Documentologia

La documentologa (conjuncin del latin documentum -ensear, mostrar- y de la raz

helena logos -tratado-) es la disciplina cientfica que tiene por objeto de estudio, el
anlisis de los documentos modernos, pblicos o privados, utilizando distintos mtodos
y tcnicas, a fin de establecer su autenticidad o falsedad, plasmando las conclusiones a
las que arriban a travs de un informe escrito denominado Pericia Documentolgica.

La Documentologa Forense, tradicionalmente denominada Pericia Caligrfica, es la

rama de la Criminalstica que se preocupa de determinar la autenticidad o falsedad de
los documentos y de establecer su autora.

Diferencia entre grafotcnica y grafologa

La Grafotcnica exige tcnica y procesalmente en el cotejo la comparacin con

especmenes o patrones de origen conocido. La Grafotcnica busca establecer autora
mientras la Grafologa interpreta, trazos, rasgos, inclinaciones y uniones de letras en la
escritura para atribuir al autor una cualidad, defecto o problema o tendencia
psicolgica.
Podemos sealar que la Grafologa es utilizada en investigacin criminal para elaborar
perfiles con la finalidad de dar con caractersticas de la persona cometido un hecho
punible y que todava no ha sido identificado.
Componentes de la Documentologia
Papel: Es el soporte del documento, con el nombre papel se designa a un producto
artificial que se obtiene en hojas o pliegos de diferentes tamaos y espesores, segn el
objeto que se destina.
Tintas: Son lquidos coloreados que al ser depositados en el papel, dejan por
evaporacin de sus componentes residuos de color, perennidad e intensidad.
Clases de tinta: tintas propiamente dichas, (lquidos que contienen una sustancia
colorante), y lapicero (grafito o arcilla).
Elemento Escritor: es todo instrumento capaz de contener de forma permanente o
temporal las tintas que sirvan para impregnar o producir una escritura sobre un soporte.

Instrumentos: Manos, dedos, palos, bolgrafo, plumas, pinceles, brochas y entre otros.
Personalidad Grafica: Proceso de produccin del grafismo personal. Voluntad del ser
humano para producir la escritura. Es el resultado de dos movimientos psicomotrices:
Movimientos Voluntarios: conscientes e imitadores (Aprendizaje escolar)
Movimientos Involuntarios: inconscientes y diferenciadores.

Leyes de la Escritura
Postulado General:

Las leyes de la escritura no dependen de los alfabetos utilizados

Las caractersticas individuales que definen multifactorialmente el grafismo,

pertenecen al continente y no al contenido de la escritura. Por tanto, las leyes que
determinan y definen la escritura afectan exclusivamente a la fisiognoma del trazado.
Ahora bien, es preciso estar familiarizado suficientemente con el alfabeto que sirve
de soporte a la escritura objeto de anlisis. Los alfabetos son creaciones del espritu
humano y se componen de signos pertenecientes a un sistema mediante el cual, el
hombre, registra su pensamiento.
Los pases occidentales utilizan el alfabeto latino que proviene del fenicio y que est
compuesto de 26 signos o letras. Cualesquiera de las escrituras basadas en este alfabeto
es susceptible de ser interpretada a la luz de las leyes generales de la escritura, al
combinar, aunque en cada lengua de manera diferente, los mismos signos o letras.

Primera ley:

El gesto grfico est bajo la influencia directa del cerebro. Su forma no es modificada
por el rgano escritor, si ste funciona normalmente y se encuentra suficientemente
adaptado a su funcin
Sollange Pellat nos recuerda que las caractersticas grficas no dependen
del organismo muscular.

Es el cerebro, la formacin psquica superior, la encargada de producir la

escritura. Sin embargo, la exteriorizacin de las rdenes que dimanan del
cerebro, se materializa a travs del mecanismo muscular.
Cuando el escribiente pierde la mano o sta se incapacita para escribir, y
es la mano izquierda, los pies o la boca, los que han de suplirla, se
conservan las mismas caractersticas grficas.
Max Pulver dice al respecto, No hemos de creer que la escritura es
un producto de la mano, sino de determinadas partes de la corteza
cerebral, de donde salen los impulsos motores para mover la pluma. Es,
pues, el cerebro el que escribe. El brazo, la mano y los dedos no constituyen
los verdaderos factores de las peculiaridades esenciales e individuales de la
escritura.
Segunda ley:

Cuando se escribe el yo est en accin, pero el sentimiento casi inconsciente de

que el yo obra, pasa por alternativas continuas de intensidad y de debilidad. Est en
su mxima intensidad donde existe un esfuerzo a realizar, esto es, en lo inicios; y en su
mnima, donde el movimiento escritural est secundado por el impulso adquirido, esto
es, en los finales.
Lo que esta ley dice es que la escritura est secuenciada por factores conscientes e
inconscientes y que es el complejo del yo el que est activo en mayor o menor
medida, mientras escribimos. Los trazos iniciales presentan mayor intencionalidad que
los finales que son ms resultantes de la inercia del movimiento escritural.
Aqu, se habla del automatismo de los gestos grficos. Cuando la voluntad
(consciencia) interviene, all donde es el predominio inconsciente lo que corresponde, se
aprecia el esfuerzo.
Tercera ley:
No se puede modificar voluntariamente, en un momento dado, la escritura natural,
sino introduciendo en el trazado la propia marca del esfuerzo que se hizo para obtener
la modificacin.

