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Autoridades:
Ministerio de Desarrollo Social de la Nacin
Dra. Alicia Margarita Kirchner
Secretario de Gestin y Articulacin Institucional
Dr. Carlos Nadalich
Autores:
Guadalupe Abdo
Mario Csar Bonillo
Radek Sanchez Patzy
Mauricio Sanchez Patzy
Valeria Alejandra Hamity
Entrevistas:
Guadalupe Abdo
Valeria Alejandra Hamity
Comunicacin:
Valeria Achem
Presidente
Ing. Agr. Carlos Casamiquela
Director Nacional
Ing. Agr. Eliseo Monti
Director del Centro Regional Salta-Jujuy
Ing. Agr. Mario De Simone
Director de la EEA de Cultivos Tropicales Yuto
Ing. For. Jos Minetti
Edicin de contenidos:
Bernardo Pose
Diseo grfico y editorial:
Agustn Cirigliano
Lucas A. Tesoriero
Fotos:
Mara Cirigliano
Pablo Olivieri
Agradecimientos/
Colaboracin:
Gabriela Pellegrini
Julian Cmara Hernandez
A la comunidad de Ocumazo:
Raul Choquevilca
Hector Federico Farfn
Isabel Fernandez
Leonor Mendez
Froilan Mamani
Cirilo Mamani
Las seoras de Juella:
Teresa Vilte
Bruna Baos
Tomasa Peloc
Prlogo .............................................................................9
La biodiversidad en la estrategia cultural.............................10
Conservacin in situ..........................................................13
La planta del sol ...............................................................14
Zea Mays........................................................................50
Relatos ............................................................................64
Comidas .........................................................................82
Canciones .......................................................................90
Referencias al pie/Glosario .............................................112
Bibliografa consultada ...................................................114
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La
biodiversidad
en la estrategia
cultural
Por Guadalupe Abdo y Mario Cesar Bonilla
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Conservacin
in situ
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y si la mayora produce una sola mazorca, las hay que engendran dos
o tres. Tanta variacin se debe a la mediacin de los pueblos americanos, que ha acumulado semillas y variedades a lo largo de milenios
de cultivacin, observacin, seleccin, inteligencia agricultora.
Tambin, como a las personas, en Amrica indgena se nombraron
y nombran las variedades y las partes de las plantas de maz, con
una interminable lista de nombres precisos y decisivos. El botnico
boliviano Martn Crdenas, se dedic a conocer las razas que se
registran slo en Bolivia: pura, pisankalla, uchuquilla, paru, huaca
songo, chuspillo (el maz para tostado), kulli (el famoso maz crdeno
que sirve para hacer chicha morada y api morado), checchi, hualtaco, kellu, karapampa, perla, argentino, chake-sara, aisuma, confite
puneo y as muchas otras, como la paltahualcutacu. Entre las variedades analizadas en las primeras dcadas del siglo XX en Jujuy
por estudiosos como Eduardo Holmberg, Lorenzo Parodi, Antonio Marino, Ral Ramella, y corroboradas posteriormente por Julin Cmara
Hernndez sobresalen el pisingallo o pisincho, el morocho, el maz
capia, el amarillo de ocho y el chullpi. Otra variedad escasa aunque
cultivada con mucho aprecio es el maz llamado lanudo (que en Bolivia se denomina paca-sara o maz oculto), que es el maz tunicado o
vestido que adems de la chala que envuelve a toda la espiga, cuenta
con unas chalitas que recubren cada uno de los granos. Esta variedad
no es usada como alimento, pero s considerada un amuleto mgico
contra las enfermedades.
Las sutilezas de la sabidura indgena sobre el maz y sus atributos y
partes son interminables. Veamos, solamente, una muestra de palabras
nhuatl (la lengua de los aztecas) para designar estos pormenores.
La palomita de maz es achipotsaselotl; el maz rojo, achichilyauitl.
La hoja de maz, llamada chhala o chala en quechua, es elosauatl.
