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Lo ntimo en la Red
Autor: Jorge Julve Torres
Dirigido por: Dr. Jos Mara Lpez Fernndez
Tipologa de proyecto: 4
Valencia, Julio de 2013
_ndice
RESUMEN/PALABRAS CLAVE....6
INTRODUCCIN....7
CONTEXTO TERICO.13
-Intimidad como idea moderna.14
-Arte e intimidad..19
-Internet como espacio pblico online..31
-Imagen ntima en Internet.35
DESARROLLO PLSTICO45
-Antecedente personal46
-Referentes pictricos....52
-Archivos de imgenes online...61
-Descontextualizacin de la imagen online mediante la
representacin plstica..68
-Aspectos tcnico-formales y caractersticas propias de cada una de las
series..70
OBRA.....77
-Personajes pblicos online y visiones del espacio virtual...78
-Espacios conectados.....91
NDICE DE FIGURAS...102
BIBLIOGRAFA..106
_Resumen/palabras clave
El proyecto Lo ntimo en la Red, est formado por una serie reflexiones
terico-prcticas que giran en torno a la idea de intimidad en Internet. La Red
se ha convertido en un nuevo espacio en el cual a menudo las personas
comparten aspectos, hasta ahora reservados a la parte privada del ser
humano. Esto implica que en muchos casos, en Internet, se hagan pblicas
intimidades personales mediante imgenes.
En la parte terica del proyecto, se hace un estudio de los diferentes conceptos
tratados, intimidad, Internet, imagen online, referentes conceptuales En el
desarrollo plstico, se realiza una reflexin acerca de la imgenes ntimas
encontradas en Internet, y el proceso de descontextualizacin de estas
mediante el dibujo y la pintura. El objetivo principal es la reflexin durante el
proceso de creacin, donde teora y prctica se funden e interactan,
alimentndose recprocamente.
Palabras clave: Pintura, Dibujo, Intimidad, Internet, Imagen online.
The project "Intimacy on the network", consists in a set of theoric and practical
reflections that revolve around the idea of privacy on the Internet. The network
has become a new space in which people often share aspects, until now
reserved to the private part of the human being. This means in many cases that,
on the Internet, personal intimacies become public through images. In the
theorical part of the project there is a study of the different concepts treated as
privacy, the Internet, online image, conceptual referents... In the plastic
development there is a reflection about the intimate images found on the
Internet, and the process of descontextualitation of these by drawing and
painting. The main objective is the reflection during the creation process, where
theory and practice blend and interact, feeding each other.
Key words: Painting, drawing, privacy, Internet, image online.
_Introduccin
Pablo Picasso
La parte terica del proyecto nos sirve como fuente de alimentacin para
entender mejor las imgenes y el contexto en el que trabajamos, as como para
estudiar y descubrir nuevos referentes artsticos que nos puedan ayudar a
desarrollar nuestras ideas.
del espacio pblico virtual que est compuesta por una serie de dibujos donde
se representan tanto espacios, como personas y objetos extrados de la Red.
En todos los dibujos se busca representar elementos y situaciones ntimas
encontradas en Internet. Por otra parte tenemos Espacios conectados, que es
una serie de pinturas que debe su nombre a la lectura del libro Un cuarto propio
conectado2.
personas, pero aparecen elementos que dan una pista de estar habitados. Se
trata de habitaciones o estancias privadas de una casa, imgenes que tienen
como nexo de unin haber sido captadas por dispositivos digitales como
pueden ser web cam o dispositivos mviles.
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_Contexto terico
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de intimidad es una invencin burguesa, algo semejante ocurre con otras dos
nociones asociadas a ese trmino: las ideas de domesticidad y confort.6
El mbito privado del ser humano es algo que atrae a las personas. En el
pasado las cuestiones privadas se transmitan de forma oral (gora, plaza
pblica), despus mediante la radio o la televisin (reality show o programas
donde se cuentan los asuntos personales), ahora con las comunidades
virtuales (redes sociales, blogs). Conocer lo oculto de otras personas es algo
que nos atrae, puede que se trate de una forma de confirmar nuestros propios
pensamientos y hechos, o simplemente se trata de tener pura curiosidad por la
vida privada de los dems, por conocer lo desconocido.
