Sugerencias para una mejor prctica de la guitarra

Antes de empezar, tengo que mencionar que no siempre siguen mi propio consejo, q
ue se ponen inquietos y se aburren a veces, queriendo apartarse de las reglas y
rutinas. De vez en cuando, sin ninguna razn, excepto que voy a tener suerte o en
busca de una pelea, voy a bucear en derecho a algo difcil. Pero si me voy por las
cosas ms adelante, las prcticas de ir mejor, me gusta ms a m mismo y cometer menos
errores.
1) No importa qu tipo de msica que escuchas, ni el instrumento, una especie de hor
ario de la prctica debe ser seguido. Por qu? Debido a que ayudar no a aflojar. Siga
poniendo fuera de la prctica y no ir ms lejos con la msica que su perezoso culo, am
igos sin talento que slo cogen una guitarra cuando se aburren o estan borracho. P
ractico al menos una vez al da. La hora del da no es tan importante para m, slo que
tengo que hacer. Incluso, se dividi a veces, como tal vez 45 minutos en la maana,
otro 45 a una hora ms tarde. Se puede practicar todos los das o una vez a la seman
a, si eso es todo el tiempo que puede manejar, pero si quieres obtener lo mejor
de una guitarra acstica y si usted piensa que le gustara ganarse la vida en ello (
o incluso parte de uno), hay que practicar todos los das.
2) Puede haber sentido que a veces la parte ms difcil de la prctica de la guitarra
es el acto fsico de coger el hacha y tocar las primeras notas. Es un movimiento t
an fcil de hacer, sin embargo, como una montaa que superar. Yo sola correr en esto
mucho, y todava aparece cuando estoy en un estado de nimo perezoso, o si hay algo
malo en todo el da. A veces me molesta la guitarra, tener que practicar ... Por l
o general, cuando esto sucede, toda la cuestin se desvanece una vez que estoy en
el primer par de canciones. Tal vez es como levantarse - no siempre quiere, pero
una vez que ech agua fra en la cara y ests babeando por ese primer caf, te sientes
como si lo lograremos.
3) Por supuesto, usted desea un lugar cmodo para aparcar. Por aqu, una silla de la
computadora gan por ser el jugador ms amigable la guitarra, sobre todo despus de q
ue tom de los brazos fuera. En conciertos, utilizo lo que me dan, siempre y cuand
o me dan una silla sin brazos y no un taburete. Odio esas cosas. Cmo una persona p
uede estar cmodo en un ms all de m.
4) Es posible que tambin quieres algo tranquilo a tu alrededor, seguro que si jue
gas el tipo de cosas que hago. Que la prctica en el saln o la cocina, manteniendo
el equipo apagado, junto con la televisin y la radio. Puede ser que incluso desco
necte el refrigerador y todas las luces fluorescentes. Hay algo en el sonido que
hacen que choca con la guitarra, lo hace sonar montona o fuera de tono. Y no es
culpa del jugador de la guitarra, ya sea! :)
5) Afloje un poco. Me gusta hacer un ejercicio de manos antes de tocar nada. Se
trata de abrir las manos lo ms que se pueda, luego cerrar los puos, aunque no los
ms compactos. 20-30 de ellas es suficiente para m para entrar en el difcil envolven
tes acordes de Me gusta tocar en alto en el cuello. Hagas lo que hagas con ejerc
icios de calentamiento, no se esfuerce algo o lograr estar cansado antes de la p
rctica de que comience.
6) Iniciar la prctica con algunas canciones que me gustan, canciones con las que
usted se sienta cmodo, canciones que te hacen sentir bien. Haga una lista de ello
s y mantener a la mano. Cuando usted ha hecho algunos de ellos, te sentirs ms rela
jado y confiado sobre la excavacin en el material ms duro. Incluso si usted es sob
re todo un instrumentista, es posible que desee comenzar con melodas que se puede
cantar tan bien como juego. E incluso si usted piensa que no puede cantar, as qu
e lo que ... Nadie (con suerte) se escucha en en su local de ensayo, asumiendo q
ue usted est tocando solo y sin un maestro alrededor. Piense en ello como el cale
ntamiento antes del entrenamiento. Si algunas de las prcticas no lleguen a ser mu
cho ms que unos pocos canciones divertidas, que est lejos de ser el fin del mundo

... goce es la razn de todo. La diversin es lo que tiene que empezar con la guitar
ra y te mantendr si se acuerda de alguna.
7) Trate de no golpear a los errores. Esta es una prctica, despus de todo, no most
rar la hora. Ests autorizado a meter la pata .... es por eso que se llama la prcti
ca. Tome un descanso de la materia dura y volver a tocar algo que realmente le g
ustan. Reproduccin de un par de piezas que no ponen en peligro puede ser tan buen
a como la de tomar un descanso.
8) Para un cambio, practicar un montn de melodas similares en una fila, canciones
que tienen un ritmo comn, clave, comps, gnero, compositor, estado de nimo, o alguna
otra cosa que los une. Un tema puede crear un flujo en la msica y hacer la prctica
ms productiva y agradable.

9) Si usted es nuevo en la guitarra o el estado en l desde hace tiempo, nunca ten

ga miedo de dejar que sus dedos van caminando en nuevos lugares ... nunca se sab
e qu nuevos acordes que encontrars. Es como tocar el juego, qu es este botn? '. slo e
este caso no va a explotar en la cara. A modo de ejemplo, deslizando todos los
dedos por dos, tres o cinco trastes de abierto-A-importante, le dar algunas varia
ciones interesantes con los que tocar. Pero eso es slo un ejemplo, tratar de repo
sicionar los dedos individuales por uno o ms trastes. Aprenda a usar el dedo meiqu
e si no lo hace ya. Enganchar el pulgar sobre uno o ms de las cuerdas ms graves, p
uede hacer acordes suenan ms completo, ms rico, ms poderoso. He odo 'resonancia' se
utiliza para describir el efecto tambin.
10) No ms de ensayar una meloda (o paso) acaba de salir de la frustracin con l. Slo t
endrs las manos cansadas, frustradas ms, adems se puede enojarse con la msica o el c
uidado de ella, tal vez lo suficiente para evitarlo. Si te vas a realmente enoja
do con la forma en que la msica va, dejarlo de lado, no indefinidamente, pero par
a los nmeros prximos, o la prctica siguiente. La tcnica es parte de lo que va a toca
r bien, su estado emocional hace que el resto. Cuando te sientes como una mierda
(acerca de la meloda, o simplemente en general), entonces probablemente va a toc
ar como la mierda.
11) No pasar demasiado tiempo en melodas y canciones que han llegado a dominar. M
e parece que slo tengo suficiente energa y el inters de practicar durante una hora
y media o tal vez dos en un da .... Si merodear demasiado tiempo en una pieza de
msica, me tomo un tiempo alejado de canciones que realmente necesitan mi atencin.
12) Si te sientes como ni t ni tus manejo del hacha se asciende a nada, trate de
imaginar que ests tocando a las personas que te gustan y quieres or tocar cuando n
o se est arruinando. Estos pueden ser buenos amigos, personas que no saben acerca
de su msica y creo que eres un perdedor, o alguna chica caliente / hombre cuya a
dmiracin acaba de hacer de su da. Los msicos necesitan ser amados y admirados por l
o que hacen, aunque dudo que muchos lo admitira abiertamente.
13) Si usted siente que sus dedos, manos y brazos realmente estn obteniendo dolor
y la fatiga, incluso despus de que los restos, que es cuando se sabe que la prcti
ca ha terminado. Trate de no preocuparse por temas que no van bien, las melodas q
ue parecen que nunca se juntan - ests cansada - y cuando has * realmente * haba su
ficiente, ninguna cantidad de la prctica ayudar. Es hora de ir a hacer otra cosa .
.. Una rotura del instrumento puede ser casi tan til como el tiempo dedicado a el
la
En la otra cara de la ltima propuesta, ha habido momentos en los que decidi dejar
la prctica, mientras que la guitarra y yo todava estbamos en buenos trminos, en algn
lugar antes de que empezramos muy rallado el uno del otro, y despus de la ltima can
cin que ha ido bien.
14) Cuando se trata de tocar la guitarra, hablar puede conseguir barato a toda p

risa. No pasar el rato en los foros de guitarra. La mayora de ellos no son ms que
clubes sociales donde las personas se entregan a chismes (sobre el tema o no) cu
ando el tiempo podra ser mejor gastado en la prctica, es decir si es realmente ser
io acerca de tocar. A menos que tenga verdaderas preguntas insistentes de guitar
ra cuyas respuestas no se puede encontrar en lnea o en otros lugares en el mundo
real, evite los foros y salas de chat como de la peste.
15) Aqu hay un deseo que tengo de m mismo, as como cualquiera que lea esto ... Nunc
a dejes de aprender y descubrir. Siempre es un estudiante de la guitarra, no imp
orta la edad que recibe o lo bueno que eres, o crees que eres. Sigue practicando
, y recordar que no todos los errores son malos ... algunos incluso se convierte
n en ideas para nuevos acordes, incluso nuevas melodas.
16) Si usted realmente cree que usted quiere a tocar la guitarra y tocar bien, n
o te rindas. Nunca permita que un nmero o el hacha de obtener lo mejor de ti. Si
usted camina lejos de ella por completo, se pierde. Si enfrentarte a los problem
as que est teniendo, y usted mismo en el proceso, sin tiempo de espera y cortarse
holgura, todava no se pierden. Si ests empezando con la guitarra, recuerda que se
necesitan aos para llegar a donde quieres estar, no importa qu tipo de msica te gu
sta la. Trate de no preocuparse por l ... que va a llegar. Mientras tanto, divert
irse tocando y disfrutar del paseo.
-----------------------------------------------------Cosas que hacer si comete un error durante un rendimiento
Estos funcionan mejor si ests tocando en la atmsfera, no la atraccin principal.
1) Sonrisa. Haga como si estuviera riendo de ti mismo, como si fuera una especie
de broma interna de los msicos. Usted puede salirse con la suya.
2) Poner un dedo o un pulgar a la boca, como si estuviera cuidando una lesin en l
as cuerdas acabo de dar. La idea aqu es que la culpa es de la guitarra, no el tuy
o. Algunos de la multitud se lo compra y lo siento por ti.
3) Mira hacia abajo con la grave preocupacin por el amplificador y la guitarra. J
uega con los mandos de un poco, estudiar la guitarra cerca. desafine una cuerda,
a continuacin, volver a afinar la misma. Una vez ms, usted necesita hacer como qu
e es culpa del equipo. La mayora de la gente no sabe nada acerca de las guitarras
o amplificadores, sino que entiendan las mquinas un empeoramiento puede dar. Y v
an a simpatizar con usted.
4) cules son los msicos de jazz lo hace, tratar de recrear el error, repito como si
fuera lo que significaba tocar en el primer lugar.
5) Deje de tocar. Diga "mierda" o "oops" o "Lo siento, gente", algo as como que,
a continuacin, iniciar la meloda ms.
6) Seguir tocando, fingir que nada pas, ora nadie se dio cuenta.
Ms ideas
Tanto se ha dicho y escrito sobre la bsqueda de la guitarra correcta, los efectos
correctos, el amplificador, que el sonido final. Es por todo el lugar, que es l
o que mantiene a los vendedores de msica en marcha, lo que hace que los msicos se
rompi, que el objetivo difcil de alcanzar que siempre est fuera del alcance o siemp
re est cambiando, una vez alcanzado. En comparacin, poco se dice sobre el trabajo
en el msico.

