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Priscila de Morais
Rosemeri Rocha51
RESUMO
O presente artigo resultado da pesquisa desenvolvida pela autora no Programa de
Iniciao Cientfica da FAP 2010/2011 e apresenta as concluses decorrentes da
experincia terico-prtica de reconfigurao e reflexo sobre a obra Concerto para
corpo e violo, criada por Priscila de Morais e Daniel Amaral, que dialoga com os
conceitos de processo de criao em redes de conexo abordados pela pesquisadora
Ceclia Salles e com as explicaes de Cleide Martins sobre improvisao como forma
de organizao comunicativa da dana.
Palavras-chave: matrizes geradoras, projeto potico, restritores, redes em construo,
improvisao.
INTRODUO
O presente artigo traz os resultados finais obtidos na pesquisa intitulada Dana
e Msica: processo de criao compartilhada desenvolvida por Priscila de Morais e
Daniel Amaral52 no Programa de Iniciao Cientfica da FAP no perodo de agosto de
2010 a julho de 2011.
O percurso criativo compartilhado por esses dois artistas-pesquisadores, em
2010, em busca da reconfigurao e continuidade da obra Concerto para corpo e
violo e os desdobramentos individuais colhidos pelos artistas pesquisadores so os
geradores da reflexo aqui apresentada que visa problematizar alguns itens do
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Rosemeri Rocha doutoranda em Artes Cnicas pelo PPGAC UFBA. Professora da graduao em
Dana da Faculdade de Artes do Paran. Diretora do UM Ncleo de Pesquisa Artstica em Dana da
FAP.
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vocabulrio desenvolvido pela pesquisadora e crtica gentica Ceclia Almeida Salles 53,
acerca de processos criativos sero eles matrizes geradoras, restrio, projeto
potico e redes em construo e apontar as escolhas e correspondentes
consequncias surgidas da pesquisa prtica desenvolvida. Destaca-se a improvisao,
explicada aqui luz de Cleide Martins54, como escolha para investigao processual e
forma das linguagens artsticas envolvidas comunicarem em cena.
O percurso criativo desses artistas-pesquisadores que se propuseram a
compartilhar a criao de uma obra possibilitou a reflexo sobre processo de criao,
interao de estmulos, modo de acessar movimentos e sons em exerccios
investigativos compartilhados, modo de comunicar em dana e msica, etc. Da
experincia prtica de reconfigurao e continuidade da obra Concerto para corpo e
violo e da pesquisa terica e confirmao prtica sobre processo de criao foi
possvel reconhecer os desdobramentos coletivos e a ampliao do projeto potico
individual dos envolvidos.
PROCESSO DE CRIAO EM REDES DE
O objetivo inicial do projeto era identificar e investigar um modo diferenciado
das linguagens dana e msica se relacionarem compartilhando processos de criao.
Salles (1998) argumenta que necessidade dos prprios artistas desenvolverem
trabalhos coletivos e que esses so impulsionadores e estimulantes, gerando
reflexes conjuntas e consequentemente uma potencializao de possibilidades.
(p.51). Sob a orientao da Prof. Ms. Rosemeri Rocha e luz de sua prpria tese de
mestrado55 (2008) em que prope a anlise dos procedimentos de revisitao e
reconfigurao das obras do Grupo de Dana da FAP criadas entre 2000 e 2006 sob sua
direo tivemos o direcionamento de revisitar um processo criativo pelo qual j
havamos passado para identificar essas nossas questes. Dessa forma partimos da
compreenso de que possvel o artista se aproximar de seu projeto potico
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conceito que ser discutido mais adiante revisitando seu prprio processo, pois uma
obra carrega todo seu percurso.
A reconfigurao de Concerto para corpo e violo partiu da identificao de
suas matrizes geradoras. Esse conceito aqui entendido, segundo Ceclia Salles (2006)
em sua obra Redes da Criao, como as singularidades processuais que mostram as
interaes entre as escolhas dos procedimentos no processo de construo da obra e a
definio daquilo que o artista quer de sua obra (p. 125). Iniciou-se a pesquisa, ento,
examinando e refletindo sobre essas matrizes isso possibilitou compreender a lgica
que regia o processo compartilhado que resultou na obra.
Aps isso, sobre a restrio produtiva de escolher apenas alguns
procedimentos corporais e alguns elementos musicais recolhidos na primeira etapa da
pesquisa para serem investigados novamente, os artistas pesquisadores retomaram as
experimentaes a partir do mesmo tema ou assunto que pretendiam comunicar. O
conceito de restrio, tambm explicado a partir de Salles (1998), entendido como
momentos de manuteno e excluso de informaes que surgem durante o processo
da necessidade de existncia de restritores que gerem produtibilidade.
Destacaram-se como matrizes geradoras: o estmulo sonoro de Preldio em D
Menor e Preldio Saudade, duas peas para violo solo do compositor paraguaio
Agustin Barrios56, a temtica de dos sonetos Eu e Neurastenia da poetisa portuguesa
Florbela Espanca57, algumas aes de movimento tenso nos joelhos e tornozelos e
desequilbrio a partir da instabilidade do tronco e alguns acordes musicais. O
procedimento escolhido para a experimentao desses elementos foi a improvisao
num processo compartilhado de estmulo mtuo. A improvisao foi o procedimento
adotado em todo o percurso de investigao e criao, estando tambm presente em
cena, durante a apresentao da obra que, mesmo com aes estabelecidas, se
compe em tempo real.
