Cuadro recapitulativo de los cifrados

Acorde de tres sonidos

Acorde de quinta
incompleto
Sptima de dominante

1
inversin

2 inv.

3 inv.

4 inv.

Fundamental Tercera
en el bajo
en el bajo

Quinta
en el
bajo

Sptima
en el
bajo

Novena
en el
bajo

6
4

6
5

+6

+4

+6
3

6
+4

3 ou 8
7
+

Sptima de dominante
sin fundamental o 5

dism
Sptimas Diatnicas

6
5

4
3

Novena de dominante
mayor

9
7
+

7
6
5

5
+6
4

3
+4
2

7
5

5
+6

3
+4

7
6
5

+6
5
4

+4
3
2

+6
5

+4
3

Novena de dominante
mayor
sin fundamental
Novena de dominante
menor
Novena de dominante
menor
sin fundamental

(b)9
7
+

4
+2
*

+2

SPTIMA DE DOMINANTE
Es el acorde de cuatro sonidos cuya fundamental est situada sobre el quinto grado de los dos
modos.
Nota: la construccin de este acorde es idntica en mayor y en menor armnico. No
comportando notas modales, la sptima de dominante por si sola no basta para definir el nuevo
modo, sino solamente el nuevo tono.
Cifrados

Observaciones
Este cifrado jams comporta alteraciones ; la construccin del acorde es siempre la misma :
acorde perfecto mayor y sptima menor.
El "ms" en el cifrado ( + ) indica que la nota simbolizada por la cifra a la derecha del signo + es
la sensible del tono (o la sensible del nuevo tono si hay modulacin). Cuando no hay cifra a la
derecha del + se trata de la tercera (misma convencin que para las terceras no seguidas por
una cifra).
Las cifras barradas indican siempre un intervalo disminuido. Aqu se trata de la quinta (inversin
del trtono).
Duplicaciones y supresiones
Lo ms frecuente es utilizar el acorde completo, sin duplicacin. La nica duplicacin posible es
la de la fundamental (no se suprime ni se duplica la sensible ni la sptima). La nica nota que
se puede suprimir es la quinta.
Nota : por esta razn el acorde +6 est necesariamente completo.

Resolucin natural
Se llama as a todo encadenamiento de 7 de dominante dirigindose hacia el acorde del
primer grado (cualesquiera que sean las inversiones utilizadas por los dos acordes). Las notas
del tritono deben resolverse de manera natural :
- La sensible debe subir a la tnica.
- La sptima debe descender a la mediante.
Observaciones
Los tres primeros estados resuelven sobre el acorde del primer grado en estado fundamental.
El acorde +4 resuelve sobre la primera inversin.
En cuanto a la segunda inversin ( +6 ), puede tener una resolucin ms interesante sobre la
primera inversin (sucesin +6 6). En este caso la sptima debe subir conjuntamente para no
doblar el bajo del acorde de sexta :

Es el nico caso en donde la sptima puede subir, en la resolucin natural. No es torcer el

brazo a la realidad el afirmar, de manera un poco simplista, que en el curso de la historia los
compositores han preferido en este encadenamiento hacer subir la sptima mejor que doblar el
bajo del acorde de sexta.
Nota:prestar atencin a que las notas del tritono estn bien dispuestas en cuartas para no
hacer oir quintas paralelas!
Ver tambin la pgina de las modulaciones, subttulos Falsas relaciones, "Sptimas de
dominante".
Imposibilidades
Cadencias perfectas: no se puede encadenar el acorde de sptima de dominante en estado
fundamental con su resolucin natural conservando los dos acordes completos. Es necesario
hacer una eleccin segn el contexto y suprimir la quinta de uno de los dos acordes (ver los
dos primeros ejemplos, pgina precedente).
No es posible encadenar sin incorreccin el acorde de sptima de dominante con el acorde del
primer grado en primera inversin (I6): la duplicacin de la nota de resolucin de la sptima
(bajo del acorde de sexta) por movimiento directo es particularmente pesada y siempre
prohibida, cualesquiera que sean las inversiones.

La llegada por movimiento directo sobre la duplicacin

de la resolucin de una sptima es siempre
torpe y rigurosamente prohibida,
con todas las clases de sptimas,
en todas las voces, todas las inversiones o posiciones.

