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Literatura - 1 Ano

1 bimestre
51. Considere como verdadeiras ou falsas as seguintes afirmaes e marque a sequncia
adequada.
Sobre literatura, gnero e estilo literrios, pode-se dizer que:
( ) tanto no verso quanto na prosa pode haver poesia.
( ) todo momento histrico apresenta um conjunto de normas que caracteriza suas
manifestaes culturais, constituindo o estilo da poca.
( ) o texto literrio aquele em que predominam a repetio da realidade, a linguagem
linear, a unicidade de sentido.
( ) no gnero lrico os elementos do mundo exterior predominam sobre os do mundo
interior do eu potico.
a)
b)
c)
d)
e)

VVFF
VFVF
FVFV
VVVF
FVVV

52. Assinale a alternativa em que se evidencia a presena de metalinguagem.


a) Meus amigos foram s ilhas.
Ilhas perdem o homem.
Entretanto alguns se salvaram e
trouxeram a notcia
de que o mundo, o grande mundo est crescendo todos
os dias,
entre o fogo e o amor.
b) Gastei uma hora pensando num verso
que a pena no quer escrever.
No entanto ele est c dentro
inquieto, vivo.
Ele est c dentro
e no quer sair.
Mas a poesia deste momento
inunda minha vida inteira.
c) Este pintor
sabe o corpo feminino e seus possveis
de linha e de volume reinventados.
Sabe a melodia do corpo em variaes entrecruzadas.
L o cdigo do corpo, de A ao infinito
dos signos e das curvas que do vontade de morrer
de santo orgasmo e de beleza.
d) E no gostavas de festa...
velho, que festa grande
hoje te faria a gente.
E teus filhos que no bebem
e o que gosta de beber,
em torno da mesa larga,
largavam as tristes dietas,
esqueciam seus fricotes,

e tudo era farra honesta


acabando em confidncia.
e) Um grito pula no ar como foguete.
Vem da paisagem de barro mido, calia e andaime
hirtos.
O sol cai sobre as coisas em placa fervendo.
O sorveteiro corta a rua.
E o vento brinca nos bigodes do construtor.
Texto para as questes 53 e 54
Cano do vento e da minha vida
O vento varria as folhas,
O vento varria os frutos,
O vento varria as flores...
E a minha vida ficava
Cada vez mais cheia
De frutos, de flores, de folhas.
[...]
O vento varria os sonhos
E varria as amizades...
O vento varria as mulheres...
E a minha vida ficava
Cada vez mais cheia
De afetos e de mulheres.
O vento varria os meses
E varria os teus sorrisos...
O vento varria tudo!
E a minha vida ficava
Cada vez mais cheia
De tudo.
BANDEIRA, M. Poesia completa e prosa. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1967.
53. Predomina no texto a funo da linguagem
a)
b)
c)
d)

ftica, porque o autor procura testar o canal de comunicao.


metalingustica, porque h explicao do significado das expresses.
conativa, uma vez que o leitor provocado a participar de uma ao.
referencial, j que so apresentadas informaes sobre acontecimentos e fatos
reais.
e) potica, pois chama-se a ateno para a elaborao especial e artstica da
estrutura do texto.
54. Na estruturao do texto, destaca-se
a)
b)
c)
d)
e)

a
a
o
a
a

construo de oposies semnticas.


apresentao de ideias de forma objetiva.
emprego recorrente de figuras de linguagem, como o eufemismo.
repetio de sons e de construes sintticas semelhantes.
inverso da ordem sinttica das palavras.

55. Baseando-se no trecho abaixo, responda obedecendo ao cdigo.


"Trem de ferro
Caf com po
Caf com po
Caf com po
Virge Maria que foi isto maquinista?"
(Manuel Bandeira)
I - A significao do trecho provm da sugesto sonora.
II - O poeta utiliza expresses da fala popular brasileira.
III - A temtica e a estrutura do poema contrariam o programa potico do Modernismo.
Marque:
a)
b)
c)
d)
e)

se
se
se
se
se

I, II e III forem corretas.