La mazorca es elotl o elote, pero el corazn del maz es olotl, u olote,
la qoronta quechua, el marlo. Senkoltl el maz podrido; masentli, sentli
o sintli la mazorca de maz, seca y curada. Tlaolli son los granos secos
y desgranados. La flor del maz es xiloxochitl; y el maz multicolor,
xochisentli. Pero si es blanco, entonces es xonotli. Las pelusas o cabellos de la mazorca se llaman xolotsontli, y phui en quechua. La caa
de maz, ouatl, y la flor de la caa o espiga de maz, es miauatl. Isktl,
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Desde su
origen, el maz
es cultura
Recientes investigaciones sealan que el maz se consuma habitualmente en la regin del ro Balsas, al centro de lo que hoy es Mxico,
hace 8700 aos. Sin embargo, es muy probable que el maz fuera
domesticado, incluso, milenios antes por los nuevos habitantes de
Amrica. En el valle de Tehuacn, hace unos 5000 aos, el maz era
ya una compleja cultura. Desde entonces el proceso de domesticacin
ha continuado de manera imparable. Toda la cultura de
Centroamrica sera imposible de comprender sin la domesticacin
del maz. Por eso, sus gentes son hombres de maz, y los mitos, las
tradiciones, el conocimiento y la cotidianidad as lo rubrican.
De all, la planta se extendi por el resto de Amrica, llegando a
distribuirse desde el Canad oriental hasta Chile: ya hay pruebas de
la presencia del maz en Panam hace 5000 aos, y en la costa
ecuatoriana hace 3000 aos, por lo que se puede suponer una
paulatina difusin de esta planta a travs de la geografa americana.
El maz hizo de las tierras de los Andes centrales, otro de sus focos
de cultura y agricultura; en el estudio de clasificacin de distintas
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Uno y muchos,
antiguo y actual,
compaero leal
Este mahs, como resean los destacados etimlogos Joan Corominas y Jos Antonio Pascual, fue lo que vio Coln al llegar a la Espaola, y que en su diario del ao 1500 escribe ya la palabra maz.
Los espaoles lo conocieron el 6 de noviembre de 1492, a travs de
Rodrigo de Jerez y el nuevo cristiano Luis Torres, quienes fueron encomendados el da de Todos los Santos a buscar ciudades pobladas en
el interior de la isla de Cuba. Estos marinos descubrieron, as como
variedades locales del algodn, el maz plantado por los indgenas
(al que Coln confunde con el panizo del Viejo Mundo) y el tabaco, al
que el almirante llama tizones o hierbas de sahumerios que los nativos
andaban fumando.
Entre las plantas inslitas, el probable maz era bueno para cocinarse
asado, cocido o hecho harina. No tanto por sus propiedades
alimenticias, sino por su carcter extico, el maz fue llevado a Espaa
ya en el viaje de retorno de la primera expedicin. De all, los barcos
no pararan de cruzar los mares con maces a cuestas. Empez a
cultivarse en los valles del ro Guadalquivir, en Mlaga y Granada.
Para mediados del siglo XVI, el maz estaba ya presente en amplias
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En la Quebrada
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Cultivando un
microcosmos
Hablar del maz nos obliga tambin a recordar ese milagro del ingenio humano en armona con la naturaleza que es la milenaria millpa
de los pueblos mesoamericanos, aunque tambin conocida, con otros
nombres, en las culturas agrcolas de Sudamrica. La milpa es un sembrado extrao, casi una pequea selva creada por los seres
humanos: en una parcela de tierra, se siembran juntos, segn complejos calendarios y operaciones, varias plantas hermanadas: la calabaza, el maz, el frijol o poroto, y a veces, tambin, el tomate y el chile
(o el aj). Incluso en las milpas se permiten y toleran a las
hierbas silvestres en perfecta armona. Contra las lgicas racionales
de los monocultivos, la milpa es una forma antiqusima de la creacin
humana de microsistemas ecolgicos3. La tierra as sembrada no se
cansa; las plantas comparten su mbito y colaboran entre s, en una
sinergia agradecida; y por si fuera poco, las familias y comunidades
campesinas de Mxico, Guatemala, Honduras, El Salvador,
Nicaragua y Costa Rica, hacen sus milpas, y con eso pueden bien
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Lo que quiere decir que plantas y seres humanos, por cierto, somos
hermanos, y que la antigua milpa es tambin nuestra casa.
