo,

se alcanar um produto de qualidade superior tanto em termos de es-

tendo em vista que o produto roupa tem por finalidade, alm de vestir

ttica quanto de funcionalidade. Tanto o design ergonmico como o

o corpo, interagir com o mercado de consumo (NAVALON, 2006).

design de moda esto direcionados ao mesmo objetivo: proporcionar

a satisfao dos usurios.
Apesar da maioria das roupas satisfazer s necessidades dirias, algumas dessas exigncias especiais so criadas por condies

Para Grave (2004), observar a anatomia e adquirir conhecimentos

sobre a mesma possibilita solues confortveis, funcionais e de qualidade para o consumidor. Desenvolver modelagens, portanto, envolve
estudos em reas como Biomecnica, Psicologia e Tecnologia.

naturais, temporrias ou permanentes, como variaes na estatura

A modelagem responsvel pela materializao da ideia de

muito alta ou muito baixa , obesidade ou deficincias fsicas. Visto

produto, engloba as atividades relacionadas execuo das ferra-

isso, como a moda pode responder a tais necessidades?

mentas moldes necessrias reproduo fiel das formas originais

do projeto. a tcnica desenvolvida na construo de peas, de forma

1.5. Design ergonmico e modelagem: uma contribuio

bi ou tridimensional, pela leitura e interpretao de croquis, mode-

Usurios com necessidades especiais tm caractersticas fsi-

los, figurinos, desenvolvidas em partes, quantas forem determinadas

cas bastante diversificadas e na maioria das vezes no se enquadram

na informao. Para isso o modelista faz a interpretao de todas

no padro de medidas e propores estabelecidos pela modelagem

as formas do corpo humano por meio de medidas antropomtricas

industrial. Outro fator agravante, no que se diz respeito satisfao

(MEDEIROS, 2007).

do consumidor, a falta de fontes antropomtricas mais minuciosas,

A modelagem consiste na construo do conjunto de moldes

que forneam dados precisos e cientficos para as empresas de vestu-

ou gabaritos que reproduzem as formas e medidas do corpo huma-

rio no desenvolvimento das colees, fazendo com que essas, mui-

no. Adaptadas ao estilo proposto pelo designer, executada a partir

tas vezes, utilizem tabelas de medidas de outros pases, adaptando-

da anlise do desenho tcnico e das demais especificaes do projeto

as ao usurio brasileiro. Tal ao, que acaba inviabilizando o projeto

(JONES, 2005).

de vesturio, atender apenas a parte do pblico consumidor que se

encaixa nessas medidas (SILVEIRA E SILVA, 2007).
A fase de desenvolvimento do produto constitui um processo

Atualmente a modelagem proporciona novas formas, que se

ajustam e se adaptam ao corpo sem transform-lo, como no incio do
sculo passado. Pode-se dizer, portanto, que o design ergonmico
20

passou a ser empregado no projeto de vesturio a partir do momento

medidas, detalhes quanto aos pares, recortes, volumes, e todos compo-

em que se considerou o conforto como caracterstica fundamental da

nentes complementares como mangas, golas, babados, caimento da pea

pea, pois como se sabe o design deve ser entendido no apenas

como uma atividade de dar forma aos objetos, mas como um tecido
que enreda o designer, o usurio, o desejo, a forma, o modo de ser e
estar no mundo de cada um de ns (COUTO e OLIVEIRA, 1999).
O princpio da construo da modelagem d-se pela interpretao genrica da forma, estudo da silhueta compreendida no seu
aspecto esttico pelo estilo, tecidos e demais componentes como os

Figura 16: moldes e medidas; fase interpretativa. Fonte: GRAVE, 2004.

(caimento do fio) dentre outros, como mostra a Figura 16.

Medeiros (2007) cita a existncia de pelo menos trs tcnicas aplicadas modelagem de um produto de moda: Modelagem plana industrial,
Modelagem grfica CAD/CAM e Modelagem tridimensional.
A modelagem plana industrial consiste na construo de moldes, que corresponde s medidas antropomtricas pr-concebidas.
Figura 15: representao genrica da forma. Fonte: MAFFEI, 2006.

acessrios, como mostra a Figura 15.

Por conseguinte vem a fase interpretativa, que trata da leitura
e transferncia do croqui para a perfeita execuo dos moldes e suas

Traam-se riscos retos e curvos em planos retangulares, utilizando

linhas de orientao horizontais e verticais, provenientes das medidas
fundamentais e complementares. O desenvolvimento de bases da
modelagem plana um mtodo tradicional (ARAUJO, 1996).
21

A Modelagem grfica CAD/CAM (Computer aided design/

tilo sob medida, exemplificado na Figura 18 (SEGENRENICH,2001).

Computer aided Manufactuting) um sistema composto por um con-

A Modelagem tridimensional, tambm conhecida por moulage

junto de programas interligados para realizar vrias tarefas. O sistema

ou draping, uma tcnica especial de modelagem do vesturio desenvolvida em plano tridimensional. Possibilita a visualizao de altura,
largura e profundidade do modelo, de frente, de costas e lateral. Esta
tcnica consiste em colocar sobre a forma ou corpo, retngulos de tecidos marcados com linhas anatmicas fundamentais possibilitando a
modelagem do tecido anatomia do mesmo, procurando dar forma

Figura 17: Sistema CAD-CAM

permite o encaixe automtico dos moldes, como mostra a Figura 17.

A evoluo tecnolgica agrega um conceito inovador: a confeco
de roupas no processo da Mass Customization. Sendo possvel por meio
do Body Scanner, o escaneamento do corpo humano para produzir um es-

Figura 19: Moulage. Fonte: Monteiro, 2010

desejada ( CRAWFORD, 1989) (Figura 19).

Jones (2005) enfatiza a tcnica de modelagem plana industrial,

por ser um processo que exige preciso nas medidas e clculos, estudo
com enfoque geomtrico, aplicado no desenvolvimento de mdulos
Figura 18: Body scanner e a imagem gerada pelo mesmo. Fonte: SENAI/CETIQT

22

retangulares, determinados pelo conjunto de medidas padronizadas.

e das dimenses antropomtricas do usurio tomando-lhes as medi-

Nesta etapa do desenvolvimento deve-se seguir um planejamento com

das (lineares, curvilineares e de circunferncia).

vistas reproduo do produto em escala industrial, desenvolver uma

As formas projetadas so representadas e especificadas em

sucesso estruturada de trabalhos interdisciplinares e de aes conju-

desenhos tcnicos, ilustraes de moda ou, at mesmo, em amostras e

gadas, envolvendo tambm os setores relacionados com a produo e

devem ser corretamente interpretadas pelo modelista, que, de acordo

a comercializao dos produtos.

com Arajo (1996), so intrpretes de uma linguagem muito espe-

As medidas antropomtricas do proporo simtrica e/ou

cial, baseada em desenhos e anotaes de estilistas

assimtrica roupa. Deste modo, entende-se a tcnica de modelagem

As medidas e movimentos do corpo humano devem ser o prin-

como uma atividade especfica do modelista no desenvolvimento do

cipal fator de referncia para as formas propostas pelo designer na exe-

produto, sendo que, o processo de engenharia de produo d con-

cuo de peas do vesturio. Considerar a necessidade de liberdade e

formao esttica ao objeto (MEDEIROS, 2007).

espao para os movimentos como flexo e extenso so essenciais para

Aps a construo dos moldes, h a transferncia das formas

para o tecido e este cortado. Aps o corte, a pea montada e recebe

proporcionar conforto aos usurios. Exemplos desses movimentos e

articulaes so encontrados em Kapandji (2000) (figura 20).

aplicao de todos os acabamentos previstos pelo designer. A etapa de

O estudo ergonmico da modelagem pode ter como par-

desenvolvimento se encerra com a aprovao e liberao do produto

metro de desenvolvimento as medidas antropomtricas indicadas

para produo em escala industrial e comercializao.

pelo Comit Brasileiro de Txteis da ABNT (Associao Brasileira de

A fase de desenvolvimento do produto constitui um processo

Normas Tcnicas), instituda pela norma NBR13377, datada de 1992

colaborativo, no qual as atividades podem ser refeitas para atender

e apoiada pela ABRAVEST- Associao Brasileira da Indstria do

s especificaes do projeto, ou o prprio projeto pode ser ajustado

Vesturio em 1995, revisada em 2006, sob a denominao de: Me-

para adequar-se ao comportamento dos materiais ou condies de

didas do Corpo Humano Para Vesturio: Padres Referenciais, cujo

produo (WOLTZ e WOLTZ, 2006).

recurso sinaliza um ganho de qualidade para aprimorar a produo

Para a elaborao de moldes de vesturios as principais referncias que devem ser consideradas so primeiramente os croquis,

do vesturio (MEDEIROS, 2007). So demonstradas, a seguir, partes

da NBR 13377, nas tabelas 1 e 2.

que apresentam a ideia do projeto e principalmente as dimenses antropomtricas do usurio. Para Gomes Filho (2004) a modelagem
inicia-se a partir do estudo da configurao fsica (dados anatmicos)
23

Tabela 1: Medidas do Corpo Referencial Masculino - NBR 13377

Figura 20: Movimentos de aduo, abduo, extenso e flexo de tronco e membros. Fonte: Kapandji (2000)

Tabela 2: Medidas do Corpo Referencial Feminino - NBR 13377

24

Para que todas as medidas sejam padronizadas, existem al-

Cintura-joelho

Dimenso curvilinear, medida no

plano coronal, do nvel da cintura
ao centro da rtula.

Cintura-solo

Dimenso curvilinear, medida no

plano coronal, do nvel da cintura
ao solo.

Montante

Distancia entre a cintura e o quadril, ao nvel do entrepernas, na

superfcie lateral do corpo.

Gancho

Dimenso curvilinear entre os pontos centrais das linhas de contorno

ventral e dorsal, passando a fita mtrica por entre as pernas do sujeito.
Dimenso curvilinear da base do
pescoo articulao mero-omoplata depresso aps o estilide
do ulna.

guns parmetros sobre os locais em que se deve posicionar a fita mtrica. Gomes Filho (2004), tomando por base informaes do Instituto Nacional de Tecnologia, cita as nomenclaturas e os mtodos de
realizao dessas medidas como pode ser observado na Tabela 3 e
ilustrados na Figura 21.

Medidas de

Tabela 3 Nomenclaturas e Mtodos de realizao de medidas

Medidas das
alturas
Medidas de
circunferncia
Medidas de
circunferncia

Medidas de

Estatura

Distancia do vrtice ao solo.

Altura entrepernas

Distancia vertical da juno do tronco

com a parte interna das pernas ao solo

Pescoo-ombro

Cabea

Medida sobre a linha das sobrancelhas e

sobre o ponto mais posterior do crnio.

Pescoo-punho (me- Dimenso curvilinear da base do

didas obtidas por adi- pescoo depresso aps o estilio ou subtrao):
de do ulna.

Cotovelo (com o bra- Medida sobre articulao brao-antebrao flexionado e o b- o e sobre o ponto mais proeminente do
ceps contrado):
cotovelo.

Pescoo

Medida sobre a proeminncia da

stima vrtebra cervical e sobre a
depresso supra-esternal.

Pulso

Medida ao nvel do estilide do ulna.

Trax

Stima vrtebracintura

Dimenso curvilinear da proeminncia

da stima vrtebra cervical ao nvel da
cintura.

Medida ao nvel dos mamilos, na

fase da inspirao pulmonar

Cintura

Medida pouco abaixo do umbigo.

Costas

Medida na superfcie dorsal, entre as junes dos braos com o tronco.

Quadril (com o
sujeito em p

Medida ao nvel da maior protuberncia das nadegas.

Frente

Dimenso curvilinear, medida na superfcie ventral, entre as junes dos braos

com o tronco.

Coxa

Medida ao nvel da juno da parte

interna da perna com o tronco.

curvaturas

Ombro-cintura

Medidas de
curvaturas

curvaturas

Cintura-quadril

Dimenso curvilinear, medida na superfcie ventral, da base do pescoo ao nvel

da cintura, passando pelo mamilo
Dimenso curvilinear, medida no plano
coronal, entre o nvel da cintura e o nvel
do quadril.

Medidas de
circunferncia

Joelho (com a perna Medida sobre a cavidade popliteal

flexionada
e sobre o centro da rtula.
Cava
Brao

Medida do nvel da superfcie mais

lateral do deltide, com o brao flexionado e o bceps contrado.

Fonte: Adaptado de Gomes Filho (2004)

25

A Figura 21 exemplifica o mtodo de tomada de medidas.

meveis, flexveis, entre outros, alm de adequao antropomtrica

para contemplar condies dimensionais, visando abranger os diversos indivduos diferenciados por sexo, idade, bitipo, classificados
de acordo com seus respectivos percentis (IIDA, 2005).
O estudo dos movimentos do corpo e o conhecimento das caractersticas da anatomia humana, como simetria, forma e postura, tambm interferem no desenvolvimento da modelagem.
Durante o processo de fabricao das vestimentas, dentro da
linha de produo, todo o processo de desenvolvimento do produto
de moda est interligado por meio da representao grfica da roupa.
O desenho do vesturio pode ser considerado um dos meios de comunicao de grande importncia, pois responsvel por transmitir
a criao do designer linguagem tcnica do modelista, por meio das
medidas do corpo humano. O desenho uma via capaz de integrar
criao, produo e usurios (por meio de medidas) durante o processo de fabricao das vestimentas.
Na fase final da produo o produto passa de bidimensional a
tridimensional, como mostra a Figura 22, e seu suporte se transpe

Figura 21: Exemplos de dimenses/posicionamento. Fonte: Gomes Filho (2004)

do papel para o corpo.

