2012 06 Color en Las Artes 2012 E-Libro PDF

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012
Cuaderno de resmenes
II

Jornada Nacional del Color

en las Artes
2012
22 de junio de 2012
Instituto Universitario Nacional del Arte
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina
Organizado por el Grupo Argentino del Color y el

rea Transdepartamental de Crtica de Artes del IUNA
Editor
Mara Paula Giglio
Prlogo de
Omar Burgos
Editorial
Mar del Plata

Junio de 2012
III

Jornada Nacional del Color en las Artes 2012 : cuaderno de resmenes / edicin
literaria a cargo de Mara Paula Giglio ; con prlogo de Omar Burgos. - 1a ed. - Mar
del Plata :
Universidad Nacional de Mar del Plata, 2012.
E-Book.
ISBN 978-987-544-445-4
1. Arte. 2. Color. 3. Actas de Congresos. I. Giglio, Mara Paula, ed. lit. II. Burgos,
Omar, prolog.
CDD 701.85
Fecha de catalogacin: 19/06/2012

En este libro se incluyen resmenes de ponencias orales y psters a presentarse en la Jornada
Nacional del Color en las Artes, 2012, el da 22 de junio de 2012, en el Instituto Universitario
Nacional del Arte. Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.
Encontraremos trabajos inditos que fueron evaluados y aceptados por los miembros del Comit
de esta Jornada.
Los resmenes estn ordenados alfabticamente por el apellido del primer autor, aclarndose la
forma de presentacin (Ponencia Oral o Pster).
Grupo Argentino del Color
FADU-UBA, Ciudad Universitaria Pab. 3 piso 4
C1428BFA Buenos Aires, Argentina
Tel. (54-11) 4789-6328
E-mail: gac@fadu.uba.ar
Web: http://www.fadu.uba.ar/sicyt/color/gac.htm
Diseo de tapa y edicin: Mara Paula Giglio

1 Edicin junio de 2012
Editorial: Universidad Nacional de Mar del Plata
ISBN 978-987-544-445-4
Hecho el depsito que marca la ley 11.723
Impreso en Mar del Plata, Buenos Aires
Argentina
IV

Jornada Nacional
del Color en las Artes 2012
22 de junio de 2012
Organizado por el Grupo Argentino del Color y el rea
Transdepartamental de Crtica de Artes del IUNA.
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.
Comit Organizador
Omar Burgos
Silvia Barrios
Mara Eugenia Bravo
Mara Paula Giglio
Susana Temperley
Mara Sofa Vassallo
Comit Cientfico
Mara Araceli Soto
Omar Burgos
Mara Eugenia Bravo
Mara Paula Giglio
Grupo Argentino del Color:

Presidente
Omar Burgos
Vicepresidenta
Cristina Manganiello
Secretaria
Mara Paula Giglio
Tesorera
Laura Quaintenne
Protesorera
Lilia Garcn
Vocales titulares
Susana Geat
Anah Lpez
Mara Luisa Musso
Vocales suplentes
Silvia Estvez
Fernando Uribelarrea
Cristina Vadji
rgano fiscalizacin
Roberto Daniel Lozano

Silvia Barrios
Mara Eugenia Bravo


Jornada Nacional del Color en las Artes 2012
22 de junio de 2012
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina
NDICE
PROGRAMA
PRLOGO
PANELISTAS
Jorge IGLESIAS
Gustavo APREA
Eli SIRLIN
Gumersindo SERRANO GMEZ
RESMENES
EL COLOR EN ESMALTES CERMICOS MODIFICADOS. Una
herramienta sencilla de medicin del color en un esmalte cermico y
sus posibilidades. M. Florencia ACEBEDO et alt.
ILUMINACIN DE LAS OBRAS DE ARTE. FUENTES DE LUZ.
Gabriel LVAREZ
EL VNCULO ENTRE EL ARTE Y LA INDUSTRIA A TRAVS DEL
LENGUAJE CROMTICO EN EL ARTE POP. Paulina BECERRA,
et alt.
LA GIOCONDA, estudio de color. Omar BURGOS
NUEVAS INVESTIGACIONES EN OYOLA, PROVINCIA DE
CATAMARCA. VARIACIONES EN LOS PIGMENTOS BLANCOS
DE LAS PINTURAS RUPESTRES PREHISPNICAS. Omar
BURGOS, et alt.
ACERCA DE LAS IMGENES INFORMTICO-VISUALES
COLOREADAS EN LAS EXPRESIONES MULTIMEDIALES.
Leonard ECHAGUE
SIMBOLOGA DEL COLOR EN EL CINE. Anah GARCA
COLOR Y CESA, ENTRE PRESENCIA Y APARIENCIA EN EL
CONTEXTO DE LA ENSEANZA DEL ARTE. Mara Paula
GIGLIO
NOTAS PARA UNA HISTORIA DEL COLOR EN EL CINE. Enrique
Alberto OYHANDY
ESCALAS DE CHEQUEO DE COLOR PARA USO DIDCTICO Y
ARTSTICO. Ana Mara PAUS y Mara Beatriz WAGNER.
LOS CAMBIOS EXPERIMENTADOS EN EL TRANSPORTE URBANO
DE PASAJEROS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES EN
RELACIN CON EL COLOR. Elvia ROSOLIA
ARMONA TRMICA ABSOLUTA DEL COLOR. Manuel RUBN.
EL COLOR EN LA EVOLUCIN TRMICA DE UNA PASTA
CERMICA NATURAL. M. Florencia SERRA, et alt.
IRIS SCACCHERI Y EL COLOR. Alejandra VIGNOLO
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PROGRAMA
JORNADA DEL COLOR EN LAS ARTES 2012
Viernes 22 de junio 2012
Sede del IUNA, Bartolom Mitre 1869. 3 piso.
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
9:00 hs
INSCRIPCIN
9:30 hs
APERTURA
Oradores
SOTO, Mara Araceli
BURGOS, Omar
10:00 hs
Directora del rea Transdepartamental de Crtica de Artes del

IUNA
Presidente Grupo Argentino del Color.
Presentacin GAC. Futuros eventos, jornadas y congresos.
MESA 1
Autores
LVAREZ, Gabriel
Ponencias orales
Institucin
Iluminacin de las obras de arte.
BECERRA, Paulina
et al.
El vnculo entre el arte y la industria a

travs del lenguaje cromtico en el arte
pop.
Acerca de las imgenes informticovisuales coloreadas en las expresiones
multimediales.
IUNA DAVS P.
Pueyrredn
Programa Color, Luz
y Semitica Visual
FADU-UBA
Instituto de la
Espacialidad
Humana - FADU
UBA
ECHAGE,
Leonard
GARCA, Anah
Simbologa del color en el cine - los

cdigos en el Moulin Rouge de Baz
Luhrmann.
12:00 hs
ALMUERZO
13:30 hs
SESIN DE PSTERS
Autores
SERRA, Ma.
Florencia et al.
ACEBEDO, Ma.
Florencia et al.
Ponencias en Pster
Institucin
El color en la evolucin trmica de una

pasta cermica natural.
CETMIC Centro de
Tecnologa de
recursos Minerales y
Cermica. Ctedra
taller complementario
de cermica FBAUNLP.
EL COLOR EN ESMALTES
CERMICOS MODIFICADOS. Una
herramienta sencilla de medicin del
color en un esmalte cermico y sus
posibilidades.

14:00 hs
MESA 2
Autores
OYHANDY,
Enrique A.
PAUS, Ana M.;
WAGNER,M.
Beatriz
BURGOS, Omar
et al
VIGNOLO,
Alejandra
16:00 hs
GIGLIO, Mara
Paula
Institucin
Notas para una historia del color en el

cine.
Universidad Nacional
de La Plata
Escalas de chequeo de color para uso

didctico y artstico.
Facultad de Bellas
Artes de la UNLP
Nuevas investigaciones en Oyola,

provincia de Catamarca. Variaciones los
pigmentos blancos de las pinturas
rupestres prehispnicas.
El color en las artes dramticas. Iris
Scaccheri y el color
GAC Univ. Nac. de

Catamarca - INTI
CONICET
Ponencias orales
Institucin
Armona trmica absoluta del color.

La Gioconda, estudio de color.
Los cambios experimentados en el
transporte urbano de la ciudad de
Buenos Aires en relacin con el color.
Color y cesa, entre presencia y
apariencia en el contexto de la
enseanza del arte.
Rubn Atelier
UBA IUNA
MESA 3
Autores
RUBN, Manuel
BURGOS, Omar
ROSOLIA, Elvia
18:00 hs
Ponencias orales
FADU / UBA
FAUD / UNMDP
GAC
PANEL: EXPERIENCIAS EN EL CAMPO DEL COLOR
Panelistas
Tema
Jorge Iglesias
Objetos invisibles. Cuadros con luz. Esculturas y

pinturas realistas de movimiento virtual. Hacia una
nueva teora de la luz
Gustavo Aprea
Cine
Eli Sirlin
Iluminacin
Gumersindo Serrano Gmez
Artes multimediales