No podemos, sin embargo, olvidar lo que ha enfatizado un estudioso
como Arturo Warman (1988) sobre el maz y los vegetales
domesticados en Latinoamrica: las plantas americanas son una
fuente potencial de gran salud, pero tambin de gran pobreza,
miseria y explotacin. Y esto es as, porque las plantas americanas
con su riqueza gentica y alimenticia, tambin han posibilitado el
surgimiento del capitalismo mundial, el mercantilismo y las guerras.
Con el correr de los siglos, el maz se convirti en el engranaje
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El maz
es la raz
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Felipe acierta al identificar este panorama actual: sin maz, nos carga
la pelona. Por eso hablar del maz hoy, recuperar su memoria, es
recuperarnos a nosotros mismos, nuestra memoria, nuestra fe y nuestra
esperanza.
En la Argentina, instituciones oficiales como el INTA y el Ministerio
de Desarrollo Social de la Nacin a travs del programa
ProHuerta, universidades, y otros organismos gubernamentales y no
gubernamentales se han hecho eco de este problema involucrando
profesionales de distintas reas, dedicados a revalorizar las
variedades tradicionales de maces andinos de uso local y regional.
Sosteniendo que es posible contribuir a una mejora en la biodiversidad
y la valorizacin de las razas de maz nativas en el marco de una
estrategia de seguridad alimentaria con soberana. Compromiso
asumido particularmente por el Programa Prohuerta el cual nos lleva a
la realizacin de este libro.
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Nacimiento
mtico del
Nio-Maz
Los viejos mitos del origen del maz son una multitud. En la mayora
de ellos, encontramos un factor comn: el maz aparece, se crea,
a partir de la muerte, y es la vida renacida. Las leyendas, adems,
consideran al maz el alimento de los seres humanos, la clave para
su transformacin en seres con cultura, razn y sentimientos. Para los
mayas, hubo varios intentos fallidos de hombres. Los dioses Tzakil y
Bitol, Alom y Cajolom, buscando ser reverenciados, intentaron hacer
a los hombres de barro, pero stos no tenan entendimiento ni piedad.
Luego probaron hacerlos de madera; pero estos hombres no tenan
corazn ni conciencia. Por fin, formaron a los hombres de maz. Y los
hombres de maz, tenan su alimento esencial, el que refleja el oro
de la aurora. Pero los mayas tenan muchos otros mitos ms en los
que intervienen hormigas, perros, mapaches, hombres convertidos en
animales y otros, dada la importancia del maz como fundamento de
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su cultura.
Entre los nahuas, el maz era un nio, Konesintli, nacido de una madre
virgen. Al morir la madre, Konesintli (nombre que quiere decir: el maz
beb) es criado por su abuela, quien no lo soporta e intenta matarlo.
Cuando lo consigue, del cuerpo del asesinado nace la planta del
maz. Para los guaranes, a su vez, el maz era un indio bueno, llamado Abat, que tambin fue abatido tras una lucha, para salvar a los
hombres. Al enterrarlo, su compaero dej por fuera su nariz.
