Autor: Rafael Sanzio (1483-1520).

Tcnica: leo sobre lienzo.

Estilo: Renacimiento italiano.
Tamao: 270 x 201 cm.
Fecha :1513-14
Localizacin: Gemldegalerie,
Dresde, Alemania.
Tomado de : http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/raphael/5roma/2/03sisti.html

La composicin de la escena por

parte del artista renacentista
Rafael Sanzio, nos permite inferir
la relevancia que tiene el
escenario-el espacio escnico-,
para crear una atmsfera capaz
de conmover intensamente al
espectador(drama).
Representacin de la escena
que desde la historia del arte ,ha
sido entendida como antesala
del movimiento artstico Barroco.

Drama que construye virtuosamente el pintor, a partir de la

mezcla/transicin de un espacio sagrado a un terreno que
podramos denominar como valle de lgrimas .Por una parte,
en el espacio celestial; del que pareciesen venir Mara y Jess
hacia nosotros los espectadores, se detallan un matiz dorado que
rodea las dos divinidades principales del cuadro y un fondo y
superficie etreos constituidos por nubes que circundan a todos
los personajes de la obra.

Por otra parte, en el espacio mundano se observan cosas

terrenales como los telones verdes , que dan la entrada o
bienvenida teatral al mundo del hombre a las figuras centrales
de la obra y, asimismo, se distinguen una tiara papal que al ser
colocada sobre lo que podra ser el marco del cuadro,
evidencia una nueva divisin y unin de espacios para la
mirada del observador: el espacio pictrico y real.

Cabe destacar, que la mezcla de los espacios antes sealadossagrado y mundano-, se manifiesta sobre todo por medio de la
torre(del valle de lgrimas ) en que fue encerrada la virgen
y mrtir cristiana Santa Brbara , la cual se alcanza a percibir en
el fondo o espacio celestial.

Segn crticos e historiadores del arte, las seis figuras que

aparecen en el cuadro de Sanzio son: la Virgen , el nio
Jess, el papa San Sixto, Santa Brbara y los dos pequeos
ngeles, las cuales presentan caractersticas bastantes
particulares a considerar.

La virgen , que se encuentra parada sobre nubes y rocas en el

centro de la composicin, carga sobre sus brazos a Jesucristo.

Madona cuyo volumen y rasgos humanos La humanizacin de

las figuras ser una constante en la pintura de Sanzio, acercando
la Religin al fiel para seguir las teoras del Humanismo imperante
en la cultura del Renacimiento Italiano.- , se configuran
armoniosamente logrando que su figura resalta inmediatamente
en la obra.
Tomado de : http://www.artehistoria.com/v2/obras/6941.htm

Asimismo, en la naturalidad de su rostro canon de belleza

ideal-, podemos ver como su mirada se dirige hacia nosotros los
espectadores.

Una mirada que desnuda profticamente los dolores de su

alma , pues es sabedora de los padecimientos(crucifixin) que
sufrir su hijo al ser trado a este valle de lgrimas. Mirada
apesadumbrada paradjicamente por nostalgias venideras, al
igual que ocurre con la mirada de la Madona pintada por
Leonardo da Vinci en su cuadro La virgen de las rocas, la cual
presagia el frreo destino que le espera al nio Juan Bautista.

Del mismo modo, en la mirada del nio Jess ;cuyo cuerpo

indica sentirse amparado en el seno de su madre, se puede
inferir un espritu abatido por los futuros horrores que le espera
afrontar en su vida terrenal.

La imagen de San Sixto nos muestra un viejo papa arrodillado

en el suelo etreo/terrenal, cuya mano derecha se dirige hacia
nosotros los observadores y cuyo rostro piadoso apunta hacia
los acongojados personajes de Mara y Jesucristo.

Un detalle interesante y curioso es que su mano derecha, la

que se encuentra adelantada hacia el espectador, tiene seis
dedos. Parece ser que Rafael quiso simbolizar de esta extraa
manera el sexto sentido y carcter proftico del Papa Julio II.

Tomado de : http://pedro-mundodebabel.blogspot.com/2012/04/grandes-iconosuniversales-ix-la.html

Por otra parte, en la imagen de Santa Brbara se pone de

manifiesto una mrtir cristiana que con su gesto de genuflexin,
seala su adoracin a Jesucristo y a la Virgen. Asimismo, Santa
Brbara dirige curiosamente su mirada hacia los pequeos
ngeles.

Los dos pequeos ngeles que se encuentran apoyados en lo

que podra ser el marco de la obra, miran interesadamente
hacia arriba a la espera de los dictmenes oficiales de sus
mayores. En efecto, sus posturas nos ensean una cierta
humildad que escucha y observa lo que hacen sus maestros.

Rafael ha empleado una caracterstica perspectiva "de sotto

in su" para aumentar la tensin de la escena, estableciendo una
lnea envolvente a travs de las miradas de los diferentes
personajes.
Lnea que vincula o comunica a los personajes , evidenciada a
travs de una trazo romboidal que comprende sus miradas.

Tomado de :http://www.artehistoria.com/v2/obras/6941.htm

Trazo que permite diferenciar la estructura triangular de la obra

de Da Vinci de la disposicin geomtrica romboidal de la
composicin de Sanzio.