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Jos Lus Pardo relaciona la intimidad con el acto de comunicarse entre las
personas, ve la intimidad como algo que se transmite y percibe cuando existe
una comunicacin, sea fsica, visual o psicolgica, entre varias personas.
Entiende la intimidad como algo que no tiene por qu darse en soledad. los
dos prejuicios ms extendidos acerca de la intimidad: el primero, que se trata
de algo inexpresable e incomunicable, sin relacin alguna con el lenguaje, y el
segundo, que slo se experimenta autnticamente (o supremamente) en
soledad, cuando toda relacin con otro est excluida. 9
No obstante, el
Juan Jos Lpez Ibor habla de la intimidad como algo que se va descubriendo
a lo largo de la vida. La intimidad que est en el interior de las personas, pero
que no existe si no se encuentra. En el curso de la vida sobre el haz de la
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ARTE E INTIMIDAD
La intimidad, al igual que el arte, contiene algo inmaterial que resulta difcil
explicar con palabras ya que se trata de sensaciones, pensamiento o estados
de nimo. A continuacin trataremos de indagar sobre la forma en que se ha
representado o tratado en imgenes el concepto de intimidad.
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caso nos vamos a centrar en autores que se han enfrentado al concepto como
elemento principal en su creacin.
frente
al razonamiento
establecido por la
Ilustracin
y el
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En este caso podemos ver cmo influye Internet y los nuevos dispositivos
digitales a la hora de crear imgenes y hacerlas pblicas. Un gran nmero de
artistas participan en la exposicin, nombres tan conocidos como Ai Weiwei o
Andy Warhol, y otros como Sophie Calle, Tracey Emin, Nan Goldin o Merry
Alpern, en los que el tema principal en su obra es la intimidad.
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Uno de los principales referentes de este proyecto es Sophie Calle. Esta artista
francesa (Pars, 1953) realiza un trabajo en el que traslada a la fotografa y a la
escritura, sus pensamientos y los de personas desconocidas, haciendo una
bsqueda hacia la identidad y la intimidad del ser humano.
confiaron doce cuartos del cuarto piso. En el curso de mis horas de hogar,
examin los efectos personales de los viajeros, los signos de la instalacin
provisional de ciertos clientes, su sucesin en el mismo cuarto. Observ con
todo detalle vidas que me quedaban extraas. El viernes, 6 de marzo de 1981,
mi sustitucin se acab.15
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La autora analiza los espacios, los objetos y los restos de dejan los clientes, lo
fotografa y anota todo intentando imaginar y describir las huellas de intimidad
de estas personas. Sus imgenes presentan espacios con una ausencia de
personas, pero no por esto transmiten el efecto de no estar habitados. En las
fotografas se crea una sensacin de vida humana, como si en cualquier
momento pudiera aparecer el dueo de esos objetos, una persona que sin
estar ah fsicamente, puedes llegar a imaginar. Se trata de retratar a unos
sujetos, que sin estar presentes dejan restos de su intimidad. Sophie Calle
realiza lo que podramos llamar retratos conceptuales llenos de verdades,
retratos conceptuales como los que un detective hara con las huellas del
sujeto que investiga.16
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Nan Goldin (Washington D.C., EEUU, 1953) es otra de las artistas que nos
interesa en cuanto a la bsqueda de la intimidad mediante la fotografa. En sus
trabajos se pueden observar imgenes de amigos, familiares o de ella misma,
en las que no deja de mostrar aspectos de la vida cotidiana sin ningn tipo de
tapujo ni prejuicio. En sus fotografas hay una gran carga emocional, muestra
los efectos sobre las personas de la sociedad en la que vive, las consecuencias
del SIDA en algunos conocidos suyos, las heridas a causa del maltrato de su
pareja o las noches de droga y alcohol de sus amigos.
