De entre las numerosas y ricas lecciones que ofrece la obra pictrica de Paul Klee

(1 879-1940), su relacin con la ciudad genera un filn inagotable de sugerencias,

intuiciones y enseanzas.
Una obra tan compleja y fecunda en la cantidad de lecturas que genera, atesora,
especialmente en algunas de sus piezas, valiosas lecciones para la formacin de los
futuros arquitectos y, claro est, para los profesionales que se enfrentan al proceso de
construccin de la ciudad y el territorio.
La exposicin de una amplia seleccin de la obra del maestro suizo 1, celebrada en
este ao, 1998, de abril a junio en el IVAM valenciano y de junio a octubre en el
Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, sirve como base para la redaccin de estas
notas sobre el magisterio urbanstico de Klee.
Los vnculos entre Klee y la arquitectura son numerosos e importantes. No slo su estrecha relacin con algunos de los maestros de la arquitectura moderna, con los que comparte magisterio en la Bauhaus, marcan esta relacin. Aos antes de recibir la invitacin firmada por Gropius, Feininger, Engelmann Marks y Muche, para ocupar una
ctedra de pintura en la Bauhaus, los diarios 2 de Klee est plagados de referencias
arquitectnicas, con profusin de anotaciones coincidentes con los viajes a Italia
(1901 y 1902), Pars (1905) y Tnez (1914). Pero lo que centra nuestro inters arquitectnico en la obra de Klee, no son los frutos de sus observaciones ante determinadas piezas arquitectnicas o los atribuibles a su proximidad a Gropius, r./'des van der
Rohe o Breuer. Klee construye un mundo plstico que plantea continuas relaciones entre
la naturaleza y la creacin artstica. Los ritmos, texturas, pautas de crecimiento y movimiento, significados, legibilidad y un sin nmero de cuestiones capitales para la composicin arquitectnica son tratadas en el proceso creativo de Klee.
Si una atenta observacin de la obra del maestro suizo es un filn reflexivo sobre las
cuestiones arquitectnicas ms inaprensibles, los frutos que es posible obtener de este
excepcional referente plstico son especialmente valiosos si se vinculan a la disciplina

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urbanstica o, si se prefiere, a la actuacin arquitectnica a gran escala. La ciudad, o

sus fragmentos, son un tema frecuente en la obra de Klee. Vista a una plaza (191 2),
Cpulas rojas y blancas (1914), Dinamizacin de la casa P (1921), Idilio en el jardn de la ciudad (1926), La ciudad de las dos colinas (1927) o Aglomerado de barracas (1932), son algunos de los ttulos que revelan esta vinculacin. Klee centra buena
parte de sus reflexiones plsticas sobre la ciudad y este rico mundo, potico y sensitivo, que se encara con el trasfondo racional y pragmtico del proceso de construccin
urbano. Aqu reside el inters que apuntamos ente la disciplina urbanstica y el mundo
de Klee.
Si en el proceso proyectual arquitectnico existe una contnua sucesin de operaciones racionales e irracionales, el equilibrio entre estos dos tipos de operaciones vara
con la escala de, actuacin. Como seala Ludovico Quaroni en el ltimo punto de la
la leccin primera de su texto Proyectar un edificio. Ocho lecciones de arquitectura 3,
las operaciones irracionales, o de racionalidad profunda, abundan al actuar sobre
escalas pequeas o medias, mientras que las grandes escalas reducen drsticamente
este tipo de operaciones o decisiones, hasta casi desaparecer, predominando las
estrictamente racionales. Esta vinculacin de las actuaciones arquitectnicas de gran
escala con la estricta racionalidad es evidente, dado el formidable nmero de elementos condicionantes, ambientales, funcionales, econmicos y sociales de lo propuesto. esta cantidad de imposiciones asfixia los aspectos sensibles, surgidos de la
"racionalidad profunda" de su autor, que son los resortes de los aspectos artsticos de
lo proyectado. No se trata de elegir entre orden y contrapunto formal o entre adecuacin tcnica y ritmo. La leccin urbanstica de Klee no implica una renuncia a parte
de lo adecuado por porciones de poesa, sino en sumar, en el proyecto a gran escala, correccin tcnica con riqueza plstica.
La visin de Klee parte de la naturaleza, escrutndola hasta alcanzar sus ngulos ocultos. Lo que ve la razn y lo que sugiere el sentimiento se anan en cada una de sus,
casi siempre, pequeas pinturas. Este es el regalo obtenido tras la observacin de las
obras de este maestro de la Bauhaus. En el proceso de anlisis y toma de datos para
la solucin de una pieza de ciudad o una intervencin territorial, la informacin es tan
compleja que parece que todo el esfuerzo debe concentrarse en su reconocimiento,
control e interpretacin. Pero es necesaria una mirada ms profunda, bajo la realidad
de las cosas. Ritmos, texturas, color, movimiento, pulsiones, sonidos, irona, transgresin, ... Valiosos indicadores ocultos bajo la inmediatez de lo cuantificable.
Leonardo Benvolo seala, en su Historia de la Arquitectura Moderna 4 , los vnculos
observables entre las composiciones urbansticas de Gropius y varias pinturas de Klee,
coincidentes en el tiempo. Los proyectos urbansticos de Gropius de 1928 a 1930,
plantean la solucin a un fragmento de ciudad, el barrio, que no es concebido como
una intervencin cerrada y autosuficiente. Estos barrios de Gropius carecen de espacios centrales y las lneas de edificacin, el viario y los jardines se relacionan estrechamente con los espacios circundantes que, en todos los casos, son perifricos y
desordenados. Dammerstock en Karslruhe, de 1928 (Fig. 1), Spandau-Haselhorst en
Berln, de 1929 (Fig. 2) y Siemenstadt, tambin en Berln, de 1930 (Fig. 3), plantean,

