UNIVERSIDAD AUTONOMA DE CHIAPAS

Facultad de Arquitectura
Materia
Anlisis Histrico de la Arquitectura lV
Integrantes
Alexis Ivn Vzquez Villarreal
Laparra Escobar Exar Omar

Catedrtico
Arq.
5 semestre

Grupo C

Tema
Gian Lorenzo Bernini
Tuxtla Gutirrez Chiapas, marzo 2015

La arquitectura de Bernini conserva una importante raigambre

clasicista de raz renacentista (clara distribucin de las masas),
aunque est enriquecida con un sentido de la ornamentacin
puramente barroco. Igualmente barrocos son la grandeza y
monumentalidad de sus proyectos que suelen recurrir al uso de
rdenes colosales, el gusto por la lnea curva, el diseo teatral de sus
obras, la rica ornamentacin polcroma de sus interiores y la sntesis
que realiza entre las diferentes artes con una finalidad ilusionista.

El mito de la cabra Amaltea es una

leyenda heredada de la mitologa
griega y, posteriormente adaptada por
los romanos, que dicen que Amaltea
es la cabra que aliment con su leche
a Jpiter, el dios Zeus en la mitologa
griega como un nio y que jugando
con ella, el pequeo dios haba roto
uno
de
sus
cuernos.
En
agradecimiento
al
cuidado
desinteresado que tuvo con l, Jpiter
transform
este
cuerno
en
cornucopia, que es el cuerno de la
abundancia,
como
un smboloasignado a la mayora de
personificaciones romanas, el cual es
visible en los reversos de las monedas.

El
signo
zodiacal
de Capricornio tambin se asocia con
el mito griego de la cabra Amaltea.
Zeus la subi al cielo para honrarla.
Capricornio tambin se asocia a
Saturno y al dios Aristeo.

Se
trata
de
una
escultura
de mrmol de 220 cm de alto.

El grupo escultrico representa

a Eneas huyendo de la ciudad
de Troya llevando a su anciano
padre, Anquises sobre sus hombros, y
a su hijo Ascanio llevando el sagrado
fuego del hogar, mientras Anquises
sostiene a los dioses del hogar
familiar (penates).

 Trata

el tema de la
violencia siguiendo los
modelos de la escultura
helenstica. El poderoso
cuerpo del dios, el de un
varn
maduro,
se
encamina hacia delante y
el juvenil y femenino
cuerpo de Prosrpina no
pisa el suelo pero tiende
hacia atrs sus brazos,
pidiendo ayuda con uno y
rechazando la cabeza del
dios con el otro.

 Se

representan
dos
personajes:Apolo, Dios de la
belleza, y Dafne, una ninfa
maravillosa
amada
por
Apolo. Pero el amor no es
correspondido, es ms, sobre
ella
cae
la
maldicin
impuesta por su padre de
que si el dios la toca, la bella
muchacha se transformar
en una planta de laurel. Pero
Apolo no puede reprimir su
deseo por tomarla y la acosa
insistentemente, hasta que
finalmente la alcanza y en
ese momento se consuma la
maldicin.

Representa al futuro rey David, uno de los

personajes del Antiguo Testamento, en la
escena
en
que
derrota
al
giganteGoliat lanzando una piedra con
una honda.

Al contrario que en obras ms tempranas del

artista, esta obra no presenta el mismo
nfasis vertical. El cuerpo de la figura se
muestra en el instante en que se dispone a
tirar la piedra, los dos pies apoyados, el
cuerpo medio girado. La figura est en
tensin, el movimiento y la potencia estn
implcitos. La cara muestra concentracin,
con el ceo fruncido e incluso mordindose
el labio inferior. Este David no es el guerrero
perfecto e idealizado, sino uno muy humano
esforzndose para lograr sus metas. Tras la
figura, yacen varias armas descartadas,
recordndonos que esta no es una batalla
ganada a travs de un armamento superior,
sino de un esfuerzo fsico. A sus pies, un arpa
hermosamente tallada, que indica que David
se convertir en un poeta.