A pesar de que me ha llevado aos, he llegado a creer que en su mayor parte, la co

mpra y el comercio de arte es un callejn sin salida cuando se trata de tocar mejo
r. Si alguien le pregunt, mi consejo sera algo como esto:
- Resolver en una guitarra que se puede vivir y hacer lo mejor de sus defectos.
- Mantenga los efectos al mnimo. No dejes que usted defina. Reverberacin y coro pu
ede ser todo lo que necesita. Me pas aos tocando con los efectos, pensando que si
tan slo pudiera tener las correctas y suficientes de ellos, entonces me suena bie
n. Mi razn para el uso de chorus y reverb en la actualidad, tiene que ver con la
compensacin de la delgada sonido seco llano que acstico-elctrico guitarras puso por
su cuenta, a saber, los que tienen pastillas piezo-elctricos. Un poco de cada ef
ecto rellena la msica y la ayuda a enmascarar una gran cantidad de molestias de a
juste que empeoran a medida que voy hasta el cuello.
Una idea ms reciente me encontr, es abrir el rango medio, ya sea desde el amplific
ador o la guitarra o ambas cosas, y tal vez disminuir el volumen un poco ms .. Es
to pone de manifiesto ms de un sonido natural de la guitarra, ms matices y armnicos
sucediendo, la ampliacin de la msica y el alivio de muchos de los problemas inter
minables que tengo con conseguir acordes a un acuerdo, el ajuste se refiere. Par
a fingerstyle la luz, funciona especialmente bien. Pienso en ello como aadir ms co
lor a las vocales que salen de la garganta de la guitarra. Esto, combinado con e
l coro y el verbo, ha hecho "relativo" de ajuste ms tolerable en mi situacin.
- Trate de no distraerse con otros instrumentos por mucho tiempo. Una vez ms, yo
hice esto y lo pag en el momento en que debera haber pasado a la guitarra.
- Prctica, se centran ms en su tcnica y menos en su equipo. El objetivo es consegui
r lo suficientemente bueno para halagar a la marcha, no viceversa. Aqu es donde l
a verdadera bsqueda de su sonido comienza y termina.
---------------------------------------------------------Saldo de la rotura
Aqu voy a hablar un poco ms acerca de esos dos importantes factores de motivacin qu
e he mencionado anteriormente. Una vez ms, que son: 1) la msica en s, y 2) nuestra
propia mejora personal. En la prctica, estas dos cosas se traducen en tocar las c
anciones y la prctica de ejercicios (el medio ms rpido para la mejora tcnica). En es
ta seccin, voy a estar hablando de encontrar el justo equilibrio entre ellos.
Lo que determina la prctica de su nicho, o la identidad, como guitarrista. No hay
bien o mal aqu, pero con enfoques distintos producen resultados diferentes. Por
ejemplo, si usted aprende un montn de canciones, pero nunca profundizar en cualqu
ier habilidad de obra real de ejercicio de tipo prctica, es probable que nunca de
sarrollar una gran habilidad tcnica como guitarrista. Ahora no hay nada malo con
esto, si esto es lo que quieres. Tal vez para usted, escribir canciones y la mel
oda es en donde est, y por mi parte nunca discutir con usted all.
Por otro lado, algunos de nosotros se activan por la velocidad y precisin. Querem
os aprovechar nuestras habilidades al lmite. Para ello, romper las cosas y aislar
los en ejercicios repetitivos es el billete. Esto genera la velocidad y la tcnica
de la manera ms rpida posible. Eso est bien, tambin.
Pero existe el peligro potencial aqu. Muchas veces he visto jugadores que realmen
te se encuentren en los ejercicios de desarrollo de habilidades, y al principio
los combustibles una motivacin intensa. Ellos ven a la mejora tanto en tan poco t
iempo. Pero, inevitablemente, sus niveles en algn momento. Se llega a una meseta
y parece que no puede romper. Pero de todas formas seguir presionando, y un da, d

e repente se dan cuenta que no tengo ganas de practicar ms! (Yo, tambin, quemado e
n la tcnica de rase una vez, as que s acerca de este viaje entero de la experiencia
personal.)
Los ejercicios por s solos, sin la msica, son estriles. Las habilidades de desnudos
de s mismos, sin una aplicacin, son intiles y sin terminar. Son posibles sin forma
. La msica es siempre el destino. La msica es el punto de todo esto. Si esto est fi
rmemente grabada en su cerebro, usted estar demasiado ocupado siendo inspirado po
r la buena msica que se queman o se desanime! Obviamente, para los que estamos en
este barco, hemos perdido de vista la primera motivacin - msica - porque nos dier
on un poco llevar por nuestra propia mejora tcnica. Estamos fuera de balance. (A
decididamente de los aos 90 lo que, no crees?)
Por qu seguimos por este camino, si vemos que nos est quemando? Bueno, todos somos
criaturas de hbitos. Hasta que tomar una decisin concreta de lo contrario, tendemo
s a repetir lo que hemos hecho antes: incluso cuando es incmodo o que est producie
ndo efectos que no nos gustan. As que tenemos que mirar nuestra situacin y tomar u
na nueva decisin.
Vuelva a evaluar. Tome un poco de tiempo libre. Vaya a ver un concierto. Comprar
un CD pocas nuevas y escuchar algo ms de un cambio. Busca un poco de inspiracin n
ueva. Tal vez ni siquiera tocar la guitarra durante unas pocas semanas, pero qu ta
nto? Lo importante es volver a descubrir su inspiracin. Y cuando lo hagas, te lle
var ms all de lo que podra llevar a cabo por la disciplina pura o fuerza de voluntad
.
Conclusin:
La reproduccin de msica por s sola, sin ningn tipo de ejercicios de concentracin, es
probable que limite el nivel de competencia tcnica. Por otro lado, la prctica de u
na gran cantidad de habilidades intensivas ejercicios producir una mejora rpida tc
nica por un tiempo, pero con el tiempo se estabilizar. Y si continuar en dificult
ades, es probable que te queme. La respuesta est en encontrar el equilibrio adecu
ado: la cantidad correcta de la inspiracin de la msica en s, y la cantidad correcta
de la inspiracin de nuestra propia mejora derivada de la prctica intensiva de hab
ilidades. Por supuesto, el equilibrio es un poco diferente para cada uno de noso
tros, y puede cambiar con el tiempo.
-----------------------------------------------Qu tipo de rutina de la prctica es el mejor?
Vi a un taller de Steve Vai conferencia /, que haba sido grabado en aos Msicos Inst
ituto atrs. l estaba diciendo algo a lo largo de las lneas, tienes que practicar 12
horas al da, as que debera practicar esto por "x" cantidad de tiempo, y luego la p
rctica que lo de "y" cantidad, y luego la prctica que otra cosa para " z "cantidad
, la guitarra tiene que ser la nica cosa que importa, etc .. Qu? Me he perdido algo?
Es este campo de entrenamiento? Quiero decir, me atrevo a decirlo? Tocar la guit
arra puede ser ... divertido?
Si yo hubiera tenido ese tipo de frrea actitud como mi modelo a mirar hacia adela
nte a cuando yo entrar en ella, slo podra haber establecido mi guitarra a un lado.
Ahora no me malinterpreten, me gusta Steve Vai. Es sin duda un gran jugador. Y
tiene muchas grandes ideas y las ideas. Pero no lo son. Lo que funciona para l, p
uede o no puede trabajar para usted, y viceversa. En esta, estoy seguro de que l
y yo estara de acuerdo. Y hay otro hecho importante trabajar en la ecuacin aqu: Qu y
cmo se practica va a cambiar con el tiempo, como uno de los cambios de nivel a to
car. As que lo que yo, o Steve Vai, o cualquier otra persona puede practicar ahor
a no puede ser lo que usted debe practicar ahora.

Entonces, qu tipo de rutina de la prctica es mejor para usted? El que se adapte a s

us objetivos particulares, sus intereses particulares, su temperamento particula
r, y su nivel de juego actual. Esto, por supuesto, es un poco ms complicado que p
uede ser contestada en una frmula manta sencilla,. Una misma talla no sirve para
todos. Sin embargo, te puedo dar algunas pautas bsicas y le dir lo que he hecho. E
ntonces, usted puede armar su propio, hecho a la medida prctica de rutina.
Estas son las directrices fundamentales: Mantener un poco de variedad en su prcti
ca, con el fin de evitar caer en la rutina y de quemarse. No importa lo genial q
ue es algo, todos tenemos un umbral de burn-out. En este sentido, tambin quiere m
antener un equilibrio entre la reproduccin de msica y practicar habilidades ejerci
cios intensivos. (Ver 2. Equilibrio vs desgaste arriba.) Tal vez el mejor consej
o, sin embargo, es simplemente tomar nota de lo que funciona para ti y aferrarse
a l. A continuacin, agregue nuevos enfoques a medida que venir a travs de ellos, m
anteniendo lo que te gusta y descartando lo que no te gusta. Una rutina de la prc
tica personal es algo que evoluciona con el tiempo.
Para algunos de los mtodos de prctica y enfoques especficos, consulte la seccin sigu
iente, 4. Mi prctica "habitual" ... as como Cmo debo usar la libreta de mtodo / CD en
mi prctica?
Conclusin:
S, es bueno seguir el consejo de personas que ya han estado en los lugares que de
sea ir. Eso es valioso. Pero, al mismo tiempo darse cuenta de que son diferentes
, y en ltima instancia, su destino ser un poco diferente a los dems. As que slo se pu
ede decir exactamente qu y cmo se debe practicar. En algn momento tiene que empezar
a confiar en sus propios instintos. En general, puedo decir que usted debe tene
r un poco de variedad en su prctica y el equilibrio lo suficiente en ella. Y te p
uedo decir lo que he hecho. Usted puede tomar mis ideas, trate de ellos, y mante
ner o rechazo: lo que ms le convenga. Con el tiempo usted va a evolucionar su rut
ina de la prctica propia, manteniendo los criterios que le gustan y descartar los
que no lo hacen.
----------------------------------------------------Mi prctica "habitual" ...
En realidad, no tengo uno. Despus de alcanzar un nivel de competencia, en su mayo
r parte slo tiene que mantener por tocar. Bueno, est bien, no siempre hacen eso. S
i yo no juego por unas semanas (o meses, uhhhh ...), tengo que sentarme y centra
rse durante un tiempo para desbloquear la situacin. Eso no es realmente una rutin
a, sin embargo. Pero hubo un tiempo ... hmmm. Djame que te cuente sobre mi espald
a rutina de la prctica en los 'antiguos' das. Debo advertirle, sin embargo, no es
bastante. Tal vez le gustara tener las cosas organizadas. Tal vez usted quiere qu
e alguien le diga, "Play escalas durante 15 minutos para calentar, luego trabaja
r en una cancin de 15 minutos, luego conduce a la prctica durante 30 minutos, y lu
ego practicar verse bien delante de un espejo de cuerpo entero durante 10 minuto
s, a continuacin, ir a la barra durante 10 minutos, volver y terminar con otra ca
ncin. " Bueno, yo no lo puedo soportar!
Siempre he practicado lo que yo senta como perseguir en este momento. De hecho, y
o dira que ni siquiera llegu a tener ningn tipo de "rutina", a pesar de que tienden
a practicar ciertas cosas de cierta manera. Tal como:
Podra componer y grabar algunas canciones. Siempre he tenido esta extraa habilidad
para componer cosas que estaban un poco demasiado duro para m para tocar! As que
esto siempre se hace a un buen conjunto de ejercicios.
Si me senta muy enfermo ese da, yo podra tocar arriba y hacia abajo a travs de difer

entes escalas en diferentes claves, la secuenciacin de su improvisada.

Practique limpia por un tiempo, luego cambian a lo largo de la distorsin. Tal vez
tocando algunas piezas clsicas de la "clicker".
Juega en un estilo, a continuacin, cambiar de marcha y tocar en un estilo diferen
te. O tocar a algunos escalas mayores de tipo despus de hacer una gran cantidad d
e menores de tipo escalas. (Es decir, tocar a algo con una sensacin contraria, pe
ro an dentro de el mismo modo de la prctica.)
Salir de un metrnomo y obtener detallada, su trabajo en los patrones individuales
de velocidad pura y precisin. (Limpios y distorsionados a continuacin.) Por lo ge
neral, que acababa de recoger unos pocos al azar de Mecnica de velocidad, a conti
nuacin, hacer algunas variaciones sobre los mismos. (Usted puede hacer ejercicio
de cualquiera de los libros, por supuesto.)
Tome un pedazo difcil clsica que ya conozco bastante bien, tocar hasta el punto pr
oblemtico en primer lugar, y luego se detiene, aislar las dificultades, crear eje
rcicios y variaciones que resolverlos, y luego volver y tratar de que la frase d
ifcil a la velocidad. Luego de pasar a la parte ms difcil al lado, haciendo esto un
a y otra vez hasta que finalmente tengo que todo esto al dedillo, exactamente co
mo lo quiero.
Ejecutar a travs de una pieza entera, o una cancin o lo que sea, como lo es el ren
dimiento: ninguna parada permitida. Usted podra llamar a esto "en ejercicio de re
ndimiento." (Un enfoque contrario a la justa anterior.)
Saque una pieza nueva de la msica, la lectura y el aprendizaje desde el principio
. Sloooooowwwwwwwwly.
Atasco en las pistas del ritmo, la improvisacin conduce. Probablemente nunca hizo
lo suficiente de este ... seguro que es divertido, sin embargo.
Detener y acariciar a mi gato ... Ella puede ser muy exigente. (En realidad Sabe
se ha ido. RIP)
Deja un rollo de cassette en blanco y el juego lo que viene a la mente - un ejer
cicio de creatividad. Por lo general, esto sera riffs e ideas de canciones, que ms
tarde escuchara, escoger lo bueno de escribir canciones con.
Organizar las ideas previamente grabadas en "los arreglos de prueba," establecer
una pista de batera con mi caja de ritmos y luego establecer algunas pistas de g
uitarra y bajo, a continuacin, establecer esto de lado para luego decidir lo que
puede ser bueno para.
Tire de los especiales, de alto secreto las tcnicas de la prctica (cuando estoy se
guro de que nadie est escuchando) para obtener poderes de superhroe! ... Ms all de l
os imaginable por los simples mortales! Y ... Vaya, el secreto est fuera ... olvi
da que dije eso.
Juega con la banda. Si no ests en una banda ya, entrar en uno, o al menos comenza
r a ensayar con tus amigos.
Rendimiento prctica. Juega a travs de canciones o piezas como un ensayo general, s
in detenerse para nada, como si estuviera "en el centro de atencin" ante millones
de fans enloquecidos!
Y tal vez algunas otras cosas que no puedo pensar solo en este momento ...
Usted debe reconocer que el propsito de la mayora de los enfoques anteriores puede

ser un poco diferente de lo que pueda necesitar en esta etapa de su desarrollo.

