LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA PELCULA DE ANTONIO DROVE

BASADA EN LA NOVELA DE EDUARDO MENDOZA

Hoy nos acercaremos a una historia que se sita en tiempos del

final de la Primera Guerra Mundial, (1914-1918) de la que este ao
conmemoraremos los cien aos del inicio. La Gran Guerra slo est
como marco de fondo de la novela y la pelcula que vamos a tratar y
aunque los hechos concretos que ocurren se sitan fuera del
espacio del conflicto, surgen como consecuencia de l, ya que se
ubica en el entorno de una fbrica de armas que tiene como
clientes los pases beligerantes.

La verdad sobre el caso Savolta, de Eduardo Mendoza (1975), es la

obra en la que se fundamenta la pelcula. Ilustra el conflicto de
intereses vivido en la ciudad de Barcelona, hace casi cien aos, al
estar muy afectada por los movimientos de poblacin causados por
el desarrollo industrial de la poca, y en este caso de la industria
armamentstica. Los hechos se producen entre los aos 1917 y
1919. Se muestran las protestas y los movimientos sindicales de la
poca, ahora ceidos a los que se ocasionan alrededor de Savolta y
la empresa que lidera.

La pelcula, del mismo ttulo, dirigida por Antonio Drove en 1979,

recoge esos hechos.

LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA

TTULO ORIGINAL: La verdad sobre el caso Savolta.

DIRECCIN:
PAS:
AO:

Antonio Drove

Espaa
1979

DURACIN: 130 min.

GUIN: Antonio Drove & Antonio Larreta (Novela: Eduardo
Mendoza)
MSICA:

Egisto Macchi

FOTOGRAFA:

Gilberto Azevedo

INTERPRETACIN:
Jos Luis Lpez Vzquez, Ovidi
Montllor, Omero Antonutti, Charles Denner, Stefania Sandrelli
PRODUCCIN:
Net Difusin

Coproduccin Espaa-Francia-Italia; Filmalppha /

GNERO : Drama | Poltica

La pelcula y su contexto

El relato presenta las luchas reivindicativas entre trabajadores y

propietarios de la fbrica de armas Savolta, en Barcelona,
durante los aos 1917 y 1923. Es una poca de la ciudad que se
caracteriza por los tiroteos callejeros a causa del pistolerismo que
enfrenta a anarquistas y sicarios de la patronal y que ocasiona un
nmero escandaloso de muertes. La historia arranca en un
momento lgido de la situacin cuando la familia Savolta se
encuentra con una rebelin obrera de sus trabajadores y decide
acabar con ella, para lo que contrata asesinos a sueldo y urde
intrigas que oculten sus ilegales transacciones con Alemania. La
denuncia hecha por Domingo Pajarito de Soto, publicada el da 6 de
octubre de 1917 en un artculo del peridico obrerista y panfletario
"La voz de la Justicia en la que se explica lo que supuestamente
est ocurriendo en casa de los Savolta, es el inicio de todo el
proceso narrativo:

...la empresa Savolta, cuyas actividades se han desarrollado de

manera colosal e increble durante los ltimos aos al amparo y a
costa de la sangrienta guerra que asola a Europa, como la mosca
engorda y se nutre de la repugnante carroa. Y as es sabido que la
ya citada empresa pas en pocos meses de ser una pequea
industria que abasteca un reducido mercado nacional o local a
proveer de sus productos a las naciones en armas, logrando con
ello, merced a la extorsin y al abuso de la situacin comprometida
de estas ltimas, beneficios considerables y fabuloso lucro para
aqulla a costa de stas. Todo se sabe, nada escapa con el
transcurso de los aos a la luz de las conciencias despiertas y
sensibles: no se ignora la ndole y cariz de los negocios, ni las
presiones y abusos a que ha recurrido y que son tales que, de
saberse, no podran por menos que producir escndalo y firme
reproche. Tambin son de dominio pblico los nombres de aquellos
que han dedicado y dedican su inteligencia y denodado esfuerzo al
ya citado empeo de lucro: son el seor Savolta, su fundador,
principal accionista y rector del rumbo de la empresa; el siniestro
jefe de personal, ante cuya presencia los obreros se estremecen y
cuyo nombre suscita tal indignacin y miedo en todos los hogares
proletarios que se le conoce por el sobrenombre de el Hombre de
la Mano de Hierro, y, por ltimo, pero no en menor grado, el
escurridizo y prfido Lepprince, de quien... (Pg. 13-14)

