Bem-vindos ao incrvel mundo novo

Safra deste ano do Festival de Vitria aponta os caminhos

de inveno e autoria no curta brasileiro

Por Erly Vieira Jr e Rodrigo de Oliveira

A experincia de trs anos seguidos na curadoria de um festival de cinema do porte do

Festival de Vitria permite-nos lanar um olhar mais atento aos rumos que o cinema
atualmente produzido no Brasil tem tomado. Anualmente, recebemos um volume em
torno de 400 a 500 filmes, entre curtas e longas, para a seleo do festival, que nesses
vinte e um anos de existncia, tem apresentado uma grade de exibio bastante
volumosa. Isso faz dele um evento de grande porte dentro do circuito nacional de
festivais de cinema, e por isso mesmo a seleo de filmes tem que honrar esse status
adquirido de lugar de referncia para tentar se compreender um panorama amplo e
plural do que se anda fazendo no cinema brasileiro hoje.
No toa, essa variedade de filmes divide-se em um conjunto de nove mostras
competitivas e programas especiais que abrangem no s a amplitude dessa produo,
mas tambm a diversidade de pblicos possveis a que esses filmes buscam falar. Nesse
perodo, podemos observar no a trajetria individual de diversos realizadores, de todos
os cantos do pas, como tambm mapear as variveis que norteiam o conjunto da
produo, sejam elas vinculadas aos modos de produo, aos circuitos de exibio e,
principalmente, s experincias estticas propostas pelas diversas imagens e discursos
de Brasil que tais filmes apresentam.
Em dezoito anos de mostras competitivas no Vitria Cine Vdeo, vimos a produo se
ampliar exponencialmente com o barateamento das tecnologias digitais. Assistimos
multiplicao em larga escala dos circuitos de exibio: canais de televiso, cineclubes,
servios on demand e, principalmente, a consolidao da internet como um amplo
territrio para a circulao de filmes. Presenciamos a ascenso de toda uma gerao no
circuito de grandes festivais internacionais, a influncia de toda uma esttica
internacional acessvel ao realizador brasileiro como nunca antes, bem como a
ampliao do nmero de escolas de cinema e audiovisual no pas. E vimos o cinema
brasileiro se tornar outro, bastante distinto do que se fazia durante o perodo da
Retomada (os anos 90).
Um cinema pautando por um grande nmero de olhares sobre a realidade que nos cerca,
e que se prope a discuti-la abertamente, pautando-se por uma experincia esttica
desses filmes to poderosa quanto a preciso crtica dos pontos de vista que eles lanam
s diversas experincias de se viver e filmar no Brasil, hoje. Pensemos, por exemplo, na
seleo de filmes do ano passado, em que uma forte corrente dos curtas e longas
apresentados buscava dialogar com toda uma agenda de questionamentos que, com as
jornadas de junho, passaram a fazer parte da ordem do dia mas que j estavam

presentes no cinema nacional nos anos anteriores (perodo em que esses filmes foram
gestados e realizados), numa prova clara de que os cineastas continuam fazendo jus ao
epteto de antenas da raa que Ezra Pound atribuiu aos poetas e demais artistas
criadores.
Esse cinema que j nasce grande acaba liberando os realizadores para perseguir suas
preocupaes estticas e obsesses temticas de maneira muito mais franca e desinibida,
e um panorama restrito, que compreenda dois ou trs anos, por exemplo, j aponta para
evolues e rupturas surpreendentes. Trs anos atrs, no contexto do Festival de Vitria,
falava-se muito de certo mal-estar generalizado, algo entre a melancolia, a desesperana
e o no-saber de uma doena do esprito que acabava contaminando boa parte dos
filmes. Filmava-se a errncia de personagens deriva, personalidades instveis diante
de um mundo equvoco. To pouco tempo depois, e o sinal j parece ser outro. H, na
seleo deste ano, um prazer genuno pelo bem-estar, mesmo que ilusrio. Experimentase a redescoberta de um mundo que sempre esteve disponvel ao olhar, mas que no era
acessado de princpio, no sem antes se passar pelo estgio da malaise.
No toa que vrios realizadores presentes nas duas ltimas edies do festival, em
diversas sees, retornam agora na Mostra Competitiva Nacional de Curtas com filmes
ainda mais fortes pensemos em Leonardo Mouramateus (O completo estranho), Pedro
Severien (Loja de rpteis), Paulo Sena (Guerra fria e Embaraadas) Giovani Barros (A
hora azul), Allan Ribeiro (O clube) e Gabriel Martins (Mundo Incrvel Remix), por
exemplo e que haja, por diferentes que sejam os filmes em tom e clima, um pendor
para o maravilhamento diante deste novo mundo.
No filme de Gabriel Martins, por exemplo, que parece conversar com e conter todos os
outros, o mundo o que se faz de sua inconstncia, nele cabe a desolao e a doena, o
drama de cmara e o espetculo de exploses, o documentrio de celular e a animao
de efeitos. Cabe uma ideia de felicidade at, essa que parecia to distante h to pouco
tempo. Mundo Incrvel Remix, que to mais incrvel quanto mais admita, em especial,
a noo da morte, sua inevitabilidade.
J a Mostra Corsria, integrando a programao do Festival de Vitria pelo terceiro ano
consecutivo, aponta-nos por onde caminha a inveno e a autoria deste jovem cinema
brasileiro. E lana uma questo essencial: seria esta a primeira grande gerao desde os
marginais e os ex-cinemanovistas ainda atuantes nos 80 a no se envergonhar de nascer
e tomar parte da cultura brasileira, e no apenas tom-la como espao de coleta de
informaes a serem levadas de volta ao encastelamento mais domvel do cinema?
Estaria esta gerao consciente de algo que a msica, a literatura e as artes plsticas
entenderam desde a passagem para o moderno, e que o cinema viu antes de todas elas,
mas que se perdeu entre desmontes e retomadas a saber, a conscincia de que a arte
brasileira maneirista em sua essncia, que um pas bastardo s pode produzir uma
cultura bastarda? E que isso uma coisa boa?