DEL ROCOC AL NEOCLASICISMO

El barroco alcanza en el siglo XVIII un grado extremo de exasperacin a travs del

estilo rococ, que es la ltima y desesperada manifestacin esttica de una
aristocracia cuya omnipotencia entraba en decadencia. En la sociedad del siglo XVIII
se observa una reduccin de lo monumental a lo individual que tiende a la
intimidad. La expresin artstica del rococ se conduce a lo decorativo, a lo
ornamental, con un predominio de la lnea curva que alcanza su mxima expansin.
Esta reduccin se expresa en la escultura, potenciaa la expresin del individuo.
Los grandes frescos pictricos son sustituidos por tapices de escenas cortesanas, y
los temas preferidos por la pintura son las fiestas galantes y el retrato. El primer
pintor importante del siglo XVIII en Watteau, junto a los franceses Fragonard y La
Tour y el italiano Tiepolo.
Tuvo gran importancia la Historia del Arte en la Antigedad, de Winckelmann,
publicada en 1764, que es el punto de partida de la historia moderna del arte.
De nuevo inspirado en los modelos antiguos, el neoclasicismo es el arte que domina
en el ltimo tercio del siglo XVIII y las primeras dcadas del siguiente. Se basa en un
renovado concepto esttico que proclama las excelencias del arte griego, a cuyos
cnones y normas deban someterse los artistas.
An ms evidente es el nuevo estilo en la arquitectura, donde se impone la lnea
recta ante la dislocada vorgine del rococ. Simultneamente, aparece el
prerromanticismo, que caracterizar al siglo XIX.
LA MSICA
La reaccin aristocrtica que supone el estilo rococ tiene su contrapartida
musical en el estilo galante y en la pera seria.
El trnsito ideolgico potenciado por la ilustracin y que se encarna en la
enciclopedia se traduce musicalmente en la aparicin y auge de la pera cmica y
en el definitivo xito del estilo burgus. Partiendo del estilo galante, la nueva
esttica cuajar en compositores como Haydn, Mozart, Gluck o Stamizt, al tiempo
que se consuma la escisin entre la msica de cmara y la msica sinfnica.
Al mismo tiempo, asistimos al nacimiento de la msica como espectculo
comercial. Se va extendiendo la prctica del concierto pblico.
Pero lo ms destacado del siglo XVIII es que, a travs de la consolidacin de las
formas, se fragua el ingreso en una era moderna.
La msica espaola, sin embargo, queda muy postergada en este siglo de las luces
debido a las preferencias italianistas de los monarcas. Destacan Vicente Martn y
Soler (aunque su formacin y estilo eran italianos), Antonio Soler (autor de
interesantsimas sonatas y conciertos) y Manuel Canales (compositor de cmara).

LA PERA SERIA Y LA PERA CMICA

En el siglo XVIII, los temas se referan a la mitologa y representaban grandes
tragedias heroicas. A partir de los habituales intermezzi que se representaban en los
entreactos de la pera seria surgi otro nuevo gnero, la pera bufa.
De breve duracin, su argumento es muy simple, recurre a la expresin directa en
lenguaje coloquial y se sirve de dos o tres personajes, reduciendo al mximo los
elementos musicales. Naci como oposicin de carcter ms popular a los
minoritarios y exuberantes espectculos de la corte aristocrtica. Destac el
cantante Carlo Broschi Farinelli, y el compositor Pergolesi (La serva padrona).
A partir de entonces, triunfa la pera cmica convertida en drama burgus
sentimental. Destacaron Paisiello (El barbero de Sevilla) y Piccinni, rival de Gluck.
La opera buffa italiana y la opra comique francesa tuvieron su equivalente en la
ballad-opera inglesa y en el singspiel alemn, hbilmente tratado por A. Hiller y Karl
Ditters Von Dittersdorf, quien tambin destac en la naciente msica sinfnica. En
Espaa, fue rpidamente aceptada, pues tena el camino preparado por la tonadilla
escnica.
A pesar de su difusin y desarrollo, muchos compositores continuaron apegados a la
pera seria, pero este gnero slo volvi a florecer tras una severa reforma, cuyo
autor fue Gluck. Hacia la dcada de los 60, se plante la necesidad de crear un
espectculo que, apoyado en un argumento de solidez dramtica, estuviese dotado
de una msica de calidad y simplificada de los excesivos adornos para lucimiento de
los cantantes. Gluck buscaba la sencillez y el retrato fiel de los sentimientos.
Finalmente, se impuso la reforma propuesta por Gluck, mereciendo ser destacados
entre sus continuadores Antonio Salieri, Luigi Cherubini y Gasparo Spontini. Su
influencia se deja sentir tambin en Haydn y Mozart.
HAYDN
La gran aportacin de Haydn a la historia de la msica consiste en la fijacin
definitiva del esquema de sonata para las sinfonas y el cuarteto de cuerda. En ese
sentido, Haydn sintetiz y asimil la tradicin de las escuelas italiana, alemana y
francesa y cre un estilo absolutamente personal. Es auntor de 104 sinfonas, y
multitud de cuartetos, oberturas, conciertos, sonatas y oratorios (como Las cuatro
estaciones o La Creacin).
MOZART
No innov en las formas, sino en el contenido, de maravillosa inspiracin meldica.
Es autor de 41 sinfonas. Junto con ellas, hay que destacar los conciertos para
orquesta e instrumento solista y sus peras (como Las bodas de Fgaro, Don Juan o
La Flauta mgica).

EVOLUCIN DEL BARROCO AL CLASICISMO

El paso del barroco al clasicismo se desarrolla en varias etapas. Las nuevas
corrientes comienzan en torno a 1730 a partir del Estilo Galante francs, y con el
nuevo tono italiano y la pera bufa, la sonata y la sinfona.
Destaca, por la importancia que luego ha tenido, la creacin del Bajo Alberti.
Se crea el crescendo. Tambin afecta a este aspecto la paulatina adaptacin al
clavicordio de los reguladores
En el barroco, el contraste se da en 4 frentes: entre los estilos vocal e
instrumental, la msica sacra y la secular, el estilo contrapuntstico y el bajo
continuo y el estilo francs e italiano. En el clasicismo, se establece una diferencia
sustancial entre msica instrumental y msica de cmara. De esta distinta
interpretacin surge el cuarteto de cuerda, en un aspecto relacionado directamente
con la evolucin durante el s. XVIII.
En contradiccin a la secuencia armnica del barroco, surge la frase peridica, con
cadencias delimitadas.
Nuevo concepto de desarrollo, pues en realidad, el desarrollo no deja de ser una
intensificacin en el que se buscan tonalidades lejanas o ideas que no han aparecido
en la exposicin.
Evolucin de la forma binaria