Esta tensin histrica inicial proporciona un argumento en forma

de thriller, generador de gran expectacin en el lector o
espectador, para saber cmo y porqu se desarrollan los
acontecimientos novelados.

Espaa no particip, directamente, de la Gran Guerra. Esa

neutralidad dio grandes beneficios econmicos a la industria y al
comercio por el suministro de productos diversos: alimentos
bsicos, calzado, tejidos, municiones Las empresas
catalanas participaron de forma muy activa en este sustancioso
negocio con la fabricacin y distribucin de muchos productos. Los
beneficios eran para la burguesa y se produjo un gran descontento
por parte del obrerismo proletario que no se beneficiaba para nada
de la gran ocupacin generada por las transacciones; porque, su
situacin laboral segua siendo tan penosa como lo haba sido hasta
entonces.

Desde principios del siglo XX, el desarrollo de la industria produjo

un masivo desplazamiento de poblacin rural a ciudades para
buscar posibilidades de vida y de trabajo de las que carecan en el
campo. Esta situacin se acentu con el inicio de la I Guerra
Mundial, Los desplazados no siempre conseguan el xito de mejora
econmica y social perseguido ni, por tanto, permiti satisfacer las
expectativas de los que emigraban, lo que incidi en la creacin de
bolsas de marginacin y una divisin social entre ricos y pobres
muy marcada, que ocasion movimientos reivindicativos urbanos,
por parte de los que tenan la peor parte.

Tal desequilibrio provoc disturbios y huelgas que culmin en 1916,

con la primera huelga general en todo el pas. El conflicto continu
y produjo enfrentamientos sucesivos entre patronal y obreros,
cuyas organizaciones, sobre todo la UGT (Unin General de
Trabajadores) y CNT (Confederacin Nacional del Trabajo)
adquirieron una gran fuerza. En 1917 hubo una huelga general
revolucionaria, que fue castigada con extrema dureza por el
ejrcito y la polica, de acuerdo con la voluntad de la oligarqua
burguesa y empresarial catalana. Se favoreci la creacin de redes
de matones a sueldo, y como consecuencia se produjo un clima de
gran inseguridad poltica. Como en la industria metalrgica se
fabricaba material de guerra destinado a los aliados, sobre todo a
Francia, nacieron redes de espionaje y frecuentes extorsiones para
cortar este sector industrial. El resultado de todo ese caos tuvo

como consecuencia mltiples atentados y, en concreto, el que

inspira y da ttulo a la obra inspirado en el asesinato del fabricante
de armas Jos Alberto Barret y Monet en 1919.

La represin se convirti en un mtodo habitual para los

poderosos. La Mano Negra, grupo que realizaba atentados y
asesinatos, fue un montaje para encarcelar a decenas de
anarquistas a comienzos del siglo XX, hasta el ao 1923, en el que
la CNT pasaba a la ilegalidad.
Ya centrados en la pelcula vemos que un obrero anarquista,
Vicente, es golpeado por unos matones contratados por los

patrones, para infundir miedo a los trabajadores. La paliza es tal

que el trabajador muere al da siguiente. Sus compaeros
reconocen a los autores del crimen y preparan la publicacin de un
artculo en el peridico del periodista Domingo Pajarito de Soto. Esa
atrocidad lleva a huelgas y por tanto a despidos injustificados. El
deseo de mejorar las expectativas de negocio, lleva a la empresa a
unirse con capitales extranjeros para facilitar el aumento de la
produccin. La llegada oportuna del francs Lapprince, personaje
ambicioso y sin escrpulos, coincide con el momento. Su objetivo,
conseguir poder y dinero a cualquier precio, y los mtodos
empleados para su obtencin, son decisivos para el desarrollo de
la accin.