Como regla general: Comience con un mtodo de libro / CD que se adapte a su nivel
actual y el rea de inters. (. Ya he incorporado una gran cantidad de variedad en
su estructura) A continuacin, descubra algunas canciones desde fuera de mis mtodos
: lo que le inspira. Con este repertorio bsico de material, elija uno o dos de lo
s enfoques anteriores y agregarlo a su rutina la prctica. A continuacin, aada otros
enfoques, uno a la vez, y ver lo que funciona para usted. A medida que evolucio
nan su propia rutina, confiar en sus instintos.
Por supuesto, mi lista no es en absoluto completa. Compile una lista propia - si
usted necesita una lista - y agregar a ella cuando te encuentras con algo inter
esante. Si usted debe, usted puede asignar cantidades de tiempo a cada parte de
tu prctica. (En ese caso, te voy a dar una mirada de sospecha, hacia los lados.)
O tal vez prefiere la libertad de no tener un horario estructurado. (En cuyo cas
o, se obtiene un gesto afirmativo.)
Conclusin:
Hay dos tipos de personas en el mundo: el organizado y desorganizado de la. S que
estoy organizado en algn lugar profundo, pero pido disculpas por ello sinceramen
te y de todo corazn lo rechazan, prefiriendo la intriga de abandono catico, irresp
onsable. Esa es la manera que me gusta. Tal vez te gusta de esa manera, tambin. O
tal vez eres una guitarra nazi. O peor an, un contador! Pero en serio, el punto
aqu es tomar libremente de mi lista y evolucionar su rutina propia prctica. Haz lo
que funcione para usted.
Nota: Tal vez la razn por la que nunca tuve que organizar todo lo que mucho en cu
anto a la prctica, fue porque en el curso de la enseanza y la escritura que estaba
haciendo demasiada organizacin ya. La enseanza es una gran manera de seguir refor
zando todos los detalles como patrones de la escala, la teora, etc - es decir, de
spus de haber enseado a su 357a escala menor armnica, que es bastante bien quemado
all! Adems, durante el tiempo de aprendizaje de cientos de canciones en el mismo l
ugar, por el odo, tiene que hacer algo para usted, tambin. As que no te lleves mi l
ucha contra la disciplina de la teora demasiado en serio ...
--------------------------------------------------Cunto es suficiente?
Nunca! Nunca es suficiente! Bueno, est bien, a veces lo es. Si se trata de que se
queme o se daen los tendones, es demasiado. (Ver la Seccin 10. Cuando est empujando
el lmite aceptable, y cuando es que no est bien?) Yo simplemente te aconsejo que
practicar tanto como pueda y quiera. Bsicamente, cuanto ms practiques, mejor te va
a tocar. Mustrame a un guitarrista que ha jugado 20.000 horas, y yo te mostrar un
buen jugador maldita sea!
En el pasado ao, pas por perodos en los que me gustara practicar durante todo el da,
y luego ir a la prctica de la banda y tocar toda la noche. Pero usted no tiene qu
e practicar 12 horas al da para obtener una buena. Por otro lado, tambin he ido du
rante meses sin ni siquiera tanto como tocar una guitarra. No es necesario decir
, que no es lo mejor que puede hacer por su tcnica. Pero el hecho es que es muy p
arecido a montar en bicicleta. S,el borde se sale, pero realmente nunca se olvida
de cmo hacerlo. Con los enfoques correctos y varios das de prctica enfocada, me po
na de vuelta en la cima de nuevo.
En general, es ciertamente mejor que ser coherente. No es un requisito, eso s, si
no un ideal. Luchar por lo menos un poco de prctica todos los das. Para los princi
piantes, a lo mejor acaba de empezar con alrededor de una hora al da. A continuac
in, se aumentar a partir de ah, siempre y cuando sea posible. Por otro lado, tal ve
z slo se puede practicar durante 15 30 minutos al da. El punto es, sin embargo, qu
e si lo haces con regularidad se le va a mejorar.

Algunos de ustedes me dir que usted no puede organizar su tiempo para practicar ms
. Esto es slo tan BS! A menos que tal vez, usted est en la crcel. Lo que realmente
estn diciendo es que usted tiene otras prioridades que usted valora ms. Eso est bie
n. Tal vez eso es bueno. Tal vez usted tiene hijos y una familia que mantener, y
ellos son lo primero. Eso s, no quejarse, porque son ustedes los que en ltima ins
tancia tiene el poder para establecer sus propias prioridades. Elija con cuidado
, y los puso su forma de pensar que es mejor para usted y quienes le rodean. A c
ontinuacin, apague y sea feliz! Problema resuelto ...
Conclusin:
Trate de ser consistente. Trate de practicar todos los das. Practique lo ms que pu
eda y quiera. Trate de comenzar con por lo menos una hora al da y tomar desde all.
Bsicamente, cuanto ms practiques, mejor te vas a conseguir.
--------------------------------------------------Debo practicar cuando estoy inspirado?
Soy grande en el seguimiento de nuestra propia inspiracin. As que usted puede ser
que la idea de que slo se debe practicar cuando ests inspirado para hacerlo. Eso s
era un gran error! Es cierto que usted no quiere quemarse, pero eso no quiere dec
ir que usted debe esperar a que las nubes se aparten y la inspiracin venga y le g
olpee en la cabeza antes de empezar a practicar todos los das. La cosa es, usted
tiene que entender cmo funciona realmente la motivacin ...
La mayora de nosotros tendemos a pensar que la motivacin siempre precede a la accin
. Sentimos la urgencia de hacer algo, as que comenzamos. Sin embargo, lo inverso
puede ser cierto tambin. Podemos sentir algo tibio, pero nos decidimos a hacerlo
de todos modos porque creo que deberamos hacerlo. Entonces, al entrar en ella, nu
estro nivel de motivacin se basa. Nos volvemos ms motivados, ms nos adentramos en e
lla. Claro que es agradable cuando la motivacin nos impulsa a la accin, pero ms a m
enudo la accin crea la motivacin.
Esperando el estado de nimo a la huelga no es la respuesta, entonces. A veces hay
que golpear al estado de nimo. Supongamos que usted sabe que probablemente debera
practicar, pero no tengo ganas de hacerlo "ahora mismo". Esto es lo que hacen:
Dgase a s mismo, "Voy a practicar durante 15 minutos." Eso es bastante fcil, verdad?
Claro, usted podra hacer eso. Pero puedo escuchar Me ests diciendo que 15 minutos
no har ninguna diferencia. Usted debe practicar por horas, verdad? Djenme preguntar
les esto: Puede usted realmente esperamos hacer ms de 15 minutos por un valor de l
a prctica, en los prximos 15 minutos? Obviamente, no. As que no te preocupes acerca
de la planificacin el resto de su da en este momento, o que trabajan un grupo imp
ortante de la voluntad de un "ejercicio grande". Slo sentarse y tocar durante 15
minutos en los prximos 15 minutos.
Aqu viene lo bueno. Despus de unos minutos, yo apuesto a que comienzan a entrar en
ella. Y en el momento de mirar el reloj, yo apuesto a que 15 minutos es cosa de
l pasado. Y todava no tiene ganas de dejar de fumar todava, eh? Pues bien, supongo
que es mejor que slo seguir adelante por otros "15 minutos". S, tienes suerte de m
entirte a ti mismo. Pero en realidad no. Quiero decir, si despus de 15 minutos, u
sted no est solo en ella, siempre se puede parar. (S, claro!)
Esto funciona para m a veces porque soy un perfeccionista. Para aquellos de nosot
ros en el barco (y muchos otros), para empezar es a menudo la parte ms difcil de h
acer cualquier cosa. Todos nosotros procrastinar un poco, de vez en cuando. Esta
es la manera de lidiar con ella - para llegar a ti mismo para tomar medidas que
usted sabe que realmente debera tener, pero simplemente no tienen la energa para
echar a rodar la pelota. Que sea fcil para ti, mediante la reduccin de la tarea a
algo que usted tiene la energa para iniciar.

Otra cosa a considerar aqu es la configuracin. Que sea fcil de empezar. No llene su
guitarra en su estuche y se esconden debajo de la cama. Mantngalos fuera de su p
osicin, mirando a usted, que le recuerda ... suplicando por su atencin ... todos c
onectados y listos para el rock! Establecer un ambiente de guitarra fcil. Tiene un
soporte para sus libros y / o msica, as que usted puede leer cmodamente con su gui
tarra en la mano? O crujir sobre la cama, tratando de leer en la oscuridad? No es
de extraar que es difcil de conseguir, aunque esos libros! Est su metrnomo o caja de
ritmos a su alcance? Es el reproductor de CD y equipo de msica a nuestro alcance
? Estn los pedales y efectos listos para ir? Vale la pena la organizacin de su conf
iguracin por lo que tiene todas las herramientas a su disposicin. Cuando es fcil, p
ara empezar no es un gran problema. Coge la guitarra, golpe unos interruptores, y
usted est en! Su guitarra va a estar sentado all, te invita a recogerlo y rasguea
r algunos acordes - incluso si slo tienes, por ejemplo, "15 minutos" para matar.
Una cosa ms. Cuando se piensa en la prctica, es mejor decir a decir a ti mismo, "q
uiero practicar durante horas 'x' de hoy", o "Elijo a practicar por horas 'x' de
hoy", y no, "tengo que practicar durante horas 'x' en la actualidad. " Cul es la
diferencia? Los dos primeros son exactos, mientras que el tercero no lo es. Uste
d no tiene que hacer nada. Nadie est poniendo una pistola en la cabeza. (Por lo m
enos yo no lo creo.) Parece ser una pequea diferencia, lo s. Pero las palabras tie
nen poder. Pensamos con palabras. Ellos dan forma a nuestra actitud, nuestro mun
do y, en definitiva, nuestro destino. Qu pasa con 'que'? Se sugiere que usted no t
iene el control: que el control est en otro lugar, fuera de ti mismo. Con el tiem
po, no se siente en control tiende a hacer que la gente infeliz, y tiende a mata
r a su motivacin. As que pensar en lo que usted quiere "o" elegir "hacer y que est
constantemente a s mismo recordando que usted est en control aqu!
Conclusin:
Cuando la inspiracin golpea, es un regalo: llevarlo. Haga lo que pueda para fomen
tar y mantener estar por aqu. Pero no siempre lo espera. A veces tienes que hacer
tu parte, tambin. A veces es necesario presionar un poco para echar a rodar la p
elota. Tienes que encontrar el estado de nimo. Cmo? Por el puo la reduccin de la tare
a a mano a algo lo suficientemente pequeo, bastante fcil, que puede empezar ahora
mismo. Una vez que hayas comenzado, es probable que entrar en ella y su motivacin
va a construir. En segundo lugar, mantener su guitarra y listo para ir, y mante
ner a todos sus 'herramientas' en un mismo lugar por lo que siempre es fcil para
empezar. Finalmente, recuerde que usted elige a 'la prctica: no "tienen que" hace
r cualquier cosa.
--------------------------------------------------Construccin de la Velocidad: El meollo de la cuestin
Bueno, seamos sinceros. La prctica es un mal necesario. Nosotros no lo hacemos po
rque nos gusta tanto. Lo hacemos para reproducir msica mejor. As que cualquier cos
a que puede hacer que nuestro tiempo sea ms eficiente y acelerar el ritmo de mejo
ra ser de ayuda. Cualquier cosa que pueda sacarnos de aqu para all en menos tiempo
es agradable. Existe algo como esto? S, gracias a Dios. Afortunadamente, hay una s
erie de 'herramientas' que pueden ayudar a lograr esto. Todos ellos - en su esen
cia - involucran a las diferentes aplicaciones de la repeticin.
La repeticin es la esencia de la prctica. Anclajes de repeticin de nuevas habilidad
es y patrones en el sistema nervioso / muscular, y construye nuevas sinapsis "pu
entes" o vas neuronales, en su cerebro. El uso correcto de la repeticin puede ancl
ar estas habilidades de forma ms rpida. Pero puede ser una espada de dos filos. He
cho correctamente, la repeticin puede aburrir, que se queman, se secan su creativ
idad, y minar su motivacin. As que echemos un vistazo ms de cerca sobre cmo usarlo,
y no el mal uso.

