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minueto, minu (fr.: menuet; in.: minuet; al.: Menuett; it.: minuetto). Danza majestuosa
en tiempo ternario, generalmenteen 3/4, que floreci entre mediados del siglo XVI y
finales del XVIII, como tambin una forma instrumental comnmente utilizada en obras
con varios movimientos como la *suite barroca y la sinfona, la sonata y el cuarteto de
cuerdas del Clsico. Generalmente en forma binaria, se caracteriza por tener una
estructura de frases regulares, generalmente de cuatro compases, armona simple y una
lnea meldica poco elaborada.
El minueto hizo su primera aparicin en la corte francesa en la dcada de 1660 y a partir
de entonces se convirti en una danza social inmensamente popular. Lully fue el primer
compositor en explotar abundantemente el minuet en obras escnicas de ballet y pera
componiendo ms de 90. Se utiliz con frecuencia como movimiento opcional de la
suite y, como el *bourre y la *gavota, generalmente se colocaba despus de la
*sarabande.
Muchos minuetos eran seguidos por un double (repeticin variada con ornamentacin),
lo que condujo la postre a la forma tradicional: primer minueto-segundo minueto con
estilo contrastante (*tro)-repeticin del primer minueto. Entre los compositores
franceses de minuetos destacan Chambonnires, los Couperin y Rameau. En Italia hubo
predileccin por un estilo de minueto ligeramente ms rpido, escrito generalmente en
comps de 3/8 o 6/8, como en las obras de Corelli y A. Scarlatti. Tambin Rameu y
Handel utilizaron el estilo italiano (como en la Suite en sol de este ltimo). El minueto
arraig rpidamente en Inglaterra, volvindose particularmente popular como danza de
saln y como parte de la suite; Purcell compuso muchos minuetos en sus obras
escnicas. En Alemania, Pachelbel, Fischer y Muffat escribieron minuetos en el estilo
francs como parte de sus suites para teclado. Bach emple tanto el estilo francs como
el italiano en sus suites y partitas para teclado, en todas sus suites orquestales excepto
una y en su msica para violn y violonchelo solos.
En el Clasicismo se adopt el minueto como uno de los movimientos de la forma en
evolucin de la sinfona, la sonata para instrumento solo y el cuarteto de cuerdas. Al
principio sirvi como finale (como en las sinfonas de Abel, J. C. Bach, Johann Stamitz
y Arne; en las sonatas y tros para piano de Haydn; y en algunos conciertos de Mozart),
pero finalmente el minuetotro tripartita comn se adopt como el tercer movimiento de
la forma en cuatro movimientos en sinfonas y cuartetos, generalmente como recurso de
reposo entre el movimiento lento y el final. Algunas obras posteriores introdujeron
tcnicas ms complejas como el canon (Sinfona no. 40 en sol menor de Mozart); en
otros casos, la repeticin del minueto despus del tro era tratada con ornamentacin
elaborada.
De Beethoven en adelante, el *scherzo comenz a desplazar al minueto tradicional de
las sinfonas y de
la msica de cmara. Beethoven ocasionalmente sigui utilizando el minueto (como en
sus Sinfonas nos. 1 y 8), pero el inters por esta danza comenz a decaer
precipitadamente despus de 1800. Tuvo un renacimiento hacia finales del siglo XIX
con los compositores franceses que buscaron inspiracin en pocas pasadas como
Debussy en su obra de juventud Suite bergamasque para piano y su Petite suite para dos
pianos; Faur en Masques et bergamasques; Ravel en la Sonatine y Menuet antique;
Satie en Premier menuet; y Schoenberg en la Serenata op. 24 y la Suite para piano op.