La patronal pretende parar las protestas de unos obreros

indefensos ante una jornada laboral de ms de 14 horas, con
amenazas. El soborno y el asesinato son los medios ms fciles y
efectivos para atemorizarlos. Lepprince renen a Pajarito de Soto y
Miranda aparentemente fiel trabajador de la empresa- en su casa,
para intentar comprar a Pajarito de Soto, impulsor intelectual de
las revueltas, pero el periodista no se deja seducir. Esta decisin
convierte a Pajarito en un personaje peligroso que ha de ser
eliminado, lo que se dice, y es admitido por todos, sin ningn
escrpulo. Despus de varias escaramuzas para acabar con l sin
conseguirlo, en otra reunin acordada en casa de Rovira, otro
trabajador, en este caso del movimiento sindical, aunque discreto,
se produce una masacre de los sindicalistas asistentes de la que
Pajarito tambin se salva. Cada vez la situacin es ms convulsa
con una tensin creciente y un final que no desvelamos para no
romper la emocin del desarrollo de los acontecimientos.

Las ideas centrales del relato son:

Las diferencias de clase en las primeras dcadas del siglo XX.

El anarquismo y la lucha de clases.
La hipocresa de la sociedad burguesa.
Amistad, amor, violencia y moral.
El lenguaje cinematogrfico:
La representacin cinematogrfica se caracteriza por la abundancia
de planos expresivos en los que se muestran los sentimientos de
los personajes. Son primeros planos, planos medios, americanos y
conjuntos.
La fotografa es oscura como metonimia del proceso oscurantista
en el que se estn moviendo los personajes, donde la noche o das
nublados y fros les ayuda amoverse.

El punto de vista se relaciona con el papel que se otorga

visualmente al que habla o escucha, representados por el picado o
contrapicado. La visin a los trabajadores se hace desde niveles
superiores al de los ojos a los obreros a los que se les habla, en

picado. A Pajarito de Soto se le mira desde un plano inferior

(contrapicado), con frecuencia, para enaltecer su personalidad. Al
principio se le asocia como a un idealista caballero andante que no
se deja corromper por la situacin, fcilmente.

Las descripciones son escasas, sirven para encuadrar el relato sin

recrearse nunca en el propio espacio; adquiere el valor
representativo del tiempo y del arco en el que se desarrollan las
acciones, en gran medida interiores de casas, restaurante,bar,
fbrica, etc. Tambin las calles de la ciudad como lugar de trnsito
para los personajes, o donde se producen asaltos, aunque
Barcelona est muy presente en todo cuanto ocurre.

Los fragmentos documentales no tienen voz. Son descriptivos, en

planos conjunto, de lo que ocurre en la guerra externa y que
deshonra a las fbricas que proporcionan armas para seguir las
matanzas. Son un testimonio del valor comunicativo del cine, muy
importante ya en esa poca. Tambin se presenta un documental de
la Revolucin Rusa de 1917. Vale la pena atenderlo por lo
significativo que era, ya en 1918 a pesar de requerir mquinas muy
complejas tanto para filmarlo como para su presentacin.

Los dilogos son vivos y naturales, de acuerdo al rol de cada

personaje; con excelentes actuaciones de los actores. Destaca un
Pajarito (Jos Luis Lpez Vzquez) memorable.

La msica de Egisto Macchi es un acompaamiento al relato, para

la separacin de secuencias y puntualizaciones en momentos
determinados. El espacio sonoro es ms bien de ruidos o msica
concreta que nos puede pasar desapercibido por no pretender ser
el centro de atencin en ningn momento, aunque nos punta la
accin de los personajes.