Fig. 2
Walter Gropius, barrio
Spandau-Haselhorst en Berln,
1929 (dibujo y collage, 94x 154
cm.), The Harvard University Art
Museum.

Fig. 1
Walter Gropius, barrio
Dammerstock en Karlsruhe, 1928.

1 Suizo de nacimiento, ya que

naci el 18 de diciembre de
1879 en Mnchenbuchsee, en
las cercanas de Berna. Desde
muy joven Klee residi en
Alemania, obteniendo la nacionalidad de este pas. En 1933, disconforme con el rg imen nazi, se
translado a Berna, establecindose en Suiza hasta su muerte, en
Muralto-Locarno, en 1940. Klee
falleci sin recuperar su nacionalidad original.
2 Los diarios (1898-191 8) de Paul
Klee, han sido editados en
Espaa, por Alianza Editorial, en
su coleccin Alianza Forma,
Madrid, 1987
3
Vid.
Ludovico Quaroni,
Proyectar un edificio. Ocho lecciones de arquitectura, Xarait,
Madrid, 1980.
Vid. Leonardo Benvolo, "La
aproximacin a los problemas
urbansticos", en Historia de la
Arquitectura Moderna, Cap. XV,
Gustavo Gili, Barcelona, 1979,
pp.562-564.

Fig. 3
Walter Gropius, barrio
Siemensstadt en Berln, 1930.

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dentro de su rigor geomtrico, un dilogo con la catica y casual realidad urbana que
los rodea. La repeticin, que adquiere con el Movimiento Moderno valores metodolgicos y estticos positivos, es matizada con los recursos compositivos de Klee.
Interrupciones de ritmo, contrapunto, tramas superpuestas, variaciones angulares, ayudan a insertar los nuevos trazados en lo existente. Estos recursos que transforman y
enriquecen una composicin, no son un capricho del arquitecto o del pintor. Gropius
conoce el esfuerzo didctico de Klee, que estudia la pauta secreta que ordena el crecimiento de las ramas de un rbol o los nervios de una hoja, hacindolas aparecer
como un resultado "natural" sin hacer evidente la matematica ley secreta que obedecen 5.
Son muchas las piezas de Klee en las que es posible apoyarse en el proceso creativo
arquitectnico. No se trata de forzar analogas formales, por otra parte nefastas como
pauta de trabajo, sino de abrir el proceso proyectual a la atenta observacin de la
realidad, superando la rigidez desnuda de las disposiciones-solucin.
Los estudios elaborados por Rem Koolhaas para el concurso de un plan urbanstico
para La Dfense de Pars 6, en 1991 (Fig. 4), ilustran la idea contraria a la sugerida
en la relacin entre Klee y el proyecto arquitectnico a gran escala. Diferentes soluciones plsticas se superponen en la trama urbana, opacas y autosuficientes en su formulacin plstica. Sus lmites son la lnea rgida que delimita la actuacin. O dentro,