25. Vaughan Williams incluy un minueto en Job, su masque for dancing (masque
para bailar). WT/JBE
msicos y tres alcanzaron una fama especial como compositores. Su hijo mayor,
Wilhelm Friedemann Bach (n Weimar, 22 de noviembre de 1710; m Berln, 1 de julio
de 1784), comenz sus estudios musicales con su padre, quien compuso para l el
famoso Clavier- Bchlein (Pequeo libro de teclado), y recibi su educacin formal en
la Lateinschule de Cthen y en el Thomasschule y la Universidad de Leipzig. En 1733,
ya como un reconocido intrprete virtuoso, fue nombrado organista de la Sophienkirche
en Dresde, con un puesto de medio tiempo que le dejaba un tiempo considerable para la
composicin.Algunas obras sobresalientes de este periodo son su encantador Concierto
para dos clavecines solos (c. 1740) del que Sebastian Bach hizo una copia (c. 1742) y
Brahms public una edicin (1864) y su Sinfona tipo suite en fa, la primera de una
serie de cinco (c. 1733-1746). En 1746 fue a Halle como director de msica de la
Liebfrauenkirche y otras dos iglesias (St Ulrich y St Moritz) y, con excelentes recursos
instrumentales y vocales a su disposicin, tuvo la oportunidad de presentar algunas
cantatas complejas, tanto suyas como de su padre. Sin embargo, en 1764, despus de
volverse inestable en Halle, renunci a su puesto y de ah en adelante se gan la vida,
principalmente en Brunswick y Berln, como concertista y profesor privado.Una de sus
alumnas fue Sarah Levy, ta abuela de Felix Mendelssohn. A pesar de su innegable
talento y el carcter cautivador de varias de sus obras, al parecer fue eclipsado como
compositor por su padre, cuyo estilo nunca sobrepas.
Carl Philip Emanuel Bach (n Weimar, 8 de marzo de 1714; m Hamburgo, 14 de
diciembre de 1788), fueel segundo que lleg a adulto de los hijos de J. S. y Maria
Barbara Bach. Despus de estudiar composicin y teclado en el Thomasschule de
Leipzig con su padre, estudi leyes en la Universidad de Frankfurt an der Oder. En 1740
se convirti en el clavecinista de la corte de Federico el Grande en Potsdam, con la tarea
primordial de acompaar a su patrn en sus ejecuciones en la flauta, puesto que prob
ser cada vez ms insatisfactorio. Federico tena gustos musicales ultraconservadores y la
visin de que el acompaante deba estar preparado para tolerar obedientemente todos
sus errores e imprecisiones. Sin embargo, a pesar de que intent conseguir otro puesto
(en Zittau en 1753 y posiblemente en Leipzig, despus de la muerte de su padre en
1750), Emanuel no logr obtener la liberacin de su puesto y permaneci en Berln
durante 28 aos. En esa poca public las sonatas prusiana y Wrttemberg, una
gran cantidad de conciertos para teclado y su clebre libro de texto, Versch ber die
wahre Art das Clavier zu spielen (1753; trad. al in. por W. J.Mitchell, Essays on the
True Art of Playing Keyboard Instuments, Nueva York, 1949; Ensayos sobre el arte
verdadero de tocar instrumentos de teclado), que junto con el Versuch de Quantz de
1752 sigue siendo una fuente obligada acerca de la interpretacin musical del siglo
XVIII. En 1768 se mud a Hamburgo, donde sucedi a Telemann como Kantor del
Johanneum y director de msica en las cinco iglesias principales. Tras Telemann, se vio
comprometido con una pesada carga de trabajo que inclua unas 200 ejecuciones al ao,
tanto en iglesias como en la ciudad. A ese periodo pertenecen sus oratorios Die
Israeliten in der Wste (Los israelitas en el desierto, 1769) y Auferstehen und
Himmelfahrt Jesu (Resurreccin y ascensin de Jess, 1787), 21 arreglos de la Pasin
(aunque no todas sobrevivieron), y gran cantidad de cantatas y otras obras corales. En el
amplio espectro de su obra para teclado, fue el principal exponente del empfindsamer
Stil (estilo sensible; vase EMPFINDSAMKEIT), en el cual las formas delicadas de
expresin musical son concebidas de modo que conmuevan los sentimientos. En 1750
hered una porcin de manuscritos de su padre, los cuales guard cuidadosamente de
modo que a su muerte fueran preservados por un grupo de amigos que inclua a
Marpurg y Agricola.
El tercer hijo que sobrevivi del segundo matrimonio de J. S. Bach, Johann Christoph
Friedrich Bach (n Leipzig, 21 de junio de 1732; m Bckeburg, cr Hanover, 26 de enero
de 1795), conocido como el Bach Bckeburg, recibi educacin musical temprana
por parte de su padre y estudi leyes a partir de 1749 en la Universidad de Leipzig. En
1750 fue nombrado msico de cmara (despus Konzertmeister) de la corte del conde
Guillermo de Schaumburg-Lippe en Bckeburg, donde permaneci por el resto de su
vida profesional. En este agradable entorno cultural donde la msica italiana era
afanosamente cultivada, Friedrich compuso obras de cmara, sonatas de teclado,
conciertos y sinfonas, en los cuales es evidente que existe un movimiento gradual hacia
el estilo clsico. Durante seis aos, a partir de 1771, mantuvo una amistad cercana con
el famoso poeta Gottfried Herder (quien fuera pastor y consejero de la corte durante
algn tiempo), quien le proporcion libretos para sus cantatas y oratorios.
