MI PASION EL CINE

Como cineasta y antes como cinfilo siempre he considerado el cine como una pasin,
capaz de producir tantas y tan variadas sensaciones a la hora de gestarlo, realizarlo y
parirlo hacer una pelcula es o debe ser crear vida -, que considero mi profesin tan
apasionante que personalmente soy incapaz de compararla con cualquier otra.
Pero adems de la pasin por hacer cine existe la pasin del espectador sensible por
verlo. Para los hombres de mi generacin, el cine fue desde nuestra ms tierna infancia
un espectculo fascinante y nico que nos permita vivir otras vidas, conocer otros seres y
transitar por los ms lejanos y admirables escenarios. Las pelculas nos emocionaban,
divertan, conmovan, turbaban y an perturbaban. Y nos hacan algo mejores, ms
afortunados, ms tolerantes, ms solidarios.
Tratemos, pues, de descubrir todas sus infinitas posibilidades de hacer felices a quienes
lo ven, empezando desde muy pronto, y demostrando que adems del gran cine
americano existe otro ms singular, propio y cercano, que puede y debe ser incluso ms
gratificante. El cine europeo siempre ha sabido marcar una diferencia, una singularidad,
con respeto a los modos y maneras impuestos por el cine norteamericano.
Lo que ha hecho que las grandes pelculas realizadas en el viejo continente y por los
grandes creadores europeos hayan sorprendido e interesado, precisamente por ser
diferentes, a los mejores especialistas y autores de USA.
Siempre he pensado que la nica forma de triunfar en aquellos mercados, tan poco
permeables para nuestros productos, es ofreciendo un tipo de cine que ellos no saben, no
quieren o no pueden hacer.
El proyecto Mucho + que cine tiene una clara vocacin europesta y trata de mostrar a
las ms jvenes generaciones de espectadores, que el cine francs, el alemn, el ingls,
el espaol, habla de un mundo ms cercano, y adems con una propia y singular
narrativa.

umnado de los centros escolares: Centro Educativo Ponce de Leon, IES Gustavo Adolfo
Becquer, IES Jorge Manrique y Ramiro de Maeztu participaron en la proyeccin de Kids
and Music, Sant Andreu Jazz Film que cont con la presencia del director Ramn Tort. En

la charla/coloquio las alumnas y alumnos, intervinieron muy activamente desde

interesandose por temas tcnicos de la produccin y rodaje, as como temas artsticos,
financieros, musicales y logsticos y pudieron compartir la pasin de la realizacin de un
proyecto para el que se necesitaron varios aos para poderlo compartir.

Cine francs

Los pioneros
Hermanos Lumiere
Georges Melis

Le voyage dans la lune, 1902 (Viaje a la luna)

La vanguardia
Luis Buuel

Un chien andalou, 1929 (Un perro andaluz)

Lge dor, 1930 (La edad de oro)

Jacques Feyder

LAtlantide, 1921 (La Atlntida)

La Kermesse hroque, 1935 (La kermesse herica)

Abel Gance

Jaccuse!, 1919 (Yo acuso!)

Napolen, 1925-27 (Napolen)

Marcel Pagnol

Topaze, 1928

Angle, 1934

Jean Vigo

Zro de conduite, 1933 (Cero en conducta)

LAtalante, 1934
Realismo potico
Jacques Becker

Casque dor, 1950 (Paris, bajos fondos)

Les aventures d Arsne Lupin,1954 (Las aventuras de Arsne Lupin)

Robert Bresson

Le Dames du Bois de Boulogne, 1945 (Las damas de Bois de Boulogne)

Pickpocket, 1959

Marcel Carn

Quai des brumes, 1938 (El muelle de las brumas)

Les Enfants du paradis, 1945 (Los nios del paraso)

Ren Clair

Sous les toits de Paris, 1930 (Bajo los techos de Paris)

Quatorce juillet, 1932 (14 de Julio)

George-Henry Clouzot

Quai des Orfebres, 1947

Les diaboliques, 1955 (Las diablicas)

Jean Cocteau

La Belle et la Bte, 1946 (La bella y la bestia)

Orfe, 1950 (Orfeo)

Max Ophls

La Ronde, 1950 (La ronda)

Lola Montes, 1955

Jean Renoir

Une partie de campagne, 1936

Le regl du jeu, 1939 (Las reglas del juego)