Los personajes
En la pelcula aparecen la mayora de los personajes de la novela.
Son representativos de las clases sociales de la Barcelona de la
poca.
Por una parte, los prximos a Savolta:

Enrique Savolta, es el patriarca de la casa y patrn de la

fbrica. Se aprovecha de su protagonismo y de su poder
absoluto con mtodos sucios y sin mancharse las manos
directamente.

Nicols Claudedeu (en cataln llave o mano de Dios), se le

llama el hombre de la mano de hierro, cruel con los
obreros, duro y conservador. En la pelcula, realmente tiene
una mano metlica.

Cortabanyes (en cataln "banyes" cuernos) es el abogado de

la empresa Savolta, holgazn que conoce todos los hilos de la
trama que se pretende llevar a cabo.

Pere Parells, socio y asesor de Savolta, hombre inteligente

que presume de ateo pero sigue los ritos religiosos a los que
asiste, para ser visto en pblico.

Javier Miranda, un joven que llega a Barcelona desde

Valladolid en busca de un ascenso social. Se relaciona con
personas de su nivel que tienen aspiraciones de ascenso
social, por lo que se acerca a Lepprince, que lo utiliza para
sus fines. Tiene un cierto carcter picaresco porque busca
ascender a cualquier precio y justifica su vida en la
declaracin que hace ante el juez. Con los aos, ha adquirido
experiencia y capacidad para moverse. Tiene un carcter

desconfiado, traicionero, embustero y vengativo. Es ambiguo

y contradictorio; por una parte es noble, bueno y con
sentido de la justicia, pero tambin dbil y vulnerable. Se
define a s mismo como nufrago en un mundo vulgar, de
ah su soledad, su sentimiento de frustracin y de fracaso y
su desencanto. Respecto a Miranda se producen
diferencias en las dos representaciones. En la novela es
traicionado por su esposa, mientras que en la pelcula, al ser
l el que comete adulterio con Teresa, la infidelidad es de
Teresa, traicionando a su amigo Pajarito de Soto. Tambin, al
final de la pelcula Miranda es consciente de sus defectos y
traiciones y lo verbaliza soy dbil, ambicioso, manejable. Lo
que no ocurre en la novela. La actuacin de Ovidi Montllor le
da una apariencia ms aptica y frgil de lo que podamos
imaginar con la lectura de la novela, donde su actuacin
parece ms activa y beligerante.

Lepprince es otro personaje desclasado y picaresco. Elegante

y jovial, llega a Barcelona con el propsito de medrar. Se
caracteriza por su falta de escrpulos. Sus movimientos est
rodeados de misterio; es de origen francs; su madre es
espaola y l es admirado por su distincin. Es un
manipulador de los que se acercan a l y no duda en recurrir
al crimen para lograr sus propsitos.

Mara Coral es una bella gitanilla. Artista de cabaret, para

sobrevivir. Sensual, caprichosa, egosta y desconcertante. Se
casa con Javier Miranda para conseguir un estatus social a
cambio de ser la amante de Lepprince. Juega con los
hombres, aunque parece una nia pobre y
asustada. Confluyen sus rasgos, por una parte con los de la
mujer huidiza y misteriosa del Romanticismo, de belleza
oscura y salvaje y forma de vida alejada de la tradicin, y por
otra, con los de personajes femeninos de la novela
folletinesca del siglo XIX por la sensacin que produce de
mujer de carcter desvalido y rodeada de adversidades de
todo tipo.

Mara Rosa Savolta es la hija del industrial. Tiene una

educacin tradicional y aspira acasarse con Lepprince.
Representa a la clase burguesa encerrada en un entorno
pequeo, con un total desconocimiento del mundo, por tanto
ingenua y dbil, aunque despus madure.

Alejandro Vzquez Ros es el comisario encargado del caso

Savolta. Tiene un papel ms relevante en la novela que en la
pelcula. En la novela la transcripcin de sus declaraciones

forma parte de los documentos que al final llevan a la

conclusin del caso.