PRLOGO


Como en las Jornadas Nacionales del Color en las Artes de los aos 2009 y
2011, esta reunin, organizada por el Grupo Argentino del Color en
colaboracin con el rea Transdepartamental de Crtica de Artes del Instituto
Universitario Nacional de Artes, nos cita en Buenos Aires.
La intencin de la misma es, como siempre, generar un encuentro de
discusin e intercambio de ideas, experiencias y opiniones, en el marco del
vasto espectro disciplinar que aborda la investigacin del tema color en el
campo de las artes: El color en las artes dramticas El color en las artes
multimediales El color en el cine y el video El color en la teora del arte
El color en la historia del arte El color en las artes visuales El color en los
lenguajes performticos Enseanza del color en las artes.
El GAC es una asociacin civil sin fines de lucro creada en el ao 1980. Sus
fines son: estimular estudios e investigaciones de problemas relacionados con
el color y hacer conocer sus resultados, divulgar informacin en todas las
reas relacionadas, promover la vinculacin e intercambio con asociaciones
similares del extranjero, mantener un centro de documentacin especializada,
lograr una integracin de los distintos campos que abordan el estudio del
color: ciencia, tecnologa, arte, diseo, arquitectura, industria, etc. El G.A.C.
a su vez, forma parte de la Asociacin Internacional del Color (AIC) y es la
entidad que representa a la Argentina ante dicha asociacin.
Regularmente el GAC organiza cursos, conferencias y congresos nacionales
cada dos aos desde 1989, publica las actas con los trabajos presentados en
los congresos, as como una revista y boletn con artculos e informacin
sobre actividades e investigaciones sobre color que se realizan en el pas y en
el exterior.
Como futuros eventos el GAC est organizando para el transcurso del ao
2012, su 10 Congreso Nacional del Color, ArgenColor 2012, a llevarse a
cabo en la UNNE; Universidad Nacional del Nordeste, en la ciudad de
Resistencia, Chaco, los das 29, 30, 31 de agosto y 1 de septiembre de 2012 y
est co-organizando en conjunto con la Facultad de Arquitectura, Diseo y
Urbanismo y la Facultad de Derecho de la Universidad de buenos Aires y la
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Asociacin Internacional de Semitica Visual, el 10 Congreso de la
Sociedad Internacional de Semitica Visual a realizarse en la UBA, ciudad de
Buenos Aires, del 4 al 8 de septiembre 2012.
A su vez el GAC est desarrollando desde 2007 una intensa labor en el
campo de las Artes, realizando con sus artistas asociados, una serie de
exposiciones en salas y museos de gran parte de las provincias de nuestro
pas y con los cuales se presenta este ao en el Museo de la Universidad San
Marcos de Lima, Per.
Quiero agradecer especialmente a las autoridades del rea Crtica de Artes
del IUNA la oportunidad y colaboracin para realizar la presente Jornada
Nacional del Color en las Artes, ya que consideramos es el mbito idneo
para el desarrollo de la misma.
Invitamos pues a disfrutar y participar activamente de la Jornada Nacional del
Color en las Artes.
Omar Burgos
Presidente Grupo Argentino del Color
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PANEL
EXPERIENCIAS
EN EL CAMPO DEL COLOR
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Jorge IGLESIAS
PANELISTA
RESUMEN
En esta charla me referir al modo de volver invisibles los objetos, de pintar cuadros
con la luz y de realizar esculturas y pinturas realistas de movimiento virtual.
Luego har referencia a una nueva teora sobre la luz y el color que estoy elaborando
en los ltimos tiempos.
Con respecto a las esculturas invisibles veremos esculturas monocromticas, objetos
con color y el fenmeno de invisibilidad aplicado a distintas escenas complejas.
Me referir no slo a mi mtodo de hacer invisible los objetos pintndolos sino que
mostrar una escultura que realic que se hace invisible sin estar pintada, slo por la
distinta orientacin de sus planos con respecto al foco luminoso, logrando que todos
reciban el mismo grado de iluminacin y al no haber contraste entre ellos se vuelvan
invisibles.
Los cuadros pintados con luz son obras figurativas que adquieren color sin utilizacin
de pigmentos, slo empaste de pintura blanca que al recibir la luz de modo rasante
obligan a cada tono a ir al lugar que le corresponde, por ejemplo un cielo azul, un
campo verde, el techo de una casa rojo, etc..
Las esculturas de movimiento virtual son esculturas que siendo en realidad estticas
cuando el observador se desplaza a su alrededor giran a 360.
Con respecto a los cuadros de movimiento virtual son pinturas realistas
tridimensionales que al desplazarse el observador tienen movimiento como si se
tratara de una escena filmada.
Por ltimo me referir a las conclusiones que he llegado despus de analizar los
experimentos realizados por Goethe y sus confrontaciones con Newton, en los que por
el momento encontr que si bien las conclusiones de Goethe no fueron las acertadas,
sus experimentos demuestran que la teora de Newton tampoco lo fue, no slo por su
interpretacin corpuscular como ya se sabe, sino tampoco en lo que se tom de ellas
para la interpretacin ondulatoria de la luz.
ACTIVIDADES MS IMPORTANTES DE LOS LTIMOS AOS

En 2010 ARTMONACO 2010, anuncia la presencia de sus obras en la publicidad
oficial junto a obras de Pablo Picasso, Joan Mir, Andy Warhol, entre otros.
En 2008 EXPOARTMONTREAL (CANADA), anuncia la presencia de sus obras
como publicidad exclusiva de la FERIA.
En 2004 viaja a Alemania invitado a realizar una conferencia-exposicin en el
KNSTLERHAUS STUTTGART.
En 2000 expone Esculturas Invisibles en ARTE BA.
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En 1997 es convocado por ATC para recepcionar con sus obras al Barn Stig Ramel
(Presidente de la FUNDACIN NOBEL DE SUECIA).
En l995 el SENADO DE LA NACIN ARGENTINA resuelve declarar de inters
cultural el resultado de sus investigaciones sobre invisibilidad y auspiciar la
continuacin y profundizacin de las mismas.
En 1995 expone Esculturas Invisibles en el BUENOS AIRES DESIGN CENTER,
Muestra que debido al xito de pblico debe prolongarse por 5 meses consecutivos,
transformndose en rcord de permanencia en muestras de arte en la Argentina.
En 1994 Realiza un seminario magistral sobre historia del arte junto a Mary Lewis
(curadora del MUSEO DE ARTE MODERNO DE NEW YORK), Jack Flam
(crtico de arte del WALL STREET JOURNAL) y Janis Tomlimson (profesora de
la UNIVERSIDAD DE COLUMBIA).
En 1991 Auspiciado por la Secretara de Cultura de la Nacin, realiza un viaje a
Nueva York, Washington, Madrid y Pars.
Sus esculturas invisibles aparecen publicadas y analizadas en las ACTAS DEL
SIMPOSIUM OF THE INTERNATIONAL ASSOCIATION POR THE SEMIOTICS
OF SPACE, BARCELONA, ESPAA.
El presidente de la ASOCIACIN INTERNACIONAL DEL COLOR, Jos Luis
Caivano (UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES Y CONICET), dicta una
conferencia sobre "Los aspectos semiticos de la obra de Jorge Iglesias" en el
INTERNATIONAL
SUMMER
INSTITUTE
FOR
SEMIOTIC
AND
STRUCTURAL STUDIES, FINLANDIA.
Dicta una conferencia en la FACULTAD DE DISEO Y COMUNICACIN,
UNIVERSIDAD DE PALERMO, BUENOS AIRES.
Dicta seminarios en el CENTRO DE ARTE Y COMUNICACIN (CAYC).
Es Invitado a dar una conferencia sobre sus descubrimientos en el "INSTITUTO DE
INVESTIGACIONES BIOQUMICAS LUIS FEDERICO LELOIR", FUNDACIN
CAMPOMAR.
Es invitado especialmente a disertar sobre sus trabajos vinculados con el campo fsico
de la ptica en el CENTRO DE INVESTIGACIONES PTICAS DE LA PLATA
(C.I.O.P.)
Es invitado a disertar sobre sus descubrimientos en el campo perceptual de la visin
en el Seminario de estimulacin temprana y neurologa de la percepcin por el
Centro Lauretta Bender.
Es invitado a disertar en el "CUARTO CONGRESO ARGENTINO DEL COLOR"
realizado en el "MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES".
Expone en la "BIBLIOTECA NACIONAL".
Realiza un obelisco invisible de 3mts. de altura como escenografa especial para la
obra de Ballet-Teatro "BUENOS AIRES LUZ", interpretada por la bailarina Estela
Erman, el actor Juan Vitali, y el primer bailarn del Ballet- Teatro clsico de Mosc
Alexis Bezborodob.
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ALGUNAS OTRAS EXPOSICIONES EN ARGENTINA:
GALERIA FEDERICO URZOMARZO, SALAS NACIONALES DE
EXPOSICIN (PALAIS DE GLACE), SALON NACIONAL , MUSEO
METROPOLITANO, SALON MANUEL BELGRANO, GALERIA EL
MENSAJE, GALERIA DE LA RECOLETA, ADRIANA INDIK, LOS
COLECCIONISTAS, RAJADELL GALLERY, DEL BUEN AIRE, MICHEL
DECOULT GALLERY, GALERA DANISH, GALERA CENTOIRA,
BANCO CIUDAD DE BUENOS AIRES, FERIA DEL LIBRO, RECOLETA
PLAZA, GALERIAS PACFICO, GALERA VELAZQUEZ , FONDO
NACIONAL DE LAS ARTES, ARGENTINA TELEVISORA COLOR, OPEN
PLAZA, ESPACIO ARROYO, ARROYO ARTE, etc.
ALGUNOS COMENTARIOS CRTICOS:
Jorge Iglesias tiene esa rara combinacin de inteligencia, irreverencia y modestia que se
puede encontrar solamente en aquellos que estn avanzados para su tiempo.
Nunca conoc a Newton o a Picasso, pero estoy seguro que para ellos sus pioneras ideas eran
tan simples y necesarias como para otros atrevidas y descabelladas. Lo mismo pasa con Jorge
Iglesias, un artista investigador que ha descubierto un proceso para volver invisibles los objetos.
Jorge Iglesias parece estar consciente de que an si sus experimentos se desarrollaran con otros
propsitos mundanos, el cambio radical que implican afectar el modo en que entendemos el
mundo y la manera en que nos expresamos en l, en suma, afectar el mundo del arte.
El xito de los experimentos asusta a algunos, porque se los acepta o se queda uno atrs.
Lo mismo les pas a los pintores realistas durante la segunda mitad del siglo pasado, ellos no
queran aceptar el desafo que presentaba la fotografa y entonces sobrevivieron slo los
impresionistas.
Estos descubrimientos en el reino de la luz y de la invisibilidad cambiarn - sin lugar a dudas el modo en que concebimos el espacio y el arte.
Ya sea hablando con Iglesias o contemplando sus objetos innovadores, uno no puede sino darse
cuenta de que estamos siendo testigos del amanecer de una nueva era.
Tenemos que dar a sus palabras y a su trabajo la dimensin y proyeccin histricas que
legtimamente merecen.
Pablo Baler (crtico de arte)

Buenos Aires Herald
Cuando se ha hecho un lugar comn or que la pintura est en crisis y que sus
posibilidades estaran agotadas, nos encontramos con artistas como Jorge Iglesias que desde la
pintura; vale decir, desde sus planteos histricos esenciales, encuentra una manera de
transformarla y enriquecerla. Sus hallazgos permanentes lo sitan en un lugar de avanzada y de
reencuentro de los grandes pblicos con el arte.
Fermn Fvre (crtico de arte)

