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Universidade Federal de Pelotas

Faculdade de Educao
Programa de Ps-Graduao em Educao
Formao Docente e Contemporaneidade

Viviane Maciel da Silva Tavares

Bioqumica e Arte: a simbiose contempornea

Artigo

Pelotas
2009

Viviane Maciel da Silva Tavares

Bioqumica e Arte: a simbiose contempornea

Artigo apresentado ao Programa de


Ps Graduao em Educao, da
Universidade Federal de Pelotas, como
requisito parcial para a obteno do grau
de Especialista em Educao. rea de
Concentrao: Formao Docente e
Contemporaneidade.

Orientador: Eduardo Rocha

Pelotas
2009
2

Viviane Maciel da Silva Tavares

Bioqumica e Arte: a simbiose contempornea. 2009.


Artigo (Especializao em Educao) Universidade Federal de Pelotas.
Programa de Ps-Graduao em Educao. Ncleo de Formao Docente e
Contemporaneidade.
Orientador: Eduardo Rocha

1. DNA. 2. Arte Contempornea. 3.Qumica. 4. Bioarte. 5. Educao.

Sumrio

Simbiose................................................................................................................. 5

Processos Qumicos .............................................................................................. 6

Parte I: Formas Duras ............................................................................................ 9


No interior dos Cromossomos Bioqumica .......................................................... 9
Emparelhamento de bases a aproximao da fronteira .................................... 13
2218 Pares de Base .............................................................................................. 16

Parte II. Flexibilizao da Forma .......................................................................... 20


Replicao Celular ............................................................................................... 20

Parte III: Formas Flexveis.................................................................................... 24


A Fita Dupla da Molcula ..................................................................................... 24
A bioarte de Kac ................................................................................................... 26

Efeito da reao ................................................................................................... 32

Referncias .......................................................................................................... 33

Simbiose
relao mutuamente vantajosa entre dois ou mais organismos vivos de
espcies diferentes. Na relao simbitica, os organismos agem
ativamente em conjunto para proveito mtuo, o que pode acarretar
especializaes funcionais de cada espcie envolvida. A simbiose
tambm chamada de protocooperao
Fonte: http://www.todabiologia.com/dicionario/simbiose.htm

5
Figura 1: Imagem do livro Simbiose
Fonte: http://www.audienciazero.org/eixo/images/stories/imagens/portugal/artecontemporanea/salomeSilva/simbiose/simbiose_02.jpg

Processos Qumicos

Dirios de classe, receitas de bolo, colees e metodologias so


ferramentas de traduo de processos de produo de sentido. Minha construo
comea em um processo consciente, de uma busca nem to consciente assim,
por um algo a mais ainda no desvendado, ou, no bem elucidado na mente da
pesquisadora.

Este artigo um relato, a partir de uma perspectiva que busca a


cartografia, de um primeiro encontro pouco confortvel, o qual esbarra no
conceito duro, na forma esttica, que se preocupa com a tica ao invs da
esttica, e que busca pela lgica ao invs da sensao. Como a de deparar-se
com a coelha verde, Ah brilha no escuro ?!? Por qu??? Com que objetivo???.
Ou um segundo encontro foroso, com um que de Tah! Vamos olhar pra
isso ento, que resulta em borboletas de orqudeas, pelas mos de uma artista.

Assim, de uma maneira ainda tmida, a cabea inclina pra que o olhar se
dobre, e dobre tambm o pensamento. Pensamento agora atravessado por um
movimento novo, que perde a dimenso de Uno ao mesmo tempo em que se
esfora para ganhar dimenso de mltiplo.

possvel pensar cartografias como mapas, desenhos destinados a


representar o espao, o lugar, seja ele geogrfico ou conceitual. Para os
gegrafos cartografia mapa, comunicao e anlise, seja ela visual, imagtica,
flmica, sonora, ou dos sentidos, das sensaes. De localizar e sentir o mundo 1.

Para Gilles Deleuze e Flix Guattari, os indivduos ou grupos so


atravessados por verdadeiras linhas, fusos e meridianos distintos. Nossa
existncia uma espcie de geografia. Somos corpos cartogrficos. Assim como
______________________________
1

Como forma de comunicao, a cartografia apresenta distores da realidade, mas toda a


mensagem uma mensagem distorcida da realidade, nenhuma isenta. Toda ela poltica. O
que precisamos, saber qual a poltica de nossa cartografia, quais as minhas escolhas, meus
caminhos e meus dejetos. In (Rocha, 2008)

os mapas geogrficos delimitam e registram territrios polticos, econmicos e


culturais, os indivduos tambm so registrados e cruzados por linhas. Algumas
dessas linhas so postas do exterior para eles e no se cruzam, ao contrrio,
separam-se e demarcam os seus prprios territrios. Outras so produtos do
acaso, mas h outras que devemos invent-las, tra-las, efetivamente, na vida.

Devemos inventar nossas prprias linhas de fuga. Mesmo que para alguns
indivduos ou grupos nunca seja possvel constru-las; Outros j as perderam. As
linhas de fuga so uma questo de cartografia. Elas nos compem, assim como
compem nosso mapa. Elas se transformam e podem mesmo penetrar uma na
outra.2

Todos ns usamos mapas, e os construmos na medida em que nos


localizamos em determinado territrio. Esta localizao nos mapas pressupe um
encontro, uma experincia, uma experimentao. Leitor e autor do mapa so
sujeitos ativos na comunicao cartogrfica, devem lutar para isso. preciso, na
montagem ou leitura de um mapa, estar espreita, reparar, espiar, reinventar e,
de alguma forma, sentir a vida que passa por ali.