1916 Fiat 501 S

El otro grupo social es el de los obreros: inmigrantes, sindicalistas y

otros personajes de clase social baja como taberneros, clientes del
cabaret, etc. Destaca, por su protagonismo:

Domingo Pajarito de Soto: personaje utpico de matiz

quijotesco que, desde las pginas de La Voz de la Justicia
denuncia las condiciones adversas de los ms desvalidos. l,
junto a su mujer Teresasoportan unas duras condiciones de
vida. En la novela, la relacin amorosa de Miranda y Teresa
es platnica, mientras que la pelcula la presenta como
adulterio. En la pelcula se elimina el personaje de Maria
Coral la mujer de Miranda en la novela- y Teresa asume
alguno de sus rasgos. El intento de suicidio de Mara Coral en
la novela, se convierte en la pelcula en un suicidio real de
Teresa. Desde la burguesa y la propia polica, le consideran
un personaje peligroso, dice Alejandro Vzquez Ros, como
acusacin en su contra que: ...del ya citado individuo se
desconoca su filiacin; se saba que proceda de Galicia, que
no tena trabajo ni domicilio declarados, que viva con una

mujer de la que tena un hijo, ignorndose si esa unin se

haba realizado de conformidad con la Iglesia Catlica; que
entre sus lecturas se contaban los siguientes autores:
Roberto Owen, Miguel Bakunn, Enrique Malatesta, Anselmo
Lorenzo, Carlos Marx, Emilio Zola, Fermn Salvochea Francisco
Ferrer y Guardia, Federico Urales y Francisco Giner de los
Ros, entre los ms representativos, as como folletos de
ngel Pestaa, Juan Garca Oliver, Salvador Segu el Noi del
Sucre y Andrs Nin, entre otros, y publicaciones
antigubernamentales como La Revista Blanca, La Voz del
Trabajo, El Condenado, entre otras, y la ya citada La Voz de la
Justicia, en la que colaboraba (VSES, pg. 18.)

Nemesio Cabra Gmez, que slo aparece en la novela, es un

visionario que sufre hambre y miseria; se vuelve loco y
provoca en el lector la sonrisa y ternura. Es un hombre
solitario, independiente, obsesionado por descubrir la verdad
y permanecer fiel a sus principios, contrasta con la sociedad
corrupta en la que vive. Nemesio es un mendigo que, por su
manera de vivir, conoce bien el manicomio, las comisaras y
las crceles. Las experiencias y conocimientos que tiene
debido a esta vida, le hacen vctima de manipulaciones por
parte de los anarquistas y de los policas. En la pelcula,
Pajarito asume parte de sus roles como personaje.

La pelcula es de gnero histrico-policaco. Incluye documentales

sobre la primera guerra mundial y el movimiento comunista en
Rusia y toda una trama relacionada con asesinatos alrededor de la
empresa Savolta que fabricaba armas para la 1 Guerra Mundial.

El autor y la novela
La verdad sobre el caso Savolta (1975) Es la primera novela
publicada por Eduardo Mendoza.

Eduardo Mendoza
Publica la obra estando en Estados Unidos, en 1975. Inicialmente,
tena como ttulo Los soldados de Catalua, pero por problemas
con la censura franquista, tuvo que cambiarlo. La obra ha sido
considerada por la crtica una precursora del cambio de la sociedad
espaola, por ser la primera novela previa a la transicin
democrtica. Pocos meses despus de su publicacin mora
Francisco Franco y al ao siguiente La verdad sobre el caso
Savolta reciba el Premio de la Crtica.

En la obra encontramos varios asuntos que se entrecruzan:

La ciudad de Barcelona como centro del espacio

narrativo, con sus lujos y miserias.

Documentos periodsticos que informan sobre noticias y

sucesos de la poca, aparentemente reales.

Una presentacin crtica e irnica de una burguesa capaz de

dar impulso econmico a la ciudad pero abusando de su
poder con sus trabajadores, todo ello revestido de
paternalismo protector.

