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AS GERAES ROMNTICAS
dos trovadores medievais e esto sob o ttulo de Sextilhas de Frei Anto.
Poesia nacionalista: ora exalta a ptria distante, ora idealiza a figura do ndio. Os
chamados poemas saudosistas so marcados pelo exlio e desembocam numa exaltao da natureza brasileira. Na Cano do
Exlio, o poeta nunca se refere ao elemento humano, mas apenas aos elementos naturais, pois a tendncia era exaltar a nao
recm-independente.
Mas no indianismo que o poeta consagra-se.
Apesar de idealizado, o ndio de Gonalves Dias est
mais prximo realidade do que o ndio enfocado
por Jos de Alencar, por ter o primeiro profundo conhecimento sobre a tradio, os costumes e a lngua
dos nativos. Continua, entretanto, o ndio dotado de
sentimentos e atitudes artificiais europeizadas. Entre
os poemas indianistas destacam-se I-Juca Pirama,
Marab, O canto do piaga, Cano do Tamoio, Leito de folhas verdes, alm do poema pico
inacabado Os timbiras. Tambm consta de sua obra
um dicionrio da lngua tupi.
Quanto aos aspectos formais, a poesia da primeira gerao apresenta-se ainda atrelada a modelos
anteriores. Gonalves Dias, na Cano do Exlio,
utiliza a redondilha maior e a rima oxtona marcada,
obtendo, assim, ritmo e musicalidade. Em I-Juca Pirama, utilizam-se recursos da mtrica e a redondilha
menor.
O segundo momento da poesia romntica brasileira inspira-se em Byron e Musset. Lord Byron,
nobre ingls e aventureiro, identificava-se com suas
personagens; era bomio, idealista, extravagante e
rebelde; deixou obras impetuosas, de esprito satrico.
Alfred de Musset, francs de gnio romntico, herdeiro imediato de futuro incerto (a Frana arrasada
pela Revoluo Francesa), pregava o ceticismo e certo ar de deboche.
Caractersticas como: o individualismo, a subjetividade, o pessimismo, o ceticismo e temas como:
o amor, a morte, a dvida, o tdio, a tristeza, a angstia diante da vida norteavam os poetas brasileiros ditos ultra-romnticos ou
byronianos, da segunda
gerao. Esse conjunto de comportamento ficou conhecido como mal do sculo, escritores jovens eram excessivamente bomios e morriam cedo por
tuberculose ou pelas conseqncias da bebida.
Merecem destaque os seguintes poetas:
a) Manuel Antnio lvares de Azevedo
(1831-1852): foi responsvel pelos contornos defini5
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4. PROSA URBANA
Aps a independncia e em meio a tantos conflitos sociais, houve a urbanizao do Rio de Janeiro,
transformado em Corte, criando, assim, uma sociedade consumidora representada pela aristocracia rural,
profissionais liberais, jovens estudantes, todos em
busca de entretenimento. O jornalismo toma impulso
e promove a divulgao em massa de folhetins em
que se publicaram muitos dos romances romnticos.
A propsito, o romance foi a grande inovao
deste perodo. Antes dele, j existia a narrativa, cuja
mais rica representao era a epopia, que tratava de
um mundo herico e sublime. Tambm havia a novela, que era uma srie de episdios, quase sempre, a
respeito dos grandes feitos dos cavaleiros.
O romance do sculo XIX idealizava o mundo
e a sociedade e assim a espelhava; respondia, na maioria das vezes, s exigncias do pblico leitor da poca. Os enredos giravam em torno da descrio dos
costumes urbanos, ou de amenidades das zonas rurais, ou de imponentes selvagens, apresentando personagens idealizados pela imaginao romntica com
os quais o leitor se identificava, vivendo a realidade
que lhes convinha.
Cronologicamente, o primeiro romance brasileiro foi O filho do pescador, publicado em 1843, cujo autor Teixeira e Sousa (1812-1881).