Clarn
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Jorge Iglesias, el artista plstico argentino que logr lo que no pudieron Da Vinci ni Dal.
Iglesias no es el primero en buscar la ilusin de tridimensin. Los primeros escritos pertenecen,
cuando no, al genial Leonardo Da Vinci, Salvador Dal trat de conseguirlo con estereoscopa y
estereografa, pero slo pudo realizar montajes con los hologramas de Denis Gabor.
Hasta ahora todos los sistemas se basaron en el concepto de una imagen para cada ojo que
luego el cerebro procesa como una sola. El camino de Iglesias para descubrir cmo una sola
imagen puede verse tridimensional fue arduo.
Raquel Roberti (periodista)

Revista Veintitrs
Jorge Iglesias consegua as lo que hasta entonces lindaba con lo imposible, sin ningn recurso
mecnico, un objeto plenamente iluminado se volva invisible al ojo humano directo.
Alejandro Rapeti (Periodista)

La Nacin
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Gustavo APREA
PANELISTA
Departamento de Artes Visuales IUNA - Facultad de Ciencias Sociales UBA

Buenos Aires, Argentina
graprea@gmail.com
Investigador y docente del Instituto del Desarrollo Humano de la Universidad
Nacional de General Sarmiento donde coordin la Licenciatura en Cultura y
Lenguajes Artsticos. Docente del Departamento de Artes audiovisuales del IUNA Y
de la Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin de la Universidad de Buenos
Aires. Es representante argentino del Observatorio Iberoamericano de la Ficcin
Televisiva. Autor de Cines y Polticas en Argentina. Continuidades y
discontinuidades en 25 aos de democracia y compilador de Filmar la memoria. Los
documentales audiovisuales y la re- construccin del pasado, entre numerosos textos
sobre documental y memoria audiovisual, y diversas reflexiones sobre enunciacin
cinematogrfica y televisiva.
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Eli SIRLIN
PANELISTA
Departamento de Artes Dramticas IUNA Facultad de Arquitectura, Diseo y
Urbanismo UBA
Buenos Aires, Argentina
eli@elisirlin.com.ar
Arquitecta, egresada de la Universidad de Buenos Aires, y de la Escuela Nacional de
Bellas Artes "Prilidiano Pueyrredn", se ha dedicado en los ltimos 20 aos al diseo de
iluminacin, trabajando tanto en el rubro de iluminacin para arquitectura como en
espectculos (teatro, pera y danza) y eventos.
Con ms de 20 aos de trayectoria docente, actualmente es profesora titular de la ctedra
Diseo de iluminacin en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos
Aires y Coordinadora de la carrera Diseo de iluminacin de espectculos en el IUNA
(Instituto Universitario Nacional de Artes), en la que dicta varias materias.
Ha publicado varios artculos sobre Iluminacin arquitectural en revistas especializadas
y dos libros sobre iluminacin teatral, uno editado por la Universidad de Buenos Aires
(La iluminacin escnica, Libros de Rojas) y otro por el Instituto Nacional del Teatro
(La luz en el teatro, manual de iluminacin), con reedicin de la Editorial Atuel,
ganador del premio Teatro del Mundo 2005 en el rubro ensaystica.
Actualmente miembro de la PLDA (Professional LightingDesignAssociation), ha
participado
de
numerosos
congresos
organizados
por
la
ELDA
(EuropeanAssociation
of
LightingDesigners),
LDI
(LightingDimensions
International), y la IALD (International Association of LightingDesigners),
asistiendo a diversos workshops en Las Vegas, Miami, San Francisco, y a las
Broadway Lighting Master Classes en Nueva York, para perfeccionamiento de
iluminacin tanto en teatro como en arquitectura.
Ha sido invitada a dar conferencias y exponer en mesas redondas en los congresos de
laEILD 2010 (Valparaso, Chile), IESNA (Mxico, 2008) Luxamrica (Montevideo,
Uruguay 2007), Philips Lighting Experience (Buenos Aires 2006), Mundo da Luz (Porto
Alegre, Brasil, 1999), Expolatina( Miami, USA. 1999), Biel Light and Building,
Universidad de Palermo, Universidad de Buenos Aires en Argentina. Ha dado
seminarios en Mxico, Madrid, y en varias ciudades del interior del pas (Rosario, Santa
Fe, Bariloche, Neuqun, Mendoza, Mar del Plata, entre otras).
En arquitectura ha realizado diseos de iluminacin en templos, aeropuertos, casas,
shoppings (Abasto, Galeras Pacfico, Alto Rosario, Village Caballito), edificios de
oficinas (Torre Madero Harbour, Edificio Celebra, Banco Ciudad casa Matriz),
torres de vivienda (Torres Renoir, Torres le Parc en Puerto Madero), complejos
vacacionales (Greystone, Villa Brava), hoteles (Hilton Zrate, Iru, Iguaz, Alvear
Palace Hotel), y espacios recreacionales, tales como shows multimedia en Iguaz y
en ruinas de San Ignacio.
Trabaja en Argentina y en el exterior diseando luces para teatro, pera y danza.
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En pera ha realizado diseos de iluminacin para el Teatro Coln de Buenos Aires (El
Conde de Luxemburgo, Idomeneo, Buenos Aires Lrica (Don Giovanni,
Lincoronazionne di Poppea, Cenerentola, Rodelinda), en producciones del
interior del pas y salas del circuito de pera experimental (Proba, CETC). Tambin ha
realizado el diseo de iluminacin de la pera Mara de Buenos Aires en
Albuquerque, Estados Unidos de Ameica
En teatro ha trabajado tanto en el circuito oficial como el off, en obras tales como El
enemigo del pueblo, Guardavidas, Psicosis 4,48, Harina, Ars higinica, entre
otras, muchas de ellas premiadas y con giras en Europa, Latinoamrica y Estados
Unidos de Amrica. Entre sus ltimos trabajos teatrales podemos citar El cordeo de
ojos azules, Filosofa de vida, Todos felices, Estado de ira, Buena Gente,
Rainman, Las criadas, actualmente en cartel en Buenos Aires.
Ha trabajado con varias compaas de danza, entre ellas Nucleodanza y El Escote, con
las ha que realizado giras internacionales en Europa, Asia y Amrica. Desde 1999
realiza diseos de iluminacin para coregrafos nacionales y extranjeros con el Ballet
Contemporneo del Teatro San Martn de Buenos Aires. Tambin ha realizado puestas
de luces para el Ballet Argentino, dirigido por Julio Bocca y para el Ballet del Teatro
Coln. Ha realizado adems diseos de iluminacin para varias compaas de danza en
el exterior (Royal Winnipeg Ballet, Cincinnatti Ballet, Singapore Ballet, Ballet de Lyon)
en obras del coregrafo Mauricio Wainrot.
Ha sido galardonada con varios premios en iluminacin de espectculos: premio
Florencio Snchez a la mejor escenografa ao 2001 y mejor iluminacin 2009, Premio
Teatro del Mundo en Iluminacin2004 y 2006, Trinidad Guevara aos 2006 y 2008,
ACE y Mara Guerrero ao 2010. Recientemente le ha sido otorgado el premio Konex a
la trayectoria de la ltima dcada en el rubro iluminacin.
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Gumersindo SERRANO GMEZ

PANELISTA
Es profesor e investigador del Instituto Universitario Nacional del Arte.

Ha ejercido la docencia de grado y posgrado en diversas disciplinas tericas y
proyectuales: lgica, estadstica, programacin y diseo multimedial, informtica
telemtica y procesamiento de datos, produccin multimedial, morfologa, diseo
grfico, teora del diseo, semitica de la comunicacin visual, lenguaje visual,
imagen y metodologa de la investigacin en las Universidades Nacionales de Buenos
Aires, Lans y Rosario entre otras.
Durante 20 aos desarroll su actividad profesional el rea del diseo, la produccin
grfica, la consultora tecnolgica y la direccin de arte en los mbitos pblico y
privado. En los ltimos ocho aos se ha dedicado a la gestin universitaria, siendo
miembro titular del consejo de la carrera en representacin de profesores por dos
periodos, responsable del rea de difusin, miembro de diversas comisiones,
codirector de proyectos de investigacin y director de programas de extensin y
produccin. Actualmente es representante por Profesores en el Consejo superior del
Instituto Universitario Nacional del Arte y Coordinador a cargo de la direccin de
extensin y bienestar estudiantil del rea transdepartamental de Artes multimediales.
En la actividad docente se desempea en la misma institucin como profesor titular de
Proyecto Visual I y III, donde se experimenta e investiga con el uso combinado de
tcnicas analgicas y digitales para la generacin de imgenes, transitando la
fotografa, el video, la animacin y otras modalidades mixtas de produccin visual.
21

22

RESMENES
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EL COLOR EN ESMALTES CERMICOS MODIFICADOS.
Una herramienta sencilla de medicin del color en un esmalte cermico y
sus posibilidades.
PONENCIA EN PSTER
M. Florencia ACEBEDO, M. Florencia SERRA, Nicols RENDTORFF
CETMIC Centro de Tecnologa de Recursos Minerales y Cermica. CIC-CONICET
(La Plata). Ctedra de Cermica Complementaria. Facultad de Bella Artes. UNLP.
huma.ceramica@gmail.com; serramariaflorencia@hotmail.com; rendtorff@cetmic.com.ar
El color es un elemento de composicin fundamental en una obra artstica. Por medio

del color podemos representar emociones, sentimientos y dar carcter a una obra.
Puede resaltar la forma, contradecirla, acentuarla, etc. El color de por s implica una
simbologa que depender tanto del colectivo social como del bagaje cultural de cada
individuo.
Cuando hablamos del color en la cermica no solo nos referimos a una paleta de
colores; sino tambin al proceso fsico qumico del mismo. En la pintura, ya sea que
utilicemos oleos, acrlicos, acuarelas, etc. observamos mientras pintamos el resultado
final; se pueden generar luces, sombras, o reemplazar un color por otro
instantneamente. Por otro lado, el esmalte cermico es una composicin de
compuestos inorgnicos, cristalinos o no, en polvo seco que se diluyen en agua para
su aplicacin, sea a pincel, pulverizado, sumergido, etc. El resultado final se observa
luego de su transformacin en el horno. Recin all se visualiza el color; y sus
diversas propiedades, la textura, la superficie; mate, brillante, opaca, transparente,
cubriente, etc. Se descubre si su aplicacin fue correcta, si no surgi ningn defecto
(grietas, chorreadas, cuarteaduras, etc.) debido a su aplicacin o a la preparacin del
bizcocho. (El esmalte debe aplicarse preferentemente en una pieza cermica que
previamente fue horneada a temperaturas de 800 o 900C (bizcocho).
Por tanto, el resultado final de un esmalte cermico deviene de un proceso que
atraviesa los ejes de la composicin qumica, la tcnica de aplicacin, la atmosfera
(reductora u oxidante) y el tratamiento trmico.
El presente trabajo tiene como objetivo desarrollar una herramienta sencilla de
medicin del color en el esmalte cermico, para descomponerlo de manera cualitativa
y cuantitativamente y luego poder interpolar resultados.
Se estudiaron esmaltes cermicos comerciales, que fueron modificados con xidos
colorantes de cobre en distintas proporciones, y se hornearon en un rango de
temperatura de 800 a 1100C.
El resultado visual fue una amplia paleta de tonos anlogos realizados con una misma
base de esmalte; que nos permiten jugar con combinaciones, generando mezclas
propias con distintas cualidades que puedan ser utilizadas como recurso plstico de
una obra artstica
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Se elabor una metodologa de estudio sencilla para evaluar el color, descomponerlo,
constatar deducciones visuales de manera cualitativa y cuantitativa; e interpolar
resultados para poder reproducirlo, como as tambin compararlo con otros. Este
trabajo puede ser til para la elaboracin y estudio de materiales cermicos, tanto a
nivel artstico, como industrial y semi-industrial.
Mara Florencia ACEBEDO