Como contraposicin, los trabajadores empiezan a conocer las

nuevas teoras de revolucin social que les impulsa a intentar
cambiar sus desventuradas vidas.

La novela est escrita, en parte, de forma cercana al

gnero policaco, con crmenes, investigaciones, soluciones finales
por medio de declaraciones o de la reconstruccin de los hechos
estudiados, por parte de la polica. Se integran enigmas,
sospechas, bsquedas del comisario o interrogatorios. Como forma
de relato, tambin se intercalan aspectos de la novela histrica,
con datos y precisiones muy concretos y reconocibles y, asimismo,
con la propia novela folletinesca del siglo XIX, que por medio del
oportuno suspense, ayuda a mantener la atencin del lector:con
escenas de los bajos fondos (en el cabaret, las tabernas y el mundo
del hampa), la ancdota sentimental (la historia de Mara, de su
origen oscuro, sus amoros con el hombre rico y su boda con el
humilde, sus misteriosas enfermedades y fugas, su intento de
suicidio, etc.) Tambin integra aspectos de la novela de aventuras
en los ltimos captulos, en los que Javier se lanza, por amor, a la
bsqueda de Mara Coral.

EL ESPACIO Y EL TIEMPO
La verdad sobre el caso Savolta es una novela urbana, ubicada en
Barcelona y en donde la ciudad tiene un papel relevante pera el
desarrollo de los hechos a los que les concede credibilidad. Tiene
secuencias situadas en espacios particulares y pblicos
presentados desde el punto de vista de Javier Miranda. Como ya se
ha sealado, Barcelona era, en esa poca, una ciudad industrial a
la que acuda un gran nmero de personas para encontrar trabajo y
ascender socialmente, como le ocurre a Javier Miranda, a quin,
como recin llegado, la ciudad la percibe como un espacio hostil,
en el que le resulta difcil encontrar su lugar.

Se destaca el centro de la ciudad como lugar de intercambio social,

en donde se sitan los acontecimientos histricos importantes:
La zona de la burguesa con el Ensanche (actual Eixample)
proyecto urbanstico diseado por Ildefons Cerd para ofrecer
vivienda a los obreros en condiciones dignas, pero que se convirti,
debido a la especulacin, en una zona burguesa.
La parte alta de la ciudad, con los domicilio de Savolta y
Lepprince.

 La zona de los obreros, que corresponde a barrios como el Raval,

donde vive Pajarito de Soto. En ese barrio se mezclaban las
viviendas y las fbricas, los locales de diversin y las instituciones
benficas y culturales.

Otros espacios destacan por su valor simbolista, como:

El Liceo (actualmente el Liceu)

La montaa de Montjic.

Las tabernas, punto de encuentro de los obreros para difundir

sus doctrinas.

Tambin debemos citar los espacios fuera de la ciudad. As, Javier, a

final de la primera parte decide alejarse de Barcelona para superar
una crisis personal. Por otra parte, el viaje de luna de miel de Javier
y Miranda es a un balneario de la provincia de Gerona supone
tambin un parntesis.

El relato transcurre entre los aos 1917 y 1919, pero una serie de
sucesos se producen posteriormente:
Las declaraciones de Javier Miranda al juez en Nueva York, en
1927.
El affidvit, o declaracin jurada, prestado ante el cnsul de
Estados Unidos en Barcelona por el ex comisario de polica
Alejandro Vzquez Ros.
La referencia a la muerte de la Doloretas, de la cual se informa
desde Estados Unidos.

El tiempo del relato tiene datacin de acontecimientos histricos,

con fechas en documentos y cartas. Aunque se produzca desorden
cronolgico e imprecisiones temporales propias del tiempo
novelado.