Y de la nariz de Abat surgi la planta del maz, el alimento que
salv a las personas. Para los Incas, tambin la joven Sara Chojllu
fue asesinada, y de tanto que la llor su amante Huayru, regada por
las lgrimas del amor, naci la planta del maz, semejante a la joven
Sara. En todos los casos, Zea mays es la planta de la regeneracin,
del renacimiento. Y no sera casual, entonces, que las tradiciones cris-
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agrario y alimenticio para las gentes del mundo. Esto quiere decir que
por medida de tierra sembrada, se obtienen muchsimas ms medidas
de productos vegetales de altsima utilidad: del maz casi nada se
desaprovecha. Y esto fue siempre as, porque la excepcional
arquitectura de la planta, la ha convertido en una mquina de
absorcin de los nutrientes inorgnicos y de su transformacin en
biomasa. Por ejemplo, la fotosntesis del maz es altamente exitosa,
porque tiene mucha superficie capaz de absorber la luz solar: sus largas hojas, su tallo esbelto, sus inflorescencias, sus brcteas. Entonces,
el maz atrapa la luz del sol, la convierte en fruto, en comida para los
hombres. A cambio de ese gesto, los hombres, los antiguos hombres y
mujeres de Amrica, le cuidan con esmero.
El maz es la planta del sol. Del sol que nace, del sol que renace.
Del sol adolescente y del nio sol. Y eso lo saban los antiguos pueblos
cuando recordaron sus mitos y relatos de creacin del maz.
Por eso comer una mazorca de maz, es comerse, grano a grano,
pedazos de sol. Pedazos de vida que debemos amar, por darnos
tanto, tanto, a cambio de casi nada.
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Tal vez debamos cantar, para irnos a nuestras milpas, los profticos
versos del poeta peruano Carlos Huamn, dedicados al maz
hermano como justo homenaje:
Siempre sers maz, maz.
Aunque te arranquen los ojos
Siempre sers maz, maz,
Himnos de bravas calandrias
[]
Eres el nido que abriga la esperanza
No eres la garra del cndor
Eres el vientre en que brotan nuevos hijos.
Remando en nuestro atad, volveremos, volveremos.
Romperemos crueles sables, mi amor.
Sern panales los labios,
Despertar ya el cadver, mi amor.
No sangrarn las florecitas.
(Carlos Huamn, El Maz).
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SELECCION DE MAICES
Las espigas de los maces andinos presentan policromismo de colores llamativos que van desde el blanco al
sanguneo, azul, violeta intenso hasta casi negro, solos o combinados en cada grano dentro de la mazorca
extendindose uniformemente por la superficie de cada grano , o en franjas disciplinadas o esfumadas, jaspeados
o variegados. Los granos presentan diferentes colores debido a pigmentos que se encuentran en la cscara, en
la capa externa del contenido de reserva y en la totalidad o parte de este. Estos colores determinan, que algunos
casos, su eleccin para un fin o uso determinado.
Estos descriptores nos permiten identificar razas o variedades con sus caractersticas propias.
Para la identificacin de las razas o variedades de maces y de sus formas intermedias se consideraron
principalmente las caractersticas del grano y la mazorca.
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Maz Amarillo
Los maces amarillos muestran las mazorcas de
color amarillo intenso, delgadas al igual que el
marlo. El nmero de hileras de granos es de 8,
en el denominado Amarillo chico u Ocho Rayas.
Es un maz muy precoz dado que completa su
ciclo vegetativo en menos tiempo que las restantes
variedades. Sus granos se desprenden con
facilidad, son chatos, su parte exterior cornea y,
observados de frente, son de forma circular.
En el Amarillo grande, el nmero de hileras de
granos es 10. Adems, se diferencia por que
sus granos presentan una capa externa cornea
completa, siendo entonces dentados.
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Harinosos
Harinoso o Blanco
Tiene espigas cnicas con 8 a 14 hileras
de granos de color blanco. El maz
denominado Capia, de uso tradicional en
la regin tiene sus granos con consistencia
harinosa pero, a diferencia del Harinoso
o Blanco, posee de 16 a 18 hileras de
granos angostos y largos.
Harinoso Rosado
Maz harinoso con coloracin rosa en el
pericarpio de los granos, se usa como
los maces capia para la elaboracin de
harina y mote.