Por isso, o designer deve ter em mente que, embora seu proje-

De modo geral, o vesturio proveniente de modelagem indus-

to obedea ao desenho do modelo antropomtrico, o resultado final

trial utilizado por pblico de aspectos fsicos bastante variveis,

dever respeitar o modelo real, ou seja, o corpo humano, com suas

que por diversas vezes podem apresentar alteraes corpreas de-

variaes e articulaes.

correntes de deficincias. Portanto, a modelagem deve adequar-se s

Como citam Leite e Velloso (2004), o designer de moda deve

caractersticas ergonmicas, como conformao de materiais e teci-

entender a roupa como objeto que revolve e corresponde a formas e

dos de acordo com o uso que podem ser resistentes, durveis, imper-

articulaes do corpo. Embora todo o projeto seja estruturado em meio

26

Figura 23: Modelo articulado do corpo para croqui de moda. Fonte: Arquivo pessoal.
Figura 22: croqui (bidimensional) ao lado do modelo construdo (tridimensional). Fonte: Ramos, 2009.

Assim, alm das medidas planas como alturas e larguras das

diversas partes do corpo, o desenho precisa reproduzir as reentrncias

plano, este profissional precisa lembrar-se sempre que suas orientaes

e os relevos deste corpo, considerando as variaes antropomtricas

serviro de base para a confeco da roupa e que esta, fora do corpo,

e articulaes, como mostra a Figura 23.

uma superfcie plana produto de projeto grfico mas que ganha

volume quando vestida, tornando-se tridimensional.

De que forma devem ser tratadas essas articulaes e reentrncias durante o processo de concepo do produto?
27

1.6. O design ergonmico e o planejamento do

encontram-se as propores que constam das Tabelas 4 e 5 entre a

produto de moda

medida da cabea e as do corpo.

, talvez, no item proporo que as medidas do corpo so dei-

Tabela 4: medidas das alturas

xadas em segundo plano. Isso porque para a elaborao da ilustrao

Cabea 1/8 do comprimento total do corpo

de moda, ou do croqui, o designer, comumente, no toma como base

as reais medidas do corpo, mas sim, divide seu modelo antropomtrico segundo a medida da cabea, como mostram as Figuras 24 e 25.

Alturas

Busto: um pouco mais que duas cabeas

Cintura: um pouco mais que trs cabeas
Quadril:aproximadamente seis cabeas
Tabela 5: medidas das larguras
Ombro a ombro: mais que 1 cabea

Larguras

Peito: 1 cabea
Cintura: da cabea

Esse padro para desenho de croqui geralmente utilizado

devido sua facilidade. Todavia, percebe-se que no h preciso nas
medidas, sendo que estas dependem do tamanho do desenho da cabea. Assim, ocorrendo variaes nas medidas dessas cabeas, o produto final pode ser afetado, pois a correta comunicao entre croqui e
modelagem fica comprometida, podendo no haver o entendimento
Figura 24: Desenho do corpo para a moda.
Fonte: Arquivo pessoal.

Figura 25: Desenho articulado do corpo para

a moda. Fonte: Arquivo pessoal.

exato de cada uma das formas representadas.

importante destacar que, para Gomes Filho (2004), o cro-

Leite e Velloso (2007) explicam que no caso do corpo humano,

qui, sketch ou esboo usado na concepo do produto e procura

a cabea estabelece uma relao de proporo com o tronco e as per-

dar forma fsica ideia do designer, sendo meio de estudos de so-

nas. A cabea , portanto, tida como unidade de medida que forne-

lues tcnicas e funcionais. O croqui seguido ou complementado

cer as alturas e larguras do corpo. Ainda em Leite e Velloso (2007),

pela ilustrao de moda que so representaes bi e/ou tridimen28

sionais que buscar dar detalhes mais especficos. Aps a concepo

e configurao do produto, os esboos e ilustraes so convertidos
em desenhos tcnicos, que so linguagens grficas representadas por
normas, codificaes e especificaes.
Nas duas primeiras etapas deste processo, comumente seguem
o modelo de medidas baseado nas cabeas, como demonstrado.
Os desenhos criados pelos designers devem possuir total clareza de informao sobre a roupa. Assim possvel a total transmisso
de informaes do esboo para o desenho tcnico e permite a elaborao de produtos adequados ao consumidor. a partir desses desenhos
e por meio da fichas tcnicas, que o modelista far a interpretao e a
elaborao dos moldes (WOLTZ e WOLTZ, 2006).

Figura 26: Estrutura do corpo humano e articulaes. Fonte: Boueri, 2008.

A variao ocorrida na concepo do produto pode por em ris-

deveria haver padres e mtodos para a transcrio dessas medidas

co todo o projeto do vesturio, pois sem padres para criao, como

para o projeto de vesturio desde sua concepo, evitando assim, in-

saber se todos os recortes e costuras acompanharo as variaes de

coerncias na relao usurio/produto final.

medidas? Por exemplo: certo tipo de decote projetado em um modelo

esguio ficar adequado a um modelo tamanho 44?

fato que no se tem uma tabela de medidas antropomtricas do bitipo brasileiro. Porm, a Associao Brasileira de Normas

Confrontando o desenho tcnico de moda, baseado em medidas

Tcnicas ABNT apresenta a norma NBR 13377, j mencionada

do corpo humano e a ilustrao ou croqui baseado na medida da cabea,

anteriormente, onde indica a importncia de tabelas de medidas ade-

possvel perceber a dificuldade ou falta de clareza na transmisso de

quadas populao brasileira na construo de produtos e padroniza

informaes. A Figura 26 mostra um exemplo de modelo antropomtrico

circunferncias das partes do corpo para cada tamanho, fundamen-

base para o desenho tcnico seguindo o design ergonmico.

tais para a construo do vesturio (WOLTZ e WOLTZ, 2006).

As medidas e movimentos do corpo humano devem ser o

Alm de utilizar as tabelas fornecidas como a da ABNT, h a

principal fator de referncia para as formas propostas pelo designer

necessidade das empresas efetuarem pesquisas sobre seu pblico-al-

na execuo de peas do vesturio. Como citado anteriormente, exis-

vo a fim de confirmar suas medidas e efetuar, se for o caso, mudanas

tem padres e mtodos para a tomada de medidas. Do mesmo modo,

expressivas em suas medidas referenciais, para que possam estar de

29

acordo com as necessidades do consumidor.

Alguns centros de pesquisa como o Senai-Cetiqt esto desen-

do corpo presente. Um investimento que revela o desejo de afirmao

categrica do carter de segunda pele de toda vestimenta.

volvendo tomadas de medidas por meio de body scanner. Segundo

Ao promover o dilogo entre corpo e roupa, o designer depa-

estes pesquisadores, para projetar produtos ergonmicos o levan-

ra-se com as formas e dinmicas corporais. Respeitando as medidas

tamento de dados antropomtricos exige planejamento e cuidado

tridimensionais do corpo, investindo em pesquisas junto ao pblico

quanto padronizao das variveis, como os pontos anatmicos

consumidor e explorando os tecidos e as tessituras, possvel se obter

referenciais e posio do sujeito no momento da medio, alm de

um modo de formar moda, ou seja, a integrao harmoniosa entre

mtodos e instrumento de medio, amostragem estatstica e contro-

expressividade e funcionalidade: o perfeito dilogo entre o projeto de

le para aplicar corretamente estes dados. Isso porque cada um destes

moda e o design ergonmico, por meio dos aspectos de usabilidade.

critrios para ser executado exige estudos, discusses, testes, forma-

preciso que o modelista tenha noes de usabilidade, o que

lizao dos procedimentos, pois para chegar a um resultado real,

lhe permitir construir uma modelagem de roupas que se adaptem

preciso a repetio da mensurao do corpo de modo idntico do

funo e promova mais conforto ao pblico consumidor. A impor-

primeiro ao ltimo sujeito medido.

tncia desta no design de moda reside, principalmente, na qualida-

Fica claro que os estudos antropomtricos sinalizam um

ganho de qualidade e aprimoramento da produo do vesturio e

de tcnica dos moldes e adequao de materiais para a confeco do

produto de moda (GOMES FILHO, 2004).

principalmente um avano no resultado dos produtos de moda (ME-

No desenvolvimento da modelagem o modelista precisa co-

DEIROS, 2007). Radicetti (2004), respaldada nesses conhecimentos,

nhecer o corpo dos consumidores, quanto suas medidas, bem como

afirma que o modelista, por meio das criaes do designer, capaz

conceitos de design ergonmico. J que os produtos concebidos e fa-

de desenvolver moldes de produtos que satisfaa os desejos estticos,

bricados por meio de moldes, modelos e formas, confeccionados in-

funcionais e emocionais dos consumidores.

dustrialmente a partir de dimenses estabelecidas como biotipo, faixa

possvel construir a ponte entre produto de moda e corpo. Um

etria e dimenses antropomtricas devem estabelecer uma relao er-

dos pontos chave seria o emprego do design ergonmico considerando

gonmica direta. O estudo antropomtrico do corpo garante aos pro-

os aspectos antropomtricos j citados para que se consiga a usabilidade

dutos caractersticas de funcionalidade, conforto e usabilidade.

nos vesturios e a acessibilidade para os usurios. A indumentria apa-

Segundo MEDEIROS (2007), os benefcios do emprego dos

rece desse modo como um exerccio de interpretao do corpo, fazendo

aspectos ergonmicos no projeto de vesturio visa usabilidade, agra-

com que a roupa seja apreendida como representao ou re-apresentao

dabilidade, conforto como forma de atender necessidades e desejo do

30

consumidor com segurana. Deste modo o conforto pode ser defini-

proclama, posteriormente, em um produto.

do como um estado de harmonia fsica e mental.

1.7. Corpo e Deficincia

Segundo Pires (2004), no vesturio existem trs aspectos que

interagem nesta questo:

Fsico, onde esto relacionadas s sensaes provocadas pelo

Weerdmeester (1995 apud Silveira e Gilwan 2007) relata que quanto

ao bitipo, os corpos humanos podem subdividir-se em trs grupos:

contato do tecido com a pele e do ajuste da confeco ao corpo

e seus movimentos. Esta uma aluso a modelagem e monta

membros longos, com predominncia do eixo sobre as partes;

Corpo brevilneo: possui membros curtos em relao ao trax

gem do produto acabado.

-- que apresenta grande dimetro; estatura baixa e pescoo cur-

Fisiolgico, que envolve a interferncia do vesturio nos

to, predominncia do eixo transversal, ressaltando a largura;

mecanismos do metabolismo do corpo, em especial o termoregulador

Corpo longilneo: apresenta trax alongado, estatura alta,

Psicolgico, funo de fatores relacionados esttica, apa-

Corpo mdio: apresenta membros e trax dentro da normalidade, prximo da harmonia entre verticalidade e horizontalidade.
Assim, conforme variam os bitipos, ocorre o mesmo nas me-

rncia, situao, meio social e cultural.

didas antropomtricas que resultam em variaes na modelagem. A

Fica claro que o design ergonmico e o emprego dos aspectos

grosso modo, as medidas antropomtricas geram o produto final. To-

de usabilidade sinalizam um ganho de qualidade e aprimoramento

davia, nem sempre esta linha de raciocnio seguida na produo.

da produo do vesturio e principalmente um avano no resultado

A falta de fontes antropomtricas, que forneam dados precisos

dos produtos de moda. Radicetti (2004), respaldada nesses conheci-

e cientficos para as empresas de vesturio no desenvolvimento das

mentos, afirma que o modelista, por meio das criaes do designer,

colees, faz com que essas utilizem tabelas de medidas de outros pa-

capaz de desenvolver moldes de produtos que satisfaa os desejos

ses, adaptando-as ao usurio brasileiro. Tal ao acaba inviabilizando

estticos, funcionais e emocionais dos consumidores.

o projeto de vesturio, pois atender apenas a parte do pblico consu-

Portanto, para se obter um resultado satisfatrio do produto

midor que se encaixa nessas medidas (SILVEIRA, 2006).

de moda, ou seja, um produto que atenda as expectativas do usu-

Iida (2005) aponta que as diferenciaes interindividuais so

rio, alm da criatividade para desenvolver o desenho, o projeto deve

percebidas pelo agrupamento das raas branca, negra, amarela, que

tomar como base para a modelagem do vesturio, a percepo dos

determinam modificaes nas medidas do corpo. Variaes extremas

contornos do corpo e suas medidas antropomtricas. A fabricao do

podem ser encontradas na frica, onde [...] as diferenas entre o

vesturio , acima de tudo, o resultado das informaes de moda que

homem mais alto (Sudans, 210m) e o homem mais baixo (pigmeu da

31

frica Central, 143,8cm) de 62% em relao ao mais baixo. Como a

pode abranger desde cegos e surdos-mudos at as mais diversas for-

populao composta dos mais variados tipos e dimenses, a padro-

mas de manifestao de paralisia ou amputao.

nizao de medidas tem que ser tratada adequadamente, cada vez

mais detalhada e precisa.

Via de regra, atribui-se deficiente aos seres humanos que apresentam alguma forma de anormalidade ou diferenciao com

Alm da sociedade ser bastante diversificada quanto aos dados

relao aos demais, tanto no mbito cognitivo, afetivo ou motor. De

antropomtricos, a mesma impe ainda um padro de beleza e de me-

modo geral, termos como normalidade e anormalidade so fre-

didas que no lhe comum, ou seja, as pessoas criaram um modelo

quentemente utilizados, porm poucas pessoas so capazes de dis-

para a moda que no lhes adaptado. Isso vem causando insatisfao,

tinguir ou indicar o que normal ou anormal, quer em uma mesma

diversos incmodos e desconfortos quanto aos produtos do design de

cultura ou em culturas diferentes (CARMO, 1994).

moda, principalmente em casos que envolvem deficincias.