I e II forem corretas e III incorreta.
I, II e III forem incorretas.
I for incorreta e II e III corretas.
I e II forem incorretas e apenas III correta.

Texto para as questes 56, 57 e 58


Amor
Um pouco cansada, com as compras deformando o novo saco de tric, Ana subiu no
bonde. Depositou o volume no colo e o bonde comeou a andar. Recostou-se ento no
banco procurando conforto, num suspiro de meia satisfao.
Os filhos de Ana eram bons, uma coisa verdadeira e sumarenta. Cresciam, tomavam
banho, exigiam para si, malcriados, instantes cada vez mais completos. A cozinha era
enfim espaosa, o fogo enguiado dava estouros. O calor era forte no apartamento que
estavam aos poucos pagando. Mas o vento batendo nas cortinas que ela mesma cortara
lembrava-lhe que se quisesse podia parar e enxugar a testa, olhando o calmo horizonte.
[...]Parecia ter descoberto que tudo era passvel de aperfeioamento, a cada coisa se
emprestaria uma aparncia harmoniosa; a vida podia ser feita pela mo do homem.
No fundo, Ana sempre tivera necessidade de sentir a raiz firme das coisas. E isso um lar
perplexamente lhe dera. Por caminhos tortos, viera a cair num destino de mulher, com a
surpresa de nele caber como se o tivesse inventado. O homem com quem casara era um
homem verdadeiro, os filhos que tivera eram filhos verdadeiros. Sua juventude anterior
parecia-lhe estranha como uma doena de vida. Dela havia aos poucos emergido para
descobrir que tambm sem a felicidade se vivia: abolindo-a, encontrara uma legio de
pessoas, antes invisveis, que viviam como quem trabalha com persistncia,
continuidade, alegria. O que sucedera a Ana antes de ter o lar estava para sempre fora
de seu alcance: uma exaltao perturbada que tantas vezes se confundira com felicidade
insuportvel. Criara em troca algo enfim compreensvel, uma vida de adulto. Assim ela o
quisera e o escolhera.
[...]
O bonde vacilava nos trilhos, entrava em ruas largas. Logo um vento mais mido soprava
anunciando, mais que o fim da tarde, o fim da hora instvel. Ana respirou profundamente
e uma grande aceitao deu a seu rosto um ar de mulher.
O bonde se arrastava, em seguida estacava. At Humait tinha tempo de descansar. Foi
ento que olhou para o homem parado no ponto.
A diferena entre ele e os outros que ele estava realmente parado. De p, suas mos se
mantinham avanadas. Era um cego.