Naci en La Plata, en el ao 1985. Egres del Profesorado en Artes Plsticas con Orientacin
en Cermica (2003-2008) Actualmente se presenta cursando la licenciatura de la misma carrera
en la Facultad de Bellas Artes (UNLP). Obtuvo una beca de entrenamiento (2011-a la fecha )
otorgada por La Comisin de Investigaciones Cientfica (CIC) obtenida por concurso. Se
desempea como docente en rea artstica en escuelas de nivel primario y tcnica de nivel
secundario desde el ao 2011 a la fecha .A cargo del taller personal huma cermica(2007 a
la fecha) en el dictado de clases y creacin de obra..Realiz producciones seriadas de cermica
artstica para la venta particular y semi-industrial. Particip de muestras individuales y
colectivas en la ciudad de La Plata.
Mara Florencia SERRA

Lic. y Prof. en Artes Plsticas con Orientacin en Cermica. Ayudante diplomada ad-honorem
en la Ctedra de Taller Complementario Cermica de la Facultad de Bellas Artes. Obtuve
becas de entrenamiento (2010-2011) otorgada por La Comisin de Investigaciones Cientfica
(CIC) por concurso. Actualmente cursa el Doctorado en Arte Contemporneo y
Latinoamericano (FBA) con beca de estudio otorgada por el mismo organismo. Desde el ao
2009 participa como jurado en los torneos bonaerenses, en las disciplinas de dibujo, objeto
tridimensional, mural, pintura e historieta. Participe en congresos Relacionados al rea de
Fsico Qumica, modalidad pster. Realiz muestras individuales y colectivas en la ciudad de La
Plata.
Nicols RENDTORFF
Tcnico Ceramista (Escuela de Cermica de Berazategui) Lic. En Qumica y Doctor en Qumica
(UNLP). Investigador de la Comisin de Investigaciones Cientficas de la Provincia de Buenos
Aires (CIC-PBA) con lugar de Trabajo en el Centro de Tecnologa en Recursos Minerales y
Cermica (CETMIC) M:B: Gonnet Provincia de Buenos Aires. Docente del Departamento de
Qumica de la Facultad de Ciencias exactas de la UNLP. Dicta cursos y seminarios de
Tecnologa cermica en diversas escuelas y seminarios del Pas. Ha publicado ms de cuarenta
contribuciones en congresos y jornadas Nacionales e internacionales del rea de qumica y
ciencias de los materiales cermicas as como ms de 20 artculos en revistas cientficas de las
mismas disciplinas.
Ceramista Independiente, Obras suyas se encuentran en colecciones privadas del pas y del
exterior, Museos estatales nacionales y Extranjeros, Chile, Japn y China. Ha realizado obras
cermicas de gran formato emplazadas en espacios pblicos.
26

ILUMINACIN DE LAS OBRAS DE ARTE.
FUENTES DE LUZ.
PONENCIA ORAL
Gabriel LVAREZ
IUNA DAVS P. Pueyrredn
alvarez19622hotmail.com
En mi experiencia pictrica y docente, durante ms de 20 aos, siempre estuvieron
presentes dos elementos esenciales que son: el color y la materia; (aparte de la
forma).
Estos elementos son tanto motivadores e interrogantes en mi produccin artstica
como tambin en mis balbuceos tericos y prcticos.
La materia con su autonoma (forma-color), aporta no slo un elemento significativo
por s mismo, sino tambin una constante lucha por ser incorporada a la obra. Y el
color, considerado materia pigmentaria, su aplicacin, incidencia e incorporacin,
slo o con otros materiales, tambin es un desafo constante tanto en mi labor
artstica como docente.
En los ltimos aos a travs de la experiencia docente, me di cuenta que era una
necesidad indagar ms sobre el color y su relacin con la luz. No alcanzaba slo con
la lectura terica y el trabajo en el taller.
Esta investigacin origin muchos de los interrogantes, que algunos, van a
desarrollarse en este trabajo.
Por qu varia el color en una obra?
Acaso el color, aplicado como materia pigmentaria se ve influenciado en su
aplicacin, por la incidencia de la luz en la superficie?
Cmo la iluminacin puede aclarar, oscurecer o envejecer el color?
Si bien la estructura pictrica en cuanto tal, no puede ser descompuesta en partes, pero
en este trabajo, vamos a considerar aisladamente algunos elementos del lenguaje
visual.
Resulta extrao observar el considerable inters mostrado por el color y la
indiferencia hacia la luz que es quin lo revela.
Si entendemos al color como una sensacin visual, simplemente como aquello que
vemos, entonces la luz cumple un factor importante en lo que a color se trate.
a) Modifica el tinte, porque se refleja en mayor o menor medida el color de la fuente
de luz.
b) Modifica el valor, porque se refleja mayor o menor cantidad de luz en una
direccin.
c) Modifica la saturacin, porque hay mayor o menor difusin de la luz (la difusin
produce blanqueamiento, es decir desatura).
Hasta la percepcin del espacio, en relacin a profundidad vara con la luz:
Es decir, la sensacin de profundidad disminuye con la difusin de la luz.
27

Una superficie brillante parece que tuviera mayor relieve que una superficie mate.
Gracias al avance en investigaciones cientficas tecnolgicas y de fabricacin, con
relacin a fuentes de luces artificiales y naturales, hace posible hoy, disponer de una
iluminacin apropiada para observar obras de arte.
Gabriel LVAREZ
Ciudad: CABA Mail: alvarez1962@hotmail.com

Maestro Nacional de Dibujo. Profesor Nacional en Pintura. Licenciado en Bellas Artes, Seccin
Pintura del Ministerio de Educacin y Ciencias de Madrid, Espaa.
Docente Adjunto (Ordinario) Oficio y Tcnica de la Pintura (Ctedra Lic. G. Marotta) e
Investigador (cat. IV) del IUNA DAVS
Premios y Distinciones
2011 2 Premio XXI Saln Nacional de Pintura Museo de Bellas Artes Fernn
Flix de Amador Municipalidad de Lujn - Pcia. Bs. As. Jurado: Luis
Cabada, Salvador Costanzo y Jorge Rivara
2010 1 Premio Adquisicin - 1er. Saln Bicentenario de Pintura Concordia, Entre Ros - Museo de
Artes Visuales Concordia Entre Ros Jurado: E. Iommi, H. Musser y D. Zelaya
1 Premio Adquisicin - XLI Saln de Artes Plsticas Felix de Amador Pintura Secretarias de
Cultura de la Municipalidad de Vte. Lpez Pcia. Bs. As. Quinta Trabucco. Jurado: S. Costanzo,
M.A. Bengochea y C. Scannapiecco
2 Premio XXV Saln del Tango Ilustrado Sigfredo Pastor Pintura Secretarias de Cultura de la
Municipalidad de Vte. Lpez Pcia. Bs. As. Quinta Trabucco
2008 Mencin especial del Jurado Bienal Premio Federal Centro Federal de Inversiones - Bs.As.
Argentina Jurado: Daniel Santero, Pedro Roth
2006 Mencin del Jurado- Pintura- L Saln Municipal M. Belgrano Museo de artes Plsticas E. Svori.
Bs. As. Argentina - Jurado: S. Costanzo, M. A. Bengochea, J. Tapia, A. Petrina y J. Racioppi
2000
2 Premio Pintura VI Bienal de Arte - Saln Universidad de Morn Morn - Prov. Bs. As.
Argentina - Jurado: M. Santa Mara, J. Sapollnik, M. Torrallardona
Mencin del Jurado - XXXI Saln Anual de Artes Plsticas Flix Amador - Pintura Municipalidad de Vte. Lpez- Direccin Gral. de Cultura y Educacin- Quinta Trabucco. Pcia. de
Bs. As. Argentina
1993
1 Mencin Pintura - VI Saln Anual Nacional - Fundacin Banco Caseros. Pcia. de Bs. As.
Argentina Jurado: M. Dvila, M. Juri, y O. Smoje.
1990 Mencin Premio Braque - Pintura - Otorgada por la oficina cultural de la Embajada de Francia en
Argentina. Museo de Arte Moderno. Jurado: M. Briante (Director C. C. Recoleta.), J. Glusberg
(Presidente A.A.C.A), C. Gorriarena (Artista plstico), J. Pietra (Artista plstico), F. Lebenglik
(Crtico de Arte), M. Pacheco (Crtico de Arte), C. Montet (Agregado cultural Embajada de
Francia) y R. Santana (Director del M.A.M.) - Bs. As. Argentina.
Desde 1986 participa en muestras colectivas como la Universidad Catlica de Chile, Santiago de
Chile Galera de Arte del Centro Extensin y en distintas Ferias de Artes como ArteBA,
Expotrastienda. Subastas, Concursos y Salones como el III Premio Maimeri Brasil
Latinoamericano, Premios, Bienales y Eventos del quehacer artstico a nivel Nacional e
Internacional, como Gallery Nights, B nai Brith Argentina y Arte/Polo.
INSTITUCIONES y COLECCIONES PRIVADAS QUE POSEEN OBRAS SUYAS
COLECCIN PRIVADA MICHEL TORINO - Cafayate - SALTA, Argentina
COLECCIN PRIVADA Empresa LUNCH TICKET - Bs.As., Argentina
COLECCIN PRIVADA Dr. M. LOSOVIS - Bs.As.,. Argentina
COLECCIN PRIVADA Ing. A. COFONE - Bs.As., Argentina
COLECCIN PRIVADA Sra. AMALIA. L. de FORTABAT - Bs.As., Argentina
COLECCIN PINACOTECA EMBAJADA DE LA REPBLICA DE COREA, - Bs.As., Argentina
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EL VNCULO ENTRE EL ARTE Y LA INDUSTRIA A TRAVS DEL
LENGUAJE CROMTICO EN EL ARTE POP
PONENCIA ORAL
Paulina BECERRA, Javier CASTILLO CABEZAS, Luca MAILLO PUENTE y
Matas CASTELL ESPLUGAS
Programa Color, Luz y Semitica Visual FADU-UBA
pbecerra@fadu.uba.ar; castilloc.javier@gmail.com; lucia.maillo@gmail.com;
queljoeur@hotmail.com
Los sistemas de impresin en serie han producido a lo largo de la historia un cambio