En primer lugar, reconocer que usted quiere construir las correctas 'carreteras'
neuronales. No son los responsables por los errores! As que cuando usted repita
las cosas, repetir correctamente. Errores en ejercicio no le ayudar. De hecho, es
probable que sea peor que el tiempo simplemente desperdiciado: es probable que
sea contraproducente. Por otro lado, al hacer los movimientos correctos y otra v
ez, que los arraigar como un hbito. Entonces, automticamente ocurre de esa manera
cada vez que le dices a tus dedos para hacerlo, y pronto no hay duda alguna en s
u mente. Los errores se evaporan! Por lo tanto, tocar tan lento como sea necesar
io para hacer los movimientos correctos.
El siguiente aspecto de la correcta utilizacin de la repeticin se reduce a elegir
las piezas adecuadas para repetir. Por ejemplo, volviendo a la parte superior de
una cancin cada vez que comete un error no es una estrategia prctica muy efectiva
. Digamos que tienes un punto de conflicto que se produce 20 segundos en una can
cin, y cada vez que llegas a ese punto que meter la pata. Te empezar de nuevo? Bue
no, eso realmente tiene lugar con problemas alrededor de un segundo para tocar. Q
u pasara si de imaginar lo que el movimiento de sus dedos estn teniendo problemas c
on el, e hizo que el movimiento una y otra vez hasta que lo consigui? Segn mis clcu
los, el practicante slo se convirti en 20 veces ms eficiente! Es decir, en 20 segun
dos, slo practica la parte en cuestin 20 veces, en lugar de una vez. La moraleja d
e esta historia es que siempre que tengas un problema al reproducir algo, aislar
el problema y solucionarlo. A continuacin, te molestar ms.
Esto nos lleva a nuestro siguiente punto. Se presta muy concentrada, de esta man
era, es algo muy poderoso. Cuando se empieza a repetir las cosas difciles una y o
tra vez, a primeras cosas comienzan a mejorar. Pero despus de cierto punto, que r
ealmente va a empezar a tocar peor, porque los caminos de los nervios se han can
sado y sobrecargado de trabajo. En este punto, la mejor cosa a hacer es descansa
r. Parar y tocar a otra cosa durante un rato. A continuacin, volver a ella ms tard
e. Hay un lmite fsico a lo rpido que puede anclar una nueva habilidad o movimiento
en el sistema nervioso. No luchar contra l, trabajar con l. Y cuando se canse, dle
un descanso.
Ahora voy a explicar con ms detalle, para que pueda ver lo que realmente est pasan
do aqu y cmo se relaciona con el favorito de los temas: la velocidad. Para los pri
ncipiantes, un riff o lick parece como un montn de notas separadas, lo que requie
re una gran cantidad de movimientos independientes. Pero con el tiempo nuestro c
erebro aprende a presentar gran parte de la informacin necesaria en nuestra mente
subconsciente (o "memoria muscular", si lo prefiere), y dejamos de tener que pe
nsar cada movimiento poco. Es decir, se ha arraigado tanto que los 'comandos' pa
san por alto el nivel consciente de pensamiento.
Todos desarrollamos esto a un grado de poder tocar la guitarra a todos. O bien,
para el caso, para llevar a cabo cualquier habilidad, como caminar, masticar los
alimentos, o hablar ... nada. Quiero decir, usted no puede pensar en cada detal
le o su mente se vera inundado de informacin. As que el cerebro se ocupa de los fun
damentos de forma automtica, lo que deja su mente consciente para pensar en las c
osas importantes, las grandes decisiones, como qu va a hacer, no las trivialidade
s de la realizacin de cada tarea requerida.
La prctica, entonces, realmente se reduce a simplemente "introducir" las tareas c
on precisin, por lo que puede azotar de manera fiable. Se trata de crear hbitos pr
ecisos neuronales / muscular. Cuanto mejor lo haya hecho, cuanto ms se puede conf
iar en que el enlace directo: ". La memoria muscular", los llamados Esta es la b
ase de la velocidad.
Cuando tocamos ms rpido, en realidad no pensar ms rpido. Simplemente estamos confian
do ms en nuestros hbitos inconscientes o habilidades, anclados con anterioridad. A
hora pensamos en los grupos de notas, y un solo pensamiento provoca un patrn de t
oda o una secuencia de patrones, incluso. Se puede ver que tiene los ingresados

de las cosas correctamente es crucial! Es como si la construccin de este enorme r

ascacielos. Los rpidos licks y patrones son como el suelo del tico. Se pone toda l
a atencin. Pero, cmo seguro y estable que su edificio sea si la base no es slida?
He visto a tantos guitarristas de trabajo de la velocidad: Se va a tocar un patrn
cinco veces ms rpido, y slo se producen en realidad lo que pretendan una vez! Cuatr
o de cada cinco veces eran errores! Eso es muy ineficiente. S, usted ser capaz de
mover los dedos rpido, pero no tienen mucho control sobre ellos. Quieres velocidad
y control. As que no poner las cosas en a medias. No ponga en un confuso montn de
basura, en forma de errores. Ponlo en el camino correcto, y construir su rascac
ielos en tierra firme. Entonces, cuando un solo pensamiento desencadena un patrn
completo, usted no tiene que preocuparse por si va a salir bien. Siempre se sale
bien. Los errores se vuelven imposibles. Y usted es libre de hacer msica!
Ahora podemos especficar. Aqu est mi receta bsica para los ejercicios de velocidad,
tomada del volumen de la guitarra de lead metal 1. En primer lugar, elegir una s
ecuencia relativamente corta de las notas que desea acelerar, y aprender tanto d
e los aspectos de la mano derecha y la izquierda. Entonces:
Comience lentamente y de manera uniforme, aumentando gradualmente la velocidad h
asta que llegue a ser tan rpido como se pueda tocar con precisin y comodidad.
Empuje su velocidad hasta un poco ms. Y como usted lo hace, se concentran en alis
ar hacia fuera, haciendo pequeos movimientos y ms relajado. (La tendencia es a ten
sarse. Usted quiere reducir el nivel de tensin, mientras que mantiene su velocida
d.)
Repita cada patrn un par de veces: unas cuatro veces: entonces avanzar un traste
y repetir. Continuar hacia arriba y hacia abajo del diapasn.
Ir a otro patrn, o practicar algunas otras cosas, a continuacin, volver al patrn or
iginal de vez en cuando, tratando de tocar una muesca ms rpido o se quedan en la v
elocidad mxima durante un perodo de tiempo ms largo.
Despus de un tiempo, sin embargo, te dars cuenta de que llegar a una meseta con es
te enfoque. Recuerde que la idea sobre la construccin de caminos de los nervios y
relegando las cosas a su mente subconsciente? Bueno, despus de un tiempo, cada v
ez ms de estos patrones se 'quem en "su mente subconsciente, dejando que su mente
consciente con menos en que pensar. Con el tiempo todo el ejercicio puede conver
tirse en "irreflexiva" y usted est tocando totalmente de memoria. En ese momento,
no est haciendo ningn bien en absoluto.
Usted quiere que su mente consciente para mantenerse ocupada y comprometida. No
lo hagas te quedes ah sentado, mudo y vaco! Si usted practica es mudo como un post
e, no se sorprenda cuando no se puede pensar a dnde ir cuando usted est tratando d
e improvisar un solo. Si usted cra la pereza mental, su creatividad se secar. Ento
nces, qu repetir el patrn bsico del ejercicio de la velocidad, pero hacerlo de una f
orma de improvisacin? Es decir, tomar las decisiones de cuntas veces se repiten, c
undo se cambia de posiciones, donde para pasar a, tal vez modificar una nota en l
a pauta, tal vez cambiar a un conjunto diferente de cuerdas, etc: tomar esas dec
isiones "sobre la marcha "a medida que se practica a toda velocidad! Eso debera m
antener el cerebro ocupado!
Hay una serie de otras ideas, ms avanzados de este tipo en Mecnica de velocidad pa
ra guitarra solista. Pero basta de gorrn! Vas a tener que comprar el libro!
Conclusin:

La prctica eficiente tiene que ver con el uso correcto de la repeticin y la varied
ad. No practique errores. Enfocar correctamente en los puntos problemticos y corr
egirlos. Puede cansan haciendo la misma cosa varias veces y comenzar a hacer ms e
rrores que antes. Seguir adelante y volver a ella ms tarde. Adems, cuando jugamos
ms rpido, no pensar ms rpido: Simplemente se basan ms en los hbitos que tenemos arrai
ados con anterioridad. As que ponga los movimientos de la manera correcta, porque

la forma en que va en el camino se tiende a que sale. Tambin hay que tener la me
nte ocupada, mientras que usted est haciendo ejercicios repetitivos de velocidad.
Ejercicios improvisados ??de velocidad son una aproximacin a este. Y, por ltimo,
un equilibrio entre este tipo de prctica repetitiva con otros enfoques, tales com
o el aprendizaje y la reproduccin de canciones o improvisando.
---------------------------------------------------construccin de la Velocidad: Sincronizacin
La sincronizacin se refiere a qu tan bien las manos izquierda y derecha estn trabaj
ando juntos. A medida que se preocupe de una nota, no lo coges, precisamente en
el mismo tiempo? Buena sincronizacin entre las manos es clave para tocar rpido y a
rticulado, especialmente en las carreras donde se recogieron todas las notas. Cmo
hace uno para el desarrollo de este?
En primer lugar, se necesita tiempo! La guitarra es un instrumento interesante.
Y a veces uno engaar. A veces las cosas parecen difciles, cuando en realidad, no s
on tan difciles. Por otro lado, las cosas en realidad puede ser muy difcil de repr
oducir, sin embargo, no aparecen especialmente. tocar rpido, tom carreras con la s
incronizacin sin problemas es una de esas cosas que es ms difcil de lo que parece.
As que primero, voy a desviar el tema y sugerir a usted que la seleccin de cada no
ta no es siempre el mejor enfoque. De hecho, puede hacer que todo suene lo mismo
si tienes que elegir todo, todo el tiempo. Quiero decir, es realmente de los ma
rtillos, tirones, diapositivas, y de flexin cadena de los enfoques que dan a la g
uitarra sus variaciones gama casi ilimitada y sutilezas, por lo que es-sin cuest
in-el mejor instrumento de todos. Mi punto, por supuesto, es tan rpido, la recolec
cin de sincronizada es un esfuerzo estilstico y no una necesidad.
An as, es una buena opcin a tener. Y muchos guitarristas que quieren y lo quieren m
al. As que voy a pasar en unos pocos puntos de vista y le permiten saber donde se
puede encontrar ms informacin.
En primer lugar, practicar en una amplia gama de velocidades, no slo es rpido. Ya
ves, a velocidades ms altas, en realidad est tocando de una manera menos sincroniz
ada. Y cuanto ms intenta tocar, peor se pone la sincronizacin. Mantenga esta idea
en la mente por un momento.
Si usted lee la seccin anterior (7 velocidad de construccin:. El meollo de la cues
tin) - y si no lo hizo, hgalo ahora, ya que incide directamente en este tema - ya
sabes que "lo que pone en lo que es a salir. " En otras palabras, el camino exac
to que desempean las cosas se establezca en el sistema nervioso / muscular, como
un hbito. Lleve a cabo esta idea por un momento, tambin.
Ahora se combinan esas dos ideas: Lo que se pone en lo que es salir. Y la sincro
nizacin es mejor a una velocidad lenta y moderada. Por lo tanto, practicar ms a ve
locidades bajas y moderadas -, donde usted tiene la mejor sincronizacin - y que e
l momento preciso se har ms y ms afianzado como un aspecto de su tcnica de juego en
general. Amd cuando a continuacin, presione a su velocidad, algunos de que la pre
cisin se "pegue".
Suena raro? tocar lento para tocar rpido? Bueno, yo s que esto funciona porque siem
pre me di cuenta que mi mejor sincronizacin ms cuando me sentaba y empezar a apren
der algo - tal vez un capricho de Paganini, o la fuga de Bach o Beethoven, sonat
a para piano - y porque no soy un gran espectculo lector, yo lo aprendo muy lenta
mente, una seccin a la vez. Y porque era muy complejo, que me llevara mucho tiempo
de tocar una y otra vez con ritmos bastante lento antes de que tendra xito en la
memorizacin de una seccin. Luego me ira a vivir a otra seccin. Y otro. Estoy tocando
a paso de tortuga, pero me ha perdido por completo en la msica: el poder innato
de las notas ms evidentes y convincentes en los tempos lentos. Luego con el tiemp