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Bola, Bolita o
del Altiplano
Estos maces cristalinos o crneos de
ciclo corto se adaptan a zonas de mayor
altitud. Poseen planta, espiga y granos
muy pequeos y son muy apreciados por
los agricultores de los lugares ms fros
por poseer una maduracin ms rpida.
Las espigas son redondeadas, de dimetro
grueso, pequeas y cortas.
Maz Blanco
Boliviano
Maz procedente de Bolivia, con espigas
y granos grandes y harinosos. Este maz
posee ciclo largo por lo que no se adapta a
zonas de mayor altitud (en estas zonas no
alcanza a terminar su ciclo por la presencia
de frecuentes heladas). Mazorca de 8
a 12 hileras de granos grandes, color
blanco opaco y de consistencia harinosa.
Maiz Capia
Maiz Kulli
Capia Prpura
Capia Amarillo
Espigas
cortas,
cilndricoovoides,
presenta un reducido numero de hileras
de granos. Los mismos de textura
harinosa, el pericarpio presenta contenido
de antocianinas que le dan un color
rojo oscuro, casi negro, de gran valor
antioxidante. Este maz es muy usado para
la elaboracin de api y chicha morada.
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Garrapatillo
o Garrapata
El maz Garrapata presenta mazorcas
aovadas y cortas.
Sus granos son irregulares, pequeos y
de consistencia harinosa.
Poseen el pericarpio variegado de color
gris azulado, negro- violeta con manchas
blancas, pudiendo exhibir un moteado
fino o grueso.
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Chullpi
o Dulce
El maz Chullpi o Dulce espigas aovadas a
cnicas, con numerosas hileras de granos
(de 18 a 24). Los granos son largos y
angostos con poco espesor, se muestran
arrugados en la parte superior. Visto
en detalle, la base del grano presenta
textura harinosa y su parte superior
cristalina debido al contenido de dextrina,
componente que determina el sabor dulce
de este maz y al arrugamiento de los
granos cuando estn maduros.
Morocho
o Muruchu
Voz quechua que significa duro.
Maz de ciclo intermedio a corto, con
espigas cnicas cortas a medianas de
12 a 16 hileras de granos pequeos,
redondeados, con endosperma duro
o corneo de textura cristalina de color
blanco.
Morocho
Perlado
Mazorcas cnicas de 12 a 16 hileras
regulares de granos blancos, redondeados
perla, mas chicos en relacin al total de
la espiga. De textura cornea que determina
la dureza de los mismos.
Reventador
Comercial
Mazorcas de maz reventador tipo
comercial para hacer Pop corn
introducido en la regin y que puede
constituirse en un factor de influencia
sobre la persistencia y conservacin de
los maces nativos.
Comercial
Maz Cuarentn, raza de uso incipiente
en la regin, maz comercial adaptado
localmente menos nutritivo que un
harinoso, se lo utiliza para alimentar a los
animales.
Maz Marrn
El maz marrn es poco abundante en
la provincia de Jujuy. Presenta espigas
cilindro cnicas, de 10 a 12 hileras de
granos. Los granos medianos presentan el
pericarpio de color castao, marrn.
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Amarillo Chico
con pericarpio
variegado
Garrapata con
Morocho
Chullpi mezcla
con Capia
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Capia Prpura
Amarillo Grande
con Colorado
Boliviano
Colorado
Maiz Boliviano con granos harinoso, de
pericarpio colorado - rojo.
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Mazorca corta a mediana con granos
chicos, con caracteres de Capia con color
prpura en el pericarpio.
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Mazorcas de
coloreado.
maz
con
pericarpio
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ENTREVISTAS
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Froilan Mamani
Vive en: Ocumazo
Departamento: Humahuaca
Provincia: Jujuy
E: Entrevistadora
R: Respuesta de Froilan Mamani
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Bruna Baos
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Todo al pozo. Y, una vez que se llena el pozo le tiramos tierra arriba
y lo llenamos de agua. Se hace el abono y, despus de un tiempo,
lo tiramos a la quinta.
E: Y para qu usan el maz?