Para Grave (2004) o design de moda visa atender s exigncias
do usurio final, trabalhando a leitura do corpo, referindo-se sua

Sombra (1983), com base em dados da UNESCO, apresenta

um sumrio para designar uma pessoa que se afasta dos padres de
normalidade:

cobertura. Compreender as necessidades fsicas e psicolgicas, perce-

... Invlido, minusvlido, deficiente, anormal,

ber a situao do deficiente fsico na sociedade, bem como entender

descapacitado, indivduo de capacidade limita-

as causas e consequncias da deficincia primordial para se pensar

da, incapacitado, impedido ou minorado... O que

produtos especficos para esse pblico.

apresenta anomalia, deficincia, invalidez, retra-

Alm das variaes antropomtricas apresentadas acima, esta

so, transtorno.

parcela da populao ainda sofre com variaes adquiridas pela de-

Silva (1987) apud Carmo (1994) conceitua que pessoas deficien-

ficincia fsica e ainda assim tem a necessidade de se enquadrar na

tes so aquelas que se encontram abaixo dos padres estabelecidos

modelagem que o mercado lhes oferece.

pela sociedade como normalidade, dados motivos fsicos, senso-

Devido esta problemtica, este trabalho ateve-se ao corpo deficiente. Dentro deste universo, trabalhou-se com o portador de deficincia fsica motora, que faz uso da cadeira de rodas.

riais, orgnicos ou mentais, e em consequncia dos quais se vem

impedidos de viver plenamente.
A palavra deficiente ope-se ao significado de eficiente,

Para favorecer o entendimento e delimitar o problema, buscou-

quando aplicada s pessoas que sofrem limitaes fsicas, sensoriais ou

se inicialmente explicitar o termo deficiente fsico e seu uso, bem

mental e tal entendimento explica a dificuldade de adequar o espao

como seu significado para esta pesquisa, uma vez que este termo

construdo, s necessidades dos usurios com limitaes fsicas. Em

32

vista disso, muitas pessoas transformam-se em verdadeiros incapazes

missveis; perturbaes psiquitricas; abuso de lcool e de drogas;

para a realizao das tarefas do dia a dia, desde a manuteno de sua

desnutrio; traumas e leses (BRASIL, 2006).

higiene pessoal, at a capacidade para o trabalho e lazer, resultando

na excluso social destas pessoas (QUALHARINI e ANJOS, 1998).

O aumento da expectativa de vida da populao brasileira tem

feito com que causas de deficincia estejam mais relacionadas a males

Parece ficar claro a dificuldade que existe na classificao ou de-

crnico-degenerativos, como hipertenso arterial, diabetes, infarto,

finio de deficientes. Diversos autores procuram, em suas obras,

acidentes vasculares cerebrais, doena de Alzheimer, cncer, osteo-

apenas relatar as causas da deficincia, as formas de diagnostico e/

porose e outros (DataSUS, 1997).

ou a teraputica recomendada, no dando importncia as definies.

Essas doenas cerebrovasculares tm potencial altamente inca-

Segundo Carmo (1994), as diferenas ou explicitaes apresentadas

pacitante. Segundo dados do DataSUS, a curva de crescimento da

acerca do que seja um hemiplgico ou paraplgico residem exclusi-

ocorrncia de acidente vascoencefaltico inicia-se aos 25 anos de ida-

vamente nos movimentos que os pacientes lesionados so capazes ou

de, acentuando o seu crescimento a partir da faixa de 65 anos ou mais.

no de realizar.

Sendo assim, os nmeros sugerem que existe um grande contingente

Na literatura mdica especializada h tambm controvrsias

ao definir deficincia, principalmente fsica. Este conceito designa

de indivduos portadores de hemiplegia e/ou outras sequelas decorrentes de AVC.

os indivduos portadores de anomalias corporais. Geralmente, os

Sem os devidos cuidados com a preservao da vida e do meio

tratados de recuperao motora ou de neuroanatomia funcional

ambiente, por conta principalmente da crescente urbanizao e in-

diferenciam os deficientes fsicos pelos movimentos que so capa-

dustrializao, gera o aumento de incapacidades. H indcios de cor-

zes ou no de realizar, sendo estes explicados pela regio cerebral

relao entre o aumento de incapacidade e a incidncia de neuroses,

responsvel ou das vias aferentes e eferentes envolvidas.

doenas psicossomticas, alcoolismo, vcios de drogas, acidentes de

As pessoas podem ficar deficientes por impedimento fsico,

transito e violncia urbana. Analisando o problema em relao s de-

intelectual ou sensorial, condies mdicas ou doena mental. Tais

ficincias motora, visual, auditiva, metal e mltipla -, cabe analisar

impedimentos, condies ou doenas podem ser permanentes ou

inicialmente que a deficincia motora assume maior relevo a partir

transitrios por natureza (APADE, 1999).

dos 25 anos de idade, refletindo a importncia dos acidentes, das vio-

As principais causas das deficincias so os transtornos con-

lncias e de certas doenas na gnese desta deficincia.

gnitos e perinatais decorrentes da falta de assistncia ou assistncia

Um levantamento realizado nos hospitais ligados ao SUS mos-

inadequada gestantes; doenas transmissveis e crnicas no-trans-

trou que, em 1997, foram atendidos 6.388 pacientes com fratura na

33

coluna vertebral, representando taxas de internao mais elevadas

sicas de grau e gravidade variveis, segundo os segmentos

que nos anos anteriores. Mais de 50% desses casos correspondem a

corporais afetados e o tipo de leso ocorrida.

fraturas nos segmentos cervical e dorsal, o que evidencia a gravidade

da situao e a provvel ocorrncia de deficincias (LAURENTI et al.,

1998). Outro estudo indica que, entre as principais deficincias identi-

lados do corpo, podendo ou no incluir a face.

ficadas nestes hospitais esto a hemiplegia, sequela de leso medular,

sequela de doenas osteoarticular e neuroevolutivas, sequela de he-

Hemiplgicos pessoas portadoras de paralisia de um dos

Hemiparesia perda parcial das funes motoras de um
hemisfrio do corpo (direito ou esquerdo).

Leso alterao estrutural ou funcional devida a uma do-

mofilia, leso por esforo repetitivo (LER), insuficincias vasculares

ena. Comumente esse termo utilizado em relao s alte-

perifricas ps-trauma e cardiopatias e sequelas incapacitantes em

raes morfolgicas.

idosos (BRASIL, 2006).

Tendo em vista a complexidade que acarreta a definio do

Leso medular alterao da estrutura funcional da medula.

Leso traumtica alterao produzida por um agente me-

que seja deficincia fsica optou-se, para efeito deste estudo, por

cnico ou fsico.

no definir ou classificar rigorosamente o que venha a ser as pesso-

Leses nervosas alteraes no sistema nervoso.

as qualificadas por este conceito clnico. O Manual de Legislao em

Leses neuromusculares alterao estrutural ou funcional

Sade da Pessoa com Deficincia apresenta uma breve apresentao

das causas mais detectadas na pesquisa, tomando uma abordagem

dos nervos e msculos.

multiprofissional e interdisciplinar:

nos ossos e articulaes.

Acidentes vasculares cerebrais alterao na vasculariza-

Monoplegia paralisia de apenas um dos membros.

o do crebro que pode ser isqumico ou hemorrgico.

Monoparesia perda parcial das funes motoras de ape-

Anxia perinatal falta de oxignio no parto, que pode provocar uma leso no crebro.

Leses osteoarticulares alterao estrutural ou funcional

nas um dos membros.

Paralisia cerebral qualquer comprometimento de funes

Deficincia motora refere-se ao comprometimento do apa-

neurolgicas devido a leses cerebrais congnitas (anomalia

relho locomotor, que compreende o sistema osteoarticular,

do desenvolvimento durante o primeiro trimestre da gravidez)

o sistema muscular e o sistema nervoso. As doenas ou le-

ou adquirida (ocasionadas por um parto difcil ou por trau-

ses que afetam quaisquer desses sistemas, isoladamente

matismo acidental durante os primeiros meses de vida).

ou em conjunto, podem produzir quadros de limitaes f-

Paraparesia - Paralisia incompleta de nervo ou msculo dos

34

membros inferiores que no perderam inteiramente a sensi-

conseguem movimentar-se com a ajuda de prtese, cadeira de rodas

bilidade e o movimento.

ou outros aparelhos auxiliares (BRASIL, 2006).

Paraplegia paralisia completa de nervo ou msculo dos

O pas tem mais de 30 milhes de pessoas deficientes, de acor-

membros inferiores.

do com os dados do ltimo censo realizado em nosso pas, em 2000.

Poliomelite doena causada por um enterovrus, denomi-

Detalhando esse nmero encontramos: 48% so cegos, 27% so defi-

nado poliovrus, cuja sequela a paralisia.

cientes fsicos ou com mobilidade reduzida, 16% tm algum tipo de

Triplegia paralisia de trs membros.

deficincia intelectual e 8% so surdos. O Brasil uma fbrica de defi-

Triparesia paralisia incompleta de nervo ou msculo de

cientes vtimas de transito, violncia urbana e acidente de trabalho.

trs membros que no perderam inteiramente a sensibilida-

Por isso preciso fazer mais.

de e o movimento.

Dentro do universo das deficincias, o portador de deficincia

Tetraparesia - pernas e braos igualmente comprometidos

fsica motora um dos indivduos mais fortemente penalizados pela

pela paralisia cerebral, cuja sensibilidade no foi totalmente

falta de acessibilidade do espao urbano e edificado, pois sua mobi-

perdida.

lidade depende do uso de cadeira de rodas, e o ambiente construdo

Tetraplegia - caracteriza-se por uma afeco dos quatro

continua pouco adaptado para garantir o seu direito de ir e vir.

membros, podendo um hemicorpo estar mais afetado que

Quando se fala em acessibilidade, logo se pensa em romper bar-

o outro. As crianas afetadas por este quadro motor, nor-

reiras arquitetnicas para apoiar a incluso, na educao no-formal

malmente assumem uma posio de intensas retraes em

e modificaes curriculares no ensino, em cotas nas empresas e uni-

semi-flexo, apresentam Sndrome Pseudobulbar (hipomi-

versidades, em vagas especiais em estacionamentos, entre inmeras

mia, disfagia e disartria), podendo ocorrer ainda microcefa-

alternativas. Porm entre elas dificilmente encontram alteraes na

lia, deficincia mental e epilepsia.

modelagem das vestimentas para um cadeirante. Dentre as alternati-

De modo geral, as pessoas portadoras de deficincia motora

ressentem-se de uma variedade de condies neurossensoriais que

vas que o mercado oferece para moda inclusiva, o pblico consumidor da mesma no tem acessibilidade financeira para tal.

as afetam em termos de mobilidade, de coordenao motora geral

A Lei da Acessibilidade, n 10.098, de 19 de dezembro de 2000,

ou da fala, como decorrncia de leses nervosas, neuromusculares

estabelece normas gerais e critrios bsicos para a promoo da aces-

e osteoarticulares ou ainda de malformao congnita ou adquirida.

sibilidade das pessoas portadoras de deficincia ou com mobilidade

Dependendo do caso, as pessoas que tem problemas de locomoo

reduzida. Para tanto, conceitua-se acessibilidade:

35

Possibilidade e condio de alcance para utilizao,

A problemtica para essa parcela da populao saber que

com segurana e autonomia, dos espaos, mobilirios

nem sempre quem deficiente pode escolher o que ver, o show que

e equipamentos urbanos, das edificaes, dos trans-

quer assistir, ou ainda, frequentar o barzinho do happy hour com os

portes e dos sistemas e meios de comunicao, por

amigos. O cadeirante no pode e, muitas vezes, no por falta de re-

pessoa portadora de deficincia ou com mobilidade

cursos, mas pela falta de acesso e de investimentos pblico e privado.

reduzida (MICHELINE, OKIMOTO, SCHEER

Ou faltam lugares e produtos acessveis, ou o acesso a eles difcil.

e WIGINESCKI, 2007).

Segundo a Carta para o Terceiro Milnio:

Todas as pessoas, entre as quais se incluem as que possuem

O sculo 20 demonstrou que, com inventividade e

algum tipo de deficincia, tm direito ao acesso educao, sa-

engenhosidade possvel estender o acesso a to-

de, ao lazer e ao trabalho, contribuindo para uma sociedade inclusi-

dos os recursos da comunidade: ambientes fsicos,

va. As pessoas com deficincia fsica para exercerem esses direitos e

sociais e culturais, transporte, informao, tecno-

fortalecerem sua participao como cidados, h necessidade de se

logia, meios de comunicao, educao, justia,

atingir alguns objetivos, como o direito a acessibilidade em edifica-

servio pblico, emprego, esporte e recreao [...].

es, mobilirios, os equipamentos urbanos, os transportes e meios

No sculo 21, ns precisamos estender este aces-

de comunicao.

so que poucos tm para muitos, eliminando todas

Apesar das dificuldades h conquistas, a exemplo da Lei n

as barreiras ambientais, eletrnicas e atitudinais

7.853/89, que promove integrao social e define punies quando

que se anteponham plena incluso deles na vida

se negar emprego a estas pessoas, deixar de prestar assistncia m-

comunitria. Com este acesso podero advir o

dico-hospitalar, ou de cumprir ordem judicial e mesmo retardar ou

estmulo participao e a liderana, o calor da

frustrar esta ordem.

amizade, as glrias da afeio compartilhada e as

Os limites impostos que se configuram como barreiras para a

belezas da terra e do Universo.

insero scio-cultural dos deficientes limite e barreira que tambm

[...] No Terceiro Milnio, ns precisamos criar po-

se impem a todos os que se beneficiam dos bens materiais e cultu-

lticas sensveis que respeitem tanto a dignidade

rais da sociedade onde vivem assumido tambm, pela expanso

de todas as pessoas como os inerentes benefcios

da lgica do capital que legitima os valores e interesses dos que do-

e harmonia derivados da ampla diversidade exis-

minam (PADILHA, 2006).

tente entre elas.