Carreados por estas linhas de fuga, chegam ao encontro do corpo outros


movimentos como a filosofia da diferena3 e com ela diversos materiais
colecionveis vo se descortinando pra falar de uma nova tendncia de produzir
cincia atravs da arte contempornea, compondo assim mais um pontos de
orientao no mapa cartogrfico. A professora, qumica, terica, lgica, exata,
pesquisadora molar vai em busca de novas formas flexveis e mutveis,
tambm tericas, mas pouco lgicas e nem um pouco exatas de pesquisa
molecular que conferem crescimento pessoal e prazer em colecionar, buscar,
conhecer, desvelar.
______________________________
2

DELEUZE, Gilles & GUATTARI, Flix. (traduo de Aurlio Guerra Neto et alii). Mil plats:
capitalismo e esquizofrenia, v. 3. Rio de Janeiro: ed.34, 1996.
3

Filosofia da diferena tem como importncia o estudo da singularidade e da particularidade que


habita em cada pessoa. Por sua vez, a filosofia da diferena tem como entusiasmo criador os
estudos dos antroplogos, pois se debruam a estudar o fenmeno da diversidade, da pluralidade,
da singularidade e das diferentes culturas. In: (http://www.overmundo.com.br/overblog/a-filosofiada-diferenca)

Nesta busca, vrias colees se formaram, dentre as quais podem ser


destacadas:
Coleo de Filmes Fico Cientfica: A Ilha (2005), AI: Inteligncia Artificial
(2001), Gattaca (1997), Jurassic Park (1993), THX 1138 (1967), Efeito borboleta
(2004), 2001 uma odissia no espao (1968), Sun shine alerta solar (2007),
Laranja Mecnica (1971).
Coleo de Artistas Contemporneos: Eduardo Kac, Lgia Clark, George
Gessert, Marta de Menezes, Oron Catts, entre outros.
Coleo de Autores Contemporneos: Gilles Deleuze, Flix Guattari, Suely
Rolnik, Antonin Artaud, Pamela Champe, Bayardo Torres, Anne Calquelin, entre
outros.

Assim cada uma destas colees produziu na pesquisadora um novo


encontro. Um encontro que pode dar-se com uma palavra, com uma obra de arte,
com um texto, com uma coisa, com um lugar. Um encontro provoca uma
oscilao no campo subjetivo, um deslocamento intensivo, uma ligeira ou grande
perda de referncias, o que Deleuze e Guattari chamaram desterritorializao:
uma irrupo, uma sacudida ou desmoronamento de um territrio subjetivo, que
ocorre por efeito de presses causadas pelas foras postas em movimento na
experincia mesma de se estar vivo.

Contagiada pelos perceptos produzidos pela arte contempornea e pelo


movimento da bioarte que ela produz quando aliada bioqumica, a professora v
surgirem afectos em sua prtica. De tal sorte que, ainda agora no se encontra de
vez na desordem, mas j permite, aceita e busca, por um pouco menos de ordem
no seu mundo e v surgir em sua metodologia, menos mtodo e mais cartografia.

Este artigo tem como inteno mostrar os dois lados desta fronteira do
conhecimento, aqui chamadas de formas duras e a partir deles tratar da bioarte,
chamada de forma flexvel, enquanto um lugar habitvel, como um novo estado
de devir.
8

Parte I: Formas Duras


No interior dos Cromossomos Bioqumica
cido Desoxirribonuclico DNA uma estrutura molecular. Uma
descoberta estadunidense e britnica de 7 de Maro de 1953, que lhes valeu o
Prmio Nobel de Fisiologia ou Medicina em 1962. Menino para a qumica um
polmero de unidades simples de pares de nucleotdeos4, cuja essncia formada
por acares e fosfatos intercalados unidos entre si. Ligados molcula de
acar produz uma seqncia de quatro bases (Adenina, Citosina, Guanina,
Timina) ao longo da molcula de DNA que carrega a informao gentica.

Pr-Adolescente para a biologia, dentro da clula, o DNA organizado numa


estrutura chamada cromossoma5 e o conjunto de cromossomas de uma clula
forma o caritipo6. O caritipo se duplica antes da diviso celular e o seu DNA
dentro do ncleo.

Estas estruturas compactas guiam as interaes entre o DNA e outras


protenas7, ajudando a controlar que partes do DNA so transcritas. O DNA
responsvel pela transmisso das caractersticas hereditrias de cada espcie de
ser vivo, nico e provm de uma recombinao dos cdigos dos pais doadores.

_____________________________
4

Nucleotdeos so compostos ricos em energia e que auxiliam os processos metablicos,


principalmente as biossnteses, na maioria das clulas. Funcionam ainda como sinais qumicos,
respondendo assim a hormnios e outros estmulos extracelulares; eles so tambm componentes
estruturais de cofatores enzimticos, intermedirios metablicos e cidos nuclicos. Os
nucleticos podem ser considerados os monmeros da DNA/RNA, sendo o polmero, o prprio
DNA/RNA.
5

Cromossoma uma longa sequncia de DNA, que contm vrios genes, e outras sequncias
de nucleotdeos com funes especficas nas clulas dos seres vivos.
6

Caritipo o conjunto cromossmico ou a constante cromossmica diplide (2n) de uma


espcie. Representa o nmero total de cromossomos de uma clula somtica (do corpo), as
clulas somticas humanas apresentam 46 cromossomas.
7

Protenas so compostos orgnicos de estrutura complexa, sintetizadas pelos organismos vivos


atravs da condensao de um grande nmero de molculas de alfa-aminocidos, atravs de
ligaes denominadas ligaes peptdicas. As protenas so os componentes qumicos mais
importante do ponto de vista estrutural.