Al maz lo vendemos y lo consumimos nosotros. Hacemos mucha
harina de maz para hacer pan, galletitas y api. Lo molemos en la
piedra (la piedra se llama batn). Cuando molemos mucha cantidad
lo llevamos al molino de Tilcara.
E: Cuntos maces tiene ahora?
R: Ahora tengo varias variedades de maz: El amarillo ocho rayas,
de diez rayas, doce rayas (este se siembra para hacer harina).
Despus tenemos el blanco capia, chulpi, el pisingallo, el morocho
(son cuatro variedades que tenemos del blanco). El de todos colores,
lo conseguimos del maz colorado. El colorado, se degenera si lo
pones cerca del blanco o del amarillo. Se degenera solo, solito se
cruza y sale de todos coloresovero.
El chulpi lo pons cerca de un colorado y sale con sus manchitas
blanquitas o amarillas.
E: Dnde cambian las semillas?
R: Las semillas se cambian aqu, en la feria de la papa, en los
trueques. La semilla de Iruya es linda. Nosotros siempre cambiamos
nuestra semilla por la de Iruya. Despus de tres aos de intercambio
entre nuestras comunidades, cambiamos en Bolivia pero ya
pasados los tres aos.
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Teresa Vilte
Nacida en: El Aguilar
Vive en: Juella
Departamento: Tilcara
Provincia: Jujuy
E: Entrevistadora
R: Respuesta de Teresa Vilte
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E: Y sembraban maces?
R: El maz en esa parte no daba, era muy fro y el choclo daba apenas
para comer, daba chiquitito. Lo que crece mucho ah, es la alfalfa.
A los veintiocho aos me junt y a los treinta aos tena a mi nena.
Despus nos vinimos a vivir a Tumbaya, alquilbamosDe ah,
nos compramos un terreno aqu en Juella, y aqu, recin pudimos
sembrar maces.
Fuimos a comprar algunas semillas a Tilcara, otras a Humahuaca,
de distintos maces. Maz anaranjado, otro amarrillo, despus hemos
sembrado el blanco, despus otro ao el morocho.
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Leonor Mndez
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E: Entrevistadora
R: Respuesta de Leonor Mndez
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Isabel Fernndez
Nacida en :Ocumazo
Vive en: Ocumazo
Departamento: Humahuaca
Provincia: Jujuy
E: Entrevistadora
R: Respuesta de Isabel Fernndez
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E: Y el blanco?
R: Tambin.
E: Cul es el uso que le das al maz?
R: Pelo maz para hacer picante de mote, y despus este hago
moler tambin para hacer la chicha, y de ah tambin lo tuesto para
hacer chilcn. Eso me sirve, tambin, para hacer sopa majada, y
por ah, tambin, de vez en cuando, para hacer un calapi. El calapi
que ahora ya nadie lo come
E: Ese yo nunca lo he probado
R: Antes todos sabamos Yo hasta grande com calapi.
E: Cmo se prepara el calapi?
R: El calapi se lo prepara as: Pons agua en una olla y la hacs
hervir. Despus, le agregs la harina y le bats la harinita. La
echs, as, como si estuvieras haciendo un anchiTambin se le
agrega un pedacito de grasa, as lo preparaba mi mam.
Y despus, buscbamos unas piedras blancas las quembamos
bien (la calentbamos al fuego) y eso florece como cal. Despus,
remojbamos la piedra y despide as, una agita bien amarillita y
de eso le echbamos dentro de la ollita unas gotas. Le mezclbamos
bien y listo. Yo le preguntaba para qu era eso, y decan: eso es
para que te limpie el estmago El calapi es para comer de vez en
cuando.
E: Y ahora, lo segus haciendo?
R: No, no lo hago. La verdad, que no lo hago ahora.
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E: Y el maz capia?
R: Este tambin siembro, es blandito para tostar.
E: Y el maz chulpi?
R: Ese tambin es rico, ese sabamos sembrar tambin.
E: Y el maz culli?