considerable en los modos de representacin de la imagen, y en especial en el uso del
color. Si bien, estos sistemas fueron desarrollados y evolucionaron a partir de la
necesidad de reproduccin masiva de envases, publicaciones editoriales, anuncios
publicitarios, entre otros, tambin fueron utilizados por las artes plsticas en diversas
circunstancias.
Un ejemplo interesante es el movimiento del Arte Pop, que se caracteriz por el
empleo de imgenes de la cultura popular y la aplicacin de tcnicas de produccin y
reproduccin de la imagen tomadas de los medios de comunicacin: especialmente el
sistema offset y la serigrafa como recurso para desarrollar sus obras. El objetivo de
esta corriente artstica era plantear una crtica al elitismo de las Bellas Artes, y para
ello se vali de aquellos smbolos y herramientas asociados al consumo masivo,
descontextualizndolos al aislarlos y combinarlos con otras para resaltar el aspecto
banal o kitsch de los elementos culturales. Artistas como Andy Warhol, Roy
Lichtenstein, Robert Rauschenberg, exploraron en sus obras estos lenguajes
generando nuevas visualidades y nuevas significaciones para el color, apoyando al
mismo tiempo una mirada irnica de la sociedad de consumo.
Se pretende en este trabajo presentar y analizar las implicancias y consecuencias de la
integracin a las prcticas artsticas de aquellos elementos asociados al uso del color
en este movimiento, poniendo especial atencin en el hecho de que stas partieron de
tcnicas de reproduccin industriales desarrolladas con fines comerciales.
29

Paulina BECERRA
Diseadora Industrial. Docente en las carreras de grado de Diseo Industrial (UBA),
Ingeniera Textil (UTN), y el Posttulo en Diseo de Comunicacin Visual (UNR).
Tambin dicta cursos y seminarios en el postgrado en Diseo Biomecnico y
Mecatrnica Avanzada (UBA) y la Especializacin en Diseo Estratgico e
Innovacin (UPB, Colombia). Forma parte de los equipos de investigacin del
PROCLUS y el CIDI (UBA), y la Subsecretara de Transferencia de la UNQ,
participando de diversos proyectos desde el ao 2000. Actualmente se encuentra
cursando la Maestra en Ciencia Tecnologa y Sociedad de la UNQ.
Javier CASTILLO
Diseador Industrial. Docente en la carrera de Diseo Industrial (UBA) desde 1999.
Integra el equipo de investigacin del PROCLUS, en el que se desempe como
becario UBACyT entre 2006 y 2009. Curs la Especializacin en Diseo de
Mobiliario y actualmente se encuentra finalizando la Maestra en Poltica y Gestin
de la Ciencia y la Tecnologa (UBA).
Luca MAILLO PUENTE
Diseadora Grfica y estudiante de Artes Plsticas en la Facultad de Filosofa y
Letras. Docente en la carrera de Diseo Grfico (UBA) de la asignatura
Comunicacin II, Ctedra Ledesma. Como becaria estmulo entre 2008 y 2010,
desarroll el trabajo: "Saberes, concepciones y valoraciones sobre color en
estudiantes de Diseo Grfico. Estudio comparativo entre ingresantes y avanzados",
dirigido por Mabel Lpez.
Matas CASTELL ESPLUGAS
Estudiante avanzado de Diseo Grfico. Docente en la carrera de grado de Diseo
Grfico (UBA) desde 2007, integrante del equipo de investigacin UBACyT que
dirige Jos Luis Caivano. Trabaja en diseo y produccin grfica de modo
independiente. Socio fundador y co-director del Instituto Cultural y Artstico de Villa
Ballester.
30

LA GIOCONDA, estudio de color.
PONENCIA ORAL
Omar BURGOS
Grupo Argentino del Color
omar.burgos2@gmail.com
Para conseguir un hermoso verde, toma ese verde y mzclalo con betn y haz
las sombras ms oscuras; mezcla entonces, para las ms claras, verde y ocre,
y verde y amarillo si an fueran ms luminosas, y srvete del amarillo puro
para las luces. Toma luego verde y crcuma y da por doquier una veladura.
Para obtener un rojo bello, usa cinabrio, sanguina o un ocre quemado en las
sombras ms oscuras; sanguina y minio en las ms claras y solo minio en las
luces; da entonces una veladura de hermosa laca.
As escribe Leonardo da Vinci una receta de mezclas de colores, presente hoy en el

folio 262 del Cdice Atlntico de la Biblioteca Ambrosiana de Miln y presente
tambin en el captulo Los materiales del pintor, del Tratado de la Pintura de
Leonardo, en la versin compilada por J. P. Richter en 1939.
Este estudio presenta un anlisis de color de La Gioconda tanto desde el punto de
vista de la composicin y armona de sus elementos plsticos, como desde la
definicin material de los pigmentos utilizados por Leonardo en la obra.
Si bien el pintor no dej constancia escrita de los pigmentos utilizados en La
Gioconda, los avances tecnolgicos alcanzados en los ltimos aos con los anlisis
por fluorescencia de rayos X y espectrofotometra Raman han logrado establecer la
base material de la mayora de los pigmentos utilizados por Leonardo tanto en las
carnaciones, como en el paisaje y en el vestido.
Tomando como referencia estos estudios desarrollados en los ltimos aos por el
Centro de Investigacin y Restauracin de Museos de Francia, surge entonces como
objetivo del presente trabajo, la posibilidad de comparacin de los mismos con
aquellos colores citados por Leonardo en sus escritos, as como tambin con los
colores citados por Cennino Cennini en el Libro del arte, en el cual establece la
nominacin y naturaleza de la mayora de los colores que eran de uso comn en los
talleres del renacimiento y en el momento en que Leonardo pintaba el ltimo retrato
salido de su mano.
31

Omar Ernesto BURGOS
teodorburg@infovia.com.ar, gac@fadu.uba.ar
Artista plstico.
Estudi con Roberto Pez, Aida Carballo, Aurelio Macchi y Stanley W. Hayter.
Investigador independiente en Historia y teora del Arte.
Presidente Grupo Argentino del Color.
Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos Grupales del
Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.
32

NUEVAS INVESTIGACIONES EN OYOLA, PROVINCIA DE
CATAMARCA.
VARIACIONES EN LOS PIGMENTOS BLANCOS DE LAS
PINTURAS RUPESTRES PREHISPNICAS.
PONENCIA ORAL
Omar BURGOS1, Marcos QUESADA2,3, Lucas GHECO2,3, Oscar DECHIARA4 y
Carlos BAROT3
1
Grupo Argentino del Color, 2CONICET, 3Escuela de Arqueologa, UNCa, 4Fotgrafo

Profesional.
En la Sierra de Ancasti, al Este de la Provincia de Catamarca, se encuentran una serie
de cuevas, bloques rocosos y aleros con pictografas y petroglifos de culturas
precolombinas que han legado a la actualidad una profusa iconografa. Desde hace
varias dcadas, diferentes grupos cientficos se han encargado de su estudio.
Dentro del marco del proyecto de investigacin Jaguares, guerreros y serpientes.
Historia y esttica del arte pre-hispnico de Ancasti - El Alto, el presente trabajo
propone el relevamiento de las variaciones y transformaciones presentes en los
pigmentos tomados de diversas muestras de color blanco de distintos aleros y cuevas
con pinturas rupestres de la localidad de Oyola. Entre ellos hemos reconocido pinturas
de tonos blanco, blanco amarillento, blanco rosceo, blanco parduzco, blanco
verduzco, blanco grisceo. El objetivo de este trabajo es determinar las causantes de
las variaciones tonales en los motivos blancos y reconocer los efectos de la accin del
medio ambiente sobre los pigmentos para posibilitar la conservacin de estas
manifestaciones pictricas de los pobladores originarios del actual oriente
catamarqueo.
33

Omar Ernesto BURGOS

teodorburg@infovia.com.ar, gac@fadu.uba.ar
Artista plstico. Estudi con Roberto Pez, Aida Carballo, Aurelio Macchi y Stanley
W. Hayter. Investigador independiente en Historia y teora del Arte. - Presidente
Grupo Argentino del Color. Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para
Proyectos Grupales del Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.
Lucas Ignacio GHECO
gheco@hotmail.com
Licenciado en Arqueologa de la Universidad Nacional de Catamarca. Integra
proyectos de investigacin arqueolgica en la Provincia de Catamarca. Desarrolla
sus trabajos de investigacin sobre el arte rupestre de la Sierra de El Alto-Ancasti.
Ha participado en jornadas y congresos cientficos sobre arte rupestre. Integrante del
Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos Grupales del Fondo Nacional de
las Artes 2009-2010-2012.
Oscar DECHIARA
oscardechiara@hotmail.com
www.oscardechiara.com.ar
Fue docente, Vicepresidente y Presidente del Foto Club Santa F.
Graduado en la escuela Leandro N. Alem, realiz trabajos como fotgrafo deportivo
free lance para revistas especializadas y diarios de esa ciudad, hasta 1982. En 1990
instala su propio estudio fotogrfico. En 1995 ingresa al Foto Club Santa Fe,
realizando a partir de entonces y hasta hoy muestras individuales y colectivas en
distintos Centros Culturales y Museos. Obtiene premios nacionales e internacionales
por sus trabajos y ha dictado cursos en talleres de fotografa bsica y laboratorio
blanco y negro de Institutos como Foto Club Santa Fe, Unidad Penitenciaria N 1 y
N 2, en Coronda y Santa Fe respectivamente.
Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos Grupales del
Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.
Marcos Nicols QUESADA.
mkesada@yahoo.com.ar
Es Licenciado en Arqueologa (UNCa) y Doctor en Ciencias Naturales (UNLP).
Actualmente se desempea como Profesor Adjunto en la ctedra de Arqueologa
Argentina Regional en la Escuela de Arqueologa de la Universidad Nacional de
Catamarca e Investigador del CONICET. Se interesa en el estudio de los procesos
histricos de formacin de los paisajes campesinos durante los ltimos dos milenios,
especialmente en los aspectos productivos y rituales. En relacin a ese tema ha
publicado numerosos trabajos en libros, revistas y congresos nacionales y
extranjeros. Integrante del Grupo Ancasti en el marco de Beca para Proyectos
Grupales del Fondo Nacional de las Artes 2009-2010-2012.
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ACERCA DE LAS IMGENES INFORMTICO-VISUALES
COLOREADAS EN LAS EXPRESIONES MULTIMEDIALES
PONENCIA ORAL
Leonard ECHAGUE
Instituto de la Espacialidad Humana. FADU UBA.
lechague@dm.uba.ar
La ponencia propuesta apunta a considerar crticamente la construccin de las