Fig. 4
Estudios de un plan
urbanstico para La Dfense, Pars.
Propuestas de trabajo para el concurso de 1991, O.M.A., Rem
Koolhaas. Publicados en: Office
for Metropolitan Architecture, Rem
Koolhaas y Bruce Mau, Small,
Medium, Large, Extra-Large, The
Monacelli Press, Nueva York,
1995.

Vid. Paul Klee, "General system

and methodology of pictorial
means. Constructive approaches
to composition" en Notebooks
VoIume 2: The nature of nature,
The Overlook Press, Woodstock,
Nueva York, 1992, pp.
6 Vid.
Office for Metropolitan
Architecture, Rem Koolhaas y
Bruce Mau, Small, Medium,
Large, Extra-Large, The Monacelli
Press, Nueva York, 1995, pp.
1.087-1.115.

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o fuero. Este tonteo experimental muestro, en su naturaleza puramente abstracto, lo

anttesis de lo que sugerimos. Los tres barrios de Gropius reflejan, por el contrario, los
resultados de lo proximidad con lo obro de Klee. Lo figuro transparento su fondo y su
borde se funde, como el color expandido de lo acuarela sobre el papel humedo.
Sealamos algunos piezas del pintor con pocos notos fragmentarios, que pretenden
aproximar uno monografa de Klee o los mesas de trabajo de los arquitectos.
Tres piezas de 1914, Abstraccin de un motivo de Hammamet (Fig. 5), Sin ttulo (Fig.
6) Y Composicin (Fig. 7), revelan lo riqueza plstico posible en un trabajo compositivo o partir de lo retculo. El orden y los transformaciones de lo casual, los elementos
superpuestos, los efectos del tiempo, de lo luz 01 variar o lo largo del da o el crecimiento vegetal, son mostrados por Klee indicando que es posible mirar ms all y ms
cerco que lo estricto abstraccin cartesiano. Los variaciones y desplazamientos de lo
molla ortogonal que ordeno estos tres composiciones se integran sin entenderse como
errores en un orden. Este se hoce flexible poro acoger diferentes variaciones. Lo retculo estricto es sustituido por un conjunto de pautas, que se contradicen en algn
momento poro evidenciarlos. Este modo de hacer permite integrar en lo composicin
el reflejo de elementos subyacentes, lo que quedo debajo de lo construdo.
En Lo ciudad de los dos colinos (Fig. 8l, de 1927, en Sitio elegido (Fig. 9l, del mismo
ao, o en Mecnico de un barrio urbano (Fig. lO), de 1928, Klee troto el temo de

Fig. 5
Paul Klee, Abstraccin
de un motivo de Hammamet,
1914 (acuarela sobre papel,
montado sobre cartn 12,5x9,6
cm.), Col. particular.

Fig. 6
Paul Klee, Sin ttulo
1914 (acuarela
(fragmento),
sobre papel, montado sobre cartn 13,5x 12,5 cm.), Sprengel
Museum, Hannover.

Fig. 9
Pa u I
Klee, Luga r elegido,
1927
(tinta india y
acuarela sobre
papel ).

Fig. 8
Paul Klee, La
de las dos colinas, 1927 (acuarela y pluma 25,5x36,5 cm.)
Stuttgart, Col. Max Fisher.

Fig.10
Paul Klee, Mecnica
de un barrio urbano, 1928.

lo imagen urbano o travs de lo repeticin del ngulo recto. Esto sumo orgnico de
pequeos rectngulos se presento como uno lnea quebrado que permite ver o su travs, sumando transparencias. El pintor propone dos cuestiones capitales en el anlisis
de lo imagen urbano: lo lnea de base y apoyo de los construcciones y el perfil, o Ifskyline If, de lo ciudad. Los cuestiones sugeridos se suman: lo repercusin paisajstico de
piezas de mayor volumen y altura, el papel del color, lo construccin sobre y bajo tierra, lo gradacin de densidad urbano y uno largo listo de problemas arquitectnicos
planteados plsticamente por Klee en tres de sus obras ms explcitamente urbanos.