 Las

obras centrales de esta

muestra, titulada Las nimas de
Bernini. Arte en Roma para la
Corte
espaola,
son
las
dos Animas, beata y dannata, que
el artista realiz en su juventud
(1619) con el fin de mostrar la
posible expresin gestual de
estados contrapuestos del alma:
infierno
y
paz.
Anima
dannata resulta especialmente
expresiva por su dramatismo y por
el fuerte sentido religioso con el
que se nos aparece representado
el terror del alma ante la visin del
infierno.

 El

sepulcro presenta un composicin

piramidal. Arriba, la estatua del papa
sentado, en actitud bendicente; abajo la
urna en forma de relicario que deba
contener el cuerpo, y a cada lado, de pie, las
figuras de las Virtudes, Justicia y Caridad.
.Estas referencias hacen a alusin a las
virtudes del difunto.

La figura del Papa, de bronce, aparece

majestuosa. El manto cae sobre su cuerpo

formando ritmos ondulantes. El sepulcro
en mrmol negro, y las Virtudes, en
mrmol blanco sealan las caractersticas
barrocas de combinacin de materiales.Sin
embargo la escena conserva todava
cierta

mesura, pues los rostros son

tranquilos,
como
transmitiendo
resignacin y esperanza cristalina.

 El busto fue hecho por

Bernini imagen como

"privada",
con
toda
probabilidad,
por
s
mismo,
como
una
imagen de su (supuesta)
amante, que se mantuvo
mucho tiempo en la casa
del escultor.
Costanza Piccolomini Bo
narelli era en realidad la
esposa
de
Mateo
Bonarelli, un escultor,
discpulo de Bernini.

Se trata de un palacio con planta en

forma de H, sin patio central y con
alas laterales que lo relacionan con
el exterior. O sea, se trata de un
edificio de concepcin muy abierta.
El edificio cuenta con numerosas
innovaciones arquitectnicas, pero
tambin se pueden rastrear otros
palacios precedentes de los que se
extrajeron influencias.

El esquema se va repitiendo
para dar paso a las diversas
dependencias. Y en el centro de
la construccin un gran saln
que se corresponde en la
fachada con los dos pisos
superiores y se cubre con un
alto cimborrio.

Este es del periodo barroco y es muy emblemtico e imponente, quien comenz la obra fue
Carlo Maderno en el ao 1625, este necesito colaboracin de Borromini. Este palacio se
concluy en el ao 1633, en manos de Gian Lorenzo Bernini. Este fue el creacionista de la
fachada del prtico, que se encuentra entornada por una doble galera cerrada. Cuenta con
ventanales sumamente vistosos. Otro elemento que aplic Bernini fue, la escalinata.
Borromini fue el creador de la escalera elptica que se encuentra localizada bajo el prtico.

La arquitectura de Bernini conserva una importante raigambre

clasicista de raz renacentista (clara distribucin de las masas),
aunque est enriquecida con un sentido de la ornamentacin
puramente barroco. Igualmente barrocos son la grandeza y
monumentalidad de sus proyectos que suelen recurrir al uso de
rdenes colosales, el gusto por la lnea curva, el diseo teatral de sus
obras, la rica ornamentacin polcroma de sus interiores y la sntesis
que realiza entre las diferentes artes con una finalidad ilusionista.

Al dejar expedito interior

Permite contemplacin del entorno.
Juego bicroma: mrmol paredes
y bronce baldaquino

Mantiene proporcin
Con el templo (29m. Altura)

Estructura arquitectnica
Pero concepcin escultrica

Materiales :
Madera
Estuco dorado
Bronce
mrmol
Movimiento
ascensional
Centraliza espacio del crucero
y focaliza tumba de San Pedro

Bernini.
Baldaqun de San Pedro

ngeles del centro

Con atributos de
Remate:
San pedro (llaves y tiara)
Globo coronado con cruz. Y San Pablo (espada y libro)
(Triunfo del Catolicismo)
Significado:
Continuacin Jerusaln
bblica en la Roma papal

Volutas
ascensionales

ngeles esquinados
con guirnaldas
triunfantes
Entablamento
curvo

Capitel compuesto
Tallos
hojas
Columnas Fuste dividido
menudas
Salomnicas Por tres anillos
(espiral)
espiral

Abejas y soles.
Smbolo Urbano VIII

Achaflana pilares del crucero:

1 cuerpo amplios nichos con estatuas.
2 cuerpo hornacinas abalconadas
(enmarcadas entre columnas salomnicas
como reflejo de las que tiene el baldaquino)
con reliquias (lanza, vernica, cruz, cabeza)