R: Este es para hacer api. El maz culli ahora no lo sembramos.
E: Muquiada?
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COCINA
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Api
Por Bruna Baos
Ingredientes:
Harina de maz kulli
Azcar
Limn
Canela y clavo de olor
Agua
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Preparacin:
Se coloca a hervir medio litro de agua
en una olla.
Mientras tanto, en un plato hondo, se
colocan 4 cucharadas soperas de harina
de maz kulli y se disuelven con un poco
de agua.
Luego, en el agua hirviendo, se coloca:
el clavo de olor, la canela, el azcar a
gusto y medio o un limn cortado.
Poco a poco, se incorpora a la
preparacin la harina disuelta en el
agua. Se remueve hasta que espese.
(El limn intensifica el color morado
natural del maz.)
La consistencia a lograr, debe ser
parecida a la de una maicena.
Ulpada
Por Bruna Baos
Ingredientes:
Preparacin:
Harina cocida
Azcar
Agua
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Lagua
Guiso de harina de maz
Por Isabel Fernndez
Ingredientes:
Cebolla
Tomate
Morrn
Zanahoria
Aj locoto
Carne de cordero
Papas
Harina de maz
amarillo,
Comino y pimentn
Cebollita de verdeo
Agua y aceite
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Preparacin:
Freir cebolla, tomate, morrn y
zanahorias.
Cuando las verduras estn cocidas,
agregar carne de cordero, aj locoto y
agua.
Una vez que la carne est bien cocida,
agregar papas y dejar hervir.
Colocar harina de maz amarillo
(previamente disuelta en agua fra).
Dejar espesar, condimentar con comino y
pimentn.
Una vez que alcanzamos el punto,
retirar del fuego y servir con cebollita de
verdeo.
Sanco
Por Bruna Baos
Ingredientes:
Harina de maz
Cebolla
Pimiento
Grasa
Agua
Preparacin:
En una ollita se coloca a rehogar:
una cucharada de grasa, cebolla y el
pimiento cortadito.
Luego, se le agrega medio litro de agua.
(para una ollita mediana)
Una vez que el agua est hirviendo, se
le agrega la harina. (El agua no se tiene
que mezclar con la harina)
Inmediatamente de colocada la harina,
se le planta una cuchara en el medio, se
lo tapa y a fuego lento (el de la brasita)
se lo deja cocinar media hora.
Es muy rico para tomar con el mate.
Chilcan
de cebada
Por Bruna Baos
Ingredientes:
Anchi de smola
Por Teresa Vilte
Ingredientes:
Agua
Smola de maz
amarillo
Azcar
Clavo de olor
Canela
Pelones de duraznos o
manzanas
Preparacin:
Se colocan tres litros de agua en una olla
y se hierve bien.
En otro recipiente, se hierven los pelones
hasta que queden en su punto justo (ni
muy blandos, ni muy duros).
A los tres litros de agua, se le agregan
250 grs de smola de maz amarillo y
cuatro cucharadas de azcar, una ramita
de canela y algunos clavos de olor junto
a los pelones ya hervidos.
Se cocina todo a fuego lento.
Una vez preparado el anchi, se coloca
en la heladera.
Se toma fro, es muy refrescante.
Harina de cebada
Azcar
Agua
Preparacin:
Se pone una taza de loza a las brasas
con agua, o en su defecto, cualquier
recipiente al fuego.
Cuando el agua est hirviendo, se
le agregan dos cucharadas soperas
de harina y dos cucharadas soperas y
media de azcar.
Se lo hace mecer bien.
La harina, sola, empieza a espesarse
como el anchi.
Y bueno, si te gusta comer ms dulce o
mas caima, ah le das el gusto.
Se lo deja a fuego lento, ms o menos
diez minutos, sobre las brasitas, para que
no se queme ni la taza, ni la harina.
Y ya est listo para servirse.
Se come calentito.