36

A Conveno Interamericana Para a Eliminao de Todas as

dentes, como tambm colocava em risco todo o grupo.

Formas de Discriminao Contra as Pessoas Portadoras de Deficin-

A desabilidade fsica inconsistente com os con-

cia, promulgada no Brasil pelo Decreto N 3.956 de outubro de 2001,

ceitos de beleza da sociedade, sua presena sem-

deixa claro impossibilidade de discriminao com base na deficin-

pre causa uma interao tensa entre as pessoas

cia, definindo a descriminao como:

com a desabilidade e as pessoas que no possuem

[...] toda diferenciao, excluso ou restrio ba-

tal deficincia fsica (PCLAT e BALL, 2004 apud

seada na deficincia, antecedente de deficincia,

CHRISTMAN e BRANSON, 1990).

consequncia de deficincia anterior ou percepo

A concepo de que a deficincia um sinal de desarmonia ou

de deficincia presente ou passada que tenha o

obra dos maus espritos, acompanhou a humanidade pelas diferentes

efeito ou propsito de impedir ou anular o reco-

pocas da histria. Por toda a Idade Mdia, os indivduos que apre-

nhecimento, gozo ou exerccio por parte das pes-

sentavam qualquer deformao fsica tinham poucas chances de

soas portadoras de deficincia de seus direitos e

sobrevivncia. A ligao demonaca, satnica da deformidade fsica,

suas liberdades fundamentais.

durante esta poca, pode ser facilmente percebida, bastando olhar as

Deve-se lembrar que, segundo Qualharini e Anjos (1998), os

pinturas da poca.

princpios de excluso dos deficientes da vida em sociedade, foram

Historiadores relatam que no Brasil, nos primrdios da coloni-

adotados por todos os povos que tiveram influncia da cultura gre-

zao era raro encontrar aleijados, cegos, surdos-mudos, coxos entre

ga, incluindo a sociedade ocidental. Para estes povos a beleza fsica

os indgenas, devido o fato acima citado.

frequentemente associada ao carter, sendo os portadores de de-

As questes relativas aos deficientes so histricas e culturais.

ficincias frequentemente vistos como objeto de pena, resultado de

Alm do mais, as relaes entre os deficientes e a sociedade no se

um castigo divino ou meio de diverso para os cidados aceitos pela

d da mesma forma entre os pases desenvolvidos e os perifricos,

sociedade como normais.

quando se equipara seu acesso a clnicas de reabilitao, benefcios,

Segundo Silva (1987) fatos histricos ilustram como pessoas

apoio s necessidades, entre outros pontos.

deficientes e no deficientes se relacionam. Nas culturas primitivas,

At que ponto a sociedade atual ao confrontar com uma pessoa

que adotavam o estilo de vida nmade, geralmente abandonavam os

em uma cadeira de rodas, parcial ou totalmente imvel, est preocu-

portadores de deficincia fsica, pois esta no somente dificultava a

pada em saber como aquele indivduo encontra foras para continuar

aceitao e manuteno destas pessoas, consideradas como depen-

vivendo, uma vez que a quase totalidade das possibilidades sociais

37

lhe esto sendo negadas ou se tornaram impraticveis? Como os de-

e contratado.

ficientes fsicos se relacionam nas diferentes situaes dirias? O que

So diversos os projetos e leis que do assistncia e suporte ao

mudou na forma de conceber a vida para o indivduo que se tornou

portador de deficincia, visando qualidade de vida e incluso social.

deficiente fsico, vtima de um traumatismo acidental? Os deficien-

Dentre estes podem ser citados a seguir:

tes fsicos so duplamente discriminados nesta sociedade, enquanto

a) Assistncia social:

seres humanos, e enquanto pessoas deficientes?

No Brasil, a ateno aos deficientes surgiu com o carter de

atendimento elementar nas reas de Educao e de Sade, desenvol-

Incluso s unidades da rede assistencial na rea da sade

assistncia mdica hospitalar;

vida em instituies filantrpicas, evoluindo depois para atendimen-

Incluso rede de atendimento e desenvolvimento de reabilitao.

to de reabilitao, sem assumir, contudo, uma abordagem integrado-

b) Justia:

ra desse processo e preservando, na maioria dos casos, uma postura

assistencialista. Segundo Maior (1997), originalmente a reabilitao

no Brasil surge em instituies filantrpicas sem proposta de parti-

vos de segurana ao portador de deficincia;

cipao comunitria, sem ouvir os prprios reabilitandos e conduzidos margem do Estado.

A situao da assistncia pessoa portadora de deficincia no

Promoo da aplicao de normas, legislaes e dispositiFornecimento de subsdios e informaes sobre direitos

conquistados na rea da sade.

c) Desenvolvimento urbano:

Brasil ainda apresenta um perfil de fragilidade, desarticulao e des-

Promoo de planos de habitao e moradia que permitam

acesso e locomoo;

continuidade de aes nas esferas pblica e privada. No mbito as-

Instalao de equipamentos comunitrios pblicos adequados;

sistencial, a maioria dos programas bastante centralizada e atende

Transportes urbanos que permitam locomoo e acessibili-

a um reduzido numero de pessoas portadoras de deficincia, alm

dade ao deficiente com dificuldade de locomoo.

de no contemplar experincias comunitrias, e de seus resultados

Em muitos casos busca-se a acessibilidade por meio da arqui-

raramente avaliados (BRASIL, 1995). Todos os leitos de reabilitao,

tetura como rampas de acesso, portas com largura ideal para cadei-

segundo cdigo da tabela do Sistema de Informaes Hospitalares

rantes, reas internas, de ambientes construdos, de circulao sem

(SIH-SUS), esto concentrados nas regies Centro-Oeste e Sudeste

obstculos, piso antiderrapantes, bebedouros e telefones acessveis.

os estados de Minas Gerais e Rio e Janeiro detm 80% do total e

d) Trabalho e emprego:

pertencem quase que exclusivamente ao setor privado, conveniado

Condies de emprego, eliminando discriminaes;

38

Promoo de cursos e materiais informativos voltados eliminao de preconceitos;

tas. (CARVALHO, 2006).

Existe uma preocupao com a sade e o bem-estar social desta

Encaminhamento das pessoas portadoras de deficincia para

parcela especial da populao. Porm, deve-se questionar se a roupa,

cursos de capacitao e insero no mercado de trabalho.

algo que est todos os dias, ao longo da maior parte das horas, em

e) Esporte e turismo:

contato direto com o corpo realmente acessvel aos portadores de

deficincia fsica.

Implementao e acompanhamento de programas esportivos e de atividades fsicas;

Promoo de turismo adaptado.

f) Cincia e tecnologia:

1.8. Por que pensar em moda inclusiva?

A produo do vesturio tornou-se uma atividade globaliza-

Validao de novas tecnologias para diagnstico e trata-

da que se movimenta num ritmo cada vez maior. As empresas do

mento de portadores de deficincia;

vesturio preocupam-se com inovao e qualidade do produto, vi-

Capacitao, reorganizao e atualizao tecnolgica dos

sando s passarelas do mundo (SILVEIRA, 2006). No mercado da

Centros de Reabilitao.

moda, todo este investimento em tecnologia txtil e modelagem so

No mbito acadmico, alm das reas da sade, as pesquisas se

voltados para um pblico munido de membros perfeitamente saud-

desenvolvem principalmente nos campos da arquitetura e engenha-

veis, com medidas que seguem os padres de beleza da sociedade

ria de produo, sendo possvel observar tambm alguns temas em

(DORFLES, 1995).

outras reas, como turismo, design e educao fsica. De modo geral,

Contudo, preciso chamar a ateno para um aspecto bastante

tais estudos visam a acessibilidade no ambiente construdo, a melho-

prosaico: existem mais de oito milhes de pessoas, somente no esta-

ria dos instrumentos de locomoo dos deficientes fsicos cadeirantes

do de So Paulo, com mobilidade reduzida, cujas preocupaes so

e o desenvolvimento fsico-motor dos mesmos.

iguais s das demais pessoas na hora de se vestir elas querem se

Haja visto que durante a pesquisa bibliogrfica observaram-se

sentir bem, ficar bonitas e no somente cobrir o corpo.

diversos estudos, projetos e leis que visam atender as necessidades

Grande parte da sociedade imagina que depois de

imediatas dos deficientes fsicos. Identifica-se ainda uma grande falta

uma tetraplegia, por exemplo, a pessoa abdique de

de pesquisa e informaes voltadas a problemtica da acessibilidade,

todos os seus gostos e de seu senso esttico, qui

principalmente no campo da ergonomia, no que diz respeito a sua

at de opinio. Uma pena que ainda no tenham

relao com os produtos de uso direto e frequente, como as vestimen-

percebido que a sensibilidade no roubada por

39

nenhum tipo de deficincia. Minhas cores, sons e

contratao de deficientes, ou seja, atualmente existe um nmero con-

formas preferidas ainda vivem em mim. Mesmo

sidervel de pessoas com mobilidade reduzida trabalhando fora de

que eu no possa andar, posso sim escolher a roupa

casa. Estas passaram a ter a necessidade de identificar-se visualmente

que vou usar sentada em minha cadeira de rodas.

principalmente de acordo com a empresa onde trabalham tendo

Saias, por favor. Obrigada (Mara Gabrilli, vereado-

que vestir de maneira formal, ou esportiva, ou uniformizada.

ra de So Paulo in SENTIDOS, 2009).

Mesmo assim a indstria da moda ainda ignora este segmento

Em uma sociedade claramente excludente preciso ter em men-

de consumidores de produtos com caractersticas mais especficas.

te que esse pblico especial um nicho de mercado que vale a pena

Mas o que pode ser to especial em uma roupa para vestir uma pes-

investir. Com deficincia, pessoas vivem e consomem. Mas dentre

soa tetra ou paraplgica?

inmeros problemas que um cadeirante enfrenta em seu cotidiano,

Tudo!

porque pensar em moda? Porque rever a modelagem das peas para

Para compreender, basta ter em mente a imobilidade parcial

apenas uma parcela da populao?

ou total da pessoa em questo, tendo que passar o dia todo senta-

A resposta bastante simples e clara: a roupa est presente em

da em uma cadeira de rodas. O tecido usado para confeccionar suas

nosso cotidiano praticamente 24 horas todos os dias. Pode-se dizer que

vestimentas deve ser mais leve, ventilado, macio como algodo e vis-

a vestimenta uma extenso do corpo, uma segunda pele. ela que

cose, por exemplo (MATARAZZO, 2009).

proporciona conforto, proteo, satisfao esttica dentre outras carac-

Segundo a estilista Ivana Nalon, que desenvolveu uma linha

tersticas. Porm, para que a pessoa portadora de deficincia fsica que

mais adequadas a cadeirantes, as roupas, para quem fica em uma

faz uso da cadeira de rodas possa satisfazer suas necessidades bsicas

cadeira de rodas, so mais facilmente vestidas pela cabea. Quanto

em relao as vestimentas, preciso que toda modelagem da roupa

maior for a imobilidade da pessoa, maior h de ser a abertura para

seja diferenciada, mas muitas grifes no se do conta disso.

vestir, promovendo ajuda tanto para o prprio deficiente quanto para

A ideia de roupas especiais no deve atender apenas ao concei-

seu cuidador. Estruturas mais firmes e abotoamento com velcro so

to esttico, mas tambm deve proporcionar conforto, pois portadores

aconselhados pela estilista, devido essas pessoas serem muito manu-

de deficincia fsica no querem e no devem passar a existncia

seadas por seus ajudantes.

tendo que se adaptar ao meio fsico ou s roupas pensadas para pessoas com necessidades completamente diferentes das suas.
Recentemente projetos e leis atriburam s empresas cotas para

Matarazzo (2009) afirma que quem fica sentado o dia todo no

suporta nada apertado nem ligeiramente justo e, por isso, as peas
devem ser pensadas e projetadas sempre um ou dois nmeros maio40

res na rea da cintura e quadril e finalizadas com elstico na cintura,

para proporcionar conforto.
Alguns acessrios tambm so problemticos para cadeirantes.
Detalhes como sola de borracha, por exemplo, garantem que os ps

O presente trabalho buscou responder este questionamento, focando os produtos oferecidos pelo atual mercado de moda e as necessidades dos portadores de deficincia fsica que fazem uso de cadeira
de rodas em relao a estes.

no escorreguem do apoio da cadeira quando esta passa por um desnvel ou buraco. A simples trepidao da cadeira de rodas suficiente para que o p escorregue do apoio.
Ivana Nalon ao desenvolver a modelagem mais adequada aos
cadeirantes indica diversos pontos a serem observados pela indstria
da moda. Dentre estes destacam-se:

Calas com bolsos em cima da perna, uma vez que bolso na

lateral no funciona;

Alas nas laterais das calas so importantes, pois ao serem

puxadas facilitam a operao de vestir, mesmo sentado;

Camisetas curtas ou muito justas devem ser descartadas, uma vez

que provocam ferimentos a que fica sentado muito tempo;

Calas com cavalo mais longo tambm so essenciais para

quem fica sentado o tempo todo;

Saia rodada faz muito volume, o que atrapalha ao ficar sentado na cadeira de rodas.

