La Lejana msica cromtica de Gauguin.

Oscar David Rodrguez

Cd. 840832

Hay una impresin que resulta de tal o cual disposicin de colores, de luces, de
sombras. Es lo que se llama msica del cuadro. (158) Las palabras son de
Gauguin, claro, y valindome de ellas, y de la metfora musical heredada de la
tradicin barroca del claroscuro de las fugas de Bach, quisiera arriesgar una
interpelacin descriptiva al cuadro Te Arii Vahin; del que dice el pintor Creo que
no he hecho nada con colores tan profundamente sonoros (142). El procedimiento,
por dems, se encuentra justificado con este juicio.

La nota fuerte del cuadro, temticamente hablando, la ponen los juguetones tonos
terraceos que ponen en primer plano la eva tahitiana; su registro gravita en torno a
la vibracin trompetesca de los pequeos arbustos, que hacen eco en el pecho y
brazos de la pantagruelezca ingenuidad de la figura. Esta eva terracea es, adems,
una mirada ladina y seductora, es la tierra virgen y la raza sencilla, es el origen
rumoroso que llegar hasta la cuba de Wifredo Lam.

Como origen, esa nota fuerte lleva el tempus del acto creador, porque, en palabras
del pintor, Para hacer algo nuevo hay que remontarse a los orgenes, a la
humanidad en estado infantil (137). Ese regreso a la infancia, como dira Rilque, a
la patria del hombre, se armoniza con la necesidad de huida del pintor, con el
hasto de las convenciones y las instituciones. No sobra recordar sus
enfrentamientos con las autoridades insulares y la burocracia.

Nuestra maja tahitiana descansa sobre una ligera cuesta verde que imprime
resonancia diagonal en la sugerida mancha violcea de la tierra lejana. En ese
primer plano, los rojos del abanico, de los frutos y de la base del arbusto
triangulan en arpegio la distancia y los pasos de los caminantes del segundo plano:
dos figuras abadescas y, un poco ms cerca, un perro de andar tranquilo y familiar.
Los pasos de esas figuras, ataviadas de sombra, introducen el sincopado de la
pesadilla, la vergenza que esconde bajo su hbito, la renuncia a la ingenuidad y a
la desnudes: a la ingenua desnudes.

Un poco ms all, ya integrada por completo en la gravedad azulada del bajo, una
nia esttica arranca carmines de un frutal annimo. Tal vez aconsejada por la
incierta serpiente azul que espa desde el cuasi-simtrico rbol central, la nia
probar del fruto; bien cuestionara el pintor Quin puede asegurarme que tal
pensamiento, que tal lectura o tal gozo, no haya influido en absoluto,
posteriormente, en una de mis obras? (157) Y tal vez, tambin, ese fruto sea el que
abra las puertas a la remembranza de sus races peruanas, a su nuevo paraso;
que no al viejo, al esttico y mondico de los serafines y la razn, donde, como el
mismo advirti llegaron las mquinas y el arte se ha ido (156).