La primera parte se concentra entre los aos 1917 y 1918,

pero Pajarito de Soto remite a un hecho anterior, el atentado
contra un obrero. De esos aos se explican: los encuentros de
Miranda con Lepprince,Mara Coral y Pajarito de Soto; se

seala el asesinato de Pajarito y Savolta en 1917, el entierro

de Savolta, la muerte de Claudedeu, el atentado fallido a
Lepprince en el Liceo, y la ida de Miranda a Valladolid en
1918.

La segunda parte presenta los hechos de 1919, aunque con

referencias anteriores (analepsis o flashback) relacionadas
con encuentros significativos entre Nemesio y Pajarito o
Nemesio y el comisario Vzquez.

LAS VOCES NARRADORAS, LENGUAJE Y TIPOS DE DISCURSO

La novela combina la narracin en primera persona (punto de vista

del narrador protagonista, en general Javier Miranda) con la
tercera, en ocasiones omnisciente, porque conoce respecto a los
personajes, cmo se sienten, piensan o desean. El hilo conductor
son las declaraciones de Javier Miranda en Nueva York, el ao 1927,
para esclarecer los hechos ocurridos aos antes en Barcelona,
aunque a veces es difcil identificar al narrador porque se producen
interferencias entre varios, de forma simultnea o no prevista.
Vemos que, no todo lo que explica Miranda, lo haba presenciado
o visto, con lo que dudas de que sea el relator de verdades o lo
invente.

Las tcnicas de narracin utilizadas en la novela son variadas. Se

produce la fragmentacin de la historia, con alternancia entre
presente y vuelta al pasado, con dilogos entre los personajes y
presentacin de hechos sin aviso previo. Tambin hay secuencias
sin puntos y aparte (captulo II), en las que los hechos estn
ordenados cronolgicamente. En los ltimos captulos domina un
relato gil y de ritmo rpido. Abundan las descripciones de
espacios, como el cabaret, el saln de baile popular o la pensin
miserable. Tambin, la casa de Lepprince o el balneario. Asimismo,
se hacen retratos de algunos personajes como el de Cortabanyes o
el de Pajarito de Soto. Aunque se dice poco de la apariencia de
Javier Miranda o de Lepprince. De Mara Coral se resalta su belleza
y en general, abundan los dilogos.

La novela presenta una polifona de voces con variedad de estilos y

discursos de acuerdo con el fin que se propone mostrar en cada
momento diferentes niveles, registros de lenguaje y tipos de
discurso:

El discurso periodstico en forma de reportaje panfletario

por parte de Pajarito.

El lenguaje administrativo-epistolar del sargento Totorno

y el comisario.

El lenguaje administrativo que utiliza Vzquez para

redactar su affidvit.

Rasgos de folletn pardico y estilo decadente.

Variedades idiomticas de acuerdo a la clase social a la

que pertenecen los locutores o al nivel de lenguaje en el que
hablen, coloquial, formal estndar
Catalanismos propios del habla de la ciudad.

Destaca el uso de la irona y del humor, tanto para paliar el

dramatismo de determinadas secuencias como para la eleccin de
los nombres de algunos participantes de la historia

Sugerencias didcticas

Acercamiento al momento histrico en Barcelona, Catalunya,

Espaa y Europa en el primer cuarto del siglo XX, de acurdo a
los parmetros de la obra. Se puede consultar mayor
informacin para sintetizarla en un mapa conceptual: la I
Guerra Mundial. Sus causas y la repercusin de forma
general y a nivel local, en la ciudad de Barcelona. Tambin se
menciona la Revolucin Rusa de 1917 Qu repercusin tuvo
en el futuro de la historia mundial? Se recogen bien en la
pelcula los datos observados en la novela?

Acercamiento topogrfico a la Barcelona de la primer cuarto

de siglo XX. Su permetro, nmero de habitantes, situacin
del plan Cerd y de otros monumentos en construccin en el
momento que estudiamos, los medios de transporte, los
modelos de coche, etc. Pueden seguirse, en un mapa, los
itinerarios de los personajes, y el valor de los lugares que se
sealan, tanto en la pelcula como en la novela.