Es importante sealar que es preciso que el material grfico objeto de estudio sea
representativo para ser tenido por expresin suficiente de la identidad grfica de su
autor, Ser indispensable que las representaciones grficas contengan caractersticas
suficientes para su identificacin. De esta manera, un simple guarismo, aunque tenga su
significado, no constituye grafismo o escritura.
El

grafismo

pone

de

manifiesto

una

particular

constelacin

de caractersticas morfolgicas y cinticas, que son la expresin propia de nuestra

naturaleza, de nuestro entramado psicofsico.
Cuarta ley:
El escritor que acta en circunstancias en que el acto de escribir es
particularmente difcil, traza instintivamente formas de letras que le son ms habituales
o ms simples, de esquema ms fcil de ser construido.
Esta ley manifiesta la necesidad de tomar en consideracin las circunstancias
virtualmente anormales en que fue realizada la escritura, esto es, en la cama, de pie
frente a la pared, sobre el cap de un coche, etc., y atender a las reminiscencias
grficas que surgen en la regresin grfica motivada por las dificultades en el contexto
en que se realiza la escritura.
Componentes Formales de la Escritura
Elementos constitutivos o formales: La palabra escrita est formada por un
conjunto de lneas. Si stas forman parte esencial de la letra, se denominan trazos,
los cuales pueden ser, a su vez, rectos, curvos y mixtos, y l o s curvos, cncavos y
convexos.
Los trazos, tienen comnmente el movimiento de arriba abajo, y por formar parte
esencial

de

la letra se llaman

magistrales

y tambin

gruesos, p o r q u e a l m o v i m i e n t o d e d e s c e n s o corresponde una mayor

presin y, por lo tanto, un mayor grosor.
Estos trazos magistrales se unen entre s mediante unas curvas caligrficas
de enlace, en las que aparecen los finos o perfiles.

En definitiva, los trazos acusan comnmente dos movimientos (segn el momento

extensor):
De arriba hacia abajo (descendentes): gruesos . Tienen mayor grosor por la presin.
D e a b a j o h a c i a a r r i b a ( a s c e n d e n t e s ) : f i n o s o p e r f i l e s . Ti e n e n m e n o r
g r o s o r p o r m e n o s presin .S i l a s l n e a s n o f o r m a n p a r t e e s e n c i a l d e
l a s l e t r a s , s e d e n o m i n a n rasgos, los cuales obedecen, en esencia, a un principio
ornamental, y se denominan inciales, cuando comienza la letra; finales, cuando la
terminan, y enlaces, cuando, siendo inciales o finales, estn en medio de
una palabra y sirven de unin entre trazos magistrales de la misma o diferente letra. En
los rasgos inciales y finales ocurren, a veces, algunas anomalas o peculiaridades, que
se apartan de las normas caligrficas, originando:

Maza o engruesamiento paulatino hacia un extremo por exceso de presin;

Golpe de sable o movimiento rpido terminado en punta fina;
Golpe de ltigo, ms amplio que el anterior, con menos presin y, por tanto, sin
terminacin cerrada.
El rasgo inicial se suele llamar tambin rasgo de ataque, en el que merece un
estudio especial el

punto de ataque, porque refleja el movimiento inicial

personalsimo y, por lo tanto, importantsimo. No siempre existe rasgo de ataque,

siempre hay un punto de ataque, aunque sea entonces un trazo magistral. El punto de
ataque pueden presentar las siguientes peculiaridades:
Botn o parada inicial con engrosamiento;
Acerado o e n p u n t a m u y f i n a , c o n g r a n r a p i d e z i n i c i a l y e s c a s a
p r e s i n , q u e l u e g o v a acentuando, sin cambiar de direccin;
Gancho o arpn y a

mencionado, que equivale a un movimiento

i n i c i a l c o n t r a r i o a l a direccin del rasgo;

Recto o de gancho frustrado: a veces, el gancho desaparece, porque el movimiento

inicial contrario no dej huella, y entonces, el punto de arranque aparece recto.
Redondeado:
comienza con un movimiento inicial lento, posando bien la p
l u m a y continuando luego en la misma direccin, con disminucin paulatina de la
presin.
Estas peculiaridades de los puntos de ataque ocurren tambin en los movimientos o
rasgos finales.
Arpn o gancho: se puede dar tambin en los rasgos finales.-

Golpe de sable ms propios de los finales.

Acerado: rpido y ms corto que el golpe de sable

Sinistrgira o vuelta a la izquierda.

