Reporte de Lectura 1 y 2

Martes 24 febrero 2015

Historia de la Msica III C
Estudiante: Nancy Varela Ros

Inicios del periodo Romntico y Beethoven

Lo primero que se encuentra el lector en este extracto del libro, es que antes de comenzar a hablar
de Beethoven, D. Grout dibuja la atmsfera en la cual surgi el compositor. Son tiempos de
revolucin que se vienen preparando con la Ilustracin, la Independencia de los Estados Unidos y
explota en la Revolucin Francesa, a lo que siguen una serie de revoluciones de la burguesa en las
primeras dcadas del siglo XIX adems de la Revolucin Industrial en sus dos etapas; lo importante
del acontecimiento histrico es que nos permite pulsar una sociedad en descontento, este malestar
social es una de las respuestas a los porqus de las premisas romnticas, adems, creo que genera el
ambiente propicio y que mucho de esto marca tambin ideolgicamente la obra de Beethoven.
Para la poca es cada vez menos frecuente realizar obras por encargo, ya sea msica, pintura,
escultura o cualquier otro arte. La tendencia es el individualismo, por supuesto que es ms
importante para el artista sobreponer su sentir en su obra contra los deseos de algn aristcrata, el
ideal de belleza por ejemplo, en la pintura del tiempo de Beethoven, es decir el periodo preromntico, se vuelve hacia el color, el sentimiento, el deseo, el mpetu Cualidades que tambin
puedo saborear en la msica. Sobre todo el mpetu, el contraste dramtico se haya recurrentemente
en Beethoven, lo cual segn la lectura, est muy relacionado con su personalidad y espritu.
Generalmente la visin de la realidad y del destino me parece en muchos momentos trgica, es un
poco lgubre es posible que sea consecuencia de las condiciones de vida desde la Revolucin
industrial y que como reaccin tenemos tambin el herosmo, es observable especialmente en la
pintura, se retoman temas gticos y medievales, se combinan con el amor a la naturaleza y a lo
extico. Podemos ver tambin cmo comienzan a aparecer las nuevas invenciones en la pintura como
los ferrocarriles o cmo se expresa los deseos de libertad, la guerra. Esto de la guerra influye en la
msica tambin, las marchas fueron muy importantes para Beethoven quin con su espritu tenaz
utiliz como inspiracin algunas de estas como material primo para su obra.
Estoy muy de acuerdo con las caractersticas que el autor menciona sobre su msica, Beethoven
toma todo lo aprendido de Haydn, Mozart, Clementi, Salieri y lo transfigura lo lleva al lmite de la
pasin, la alegra, el dolor, incluso el humor; en esto se nota la influencia del clasicismo slo que con
un ideal diferente que ya no es hacer msica perfecta. Beethoven rompe esquemas. No slo en la
estructura de sus obras, sino en el carcter, la progresin armnica, el manejo de dinmicas, produce
grosso modo una textura ms llena, amplia, ms grande. El manejo del tema es diferente tambin,
muchas veces por ejemplo las variaciones que utiliza son a veces variaciones sobre otras variaciones
anteriores, los motivos musicales que utiliza no pretende ahorrarlos, los lleva al extremo; les cambia
el carcter, esto ltimo es muy tpico en su msica (desde mi punto de vista) tiene mucho que ver
con el efecto que provoca la msica en el oyente y con el manejo de la tensin, sobre todo lo que
tiende a hacer es prolongar la tensin o disfrazarla de manera que cuando la resolucin llega es
mucho ms fuerte al odo.

Segn la lectura existen tres perodos estilsticos sus composiciones y que por supuesto estn
relacionadas con sus etapas de vida. A continuacin las citar esquemticamente y mencionar
superficialmente algunas de los elementos presentes en la lectura que captaron especialmente mi
atencin.