o que empiece a poner las secciones entre s, y me gustara probar un poco ms rpido. A
continuacin, agregue otra seccin y acelere de nuevo. Despus de unas horas, me lo t
iene hasta un clip bastante bueno. Cuando de repente, me gustara salir de mi "tra
nce prctica" y la notificacin, por casualidad, que las notas pareca ms fcil de tocar.
Los movimientos de todos sentimos un poco ms pequea y pareca que requieren menos e
sfuerzo que cuando empec. Y me di cuenta de que poda tocar un poco ms rpido, sin nin
gn esfuerzo adicional. Todo pareca ms claro. La sincronizacin ha mejorado!
Al tocar lentamente durante un tiempo, entonces la educacin de la velocidad, que
refinamos la naturaleza misma de nuestro juego. Debido a que toma mucho tiempo,
sin embargo, es posible que no lo veo, excepto como un subproducto de la reprodu
ccin de msica.
Basado en mis observaciones, sin embargo, tambin se desarrollan varios otros mtodo
s para perfeccionar la sincronizacin directa, que he incorporado a la mecnica de v
elocidad para guitarra solista. Estas ideas aparecen a lo largo de toda la seccin
primera en la "capacidad tcnica", y muchos estn entretejidos en la estructura mis
ma de las clases. Podra enumerar una docena, pero lo suficientemente gorrn! Si ust
ed est realmente en la velocidad y sincronizacin, recoger una copia de la mecnica rp
ida.
Conclusin:
Para afinar la sincronizacin, pratice en una variedad de velocidades, no slo rpido.
Por qu? Para algunas buenas razones que son demasiado involucrados para resumir b
revemente. Para ms enfoques, adems de multitud de espeluznantes ejercicios, obtene
r Mecnica de velocidad para guitarra solista. "Es todo all."
----------------------------------------------------Rendimiento y miedo escnico
Cul es la diferencia entre practicar y llevar a cabo? La gente est mirando en una a
ctuacin, obviamente. Pero va un poco ms profundo que eso.
El propsito de la prctica consiste en perfeccionar su tcnica y de hierro los errore
s. Si usted ha ledo los dos artculos anteriores, usted ya sabe que el uso correcto
de la repeticin es la clave para la prctica efectiva. Se concentra su atencin a la
derecha en las reas problemticas y situaciones problemticas, lo que le permite cor
regir la manera ms rpida posible. Esto hace que para acelerar la mejora, pero - po
r definicin - que significa que van a pasar una buena parte de su tiempo tocando
a cosas que no se puede tocar bien.
El propsito de realizar, por otro lado, es entretener. Es para mostrar nuestra msi
ca. En cualquier caso, usted quiere salir en busca de lo mejor. As que lo ideal,
quieres tocar esas cosas que ya han dominado. No es un buen consejo para tratar
de tocar por encima de su cabeza aqu. Mejor simplificar las cosas que haces bien,
y tirar de ellos sin ningn problema. Bueno, nunca un poco de aventura dao a nadie
... Slo estoy hablando en general, aqu.
As que en este sentido, la prctica y el rendimiento son opuestos. Tienen efectos o
puestos. Tambin hay un tercer enfoque, que yo llamara 'el rendimiento practicar "c
on la que haba practicar haciendo una actuacin - una carrera en seco. Por supuesto
que ser bueno en lo que practican. Y la interpretacin es una habilidad como cual
quier otra. Por qu no practicar la realizacin, tambin? Te dar un ejemplo muy bueno po
r qu esto es crucial. Si usted entra en un hbito de parar en medio de una cancin pa
ra trabajar en las partes duras, cuando usted juega para la ta Betsy (o quien sea
), es probable que parar en el medio de eso, tambin!
As que incluyen 'el rendimiento practicar "con el resto de su rutina de la prctica
. Y aprender a ignorar los errores y recuperarse de ellas con gracia, sin darles

una atencin indebida. Los errores suceden a veces. No son gran cosa, a menos que
los hacen un gran negocio. Es probable que la mayor parte de su audiencia no se
dar cuenta de todos modos. E incluso si lo hacen, probablemente no le importar ta
nto como usted. No permita que los errores romper su concentracin.
Y no se olvide cul es el mejor tipo de prctica de la ejecucin - la realizacin de s mi
smo! Si usted sufre de miedo escnico (y un montn de artistas lo hacen), este es un
o de los mejores remedios. Sobre el tema de miedo escnico, yo tambin voy a dar alg
unos consejos. En primer lugar, el miedo escnico se basa en ser inmovilidad. Comp
rubelo usted mismo la prxima vez que sienta el miedo escnico. Toma conciencia de tu
cuerpo, y usted nota de pie de forma rgida, con los msculos apretados. Lo contrar
io de esto es floja y relajada MOVIMIENTO. As que la solucin aqu es entrar en una r
anura. Muvete! La msica es ritmo, y el ritmo es el movimiento. Si su cuerpo es flui
da y relajada, su miedo escnico, pero todo se desaparece!
Conclusin:
Cuando usted practica, usted est trabajando en cosas que no se puede hacer muy bi
en, y repetirlas hasta que puedas. Cuando se realiza, se estn sacando las cosas q
ue ya hacen todo lo posible. As que no son opuestos. Asegrese de que tambin practic
an la realizacin, a continuacin, corriendo a travs de su msica en la prctica como si
se tratara de un espectculo, y haciendo caso omiso de todos los errores. Cuando s
e produce un error, es probable que la mayor parte de su audiencia no se dar cuen
ta de todos modos. E incluso si lo hacen, no importa si usted no hace gran cosa
al respecto. Adems, el miedo escnico que pasa se est tenso y rgido. Afloje levantars
e y moverse. Entra en la ranura y el miedo escnico va a desaparecer.
-----------------------------------------------------Cuando est presionando el botn OK lmite? Cuando no est bien?
Es necesario para mantener los msculos y los tendones en buen estado o que puede
acortar su carrera como jugador. Despus de haber hecho un montn de la velocidad de
reproduccin y se extiende poco usuales que se corre a travs de tocar el violn clsic
o y msica de piano en la guitarra elctrica, que he tenido alguna experiencia perso
nal frente a los problemas relacionados con los tendones. Con los siguientes con
sejos, que se espera que puedan evitar estos problemas por completo y evitar que
antes de empezar. Por otro lado, si usted ya tiene algunos problemas aqu, encont
rar a un mdico calificado para ayudar a evaluar y corregir su situacin particular,
adems de tomar las siguientes ideas en consideracin.
En primer lugar debemos diferenciar entre el tendn del msculo y la fatiga real y /
o daos en los nervios. En general, est bien que se exija un poco mientras que ust
ed practica. Un poco ms "quema" la sensibilidad en los msculos de su antebrazo, po
r ejemplo, normalmente no es ningn tipo de problema. Eso es justo que los msculos
reciben un entrenamiento real. Sin embargo, si usted siente malestar, dolor, ent
umecimiento u hormigueo en su mueca o los dedos a medida que estn practicando algo
, detngase! El dolor real - especialmente en los tendones - es un animal completam
ente diferente, aparte de la fatiga muscular. Cuando se trata de tendones, ligam
entos y nervios, cualquier dolor es un dolor muy fuerte. Daos Dolor medios que se
est haciendo, y el dao debe ser evitado como la plaga.
Empujar a ti mismo, a pesar de tendn o dolor de los nervios est jugando con fuego.
Cuanto ms dao que haces, ms difcil ser para detener y corregir la situacin. As que
espere hasta que se agrave antes de tomarlo en serio. Modifique su prctica en con
secuencia (ver ms abajo) y / o buscar atencin mdica si es necesario. Adems, tenga en
cuenta que cuanto mayor te haces, ms cuidadoso debe ser. Esto es porque las cosa
s tienden a ser menos flexible con la edad, as como menos probabilidades de curar
se tan fcilmente o en su totalidad.
Conclusin:

En general, usted puede empujar a travs de la fatiga muscular simple, pero si ust
ed siente dolor en los tendones o conseguir cualquier nervio relacionado con "lo
extrao", parar. El dolor es el dao y el dao es malo. (La siguiente seccin cubre for
mas especficas para evitar causar daos.)
----------------------------------------------------He llegado a una meseta y no ve ninguna mejora
Esto es comn. Le pasa a todos nosotros de vez en cuando. A veces nos damos cuenta
de la mejora rpida y, a veces nos puede detener, o meseta, por un tiempo. Simple
mente seguir tocando, y que finalmente va a romper a travs de l. Si ests realmente
varado, sin embargo, y es ms como una pared de ladrillo de una meseta, hay alguna
s cosas que usted puede intentar. Sin embargo, la receta depende de lo que hemos
estado haciendo para llegar a este punto. Bsicamente, una pared de ladrillos" le
est diciendo que por el momento, usted ha conseguido todo lo que puede salir del
enfoque que se est siguiendo. Es necesario un cambio.
Si usted ha sido slo de aprender un montn de canciones y no han pasado algn tiempo
real, perfeccionando sus habilidades en otras formas, se necesita ms reto. Al par
ecer, las canciones (o el estilo general de la msica usted est en) que no han sido
lo suficientemente empujando. Echa un vistazo a algo as como los ejercicios inte
nsivos de habilidades en la mecnica de velocidad para guitarra solista.
Por otro lado, si usted ha sido pesado en "ejercicio de tipo" la prctica, siempre
tratando de desarrollar y perfeccionar su tcnica y construir su velocidad - que
le digo, aligerar! Aprenda un poco de msica que cavar. Distrigase un poco de la ru
tina de toda la woodshedding. S, quieres mejorar, pero tambin hay esta pequea cosa,
ustedes tal vez recuerden, algo que se llama ... la msica? Aprenda algunas canci
ones. Jam con algunos amigos, o formar una banda y ensayar. Establecer una fecha
y tocar fuera. Escribir algunas canciones. Grabar algunas canciones. No es ese e
l punto, de todos modos? Claro, algunos diseccin de conciencia de las habilidades
(en forma de ejercicios) es una buena cosa. Pero demasiado de l va a quemar ante
s de que domine el instrumento. Usted, mi amigo, se estn saliendo de equilibrio!
(Ver 2. Saldo de la quema.) Es hora de olvidarse de los ejercicios por un tiempo
.
Por cierto, cuando se juega la msica, no est pensando en mejorar la habilidad de e
sto o aquello. Usted se hace cargo de la msica. Esto se conoce como estar en el "
flujo". Ese es el estado Zen de "estupidez". Estando completamente absorto en la
tarea a mano. No hay preguntas de "es esto correcto?" o "voy a recibir esa parte
?" o "por qu no puedo reproducir este rpido?". Reproduccin de msica de forma natural
produce este estado de absorcin sin sentido, aunque slo sea que usted lo permita.
Todo lo que tienes que hacer es salir del camino y dejar que esto suceda!
Adems, un poco de fe est en orden aqu. Recuerda que viendo su propia mejora es muy
similar a ver una aguja de las horas en un reloj. Usted no puede ver un movimien
to por hora, si solo te sientas all y mirarlo. Pero lo que si se puso a trabajar
con algo que haya disfrutado, y luego volvi a mirar a que unas horas ms tarde? Cie
rtamente, usted ver que la aguja de las horas, de hecho, haba movido, muy notablem
ente. La prctica de ejercicios con una mirada constante hacia la mejora de su pro
pia tcnica es, en efecto, como ver la aguja de las horas de un reloj. Tal vez la
suerte de ver algunos de los grandes saltos en su tcnica de antes. Eso no siempre
es cmo van las cosas, sin embargo. A veces el camino es lento. Mantenga una pers
pectiva equilibrada, mantener perseverante, y que finalmente va a llegar all.
Si realmente ests agotado y desanimado. El mejor antdoto es un tiempo de descanso.
Eso s, no tocar por un tiempo. A continuacin, ir a ver a unos cuantos conciertos.
Deje que el retorno de inspiracin. A continuacin, empezar a aprender un poco de ms
ica de nuevo. Eso debe traer todo de vuelta.