Cambios
El acorde de 7 puede cambiar de posicin o de inversin antes de resolver. La sptima,
teniendo un carcter descendente, se cambia, en principio, descendiendo.
Nota: tambin la 7 puede cambiar subiendo a la 9.
No se cambia jams la nota de 7 por la fundamental. El resultado musical es vulgar. No
dejarse arrastrar por este cambio defectuoso en el desplazamiento frecuente, por bordadura
superior, de la sptima con la fundamental, antes de su resolucin normal. En este caso
guardarse de efectuar el cambio, bajo pena de dos torpezas inevitables en serie: el cambio
vulgar entre la sptima y la fundamental, y la duplicacin de la resolucin por movimiento
directo (como en el ejemplo aqu arriba, en no importa que inversin o posicin).
Quintas consecutivas permitidas

Se toleran las quintas consecutivas siguientes, porque tres condiciones estn presentes: una
de las quintas es disminuida, estn separadas por un cambio de la sptima, y...este
encadenamiento le gustaba mucho a Mozart :

Bajos dados : para los alumnos que tuvieran inters en aprender el estado
fundamental o una sola inversin a la vez, he aqu cuatro series de cuatro
cortos bajos dados, de dificultad progresiva, pero que conllevan resoluciones
naturales y excepcionales :
Estado fundamental : cuatro pequeos bajos dados, realizaciones.
Primera inversin : cuatro pequeos bajos dados, realizaciones.
Segunda inversin : cuatro pequeos bajos dados, realizaciones.
Tercera inversin : cuatro pequeos bajos dados, realizaciones.
Henri Challan, 380 bajos y cantos dados, compilacin 3a, ejercicios 131 y siguientes. Algunas
observaciones: el 131 presenta (probablemente un olvido del autor!) una resolucin
excepcional. El 132 presenta una enarmona con ocasin de una modulacin. El 133 propone
imitaciones breves y simples entre el bajo y el soprano. El 134 demanda trabajar las
sucesiones +6 6, y atencin a la marcha, en la tonalidad de do bemol mayor... El 135 utiliza en
casi todo su soprano el movimiento conjunto y el cromatismo.
Cantos dados : Henri Challan, 380 bajos y cantos dados, compilacin 3a, ejercicios 151
y siguientes. Los 155 y 156 son delicados, los 157 y 158 me parecen un poco ms
fciles.

Resoluciones excepcionales
Se le da esta antigua denominacin, discutible, a los numerosos otros encadenamientos de
sptimas de dominante dirigindose hacia otros acordes distintos del primer grado. Muy
frecuentemente estos encadenamientos conducen modulaciones inesperadas e interesantes,
incluso si las notas del tritono no estn siempre resueltas normalmente. Se las resuelve
siempre segn uno de los casos siguientes y, en principio, jams de manera disjunta :
- Igual movimiento de resolucin que en la resolucin natural, por semitono, o incluso por tono.
- Ningn movimiento, la nota puede ser mantenida quieta.
- Movimiento inverso del natural, ms probablemente por semitono (cromatismo).

Las nicas maneras de dejar una sptima por movimiento disjunto son :
- Cambio de la sptima con otra nota del acorde (preferentemente descendiendo).
- Cambio de la sptima que pasa a 9 (subiendo una tercera).
Imposibilidad
En estado fundamental, casi nunca se pueden encadenar sin falta dos acordes de sptima
completos en relacin de quinta descendente. Es necesario suprimir la quinta en uno de los dos
acordes. Resulta de ello que en una marcha armnica de acordes de 7 en quintas
descendentes y en estado fundamental, uno de los dos acordes estar incompleto.
Consejos para los cantos dados
En los cantos dados, quiz sea bueno recordar que, un salto de cuarta ascendente
frecuentemente puede ser armonizado por el encadenamiento tritono-sexta; pero hay,
tericamente, dos tonalidades posibles (cuatro con sus tonalidades homnimas menores). El
oido y el gusto en funcin del contexto son los nicos jueces.
En general, solamente uno de los dos tonos se impone inmediatamente al armonista. Una vez
no es costumbre: es admisible al comienzo ayudarse del razonamiento lgico para descubrir el
otro tono a distancia de quinta.

Bajos dados : Henri Challan, 380 bajos y cantos dados, compilacin 3a, ejercicios 139
y siguientes, de dificultad media. Podra hacrselos preceder por algunas series de
ejercicios simples (por ejemplo en marchas). En fin, los bajos 149 y 150 en el estilo de Faur
son imprescindibles y valiossimos, incluso si es necesario hacerlos con ayuda del profesor.
Cantos dados : Henri Challan, 380 bajos y cantos dados, compilacin 3a, ejercicios 159
y siguientes, dificultad media. Igual observacin que aqu arriba en cuanto al canto 170
en estilo faureano.

