Arte Contempornea, mas o que isso?

"A arte, que exprime a vida, to misteriosa quanto ela"

lie Faure

Se a arte tem algo que lhe prprio o fato de ser uma intensificao da vida, de trazer
algo diretamente da fonte da vida, por isso ela sempre produo de uma realidade,
inveno de novos mundos, expresso dos fluxos que constituem o universo e das
foras em confronto num campo social. O confronto da arte sempre com o senso
comum, com os clichs, contra isso que ela se levanta. No mais, tudo inconstncia e
variao contnua. Dessa maneira ao abordar uma obra de arte importante reconstituir
a realidade que ela traz, sem tentar convert-la em outra linguagem, neste caso em
escrita, mas buscar a partir da prpria obra o que dela emana, qual sua potncia, qual a
vontade que passa por ela, o que quer suscitar, o que o artista atravs da obra quer
produzir no espectador.
Quando se pensa em Arte Contempornea, uma questo logo se impe: o que justifica a
mudana de termos para designar a arte que tem sido produzida na histria recente? Em
que sentido ela deixou de ser moderna e passou a ser contempornea? O que de fato
mudou? Algo comea a se delinear quando se percebe como, de uma forma extrema, a
arte contempornea coloca o problema da impostura, em que uma arbitrariedade passa a
fazer parte da prpria obra. Da a dificuldade de se pensar algo que no tem definio,
que no segue nenhum modelo, que extrapola os limites, que est sempre forando as
fronteiras, que no para de escapar, ainda mais que a arte moderna, de uma tradio
aceita e esperada, porque sempre em dissonncia.
Nos anos 60 algo se rompeu no processo que estava se desenrolando h vrias dcadas,
fazendo com que uma outra maneira de produzir, de apresentar e de entender a arte
aparecesse, chegando ao ponto de estar excasseando atualmente a produo artstica nos
termos do que foi a moderna. Algumas mudanas que, naquela dcada, comearam a se
propagar esto relacionadas a dois acontecimentos que deram novas direes ao fazer
artstico e que podem ser considerados como fatores fundamentais para o surgimento de
uma nova arte.
Um foi a prtica que se difundiu rapidamente entre muitos artistas de utilizar novos
tipos materiais, considerados no nobres, e de apropriar imagens produzidas ao longo da

histria da arte ou tiradas dos meios de comunicao de massa, alm de incorporar

objetos prontos tirados do cotidiano, coisa que hoje para ns j se tornou fato
extremamente comum, mas ento teve um papel central nessas modificaes que
estavam ocorrendo, a ponto de ser a principal responsvel nessa passagem do moderno
ao contemporneo. O outro acontecimento foi a ampliao das possibilidades de criao
que se deu com diversas experimentaes em todos os campos, impulsionando a
inveno de novas linguagens, como a prtica da Performance, de Intervenes urbanas
e de paisagem e de um novo modo de ocupar o espao com Instalaes, considerando
tambm o fato de a fotografia ter se tornado um meio artstico muito valorizado como
algo essencial nessas mudanas.
Isso tudo acabou por transformar o prprio conceito de arte. A partir disso, no h mais
uma separao necessria entre as linguagens, um artista nem sempre produz apenas
pintura ou escultura, mas objetos dbios, andrgenos que tanto podem ser uma coisa
como outra, bem como pode no haver objeto algum como resultado de sua atividade,
o que se chamou de desmaterializao da arte, a arte em si passando a ser a prpria
ideia, ou ainda, o processo enquanto uma ao que se desenrola ao vivo ou que
registrada em fotografia ou vdeo, que se torna ento, o prprio trabalho. H quem diga
atualmente que a arte tornou-se essencialmente conceitual.
Essa mistura de meios configurou o que foi chamado de "campo expandido". Esse
conceito nos possibilita ter um entendimento dos desdobramentos da arte nas ltimas
dcadas, quando ela se associou cincia, tecnologia, filosofia, indstria, ao
artesanato, colocando lado a lado num mesmo trabalho escrita, imagem, objetos, sons
em que a obra se torna um agregado de coisas e de imagens formando assemblagens e
instalaes. Uma arte multissensorial. Nesse sentido fala-se em escultura expandida,
pintura expandida, cinema expandido, fotografia expandida... Num nico trabalho uma
variedade de meios interatuando.
O artista tornou-se uma espcie de colecionador, aquele que sai cata de objetos e
imagens, ou mesmo apenas ideias, para integrar a sua coleo particular, a partir da qual
ir compor sua obra, que pode ser ready-made ou handmade. Dessa forma, a destreza
manual e tcnica deixa de ser atributo indispensvel do artista que, ao se apropriar de
objetos, de imagens ou tratar apenas do planejamento da obra e deixar a execuo a uma
equipe ou outros profissionais, funciona como um agenciador de diferentes aes. A

potica contempornea voltou-se fundamentalmente para os procedimentos, estes

passaram a fazer parte da obra em si que, muitas vezes perde o sentido quando no se
explicita o processo, o qual se d de maneira rizomtica, numa linha de errncia que se
constitui medida que traada, feita ao bocados, aberta a desvios e acasos, tambm
caracterizada algumas vezes por um inacabamento. num mesmo gesto que o artista
conjuga elementos cotidianos na obra e a projeta no fluxo comum do dia-a-dia.
Incorpora o mundo e se expande no mundo.
Assim, muitas vezes o espao expositivo passa a fazer tambm parte da obra ou ainda
esta extrapolando a moldura, a galeria, ganha a arquitetura, a cidade, a natureza, o
mundo e tambm o corpo. Qualquer coisa se torna espao ou suporte para a arte. A
efemeridade tambm foi valorizada nessa nfase dada ao processo, pois a obra, s
vezes, acontece e se dissipa no momento em que produzida. Dessa maneira, espera-se
uma nova postura do pblico, convidado a ir alm da apreciao contemplativa, a dar
um sentido diferente ao trabalho, interferindo, tornando-se pea constituinte da obra.
Vivemos num campo social que ps em movimento uma alucinante mquina de
produo em massa de tudo e qualquer coisa. Mundo de artifcios. com esta matria
que o artista contemporneo se confronta, esta sua matria-prima, apodera-se dela para
produzir um simulacro, subtraindo toda utilidade, revertendo as cpias e o original,
transvasa uma diferena na repetio, pondo mostra as redes de poder das quais faz
parte, o desejo que as instncias de poder incitam em ns, a direo inferior que deram
vida, um modo de viver inteiramente mercantilizado, em que tudo se resume em
consumo, nos lanando num vazio. Enfim, a arte aponta a maneira como a sociedade
percebe o mundo, a precariedade dos hbitos, seus valores, seus medos.
Hoje nos vemos diante de uma incrvel diversidade de trabalhos, o que bem instigante,
uma abertura como nunca houve antes na histria, possibilitando a produo da mais
variada gama de criaes, mas tambm, corre-se um risco bem maior de cair em
repeties sem sentido, em impasses.
A arte em si desterritorializante, sempre escapando, tornando-se outra coisa, qualquer
coisa, numa expanso descentrada e descentralizante. No h limite do que pode vir a
ser uma obra de arte contempornea, ela , por excelncia, pluralista e indefinida. No
h, portanto, parmetros os quais possibilitem fazer classificaes maneira cartesiana,

s podemos traar alguns mapas transitrios. No possvel chegar a nenhum consenso,

ela por excelncia discrepante.