expresiones multimediales con produccin informtico-visual, en tanto modalidades
de construccin de imgenes visuales coloreadas.
Haciendo notar que son de carcter digital, significando ello en este contexto que cada
elemento constructivo de estas imgenes es un pequeo segmento lumnico coloreado,
ubicado dentro de una malla o cuadrcula planar extendida dentro del monitor o
pantalla informtico-visual, y denominado pixel.
Entre los antecedentes artsticos ms antiguos de esta modalidad expresiva se
encuentran los mosaicos romanos y bizantinos, y ms recientemente, el puntillismo
pictrico del S. XIX. En el trabajo se exponen brevemente estos antecedentes que dan
un contexto razonado a lo propuesto.
Ahora, tomando en cuenta lo anterior es de inters considerar al problema de la
calidad de la imagen en el campo de las artes multimediales y que en el trabajo
presentado refiere tanto a:
1- la representacin digital de obras de arte plasmadas por medios pictricos y
en tanto esas representaciones posean mayor o menor fidelidad respecto de sus
referentes en la realidad tangible, atinando ello tanto a - la resolucin pixelar de las
imgenes-, como a la -profundidad de color- esto ltimo quiere decir con cuntos
colores diferentes puede iluminarse cada pixel.
2- la creacin digital de imgenes que establece un campo de produccin virtual
de espacios y de objetos, siendo estos construidos tomando en cuenta la mencionada
conformacin pixelar de las imgenes digitales.
Toms Maldonado ha sido un autor que refiri al tema de la calidad de las imgenes
informticas en su obra "Lo real y lo virtual" y se toma a este texto como una de la
principales referencias.
En el primer punto (1-) se discute crticamente la calidad de las imgenes como
fidelidad significativa de las representaciones respecto de las obras originales
tomando en cuenta los mencionados valores de resolucin y profundidad de color, en
casos determinados como el del puntillismo y el del impresionismo.
En el segundo punto (2-) se discute el tema de las imgenes de sntesis digital
correspondientes tanto a imgenes de expresin plana ( por ejemplo en el pixel-art
entre otros), como a imgenes de vistas de espacios tridimensionales virtuales
construidas por medio de algoritmos que se basan en la trama pixelar para producir
impresiones de profundidad, asignndose a los pixeles de la pantalla colores
35

correspondientes a partes de los objetos virtuales incididas por los rayos de
proyeccin de la perspectiva utilizada.
Leonard ECHAGUE
-Licenciado en Psicologa - UBA
-Doctor en Diseo Grfico- FADU - UBA
Directores de Tesis: Toms Maldonado y Gastn Breyer
-Profesor Adjunto en Ctedra de Matemtica II FADU/UBA -1996 a 2005
-Profesor Adjunto en Ctedra de Morfologa FADU/UBA -1997 a 1999
-Profesor Adjunto en Instituto de la Espacialidad Humana FADU/UBA -2004 a
2012
-Profesor Adjunto en Ctedra de Introd. Arquit. Contemp. FADU/UBA -2009 a
2012
-Investigador Categora II en el Programa de Incentivos del MCE.
-Integrante de Proyecto UBA-CYT A009 - 2008-2010 - Nuevos aportes a los
estudios interdisciplinarios sobre color en relacin a la arquitectura y los diseos: el
color en prcticas del habitar , dirigido por Jos Luis Caivano
-Integrante de Proyecto UBA-CYT 100283 - 2011-2014 - El color y la luz en los
espacios urbanos, los diseos y el contexto de prcticas sociales y semiticas
humanas, dirigido por Jos Luis Caivano
-Director de Proyecto
UBA-CYT AA26 - 2000.
UBA-CYT A614 - 2003.
UBA-CYT A006 - 2004 a 2008.
UBA-CYT 200694 - 2010 a 2012.
PRODUCCIN PRESENTADA DE INVESTIGACIN
32 Publicaciones con referato e ISBN/ISSN.
17 Presentaciones en reuniones cientficas sin publicar.
PRODUCCIN PRESENTADA DE DOCENCIA
6 Publicaciones con referato.
2 Publicaciones sin referato.
2 Presentaciones a congresos y otros eventos.
4 producciones de material didctico sistematizado.
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SIMBOLOGA DEL COLOR EN EL CINE
PONENCIA ORAL
Anah GARCA
El color tiene una inmensa afinidad con las emociones, los Egipcios usaban el color
con fines curativos. Los Griegos de la Antigedad hicieron del color una ciencia. El
color es una ciencia pero tambin una filosofa profunda, ambos aspectos deben de ir
de la mano. Isaac Newton fue otro pionero del color y trabaj mucho tiempo antes de
descubrir que mirando a travs de un prisma, podan verse siete colores.
"El lenguaje de los colores" significa que stos no slo se supeditan a representar la
realidad en imagen, sino que tambin pueden hablar.
En la ponencia trataremos de establecer que cada color es un signo que posee su
propio significado, y es un importante componente dentro de la puesta en escena; a
travs de ellos podemos conocer ms en profundidad la historia, personalidad y futuro
de los personajes, muchas veces los decorados, el vestuario y utilera contienen una
gama de colores que luego vara segn el desarrollo de la narracin.
(...)
El color nos ofrece un enorme vocabulario de gran utilidad en el alfabeto visual.
Ciertos colores tienen un valor simblico.
(...)
Analizando la pelcula Moulin Rouge de Baz Luhrmann, trataremos de establecer la
manera en que tanto directores, escengrafos y vestuaristas, utilizan las posibilidades
simblicas del color, para otorgarle a los actores en su caracterizacin, una
codificacin propia al rol, las caractersticas psicolgicas y dems componentes del
personaje.
Se tomaran escenas claves de la pelcula para ejemplificar lo enunciado
anteriormente.
37

38

COLOR Y CESA, ENTRE PRESENCIA Y APARIENCIA EN EL
CONTEXTO DE LA ENSEANZA DEL ARTE.
PONENCIA ORAL
Mara Paula GIGLIO
Grupo de Estudios sobre Acciones Proyectuales, CIPADI, Secretara de
Investigaciones. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad
Nacional de Mar del Plata.
mpgiglio@hotmail.com
Para comprender la relevancia de la formacin de la apariencia del color y la cesa, se

propone explorar la relacin entre presencia y apariencia, a travs de ejemplos de arte
y diseo, y de experiencias didcticas en contexto de la enseanza del arte.
Tanto el color como la cesa, son fenmenos psicofsicos que involucran la
distribucin espectral de la luz (color) y la distribucin espacial de la luz (cesa). En
ambos intervienen tres elementos: objeto, luz y observador.
En esta presentacin, se pretende potenciar la articulacin de esos tres elementos y el
carcter mixto del fenmeno (fsico y psicolgico), en las distintas formas de hacer
artstico; a su vez, distinguir entre lo cualitativo y lo cuantitativo, entre lo dimensional
y lo extensional, en la relacin presencia - apariencia.
Se profundizar en el anlisis del tema desde distintas perspectivas, como la
fenomenologa y la semitica, teniendo como objetivo: favorecer el desarrollo de las
posibilidades expresivas y comunicacionales de la articulacin del color y la cesa en
la prctica proyectual del arte.
Este avance de estudio se presenta en el marco del proyecto de investigacin
Apariencia de la luz, el color y la cesa en el contexto de las prcticas proyectuales
en arte, diseo y medio ambiente construido., Grupo de Estudios sobre acciones
proyectuales (FAUD/UNMDP).
39

Mara Paula GIGLIO
Mar del Plata
Grupo de Estudios sobre Acciones Proyectuales, CIPADI, Secretara de
Investigaciones. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad
Nacional de Mar del Plata.
mpgiglio@hotmail.com
Currculum abreviado
- Licenciada en Artes, orientado a la enseanza de las Artes (especialidad Artes
Visuales), y Profesora de Artes Visuales (especialidad Pintura).
- Alumna de la Maestra en Educacin Artstica en la Facultad de Humanidades y
Artes de la Universidad Nacional de Rosario.
- Docente, investigadora y artista plstica
- Profesora Adjunta en la carrera de Diseo Industrial de la Facultad de
Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad Nacional de Mar del Plata.
- Co- Directora del Grupo de Estudios sobre Acciones Proyectuales, GEAPFAUD/UNMDP
- Directora del Grupo de Extensin desde el Arte, GEA-FAUD/UNMDP
- Integrante de Comits Cientficos y Comits Organizadores en eventos vinculados
con el color y la forma.
- Ha participado en eventos acadmicos.
- Ha presentado ponencias sobre color y cesa en los Congresos Argencolor 2006 y
2008, en las Jornadas Nacionales del Color 2005, 2007 y 2011 en Mar del Plata, en
la Jornada Nacional del Color en las Artes 2009 y 2011, y en el Congreso Interino de
la Asociacin Internacional del Color 2010
- Desde el 2008 integra la Comisin Directiva del GAC y en la actualidad ejerce la
Secretara del GAC.
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NOTAS PARA UNA HISTORIA DEL COLOR EN EL CINE.
PONENCIA ORAL
Enrique Alberto OYHANDY
Universidad Nacional de La Plata.
eoyhandy@yahoo.com.ar
La falta de color en 1933 constituye uno de los argumentos que seala Arnheim para
distanciar el cine de la realidad y postular el estatuto artstico de este medio.
Desde la ausencia de color en ese momento inicial, pasando por el entintado manual
de fotogramas hasta las tcnicas actuales, el color constituye un elemento relevante en
la historia del cine, que ms all de la dimensin visual -usos, combinacin y
exclusiones que devienen en estilo- pone en juego cuestiones tales como la impresin
de realidad.
En el presente trabajo nos proponemos analizar la relacin que se establece entre el
cine y el color atendiendo a las distintas funciones y significaciones que asume este
ltimo en las imgenes en movimiento.
41