Jovem ento Bioqumica de unio, de interao a qumica da clula. O


DNA dos seres vivos comeou a ser manipulado em 1972. Inicialmente introduo
e eliminao de genes8 foram conseguidas apenas em microorganismos, mas
rapidamente passou a ser realizada em organismos mais complexos. O primeiro
mamfero geneticamente modificado surgiu no incio dos anos oitenta (1981).
Permio ento, para investigar a funo e a localizao dos genes e as
protenas caractersticas de cada espcie.
Adulto agora tronco9, base para o rizoma com o qual se torna possvel
formar quaisquer novos organismos, sejam rgos, tecidos, espcies.
Para Deleuze e Guattari, o rizoma funciona atravs de encontros e
agenciamentos, como um verdadeiro mapa das multiplicidades, voltado para uma
experimentao ancorada no real, aberto, desmontvel, reversvel, sujeito a
modificaes permanentes, sempre com mltiplas entradas (DELEUZE &
GUATTARI, 1995). Assim como as estruturas recombinantes do DNA, onde os
pares

de

bases

nitrogenadas

podem

ser

substitudos,

reorganizados,

redistribudos, mutados, clonados, num copia e cola de pontes de hidrognio 10


rizomticas.
Ainda segundo os autores, um rizoma no tem nem sujeito nem objeto,
seno unicamente determinaes, tamanhos, dimenses, que no podem
aumentar sem que ela mude sua natureza, um sequenciamento gentico que
muda sua natureza na medida em que aumentam suas conexes. Em um rizoma
__________________________________________________________

Gene a unidade fundamental da hereditariedade. Cada gene formado por uma sequncia
especfica de cidos nuclicos (DNA e RNA). um segmento de um cromossomo a que
corresponde um cdigo distinto, uma informao para produzir uma determinada protena ou
controlar uma caracterstica, por exemplo, a cor dos olhos.
10

Tronco referncia as clulas-tronco, tambm conhecidas como clulas-me ou clulas


estaminais, so clulas que possuem a melhor capacidade de se dividir dando origem a clulas
semelhantes s progenitoras. As clulas-tronco dos embries tm ainda a capacidade de se
transformar, num processo tambm conhecido por diferenciao celular, em outros tecidos do
corpo, como ossos, nervos, msculos e sangue. Devido a essa caracterstica, as clulas-tronco
so importantes, principalmente na aplicao teraputica, sendo potencialmente teis em terapias
de combate a doenas cardiovasculares, neurodegenerativas, diabetes tipo-1, acidentes
vasculares cerebrais, doenas hematolgicas, traumas na medula espinhal e nefropatias.

10

"O rizoma conecta um ponto qualquer com outro ponto


qualquer, e cada um de seus traos no remete
necessariamente a traos de mesma natureza, ele pe
em jogo regimes de signos muito diferentes, inclusive
estados de no-signos. O rizoma no se deixa reduzir
nem ao Uno nem ao mltiplo... Ele no feito de
unidades, mas de dimenses, ou antes, de direes
movedias. No tem comeo nem fim, mas sempre um
meio, pelo qual ele cresce e transborda. Ele constitui
multiplicidades" (DELEUZE, 2000)

11
Figura 2: Representao tridimensional das bases de uma molcula de DNA.
Fomte: http://www.chemicalgraphics.com/paul/images/DNA/gem-dna.jpg

no h pontos ou posies como ocorre em uma estrutura de rvore, uma raiz.


Em um rizoma s h linhas (DELEUZE & GUATTARI, 1995).

A noo de unidade somente aparece quando se produz em uma


multiplicidade uma tomada de poder pelo significante, um processo de
correspondncia de subjetivao. Um rizoma ou multiplicidade11 nunca se deixa
codificar, nunca dispe de dimenso suplementar ao nmero de suas linhas, as
multiplicidades se definem por ele afora: pelas linhas abstratas, linhas de fuga ou
de desterritorializao, segundo a qual mudam de natureza ao conectarem-se
com outras (DELEUZE & GUATTARI, 1995).

___________________________________
10

Pontes de hidrognio so interaes que ocorrem entre os ons de hidrognio e dois ou mais
tomos, de forma que o hidrognio sirva de "elo" entre os tomos com os quais interage. So as
interaes intermoleculares mais intensas, medidas tanto sob o ponto de vista energtico quanto
sob o ponto de vista de distncias inter atmicas, essa ligao se estabelece, sobretudo com os
elementos muito eletronegativos (F;O;N). A ligao intra molecular se faz na mesma molcula e a
intermolecular se faz entre duas molculas.
11

Multiplicidade para os autores multiplicidades so enunciadas como encontros "A


multiplicidade no deve designar uma combinao de mltiplo e de um, mas, ao contrrio, uma
organizao prpria do mltiplo enquanto tal, que no tem necessidade alguma da unidade para
formar um sistema." (DELEUZE, 1998).

12

Emparelhamento de bases a aproximao da fronteira

Cada tipo de base numa cadeia forma uma ligao com apenas um tipo de
base na outra cadeia. Este comportamento designado de complementariedade
de bases. Assim, as purinas12 formam pontes de hidrognio com pirimidinas13.
Este arranjo de dois nucleotdeos complementares na dupla hlice chamado par
de base.

Alm das pontes de hidrognio entre as bases, as duas fitas so mantidas


juntas devido a foras geradas por interaes hidrofbicas 14 entre as bases
empilhadas, a qual no influenciada pela sequncia do DNA. Como as pontes
de hidrognio no so ligaes covalentes15, podem ser quebradas e reunidas
com relativa facilidade. Como resultado desta complementariedade, toda a
informao contida numa das cadeias de DNA est tambm contida na outra, o
que fundamental para a replicao do DNA.