Cuando lo hagas volver a ella, te voy a dar una otra pieza de consejo: Recuerda
la primera vez que se inici con los exerices en Mecnica de velocidad, y todo era n
uevo? Usted fue el desarrollo de nuevos hbitos de juego y la mejora fue rpida. Pero
despus de tocar un determinado conjunto de ejercicios por un tiempo - un conjunt
o de ejercicios - algo empieza a suceder. Cada ejercicio comienza a hundirse en
su mente subconsciente (o "muscular de la memoria") hasta el punto que usted est
pensando no se trata de la misma. Se ha convertido en un hbito. Y en este punto,
ya no se te va a ayudar mucho. Todos los ejercicios tienen un built-in "la esper
anza de vida." Echa un vistazo a toda la seccin llamada el "Arte de la prctica" en
la mecnica de velocidad, y empezar a hacer tus propios ejercicios nuevos. Adems,
echa un vistazo a los ejercicios de improvisacin "velocidad" que puse en la seccin
7, Edificio de velocidad: El meollo de la cuestin.
Conclusin:
Una meseta significa que usted ha conseguido todo lo que puede salir del enfoque
que se est siguiendo. Es necesario un cambio. Si usted ha estado haciendo un mon
tn de tocar la cancin y no hay prctica de ejercicio fsico de tipo, obtenga una copia
de Mecnica de velocidad y ponerse a trabajar. Si su meseta es debido al exceso d
e ejercicio de tipo prctica, lo que necesita para volver a la msica y volver a des
cubrir sus fuentes de inspiracin. No se trata slo de mejorar la tcnica, ya sabes. V
er 1. La clave del xito y 2. Saldo de la quema. Adems, suelte los ejercicios que h
a estado martillando, y se centran en el "arte de practicar" la seccin de Mecnica
de la velocidad para comenzar a crear sus propias variaciones de ejercicios nuev
os.
------------------------------------------------Mecnica de velocidad parece mucho ms all de lo que yo nunca voy a ser capaz de hace
r. Qu debo hacer?
S, se pone bastante avanzada. Sin embargo, tome un poco a la vez, y estoy seguro
te vas a sorprender. Ya sabes, no es que no hay algn tipo de lmite de tiempo para
ello. Y esto no es una competencia. Slo tienes que tomar un pequeo pedazo a la vez
. Y tal vez recoger uno de los libros ms fciles, tambin, por lo que tiene el materi
al un poco ms a la prctica, y no slo un montn de ejercicios difciles. Roma no se cons
truy en un da, ya sabes. Cmo subir una montaa? Un paso a la vez. No tienen que ser gr
andes pasos, tampoco. Slo tienen que seguirse una a otra en la direccin correcta.
Djeme decirle dos cosas especficas de mi experiencia que creo que tienen que ver d
irectamente en este tema. En primer lugar, hubo un tiempo en que pens que nunca s
era capaz de tocar la guitarra. Wow! Ese fue el camino por encima de mi cabeza. Yo
tena mis manos llenas slo aprender los acordes de una cancin de Kiss esto o aquell
o. Entonces, alguien me mostr acordes con cejilla. El hombre, los que fueron difci
les: tratar de preocuparse de las seis cuerdas sin zumbando por todo el lugar. M
e tom unos pocos meses. Entonces, canciones realmente comenz a abrirse. Con el tie
mpo empec a aprender algunas pistas fciles. Alguien me mostr una escala pentatnica.
Entonces, me puse el primer lbum de Van Halen. Wow! Comenc a aprender las canciones
y los solos: el uno que pude, de todos modos. Form una banda, y aprend un montn de
otras canciones. Trat de escribir algo, tambin. Entonces o a algunos solos de Rand
y Rhoads. Intenso. Aprend etude Bach, tambin. Y empec a ensear un poco en el lado.
Entonces un da me tropec con la oportunidad de escribir mi libro primera guitarra
para un editor de msica ms importantes. Pens que poda manejar la escritura un mtodo d
e guitarra rtmica. Incluso tuve una buena meloda instrumental para tirar al final.
Sin embargo, un mtodo de plomo? Hombre, hay tantas cosas para llevar guitarra ..
. tantos estilos diferentes de los diferentes actores ... tantas tcnicas, escalas
diferentes, y as sucesivamente ... Recuerdo que pens: "Cmo puedo siquiera empezar a
organizar todo eso?" Pero una cosa curiosa que sucedi despus de que escrib un libr
o. Comenc a darme cuenta de que tal vez podra escribir un mtodo de guitarra, despus

de todo. Lo que antes pareca ms all de mi capacidad de repente pareca alcanzable. Y

escrib un montn de otros libros. Y me ensearon en el conservatorio de nivel univers
itario. Y segu tocando la guitarra. As que la moraleja de la historia es que lo qu
e puede parecer fuera de su alcance en este momento, puede llegar a ser posible
antes de lo que usted piensa. Hemos de tener en movimiento en la direccin correct
a, y vers que tus percepciones de sus capacidades cambian con el tiempo.
Hay otra nota interesante de esta historia, tambin. Un da me encontr con una vieja
cinta de cassette, en el que haba grabado mis primeras canciones y solos - un poc
o antes de que yo form mi primera banda de garage. Yo lo escuch y me sorprendi. Era
malo. Fue horrible. Si alguien se me acerc con una cinta de esa manera y dijo: "
Troy, yo he estado tocando la guitarra por unos pocos aos ahora, dime sincerament
e, cree usted que debera optar por no ir a la universidad y tocar en una banda de
rock? " Me han dicho que ests loco! Ir a la escuela! Pero yo no fui a la escuela.
En su lugar, yo tocaba la guitarra, y me dieron una buena en el tiempo.

Eso me ense algo. Me ense que despus de mi corazn realmente fue la eleccin correcta.
empre es una cosa difcil, para decidir si a la lluvia en el desfile de alguien y
les dicen que tienen un largo camino por recorrer, y tal vez debera replantearse
las cosas, o simplemente para inspirarlos para que "no mire hacia abajo" y slo ti
ene que ir para ello. As que en vez, te acabo de contar mi historia, y le permite
n decidir por s mismo.
El hecho es que la vida es un proceso, y todos estamos en constante evolucin y ap
rendizaje. Y tal vez ni siquiera sabemos lo que son en ltima instancia, capaz de
hacer o llegar a ser. Lo importante es que nunca se quede corto.
Conclusin:
No mire el asunto de una vez. Slo tienes que tomar una pequea porcin a la vez. Cmo su
bir una montaa? Un paso a la vez. En realidad no es demasiado importante si usted
piensa que puede o no puede hacer algo ahora mismo. Lo importante es que tome m
edidas todos los das en que te mueves en la direccin correcta. Y despus de un rato,
de repente se puede descubrir que lo que pareca imposible ahora es muy posible.
------------------------------------------------Conociendo la distancia entre el lugar donde mi nivel de tcnica est ahora, y donde
quiero estar, se desalienta. Qu puedo hacer?
He recibido esta misma pregunta bsica en muchas formas diferentes. A menudo se de
sencadena por el nivel avanzado de Mecnica de velocidad para guitarra solista. Su
pongo que es una cosa muy natural para cualquier persona que realmente quiere qu
e el alto grado de facilidad tcnica en la guitarra, sin embargo, no ve que esto o
curra con suficiente rapidez. Bueno, hay varias cosas que puede "dar la vuelta"
y conseguir que ver las cosas desde un ngulo ms agradable y productivo. Se puede t
omar un poco de reflexin y la introspeccin, pero es bastante indoloro. Es slo una c
uestin de un poco de pensar y replantear las cosas en su mente ...
En primer lugar, reconozca que usted est donde est. Ni ms ni menos. Usted tiene tod
as las habilidades, capacidades y conocimientos que se han desarrollado a travs d
e su pasado, practicar y tocar. Aceptar esto para el momento presente, porque no
se puede cambiar. Es su realidad actual y es perfecto: es la culminacin precisa
de todo lo que ha pasado antes.
Pero, al mismo tiempo, darse cuenta de que tienen el poder para dar forma a su f
uturo. Puede tomar algn trabajo, pero lo que est dentro de su imaginacin est a su al
cance. Su meta es alcanzable. Y es alcanzable por usted. Otros lo han logrado. Y
teniendo en cuenta los enfoques correctos y la determinacin correcta, nada puede
impedir el logro de l, tambin.

OK, as que usted lo puede hacer si usted fija su mente en ello. Sin embargo, su m
ejora parece tan lenta! Bueno, eso es un problema diferente. Tal vez usted neces
ita mantener la bsqueda de nuevos enfoques de la prctica para encontrar lo que rea
lmente funciona para usted. Literalmente, he visto a jugadores (a los estudiante
s antes de la ma) cumplir con los 5 minutos de la prctica las cosas efectivas que
las que trabajaban en toda la semana, pero nunca dominado. As que una mejora lenta
es un problema diferente, y es un problema solucionable. (Vase 7. La velocidad d
e la Construccin y la confianza.) Eso es un ngulo.
O quizs usted est demasiado centrado en la bsqueda de su propio mejoramiento. Es mu
y parecido a ver un movimiento de manecilla de las horas, ya sabes. Se mueve, pe
ro puede ser muy frustrante si no tienes nada ms en qu pensar. As que lea el punto
anterior (14. He llegado a una meseta y no veo la mejora ms) y pruebe las sugeren
cias que all. Tal vez usted necesita para descubrir algunas inspiraciones musical
es nuevas, tambin. Ver 1. La clave del xito y 2. Saldo frente a quemar. Ese es otr
o punto de vista.
Eso probablemente va a resolver el dilema para la mayora de ustedes. Pero si toda
va ests desanimado, lo que est diciendo en realidad es lo que quiere la realizacin s
in esfuerzo. Usted quiere la recompensa sin la inversin. Bueno, que me aspen! Bie
nvenido al club! No somos todos? No sera bonito? Pero no se va a pasar! La nica mane
ra de desarrollar una habilidad, como tocar la guitarra es con la inspiracin y el
esfuerzo correctos.
Bueno, en cualquier caso, hemos resuelto que, con la inspiracin correcta y el esf
uerzo, llegar a su destino deseado, con el tiempo. Simplemente no sabemos exactam
ente cundo vas a llegar all.
Se siente mejor todava? Si no, tengo otra pregunta para usted: Est el vaso medio va
co o medio lleno?
Sintese por un momento y apreciar todo lo que has logrado. Con demasiada frecuenc
ia, damos por sentado lo que tenemos. Qu pasa con todas las habilidades que has ad
quirido? No todo el mundo puede tocar la guitarra, ya sabes. No siempre centrars
e en la parte del vidrio que queda vaco. Apreciar la parte que est llena, tambin.
Para llevar esto a su extremo (todava completamente vlido, sin embargo), la forma
de considerar el hecho de que usted no est paralizado y tiene alguna capacidad pa
ra tocar la guitarra a todos? Qu te parece el hecho de que estn vivos en un momento
en que la guitarra elctrica que existe? O que usted vive en una sociedad que es l
o suficientemente prspero que personas como usted y yo podemos hacer cosas como r
eproducir msica, en lugar de revolver los alimentos durante todo el da por la mera
supervivencia? O que no se venden a trabajar como esclavos en un pas del tercer
mundo? Siempre puede ser mucho peor.
Entonces, qu fue que poco que se lo pregunte antes? Oh, s. Usted se siente deprimid
o porque quera lograr algo significativo, y pareca difcil. No es una gran cosa para
tener siquiera la oportunidad de tratar de alcanzar sus metas? No sera aburrida l
a vida si no hubiera problemas? Gracias a Dios por una vida en la que puede esta
r inspirado, se fija una meta, y luego se lanz a hacer que suceda.
Un poco psico-balbuceo que funciona ...
Tengo un truco ms semntico en la manga para usted. Vamos a tratar de encuadrar la
situacin en trminos de una analoga. Digamos que usted comienza a cabo en Nueva York
- un principiante - y te imaginas tu objetivo final es Los Angeles - el dominio
. Pero nunca he estado all antes. As que ya sabes cul sea su destino, pero no sabem
os exactamente hasta qu punto es, cuando se llega all, o lo que se vera all, o en cu
alquier lugar en el camino para esa materia.