En 1778 viaj a Londres con Wilhelm Friedrich Ernst, el primer hijo de su matrimonio
con Lucia Elisabeth Mnchhausen, para visitar a su hermano Johann Christian y asistir a
los afamados conciertos Bach-Abel. A su regreso a Bckeburg mont presentaciones de
Iphignie en Tauride y Die Entfhrung aus dem Serail en la corte con el fin de
manifestar su recin adquirido aprecio por la obra de Gluck y Mozart.
A pesar de su relativamente breve existencia, el hijo ms pequeo de J. S. Bach y su
segunda esposa, Anna Magdalena, Johann Christian Bach (n Leipzig, 5 de septiembre
de 1735; m Londres, 1 de enero de 1782), viaj ms extensamente y fue ms aclamado
que cualquiera de sus hermanos. Despus de la muerte de su padre estudi algunos aos
con Carl Philipp Emanuel Bach en Berln, y en 1754 se mud a Bolonia, donde recibi
lecciones especialmente en contrapunto estricto del padre Martini. En 1757 se
convirti al catolicismo y tres aos despus fue nombrado organista de la catedral de
Miln, para la cual compuso una serie de obras sacras. Sin embargo, pronto descuid
sus obligaciones en la catedral para dedicarse al teatro y en 1760 compuso para Turn su
primera opera seria,Artaserse, con texto de Metastasio; durante los dos aos siguientes
suministr al Teatro S. Carlo en Npoles sus muy exitosas peras Catone in Utica y
Alessandro nellIndie. En mayo de 1762 fue nombrado compositor del Kings Theatre
en Londres y despus de su xito inicial con Orione (1762) le proporcion a su pblico
cuatro peras ms y el oratorio Gioas, re di Giuda (1770). Bajo estas circunstancias
prsperas hizo de Londres su hogar, gozando del patronazgo real desde 1764 como
profesor de la reina Charlotte. Compuso de modo prolfico en todos los gneros
instrumentales de la poca: sonatas para teclado, obras de cmara, oberturas, sinfonas y
conciertos.
Durante 1764 Bach se encontr con Leopold Mozart y sus hijos, que estaban visitando
Londres, dejando una profunda impresin en Wolfgang, entonces de ocho aos, quien
como homenaje arregl algunas de las sonatas y conciertos del compositor y en aos
posteriores reconoci a menudo la deuda artstica que tena con l. Tambin en 1764
Bach se asoci con Carl Friedrich Abel (1723-1787) y al ao siguiente fundaron juntos
la ms importante serie de conciertos londinenses, con la cual se ligaran sus nombres
indeleblemente. En 1772 fue a Mannheim para la produccin de su pera Temistocle,
por cuyo xito fue invitado a regresar en 1775 con otra pera, Lucio Silla, basada en una
adaptacin del libreto utilizado por Mozart en Miln en 1772. En 1773 se cas con la
cantante italiana de pera Cecilia Grassi y tres aos despus, por encargo del padre
Martini, su retrato fue pintado por Thomas Gainsborough. En 1779 fue a Pars al estreno
de su ltima pera, Amadis de Gaule, basada en un libreto francs usado previamente
por Gluck. Sin embargo, en su ltimo regreso a Londres se encontr con que su fama se
hallaba en decadencia y que su empresa de conciertos enfrentaba severos problemas.
Su salud comenz a deteriorarse bajo fuertes presiones financieras (con deudas de unas
4 000 libras esterlinas) y muri el da de ao nuevo de 1782. Los gastos de su funeral
fueron cubiertos por la reina Charlotte, y una suma suficiente fue concedida a su viuda
para que pudiese regresar a su nativa Italia. DA/BS & C. S. TERRY, John Christian
Bach (Londres, 1929; nueva ed., rev. H. C. R. Landon, 1967). K. y I. GEIRINGER, The
Bach Family (Londres, 1954, 2/1976). S. L. CLARK (ed.), C. P. E. Bach Studies
(Oxford, 1988). H. G. OTTENBERG, Carl Philipp Emanuel Bach, trad. P. J.