Os dois tipos de pares de base formam diferentes nmeros de ligaes por


pontes de hidrognio: A - T (Adenina e Timina) formam duas pontes de hidrognio
enquanto que G - C (Guanina e Citosina) formam trs pontes de hidrognio.
Desta forma a interao entre Guanina e Citosina mais forte que Adenina e
Timina. Como resultado, as percentagens de Guanina e de Citosina disponveis
__________________________________
12

Purinas so compostos orgnicos heterociclcos de bases nitrogenadas compostas por um anel


aromtico duplo, so as bases dos cidos nucleicos, a adenina e a guanina. No DNA estas bases
unem-se s pirimidinas complementares.
13

Pirimidina so compostos orgnicos semelhantes ao benzeno, mas com um anel heterocclico,


no qual dois tomos de nitrognio substituem o carbono nas posies 1 e 3. Trs das bases dos
cidos nucleicos, a citosina, a timina e o uracila, so derivados pirimdicos.
14

Hidrofbicas designam uma qualidade molecular em contato com a gua, ou seja, compostos
hidrofbicos so iminscveis em gua. Como exemplo podemos citar solventes orgnicos de longa
cadeia carbnica em contato com a gua.
15

Ligao Covalente caracterizada pelo compartilhamento de um ou mais pares de Eltrons


entre tomos, causando uma atrao mtua entre eles, que mantm a molcula resultante unida.
tomos tendem a compartilhar eltrons de modo que suas camadas eletrnicas externas sejam
preenchidas e eles adquiram uma distribuio eletrnica mais estvel. Ligaes covalentes
normalmente ocorrem entre tomos com eletronegatividades similares e altas.

13

em uma dupla hlice de DNA determinam as foras de interao entre os dois


lados da cadeia de DNA. Conseqentemente, podemos perceber que uma parte
da dupla cadeia de DNA pode ser separada facilmente, nas pores das
sequncias com maior predomnio de A - T, tal como a T-A-T-A-A-T, para facilitar
a abertura da dupla cadeia quando da transcrio16. Eis os espaos no cdigo.

Espaos no cdigo que se localizam entre um meio caracterizado como


uma superfcie fronteiria a ser conquistada, a superfcie que guarda os devires
que se desprenderam do fundo absoluto dos corpos e que esto por se
metamorfosear em acontecimento s coisas, aos objetos, aos cdigos, aos
sujeitos. Tal fronteira a se efetuar, o sentido-acontecimento que, se chega a
delimitar as duas instncias, o faz segundo a articulao de suas diferenas. Mais
que delimit-las, separ-las, ele as conecta pela diferena17.
Queremos pensar na diferena em si mesma e a relao do diferente com
o diferente, independente das formas da representao que as conduzem ao
Mesmo e as fazem passar pelo negativo (DELEUZE, 2006). A filosofia da
diferena se debrua a estudar o fenmeno da diversidade, da pluralidade, da
singularidade e das diferentes culturas, sua presena brota a pedagogia que
___________________________
16

Transcrio o processo de formao do RNA a partir do DNA. Esse RNA formado o RNAm
(RNA mensageiro), que tem como funo "informar" ao RNAt (RNA transportador) a ordem correta
dos aminocidos a serem sintetizados em protenas. O processo catalisado pela enzima RNApolimerase. Os fatores de transcrio (auxiliares da RNA-polimerase) so responsveis por
romper as pontes de hidrognio entre as bases nitrogenadas dos dois filamentos de DNA, como
se fosse um zper. A partir deste momento, a enzima escolhe uma das fitas de DNA como molde
para se construir o RNAm, ligando bases nitrogenadas de RNA (adenina, citosina, uracila e
guanina) essa fita de DNA. Ao se concluir essas ligaes, o processo est completo. A enzima
destaca o filamento de RNA formado a partir do DNA, e volta a unir as duas fitas de DNA.
17

Nas palavras de Deleuze (1998): As coisas e as proposies acham-se menos em uma


dualidade radical do que de um lado e de outro de uma fronteira representada pelo sentido. Esta
fronteira no os mistura, no os rene (no h monismo tanto quanto no h dualismo), ela ,
antes, a articulao de sua diferena: corpo/linguagem. O mirante de Deleuze tornar-se- cada
vez mais claro: sua fronteira no ser aquilo que ir delimitar, restringir, mas o que vai poder
relacionar e articular os diferentes. Essa diferena em si, diferena na estrutura, o que bota a
vazar o pensamento, do que no se pode controlar. A filosofia da diferena originada nos escritos
de Nietzsche, que considerados coletivamente, ajudaram a moldar o discurso ps-moderno
diretamente, como no caso de Heidegger, Derrida, Foucault, Lyotard, Paul de Man, Deleuze e
Guattari. In: (PETERS, 2000).

14

respeita e cultiva o encontro dos distintos saberes. Cada ser humano diferente e
carrega em si um determinado tipo de saber. na diferena que est a
originalidade do pensamento bioqumico, o verdadeiro sentido e a riqueza de ser
gente e ter conscincia dos mecanismos que movimentam o corpo.
Assim, por meio da fronteira, a dualidade aberta no cdigo se estende e se
dissemina em cada um dos ramos: a bioqumica na arte, a arte na bioqumica. No
tocante s coisas, h certamente uma bioarte, o real que lhes constitui, mas h
tambm o atributo lgico que caracteriza o instante infinitivo de uma
transformao incorporal. J quanto s proposies, os experimentos e os
movimentos de performace, mas temos tambm os encontros, que expressam os
acontecimentos (Deleuze, 1998).

15

2218 Pares de Base

Quando se fala em arte contempornea no para designar tudo o que


produzido no momento, e sim aquilo que nos prope um pensamento sobre a
prpria arte ou uma anlise crtica da prtica visual. No contemporneo, a
experincia da desestabilizao encontra-se a tal ponto intensificada que ela no
mais se associa doena; sua generalizao a situa no mbito de uma
normalidade. Essa experincia tende ento a ser vivida como fragilidade. O medo
no mais o de no conseguir configurar-se segundo um certo mapa, pois
mltiplos so os mapas possveis. O medo agora de no conseguir reconfigurarse de todo, de forma minimamente eficaz.19

Como dispositivo de pensamento, a arte interroga e atribui novos sentidos


ao se apropriar de imagens e objetos, no s os que fazem parte da histria da
arte, mas tambm as que habitam o cotidiano, por exemplo, a exposio Corpo
Humano: Real e Fascinante, que embora no tenha sido idealizada como uma
exposio de arte e sim como um movimento educacional, acaba por ganhar esta
amplitude, no momento em que causa um encontro, embora desconfortvel, em
alguns observadores, ao ponto de ter sido proibida em alguns pases.20