O mercado de moda movimenta em torno de dois bilhes de

dlares por ano, mas ainda no leva em considerao toda essa demanda das pessoas com necessidades especiais. Mediante a exposio de tantas necessidades vem o questionamento: Como esse universo de milhes de pessoas se vestem, se expressam visualmente e
ficam satisfeitos com o resultado?
41

2.1. Problematizao
O mercado de moda brasileiro, bem como seus projetos de vesturios, por muito tempo baseou-se e ainda baseia-se em produtos de mercados internacionais. Esta ao resulta em oferecer ao
pblico consumidor brasileiro modelagens que no condizem com os
diferentes bitipos brasileiros, ocasionando desconforto. Dentre inmeros motivos desta ocorrncia destacam-se dois, os quais so fundamentais na busca da satisfao das necessidades do consumidor
final. O primeiro se refere ao fato de haver uma carncia de pesquisa
e aplicaes de critrios de usabilidade e design ergonmico na modelagem das vestimentas.
O segundo a falta de fontes antropomtricas que forneam
CAPTULO 2

dados precisos e cientficos para as empresas de vesturio no desen-

PROPOSIO

volvimento das colees, fazendo com que essas utilizem tabelas de

medidas de outros pases, adaptando-as ao usurio brasileiro. Tais
fatos, segundo a tica do consumidor, inviabiliza o projeto de vesturio, pois acaba por atender apenas a parte do pblico que se encaixa
nessas medidas (SILVEIRA, 2007).
Sendo o pblico consumidor bastante diversificado, no que diz
respeito antropometria, frequentemente encontra dificuldades em
enquadrar-se na modelagem padro ao adquirir peas de vesturio.
Todavia, apesar da maioria das roupas satisfazer s necessidades dirias, algumas dessas exigncias especiais so criadas por condies
naturais, como estatura, temporria, como obesidade, ou permanentes como, especificamente neste estudo, pessoas com deficincia fsica que fazem uso da cadeira de rodas.
42

Para Silveira (2006), identificar a aplicao dos conceitos de usa-

atrito entre recortes, costuras e corpo necessrio confrontar as ca-

bilidade e design ergonmico no projeto do vesturio, permite ao usu-

ractersticas corporais adquiridas por meio da patologia da pessoa

rio efeitos no apenas estticos, mas principalmente a sua adequao

com desabilidade fsica com as das vestimentas. Todavia, este con-

s medidas anatmicas do corpo humano e s finalidades de uso.

fronto no deve ser feito por pessoas sem tais patologias, uma vez

Para Grave (2004), o design de moda visa atender s exigncias

que as necessidades corpreas destes no so as mesmas.

do usurio final, trabalhando a leitura do corpo, referindo-se sua

Somente os portadores de deficincia fsica cadeirantes podem

cobertura. Sendo assim, se as regras anatmicas forem aplicadas

relatar suas reais necessidades quanto s suas roupas, bem como o

modelagem, pode-se contribuir ergonomicamente com os indivdu-

que no lhes confortvel e o que lhes incomoda nas vestimentas que

os em questo. Considerar a sensibilidade afetada, as alteraes fsi-

usam no dia a dia.

cas, a pouca mobilidade, os planos anatmicos alterados e em alguns

Esta pesquisa objetivou avaliar a existncia de desconforto quan-

casos alergias aos tecidos fundamental para que se consiga uma

to ao uso de vesturio para o portador de deficincia fsica que utiliza

modelagem que atenda as necessidades das pessoas portadoras de

cadeiras de rodas, visando averiguar se o produto do design de moda

deficincia fsica que necessitam do uso da cadeira de rodas.

existente no mercado ou no adequado ao pblico em questo. Foi

Neste contexto, o problema central desta pesquisa consiste em

saber quais as reais necessidades das pessoas portadoras de defici-

possvel assim, gerar parmetros que contribuem com o design ergonmico e de moda.

ncia fsica que fazem uso de cadeiras de rodas segundo o produto

Como objetivos especficos, pretendeu-se:

de design de moda que lhes oferecido pelo mercado de vesturios.

Realizar levantamento bibliogrfico referente problem-

Busca tambm averiguar se estes produtos conseguem atender suas

tica de desconforto existente na moda, desde seu histrico

necessidades bsicas dirias tomando como parmetro o conforto e

at projetos e modelagem e a situao do cadeirante na so-

o desconforto causado pelo vestir, despir e durante o uso. Portanto,

ciedade atual, bem como as pesquisas anteriormente desen-

faz-se necessria a investigao das insatisfaes e limitaes impos-

volvidas nas diversas reas, inclusive em design de moda

tas pela modelagem padro, como no caso da presente pesquisa, o

e ergonmico;

desconforto, corroborando, assim, o design de moda ergonmico.

Averiguar as necessidades ainda existentes nas pesquisas

em design de moda para portadores de deficincia fsica e

2.2. Objetivo

a adequao deste mercado para o pblico em questo, le-

Para averiguar se h uma aderncia adequada, liberdade de

vantando a modelagem existente no mercado.

43

Avaliar a existncia de desconforto em todo o processo do

vestir ao despir, e uso da indumentria pelos cadeirantes;

Aferir os ndices de desconforto avaliados junto aos usurios de cadeira de rodas com a adequao ou inadequao
da modelagem existente no mercado de moda;

Correlacionar os dados e gerar parmetros que corroborem

o projeto de vestimentas enquanto processo de design ergonmico e de moda.

44

Os mtodos de pesquisa utilizados no presente projeto aliceraram -se na proposta do mtodo qualitativo, com abordagem descritiva e exploratria, o qual se inscreve por meio de leituras tericas e
conhecimentos prticos adquiridos durante a pesquisa.
Patton (1990) define os dados qualificativos como descries detalhadas de situaes, eventos, pessoas, interaes, condutas observadas e suas manifestaes. Um estudo qualitativo busca compreender
seu fenmeno de estudo em seu ambiente usual (como as pessoas vivem, se comportam e agem; o que pensam; quais so suas atitudes).
Por seu modo de abrangncia, do geral ao particular, escolheu-se o
mtodo qualitativo para analisar o processo do vestir, usar e despir,
segundo a tica dos cadeirantes.

CAPTULO 3
PROCEDIMENTOS DE PESQUISA

Os estudos qualitativos no pretendem generalizar de maneira

intrnseca os resultados para populaes mais amplas, nem necessariamente obter amostras representativas (sob a lei da probabilidade); no pretendem nem mesmo que seus estudos sejam replicados.
Assim, se fundamentam mais em um processo indutivo (exploram e
descrevem, e logo geram perspectivas tericas).
A seguir apresenta-se a estruturao metodolgica que guiou
a pesquisa.
3.1. Estruturao metodolgica que guiou a pesquisa
As pesquisas na rea de design de moda e design ergonmico
referentes s pessoas com deficincia fsica so escassas e bastante
limitadas. No se conhecem quaisquer publicaes que descrevam
dados referentes ao ndice de desconforto sentido por usurios de
45

cadeira de rodas em todo o ciclo do vestir ao despir. O conhecimento

3.3. Protocolo de pesquisa

desses dados corrobora as questes de ergonomia e usabilidade no

Aps a constatao da real necessidade de investigar a existncia

design de produtos de moda.

Para o desenvolvimento do trabalho de pesquisa, a investigao dos objetivos se deu com a abordagem da casustica definida

de desconforto nas vestimentas atualmente oferecidas para os portadores de deficincia fsica, cadeirantes, foi imprescindvel selecionar os
pontos a serem analisados confrontando corpo e vestimentas.

segundo critrios de anlise para pesquisa qualitativa, por amostra-

Para tal confronto, partiu-se da anlise da estrutura das vesti-

gem, onde os dados no foram relatados de modo estatstico, mas

mentas: quais partes do corpo humano so medidas para a constru-

sim sero operacionalizados causas e efeitos.

o de um molde? Estes pontos so os mesmos que ficam em contato

A amostra foi composta por sujeitos que possuem deficincia

fsica, congnita ou adquirida, e utilizam cadeira de rodas.
Por meio de entrevista aberta e individual, foi avaliada a exis-

direto com a roupa, provocando desconforto? Posto que, devida a

deficincia, todo o corpo sofre alteraes fsicas, estes pontos a serem
medidos so os mesmos dos padres normais?

tncia de desconforto no vestir, no uso, e no despir das vestimen-

Toda roupa estruturada por moldes. Para o planejamento destes,

tas. Houve a aplicao de protocolo com o intuito de quantificar o

as medidas devem ser tomadas com a mxima exatido, sendo que a

desconforto nas diferentes peas analisadas pelos usurios. Assim

pessoa de quem as tomar deva manter-se em p, em posio natural.

foi possvel comprovar se a modelagem e os materiais utilizados em

Gomes Filho (2004) aponta as medidas necessrias para cada

produtos do design de moda so desconfortveis ou no para os por-

vesturio. Diferentes peas de roupas requerem diferentes dados

tadores de deficincia fsica que utilizam cadeiras de rodas.

anatmicos, como mostra a Tabela 6:

3.2. Reviso Bibliogrfica

A reviso bibliogrfica apresenta questes de design ergonmico e uasabilidade no vesturio, avaliao de conforto e desconforto

Pea de vesturio

Medida

Confeco do palet, jaqueta, camisa e

blusa

em design de moda, acessibilidade. Inclui a descrio das deficincias

avaliao da necessidade de design de moda especfico para pessoas

portadoras de deficincia.

curvatura frente, ombro-cintura, ombro-punho, pescoo-ombro e quadril.

altura entrepernas

mais recorrentes e suas causas, levantamento de tecidos e alternativas de materiais a serem utilizados na confeco de vestimentas e a

circunferncia do pescoo, trax, cava,

brao, cotovelo, punho, costas.

Confeco de cala comprida, calcinha,

calo ou bermuda

circunferncia: cintura, quadril, cintura-quadril, coxa, joelho.

curvatura: cintura joelho, cintura-solo,
do montante e do gancho

Tabela 6. Fonte: adaptado de Gomes Filho, 2004

46

Leite e Veloso (2004) resgatam os procedimentos e posies da

fita mtrica para a tomada dessas medidas (Figuras 27 e 28):

cadeirantes, de modo geral, pode no sofrer alteraes severas por

conta da deficincia, mas devido o constante movimento dos braos,
tanto para manejar a cadeira de rodas quanto para locomover-se dela,
acarreta um maior desenvolvimento muscular dos membros superiores. A no movimentao do corpo por completo, ou seja, a falta de
exerccios fsicos regulares acaba por causar obesidade em alguns casos. Esses dois fatos acarretam a alterao de medidas. Grande parte
do pblico cadeirante resolve esse problema adquirindo vestimentas
com uma numerao acima da que lhe caberia.
Porm toda roupa para a parte superior do corpo tem por base
medidas do comprimento do tronco de uma pessoa em p. Isso quer
dizer que, ao permanecer na posio sentada, fazendo uso de uma
numerao maior, acarretar sobra de tecido, podendo causar desconforto, principalmente em relao cadeira de rodas (em alguns

Figura 27: Posicionamento da fita

mtrica. Determinao de medidas frente. Fonte: Leite e Veloso, 2004.

Figura 28: Posicionamento da fita

mtrica. Determinao de medidas costas. Fonte: Leite e Veloso, 2004.

casos, dependendo do volume de tecido a mais, este pode enroscar

nas rodas da cadeira, provocando acidentes).

Confrontando tais medidas, provenientes de um corpo no

Essas pessoas esto em contato contnuo e direto com a cadeira

deficiente com o corpo alterado pelas deficincias fsicas, possvel

de rodas, o que provavelmente cause algum tipo de incmodo, depen-

afirmar que a modelagem construda a partir de medidas padro seja

dendo da vestimenta, considerando absoro do suor, alergias e cai-

satisfatria para o pblico em questo?

mento, acrescido da limitao de movimentos ao vestir e despir. Por

A avaliao de cada um dos pontos citados resultou na formulao do questionrio de pesquisa.

isso, variaes nos tipos de tecido podem tambm causar desconforto.

Assim, viu-se a necessidade de questionar a existncia de des-

Analisando o levantamento bibliogrfico e considerando os

conforto quanto s vestimentas para a parte superior do tronco, con-

pontos medidos para a estrutura das roupas, foram levantados pro-

siderando trs aspectos: a modelagem (principalmente), o tipo de

blemas hipotticos para a formulao do questionrio de pesquisa.

tecido e o uso da cadeira de rodas. Alm destas caractersticas, con-

A parte superior do tronco das pessoas com deficincias fsicas,

siderou-se tambm alguns modelos de vestimenta que podem no

47

provocar nenhum tipo de incmodo por conta da modelagem, mas

invivel, pois atritos com a pele sensvel poderiam provocar no ape-

apresentam acessrios como zperes e botes que o causam.

nas desconforto, mas tambm feridas, como escaras. Buscando resol-

Nestes aspectos formularam-se as seguintes questes:

ver este problema, a pessoa faz uso de roupas mais folgadas. Para

1. Ao adquirir peas de vesturio, voc faz uso da sua numerao ou necessita de uma numerao maior?
2. Com relao s vestimentas para a parte superior do corpo, qual(is) item(ns) lhe causa maior desconforto ao vestir
e/ou ao despir:

avaliar se apenas a alterao da numerao suficiente, necessrio

investigar quais pontos da modelagem causam desconforto, principalmente os recortes que ficam em contato imediato com a pele,
como o gancho por exemplo.
Alguns modelos de calas e bermudas podem no provocar

a) O tecido

incmodos devido modelagem, mas apresentam acessrios, como

b) A modelagem

zperes e botes, que causam desconforto. Alm disso, a variao nos

c) A posio sentada

tecidos tambm pode ser um agravante na busca por conforto nas

3. Indique na tabela de desenhos quais modelos de vestimenta para a parte superior do corpo voc sente desconforto ao utilizar e indique o porqu.
4. Quanto aos acessrios das vestimentas (zper, boto, bolsos,
elstico), qual(is) causa(m) desconforto? Relate o porqu.

peas para a parte inferior do corpo.