O que havia mais que fizesse Ana se aprumar em desconfiana? Alguma coisa intranquila
estava sucedendo. Ento ela viu: o cego mascava chicles... Um homem cego mascava
chicles.
Ana ainda teve tempo de pensar por um segundo que os irmos viriam jantar o
corao batia-lhe violento, espaado. Inclinada, olhava o cego profundamente, como se
olha o que no nos v. Ele mascava goma na escurido. Sem sofrimento, com os olhos
abertos. O movimento da mastigao fazia-o parecer sorrir e de repente deixar de sorrir,
sorrir e deixar de sorrir como se ele a tivesse insultado, Ana olhava-o. E quem a visse
teria a impresso de uma mulher com dio. Mas continuava a olh-lo, cada vez mais
inclinada o bonde deu uma arrancada sbita jogando-a desprevenida para trs, o
pesado saco de tric despencou-se do colo, ruiu no cho Ana deu um grito, o condutor
deu ordem de parada antes de saber do que se tratava o bonde estacou, os
passageiros olharam assustados.
Incapaz de se mover para apanhar suas compras, Ana se aprumava plida. Uma
expresso de rosto, h muito no usada, ressurgia- lhe com dificuldade, ainda incerta,
incompreensvel. O moleque dos jornais ria entregando-lhe o volume. Mas os ovos se
haviam quebrado no embrulho de jornal. Gemas amarelas e viscosas pingavam entre os
fios da rede. O cego interrompera a mastigao e avanava as mos inseguras, tentando
inutilmente pegar o que acontecia. O embrulho dos ovos foi jogado fora da rede e, entre
os sorrisos dos passageiros e o sinal do condutor, o bonde deu a nova arrancada de
partida.
Poucos instantes depois j no a olhavam mais. O bonde se sacudia nos trilhos e o cego
mascando goma ficara atrs para sempre. Mas o mal estava feito. [...]
56. Esse conto de Clarice Lispector se caracteriza como um conto psicolgico porque:
a) Ao mesmo tempo em que narrar uma histria concreta, o narrador nos apresenta as
angstias e questionamentos interiores da personagem.
b)
Est sendo narrado em terceira pessoa.
c)
Est sendo narrado em primeira pessoa.
d)
A personagem narradora protagonista.
e)
A personagem narradora testemunha.
57. A personagem tenta se conformara com sua realidade cotidiana. A frase no texto que
melhor mostra isso :
a)
Assim ela o quisera e o escolhera.
b)
A cozinha era enfim espaosa, o fogo enguiado dava estouros.
c)
O bonde vacilava nos trilhos, entrava em ruas largas.
d)
A diferena entre ele e os outros que ele estava realmente parado.
e)
Mas o vento batendo nas cortinas que ela mesma cortara lembrava-lhe que se
quisesse podia parar e enxugar a testa, olhando o calmo horizonte.
58. O que motivou a distrao e perturbao de Ana no bonde?
a)
O calor intenso.
b)
Um moleque que vendia jornais rindo.
c)
Os fato de ovos que carregava terem se quebrado.
d)
Um cego que mascava chicles.
e)
A parada brusca do bonde.

59. Leia atentamente o poema abaixo:


Poetas Velhos [Paulo Leminski]
Bom dia, poetas velhos.
Me deixem na boca
o gosto dos versos
mais fortes que no farei.

Dia vai vir que os saiba


to bem que vos cite
como quem t-los
um tanto feito tambm,
acredite.
Assinale a alternativa correta:
a) o poema tem dois versos e nove estrofes
b) este texto um soneto
c) o poema tem duas estrofes e nove versos
d) O poema est errado, pois ele usa pontuao e nesse tipo de texto no h uso deste
recurso.
e) o poema um soneto.
60. Leia com ateno os seguintes excertos de contos do livro Laos de Famlia, de
Clarice Lispector:
"Mas ningum poderia adivinhar o que ela pensava. E para aqueles que junto da porta
ainda a olharam uma vez, a aniversariante era apenas o que parecia ser: sentada
cabeceira da mesa imunda, com a mo fechada sobre a toalha como encerrando um
cetro, e com aquela mudez que era a sua ltima palavra." ("Feliz aniversrio")
"Olhando os imveis limpos, seu corao se apertava um pouco em espanto. Mas na sua
vida no havia lugar para que sentisse ternura pelo seu espanto ela o abafava com a
mesma habilidade que as lides em casa lhe haviam transmitido. Saa ento para fazer
compras ou levar objetos para consertar, cuidando do lar e da famlia revelia deles."
("Amor").
Em ambos os excertos destaca-se um dos temas estruturadores do livro Laos de Famlia,
j que nele a autora
a) explora o imaginrio feminino, cuja natureza idealizante liberta a mulher de
qualquer preocupao existencial.
b) denuncia o conformismo burgus da mulher, fazendo-nos ver que seus inteis
devaneios a afastam da realidade.
c) satiriza a hipocrisia dos laos familiares, propondo em lugar deles a harmonia de
um mundo politicamente mais aberto e mais democrtico.
d) desvela as tenses entre o universo ntimo e complexo da mulher e as condies
objetivas do cotidiano em que ela deve desempenhar seu papel.
e) revela a solidez ntima da mulher, mais preparada para o sucesso das relaes
familiares do que o homem, obcecado por valores materiais.