O belo contemporneo no busca mais o novo, nem o espanto, como as


___________________________
18
A Semana de Arte Moderna, tambm chamada de Semana de 22, ocorreu em So Paulo no
ano de 1922, de 11 a 18 de fevereiro, no Teatro Municipal. Durante os sete dias de exposio,
foram expostos quadros e apresentadas poesias, msicas e palestras sobre a modernidade.
A Semana de Arte Moderna representou uma verdadeira renovao de linguagem, na busca de
experimentao, na liberdade criadora da ruptura com o passado e at corporal, pois a arte
passou ento da vanguarda, para o modernismo. O evento marcou poca ao apresentar novas
idias e conceitos artsticos, como a poesia atravs da declamao, que antes era s escrita; a
msica por meio de concertos, que antes s havia cantores sem acompanhamento de orquestras
sinfnicas; e a arte plstica exibida em telas, esculturas e maquetes de arquitetura, com desenhos
arrojados e modernos. O adjetivo "novo" passou a ser marcado em todas estas manifestaes que
propunha algo no mnimo curioso e de interesse.
Participaram da Semana nomes consagrados do modernismo brasileiro, como Mrio de Andrade,
Oswald de Andrade, Vctor Brecheret, Anita Malfatti, Menotti Del Pichia, Srgio Milliet, Heitor VillaLobos entre outros. Fonte:http://pt.wikipedia.org/wiki/Semana_de_Arte_Moderna
19

Rolnick, Novas figuras do caos: mutaes da subjetivao contempornea. In: Caos e Ordem na
Filosofia e nas Cincias, org. Lucia Santaella e Jorge Albuquerque Vieira. Face e Fapesp, So
Paulo, 1999.

16

vanguardas da primeira metade deste sculo: prope o estranhamento ou o


questionamento da linguagem e sua leitura.

A Arte ento um Corpo-vibrtil, sensvel aos efeitos da agitao e da


movimentao dos fluxos ambientais que nos atravessam no cotidiano. Corpo no
qual germinam estados intensivos e desconhecidos provocados pelas novas
composies que os fluxos, passeando para c e para l, vo fazendo e
desfazendo. De tempos em tempos, estes fluxos avolumam-se a tal ponto que
so capazes de produzir nos corpos uma germinao. Atravs dela, o corpo no
consegue mais expressar-se em sua atual figura, busca, pois novas formas, de
dizer, ser e conquistar.

Para Deleuze e Guatarri, essas novas formas podem ser chamadas de


contedos do corpo, e so substncias que escorrem sobre tais corpos, partculas
submoleculares e subatmicas, intensidades puras, singularidades livres prfsicas e pr-vitais, que vo compor uma matria, ou plano de consistncia ou o
Corpo sem rgos, que se mostra como um corpo no-formado, no-organizado,
no-estratificado ou desestratificado, e que podem dar origem a novos e
diferentes formatos.

Na arte contempornea o artista e obra se fazem simultaneamente, numa


inesgotvel heterognese. atravs da criao que o artista opera na
materialidade de seu trabalho: a se inscrevem as marcas de seu encontro
singular com a possibilidade de sua transmisso: ampliam-se na subjetividade do
receptor as chances de realizar ao seu modo um encontro, aproximar-se de seu
corpo-vibrtil e expor-se s suas exigncias de criao.
___________________________
20

Corpo Humano: Real e Fascinante, j percorreu 34 cidades em todo o mundo, tem uma
concepo diferenciada e indita, desenvolvida em carter prioritariamente educativo, sob direo
mdica do norte-americano Dr. Roy Glover. "Corpo Humano: Real e Fascinante" recorre a 22
corpos e 225 rgos verdadeiros para revelar - em todos os seus aspectos - o funcionamento do
corpo humano e seus sistemas. Para tanto, faz uso de uma tcnica chamada polimerizao, em
corpos adultos de homens e mulheres, para obter resultados que evidenciam com absoluta
preciso as variaes e diferenas apresentadas por nossa espcie.
Todos os corpos e rgos exibidos so de indivduos acometidos de morte natural, que optaram
por participar de um programa de doao de seus prprios corpos em benefcio da cincia e da
educao, realizado pela Repblica Popular da China.

17

D-me portanto um corpo: esta a


frmula da reverso filosfica. O
corpo no mais o obstculo que
separa o pensamento de si mesmo,
aquilo

que

deve

superar

para

conseguir pensar. , ao contrrio,


aquilo em que ele mergulha ou deve
mergulhar, para atingir o impensado,
isto , a vida." Gilles Deleuze

18

A arte assim um sistema metablico, em que esto combinados


organismos invisveis que povoam nosso corpo em sua generosa vida celular;
corrente sangunea de coragem de enfrentamento do trgico. De acordo com os
contextos histricos, varia o grau de permeabilidade da membrana entre esta
reserva de heterognese e o resto dos organismos. O tanto que o corpo respira
seus ares, depende do quanto o artista metaboliza sua obra.

De outro lado, nosso corpo espectador tem se agitado mais do que nunca,
novas

tecnologias

de

comunicao

informao,

cada

indivduo

permanentemente habitado por fluxos do planeta inteiro, o que multiplica as


hibridaes aguando consequentemente o engendramento de diferenas que
vibram no corpo. Assim, a disparidade entre a infinitude da produo de
diferenas e a finitude das formas tem se exacerbado cada vez mais, entre a
clula e o organismo no h mais quase intervalo, conforme nos alertava Lygia 21
j nos anos sessenta; as formas so hoje mais efmeras do que nunca. Em
outras palavras: muitos fluxos, muita hibridao, produo de diferena
intensificada o que os artistas contemporneos oferecem aos seus
espectadores;
_______________________________________
21