Fig.7. Nan Goldin, Heart-Shaped Bruise. New York City, from de Ballad of Sexual Dependency. 1980
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La artista britnica Tracey Emin (Londres, 1963), trabaja desde una visin
autobiogrfica todo lo que tiene que ver con recuerdos de una infancia difcil,
relaciones amorosas, accidentes cotidianos o alegras y xitos vividos. Sus
trabajos se caracterizan por transmitir una sensacin tanto de tristeza, como de
alegra, de esperanza, de sufrimiento o angustia. Se trata de una artista
extrovertida que comunica su intimidad de una forma palpable, sin pudor, por lo
que en muchas ocasiones la crtica artstica ha calificado su trabajo de banal.
Como decamos anteriormente, la intimidad es algo que se comunica, pero es
una cuestin de sensibilidad, de conexin entre las partes, por tanto, lo que
para algunos son simples hechos de la vida privada, para otros se convierten
en cuestiones ntimas.
Fig.8. Tracey Emin, The Last Thing I Said to You was Don't Leave Me Here II, 2010
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En este apartado del contexto analizaremos por una parte la idea de Internet
como espacio pblico, y por otra parte la Imagen ntima online.
aparezca
con
frecuencia
como
insoportablemente
complejo
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imgenes
personales,
correos
electrnicos
mensajes
privados,
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Fig.10. Jennicam
Fig.11. Jennicam
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Para ser alguien en Internet hay que mostrar algo, y no vale simplemente con
comentar u opinar, se trata ms bien de crear una identidad visual, un conjunto
de imgenes que nos representen, coincidiendo o no con la realidad fsica. Lo
importante no es si las imgenes que vemos son reales y verdicas en su
totalidad, la importancia est en que lo parezcan.
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encuadrar, la calidad de la imagen suele ser baja y por lo general las imgenes
no tienen profundidad. El hecho de ir unidas a un ordenador hace que por lo
general las imgenes muestren escenas de espacios interiores, y ms
concretamente de estancia privadas de un hogar.
En una de sus acciones, Intimidad Romero fue denunciada por otro usuario al
cual le haba robado una fotografa y la haba compartido en su perfil. Despus
de la denuncia Intimidad tuvo que cambiar el nombre de su perfil de Facebook
y pasar a llamarse Inti Romero. Los servicios de Facebook le pidieron sus
datos reales y el pasaporte para poder restaurar su perfil, por lo tanto
Intimidad les envi unos datos y un pasaporte acorde a su identidad virtual,
pixelando el nombre y direccin. En este acto existe una reflexin acerca de los
derechos de los usuarios en Facebook. El derecho a la intimidad, llamado
derecho a la imagen, ya que la intimidad viene dada por la imagen, el poder
reside en la imagen, las imgenes crean al individuo y la identidad est
formada por imgenes.
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Otro de los referentes que destacaramos, y que utiliza Internet como soporte
de su trabajo, es Natacha Merritt (San Francisco EEUU, 1977). Esta artista
estadounidense empez publicando fotografas personales en Internet a modo
de diario personal. En un principio sus fotografas no tenan una pretensin
artstica, ms bien se trataba de
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En esta serie presenta las imgenes con una visin ertica pero a la vez fra,
sin misterio, donde todo se puede ver y donde nada se oculta. Ms all de la
accin de las personas que aparecen en las fotografas, la intimidad est en los
objetos que se disponen desordenados por el espacio. Fotos familiares y de
amigos, ropa interior, zapatos o libros, son algunos de los objetos personales
que aparecen por el espacio, y como elemento principal el dispositivo con el
que el sujeto se graba, mvil, cmara de video digital, tablet u ordenador.
