Se puede tocar Mozart en este piano? Estn mal todas las grabaciones?

Todos se equivocan y
slo yo se como tocar?
Eso no es lo que digo, esto no es matemtica, es msica, esttica; esas grabaciones han sido
maravillosas para mucha gente; no estoy diciendo que no sean buenas, lo que digo es que hay algo
ms que debe de ser redescubierto en esta msica y cuanto ms nos acercamos a lo que los
compositores han escrito mejor.
Se considera que pertenezco al crculo de la msica antigua.
Qu es la prctica interpretativa?
El vilinista de Brahms (Joseph Joachim) tocaba sin vibrato, tenemos grabaciones. Si un joven
violinista comienza a imitarlo, tenemos "Prctica Interpretativa", pero creo que si vibras cada nota
tambin lo es; todo lo es.
No conozco a nadie del mundo de la msica antigua que diga que no se puede tocar Bach en el
piano o las sinfonas de Mozart sin los viejos arcos y con vibrato, an as, somos atacados muy a
menudo.
Pinchas Zuckermann dice cosas acerca de tocar en violines barrocos que no repetir en pblico.
En 2002 aparecen 2 libros sobre las sonatas de Beethoven, los de Ch. Rosen y R. Taub.
Rosen piensa que el tema del instrumento histrico carece de importancia, el moderno es
simplemente mejor, as que no hay razn para volver atrs.
Taub incluye un captulo de 16 pginas titulado "El Mito del Instrumento Original", con bastante
informacin sobre los instrumentos, en mayor parte cierta, pero lo importante es la conclusin de
que son simplemente instrumentos primitivos y que en los sueos de Beethoven estaba el piano
moderno.
Otros ejemplos:
Un artculo sobre Joseph Hoffman del crtico Harold Schonberg de NY Times hablando de la
interpretacin de la Waldstein: "Beethoven, el mayor pianista de su tiempo odiaba los pianos de su
poca, demandaba constantemente instrumentos ms pesados y fuertes, tocaba tan fieramente que
rompa cuerdas constantemente; hubiese adorado un Steinway moderno; es el sonido que
imaginaba, tal y como testifica su msica".
Una buena revista inglesa llamada Piano: aparecen artculos que son resultado de la discusin entre
varios pianistas sobre un compositor dado: Mozart en este caso y el comentario de V. Ashkenazy "Si
Mozart pudiese acceder a un Steiway habra dicho: Dios mo, que maravilla!".
Anton Kuerti: Preferira ser operado con instrumentos quirrgicos de S. XVIII que tocar en un
instrumento de la poca.
En 1994 mis alumnos y yo hicimos una gira con la integral de las sonatas de Beethoven en
instrumentos originales (1 vez en la historia); se hizo una grabacin sobre la que Andras Schiff
dijo: "La idea es sencillamente ridcula".
As que escrib un artculo sobre la sonata op. 26 de Beethoven:
a priori, se escribe para un pblico que se supone que entender lo escrito. Podemos imaginar que
un burgus cualquiera de la Viena de 1801-1802, poda llevar la partitura a casa y leerla.

Veamos con cuidado:

Hay una suerte de minueto en 3/8, que como sabemos debe de ser ms ligero que un 3/4.
Leamos: Sabemos que las partes fuertes son acentuadas y que los agudos tambin, adems hay un
punto en la tercera parte, as que ser ms ligera que la segunda.
Porqu tenemos ahora dos ligaduras?
Sabemos por las fuentes que no debe tocarse de forma esttica-montona, deben aadirse las
inflexiones pertinentes al igual que en el habla.
Yo no he preparado esta pieza para concierto, pero este punto (toca) es bastante complicado.
Ahora 2 compases juntos en legato, cosa que no haba hasta ahora, 2 ms y algo muy sutl: p-cres-p
bajo una ligadura (canta).
Lo que viene es una variacin del arranque, as que me limito a conservar el carcter, no lo
contrario.
Escuchamos 3 grabaciones al azar:
Todas son legato contnuo con la voz superior destacada.
(repite la tercera).
Pblico: escucho una articulacin sobre las barras de comps.
Uno de estos pianistas (no dir el nombre), ley el artculo y me escribi: "Debes lavarte as orejas,
yo escucho cada una de las articulaciones de Beethoven, pero por supuesto las tapo con el pedal".
Pblico: es poco pero se oye.
Pero no hay silencios, y eso es lo que lo hace expresivo. Eso es lo que yo creo.
Se puede tocar la anacrusa en un Steinway?
El apagador llega cuando la nota est desarrollndose y se corta el sonido.
No soy amigo de la forma de tocar de Glenn Gould, pero ese sonido tan articulado no es posible en
un instrumento antiguo, porque se basa en cortar la nota antes de su desarrollo.
En el piano moderno, puedes hacer muy bien legato y staccato, pero este lenguaje se basa en 50%,
30%, 70% y eso no est en las grabaciones.
No puede hacerse la finese (canta).
La gran pregunta es: en qu punto se pierde la esencia de la pieza? an estamos ante la op- 26 en
las grabaciones?
He buscado un ejemplo fcil de reconocer: un vals viens.
Ahora hagmosle lo mismo que se ha hecho con Beethoven.
Sigue siendo en vals viens?, vosotros mismos.