Lygia Clark (Belo Horizonte, 1920 Rio de Janeiro, 1988) em 1947 dedica-se ao estudo de
escadas e desenhos de seus filhos. No ano de 1952, a artista expe no Rio de Janeiro obras do
Grupo Frente. Em 1954 dedica-se ao estudo do espao e da materialidade do ritmo, com a linhaluz, como mdulo construtor do plano. Em 1954, participa com a srie Composies, da Bienal
de Veneza. Em 1959, integra a I Exposio de Arte Neoconcreta, Clark prope com a sua obra,
que a pintura no se sustenta mais em seu suporte tradicional. Nas Unidades, 1959, moldura e
espao pictrico Clark pinta a moldura da cor da tela, o que a artista chama de linha orgnica.
Destas novas proposies nascem os Casulos, 1959, feitos em metal, o material permite que o
plano seja dobrado, dando tridimensionalidade ao plano. Em 1960, Lygia cria a srie Bichos:
esculturas, feitas em alumnio, com dobradias, que promovem a articulao das diferentes partes
que compem o seu corpo. Em 1961, ganha o prmio de melhor escultura na VI Bienal de So
Paulo. Na Obra Mole, 1964, Caminhando, 1963 obteve grande destaque no cenrio brasileiro.
Em 1968 apresenta, A casa o corpo", uma instalao de oito metros, que permite a passagem
das pessoas por seu interior, para que elas tenham a sensao de penetrao, ovulao,
germinao e expulso do ser vivo. O corpo dessexualizado apresentado na srie roupa-corporoupa: O Eu e o Tu, 1967. Em 1972, as proposies Arquiteturas biolgicas, 1969", Rede de
elstico, 1973", Baba antropofgica, 1973" e Relaxao, 1974". Objetos relacionais": na
dualidade destes objetos (leves/pesados, moles/duros, cheios/vazios), Lygia trabalha o arquivo de
memrias dos seus pacientes, os seus medos e fragilidades, atravs do sensorial. Em 1983
publicado o Livro Obra", que acompanha por meio de textos escritos pela prpria artista e de
estruturas manipulveis, a trajetria da obra de Lygia.

19

Parte II. Flexibilizao da Forma


Replicao Celular

As aproximaes da Arte e da Cincia no so novas, historicamente vemos


estas tentativas de reproduo e de criao da arte amparadas nos avanos,
descobertas ou nas perspectivas do que busca a cincia. atravs da qumica e
da

biologia

que

trinmio

arte-cincia-tecnologia

vem

se

estreitando,

especialmente ao longo do sculo XX, dando incio a uma trajetria artstica.

Essa aproximao fica mais evidente, ao fazermos um breve ensaio pelo


universo cinematogrfico, em que nosso personagem DNA, facilmente
encontrado, a colorir a imaginao de autores e diretores.

Deleuze sobre o

cinema nos diz que como uma tabela de Mendeleiev em qumica, o cinema impe
novos pontos de vista.
Na produo The Island de 2006 (ttulo em portugus A Ilha), dirigido por
Michael Bay, o autor descreve uma trama em que a empresa de engenharia
gentica Merrick Biotech, promete aos seus clientes proporcionar, pelo valor de
US$ 5 milhes a criao de um ser amorfo, insensvel, enfim, uma "massa" que
to somente serviria para produzir rgos geneticamente idnticos ao do seu
investidor.

Porm, com o avano das pesquisas demonstra que a perspectiva de


criao de um clone que pudesse servir para transplante somente seria bem
sucedida se este fosse realmente igual ao seu DNA doador, ou seja, um humano
que sente, tem fome, dor e sentimentos como qualquer pessoa.

Estes clones eram mantidos confinados em um complexo secreto de


aparncia futurstica, sob o pretexto de o planeta Terra ter sido atacado por um
vrus letal, aps ter sido recoberto por gua. Quando da necessidade de utilizao
destes clones, era simulado no complexo um sorteio, atravs do qual o
beneficirio seria transferido a uma ilha, que supostamente, seria a ltima poro
de terra habitvel no planeta.
20

Uma interessante mescla de fico cientfica22 mostra conceitos reais sendo


aproximados de situaes hipotticas, detm a ateno dos espectadores durante
127 minutos recheados de suspense e ao. A fim de produzir uma atmosfera de
realismo um site foi desenvolvido na internet, no qual possvel consultar a
empresa responsvel pela criao dos clones e simular a utilizao dos servios
(figura 4).

Deleuze citando Bergson nos diz que, "Temos vises quase instantneas da
realidade que passa, e como elas so caractersticas desta realidade, basta-nos
alinh-las ao longo de um devir abstrato, uniforme, invisvel, situado no fundo do
aparelho do conhecimento... Percepo, inteleco, linguagem procedem em
geral assim. Quer se trate de pensar o devir, ou de o exprimir ou at de o
percepcionar, o que fazemos apenas acionar uma espcie de cinematgrafo
interior."

Assim, a agora contempornea simbiose DNA e Estrutura Molecular se


aceleraram e se complementam. Este engajamento dos artistas no mundo da
pesquisa cientfica sugere a impossibilidade da segregao DNA e Estrutura
Molecular, como fitas complementares de RNA que se sintetizam para formar um
novo cdigo gentico. A denominao que esta nova configurao de cdigo
recebeu Bioarte, arte biolgica, arte gentica.
_________________________________________
22

Outras referncias de filmes de fico cientfica ao longo da histria: Dr. Jekyll and Mr. Hyde
(1931 Rouben Manoulian): Para provar que o bem e o mal convivem nas pessoas, um mdico
pesquisador desenvolve uma frmula que o faz perder o controle de seu lado demonaco; The
Invisible Man (1933 James Whale): Um homem descobre a frmula da invisibilidade e tenta
descobrir seu antdoto, para que possa vend-la e ficar rico; The Fly (1986 David Cronemberg):
Ao testar sua recentemente inveno, uma mquina de teletransporte, um cientista acidentalmente
deixa entrar uma mosca na cmara. Quando mais uma vez materializado, seu corpo sofre
transformaes genticas irreversveis; Jurassic Park (1993 Steven Spielberg): Um milionrio
v seu parque de diverses, estrelado por dinossauros recriados por engenharia gentica, sair do
controle quando uma falha humana os deixa livres pelo parque; Gattaca (1997 Andew Niccol):
No futuro, apenas os homens criados geneticamente em laboratrios tm valor. Concebido
biologicamente, Vincent assume a identidade gentica de um ex-atleta para conseguir destaque;
A.I. Artificial Intelligence (2001 Steven Spielberg): No futuro, onde parte das terras foi inundada
pela elevao do nvel dos mares e andrides convivem com os seres humanos, um cientista
resolve, aps perder seu nico filho, criar um rob com todas as caractersticas daquele - inclusive
a capacidade de pensar e sentir.