Sealar las caractersticas de los personajes: Enumerarlos,

ordenadamente, su grado de protagonismo, su perfil, las
cualidades y defectos que los caracterizan, y su capacidad
para dar a la historia el sentido que tiene. son personajes
redondos o planos? Tiene el mismo protagonismo en la novela
que en la pelcula?

Se corresponde el momento de la escritura de la novela con

el tiempo presentado? Mostrar a Eduardo Mendoza como
autor literario. Qu punto de vista presenta el autor de los
personajes que desarrollan la historia?. El tratamiento de las
situaciones es realista, ironico, caricaturesco, romntico?
Cabe justificar lo que se seale con los prrafos que lo
demuestren. Tienen el mismo tratamiento en la pelcula o
hay cambios? Cules?

Hacer confluir los objetivos y las competencias pretendidas

para las asignaturas de humanidades: literatura, arte
(arquitectura, escultura pintura, msica, cine ..). Se trata de
una poca de gran riqueza de la que se pueden seleccionar
los artistas ms significativos de todos los campos y sealar
las obras realizadas. Contamos con abundante informacin
escrita y audiovisual que permite hacer actividades
colaborativas de gran inters documental y belleza plstica.

Ver la situacin del pensamiento filosfico y poltico de la

poca. En la obra aparecen nombres como el de Roberto
Owen, Miguel Bakunn, Enrique Malatesta, Anselmo Lorenzo,
Carlos Marx, Emilio Zola, Fermn Salvochea Francisco Ferrer y
Guardia, Federico Urales y Francisco Giner de los Ros, ngel
Pestaa, Juan Garca Oliver, Salvador Segu el Noi del Sucre
y Andrs Nin. Se nombran publicaciones antigubernamentales
como La Revista Blanca, La Voz del Trabajo, El
Condenado. Puede ser de inters clasificar y distinguir cada
uno de esos autores por su produccin e ideas principales que
suscitaron, en sus escritos o actuacin.

Tambin se habla de los sindicatos, de su papel y de la

repercusin que tuvieron para los cambios sociales. Pueden
identificarse, clasificarse, ver su ideario, recorrer actuaciones
y valorarlos, teniendo en cuenta los eslganes significativos,
las banderas que tuvieron o siguen teniendo, etc.

Dentro de la novela,se encuentran fragmentos con distintos

registros y formas de lenguaje. Distinguir:

1. El discurso periodstico en forma de reportaje panfletario por

parte de Pajarito.
2. El lenguaje administrativo-epistolar del sargento Totorno y el
comisario.
3. El lenguaje administrativo que utiliza Vzquez para redactar
su affidvit.
4. Los rasgos de folletn pardico y estilo decadente.

5. Las variedades idiomticas de acuerdo a la clase social a la

que pertenecen los locutores o al nivel de lenguaje en el que
hablen, coloquial, formal estndar
6. Los catalanismos propios del habla de la ciudad.

Por qu podemos decir que la pelcula es de gnero

histrico-policaco?
Qu fragmentos son documentales? De qu tratan?

Presentacin del lenguaje cinematogrfico de alguna

secuencia de la pelcula, en la que se produzca una relacin
metonmica entre la imagen y lo que se desea representar.

Qu indicaciones visuales tenemos del paso del tiempo en la

pelcula?.

A qu se refiere el autor cuando dice "Domingo Pajarito de

Soto se senta, y su impresin no andaba desencaminada, el
diablo cojuelo de nuestro siglo. Con su dedo extendido sobre
las balaustradas de los terrados sealaba las zonas
residenciales, los conglomerados proletarios, los barrios
pacficos y virtuosos de la clase media, comerciantes,
tenderos y artesanos" (pg. 39-40) Qu relacin tiene lo que
Pajario de Soto pretende y lo que hace le Diablo Cojuelo?

Qu significa el final del relato? Es realista? ticamente

que opinin merecen cada uno de los personajes?