Em alguns casos, o corpo da pessoa cadeirante no sofre alteraes severas nas medidas, mas a no aceitao da deficincia pode
acarretar um desconforto esttico.
Tomando por base tais hipteses, analisou-se se a problemtica
est presente apenas na modelagem das peas ou envolve tambm o

Para a parte inferior do corpo (tronco e membros inferiores)

dois fatores influem na problemtica: as sequelas causadas pelas deficincias abordadas nesta pesquisa e o uso da cadeira de rodas.
De modo geral, este pblico apresenta sua sensibilidade comprometida e em alguns casos, pode ocorrer atrofia muscular, devido

tecido, a posio sentada e os acessrios.

Foram formuladas as seguintes questes:
1. Com relao s vestimentas para a parte inferior do corpo,
qual(is) item(ns) lhe causa maior desconforto ao vestir e/
ou ao despir?

ao desuso dos membros afetados (no-movimentao), o que acar-

a) O tecido

retar alterao nas medidas e a provvel necessidade de ajustes na

b) A modelagem

largura das vestimentas.

c) A posio sentada

Excesso de recortes e costuras para este pblico seria, portanto

2. Quanto aos acessrios das vestimentas (zper, boto, bolsos,

48

elstico), qual(is) causa(m) desconforto? Relate o porqu.

3. Com relao aos tecidos, qual(is) lhe causa(m) maior desconforto ao vestir, usar e despir?

Termo de Consentimento Livre e Esclarecido (TCLE) (APNDICE

A) esclarecendo o indivduo do tipo de experimento ao qual seria
submetido, sendo este de forma espontnea, sem remunerao, com

a) Tecido pesado

mincias do que ocorreria, com a iseno de qualquer tipo de presso

b) Tecido leve

ou constrangimento.

c) Tecido intermedirio

Esta pesquisa foi encaminhada ao Comit de tica da Univer-

d) Tecido elstico

sidade do Sagrado Corao de Bauru, no 024/09, e posteriormente

4. Devido posio sentada, voc sente desconforto com re-

analisada pelo Conselho de tica do Hospital Estadual de Bauru, ob-

lao ao gancho das calas e bermudas devido variao

tendo a aprovao de ambos.

da altura ou atrito da costura com a pele?

5. Existe desconforto esttico quanto s vestimentas que usa
diariamente?

3.3.2 Casustica
Sendo aplicada a metodologia qualitativa, determinou-se uma

6. Existe desconforto ao adquirir uma nova roupa devido ao

amostra de 30 indivduos. Dentre eles haviam pacientes do Centro de

acesso s lojas, a dificuldade de provar as vestimentas?

Reabilitao do Hospital Estadual e da SORRI-Bauru. O recrutamento

O questionrio aplicado na coleta de dados encontra-se no Apndice

da amostra se deu de modo aleatrio, sendo os sujeitos de ambos os

B. Para que cada resposta fosse mais detalhada, seria pertinente que o

gneros, portadores de deficincia fsica, congnita ou adquirida, que

cadeirante apontasse os pontos e suas causas, por meio de uma tabela

necessitam do uso da cadeira de rodas, na faixa etria de 18 a 60 anos.

de desenhos. A mesma foi formulada e encontra-se no Apndice C.

Porm considerou-se a questo que tais sujeitos deveriam ter conscincia e capacidade fsica de participar da pesquisa, sendo que no seriam

3.3. Experimento

abordados indivduos com deficincias mltiplas severas.

A pesquisa foi realizada seguindo os estgios a seguir:

3.3.1 Aspectos ticos

3.3.3 Coleta de dados

A pesquisa envolveu a participao de seres humanos. Portan-

Os dados foram coletados por meio de entrevista individual

to foram utilizados os procedimentos descritos na norma ABERGO

para conhecimento da existncia ou no de desconforto para cada

de Deontologia ERG-BR 1002 (ABERGO, 2003) e na Resoluo 196-

um dos entrevistados com relao s diferentes peas do vesturio

1996 do Conselho Nacional de Sade (Brasil, 1996). Foi aplicado um

disponveis no mercado. A abordagem da casustica se concluiu com

49

aplicao de protocolos individuais preenchidos pelos prprios sujeitos para relatar os ndices de desconforto analisados.
Cada questo apresentava mais de uma resposta possvel. Sendo assim, uma mesma pessoa pode estar contabilizada mais de uma
vez por questo, portanto, as alternativas foram analisadas individualmente, no havendo contagem da questo como um todo.
Para melhor visualizao dos resultados, cada alternativa apresenta uma porcentagem como resultado, tendo por base a amostra
como um todo. Visando uma melhor compreenso das respostas, estas foram organizadas em infogrficos.
3.3.4 Local do experimento
A coleta de dados foi realizada no Hospital Estadual de Bauru
Dr. Arnaldo Prado Curvllo, endereado Av. Luiz Edmundo Carrijo Coube, 1-100 - Ncleo Geisel, CEP: 17.033-360 e na SORRI Bauru,
sito Av. Naes Unidas, 53-40 - Presidente Geisel - 17033-260, CNPJ
47.641.907/0001-01. Tais instituies foram escolhidas, devido idoneidade de ambas e por prestarem atendimento a grande diversidade da populao com deficincia fsica e que necessita de cadeiras de
rodas para locomoo, de Bauru e regio, estando estes indivduos
em tratamento ou reabilitao.
A anlise dos dados e desenvolvimento terico da pesquisa ocorreu nas dependncias da Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho Bauru, SP, Av. Eng. Luiz Edmundo C. Coube, 14-01.

50

O questionrio foi elaborado em linguagem acessvel, para fcil

compreenso do entrevistado, considerando que os indivduos em
questo poderiam apresentar deficincias mentais (no severas). As
questes foram elaboradas no modo de mltipla escolha, tendo uma
tabela de desenhos das vestimentas como apoio, caso ocorressem dvidas durante o preenchimento do questionrio.
Aps o parecer positivo, a pesquisa, juntamente com os protocolos de entrevista, foi encaminhada para as instituies onde ocorreria a coleta de dados. Aos respectivos coordenadores dos setores de
pesquisa foi esclarecido o objetivo e as caractersticas da mesma. Em
cada uma das instituies houve tambm uma avaliao interna, sendo que no Hospital Estadual (HEB) do Comit de tica em pesquisa

CAPTULO 4
COLETA DOS DADOS

interno avaliou novamente o projeto.

A liberao para o incio da coleta de dados se deu primeiro do
HEB, onde se iniciou a primeira parte da coleta de dados. Os procedimentos para abordagem da amostra foram previamente planejados,
sendo primeiramente realizado um pr-teste com 07 cadeirantes.
Com este protocolo inicial, foi possvel identificar falhas. Observou-se que estava bastante complexo para os indivduos em questo, considerando que juntamente com a deficincia fsica, a pessoa
tambm pode apresentar deficincia mental, decorrentes da enfermidade que a provocou ou no.
As questes foram modificadas, as quais foram reescritas com uma
linguagem mais simples e informal, dando tambm mais espao para
relatos pessoais. A tabela de desenhos das vestimentas foi reelaborada
e melhor organizada, com traos bastante simples.
51

Com o protocolo reformulado, deu-se incio coleta de dados

relatar mais informaes, alm das que estavam em questo, tornan-

no HEB, junto ao Setor de Reabilitao. Foram abordados 15 indiv-

do a coleta de dados mais rica. A cada pergunta, alm de escolher sua

duos. Estes foram pr-selecionados por anlise de pronturio mdi-

alternativa para a resposta, os entrevistados relatavam experincias

co segundo as especificaes da casustica. Uma vez enquadrados,

de vida, buscando mostrar que o que estavam respondendo era par-

antes ou aps o atendimento mdico, cada paciente era abordado e

te de sua realidade diria. Salientavam tambm a importncia deste

esclarecido sobre a mesma. Uma vez acordada sua participao era

tipo de pesquisa, pois, segundo os mesmos, nada mais correto do

apresentado o TCLE e em seguida o protocolo.

que perguntar para o prprio cadeirante o que ele precisa (palavras

As questes eram lidas pela pesquisadora, respondidas pelos

proferidas por um dos pacientes abordados).

pacientes e tal resposta transcrita tambm pela pesquisadora. Foi

A segunda metade das entrevistas foi realizada na SORRI-Bau-

adotado este procedimento para que no houvesse constrangimen-

ru, onde foram coletados dados de mais 15 portadores de deficincia

to por parte dos indivduos abordados, pois parte destes apresenta-

fsica, cadeirantes, completando assim a amostra da pesquisa. A abor-

va deficincia fsica nos membros superiores. Porm, esta forma de

dagem dos indivduos era realizada por funcionrios da instituio,

abordagem fez com que os entrevistados sentissem-se a vontade para

que os selecionava segundo os parmetros da casustica e que no

estivessem em horrio de atendimento mdico. Em seguida, eram

Em funcionamento desde julho de 2004, a unidade de reabilitao do Hos-

encaminhados a uma sala onde houvesse um funcionrio disponvel

pital Estadual possui uma equipe multiprofissional. Os pacientes so aten-

para acompanhar a entrevista e ai realizada a coleta de dados.

didos por fisioterapeutas, mdicos, nutricionistas, psiclogos, terapeutas

ocupacionais e enfermeiros que buscam suprir as necessidades fsicas e

A SORRI-Bauru oferece comunidade atendimento transdisciplinar, evol-

emocionais de cada um deles. Em mdia, no primeiro semestre de 2009, fo-

vendo as reas da medicina, enfermagem, fisioterapia, terapia ocupacio-

ram atendidos mais de 550 pessoas por ms na fisioterapia ambulatorial, 140

nal, fonoaudiologia, psicologia, servio social, nutrio, ortopedia tcnica

passaram pela terapia ocupacional e, aproximadamente, 2 mil procedimen-

e pedagogia. Seu programa de atendimento compreende o diagnstico da

tos fisioteraputicos foram realizados em pacientes internados. Passam por

deficincia, a avaliao individualizada e estabelecimento de um plano de

este setor pacientes ps-cirrgicos, com aplicao de toxina e atendimento

interveno. Alm dos atendimentos ambulatoriais, a SORRI busca a rein-

de rotina. Durante o tratamento, alm da fisioterapia e terapia ocupacional,

sero do deficiente na comunidade, visando incluso social e diminuio

h o acompanhamento com ortopedista e neurologista. Caso necessitem, os

de preconceito. Oferece equipamentos e assistncia de ortopedia tcnica, re-

pacientes recebem cadeiras de rodas, rteses e prteses.

duzindo as limitaes dos pacientes, com a ajuda de rteses e prteses.

52

Para os pacientes da SORRI, alm do TCLE era tambm apresentada uma autorizao da instituio, que era assinada pelo indivduo participante e posteriormente encaminhada para o setor de RH.
Os dados foram coletados e agrupados em tabelas. Os relatos
dos indivduos entrevistados foram anotados e utilizados nas discusses dos resultados desta pesquisa.

53

Ao adquirir peas de vesturio, faz uso da sua numerao ou

necessita de uma numerao maior?

Figura 29

Numerao maior - 70%

Numerao correta - 30%

Dentre os entrevistados, 70% faz uso de vesturio com numerao acima do que necessita. Esta informao corrobora o relato de

CAPTULO 5
RESULTADOS E DISCUSSES

Matarazzo (2009). Resgatando sua afirmao: quem fica sentado o dia

Como j mencionado na metodologia, esta pesquisa tem abor-

peas devem ser pensadas e projetadas sempre um ou dois nmeros

dagem qualitativa. Sendo assim, no houve anlise estatstica para a

todo no suporta nada apertado nem ligeiramente justo e, por isso, as

maiores, como mostra o resultado apresentado.

apresentao dos dados. Estes foram organizados em grficos ilus-

Em conversa informal com as pessoas envolvidas nas entrevis-

trados, visando maior compreenso das respostas, para apresentar o

tas, foi possvel notar que optam por roupas menos justas ao corpo

nmero de pessoas que respondeu cada uma das alternativas.

porque a aderncia dos tecidos causa suor, prejudica a circulao

Seguem os resultados da pesquisa:

provocando inchao e ferindo a pele. Relataram tambm que peas

sem abertura suficiente dificultam o vestir e o despir. Dependendo
do tecido, chegam a impedir essas aes. Uma vez sendo possvel
fazer uso de um vesturio mais justo, sentem seus movimentos mais
limitados, causando assim grande incmodo. Entre as regies do corpo que sentem maior desconforto com roupas justas, as mais citadas
foram o abdmen e as costas, sendo que esta ltima limita os movimentos dos braos, como indica Kandji (2000).
Todavia, vestimentas maiores que o necessrio no so as melhores solues. O excesso de tecido tambm atrapalha os movimen54

Com relao s vestimentas para a parte superior do corpo,

tos e podem enroscar nas rodas da cadeira. 30% dos entrevistados relataram que no necessitam de numerao maior. Contudo, a quase

quais itens lhe causa maior desconforto?

maioria destes, no faz uso de tecidos pesados e modelagens elabo-

A posio

radas (muitas costuras, bolsos, apliques entre outros). Usam apenas

Figura 30

Ao despir - 37%

A modelagem

Ao vestir - 70%
Figura 31

sam reconstruir a pea de roupa, fazendo as adaptaes necessrias.

Ao despir - 70%

O tecido
Ao vestir - 73%
Figura 32

tivos citados anteriormente. Em caso do uso de outros tecidos, preci-

Ao vestir - 33%

Ao despir - 77%

Ao vestir - 7%
Figura 33

tecidos maleveis, como malhas e algodo, devido aos mesmos mo-

No h
desconforto

Ao despir - 13%

55

do corpo, qual(is) causa(m) desconforto?

