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Tomemos las escalas mayores indicadas en el ejemplo anterior y recuperemos los grados 1,
2 y 5:
Csus2: C D G
Asus2: A B E
Sumamente sencillo. Como vemos, podemos construir cualquier acorde simplemente
conociendo su frmula. En la prxima entrega empezaremos ya con las cuatriadas.
Asegrate de comprender perfectamente lo visto hasta aqu antes de proseguir con su
estudio.
Vvnvnbvnbnbvnbnbvnbvvvvvvvv_______________________________________________
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Como ya vimos anteriormente, un acorde se forma a partir de su tnica, su tercera y su quinta.
Un Acorde Suspendido es aquel que se construye sin la tercera, reemplazndose sta por
una de las dos notas prximas a la misma, es decir la cuarta o la segunda.
Para cifrar un Acorde Suspendido, se escribe el nombre de la tnica del acorde seguido de la
sigla "sus", y, por ltimo, el nmero correspondiente al intervalo por el cual se desea
reemplazar la tercera.
Ej: Dsus4, Asus2.
Nota: Hay ocasiones en las cuales podemos encontrar el cifrado sus, sin ningn nmero. En
la mayora de los casos, esto se refiere a un movimiento constante entre un acorde sus2, un
acorde con tercera, y un acorde sus4; todos con la misma tnica.
En otros casos, se refiere al acorde sus4, pero omite el nmero del intervalo debido a que es
el ms comn en Acordes Suspendidos.
Ej: Csus
Nota 2: En algunos lugares puede encontrarse el cifrado sus9. Esto se trata de un error de
ortografa, ya que el cifrado est queriendo referirse al acorde sus2.
La 9na, que es la misma nota que la 2da pero una octava ms arriba, es una Tensin (tema
que veremos en prximas lecciones). Pero en un Acorde Suspendido no se agrega una
novena como Tensin, sino que se utiliza la segunda para reemplazar la tercera.
Por carecer de tercera, el Acorde Suspendido puede usarse tanto en lugar de acordes
mayores como menores (al igual que los Acordes de 5ta), aunque para acordes menores es
ms frecuente el sus2, mientras que para acordes mayores son igual de frecuentes ambos
tipos de Acordes Suspendidos.
Los Acordes Suspendidos pueden intercalarse con acordes mayores o menores partiendo
desde la misma tnica para generar un giro meldico entre la cuarta o segunda del Acorde
Suspendido y la tercera del acorde mayor o menor, o pueden ser usados para reemplazar
acordes con 3ra.
Excepciones:
Hay ciertos Grados cuya 4ta Justa o 2da Mayor se encuentran fuera de la Escala Mayor,
por lo que al utilizarlos estaramos Modulando.
Es decir que, si queremos permanecer dentro de la misma Escala, no debemos usar los
siguientes Acordes Suspendidos:
IVsus4
IIIsus2
VIIsus2(b5)
Y tambin posiciones movibles a travs de todo el diapasn, con tnicas en 6ta, 5ta y 4ta
cuerda:
Otro Acorde Suspendido, que es muy utilizado para reemplazar a Acordes Dominantes (o
tambin en algunas ocasiones a los acordes -7) es el acorde 7sus4 (o 7sus).
Este acorde se forma agregndole la sptima menor al acorde sus4.
Posiciones movibles:
El acorde 7sus4 puede utilizarse como dominante en s mismo, o para crear un giro meldico
entre la cuarta y la tercera del acorde. La progresin de acordes ms comn en el segundo
caso es V7sus4 - V7 - I .
Analicemos cmo sera el giro meldico de esta progresin en la tonalidad de Do:
Vamos a ver como se forman los acordes de cuatro notas, acordes de tetrada (tambin
llamados de cuatriada), pero nos vamos a centrar slo en aquellos con sptima, ya que hay
otros, pero para verlos hay que explicar antes otras cosas que veremos un poco ms
adelante.
Acordes con sptima.
Como se vio al formar los acordes de triada, las notas que los componen salen avanzando
por intervalos de tercera desde la tnica, es decir: Tnica -avanzamos una tercera-> Tercera
-avanzamos una tercera-> Quinta.