Jacques Tati

Les vacances de Monsieur Hulot, 1952 (Las vaciones de Monsieur Hulot)

Mon oncle, 1958 (Mi to)

Nueva ola
Jacques Demy

Lola, 1961

Les parapluis de Cherbourg, 1964 (Los paraguas de Cherburgo)

Claude Chabrol

Les bonnes femmes, 1960

Le boucher, 1969 (El carnicero)

Jean Luc Godard

Bout de souffle, 1959

Alphaville, 1965

Louis Malle

Ascenseur pour lechafaud, 1957 (Ascensor para el cadalso)

Au revoir, les enfants, 1987 (Adis, muchachos)

Jean Pierre Meville

Le doulos, 1963

Le samourai, 1967

Jacques Rivette

Paris nous appartient

L amour fou, 1968

Franois Truffaut

Les quatre cents coups, 1959(Los cuatrocientos golpes)

La peau douce, 1964 (La piel suave)

Rive gouche
Chris Maker

La Jete, 1962

Le mystre Koumiko 1965

Alain Resnais

LAnne dernire Marienbad, 1961 (El ao pasado en Marienbad)

La Guerre est finie, 1966

Agns Varda

La pointe courte, 1954

Clo de 5 7, 1961
Documentalistas
Robert Joseph Flaherty

Nanuk of the North, 1922 (Nanuk, el esquimal)

Moana,1926

Jean Rouch

Au pays de mages noir, 1946-47

La circoncision, 1948

os pelculas han transmitido la pasin por hacer cine como ninguna otra . Por supuesto, no contaban la vida
de un gran director. Porque la verdadera emocin est en aquellos que hacen lo que sea por realizar una peli
aunque sea en contra de circunstancias econmicas adversas y, a menudo, circunstancias mentales mucho

ms adversas. Dichos ttulos son Ed Wood y Bowfinger. Ambos nos vendieron que el verdadero HAMORal
cine est en hacer lo que sea contra viento y marea. Y, en el caso de nuestro protagonista de hoy, viento,
marea, inundaciones por caeras rotas, montarte tu propio ordenador, fabricar balas de madera y tener
mucha
desvergenza.
Mi nuevo gran amor, por lo tanto, no es Alison Brie. Ni siquiera Brie Larson (*Insert cheese joke here). Es un
seor bajito llamado Nabwana IGG. No me preguntis qu cojones significa lo de IGG. Va as, en maysculas.
Y sus correos los firma como Wakaliwood. Pero, por lo que s, su verdadero nombre es Isaac y Nabwana es
su
apellido.
Nabwana es el alma de Wakliwood, que es como l llama a su estudiochablico de cine en Uganda. En un
pueblo de Uganda. Nada de la capital. Habra sido ms fcil llamarlo Ugaliwood, en el estilo de Nollywood
(de cuyas pelculas Nabawana se cachondea en una curiosa muestra de rivalidad regional que me recuerda a
Jerez insultando a Cdiz). Incluso habra sido lgico Kampoliwood, como su capital. Pero no.
Nuestro onvre lo llama como su pueblo. Es como si el director de Poke hubiera dicho que sus producciones
en vdeo se hacan en Ampostollywood. A partir de aqu, se abre la veda para que cada realizador local haga
suyo un imperio: Lepelliwood. Alcorcoliwood. Guarromanolliwood. Posibilidades infinitas para cualquiera con
una
cmara,
un
ordenador
y
ojo
para
el branding basado
en
el wishful
thinking.
Nuestro hroe inici una ambiciosa campaa kickstarter para financiar su gran estudio. Pero, por aquello de
vivir en una zona chunga de frica (que, habida cuenta de lo mal que est estos das el norte del
continente, esta frase casi se ha convertido en un pleonasmo), la diferencia de dinero al cambio era
impresionante. Al contrario que otros depravados que reclaman 25.000 euros (siendo eso slo la mitad del
presupuesto),
Nabwana
pidi
160
dlares.
Ha conseguido 13.181. Porque hay muchos cachondos maravillosos por el mundo.
Efectivamente. En varios aos de twitter, nadie haba comentado nunca sobre mi avatar. A Nabwana le
flipar el cine de accin, pero all, en un lugar de Uganda, es fan y reconoce mi pelcula favorita por un
cachito
del
cartel.
En ese momento, le am. Por ello y por aparecer con cara de to ciclao portando una ametralladora que sera
el
sueo
de
un
pster
de
peli
italiana
de
los
80
con
Reb
Brown.
Junto con unos amigos vi por fin Who Killed Captain Alex?, pelcula que lo tiene todo: armas de plstico,
traficantes de droga, sangre digital, tos disfrazados de Spiderman que el director no recuerda qu hacan
por all y, por supuesto, cmaras lentas estilo Reservoir Dogs al ritmo de versin de ascensor de ABBA. Lo
cual demuestra que Nabwana IGG tiene ms criterio musical que Tarantino.