As que sali a la carretera. Usted aprender algunos acordes, luego de su primera ca

ncin. Ahora, vamos a decir, ests en Filadelfia. Entonces usted consigue en su prim
era banda. Ahora que has llegado a Columbus, Ohio. Luego de empezar a escribir s
us propias canciones, y ha llegar a San Luis. Usted finalmente dominar la veloci
dad y la cosecha que est en Denver. Cada lnea de gol hasta los pequeos y le acerca
a su destino final.
Pero cuando se llega a Colorado, podra decidir que eres muy feliz all y no ven la
necesidad de seguir adelante. O usted puede ir todo el camino a Los ngeles y Toki
o ve en el horizonte, y mantngase a la derecha yendo hacia el oeste. Usted ve, re
almente no hay meta final. Los objetivos van y vienen. Al llegar a uno, que acab
a de establecer otra. Es la direccin en la que se dirigen eso es importante. As qu
e no hay punto real donde se puede decir: "Ahora he logrado", excepto un punto a
rbitrario que usted escoja por s mismo. Direccin es un esfuerzo de toda la vida. E
stamos siempre en movimiento, siempre en desarrollo, que siempre ha marcado nuev
os lugares y nuevas metas.
Lo que estoy diciendo es que la guitarra, como la vida misma, es un proceso. No
se trata de un destino. As que no juzgar las cosas en blanco y negro, diciendo: "
No he llegado a lo que quiero, por lo tanto, todava no estoy acertado." El xito es
un proceso. Piense en trminos de xito de ser un hbito diario. Un buen da es un da en
el que tomar algunos compases o aprender algunas cosas que se mueven en la dire
ccin elegida. Un buen da es un da en el que usted ha hecho algo que te pone un poco
ms a su prximo objetivo.
No slo es este enfoque ms reflexivo de la realidad, es mucho ms til. Produce entusia
smo. Es fuente de inspiracin. Nos hace sentir bien. Y cuando nos sentimos bien, v
iendo lo positivo y no nos ayudan en el camino de la realizacin. Y en ltima instan
cia, nos convertimos en los arquitectos de nuestra propia felicidad y el xito.
Conclusin:
Aceptar el momento presente. Ests donde ests. Pero usted tiene el poder de crear e
l futuro. Sus objetivos son alcanzables. Otros lo han hecho y por lo que puede,
con los enfoques correctos. Lenta mejora es un problema solucionable. La falta t
emporal de la inspiracin es tambin un problema solucionable. De hecho, cada proble
ma es un problema solucionable, dado el enfoque correcto y la cantidad adecuada
de tiempo. La vida es un proceso. El xito es un proceso. Un buen da es aquel en el
que hacer o aprender algo que te mueve en la direccin correcta. Tambin, dse crdito
por lo que ha logrado ya, y estar agradecidos por las oportunidades que tienen.
Tome ni la mitad de todas estas cosas muy a pecho, y este problema se evaporar si
mplemente.
------------------------------------------------Filosofa de Enseanza
"Si tuviera que decirlo en una sola lnea, mi filosofa se reduce bsicamente a esto:
En el final, lo nico que realmente importa es el sonido y la actitud que sale de
la caja acstica. Obtener el control de este lo ms rpido posible lo que es. Mi serie
es todo.
He creado la serie de Troy Stetina para ofrecer un sistema en profundidad para e
l aprendizaje del rock y el dominio y la guitarra metal. Estos mtodos abarcan tod
a la gama de tocar desde el principio hasta los ms avanzados conceptos y tcnicas.
Cubren teora de la msica correspondiente, escribir canciones, y en ltima instancia,
incluso el desarrollo de un estilo personal.
Mi objetivo ha sido siempre la de llevar a la gente hasta un nivel profesional d
e tocar - la cosa verdadera - y para ir directamente a ella, sin un montn de cosa
s extraas e innecesarias. Mi teora siempre ha sido que si afinar la derecha en slo

en las cosas que usted necesita para llevar a cabo, usted va a llegar ms rpido. As
que he empaquetado los libros con slo lo que es realmente relevante y omite lo qu
e no es. Como resultado, mis mtodos tienden a ser algo rpidos y ambiciosos. Pero e
n mi experiencia, la mayora de la gente por ah no quieren ser mimados. Ests diciend
o: "No lo retengas ... Mustrame lo que tengo que hacer, y yo me encargo!" Bueno,
no han frenado ... estos libros se embalan bien con el ms eficiente, la prctica de
mayor alcance y el aprendizaje de mtodos ideados.
Los temas principales que tratan de incorporar dentro de los propios libros son
la variedad, el equilibrio y la inspiracin. Es por eso que pongo una cancin comple
ta al final de cada captulo de la guitarra de metal ritmo y un solo de su totalid
ad al final de cada captulo de la guitarra de lead metal. Despus de aprender acerc
a de algo y practicar algunos ejercicios, se puede ver en el trabajo en situacio
nes reales - en la msica real. Y ayuda si las rocas de msica! Pero yo no estoy ens
eando un montn de canciones y solos. Y yo no estoy enseando un montn de teora musical
. Estoy integrando estas dos cosas juntas. Cuando usted aprende un concepto y ve
de inmediato que atribuye a algo que se puede agarrar y entender, la idea deja
de ser abstracta. Llega a ser muy concreto y prctico. Eso es lo que estos libros
logran.
Si esto es algo que le interese, os animo a navegar a travs de los resmenes de lib
ros y soundclips. Estos mtodos pueden acelerar su progreso y le guiar por el camin
o correcto. Y ofrecen un plan de trabajo detallado para el dominio que usted pue
de seguir un poco, mucho, o todo el camino!
El fondo se trata de hacer msica. Ya sea que su visin musical requiere slo un poco
de conocimiento y la tcnica o mucho, estos mtodos estn a su disposicin si decide ust
ed hacer uso de ellos.
------------------------------------------------La cuestin de talento
Las habilidades se aprenden. Por supuesto, algunos de nosotros puede tener mejor
es o ms rpidos tiempos de respuesta, o ser un poco ms rpido en el aprendizaje de cie
rtos tipos de cosas que los dems. Pero en realidad, el nivel de habilidad se logr
a cuando tiene mucho ms que ver con nuestra motivacin, nuestro nivel de inters y el
entusiasmo y el temperamento, que alguna cualidad difcil de alcanzar, innata lla
mado "talento". Es una prctica que da a una tcnica de buen guitarrista.
La clave del xito para que echemos un vistazo al temperamento - el biggie otros,
como yo lo veo. Obviamente, alguien a la perfeccin y el detalle es probable que t
erminar con una tcnica ms altamente afinado y controlado con precisin-que alguien s
in esa caracterstica. Pero es que necesariamente mejor? Quiero decir, es un mundo
grande y hay un montn de diferentes gustos en la msica. La simplicidad es un arte
, tambin. Y tal vez otro guitarrista que puede carecer de un enfoque en los detal
les puede tener una creatividad nica, o presencia, o se siente, msica, etc, no se
trata slo de la habilidad. Si lo fuera, sera como hacer juegos malabares o escribi
endo. La msica es la expresin creativa.
Creo que el temperamento tambin tiene mucho que ver con las cualidades ms difciles
de alcanzar: las llamadas "calidad de estrella", o "fuego" en su presencia o de
juego, e incluso la creatividad misma. Estos son los aspectos que realmente caen
con mayor claridad en el reino innato. No podemos hacer mucho acerca de nuestro
temperamento bsico. Pero, de nuevo, es un gran mundo all afuera, con espacio para
todas las expresiones del estilo: desde dramtica intensa, y explosivos, a relaja
do, flojo, tonto, etc As que donde quiera que en el espectro, no es, sin duda, de
una manera para hacer que funcione para usted.
De todos modos, me atrevera a decir que su nivel de motivacin, inters y entusiasmo,

que opera a travs de su temperamento particular resultado, en su talento innato.

Est bien establecido en este punto que nuestros cerebros realmente cambian en re
spuesta a lo que aprendemos y lo hacen - nuestros comportamientos. Cuando usted
est aprendiendo guitarra, que son en realidad "cableado" volver a los caminos de
los nervios y el cambio de la estructura de su cerebro. Se estn construyendo nuev
as conexiones y nuevas habilidades. Entonces, qu es innato, de todos modos? Quiero
decir, despus de haber tocado la guitarra desde hace tres aos, no ha vuelto esa h
abilidad innata en ti? En un sentido muy real de que est activado las estructuras
mismas de su propio cerebro. Eso suena "innata" para m, por definicin.
Creo que la creatividad tambin est muy mal entendida. No es algo que uno "tiene" o
"no tiene". Todo el mundo es creativo, hasta cierto punto. Si algunas personas
puede parecer ms creativas que otras, y algunas personas muestran su creatividad
de diferentes maneras. Pero ninguno de nosotros sabe realmente lo creativo que p
uede ser, dadas las circunstancias adecuadas y los enfoques adecuados. Hay cosas
que podemos hacer para llevar a cabo y fomentar la creatividad de cada uno de n
osotros tiene. El primer paso es darse cuenta de que realmente no hay reglas. Te
nemos que empezar a confiar en nuestras ideas, para dejar de juzgar de inmediato
, y dejar de preocuparse acerca de si somos "lo suficientemente creativos". Ms al
l de que el consejo bsico, algunos de mis libros, como la mecnica de velocidad y lo
s secretos para escribir canciones asesinas, explorar algunas tcnicas ms especficas
para la expansin de la creatividad en sus respectivas reas.
Conclusin:
No te preocupes por si eres uno de esos elegidos, "especial" las personas con "t
alento". Slo tienes que seguir tu propio corazn: su propia motivacin, el entusiasmo
y los intereses. Y con el tiempo, la gente va a estar hablando del increble "tal
ento" que eres. Si tiene la unidad, no hay duda, de una manera que usted puede h
acer su marca de por ah.
--------------------------------------------------Cmo Practicar Para Una Mxima Velocidad Con La Guitarra - Parte 1
de Tom Hess
El objetivo de este tema es demasiado amplio como para cubrirlo en un solo artcul
o. Despus de recibir cientos de peticiones de asesoramiento sobre el asunto del d
esarrollo de la velocidad en la guitarra, me parece que un artculo sobre este tem
a llega con mucho retraso. La preparacin de guitarristas avanzados para llegar a
ser virtuosos es para mi un proceso muy gratificante y divertido, (como estoy se
guro lo es para la mayora de los profesores de guitarra que ensean a estudiantes a
ltamente avanzados).
Una tpica pregunta de un alumno: Qu estrategia especfica debo aplicar para abordar e
l desarrollo y mejora de la velocidad con la guitarra?
Aunque mi respuesta vara de un guitarrista a otro guitarrista, depende del que yo
sepa cuales son las capacidades actuales y sus metas musicales (entre otras cos
as), generalmente recomiendo algunas variaciones sobre la siguiente estrategia d
e prctica:
Etapa 1: Cuando por primera vez aprendas una tcnica de guitarra, determina, (usan
do un metrnomo, por supuesto) la mxima velocidad a la que puedes tocar con clarida
d. Escribe esta velocidad en papel en un registro de practicas de guitarra.
Etapa 2: Prctica al 20%-35% de tu mxima velocidad. Haz esto durante 5 sesiones de
practica consecutivas. Resiste la tentacin de tocar rpido durante este momento. As
egrate de que todo lo que ests practicando suena limpio. NO debe haber excesiva te

nsin en ningn lugar, ni en tus brazos, ni manos, muecas, hombros, rodillas, cabeza
o en cualquier sitio. Vigila que no haces excesivos e innecesarios movimientos e
n ambas manos. Para algunos guitarristas, este primer paso es muy aburrido. DEBE
S ser paciente contigo mismo y con el proceso de prctica durante este tiempo !Es
absolutamente crtico! Si saltas estos pasos probablemente entrenaras tus manos pa
ra tocar incorrecta, inefectiva e ineficientemente. En esta etapa ests desarrolla
ndo la memoria muscular apropiada para esta especfica tcnica de guitarra. Si eres
estudiante habitual con un gran profesor tu progreso ser ms rpido, fcil y mejor que
si intentas hacerlo por ti mismo. Una vez que hayas superado la etapa dos tienes
que moverte a la etapa tres, pero no antes! Sobre lo dicho debes practicar este
fase durante cinco sesiones de prcticas consecutivas. Eso es slo una gua general, d
espus de la 5a sesin, reevala tu progreso. Si no dominas este paso, contina practica
ndo esa tcnica de guitarra al 20% o 35% antes de moverte a la etapa 3.
Etapa 3: Prctica al 50% de tu mxima velocidad con la guitarra. Haz esto durante 3
sesiones consecutivas de prctica. De nuevo, asegrate de que todo permanece muy lim
pio. Toca relajado, sin tensin en ningn lugar de tus brazos, manos, muecas, hombros
, cuello, etc. Observate para asegurarte que no haces excesivos o innecesarios m
ovimientos en cada mano. No te muevas hasta que este paso est dominado (te puede
llevar ms de 3 sesiones, pero NO te muevas hasta la etapa 4 antes de practicar du
rante 3 sesiones).
Etapa 4: Practica al 60-65% de tu mxima velocidad. Haz esto durante 3 sesiones co
nsecutivas. De nuevo con total relajacin y economa de movimientos (no movimientos
innecesarios).
Etapa 5: Practica al 80% de tu mxima velocidad. Hazlo durante 5 sesiones consecut
ivas de prctica.
Etapa 6: Practica al 85% de tu mxima velocidad durante la siguiente (1) sesin prcti
ca solo.
Etapa 7: Practica al 90% de tu mxima velocidad durante 10 sesiones de prctica.
Etapa 8: MACHCALO! A TODO GAS (traducido toca al 100%) DURANTE una semana complet
a!
Etapa 9: Despus de esa semana evala donde est tu mximo nivel de velocidad (deber esta
r ms alto que cuando lo mediste en la etapa 1).
Etapa 10: En esta etapa rotars cada 3 sesiones de prcticas, as: Sesin 1 = 60%. Sesin
2 = 85%. Sesin 3 = 95%. Al final de cada sesin MACHCALO (100%) durante unos pocos m
inutos.
Una vez a la semana, mide tu nueva velocidad mxima y ajusta tu metrnomo y la veloc
idad adecuadamente.
Advertencia: NUNCA toques o practiques la guitarra con dolor. Puede ocurrir un d
ao serio! No es una broma, conozco personalmente a gente que han requerido ciruga
en muecas y brazos!
--------------------------------------How to Build An Effective Jazz Guitar Practice Routine
One of the most popular questions that I encounter as a jazz guitar teacher is
w do I develop an effective jazz guitar practice routine?
This is not an easy question to answer without hearing the person play and doing
an assessment of where they are in their development as a jazz guitarist.