Si avanzamos una tercera ms desde la quinta, nos sale que la siguiente nota al formar
acordes es la nota que forma intervalo de Sptima con respecto a la tnica.
Bsicamente hay dos tipos de acordes de sptima, los que tienen la sptima mayor y los que
tienen la sptima menor.
Acordes de Sptima Mayor:
Lo primero recordar que la sptima mayor es una nota que dista cinco tonos y medio hacia
arriba o medio tono hacia abajo con respecto a la tnica.
Un acorde de sptima mayor es aquel formado por una Triada ms la Sptima mayor con
respecto a la tnica.
Por ejemplo, un acorde de Do Mayor Sptima: Triada Mayor de Do (Do, Mi Sol) ms su
Sptima Mayor, que en este caso sera Si.
Otro ejemplo, un Mi menor con la Sptima Mayor: Triada menor de Mi (Mi, Sol, Si) ms
su Sptima Mayor Re#.
As, si hablamos de:
Acode Mayor Sptima (X Maj7): Triada Mayor + Sptima Mayor.
Acorde Menor Sptima Mayor (Xm Maj 7 o X- Maj7): Triada Menor + Sptima Mayor.
Acorde Aumentado Sptima Mayor (X aug Maj7 o X+ Maj7): Triada Aumentada + Sptima
Mayor.
Por citar algunos ejemplos.
Acordes de Sptima Menor:
Un acorde de sptima menor es aquel compuesto por un acorde de triada ms la sptima
menor.
Recordar que la Sptima menor es el intervalo que forma una nota que dista cinco tonos
haca delante o uno hacia atrs de la tnica.
Por ejemplo, Do menor Sptima, triada menor de Do (Do, Mi b, Sol) y su sptima menor Bi
b.
As tenemos acordes como:
Acorde Menor sptima (X-7 o Xm7): Triada Menor + Sptima menor.
Acorde de Sptima [Muy importante: Tambin llamado de Sptima dominante] (X7):
Triada Mayor + Sptima menor.
Acorde semidisminuido (X-7 b5): Triada Disminuida + Sptima menor.
Acorde de Sptima disminuida.
La sptima disminuida (7bb) es aquella que dista cuatro tonos y medio de la tnica. Con
est sptima slo se forma un acorde, el diminuido; Es aquel acorde formado por una triada
disminuida y una sptima disminuida.
Por ejemplo, Do disminuido, triada disminuida de Do (Do, Mi b, Sol b) y la sptima
disminuida (Si bb). En este caso alguien puede pensar, que Si con doble bemol es lo mismo
que La, y es la misma nota, pero si contamos de Do a La, nos da la sexta, y hablamos de
sptimas. La enarmona (dos notas con el mismo nombre) suele tener estas cosas, pueden
parecer algo liosas al principio, pero es fcil de pillarle la mecnica, sobre todo a medida
que se van aprendiendo cosas, nos damos cuenta mejor de por qu.
As que tenemos:
Acorde disminuido (X): Triada disminuida + Sptima disminuida.
Aunque hayamos aadido una cuarta nota, la raz y parte fundamental del acorde sigue
siendo su la triada formada por la Tnica, la Tercera y la Quinta, as que podemos hacer un
resumen en base a si la triada es mayor o menor:
Acordes tetrada con triada mayor:
XMaj7 (1, 3, 5, 7)
X7 (1, 3, 5, 7m)
Hemos visto que los acordes se forman por sucesin de terceras. En base a esto y partiendo
desde la tnica sera: Tnica; Tercera; Quinta; Sptima; Novena etc, dependiendo el tipo
de acorde del nmero de notas que lo compongan y su relacin con la tnica.
Cuando hacemos esta sucesin partmos siempre de grave a agudo, quedando la tnica
como nota ms grave, esto es lo que se llama Estado Fundamental de un acorde. El oido
tiende a relacionar el resto de las notas con esta ms grave. De ah en gran medida la
importancia que tiene el bajo, contrabajo, etc, a la hora de marcar la armona de un tema.