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Fig. 7
Paul Klee, Composicin (fragmento), 1914 (acuarela
sobre papel 17,5x27,5 cm.),
Col. Emanuel Hoffmann, en prstamo permanente al Kupfrestichkabinett, Basilea.

Castillo poro construir en el bosque (Fig. 11), de 1926, muestro el mecanismo integrador del material y sus texturas. A propsito de esto obro L. Benvolo comento:

Fig.1 1
Paul Klee, Castillo para
construir en el bosque, 1926
(acuarela sobre papel 28x40,8
cm.L Graphische Sammlung der
Staatsgalerie, Stuttgart.

En el cuadro Castillo para construir en el bosque de 1926 Klee estudia los efectos
creados por la introduccin de una forma regular y orientada, en el producto de un
esfuerzo irregular, donde se agrupan muchas directrices entrecruzadas. La forma perturba el fondo, se abre un camino y se agarra a los elementos que la rodean con su
propia ley dinmica 7.
Lo formo regular y orientado, que sealo Benevolo, se integro en un entorno desordenado participando de su material. Lo textura, el color y los leyes constructivos se repiten. El resultado de lo irrupcin de lo nuevo pieza, de geometra perfecto y tamao
notablemente mayor que los de su entorno es equilibrado, ayudando, con su solo presencio, o ordenar el conjunto.
Uno obro de 1922, titulado Equilibrio inestable (Fig. 12), desarrollo el temo del establecimiento de vnculos entre elementos inconexos, permitiendo leerlos como uno unidad. El centro de lo composicin lo ocupo un elemento de transicin, que participo
de uno doble naturaleza: lo de los cuatro piezas sueltos y lo del fondo. Klee introduce uno serie de flechas que tensionan los morcas sealados dentro del cuadro, indi-

Paul Klee, Equilibrio

Fig.12
inestable (fragmento),
1922
(acuarela y lpiz sobre papel,
montado sobre cartn con borde
de acuarela 31,4x 15,7 cm.L
Paul-Klee-Stiftung, Kunstmuseum,
Serna.

Fig.13
Paul Klee, Monumento
en la frontera de la tierra frtil
1929 (acuarela
(fragmentoL
sobre papel, montado sobre cartn 45,8x30,7 cm.L Col. particular, Suiza.

cando movimiento y relacin desde ese centro hacia lo periferia. Cuatro piezas sueltos posan, de esto manero, o formar un todo entre s y con los elementos del fondo.
Monumento en lo frontero de lo tierra frtil (Fig. 13) y Oasis KSR (Fig. 14) son dos
obras, de 1929, que plantean lo cuestin de lo transicin entre lo denso y lo esponjado. De izquiera o derecho, en los dos cuadros, se establece uno gradacin solucionado mediante el color y lo geometra. El color se ateno o medido que los piezas rectangulares van aumentando su tamao. A menor volumen, mayor intensidad
cromtico.

Poul Klee, Oasis KRS

Fig.14
(fragmentoL
1929 (acuarela
sobre papel 30,5x24,5 cm.L
Col. particular, Barcelona.

Vid.
Ibdem.

Leonardo

Benevolo,

El problema de los tramos reticulares implantados sobre soportes orgnicos, el impacto de los edificaciones altos en lo imagen urbano, lo necesidad de integracin de
piezas regulares en entornos desordenados, lo posibilidad de establecer diversos
relaciones entre piezas inconexos o lo solucin de lo difcil transicin entre tejidos
densos y ligeros, son algunos de los ms habituales cuestiones urbansticos poro los
que Klee sugiere posibles cominos de aproximacin. Este es el sentido en el que
debemos considerar lo obro plstico de este pintor y pedagogo que, sumado o sus
textos tericos, notos y diarios, es un captulo imprescindible de formacin y conocimiento arquitectnico.

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