En un principio, lvaro no senta mayor atraccin por el cine. Lo suyo eran la literatura y la
msica. Sin embargo, cuando tena 16 aos, Almodvar cambi su percepcin e increment
su inters por las pelculas. En una sala de cine alternativo de Cochabamba, lvaro vio
Todo sobre mi madre y desde entonces el gusto por la cinematografa empez a crecer.
Pero claro, nos referimos a la ficcin, porque su inters por el documental vino aos ms
tarde.
Mientras desarrollaba uno de sus proyectos de ficcin, lvaro visit las crceles de su pas
y fue ah que naci la necesidad de contar las historias reales que encontr. A su
primer documental lo bautiz San Antonio, y fue este el que dispar su amor por el cine

de lo real. Fue entonces cuando vino su segunda obra documental, Diario de piratas,
realizada gracias al apoyo del programa Doctv.
En Bolivia, el proyecto de lvaro Olmos fue el ganador de la tercera edicin de Doctv.
Diario de Piratas retrata la vida y rutina de dos mujeres contrabandistas; ambas viven en
diferentes ciudades y son de diferentes generaciones, pero su actividad y espritu son
los mismos. Motivadas por el amor a su familia y por sus sueos, realizan una actividad
ilegal riesgosa en un pas que an no les brinda las mejores oportunidades.
De dnde surgi la idea de este documental? La madre de lvaro se dedicaba a esta
actividad: divida su tiempo entre su trabajo de profesora en una escuela fiscal y el
contrabando hormiga. De hecho, ella es una de los personajes en el documental.
lvaro comenta que el proyecto se hubiese quedado archivado de no ser por Doctv. La
grabacin del documental se llev a cabo en febrero, marzo y parte de abril de 2012. lvaro
y su equipo decidieron dividir el rodaje en dos partes: primero grabaran a una de las
protagonistas durante tres semanas, y luego, durante un tiempo similar, grabaran a la otra.
El trabajo de postproduccin les tom casi tres meses dada la cantidad de material que
haban grabado.

Algunas reflexiones del director

Sobre el documental
Hago documental (tambin hago ficcin) porque me gusta contar historias de personas
comunes, hroes annimos de nuestras sociedades con un gran valor humano. Creo que la
importancia del documental radica en que permite conservar la memoria de nuestros
pueblos; la ficcin tambin lo hace, pero el documental est ms a nuestro alcance y
su efecto en el espectador es mucho ms efectivo.
Actualmente vivo gracias al cine, tengo un proyecto de ficcin que est bastante avanzado
y un nuevo documental en desarrollo. Mi pasin por el cine es infinita, por ello ahora
colaboro con nuevos realizadores para compartir un poco de mi corta experiencia.
Sobre Diario de piratas
En Bolivia ha tenido muy buenas crticas, tanto de los especialistas como de
los espectadores. Creo que ha permitido mirarnos a nosotros mismos y, en el caso de mi
documental, valorar mucho ms a la mujer y su rol en la sociedad.
Sobre Doctv
Los aprendizajes que me proporcion Doctv empezaron desde el Taller en la Habana. En
realidad todo Doctv ha sido una experiencia maravillosa que sin duda ha influido de
manera directa en mi forma de trabajar, me ha permitido ser ms ordenado y disciplinado
con mi arte en todas sus etapas de creacin.

Es importante participar en Doctv para hacernos visibles, para compartir nuestras realidades
y nuestras formas de producir, para integrarnos ms como continente y mirarnos las caras
de frente a travs de nuestras historias, nuestras calles y nuestra gente.