Las peculiaridades, inciales y finales, tienen suma importancia en el descubrimiento de
la personalidad y, por lo tanto, de la autenticidad. Los rasgos inciales o finales se unen
a los trazos magistrales o se separan de ellos formando ngulo o curva.
Pueden darse:
Arco: superiormente se forma curva e inferiormente ngulo.
Festn o guirnalda: superiormente se forma ngulo e inferiormente curva.
Estos rasgos al relacionarse con el trazo magistral, pueden formar, cumpliendo su
misin ornamental o acentundola:

Bucle: puede ser ms o menos abierto, anguloso, ovalado;

A veces est tan cerrado que se ciega, formando el empastado o buchado; Otras veces,
hay solucin de continuidad en su trazado, formndose la rotura o brisado.
Nudo.
Si un trazo magistral, que debera ser recto, se desva de su direccin normal en alguna
parte de su trazado, se origina la torsin; y si la presin vara grandemente en
parte del trazado, formando un engrosamiento brusco en alguna parte de su
recorrido, se tiene el inflado, que puede afectar al comienzo o fin del trazo, y ms
frecuentemente en medio del mismo.
Las letras de clasifican en maysculas y minsculas. Y en stas especialmente
apreciaremos las partes altas o superiores y las partes bajas o inferiores,
(sobresalientes) llamadas as en relacin con el cuerpo o caja de escritura,
que se encierra tericamente entre dos rectas paralelas, tangentes a las
partes superiores e inferiores de las letras que no sobresalen en un sentido ni
en otro. Como la a, e, i, o, u, m, n.
Las dos lneas que imaginariamente limitan la caja se llaman base superior y base
inferior. Forma y direccin de la caja: la forma caligrfica de la caja es recta, pero a
veces puede presentar un movimiento de reptacin:
Ondulacin: reptacin muy corta que afecta a una misma palabra;
Serpentina: ms amplio y afecta slo a la lnea en general;
Concavidad: marcada curvatura hacia abajo;
Convexidad: marcada curvatura hacia arriba;
Escalonada o imbricada: las palabras dentro de la lnea, ofrecen un escalonamiento;
Escalonada directa: responde a este esquema:

Escalonada inversa: el esquema es: Debemos sealar tambin en el grafismo:

Pausas: coma, punto, punto y coma;
Signos de puntuacin: punto acento y diresis; requieren atencin especial, caen
Tildes y signos supletorios de ciertas letras: t y ; bajo el influjo subconsciente.
Mrgenes: superior, inferior, derecho, izquierdo;
Guiones o signos de interrupcin silbica de una palabra al final del rengln;
Copete de la z.
Cuatro cosas fundamentales debe considerarse en signos y tildes: En signos de
puntuacin:
Posicin: es la prolongacin ideal del eje de la letra a quien afecta Tal es la situacin
Altura:equivalente al doble de la altura de la caja del rengln de los signos
bien centrados.
Pero la prctica ofrece gran variedad: antepuestos (a la prolongacin del eje de la letra),
pospuestos, altos, bajos, etc.
Forma y dimensin: punto, coma, ngulo, espiral, crculo, entre otros. En tildes:
Altura y posicin: a los 2/3 de la altura de la t o al doble de la altura de la
caja, en la . Sus variantes prcticas son parecidas a los signos de puntuacin: altas,
bajas, centradas, antepuestas, pospuestas, cabalgantes (a ambos lados del trazo de la
t).
Forma y dimensin:abultadas, adelgazadas, cortas, largas, d
e l g a d a s , g r u e s a s , ascendentes, declinantes, onduladas, rectas, curvas, cncavas,
convexas, arponadas, entre otras.

Documentos Dubitados e Indubitados

Documentos Cuestionados o Dubitados: Son documentos que sern motivo de

examen por los Peritos Calgrafos, los que pueden ser: firmas ya sean estas legibles o
ilegibles, manuscritos en imprenta o cursiva, cheques, papel moneda y toda clase de
documento que sea menester determinar su origen grfico y quin lo ha ejecutado.

Documentos Genuinos o Indubitables: Sern aquellos manuscritos, guarismos y/o

firmas de origen grfico cierto e indubitable por estar ejecutados ante autoridad
competente a tal efecto, tal como un Escribano, un Acta Judicial, firmas en el Registro
Nacional de las Personas, etc., las cuales son plasmadas al solicitar o renovar el D.N.I.,
Pasaporte, Registro Electoral, entre otros. De modo que se pueden tomar como ciertas
aquellas firmas y/o manuscritos reconocidos. Esta documentacin es preciso que sea lo
ms contempornea posible con respecto al documento cuestionada (dubitado), como
as tambin ejecutadas por medios lo ms similares posibles al del documento
incriminado. El Perito Calgrafo podr solicitar establecer en el cuerpo de escritura la
posicin en que el escritor deber ejecutar la prueba manuscrita, la cual podr ser
sentada o de pie, sobre superficie dura o no, etc. De igual modo se solicitar que ejecute
escrituras con ambas manos.

Referencias Bibliogrficas

http://es.slideshare.net/angeloswaldoromerohinojoza/tema-documentologia
http://cienciacriminalistica.blogspot.com/p/dcumentologia.html
http://www.criminalisticaunlar.com.ar/indicios.org/TERCER
%20NUMERO/INDICIOS%20A2%20V2.pdf
http://asecrimf.blogcindario.com/2011/04/00016-documentologia-y-tipo-defalsificaciones.html
http://www.ecured.cu/index.php/Documentolog%C3%ADa