Sua trama confusa e h sentimentalismo exacerbado. Em 1844, publicou-se A moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, e, pela aceitao obtida
junto ao pblico, convencionou-se adotar esse romance como o primeiro representativo da prosa brasileira.
Feies gerais da prosa romntica:
Histria de amor ligado a casamento;
Pintura dos caracteres e costumes da sociedade (normalmente a burguesia carioca);
Tenso dramtica baseada no choque de
classes sociais;
Tentativa de fuso da fantasia com a realidade;
Presena idealizada da mulher, quase sempre intocvel e pura;
Tendncia para o romance histrico.
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O romance brasileiro do sculo XIX tambm explorou a temtica regionalista e indianista. Abaixo, citamos alguns autores dedicados ao romance
regionalista e voltamos a Jos de Alencar que explorou, alm do regionalismo, o indianismo.
a) Joaquim da Silva Bernardo Guimares
(1825-1884): participou do grupo mal do sculo a
que pertencia lvares de Azevedo, mas, depois, retirou-se para o interior e produziu obras enfocando a
natureza e os conflitos sociais. Seus personagens estilizados representam a prpria temtica de seus livros;
eram eles o sertanejo, o mestio, o garimpeiro, o padre do interior, o estudante de seminrio, o ndio e a
escrava, todos contextualizados na regio de que provinham. So suas obras: A escrava Isaura, O garimpeiro, O seminarista, O ermito de Munqum,
Maurcio e Jupira.
b) Joo Franklin da Silveira Tvora (18421888) retratou figuras tpicas do nordeste, como o
vaqueiro, o matuto, o cangaceiro, seu modo de vida,
sua psicologia e a paisagem em que se inseriam. Tem
sua importncia confirmada por criar o romance regionalista nordestino, em busca de uma literatura nacional com feitos hericos, tradio e poesia
prprios. Seus ttulos so: O cabeleira, Loureno, O
matuto e Um casamento no Arrabalde (novela).
c) Alfred dEscragnolle Taunay - Visconde
de Taunay (1843-1899) foi militar, participou da
Guerra do Paraguai. Com Inocncia, marca o limite
entre Romantismo e Realismo, pois, apesar de sua
concepo do amor ser romntica, percebe-se, j, a
profundidade psicolgica e proximidade com o real
em suas descries; a herona sofre por amor e morre,
sem concretiz-lo, o que destoa dos finais romnticos
tradicionais, desta feita, alguns estudiosos julgam-no
pr-realista. Tambm escreveu: Manuscrito de uma
mulher, Ouro sobre azul, A mocidade de Trajans,
Amlia Smith.
Como j ressalvamos, analisaremos as outras
categorias do romance de Jos de Alencar, alm do
romance urbano ou de costumes.
As obras regionalistas de Alencar: O sertanejo
e O gacho mostram o relacionamento entre o homem e o meio fsico. Na paisagem nordestina, notase o autor mais desenvolto e prximo ao real, conhecedor da regio e do homem. J na regio sul, h idealizao e falhas na descrio do ambiente, fruto do
desconhecimento. A sua tentativa de fazer um painel do Brasil no o desvia da idealizao dos persoEditora Exato
ESTUDO DIRIGIDO
c) Em uma das estrofes, ocorre uma figura de estilo chamada anttese que consiste na aproximao de idias contrrias com o objetivo de
destacar essa oposio ou contraste. Transcreva essa passagem.
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d) Por que esse soneto pode ser considerado um
exemplo da tendncia ultra-romntica?
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EXERCCIOS
Entre as alternativas a seguir, marque a que melhor define o tipo de humor explorado pelo poeta
na estrofe aqui transcrita.
Corao, por que tremes? Vejo a morte,
Ali vem lazarenta e desdentada...
Que noiva! ... E devo ento dormir com ela?
Se ela ao menos dormisse mascarada!
a) humor negro, ctico, em que zomba de sua
prpria dor.