21

Figura 4: Site oficial do filme A Ilha nos EUA


Fonte: http://www.theisland-themovie.com/ - acessado em junho de 2009.

22

Figura 5: Imagem do filme A Ilha


Fonte: http://img92.imageshack.us/i/ilha1ez4.jpg/

23

Parte III: Formas Flexveis

A Fita Dupla da Molcula

As pesquisas biolgicas circundam o DNA em vrios nveis, desde sua


constituio molecular at os organismos populacionais dele derivados. Esta
manipulao de tomos atravs da introduo de cidos nuclicos estrutura
molecular do DNA, para a produo de organismos geneticamente competentes,
tem descortinado um nanouniverso para os amantes das cores e das formas, que
devido relevncia do dilema os tm recebido nas inseres arte/biologia.

Inseres estas que no so apenas emergentes, mas j diversificadas em


obras de um aspecto representativo dos contextos. Pesquisadores constroem
diferentes problemas e propem diferentes solues metodolgicas, que vo de
performances, a escultura, robtica e bioengenharia. Dentre os artistas
contemporneos que produzem movimentos na Bioarte, Eduardo Kac um dos
mais citados.

Nesta movimentao no ocorre uma busca por reconstituir a vida social e


cultural, mas por faz-lo na prpria vida humana, por buscar suas ramificaes
em variados sistemas de extenses tecnolgicas, sua simulao de vida artificial
e de sua replicao resultante da decifrao do genoma, ou seja, a referncia a
um conceito que no captura a essncia molecular, mas sua atmosfera capaz
de aguar potencialidades de efetuar um ritmo e uma sensao em seu
espectador.

A dupla articulao to varivel que no podemos partir de um modelo


geral, mas apenas de um caso relativamente simples. Deleuze e Guatarri nos
contam que a primeira articulao escolheria ou colheria, nos fluxos-partculas
instveis,

unidades

moleculares

ou

quase

moleculares

metaestveis

(substncias) s quais imporia uma ordem estatstica de ligaes e sucesses


(formas) (DELEUZE & GUATARRI, 1995).

24

A segunda articulao instauraria estruturas estveis, compactas e


funcionais (formas) e constituiria os compostos molares onde essas estruturas se
atualizam ao mesmo tempo (substncias) (DELEUZE & GUATARRI, 1995).

V-se que as duas articulaes no se dividem em uma para as


substncias e outra para as formas. As substncias no passam de matrias
formadas. As formas implicam um cdigo, modos de codificao e descodificao.
As substncias como matrias formadas se referem a territorialidades, a graus de
territorializao e desterritorializao. Mas h, justamente, cdigo e territorialidade
para cada articulao, cada uma comportando por sua conta, forma e substncia.
No momento, podia-se apenas dizer que a cada articulao correspondia um tipo
de segmentaridade ou de multiplicidade: um malevel, sobretudo molecular e
apenas ordenado; outro mais duro, molar e organizado (DELEUZE & GUATARRI,
1995).

Na verdade, embora a primeira articulao no deixasse de apresentar


interaes sistemticas, era sobretudo no nvel da segunda que se produziam
fenmenos de centramento, unificao, totalizao, integrao, hierarquizao,
finalizao, que formavam uma sobrecodificao. Cada uma das duas
articulaes estabelecia relaes binrias entre seus prprios segmentos
(DELEUZE & GUATARRI, 1995). Assim nasce a Bioarte, uma fita dupla
indissocivel originaria da associao. A fora dos signos do universo da Bioarte
em um ao meu redor de cores, linhas e idias que criam pela inveno e
imaginao.

25

A bioarte de Kac

Eduardo Kac nasceu no Rio de Janeiro, formou-se em Comunicao Social


na PUC do Rio de Janeiro. No comeo dos anos 80 ele criou uma srie de
performances de contedo poltico e de humor em espaos pblicos, que
resultaram no livro "Escracho". Produziu a partir de 1983 obras como a
holopoesia, e a holografia digital. Pioneiro da arte digital e transgnica, Kac
concebeu e desenvolveu arte da telepresena com robs de controle remoto que
interagiam com os participantes, entre outros projetos esto "Ornitorrinco", "Rara
Avis", "A-positivo", "Time Capsule".

Inaugurando a "arte transgnica", Kac apresentou em 1999 a obra


"Genesis". Kac criou um gene artista sinttico, produzido atravs de um trecho
do Velho Testamento transcrito para cdigo Morse e depois de cdigo Morse para
DNA. Neste cdigo os traos representam a timina, os pontos a citosina, o espao
entre as palavras a adenina e o espao entre as letras a guanina; assim, tem-se
os quatro constituintes fundamentais do DNA, num "alfabeto" gentico. A
sentena bblica diz: "Deixe que o homem domine sobre os peixes do mar, sobre
as aves do cu e sobre todos os seres vivos que se movem na terra" (Gnese 1,
28). O gene foi introduzido em bactrias, que foram postas em placas de Petri. Na
galeria, as placas foram postas sobre uma caixa de luz ultravioleta controlada por
participantes remotos na Web. Ao acionar a luz UV, participantes causam
mutao do cdigo gentico e assim mudam o texto contido no corpo das
bactrias. Aps a exposio, o gene foi lido e o texto mutante publicado no site de
Kac.