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_Desarrollo plstico
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ANTECEDENTE PERSONAL
El presente trabajo es una continuacin del proyecto realizado en el ltimo ao
de Bellas Artes, titulado Animales localizados, en el cual el inters resida en
las imgenes que circulan en Internet, procedentes de cmaras de seguridad.
El nexo de unin entre Animales localizados y el presente proyecto est en la
bsqueda y creacin de archivos de imgenes del espacio online, y
posteriormente la descontextualizacin de estas imgenes a partir del dibujo y
la pintura.
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La idea de la instalacin era crear una tensin en la sala. Por una parte al
observar los dibujos nos remitan a un control y vigilancia, y por otra parte la
proyeccin en la que apareca el momento en directo de la sala, creaba una
interaccin entre los dibujos, la cmara y el espectador.
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Fig.21. Vista de la instalacin Animales localizados, 2011
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Fig.26. La relacin era obligada / Tinta china sobre papel / 140x200 cm / 2011
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Fig.27. Mientras tanto todo segua transcurriendo / Tinta china sobre papel / 140x200 cm / 2011
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REFERENTES PICTRICOS
Otro aspecto que nos interesa del trabajo de Luc Tuymans es la influencia que
ha ejercido la televisin y los medios de comunicacin en alguna de sus obras.
Tuymans es un pintor que trabaja las imgenes a partir de la memoria, no
utiliza referentes fotogrficos a la hora de trabajar, como l mismo revela en un
encuentro con Wilhelm Sasnal. Cuando ste le pregunta si utiliza fotografas,
Tuymans apunta, Nunca, porque distorsionan demasiado a mi memoria. O
mejor dicho, me gusta la distorsin de mi memoria , y sigue, refirindose a su
proceso metodolgico, La mayora de mis pensamientos vienen en la ducha.
Me cuesta mucho tiempo despertar, dos horas de beber caf, de pensar
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Fig.29. Vista de la exposicin retrospectiva a Luc Tuymans, SFMOMA, San Francisco, 2010
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TUYMANS, Luc, When Luc Tuymans met Wilhelm Sasnal,revista de arte contemporneo
Art Review, Febrero 2008, p.42-49.
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Fig.32. Vista de la exposicin Magnus Plessen en la Gladstone Gallery, Nueva York, 2009
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Fig.35. Vista de la exposicin Wilhelm Sasnal en la galera Anton Kern, Nueva York, 2010.
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Michiel Ceulers (1986) es un joven artista belga que trabaja sobre diferentes
soportes tradicionales (lienzos, tabla de madera) desde un punto de vista
abstracto, dotando a sus trabajos de una potica muy personal que nos remite
en ocasiones a espacios confusos, objetos o palabras que se dejan entrever
tras las rejillas de pintura.
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Las dos series que forman el proyecto Lo ntimo en la Red tienen varios
elementos en comn que analizaremos a continuacin de una forma conjunta.
Ms adelante nos adentraremos en cada una de las series para hablar de
aspectos concretos y particulares de los trabajos.
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En el caso de las imgenes captadas por cmaras web, el origen est en los
vdeos de YouTube donde se muestran habitaciones y estancias ntimas del
hogar. El proceso de archivar imgenes empieza con la visualizacin de los
vdeos para posteriormente hacer una captura de pantalla del momento que
nos interesa, en este caso cuando aparece el espacio sin la presencia del
cuerpo.
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Por otra parte, tenemos las imgenes en las que aparecen rostros, cuerpos u
objetos. Las pginas en las que encontramos este tipo de imgenes son
Facebook, Twitter, Blogspot o Instagram, la mayora de las fotografas
proceden de dispositivos mviles o Webcam, por lo tanto la resolucin de la
imagen suele ser baja.
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bidem, p.88.
bidem, p.88.
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Otro de los puntos que tienen en comn las dos series del proyecto, es la
apropiacin de las imgenes online, con la posterior descontextualizacin
mediante el dibujo y la pintura.