Base tica

Podiums de mrmol
Con relieves

Bernini.
Baldaqun de San Pedro

Entablamento con
Balaustrada.
(horizontalidad)

Remate con 140 estatuas

(verticalidad)

Cuatro filas
columnas toscanas

Claroscuro
arquitectnico

Tres calles.
Central ms ancha

Bernini.
Columnata

Planta elptica
Cambia centralidad
Por circularidad
multiplicando puntos
de vista

En eje ms corto
Fachada y altar mayor

Claridad compositiva

Espacios
difanos

Respeta proporciones
Y reglas.

Curvas y
contracurvas

Se retranquea iglesia con

respecto a la calle
mediante dos muros cncavos

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Planta

Frontn triangular
roto por la base
(claroscuros)

Frontn curvo
Partido con escudo

Estructura adintelada
engloba arco de medio punto

Entablamento
curvo

Prtico
antepuesto

Enmarcada
Por pilastras

Dos
columnas
Fachada saliente flanqueada
por muros cncavos.
Contraste sobriedad y horizontalidad
muros laterales y verticalidad fachada

Escalinata
convexa

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Fachada

Coronada capilla mayor

Con frontn curvo partido
Con estatua de San Andrs
Luz ventanas y linternas
Llenan de luz iglesia

Superficies pulidas
Para que luz resbale

Cuatro capillas a
Cada lado de la
Capilla mayor
Capilla mayor
recibe luz de
una linterna
horadada en su parte
superior

Ordenacin espacio
Con pilastras corintias
acanaladas
Ondulacin
Del muro

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Interior

Putti con
guirnaldas
triunfales

Ritmo
serpenteante
de guirnaldas

Pescadores
con atributos
del oficio
(conchas, redes, etc.)

Articulacin de
Cpula ovalada
en gajos

Profusa
decoracin

Bernini.
San Andrea al Quirinale.
Cubierta

Esculturas se
integran en
estructura

Artesonado hexagonal
(smbolo Urbano VIII)

EL EXTASIS DE SANTA TERESA

El xtasis de Santa Teresa, tambin
conocido como la Transverberacin de
Santa Teresa. Es un grupo escultrico en
mrmol obra del escultor y pintor Gian
Lorenzo Bernini, de estilo barroco. Fue
realizada entre 1647 y 1651, por encargo
del cardenal Cornaro, para ser colocada
donde ira su tumba, en la iglesia de Santa
Mara de la Victoria

PALACIO ODESCALCHI

Este palacio fue rediseado por Bernini, cuando la familia Chigi lo adquiri en el 1664. La participacin de Bernini
en el proyecto ha desencadenado nuevas normas que haban una gran influencia en la arquitectura en la Europa
Central.

COLUMNATA DE SAN PEDRO

Columnas

Planta de cruz griega

Obelisco
Fuente

COLUMNATA DE SAN PEDRO

El Palazzo Montecitorio es un palacio de Roma, sede de la Cmara de los Diputados italiana.

Su construccin fue iniciada por Gian Lorenzo Bernini, bajo el papa Inocencio X, pero fue terminada por Carlo Fontana que
modific el proyecto de Lorenzo Bernini aadiendo un campanario. En 1696 se establecieron en el palacio los tribunales pontificios.
A continuacin fue la sede de la Gobernadora de Roma y la Direccin de la polica.

Scala Regia es la denominacin tradicional de una imponente escalera, parte de la entrada ceremonial en el Palacio
Apostlico Vaticano. Fue construida en pleno Renacimiento (comienzos del siglo XVI), para conectar el Palacio Apostlico con
la Baslica de San Pedro, por el arquitecto Antonio da Sangallo el Joven. En la poca barroca fue modificada
significativamente por Gian Lorenzo Bernini (de 1663 a 1666), que utiliz recursos visuales de ilusionismo arquitectnico
o trampantojo

En Roma desde 1619, Borromini trabaj en los tajos de San Pietro como tallista, marmolista y estucador, siendo
acogido por Maderno, pariente lejano, que pronto lo emple como colaborador y diseador en Sant 'Andrea della
Valle (suya es la linterna) y en el palacio Barberini. Muerto Maderno, continu como principal ayudante de Bernini,
que le dio libertad diseadora, sobre todo en el palacio Barberini (la escalera de caracol y la fachada al jardn sern
suyas) y en el gran Baldaquino (el coronamiento es invencin suya).