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d) refletiu as tendncias ao intimismo e morbidez de alguns poetas europeus, evitando ocupar-se com temas sociais e histricos, tidos
como prosaicos.
e) cultuou, sobretudo, o satanismo, inspirado no
poeta ingls Byron, e a memria nostlgica das
civilizaes da Antigidade clssica, representadas por suas runas.
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(CEAP)
Ela embebeu os olhos do seu amigo e lnguida
reclinou a loura fronte. O hlito ardente de Peri
bafejou-lhe a face.
Fez-se no semblante da virgem um ninho de castos rubores e lnguidos sorrisos: os lbios abriram
como as asas prpuras de um beijo saltando o vo.
A palmeira arrastada pela torrente impetuosa fugia...
E sumiu-se no horizonte...
O Guarani Jos de Alencar
Qual das afirmaes seguintes no encontra correspondncia no trecho final do romance O Guarani, acima transcrito?
a) Extinto pelo dilvio (a tempestade) o passado
dos dois jovens (Peri e Ceclia), superam-se as
relaes de vassalagem que havia entre ambos.
Bem como se superam as diferenas sociais e
culturais.
b) No final do romance, o amor de Peri por Ceclia permanece vassalo, fraterno, platnico.
c) A bela unio amorosa entre Peri e Ceclia, sugerida por Alencar, simboliza a origem da raa
brasileira.
d) A rica adjetivao, a comparao, a metfora e
a prosopopia so traos estilsticos da prosa
alencarina, presentes no texto.
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e) O herosmo do ndio Peri salvando Ceclia reflete, no romance, a teoria do bom selvagem.
Exerccios
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C, E, E, C, E
(UFAL) Assinale C ou E:
1 Dos mais ricos, esse perodo literrio floresceu
no sculo das Luzes, impulsionado pelos sentimentos nativistas e pela indignao dos brasileiros contra o domnio portugus.
2 A prova maior de que a literatura desse perodo foi marcada pelo forte sentimento nacionalista a obra daquele grande escritor, na qual
os temas indianistas e regionalistas alternam-se
com os retratos urbanos, tudo configurando um
projeto esttico a servio da representao de
nossas mltiplas realidades.
3 Gonalves Dias e seu indianismo; lvares de
Azevedo e seu intimismo; Castro Alves e seu
abolicionismo: eis, pela ordem de apario, as
trs poesias representativas do esforo mximo
dos poetas do perodo em explorar as ricas vertentes da arte romntica.
4 Esses novos escritores sero, na sua obra, menos atormentados que seus antecessores barrocos; sem perder a impregnao religiosa nem o
respeito monarquia, vo-se preocupar com
assuntos mais imediatos e concretos, como a
prtica da virtude civil, a busca da harmonia
social pela obedincia s leis da natureza, a
procura da felicidade na terra.
5 Os traos de relevo dessa escola literria so o
gosto da descrio ntida, as concepes tradicionalistas sobre metro, ritmo e rima e, no fundo, o ideal de impessoalidade que
compartilhavam com os realistas do tempo.
E/D/B/C/A
E, E, C, E, C, C, E, C
E, C, C, C, E
GABARITO
Estudo Dirigido
a) Espera-se que os alunos percebam que a mulher descrita como uma viso, como um ser
superior a quem o poeta ergue os olhos suspirando. E o poeta morre de amorosas dores
porque no consegue realizar o desejo expresso na primeira estrofe: Se eu pensava num
beijo desmaiando / Gozar contigo a estao das
flores!.
b) A morte provocada por um desengano amoroso aparece claramente expressa no verso: Que
peno e morro de amorosas dores... e em toda
a terceira estrofe.
c) Eu que outrora vivia! eu sinto agora /
Morte no corao, nos olhos morte!.
d) Porque nele transparece a poesia emotiva e
sentimental, tpica dessa tendncia, com o poeta fechado em seu mundo interior, lamentando
a impossibilidade de realizao amorosa.
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