Figura 34

Quanto posio sentada, 33% dos entrevistados relataram sentir desconforto ao se vestirem e 37% ao se despirem. Entre os motivos

Figura 36

dificuldades hipotticas: a posio sentada, a modelagem e o tecido.

Quanto aos acessrios das vestimentas para a parte superior

Figura 35

Esta questo visava avaliar as aes vestir/despir segundo trs

frisaram que, embora j acostumados e adaptados posio, o encosto

e os braos (quando h) da cadeira atrapalham a movimentao. Alm
disso, como dificilmente ficam em p - e quando o fazem precisam de
apoio - complicado ajustar as peas ao corpo como gostariam.
Em relao modelagem, 70% dos participantes disseram que

Zper - 50%

Elstico - 43%

Bolso - 20%

sentem desconforto ao vestir. Dentre os pontos mais destacados na

tabela de desenhos do protocolo estavam a gola e a cava.
Os entrevistados relatam que as peas disponveis no mercado
vestir com tranquilidade pela cabea, caractersticas necessrias para
quem fica sentado em cadeira de rodas conforme j anteriormente
citado por Ivana Nalon. Por isso, em sua maioria, os cadeirantes do

Aplique - 30%

Figura 38

Figura 37

dificilmente tem a abertura e elasticidade suficiente para se conseguir

Botes - 40%

preferncia camisas e blusas abertas. Mas, vestir esse tipo de roupa

em uma cadeira com encosto to complicado quanto abotoar toda a

No h

extenso da camisa.

desconforto
Figura 39

Despir, analisando a modelagem, tambm causa desconforto.

70% dos participantes da pesquisa sentem dificuldades em tirar camisas, camisetas e blusas quando no se tem abertura e elasticidade
adequados aos seus movimentos relativamente limitados.

Punho - 7%

No h
desconforto - 17%

A referente pergunta buscava analisar os acessrios das vestimentas para a parte superior do corpo como camisas, jaquetas, blusas
56

entre outras. Algumas roupas podem no causar incmodo, mas z-

impede de conseguir fechar camisas e blusas com facilidade, muitas

peres, botes e bolsos, no projetados para esse pblico, causam.

vezes, precisando ajuda de terceiros.

Em relao aos zperes, geralmente presentes em blusas e ja-

Apenas 7% da amostra sente desconforto quanto aos punhos

quetas, metade dos entrevistados narraram sentir desconforto. Os

e 17% no sentem desconforto em relao aos acessrios das roupas.

motivos foram principalmente dois: o contato com a pele e o incio

Resgatando novamente a colocao da estilista Ivana Nalon:

do fechamento - a juno das partes do zper.

estruturas mais firmes e abotoamento com velcro so aconselhados,

Devido o fato do abdmen ficar flexionado e o zper ser bas-

devido essas pessoas serem muito manuseadas por seus ajudantes e

tante rgido, o contato com entre eles causa incmodo e algumas ve-

pricipalmente pelo fato de quanto maior for a imobilidade da pessoa,

zes ferimentos na pele desta regio. A juno das partes do zper tam-

maior h de ser sua dificuldade para manusear suas roupas.

bm lhes difcil, devido principalmente posio sentada.

43% dos cadeirantes entrevistados relataram sentir desconforto quanto ao uso de elstico em vestimentas para a parte superior
do corpo. Embora mais confortvel que o zper, seu uso ao longo do
dia prejudica a circulao, provocando inchao.
Bolsos so desconfortveis para 20% dos participantes. Esta
porcentagem se refere aos bolsos laterais, que costumam enroscar
nos braos e rodas das cadeiras. Bolsos frontais, alm de no causarem desconforto, so de grande ajuda para os cadeirantes, posto que
usar os bolsos das calas lhes mais difcil.
Apliques, principalmente emborrachados (geralmente estampas) causam grande desconforto trmico. Em contato com o encosto
da cadeira, os participantes relataram ser insuportvel o uso de roupas com esses apliques, pois esquentam a pele em demasia.
Roupas abertas so mais fceis de vestir e despir comparandoas com as totalmente fechadas. Porm, o abotoamento desconfortvel para 40% dos entrevistados. A limitao de seus movimentos os
57

Com relao s vestimentas para a parte inferior do corpo,

Com relao s vestimentas para a parte inferior do corpo,

qual(is) item(ns) lhe causa maior desconforto?

esta questo objetivou avaliar a existncia de desconforto nas aes

A posio

vestir/despir relacionando-as com a posio sentada, a modelagem

Ao vestir - 37%

de calas, bermudas e o tecido das mesmas.

Quanto posio sentada, como j mencionado anteriormen-

Ao despir - 33%

te, os entrevistados relataram que aprenderam a se vestir sentados e,

quando isso no possvel, transferem-se para a cama e se vestem ou
despem com as pernas esticadas.
Mesmo assim, 37% sente desconforto ao vestir e 33% ao des-

A modelagem

pir. O principal motivo o incio da ao. Colocar os ps dentro das

Figura 40

Ao vestir - 77%

aberturas das calas e sub-las bastante difcil para essas pessoas. O

mesmo ocorre para tirar essas roupas. Assim que passa do quadril, a

Ao despir - 60%

cala ou outra pea, comea a enrolar e enroscar nas pernas dobradas.

Outro fator que prejudica o vestir e o despir so os apoios para os
ps presentes em alguns modelos de cadeira de rodas, onde a roupa

O tecido

geralmente enrosca.

Ao vestir - 70%

77% relata o desconforto ao vestir devido modelagem. A

largura dos quadris e cintura no lhes suficiente. Fato este que os

Ao despir - 57%

obriga a comprar roupas com numerao maior.

Como consta na reviso bibliogrfica, a tomada de medidas
para a confeco de calas, cales e bermudas realizada com o in-

Ao vestir - 13%

divduo em p, em posio vertical. Na posio sentada, certamente

Ao despir - 27%

ocorre com 60% dos entrevistados ao despirem-se.

No h
desconforto

as medidas se alteram causando desconforto. O mesmo incmodo

70% dos cadeirantes participantes da pesquisa relatam sentirem desconforto ao vestir suas roupas para a parte inferior do corpo
58

mesmo se aplica no despir, onde 57% dos entrevistados relatam esta

dificuldade.

Figura 45

didade, necessitando, muitas vezes, da ajuda de seus cuidadores. O

do corpo, qual(is) item(ns) lhe causa(m) maior desconforto?

Figura 43

mobilidade suficiente, o usurio no consegue se vestir com como-

Quanto modelagem das vestimentas para a parte inferior

Figura 41

devido o tecido. Como j mencionado, se este no tem elasticidade e

Dentre as pessoas que no sentem desconforto ao vestir esto

13% dos participantes da pesquisa e 27% no sentem esse incmodo
ao despir. Todavia, durante a entrevista relataram fazer uso apenas
Largura das barras - 27%

Gancho - 87%

Cs - 63%

Largura do quadril - 30%

Figura 44

Figura 42

de tecidos maleveis ou modelagens mais folgadas.

Largura das pernas -27%

Analisando a modelagem das vestimentas para a parte inferior do corpo, que hipoteticamente causariam desconforto, constatou-se que a largura da barra das calas e cales, para 27% dos entrevistados, realmente os incomoda.
O fato mencionado anteriormente, de que lhes difcil a ao
de vestir e despir, devido a abertura insuficiente da barra - ou tambm conhecida como boca - da cala. Todavia, relataram que se a
abertura for alm do necessrio perigoso enroscar nos apoios de ps
da cadeira e, consequentemente provocar um acidente.
59

Para 87% dos entrevistados, o gancho da cala - ou igualmente conhecido como cavalo - a principal causa de desconforto para as

Quanto aos acessrios das vestimentas para a parte inferior

do corpo, qual(is) causa(m) desconforto?
Figura 46

roupas em questo. O atrito entre pele e recorte/costura do gancho,

muitas vezes, provoca ferimentos. Resgatando as palavras de Grave (2004): considerar a sensibilidade afetada, as alteraes fsicas, a
pouca mobilidade, os planos anatmicos alterados necessrio para
projetar vesturios adequados ao usurio cadeirante.
63% dos participantes da pesquisa relatam que o cs causa
desconforto, principalmente quando muito ajustado cintura. Como

Punhos - 27%

Zper - 67%

Bolsos - 37%
Figura 47

causa ferimentos.
A largura dos quadris causa desconforto para 30% da amos-

Figura 48

j mencionado, o cs prejudica a circulao da regio e, por vezes,

tra. A atrofia da regio, por conta da falta de mobilidade, deixa a pele

mais sensvel e, acrescido do fato desta regio estar em constante atrito com o acento da cadeira, a aderncia das roupas pele um fator
de grande incmodo.

Botes - 70%

Elstico - 23%

Apliques - 37%

Essa falta de movimentos acarreta a obesidade em alguns casos, agravando a problemtica da abertura suficiente do vesturio.

Os acessrios das vestimentas para a parte inferior do corpo

Este tambm um dos fatores mais observados para o fato de que

tambm foram analisados pelos participantes. Estes mencionaram

27% da amostra sente desconforto quanto largura das pernas das

que, para maior segurana durante sua movimentao, fazem uso de

roupas, principalmente na regio do Fmur.

calas com punhos. Quando estes so mais ajustados s pernas, provocam desconforto para 27% da amostra, pois prejudicam a circulao e causam o inchao das pernas.
67% dos entrevistados sentem desconforto em relao aos zperes das roupas em questo. Relatam que fechar o zper bastante
difcil quando se est sentado. Precisam sempre tentar se esticar para
60

Com relao aos tecidos, qual(is) lhe causa(m) maior desconforto?

conseguir fech-lo. Outro fato mencionado que, devido sua rigidez,

o contato com a pele durante um certo perodo causa ferimentos.

Ao vestir:

Os bolsos, principalmente os traseiros, causam desconforto

Tecido pesado - 87%

gancho: atrito entre recorte/costura e pele.

70% dos cadeirantes que participaram da pesquisa sentem

Figura 49

para 37% da amostra. Relataram que a problemtica a mesma do

desconforto em relao ao botes das calas e bermudas. Para eles,

Tecido leve - 0%

o vesturio para a parte inferior do corpo ideal teria elstico largo e

velcro para fechar. Segundo seus relatos, o contato do boto com a

Tecido intermedirio - 10%

pele - sendo pressionado devido a posio sentada - insuportvel.

Causa ferimentos sempre que usados.
Todavia, necessrio o uso do elstico largo, pois os mais finos causam desconforto segundo 23% dos participantes.

Figura 50

Elstico um material ideal para substituir botes e zperes.

Para 37% da amostra, apliques como estampas, bordados, he-

Tecido elstico - 17%

No h desconforto - 13%

lioses, causam incmodo devido tambm ao atrito destes com a pele

sensvel.

Durante o uso:
Tecido pesado - 67%

Figura 51

Tecido leve - 7%
Tecido intermedirio - 0%
Tecido elstico - 7%
No h desconforto - 23%

61

Figura 52

Ao despir:

o uso, 7% da amostra sente desconforto em relao aos tecidos leves,

Tecido pesado - 83%

pois afirmam que aderem pele por causa do suor. Para despir, os
tecidos intermedirios causam desconforto 3% dos entrevistados,
devido a pouca elasticidade.

Tecido leve - 0%

Tecidos elsticos causam desconforto devido aderncia com

a pele. O excesso de elasticidade dificulta subir as calas pelas pernas

Tecido intermedirio - 3%

dobradas. 17% da amostra afirma esta colocao. Durante o uso a

sensao de desconforto foi relatada por 7% da amostra, pelo fato
de causar suor excessivo. Para despir o mencionado tecido, 10% das

Figura 53

Tecido elstico - 10%

pessoas participantes da pesquisa relataram dificuldade tambm pela

aderncia, causando a sensao de desconforto.
Dentre as pessoas que no sentem incmodos, 13% so em

No h desconforto - 30%

relao ao vestir, 23% durante o uso e 30% ao despir. Relatam que o

que realmente os incomoda a falta de abertura suficiente nas pernas, quadris e cintura das vestimentas.

Durante a entrevista, foram coletados relatos que o tecido

precisava ser suficientemente elstico para proporcionar o vestir e o
despir com conforto.
Investigando a relao entre tecido e sensao de desconforto,
possvel afirmar que tecidos pesados como o jeans, so bastante
desconfortveis. 87% da amostra sente incmodo ao vestir, 67% tm
tal sensao durante o uso e 83% ao despir.
Tecidos leves, como as malhas frias e tecidos intermedirios
como o algodo foram avaliados como os mais confortveis. Entre os
entrevistados, 10% sentem desconforto ao vestir tecidos como o algodo, mas afirmam que devido elasticidade no suficiente. Durante
62

Devido a posio sentada, voc sente desconforto com relao

ao cavalo (gancho) das calas e bermudas? Se sente, devido:

Figura 54

Ao atrito com a pele - 70%

Entre os 10% dos entrevistados que no sentem desconforto

em relao ao gancho das roupas, sua maioria havia relatado anteriormente fazer uso de tecidos leves e modelagem acima da numerao necessria.

variao da altura - 83%

No h desconforto - 10%
A sensao de desconforto em relao ao gancho das calas,
cales, bermudas e shorts no so relatadas apenas pelas pessoas
cadeirantes. Esta sentida por usurios de modo geral, pois, como
apresentado na reviso bibliogrfica, as indstrias dificilmente seguem o padro de medidas recomendado pela ABNT e mesmo este
no est em total acordo com o bitipo brasileiro.
Sendo assim, a variao na altura do gancho ocorre com frequncia. A cada modelagem h uma nova altura. Este fato bastante sentido pelos usurios entrevistados. 83% destes relataram sentir
grande desconforto.
A falta de mobilidade os impede de ficarem ajustando a roupa
ao corpo, causando tambm desconforto psicolgico alm do fsico.
O atrito da costura com a pele tambm lhes bastante penoso.
70% da amostra relata que este atrito geralmente causa ferimentos,
principalmente porque fica em contato com uma regio da pele bastante sensvel e o acento da cadeira de rodas.
63

Voc sente desconforto esttico quanto s vestimentas

que usa diariamente?

estavam vestindo. Muitas vezes esttica confundida com vaidade.