Ctedra de San Pedro, en sentido fsico es el trono de madera donde el primer obispo de Roma, primer Papa, San
Pedro, se sentaba a dictar ctedra. La silla de madera se encuentra en la baslica de San Pedro, dentro de la obra de
Gian Lorenzo Bernini.

Las tumbas son expresiones ideales de la

dramaticidad religiosa del Barroco, tocada de vida
por los valores naturalistas y de teatral ilusionismo
que se cuelan en su concepcin, convirtiendo la
ltima morada en un modo ms de vanidad
humana, poltica, religiosa o social. En esta obra
realizada para el papa Alejandro VII, Bernini
unifica el monumento conmemorativo y el
sepulcral, y fija el tipo hasta casi el siglo XIX: el
papa bendice, sentado en un trono, o reza, de
rodillas, sobre un pedestal que se sita detrs de
un sarcfago, flanqueado por figuras alegricas
alusivas al difunto.

El Puente Sant Angelo, levantado con el nombre de Pons Aelius en honor al emperador Adriano, daba continuidad al
centro de la ciudad sobre el Tber en las inmediaciones del mausoleo del emperador, hoy reconvertido en el Castillo
de SantAngelo.
Las estatuas posteriores, muchas de ellas de Bernini, han sido ejemplo y modelo de inspiracin para la decoracin de
puentes urbanos posteriores, como el Puente de Carlos en Praga.

El busto de Gabriele Fonseca es un retrato escultrico del artista

italiano Gian Lorenzo Bernini . Ejecutado en algn momento entre
1668 y 1674 , la obra se encuentra en San Lorenzo en Lucina en
Roma , Italia . Gabriele Fonseca era el mdico al Papa Inocencio
X.

En el transepto de la izquierda, la capilla Paluzzi-Albertoni diseada por Giacomo Mola 1622-1625. Dentro est una
de las obras maestras de Bernini, la estatua de la Beata Ludovica Albertoni (1671-1675).

La fuente de la Barcaza (italiano: Fontana della Barcaccia) es una clebre fuente de Roma de estilo barroco, que se encuentra
situada en plaza de Espaa, al pie de las escalinatas de la Trinit dei Monti.
La obra fue encargada por el papa Urbano VIII a Pietro Bernini, que fue ayudado en la construccin por su hijo Gian Lorenzo. La
fuente que representa una barcaza a medio hundir fue realizada entre 1627 y 1629. El diseo est inspirado, segn cuenta la
tradicin, en la llegada a la plaza de una barca durante la crecida del ro Tber, en la navidad de 1598.

Dicha iglesia fue consagrada en 467, y restaurada por el papa Honorio III en 1224. En 1626, Bernini elabor una
estatua de la santa, que permanece en su iglesia.

La Fuente del Tritn se erige en

el Quirinal (Roma, Italia), cerca de la Fontana de
TreviFue realizada por el genial maestro
del Barroco italiano, Gian Lorenzo Bernini. Esta
espectacular fuente, est ubicada en el centro de
la Plaza Barberini, cerca de la entrada al Palacio
Barberini (que hoy alberga la Galera de Arte
Antigua), que Bernini ayud a redisear para su
patrn, Maffeo Barberini, que se haba convertido
en papa con el nombre de Urbano VIII

La capilla Cornaro es una obra total de Gian Lorenzo Bernini muy caracterstica del arte barroco para conseguir
la integracin de todas las artes juntas.
La capilla pertenece de la familia de Caterina Cornaro y se encuentra en la iglesia de Santa Maria de la
Victoria, Roma. Es un altar en cuya fornicula se encuentra el grupo escultorio: xtasis de Santa Teresa en
composicin diagonal. A los laterales se abren unos palcos donde estn la familia Cornaro presenciando el acto.
Como elementos arquitectnicos, destacan las columnas, entaulamientos y frontones que forman el espacio de
la capilla. Y por ltimo, hay mucho colorido en los elementos anteriores. Tambin juega un especial papel la luz
procedente de la parte superior.