Enrique Alberto OYHANDY
La Plata, Buenos Aires, eoyhandy@yahoo.com.ar
Enrique Oyhandy es Licenciado en Investigacin y Planificacin Audiovisual
diplomado en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata. Es
Profesor Titular de la ctedra de Gneros y Estilos Audiovisuales de la Carrera de
Artes Audiovisuales en la misma casa de estudios. Sus trabajos audiovisuales han
participado en diversos festivales. En el 2005 obtiene una beca en el Concurso de
Investigacin y Produccin organizado por la Facultad de Bellas Artes Universidad
Nacional La Plata. En el 2007 es seleccionado en el Tercer Encuentro Internacional
de Produccin Artstica en Formato Digital. En el 2008 fue seleccionado para
participar del Talent Campus Buenos Aires 2008, organizado por el Festival de
Berln - Berlinale Talent Campus y el Buenos Aires Festival Internacional de Cine
Independiente (BAFICI).
42

ESCALAS DE CHEQUEO DE COLOR PARA USO DIDCTICO Y
ARTSTICO.
PONENCIA ORAL
Ana Mara PAUS y Mara Beatriz WAGNER.
Facultad de Bellas Artes de la UNLP
apaus@infovia.com.ar, mabewag@yahoo.com.ar
Se relata la produccin por medios digitales de material didctico para la enseanza

artstica del color, en esta oportunidad, escalas de valor e intensidad, en tanto
referentes visuales en el aula taller de plstica. Cuando son realizadas por los
alumnos, queda sustituida la construccin tradicional en modo manual, por la del
ordenador, sumando elementos para las comparaciones acerca de cmo se arman y
resultan los colores del monitor, de impresin y pigmentarios.
La obtencin del color por medios digitales requiere del uso de un sistema que
asegure que el color deseado, se visualice tanto en el monitor como en la impresin.
Para ello existen herramientas de medicin del color y protocolos de calibracin de
los dispositivos de entrada y salida, que permiten la reproduccin fiel del color que se
intenta obtener. Como son de muy alto costo, y por lo tanto de difcil acceso para un
estudiante, es que este trabajo se centr en la bsqueda de un sistema accesible, con
herramientas y materiales de fcil disponibilidad y tambin que aseguren un cierto
grado de fidelidad del color impreso por impresoras de uso cotidiano. Este plan de
trabajo permite a cualquier docente y estudiante, obtener un patrn de referencia de
color de manera rpida y sencilla por el cual explorar el abanico de posibilidades de
mezclas del color.
Estas escalas para exploracin y chequeo de color, tienen un valor orientativo para
seleccin y mezcla de colores pigmentarios, ya que se ha de tener presente que tanto
las visualizadas en el monitor como las impresas resultan diferentes a las realizadas
con pinturas. En el mismo proceso de armado de las escalas y luego con su uso en el
taller, los alumnos pueden ir descubriendo los fundamentos distintivos del manejo y
resultados del color luz y del color pigmento, de las mezclas aditivas y sustractivas,
observando y analizando los distanciamientos y aproximaciones de la expresin de
los distintos medios en los marcos conceptuales de la teora del color.
43

Ana Mara PAUS
apaus@infovia.com.ar
Diseadora en Comunicacin Visual.
Ayudante Diplomada de la Ctedra Taller de Diseo en Comunicacin Visual
1.Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P.
Docente Investigadora del Programa de Incentivos. Integrante de la investigacin
Teora del color y prctica pictrica. Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P.
Mara Beatriz WAGNER
mabewag@yahoo.com.ar
Licenciada y Profesora Superior de Pintura.
Profesora Titular de la Ctedra Dibujo Complementario 1 Turno Noche y del
Seminario El color en las artes visuales, Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P.Docente Investigadora del Programa de Incentivos. Directora de la investigacin
Teora del color y prctica pictrica. Facultad de Bellas Artes de la U.N.L.P.
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LOS CAMBIOS EXPERIMENTADOS EN EL TRANSPORTE
URBANO DE PASAJEROS DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES EN
RELACIN CON EL COLOR.
PONENCIA ORAL
Elvia ROSOLIA
FADU, UBA
rosolia59@hotmail.com
La ponencia se refiere a los cambios, que han sufrido las lneas de transporte urbano
de pasajeros de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, en su exterioridad. Se abordan
sus aspectos visibles en cuanto al color, y la presencia de elementos ornamentales,
artsticos tpicos de los vehculos de pasajeros y de carga, como el fileteado, que
fueron perdiendo su visibilidad a lo largo del tiempo. La temtica es abordada desde
una perspectiva semitica, en la cual los signos circulan en el marco de una cultura
A partir de la dcada del 90, en la Ciudad de Buenos Aires, comienzan a producirse
transformaciones en la fachada de los colectivos, como producto de la globalizacin,
al suscitarse una marcada concentracin de empresas del rubro; pocos grupos
empresarios se aduearon de la mayora de las lneas de colectivos. Esta poltica de
concentracin provoc cambios que repercutieron no solo en el nivel empresarial,
sino tambin en el objeto. Se sostiene la hiptesis de que el cambio considerable en el
exterior de los colectivos obedece a una transformacin que va del aspecto indicial
que vinculaba su tonalidad con el recorrido, determinado tono corresponda a una
lnea que tena un itinerario establecido, de modo tal que el usuario poda reconocer la
lnea por el nmero y el color, a la cuestin indicial por la cual el color dej de ser
ndice del recorrido para convertirse en ndice del grupo empresario al cual pertenece:
varias lneas presentan colores idnticos. Se sostiene que el diseo del objeto fue
avanzando en cuanto a para hacerlo ms amigable con los usuarios, en relacin
inversa con el de la fachada.
Se har un estudio diacrnico de casos de lneas de colectivos que circulan por la
Ciudad, relevante para demostrar la hiptesis.
45

Elvia ROSOLIA
Elvia Rosolia, es Profesora de Letras, egresada de la Facultad de Filosofa y Letras,
UBA,; actualmente se desempea como JTP regular en las Ctedra de Comunicacin,
Ledesma, Carrera de Diseo Grfico, e interina en Semiologa, Ctedra Arnoux,
CBC, UBA. Es investigadora categorizada, integra en dos proyectos de investigacin
UBAcyt.; ha participado en congresos nacionales e internacionales.
rosolia59@hotmail.com
46

ARMONA TRMICA ABSOLUTA DEL COLOR
PONENCIA ORAL
Manuel RUBN
Rubn Atelier
info@manuelrubin.com
Se realiza un anlisis comparativo de las sensaciones trmicas percibidas en los

colores pigmentarios. Se construye un crculo cromtico donde cada componente de
las tradas primaria y secundaria tiene tres versiones trmicas: armnica, clida y fra.
Los colores utilizan material accesible del mercado, salvo cuatro casos que se
obtienen de la mezcla de los anteriores. Abajo se presentan los dieciocho colores del
crculo cromtico descripto, ordenados por la secuencia horaria.
Amarillos: (1) Amarillo Dorado (clido), (2) Amarillo de Cadmio (armnico) y (3)
Amarillo de Cadmio Claro (fro). Verdes: (4) Verde Cromo (clido), (5) Verde de
Cadmio (armnico) y (6) Verde de Ftalocianina (fro). Azules: (7) Azul de
Ftalocianina (fro), (8) Azul Cobalto (armnico) y (9) Azul Ultramar (clido).
Violetas: (10) Violeta Fro (fro), mezcla de azul de ftalocianina y magenta, (11)
Violeta de Dioxazina (armnico) y (12) Violeta Clido (clido), mezcla de azul
ultramar con carmn. Rojos: (13) Carmn (fro), (14) Magenta de Quinacridona
(armnico) y (15) Rojo de Cadmio (clido). Naranjas: (16) Naranja Clido (clido),
mezcla de rojo de cadmio con amarillo dorado, (17) Naranja Permanente (armnico) y
(18) Naranja Fro (fro), mezcla de magenta de quinacridona con amarillo de cadmio
claro.
Los colores armnicos del amarillo y violeta definen un eje vertical que separa al
hemisferio clido (izquierda) del fro (derecha). El eje horizontal atraviesa la zona
rojo naranja, de mxima calidez, y la zona verde azul, de mximo fro. En esta
organizacin de colores se observ que el Amarillo de Cadmio y el Violeta de
Dioxazina modifican su sensacin trmica cuando se los compara con los colores
restantes del crculo. Se enfran cuando se superponen a los colores clidos: Amarillo
Dorado, Violeta Clido, los naranjas y los rojos, es decir, son ms fros en relacin
con su temperatura cuando estn aislados. Encalidecen cuando se superponen a los
colores fros: Amarillo de Cadmio Claro, Violeta Fro, los azules y los verdes, es
decir, son ms clidos respecto a su percepcin cuando estn aislados.
Como resultado se observa que el Amarillo de Cadmio y el Violeta de Dioxazina
representan al cero trmico absoluto del color y constituyen una referencia sensorial
para todos los colores existentes. Este estudio aporta una definicin significativa para
las futuras lneas de investigacin del color, ya que permite el diseo de distintas
47

mtricas para la temperatura absoluta de los colores, donde los clidos tendran
valores positivos y los fros valores negativos.
Manuel RUBN
Rubn Atelier
info@manuelrubin.com
Currculum abreviado
Profesor y Licenciado en Artes Plsticas, Orientacin Pintura, Facultad de
Bellas Artes, UNLP, Argentina. Recibi la distincin Joaqun V. Gonzlez,
otorgada por la Municipalidad de La Plata a los mejores promedios de los egresados
de la Universidad Nacional de La Plata, y su tesis fue declarada de inters cultural
por la misma entidad.
Investigador de la temperatura del color pigmento en las artes visuales.
Autor de la Teora de la Oposicin Cromtica.
Docente y codirector de trabajos finales en la Licenciatura de Artes
Plsticas, Orientacin Pintura, Facultad de Bellas Artes, UNLP, y en la Licenciatura
en Artes Visuales, Orientacin en Dibujo, del Instituto Universitario Nacional del
Arte (IUNA). Dicta clases en su taller particular Rubn Atelier, de la ciudad de La
Plata. Autor del Ciclo de Orientacin Esttica.
Jurado y curador de numerosos concursos y muestras individuales y
colectivas en la Argentina.
Expuso en ms de 160 muestras individuales y colectivas, en Argentina,
Espaa, Italia e Israel. Obtuvo premios en Argentina y Espaa. Su obra forma parte
del patrimonio del MACLA (Museo de Arte Contemporneo Latino Americano).
Artista de las galeras Isabel Anchorena, Holz, Aldo de Souza y Centoira.
48