1. Perodo de Imitacin: es el periodo temprano en el que an se percibe fuertemente una

dependencia hacia las normas clsicas de composicin, las sonatas por ejemplo, son de un
carcter musical bastante clsico sin embargo estructuralmente hace cambios como la
inclusin de un cuarto movimiento y aparece lo scherzo denominado en el libro como
beethoveniano, al parecer esta fue una innovacin. Se menciona la influencia de Clementi, y
de otros compositores de los cuales toma ideas para realizarlas o desarrollarlas con sus
propias ideas expresivas. Otro elemento es el uso de octavas y el engrosamiento de la textura,
que va de la mano con la escritura y el manejo de las posibilidades piansticas.
2. Perodo de Externalizacin: Las ideas de Beethoven comienzan a ser alarmantes para la gente
de la poca, y se cree que parte de su xito social estuvo relacionado con lo anterior, creo que
su personalidad fuerte tambin fue importante para ayudarle a conseguir el patrocinio de
aristcratas, ya que fue siempre honesto segn la lectura y se dejaba dominar por su antojo,
lo cual a personas de clase alta les encantaba. La Heroica fue una obra de este perodo, se
dice que fue difcil captarla al inicio, ya que era bastante revolucionaria para la poca, y que
toma motivos de algunas otras marches francesas y que la leyenda dice que fue inicialmente
dedicada a Bonaparte. Durante este periodo compone Fidelio, la nica pera, donde el
personaje principal (Leonora, como inicialmente se llam la opera tambin) representa el
ideal del herosmo puro; al parecer Beethoven no estaba muy cmodo con la obra y la
reescribi varias veces adems seguramente el uso de la palabra hizo que solo escribiera una
en su vida seguramente no encontr otro libretto con el que se sintiera identificado. Se habla
luego de cmo el espritu de lucha y otros sentimientos contrastantes son representados en
su msica
3. Perodo de Meditacin: Est totalmente ligado a la sordera, esto en parte considero que lo
hace ms genial, porque comienza un proceso de aislamiento en el cul comienza a
escucharse slo en su cabeza, creo que aunque suene doloroso, la tristeza, la soledad, la
meditacin permiten que se enfoque tal vez en su obra y esto es transmitido a la partitura.
Algunas caractersticas de este perodo es que la msica se vuelve cada vez ms densa, retoma
e intensifica el tratamiento del desarrollo del motivo, se dan transformaciones en el
temperamento de su msica, de repente no es slo ms densa, es ms sentida, juega ms con
la emocin, oculta un poco el proceso cadencial, la textura la densifica empleando ms
sofisticadamente el contrapunto que segn la lectura proviene de los ecos de Bach, las
sonoridades son distintas se denota que hay un trabajo ms profundo en esto, que como
mencion al inicio est estrechamente relacionado con su sordera, en este punto ambos
polos representados en una obra se dan la mano, se dice que es la polaridad dentro de la
unidad en la obra. Es de suponer que ejecutar la msica de Beethoven en esta ltima etapa
consista en un reto porque la barrera que exista entre el mundo y el compositor no facilitaba
tal vez una interpretacin cercanamente acertada, incluso an si no hubiese perdido la
audicin hubiese sido dificultoso dar en el clavo con lo que l mismo escuchaba en su cabeza.

A modo de conclusin debo decir que a pesar de que Ludwig van Beethoven no es mi compositor
preferido, al conocer un poco ms de cerca su msica me permit sentir algo al respecto, tal vez
porque era muy denso, tal vez por desconocimiento de gran parte de su obra, pero creo que su
historia de vida (segn la historia del Grout) me acerc ms al sentimiento y a la pasin,
comprendo que adems hizo un gran aporte que luego se ve reflejado en lo que viene, que es el
perodo Romntico, que se atrevi a hacer lo que hizo con lo que tena a su mano y lo admiro por
su valenta, por su insolencia de romper esquemas pero sobre todo porque tom lo que quiso
de su formacin clsica y lo transform en lo que se le dio la gana.