Kac gerou enorme polmica internacional com sua obra "GFP Bunny"
(2000), que incluiu a criao, atravs de engenharia gentica, de uma coelha com
GFP (figura 6), ou Protena Fluorescente Verde, sob luz azul a coelha emite luz
verde. Kac chamou ateno para o fato de que a coelha perfeitamente saudvel
e que ele assumia responsabilidade por seu bem estar. Desde o princpio o
objetivo do artista era trazer a coelha para viver com ele e sua famlia em
Chicago.
26

Figura 6: Alba
Fonte: http://www.labjor.unicamp.br/comciencia/img/divulgacao/ar_cris/1_final.jpg

27

Em 2001 Kac criou sua terceira obra transgnica, "O Oitavo Dia", uma
verdadeira ecologia de seres trasgnicos verdes, todos criados com GFP (figura
7). A obra, que se conectava Internet de vrias formas, ainda incluiu um rob
biolgico, o segundo criado por Kac. Em seguida vieram as obras "Move 36"
(2002/04), e a srie "Espcime do Segredo sobre Descobertas Maravilhosas"
(2006).

A mais recente obra de Eduardo Kac chamada "Histria Natural do


Enigma" um plantimal, uma nova forma de vida que Kac criou e que ele chama
"Edunia", a flor um novo tipo de Petunia que Kac inventou e produziu atravs de
biologia molecular. A Edunia (figura 8) no encontrada na natureza. Ela tem
veias vermelhas e ptalas cor de rosa. Um gene do artista expresso em todas
as clulas de suas veias vermelhas, isto , o gene de Kac produz uma protena
somente na rede venosa da flor. O gene foi isolado e sequenciado a partir do
sangue do artista. As ptalas cor de rosa contra as quais as veias vermelhas so
vistas, so evocativas do prprio tom de pele rosada de Kac. O resultado desta
manipulao molecular uma planta que cria a imagem viva de sangue humano
correndo nas veias de uma flor.

O gene que Kac selecionou de seu prprio genoma responsvel pela


identificao de corpos estranhos, ou seja, nesta obra precisamente aquilo que
identifica e rejeita o outro que o artista integra no outro, criando assim uma nova
espcie de ser que parcialmente flor e parcialmente humano. "Histria Natural
do Enigma" uma reflexo sobre a contiguidade da vida entre as diferentes
espcies. Usa a vermelhido do sangue e a vermelhido das veias da planta
como um marcador do nosso patrimnio comum. Com a combinao do DNA
humano e o da planta em uma nova flor, de uma maneira visualmente dramtica
(expresso em vermelho do DNA humano nas veias da flor), Kac faz brotar a
potica da contiguidade da vida entre as diferentes espcies.

Na expectativa de um futuro no qual Edunias sejam acessveis e plantadas


por toda parte, Kac criou um conjunto de "Edunia Seed Packs" (Pacotes de
Sementes da Edunia), que esto includos na exposio. Os "Edunia Seed

28

Figura 7: O Oitavo Dia


Fonte: http://www.upenn.edu/pennnews/photos/704/mice.jpg

29

Packs" contm as sementes da Edunia e fazem parte da coleo permanente do


Museu de Arte Weisman.

Eduardo Kac demonstra em seu trabalho a simbiose que tentou-se


descrever neste artigo, pois explora de maneira muito interessante toda a
molaridade da bioqumica atrelada a molecularidade da arte contempornea,
oportunizando que nosso rizoma crie novas linhas de fluxo para compor esta
cartografia. Na bioarte temos uma dupla articulao que traz em si um corpo
hbrido capaz de conter apenas os melhores genes das duas partes.

30

Figura 8: Edunia hbrido produzido a partir de um gene do artista.


Fonte: http://www.ekac.org/nat.hist.enig.port.html

31

Efeito da reao

Duarte (2005) nos conta sobre o conceito de fronteira em Deleuze e nele o


autor nos diz que fronteiras so stios de exacerbao e de excesso, onde limites
so

ultrapassados,

novas

dimenses

descobertas,

reodenamentos

encaminhados.

Colocando-se neste lugar a professora/pesquisadora tem sua ordem se


perdendo aos poucos, pois habitando a fronteira ao longo destes meses, viu
surgir em seu pensamento espaos de ruptura e conflito, ambientes de
extremidades, crista e culminao, ao limite de precisar ser resgatada as vezes,
pela orientao gentil que diz: no esquece bioqumica bioqumica, arte arte e
filosofia filosofia. Pois a originalidade criada pela via de multiplicao da
experincia produziu fuses de conceitos nem sempre mixveis.

Nesses espaos de fronteira a imaginao se liberta, so lugares de devir;


domnio das simbioses que coloca em jogo seres de escalas e reinos
inteiramente diferentes, sem qualquer filiao possvel (Deleuze, 1997), nesta
simbiose

foi

possvel

produzir

comunicao

entre

duas

populaes

heterogneas que propagaram, povoaram e produziram um hbrido.


Aos poucos este devir deve involuir. No sentido de formar um bloco que
corre segundo sua prpria linha, entre os termos postos em jogo, e sob as
relaes assinalveis (Deleuze, 1997), e neste involuir, nem retorna ao seu
estado inicial, nem segue habitando a instabilidade, mas passa a situar-se em um
novo territrio, que reconfigura uma prtica pedaggica, agora buscando o
contexto ao invs da frmula, afinal aprender e ensinar qumica no depende
apenas dos conceitos, dos diagramas e das frmulas....mas depende tambm do
valor que cada contedo produz no cotidiano do indivduo. Percebo que o velho
discurso de que tudo tem qumica ganha agora uma nova dimenso, pois prefiro
que meu aluno identifique e traga para a sala de aula uma matria do jornal, ou
um recorte de revista, do que saiba construir o diagrama de Pauling .

32

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