Ho

But, there are certain ideas that I believe we can all include in our playing, r
egardless of our musical tastes or what we are working on, that can help us move
forward as jazz guitarists.
Since I get asked this question a lot, I thought it s about time that I write an a
rticle that lays out five of the practice tools that I use to be more effective
in the woodshed.
For me, there are many things that we can practice and we ll end up getting better
, as my teacher Nick Di Tomasso said If you play guitar for eight hours a day you
can t help but get good over time, but we can streamline our focus in the practice
room so that we get to our goals sooner and enhance our musicianship at the sam
e time.
Here are five of the things that I do everyday to ensure I have a well-balanced
and effective jazz guitar practice routine.
Try them out and see how they can make a difference in your journey to learning
jazz guitar.
Have a question or comment about this article? Visit the Building an Effective J
azz Guitar Practice Routine thread in the MWG forum.

1. Lowest Common Denominator

Don t just do something, stand there.

Zen Saying

One of the scenarios that I encounter when working with jazz guitar students is
their frustration in not being able to play tunes or run all of the scales, arpe
ggios and licks that they learned in the past.
They are often trying to play an entire tune at one time, with the result being
them getting lost, fumbling through the changes and generally not sounding very
good, which leads to more frustration.
After seeing this same situation time and again, I decided to break things down
with my students to the smallest idea possible, and then build up from there.
This means isolating one item, maybe a chord, a scale or a lick, and practicing
it separately in your jazz guitar practice routine.
Then, moving to the next chord in the tune and practicing that on its own. Then
when you can play both separately, practice those two bars together.
Here s an example of how I would do this with the tune Blue Bossa.

Solo over Cm7 using only the Cm triad

Solo over Fm7 using only the Fm triad
Solo over Cm7 for 8 bars then Fm for 8 bars with each triad
Do the same for each chord at 4 bars a piece
Then the same approach with 2 bars
Repeat this process for each 4 bar phrase of the tune until you can play all 16
bars

This isn t going to make you sound like Wes Montgomery overnight, but it will allo
w you to immediately solo over each chord in the progression, and sounding each
chord along the way since the triad is more effective at bringing out the harmon
y in your solo than a scale would be.
You re also giving your ears time to digest the sound of the harmony and harmonic
movement of the tune, and most importantly, you are successfully improvising ove
r chord changes. Giving you the confidence that you can actually play jazz and s
ound good.
Having this kind of confidence is often more important than all the licks and ch
ord voicings in the world.
If you believe you can do something, you have a much better chance of doing it t
han if you don t.
Try this exercise with any tune you are working on during your daily jazz guitar
practice routine.
Practice each chord separately. Start with just the triad, then move on to the 4
-note arpeggios, then scales and licks etc.
You might be surprised how easy even a difficult tune becomes once you ve broken i
t down to the smallest chunks possible, one chord, and then built it back up aga
in.
If you ve tried practicing a tune and found that you couldn t get through it, it was
too fast or to complicated, try practicing one chord at a time and then combing
them in two and then four bar phrases before building the tune back up to the w
hole form.
There s no rush to learn any tune, and it s better to learn something properly over
time than to rush through it, get frustrated and give up.
Try this approach out in your practicing. It might surprise you how effective it
can be.

2. Muscle Memory
Practice does not make perfect. Only perfect practice makes perfect.
i

Vince Lombard

Most guitarists love to play fast. The guitar is built in a way that it allows u
s to fly over the fingerboard and play at quick tempos with more ease than other
instruments, especially in the wind and brass family.
But, a common problem among jazz guitar students is that they think that in orde
r to play fast they need to practice fast.
This is definitely not the case. In fact, the exact opposite is true, you need t
o practice slow to play fast.
How is this possible you may ask?
Well, when you practice slow, you are giving your muscles time to develop proper
technique that will be used to play fast at a later time.

If you are practicing fast all the time, but are doing so with bad technique or
improper fingerings etc., you re training your muscles to repeat these errors when
ever you play that idea, often translating to playing mistakes at slower tempos
as well.
But, if you can practice perfectly at very slow tempos, your muscles will know h
ow to move and react when you begin to play at faster tempos.
For example, this is one of my favorite lessons that I learned from Roddy Ellias
.
We were talking about this idea in a lesson once during my undergrad days and he
explained it as such:
Have you ever watched a baby learn to walk? They first learn to crawl, very slowl
y. Then they learn to walk very slowly, allowing their muscles to develop proper
coordination and mechanics.
Then, one day, once they ve learned to walk, they just run. They don t practice runn
ing, they just do it.
They ve developed all the proper movements very slowly, so it s just a matter of wal
king fast. They are one in the same as far as the technique is concerned, one is
just done more quickly than the other.
The same story can be applied to learning the guitar, just replace baby with gui
tarists and legs with fingers and you get the picture.
So, the next time you re sitting down to learn a new lick or scale during your jaz
z guitar practice routine, try working it as slow as possible.
Play the scale in quarter notes at 10 bpms. Then, after doing that for a short t
ime, try playing that idea at a much faster tempo, you ll be surprised that you ca
n just do it, without having practiced it at that tempo before.
You ve trained your muscles to play the idea properly, which can translate to any
tempo.

3. Practicing Away from the Guitar

Sometimes my mind wanders. Other times it leaves completely.

Anonymous

In a world where our time is being used to do more and more things, and where th
e internet and other personal entertainment devices are becoming more integrated
into our daily lives, it seems like we have less time to do the one thing that
we all want to do the most, play guitar.
Because I have to teach, perform, learn new music, keep my chops up, run an onli
ne magazine, learn Portuguese, write articles for this site, book gigs, etc., I m
really careful with how I spend my time during my daily jazz guitar practice rou
tine, and I always work on more than one concept at a time to maximize the limit
ed time I do have to get things done on my guitar.
Now, we
ng, but
work on
ody, at

don t want to overdue it, juggling too many items that we don t learn anythi
if you read my article The 3 Elements of Music, you know that I like to
at least two of the three main elements of jazz, Rhythm, Harmony and Mel
the same time.

In the article I talked about things we can do on the guitar to maximize our dai
ly jazz guitar practice routine, but we can also practice away from the guitar t
o learn the same skills as we wood with our guitar in hand.
Here are some of my favorite ways to practice away from my guitar:

Singing melodies to tunes I m working on

Running through chord changes to tunes I m learning in my head
Listening to a certain player to try and internalize their time feel and note ch
oices from their records
Saying the notes of modes, scales, arpeggios and chord voicings in my head in al
l 12 keys
Soloing along to a tune and just visualizing my fingers on the fretboard, imagin
ing how it would sound on my guitar
Tapping rhythms
Any or all of these items are great ways for you to better yourself as a guitari
st when you re walking to the store, driving to work, doing the dishes or anything
else that allows you to multi-task and squeeze a few more minutes of practicing
into your day.
Though you re not actually playing the guitar itself, this type of mental practice
can be just as beneficial as if you were sitting down and working this stuff ou
t on the fretboard.

Developing an Effective Jazz Guitar Practice Routine

Matt Warnock at Marshall University Photo Sean Parsons

4. Repertoire
Nobody has ever paid me to play scales. They pay me to create music from scales
ddy Ellias

I remember when I was in college, I would spend hours a day locked in my room pr
acticing scales, modes, arpeggios and all the other fundamentals of music.
Then I would go out and play a gig, trying to apply these ideas to the tunes I w
as playing, and wonder why it sounded so bad.
I was learning all my scales in 12 keys, licks in 12 keys and in different octav
es, but I was missing one ingredient.
I wasn t practicing making music.
I had all the building blocks there, but the finished product eluded me.
Then I heard Pat Metheny talk in a clinic where he mentioned that he practiced t
unes as the vehicles for learning new ideas.
So, I took this idea and applied it to my own playing and the improvement was in
credible.

Ro

I actually sounded good blowing over tunes!

Because it worked so well for me I have also turned around and used tunes to tea
ch scales, chords, licks and arpegggios etc to my own students.
Here are some ways that you might work a technique through a tune in your jazz g
uitar practice routine.
Lo primero que tienes que hacer es elegir una idea que desea trabajar en, digamo
s 3 a 9 Arpegios y, a continuacin, encontrar una meloda que ya sabes, decir Blue B
ossa, y practicar la ejecucin de estos arpegios a travs de esa meloda.
He aqu una muestra de las maneras que usted puede acercarse a tomar 3 a 9 Arpegio
s a travs de Blue Bossa, todo ello a un ritmo lento al principio, antes de aument
ar poco a poco la velocidad.
Toca cada arpegio ascendiendo
Toca cada arpegio descendiendo
Toca un comps de ascendiendo y el segundo descendiendo
Toca un de comps descendiendo y el otro ascendiendo
Improvisar utilizando arpegios slo ascendiendo, luego slo descendiendo arpegios, l
uego alternando ambos
Improvisar usando slo estos arpegios y nico ritmo, tal vez slo corcheas o tripletes
Al hacer esto, usted no slo est aprendiendo a tocar 3 a 9 Arpegios, usted est apren
diendo cmo aplicarlos en una situacin de la vida real, que va a crear msica con est
as ideas.
Esta es una gran manera de aprender canciones, tcnicas, as como trabajar en la imp
rovisacin, todo ayudando a construir una rutina efectiva prctica de la guitarra ja
zz.
Dado que todos estamos cortos de tiempo, este tipo de multitarea es una gran man
era de cubrir una gran cantidad de bases en un corto perodo de tiempo, siempre y
cuando no pongamos demasiados huevos en una sola canasta.
As que la prxima vez que desee aprender un nuevo modo, arpegios, lamer, acorde o l
o que fuera, llvelo a travs de una meloda que ya sabe. Se le ayudar a aprender a hac
er msica y elevar el nivel de disfrute en la sala de prcticas al mismo tiempo.

5. Improvisacin
No temas a los errores. No hay ninguno.

Miles Davis

Como guitarristas de jazz, uno de los ingredientes principales en cualquier cosa

que tocamos es la improvisacin.
Ya sea que estemos comping detrs de un solista, interpretando una meloda o solos s
obre los cambios, tenemos que ser capaces de crear msica en el acto.
Pero, cuando le pregunto a mis estudiantes con qu frecuencia trabajan en los solo
s durante su rutina de prctica de la guitarra de jazz, rara vez dicen todo el tie
mpo.
Esto parece ser un poco contra-intuitivo, porque si tenemos que ser capaces de i
mprovisar, por qu pasamos tanto tiempo en la tcnica y otros artculos cuando podramos

estar practicando la habilidad que nos beneficiar ms cuando lleguemos a los concie
rtos?
As, cada vez que aprendo algo nuevo, o enseo un nuevo concepto o tcnica para un est
udiante, improvisamos con l de inmediato.
Si aprendo una nueva digitacin para una escala de do mayor, en lugar de ejecutar
los patrones a travs de l o jugar arriba y abajo claramente con un metrnomo, voy a
tener la digitacin bajo mis dedos y luego improvisar melodas a travs de esa posicin,
ya sea libre de tiempo si quiero centrarme en las notas, o con un play-along o
metrnomo si quiero traer tempo en la ecuacin.
Lo hago por todo lo que aprender y ensear. Para m, esto significa que no hay difer
encia en la forma en que trato a los conceptos en mi sala de ensayo de lo que ha
go en el escenario.
Con demasiada frecuencia veo a los estudiantes que pueden extraer a travs de acor
des, escalas, patrones, etc lame por su cuenta, pero se congelan cuando se meten
en una situacin de juego en el que tienen para crear msica en el acto.
La solucin fcil a este problema es practicar haciendo msica.
La prxima vez que se aprende algo nuevo, podra ser una lamedura, patrn de la escala
, digitacin arpegio, cualquier cosa, conseguirlo bajo sus dedos y luego empezar d
e inmediato a improvisar con este concepto.
Puede que no suenen muy bien al principio, pero te dars cuenta de que no slo estar
interiorizando esta idea, tambin estar aumentando sus habilidades de improvisacin a
l mismo tiempo.
La improvisacin tambin es divertido, por lo que aporta una dosis extra de diversin
a nuestra rutina de la prctica, que a menudo puede faltar si gastamos todos nuest
ros escalas y patrones en lugar de la creacin de msica del tiempo transcurrido.