Pero no siempre tiene porque ser la tnica la nota ms grave, y esto es lo que se llamamos
inversiones.
Lo bsico tiende a ser la formacin lineal siguiendo el orden de grave a agudo, pero
podemos tener cualquiera de las voces (notas que componen un acorde) como nota ms
grave.
Pongamos un acorde de triada de ejemplo. Cmayor: C E G.
S pasamos la tnica (C) a la posicin ms aguda nos quedara: E G C, es decir el orden
sera, Tercera; Quinta: Tnica. Sigue siendo el mismo acorde, puesto que est compuesto de
las mismas notas, pero como nuestro oido tiende a identificar como punto de referencia el
sonido ms grave, su sonoridad es ligramente diferente por como cambia la relacin del
resto de las voces con respecto a la nota ms grave. Esto es lo que se llama Primera
Inversin de un acorde. Genricamente podemos decir que un acorde en primera inversin
es aquel que tiene la tercera como nota ms grave. Su nomeclatura suele ser [Acorde/Nota
grave (en este caso la tercera)] , en este caso sera C/E.
En este momento el acorde de C mayor que estamos usando de ejemplo tendra esta forma:
E, G, C. Si volvemos a repetir la jugada de antes y pasamos la tercera a la voz ms aguda,
nos quedara: G, C, E. Esto es lo que llamamos Segunda Inversin de un acorde.
Genricamente podemos decir que un acorde de segunda inversin es aquel que tiene la
quinta como nota ms grave. Su nomenclatura generalizada es la misma que en el caso de
la primera inversin, slo que en este caso, la nota grave en lugar de ser la tercera, es la
quinta, y nuestro acorde de C mayor quedara as C/G.
Resumiendo:
Inversiones de un acorde de triada
Dentro del propio acorde las notas pueden tener un orden diferente al de la sucesin, y hay
nomenclaturas que dan una idea ms especfica de la inversin y el orden interno de las
notas dentro del acorde, pero su uso es muypoco generalizado, quedando relegado a
estudios de armona y arreglismo en los que se desea especificar muy concretamente un
movimiento de voces. Pero la nomenclatura general es Acorde/Nota Grave.
Hay instrumentos en los que a la hora de tocar un acorde en raro que se siga el orden
preciso de la sucesin, por ejemplo en la guitarra. En estos casos lo que prima es que nota
est como voz ms grave y tocar el acorde teniendo como nota ms grave la indicada. Y
El patrn de intervalos:
1T 1T 1T+1/2T 1T 1T+1/2T
Digitacin:
Patrn 2
Patrn 3
Patrn 4
Patrn 5
Patrn 1
do
do#
re
mib
mi
fa
fa#
sol
sol#
la
sib
si
Acordes aumentados y
disminuidos
Publicado en marzo 12, 2012 por TheJazzCat 3 Comentarios
Antes de proceder con la armonizacin de la escala mayor, es importante introducir otros dos
tipos de acordes que pueden ser construidos sobre la estructura bsica de la triada.
Recordemos nuestras frmulas para los acordes mayores y menores:
Acordes mayor: T, 3, 5P
Acorde aumentado: T, 3, 5#
Para efectos prcticos estos acordes no son utilizados tal y como aparecen en las figuras
anteriores (resultaran sumamente difciles de digitar en el diapasn). Para su ejecucin
usamos la misma tcnica que vimos al generar los acordes menores (formas menores de C y
G), donde utilizamos grupos de cuerdas para facilitar su ejecucin. As por ejemplo, podemos
utilizar el grupo de cuerdas (23-45) para ejecutar los acordes aumentados y disminuidos en
la forma de A, o el grupo (12-34) para ejecutar los acordes aumentados y disminuidos en la
forma de C. La eleccin del grupo adecuado para cada forma se deja a cada guitarrista.
Si definimos estos acordes en terminos de los intervalos formados entre las notas que los
componen tenemos que el acorde aumentado se conforma superponiendo dos intervalos de
tercera mayor (3M), mientras que el disminuido se conforma por dos intervalos de tercera
menor (3m):