Dentre as pessoas que sentiam desconforto, o fato era devido a
sobra de tecido. Grande parte da amostra relatou fazer uso de uma

Figura 55

numerao maior que a necessria, em alguns pontos da modelagem

Sim, modelagem maior
33%

era notvel essa sobra.

40% da amostra preocupa-se com o fato da modelagem ser menor do que necessitam em alguns pontos. Deixar a deficincia a mos-

Figura 56

tra por meio das roupas no lhes confortvel.

Sim, modelagem menor

40%

No h
desconforto

No h desconforto
60%

Ao questionar os entrevistados sobre desconforto esttico, ou

seja, se sentiam-se bem com a aparncia, 60% responderam que a beleza no lhes era importante e que estavam mais preocupados com
sade e bem estar fsico. Todavia, no decorrer da pesquisa era notvel que existia uma preocupao, ainda que discreta, quanto ao que
64

Quando vai comprar uma nova roupa, voc encontra o que deseja?

Apenas 23% dos participantes disseram no sentir tanta difi-

No, devido dificuldade de acesso s lojas

57%

culdade em ir at a loja e costumam achar o que precisam. No se

No, devido dificuldade em provar

as vestimentas
60%

deixam de lado o incmodo que sentem em pedir ajuda para passear

sentem impedidos ou limitados pela falta de acessibilidade urbana e

pelas lojas ou provar as roupas.

No, pois a modelagem no adequada s

variaes do corpo deficiente
37%
Sim, sempre encontro o que preciso
23%

Ao questionar se iam s compras, 77% dos sujeitos disseram

encontra dificuldades, muitas vezes por mais de um motivo.
57% da amostra disse que no ir s compras, pois sentia grande dificuldade em chegar at a loja e depois em entrar na mesma.
Relataram sobre a inacessibilidade urbana e quanto ao descaso de
lojistas em adequar o espao entre as araras para que caiba a cadeira
de rodas.
Apontaram tambm a inacessibilidade dos provadores sem
pontos de apoio, sem barras nem espao suficiente. Dificuldades estas sentidas por 60% dos entrevistados.
37% da amostra sente grande dificuldade em encontrar modelos que lhes sirvam adequadamente. Procuram comprar sempre
o que mais lhes proporciona conforto, sendo que ajustes so comumente necessrios.
65

A reviso bibliogrfica mostrou que o desconforto causado pelos produtos do design de moda, em especfico o vesturio, est presente no cotidiano das pessoas, desde os primrdios at os dias atuais. A linha temporal da moda exemplifica diversas formas de transformao e reconstruo de silhuetas, desconsiderao das medidas
antropomtricas nos projetos de indumentria, alm do desrespeito
s reais necessidades dos usurios em geral.
As roupas oferecidas no atual mercado de moda, embora sejam
mais confortveis se comparadas as dos sculos XVII e XVIII por exemplo, ainda demonstram problemas como o desconforto, sendo este
mais fortemente sentido por pessoas com necessidades especiais.
Com base nos nmeros da pesquisa e relatos dos entrevistados,

CAPTULO 6
CONCLUSO

pode-se afirmar que a modelagem oferecida pelo mercado da moda

no condiz com as caractersticas requeridas pelo pblico deficiente
fsico cadeirante. Para esses, as roupas esto fora dos padres essenciais s suas necessidades fsicas e psicolgicas. Consomem vesturios comuns a todos, pelo fato da indstria da moda no oferecer
opes acessveis de modelagem e materiais diferenciados.
Relatos mostraram que toda vestimenta precisa de adaptaes
e remodelaes, como reconstruo do cs, substituio de zperes
por velcros ou de botes por elsticos, entre outros. As vestimentas
precisam ser adaptadas desde seus projetos e no apenas depois que
os usurios as adquirem. A no-padronizao da modelagem devido
falta de uma tabela de medidas padro apontado pelo levantamento bibliogrfico tambm umas das problemticas para os cadeirantes, exigindo maiores reestruturaes no vesturio. Suas limitaes
66

fsicas os impedem de ficar ajeitando a cala toda hora, como relatado nas entrevistas.

nesta pesquisa.
Conclui-se que este estudo corrobora parmetros para o design

Os nmeros e as informaes coletadas confirmam a proble-

ergonmico e de moda, visando o emprego da usabilidade no projeto

mtica desta pesquisa: o vesturio que o mercado de moda oferece

de vesturio, atendendo, assim, as necessidades reais dos deficientes

aos cadeirantes no satisfaz suas necessidades. Esse estudo permite

fsicos cadeirantes.

sugerir que algumas pequenas modificaes na produo do vesturio podem diminuir, e por vezes eliminar, a sensao de desconforto,
tais como: substituio dos zperes e botes por velcro, insero de
elstico no cs, decote maiores, cavas mais largas, ou alternativas de
aberturas laterais em camisas e calas.
Os dados gerados por esta investigao visam embasar outros
estudos constatados como indispensveis para a satisfao das carncias dos usurios em questo. Entre eles esto: levantamento de
dados antropomtricos especficos, modelagem adaptada, anlise de
materiais mais viveis, entre outros.
Estudos, como os sugeridos, contribuem para a aplicao do
design ergonmico no vesturio e, consequentemente, para uma melhoria na qualidade de vida da populao portadora de deficincia
fsica que fazem uso da cadeira de rodas. Medidas corretas, modelagens mais especficas, materiais mais adequados, contribuiriam para
evitar, alm de desconforto, feridas, alergias, entre outros problemas
que fazem parte do cotidiano dos cadeirantes.
fato que, devido s vrias causas que levam deficincia e as
consequncias fsicas das mesmas, invivel estabelecer um padro
de medidas e modelagens exatas. Porem possvel estabelecer parmetros de conforto no vesturio, tomando por base os dados obtidos
67

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75

76

(TERMINOLOGIA OBRIGATRIA EM ATENDIMENTO A RESOLUO 196/96 CNS-MS)

TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO

Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho

Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao
Ps-graduao em Desenho Industrial - Laboratrio de Ergonomia e Interfaces
O produto do design de moda para o portador de deficincia fsica: anlise de
desconforto.

________________________________
Assinatura do voluntrio

Pesquisadora: Simone T. A. Maffei

R. Manuel Pereira Rolla 12-52
Vila Universitria, Bauru-SP
CEP: 17012-190
Telefone: (14) 91431755

PPGDI FAAC UNESP

Av.Eng.Luiz Edmundo Carrijo Coube, 14-01
Vargem Limpa, Bauru SP
CEP: 17033-360
Telefones: (14) 3103 6119, (14) 3103 6120

Prof. Dr. Marizilda dos S. Menezes, orientadora

Orientadora: Prof. Dra. Marizilda dos Santos

Menezes. Av.Eng.Luiz Edmundo Carrijo Coube,
14-01 - Vargem Limpa, Bauru SP
CEP: 17033-360
Telefone: (14) 3103-6120

Simone Thereza A. Maffei, pesquisadora

Certificamos que foi explicado ao sujeito acima, a natureza, propsito, benefcios e possveis riscos
associados sua participao nesta pesquisa, que respondemos todas as questes que nos foram
realizadas e testemunhamos a assinatura acima.

Bauru, ___, de _____________ de 200__.

Este Termo de Consentimento Livre e Esclarecido atende a Resoluo 196/96-CNS-MS e o Cdigo

de Deontologia do Ergonomista Certificado Norma ERG BR 1002 ABERGO.

Eu,__________________________________________________________________estou ciente das

informaes descritas acima, concordo em participar da pesquisa e entendo que as informaes
cedidas por mim so confidenciais, ou seja, autorizo a sua divulgao nica e exclusivamente no meio
cientfico e acadmico, tendo a minha identidade totalmente preservada. Sou voluntrio e no receberei
nenhum benefcio por participar desta pesquisa, bem como no terei nus algum. Tenho total liberdade
para aceitar ou recusar fazer parte deste estudo e sei que a minha recusa no acarretar nenhum
prejuzo para mim.

Esta pesquisa objetiva avaliar a existncia de desconforto quanto ao uso de vesturio para o portador
de deficincia fsica que utiliza cadeiras de rodas visando averiguar se o produto do design de moda
existente no mercado ou no adequado ao pblico em questo. Tm como finalidade avaliar as
reais necessidades dessa faixa especfica da populao, e conseqentemente a aplicao destes
dados no design ergonmico e de moda. Dentre os procedimentos desta pesquisa, ocorrer uma
entrevista para a investigao das questes levantadas acima. Nenhum destes procedimentos ser
invasivo e no causar desconforto ou risco sua sade. Em caso de dvidas, voc ser totalmente
esclarecido pelos responsveis, antes, durante e aps a realizao da tomada de dados, alm da
possibilidade de entrar em contato por um dos meios divulgados abaixo.

Apndice A

77

Numerao para camisa:

2) Ao despir:
o tecido (enrola, gruda, no estica...)
a modelagem (comprido, curto, apertado, largo...)
a posio sentada (limitao de movimentos)
no h desconforto

Com relao s vestimentas para a parte inferior do corpo, qual(is) item(ns) lhe causa maior desconforto
1) Ao vestir:
o tecido (enrola, gruda, no estica...)
a modelagem (comprido, curto, apertado, largo...)
a posio sentada (limitao de movimentos)
no h desconforto

Se sente desconforto, relate o porqu.

Quanto aos acessrios das vestimentas abaixo, qual(is) causa(m) desconforto?

zper
bolsos
apliques
botes
elstico
punhos
no h desconforto

Na tabela de desenhos indique quais modelos de vestimenta para a parte superior do corpo voc sente desconforto ao
utilizar.
Relate o porqu:

2) Ao despir:
o tecido (enrola, gruda, no estica...)
a modelagem (comprido, curto, apertado, largo...)
a posio sentada (limitao de movimentos)
no h desconforto

Com relao s vestimentas para a parte superior do corpo, qual(is) item(ns) lhe causa maior desconforto
1) Ao vestir:
o tecido (enrola, gruda, no estica...)
a modelagem (comprido, curto, apertado, largo...)
a posio sentada (limitao de movimentos)
no h desconforto

Ao adquirir peas de vesturio, voc faz uso da sua numerao ou necessita de uma numerao maior?

ASPECTOS PERCEPTIVOS (em caso de dvidas para responder as questes abaixo, consulte a tabela de desenhos)

Nome:
Numerao para calas:

IDENTIFICAO:

Idade:
Deficincia:

Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho

Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao
Ps-graduao em Desenho Industrial - Laboratrio de Ergonomia e Interfaces
O produto do design de moda para o portador de deficincia fsica: anlise de
desconforto.

PROTOCOLO DE PESQUISA

Apndice B

78

Ao despir:
tecido pesado (ex: jeans)
tecido leve (ex: malha)
tecido intermedirio (ex:
moleton/algodo)
tecido elstico (ex:coton/stretch)
no h desconforto
Se sente desconforto, relate o porqu.

Devido a posio sentada, voc sente desconforto com relao ao cavalo das calas e bermudas?
Se sente desconforto, este devido:
variao da altura muito baixa ou muito alta
Ao atrito da costura com a pele
Voc sente desconforto esttico quanto s vestimentas que usa diariamente?
Sim, a modelagem fica maior do que deveria (sobrando tecido)
Sim, a modelagem fica menor do que necessita (apertando ou no cobrindo o suficiente)
No h desconforto
Quando vai comprar uma nova roupa, voc encontra o que deseja?
No, devido a dificuldade de acesso s lojas
No, devido a dificuldade em provar as vestimentas
No, pois a modelagem no adequada as variaes do corpo causadas pela deficincia.
Sim, sempre encontro o que preciso

Com relao aos tecidos, qual(is) lhe causa(m) maior desconforto?

Ao usar:
Ao vestir:
tecido pesado (ex: jeans)
tecido pesado (ex: jeans)
tecido leve (ex: malha)
tecido leve (ex: malha)
tecido intermedirio (ex:
tecido intermedirio (ex:
moleton/algodo)
moleton/algodo)
tecido elstico (ex:coton/stretch)
tecido elstico (ex:coton/stretch)
no h desconforto
no h desconforto
Se sente desconforto, relate o porqu. Se sente desconforto, relate o porqu.

Se sente desconforto, relate o porqu.

Quanto aos acessrios das vestimentas abaixo, qual(is) causa(m) desconforto?

zper
bolsos
apliques
botes
elstico
punhos
no h desconforto

Na tabela de desenhos indique quais modelos de vestimenta para a parte inferior do corpo voc sente desconforto ao
usar (ao vestir, durante o uso e ao despir).
Relate o porqu:

Quanto a modelagem das vestimentas para a parte inferior do corpo, qual(is) item(ns) lhe causa maior desconforto?
o cavalo
o cs
a largura do quadril
a largura das pernas
a largura da barra (abertura)
Relate o porqu:

Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho

Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao
Ps-graduao em Desenho Industrial - Laboratrio de Ergonomia e Interfaces
O produto do design de moda para o portador de deficincia fsica: anlise de
desconforto.

79

Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho

Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao
Ps-graduao em Desenho Industrial - Laboratrio de Ergonomia e Interfaces
O produto do design de moda para o portador de deficincia fsica: anlise de
desconforto.
TABELA DE DESENHOS
Abaixo encontram-se alguns desenhos de roupas. Utilize-os para responder o protocolo.

Apndice C

80