EL COLOR EN LA EVOLUCIN TRMICA DE UNA PASTA
CERMICA NATURAL.
PONENCIA EN PSTER
M. Florencia SERRA; M. Florencia ACEBEDO; Nicols RENDTORFF.
CETMIC Centro de Tecnologa de recursos Minerales y Cermica.
Ctedra taller complementario de cermica FBA- UNLP.
serramariaflorencia@hotmail.com; humacermica@hotmail.com; rendtorff@cetmic.com.ar
La cermica es uno de los materiales ms antiguos utilizados por el hombre. Desde su

manejo fue usado con fines utilitarios, tanto para cultos como para la fabricacin de
vasijas, haciendo referencia a su lugar de origen, puesto que cada pasta cermica vara
su composicin de acuerdo a la geografa, influyendo directamente en su color,
aspecto del cual se aprovecha el campo artstico contemporneo; puesto que la
eleccin del proceso cermico puede definir el carcter en si de una obra; utilizndose
como medio o vehculo expresivo. Los colores que se obtiene de la relacin entre las
pastas, y su temperatura son propios de la disciplina cermica.
El horneado es indispensable para concretar el proceso cermico, pues ocasiona el
cambio estructural del material crudo, dbil a otro rgido e inalterable; con
determinadas propiedades texturales, mecnicas y de color. El anlisis de la
sinterizacin, nos brindar informacin acerca de los cambios qumicos y fsicos que
sufre una arcilla por la influencia del calor.
El presente trabajo tiene como principal objetivo desarrollar una herramienta
pertinente al estudio del color en funcin de la temperatura en una pasta cermica
aplicable en el medio artstico como recurso plstico, dotando de sentido procesual al
color en una obra cermica.
Se estudi el color de una pasta local con alto contenido de hierro, de las orillas del
ro de la plata (la balandra) en funcin de su temperatura, la cual fue extrada
manualmente y sin algn proceso previo.
Se analizaron las propiedades texturales, mecnicas y estructurales en un rango de
temperatura de 800 a 1150C. determinndose el proceso de sinterizacin de la pasta,
correlacionndolo posteriormente con el color
La evolucin del color en funcin de la temperatura jerarquiza el proceso de coccin
en la construccin de sentido. Esta metodologa nos permite obtener diversas
tonalidades anlogas a una pasta con diferentes temperaturas. Permitiendo tomar al
color como parmetro que permita manifestar los cambios sufridos en su interior, es
decir la materializacin de un proceso, valindolo no solo como medio de decoracin
y/o expresin, sino adems como testigo y huella de sus cambios, revalorando as, la
importancia del concepto procesual en la obra de arte.
Se logro conformar una metodologa de estudio del color de manera sencilla que
sirvi para constatar resultados visuales que nos permiten reproducirlos y compararlos
con otros.
49

Cabe destacar el nuevo valor que toma el color en un material cermico
comportndose como testigo de un proceso fsico-qumico ubicando la medicin del
color como un parmetro de control del proceso cermico y testimonio explicito luego
de haber realizado este trabajo.
Mara Florencia SERRA

Lic. y Prof. en Artes Plsticas con Orientacion en Cermica. Ayudante diplomada ad-honorem
en laCtedra de Taller Complementario Cermica de la Facultad de Bellas Artes Obtuve becas
de entrenamiento (2010-2011) otorgada por La Comisin de Investigaciones Cientfica (CIC)
por concurso. Actualmente cursa el Doctorado en Arte Contemporneo y Latinoamericano
(FBA) con beca de estudio otorgada por el mismo organismo. Desde el ao 2009 participa como
jurado en los torneos bonaerenses, en las disciplinas de dibujo, objeto tridimensional, mural,
pintura e historieta. Participe en congresos Relacionados al area de Fsico Qumica, modalidad
poster. Realiz muestras individuales y colectivas en la ciudad de La Plata.
Mara Florencia ACEBEDO

Naci en La Plata, en el ao 1985. Egres del Profesorado en Artes Plsticas con Orientacin
en Cermica (2003-2008) Actualmente se presenta cursando la licenciatura de la misma carrera
en la Facultad de Bellas Artes (UNLP). Obtuvo una beca de entrenamiento (2011-a la fecha )
otorgada por La Comisin de Investigaciones Cientfica (CIC) obtenida por concurso. Se
desempea como docente en rea artstica en escuelas de nivel primario y tcnica de nivel
secundario desde el ao 2011 a la fecha .A cargo del taller personal huma cermica (2007 a
la fecha) en el dictado de clases y creacin de obra. Realiz producciones seriadas de cermica
artstica para la venta particular y semi-industrial. Particip de muestras individuales y
colectivas en la ciudad de La Plata.
Nicols RENDTORFF
Tcnico Ceramista (Escuela de Cermica de Berazategui) Lic. En Qumica y Doctor en Qumica
(UNLP). Investigador de la Comisin de Investigaciones Cientficas de la Provincia de Buenos
Aires (CIC-PBA) con lugar de Trabajo en el Centro de Tecnologa en Recursos Minerales y
Cermica (CETMIC) M:B: Gonnet Provincia de Buenos Aires. Docente del Departamento de
Qumica de la Facultad de Ciencias exactas de la UNLP. Dicta cursos y seminarios de
Tecnologa cermica en diversas escuelas y seminarios del Pas. Ha publicado ms de cuarenta
contribuciones en congresos y jornadas Nacionales e internacionales del rea de qumica y
ciencias de los materiales cermicas as como ms de 20 artculos en revistas cientficas de las
mismas disciplinas.
Ceramista Independiente, Obras suyas se encuentran en colecciones privadas del pas y del
exterior, Museos estatales nacionales y Extranjeros, Chile, Japn y China. Ha realizado obras
cermicas de gran formato emplazadas en espacios pblicos.
50

IRIS SCACCHERI Y EL COLOR
PONENCIA ORAL
Alejandra VIGNOLO
UBA IUNA
aljandravignolo@yahoo.com.ar
En el nexo frgil que une las relaciones entre la danza y el color se encuentra el
anlisis del vestuario y la escenografa como elementos, que por lo general, estn
presentes en la obra de danza. El color es un extranjero en la danza que no forma parte
de los conceptos principales de anlisis de este arte como lo son el cuerpo, el espacio,
el tiempo, el movimiento y la forma. El objetivo central de esta ponencia es exponer
el modo en que la bailarina Iris Scaccheri cuestiona los lugares legitimados y
consagrados del arte de la danza, desde el momento en que el color aparece ocupando
un lugar fundamental en la caracterizacin y naturaleza de la misma. En el transcurso
del trabajo nos proponemos desarrollar el rasgo distintivo del color que aparece en
tres niveles diferentes. El primero impreso en la figura corporal de Iris, su cabellera
rojiza y las aadiduras de color que en algunas ocasiones le imprima a su vestimenta
escnica. El segundo en la visin que de la bailarina tiene la fotgrafa Sara Facio,
quien en su serie fotogrfica Las Hechiceras, colorea tres de sus fotos blanco y negro
como una forma de plasmar el indicio de una vocacin de instantaneidad, movimiento
y vida. En este aspecto ser interesante analizar la coincidencia de los colores, verde,
rojo y amarillo que aparece en la eleccin de Facio y en el texto fundacional de
Scaccheri Oye Humanidad. Y, por ltimo, el tercer nivel donde aparece el color del
que se sigue su concepcin de la danza. Una de las frase centrales de Scaccheri que
analizaremos en profundidad es: La danza tiene no slo forma, la danza tiene color
Para ello tomaremos los aportes de Arnheim que plantean que la preeminencia del
color remite a un otro arte romntico. Creemos que llevar esta discusin al territorio
de la danza y en el caso especfico de Scaccheri, es sumamente justificable, ya que la
misma, siguiendo la genealoga de una danza de individuo (Isadora, Nijinsky,
Pavlova) plantea una matriz de pensamiento diferente al del intelectualista del ballet.
En funcin de los resultados, esperamos que los aportes del presente estudio se abran
en el sentido de una posible y necesaria hospitalidad entre danza y color, y que
puedan ser ledos desde una doble direccionalidad, como un aporte a los estudios
sobre el color, as como un aparte a de los estudios sobre danza.
51

Alejandra VIGNOLO
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
alejandravignolo@yahoo.com.ar
Docente de materias diversas en Teora e Historia de la danza en Instituciones tales
como UBA, IUNA y el Taller de Danza Contempornea del TGSM. Profesora de
filosofa (Universidad Nacional de Crdoba), egresada del Taller de Danza
Contempornea del TGSM y bailarina del Ballet Juvenil en el mismo Teatro durante
1997. Actualmente se encuentra realizando el Doctorado en Letras en la Facultad de
Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos Aires.
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JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Jornada Nacional del Color

Organizado por el Grupo Argentino del Color y el

Mar del Plata

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Fecha de catalogacin: 19/06/2012

Diseo de tapa y edicin: Mara Paula Giglio

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Grupo Argentino del Color:

Mara Paula Giglio

Roberto Daniel Lozano

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Directora del rea Transdepartamental de Crtica de Artes del

Iluminacin de las obras de arte.

El vnculo entre el arte y la industria a

Simbologa del color en el cine - los

El color en la evolucin trmica de una

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Notas para una historia del color en el

Escalas de chequeo de color para uso

Nuevas investigaciones en Oyola,

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Armona trmica absoluta del color.

PANEL: EXPERIENCIAS EN EL CAMPO DEL COLOR

Objetos invisibles. Cuadros con luz. Esculturas y

Gumersindo Serrano Gmez

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

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ACTIVIDADES MS IMPORTANTES DE LOS LTIMOS AOS

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Pablo Baler (crtico de arte)

Fermn Fvre (crtico de arte)

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Raquel Roberti (periodista)

Alejandro Rapeti (Periodista)

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Departamento de Artes Visuales IUNA - Facultad de Ciencias Sociales UBA

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Gumersindo SERRANO GMEZ

Es profesor e investigador del Instituto Universitario Nacional del Arte.

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

El color es un elemento de composicin fundamental en una obra artstica. Por medio

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

Mara Florencia ACEBEDO

Mara Florencia SERRA

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012

JORNADA NACIONAL DEL COLOR EN LAS ARTES 2012