Sptima de dominante
sin fundamental
Es el acorde de tres sonidos colocado sobre la sensible de los dos modos. Es tambin las tres
notas superiores de la sptima de dominante. Estas notas conservan sus nombres y, en
principio, sus reglas de resolucin.
Nota: no confundir este acorde con el del II grado menor.
Cifrados

Observaciones
Este acorde se presenta sobre todo como una comodidad de escritura para un aligeramiento de
la armona o de las lneas meldicas. Se observar y retendr sobre todo las posiciones e
inversiones ms frecuentemente utilizadas (encuadradas aqu arriba).
Duplicaciones
Se duplica habitualmente la quinta. No obstante, en el acorde de sexta sensible sin
fundamental (ejemplo 4 aqu arriba) se puede tambin duplicar la sptima ; en este caso, una
de las dos sptimas resuelve normalmente, la otra sube conjuntamente. Para retener el uso
"liberal" de esta duplicacin y encontrarle una justificacin, se observar que el acorde se
asemeja pasablemente a un acorde de sexta.

Bajos dados : Henri Challan, 380 bajos y cantos dados, compilacin 3a, bajos 147 y
148. Trabajo bastante sostenido para un acorde y sus inversiones que pueden ser
consideradas como no prioritarias, por ejemplo por estudiantes que no estn en la disciplina
principal de escritura.

RETARDOS

Un retardo es una nota de un acorde que se encuentra prolongada en el acorde siguiente. Es,
pues, una nota extraa a este ltimo acorde, hasta que resuelve sobre una nota real de este
acorde.
El retardo ocupa un tiempo ms acentuado que su resolucin.
La nota que constituye el retardo superior debe de formar parte del tono y del modo del acorde
durante el cual se produce este retardo.
El retardo puede ser simple, doble o triple, inferior o superior.
Nota: no confundir... es el retardo inferior el que resuelve subiendo, y el retardo superior el que
resuelve descendiendo.
Preparacin
El retardo debe estar preparado segn los mismos principios que prevalecen para las sptimas
de especies; la duracin de la nota de preparacin debe de ser, por lo menos, igual a la
duracin del retardo.
Cifrados
Son los cifrados habituales completados con las cifras necesarias. El cifrado del retardo se
vuelve a menudo ms explcito cuando se lo compara con el de su resolucin. He aqu algunos
ejemplos que muestran en cada vez el retardo de la fundamental, el de la tercera, y al final, el
de la quinta.
Retardos en el acorde de quinta :

Observaciones :
- el retardo de la fundamental es siempre de bello efecto.
- el retardo de la quinta hace equvoco con el acorde de sexta, sin disonancia.
Retardos en el acorde de sexta :

Observacin : desconfiar del efecto "descolorido" de los retardos o encuentros de notas que
produzcan un acorde de cuarta y sexta menor (ejemplo de la derecha).
Retardos en el acorde de cuarta y sexta :

Observacin: los tres tipos de retardos son ricos y elegantes.

Retardos del bajo :

Observacin : la eleccin de las duplicaciones durante el retardo es restringida y a veces

inhabitual, pues est absolutamente prohibido hacer oir la nota de resolucin al mismo tiempo
que el retardo en el bajo.
Precauciones
Para no empobrecer el efecto, jams se debe de hacer oir simultneamente el retardo y su nota
de resolucin, salvo en los dos casos siguientes :
1) Cuando la nota de resolucin esta en el bajo, y el retardo est, por lo menos, a distancia de
novena (o de sptima en el caso de un retardo inferior) :

2) En el acorde de sexta, inversin de acorde mayor, y si el retardo y la nota de resolucin

estn a distancia de novena mayor, como en este ejemplo :

Observaciones : los dos casos permitidos expresados por esta regla, son una convencin de
tipo "escolar"; obedecen a una exigencia mxima y ofrecen todas las garantas de calidad en
una escritura donde las cuatro voces tienen importancias equivalentes. Estas reglas
representan, tambin, un buen seguro en caso de trabajo a someter a un jurado del cual no se
est muy cierto de sus exigencias.No obstante, se pueden admitir excepciones a estas reglas
estrictas cuando esto no no perjudica las lneas o la claridad armnica. Pero en ningn caso se
puede hacer escuchar la nota de resolucin por encima del retardo.
Consejos para los bajos dados cifrados
Agregaciones que forman un acorde de quinta aumentada
En un bajo dado, si se experimenta dificultad para analizar el sentido de un acorde de quinta
aumentada, se puede recurrir al medio siguiente :
1) Si la nota que forma quinta aumentada no forma parte de la tonalidad, es una alteracin del
acorde de quinta. Se puede, pues, duplicar el bajo.
2) Si la nota que forma la quinta aumentada forma parte de la tonalidad, es un retardo de la
sexta en el acorde de sexta. En principio no se puede, pues, duplicar el bajo, la duplicacin
ms probable