En Internet no hay un contacto fsico directo, nos permite mostrar nuestra vida
en forma de imgenes haciendo una representacin personal segn aquello
que queramos mostrar. En este contexto virtual existe una normalizacin de la
espectacularizacin de la intimidad en forma de imgenes. El contenido ntimo
de las imgenes se armoniza con el contexto virtual, de modo que el contenido
no destaca. Al representar estas imgenes mediante la plstica, se produce
una descontextualizacin del contenido respecto al espacio donde reside de
una forma armnica, cambiando en algunos casos el significado del objeto
representado.
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Esta esttica, est formada por una serie de caractersticas particulares de las
imgenes digitales. Franjas negras laterales de los vdeos, la frontalidad de las
imgenes de webcam, la falta de detalles en los objetos representados, la
atmsfera de aspecto nebuloso o los encuadres poco trabajados.
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Personajes pblicos online y visiones del espacio virtual est formado por 12
dibujos de tinta china sobre papel couch, donde se representan tanto espacios
como rostros y objetos relacionados con la idea de intimidad en Internet.
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Espacios conectados
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Hay una evolucin formal desde el primer cuadro al ltimo. En el primero hay
una serie de elementos en diagonal que marcan la perspectiva de la habitacin.
Estos elementos desaparecen a medida que va avanzando la serie, siendo las
formas verticales y horizontales las que construyen el espacio. El primer cuadro
de la serie tambin est tomado desde un punto de vista ms elevado, dando
una sensacin de vigilancia y espacio hermtico. En el resto de trabajos se
empiezan a representar los elementos de una forma bidimensional, eliminando
cualquier perspectiva, llegando a los ltimos con una vista frontal en su
conjunto. De esta forma se consigue llegar a un aspecto bidimensional, de
pantalla.
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Por otro lado estn las manchas de correccin, suelen aplicarse de una forma
mucho ms directa e intuitiva en cuanto a su ejecucin. Esta parte viene dada
con posterioridad a la observacin de la pintura, aplicndose de forma
contundente y provocando cambios sustanciales en la evolucin de la pintura.
Su funcin principal es la de provocar cambios estructurales o de composicin,
ejecutar las reflexiones en el mismo instante que se producen. Sera una forma
de pensar con la pintura.
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_Obra
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Fig.62. Espacio propio / Tinta china sobre papel couch / 50x70 cm / 2013
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Fig.63. Espacio propio / Tinta china sobre papel couch / 50x70 cm / 2013
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Fig.67. Retrato online / Tinta china sobre papel couch / 70x100 cm / 2013
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Fig.68. Retrato online I / Tinta china sobre papel couch / 70x100 cm / 2013
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Fig.69. Retrato online II / Tinta china sobre papel couch / 70x100 cm / 2013
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Fig.70. Retrato online III / Tinta china sobre papel couch / 70x100 cm / 2013
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Fig.71. Retrato online IV / Tinta china sobre papel couch / 70x100 cm / 2013
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Fig.72. Retrato online V / Tinta china sobre papel couch / 70x100 cm / 2013
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Fig.73. Retrato online VI / Tinta china sobre papel couch / 70x100 cm / 2013
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Espacios conectados
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Durante estos meses hemos trabajado da a da, de una forma constante, sin
vacilaciones, pero con muchas preguntas. La aportacin de las diferentes
asignaturas cursadas en el Mster de Produccin Artstica, nos ha ayudado a
llevar a cabo el proyecto, a reflexionar acerca de los diferentes problemas tanto
tericos como prcticos que iban surgiendo de una forma natural en el
transcurso del proyecto.
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Con la elaboracin del proyecto prctico, hemos creado unas bases slidas de
las cuales se pueden extraer futuras lneas de investigacin terico-prctica. El
dilogo entre el estudio terico y la produccin artstica ha evolucionado en
todo momento, abriendo nuevos caminos para futuros proyectos.
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_ndice de figuras
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102
103
104
_Bibliografa
105
Esteban,
Romanticismo
modernidad.
Editorial
de
la
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