WHITMORE (Oxford, 1991). D. R. MELAMED (ed.), Bach Studies 2 (Cambridge,
1995).
menor fue terminada en 1748 con la adicin de secciones residuales del rito romano
Credo, Santus, Osana, Benedictus, Agnus Dei-Dona nobis pacem principalmente con
msica que parodiaba con gran habilidad movimientos de una cantata anterior. No
existe evidencia contundente que permita afirmar que la Misa fue ejecutada durante la
vida de Bach, y es probable que l la considerase fundamentalmente un ejemplo para las
futuras generaciones de la maestra que haba adquirido en los principales gneros
sacros de su poca.
El 7 de mayo de 1747 Bach visit Postdam a invitacin expresa de Federico el Grande;
le fue proporcionado un tema real sobre el cual improvisar. Este tema sirvi
posteriormente de base para su Ofrenda musical (septiembre de 1747), una coleccin de
recercadas y cnones de naturaleza diversa y de bsqueda, as como de un tro sonata al
estilo galante que hizo como una concesin a los gustos ms modernos de Federico. La
escritura cannica, que ya haba explorado metdicamente en las Variaciones
Goldberg (1741), volvi a aparecer, magistralmente tratada, en las Variaciones
cannicas para rgano de Vom Himmel hoch da komm ich her (De los cielos ms altos
vengo) BWV769 (c. 1746-1747), donde las lneas cannicas estn combinadas con, o
derivan del himno luterano de navidad. En 1747, esta obra y el Canon triplex BWV1076
fueron enviados por el compositor como la comunicacin cientfica que se le solicit
para poder participar en la Sociedad de las Ciencias Musicales, que fund en Leipzig
Christoph Mizler, un antiguo alumno de Bach, en 1738. En vista de que el carcter
cientfico de la sociedad iba bien con las metas compositivas que Bach tena entonces,
envi su Ofrenda musical como su comunicacin anual de 1748, y probablemente
habra mandado al ao siguiente El arte de la fuga, su vasto compendio de tcnicas
contrapuntsticas (tanto de fuga como cannicas), si no se hubiera quedado
aparentemente inconcluso a su muerte.Hacia el final de su vida fue perdiendo la vista,
condicin que no lograron mejorar dos debilitantes operaciones en manos del cirujano
ingls John Taylor; se piensa que pudo haber padecido una forma severa de
diabetes.Muri en Leipzig el 28 de julio de 1750 y fue enterrado con honores tres das
despus en el cementerio de la Johanniskirche, cerca de la muralla sur de la iglesia.
Anna Magdalena slo recibi a su muerte una mnima parte de sus bienes y muri en
considerable pobreza el 27 de febrero de 1760. BS &H. T. DAVID y A.MENDEL (eds.),
The Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents (Nueva
York, 1945, 2/1966). M. BOYD, Bach (Londres, 1983, 3/2000); R. L. MARSHALL,
The Music of Johann Sebastian Bach: The Sources, the Style, the Significance (Nueva
York, 1989). L.DREYFUS, Bach and the Patterns of Invention (Cambridge, MA, 1996).
J. BUTT, The Cambridge Companion to Bach (Cambridge, 1997). J. S. Bach (Oxford,
1999). M. BOYD (ed.), J. S. Bach (Oxford, 1999). C.WOLFF, Johann Sebastian Bach:
The Learned Musician (Nueva York, 2000).
El Barroco
El Barroco se define comnmente como el periodo que abarca aproximadamente
desde 1600 hasta mediados del siglo XVIII. Es ampliamente aceptado que la msica
de esta poca tiene ciertos rasgos que justifican que se le considere un periodo
estilstico. En la crtica de arte, el trmino barroco palabra francesa derivada del
portugus barroco, que significa perla desfigurada fue aplicado por primera vez a
la msica de la pera de Rameau Hippolyte et Aricie (1733), para expresar
atrevimiento, aspereza e incoherencia. Pronto fue adoptado en la crtica del arte y la
arquitectura de la poca anterior para indicar irregularidad y extravagancia. J.-J.
Rousseau (1768) defin la msica barroca como aquella en la cual la armona es
confusa, cargada de modulaciones y disonancias, la meloda es dura y artificial, la
entonacin es torpe y el movimiento constreido. En la crtica de arte del siglo XIX,
lleg a representar las etapas finales decadentes del arte del Renacimiento; fue
slo a principios del siglo XX que se comenz a usar para el estilo musical de un
periodo y perdi sus connotaciones negativas.