Rose Rocha nos fala que A importncia de focalizar as matrizes geradoras est
no s como um meio de iniciar uma pesquisa investigativa, mas, tambm como forma
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Florbela dAlma da Conceio Espanca (1894-1930) foi escritora e poetisa; umas das primeiras
mulheres a freqentar a faculdade de Direito da Universidade de Lisboa.
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Sobre o conceito de projeto potico, Ceclia Salles (1998) afirma que este o
projeto pessoal caracterizado pelos gostos e crenas singulares do artista que rege
suas aes no movimento criador. Esse projeto mostra as questes mobilizadoras, as
preferncias estticas e o contexto em que o artista est imerso.
O grande projeto vai se mostrando, desse modo, como princpios
ticos e estticos, de carter geral, que direcionam o fazer do artista:
princpios gerais que norteiam o momento singular que cada obra
representa. Trata-se da teoria que se manifesta no contedo das
aes do artista: em suas escolhas, selees e combinaes. Cada obra
representa uma possvel concretizao de seu grande projeto. (SALLES,
1998, p.39)
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(MARTINS, 2002, p. 13). Essa ideia apresentada por Cleide Maritns em Improvisao
Dana e Cognio: os processos de comunicao no corpo (2002) que apresenta a
dana, sob uma viso sistmica, como um sistema complexo e aberto formado pelo
corpo e pelo movimento em que a improvisao ocupa o lugar de possibilidade da
dana se organizar. A Teoria Geral dos Sistemas apresentada pela autora luz do
conceito de Mrio Bunge que define sistema como:
Qualquer que seja o reino conceitual ou concreto um sistema pode
ter uma composio definida, em ambiente definido e uma estrutura
definida. A composio de um sistema o conjunto de seus
componentes; o ambiente, o conjunto de itens com os quais est
vinculado; e a estrutura, as relaes entre seus componentes bem
como entre eles e o ambiente. (Bunge; 1979:4, apud. MARTINS, 2002,
p. 15)
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Em 2009, quando Concerto para corpo e violo foi criado, escolheu-se trabalhar
com movimentos tensionados, pois os artistas-pesquisadores entenderam que eles
expressavam as mesmas sensaes que o poema e a pea musical escolhidas como
estmulo. A palavra escolhida para sintetizar a sensao dessas trs linguagens foi
angustia. A movimentao era sempre improvisada em tempo real tendo como
referncia essa palavra concomitantemente com a msica improvisada. Quando a pea
era tocada os movimentos eram sempre os mesmos, mas no coreografados, eles
foram criados usando a improvisao como ferramenta de investigao: repetidas
vezes ouviu-se a msica, guiando-se pela palavra de referncia e sensaes do poema
surgiram movimentos, os escolhidos eram refeitos at se configurarem numa partitura
sem contagem estabelecida, as mudanas ocorriam pela audio de momentos da
msica.
J em 2010 quando houve a reconfigurao e continuao da obra, a tenso
somente nos tornozelos e joelhos, o equilbrio precrio e a angustia foram as matrizes
geradoras escolhidas da observao da fase anterior para serem refeitas. Decidiu-se
utilizar a improvisao em tempo real em toda a obra, ento a movimentao sempre
surgia em cena tendo como restrio obrigatria uma posio inicial estabelecida que
gerava tenso nas pernas e consequentemente o desequilbrio. Procurando se manter
o mais prximo dessa posio, pois a insistncia gerava sensao de angustia o tema
a ser comunicado , os movimentos eram improvisados concomitantemente com a
msica improvisada e a pea, sentindo-a, se influenciando naturalmente,
compartilhando a cena, mas no mais utilizando certos momentos seus para guiar
mudanas na movimentao.
Para continuao outro soneto e outro preldio dos mesmos artistas foram
escolhidos para servirem de estmulo, a palavra escolhida para essa segunda parte foi
saudade. Da mesma forma que na primeira parte reconfigurada, foi utilizada a
improvisao em tempo real e as restries para a movimentao a partir dos novos
estmulos foram desequilbrio e recuperao em caminhadas tendo o movimento
iniciado pela parte superior do tronco (plexo solar) com reverberao para os braos e
cabea. Novamente a relao com a msica era de compartilhamento do momento da
ao.
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Por isso afirma-se que Concerto para corpo e violo apresenta em cena os
movimentos explorados no processo. Eles foram investigados, assimilados e
relacionados com os estmulos disponveis. A mesma situao de improvisao ocorre
em cena, onde os artistas, dentro das possibilidades de suas linguagens esto em
prontido, abertos para a interao.
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em:
<http://violaoerudito.blogspot.com/2007_10_01_archive.html>.
<http://violaoerudito.blogspot.com/2007_10_01_archive.html>.
Acesso
em:
12/05/2010.
MARTINS, Cleide. Improvisao Dana Cognio Os Processos de
Comunicao no Corpo. So Paulo: PUC/SP, 2002.
SALLES, Ceclia de Almeida. Gesto Inacabado Processo de criao artstica. So
Paulo: FAPESP: Annablume, 1998.
______. Redes de Criao Construo da obra de arte. Vinhedo SP:
Horizonte, 2006.
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