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Piri
Preparacin:
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Maz tostado
Por Teresa Vilte
Ingredientes:
Agua
Coba
Maz morocho o
pisingallo
Preparacin:
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BREVE PRESENTACIN
SOBRE LA RECOPILACIN Y ELECCIN
DE LOS TEMAS MUSICALES
La recopilacin de los temas musicales del CD que acompaa al libro sobre el maz, permitieron
comprobar, una vez ms, la estrecha e inseparable relacin y convivencia entre la alimentacin, los
productos de la tierra, la cultura, el desarrollo de los pueblos, y la msica como expresin al servicio
de esta unidad.
El trabajo de seleccin no fue fcil, esencialmente por el torrente de canciones de Latinoamrica y
otros continentes que encontramos, todas de una gran riqueza y belleza, con sus ritmos, la sutileza
de sus poesas, la diversidad de gneros y esa alegra desbordante en la mayora de los temas.
Hubo sorpresas, como la letra original de El choclo, escrita en 1903 por el mismo Villoldo, distinta
a aquella con la que se populariz este tema, y el descubrimiento de los pjaros y ardillas golosos
del maz, en Tico tico y La Milpa.
Con los temas escogidos pretendemos presentar un cuadro, por cierto incompleto, en el que las
canciones, como pinceladas de colores alrededor del Maz madre de los cultivos, hablen de este
fruto de la tierra y su implicancia en la vida de los pueblos: de quines y cmo lo cultivan, de sus
tradiciones populares y gastronmicas y de su presencia en la celebracin de las fiestas.
Todo mi agradecimiento al INTA y al Ministerio de Desarrollo Social de la Nacin por contribuir a
crear conciencia de que cultura, msica y desarrollo van de la mano, y por darnos nuevamente la
oportunidad de expresar esta unidad a travs de las voces y los instrumentos de nuestros jvenes.
Susana Moreau
Directora de la Embajada Musical Andina
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1. Del mote
(Chango Rodrguez, Argentina)
Jos Ignacio Rodrguez (1914-1975), ms conocido como
el Chango Rodrguez fue un cantautor y poeta de padre
catamarqueo y madre riojana, nacido en Crdoba.
Del mote, con un aire entre bailecito y chacarera, habla de las
tradiciones que hermanan al altiplano boliviano con el noroeste
argentino, entre las que se encuentran las similitudes gastronmicas,
como las comidas preparadas a partir del maz.
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Olga la tamalera
cocina que se pas,
se los vende con pimienta
y el que los prueba se come dos.
Pregona Olga, con gran dulzura
y conquista su pregn,
bailemos todos cantando
la tamalera Olga se pas.
Me gustan los tamalitos,
los tamalitos que vende Olga (bis).
Pican, no pican,
los tamalitos de Olga, Olga (bis).
2. Olga la tamalera
(Jos Antonio Fajardo, Cuba)
En la dcada del 50, el flautista cubano Jos Antonio Fajardo
(1919-2001), uno de los grandes impulsores del son, la guaracha,
el mambo y el chachach, conoci a un simptico personaje,
famoso por los tamales que preparaba, hechos con
harina de maz fresco, carne molida de cerdo y envueltos
en la misma hoja, hechos con amor y mucha sazn.
Cuando Fajardo prob los tamales de Olga, tal su nombre, decidi
componerle este chachach que interpret con su orquesta y que
lleg a tener una inmensa popularidad a travs de las ondas radiales
de la poca.
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3. Batiendo pinol
(Carlos Meja Godoy, Nicaragua)
El pinol o pinolillo es una bebida dulce, elaborada con maz blanco
tostado y semillas de cacao tambin tostadas, con el aadido de
diversas especias como la canela y el clavo de olor, y en algunos
casos, tambin leche. El autor de esta cancin, Carlos Meja Godoy
(1943), es uno de los ms importantes representantes de la Nueva
Cancin nicaragense. Su obra se nutre de las tradiciones populares
de su pas, y por tal motivo nunca faltan en sus canciones fiestas,
danzas y, desde luego, comidas tradicionales, como el pinol. El
consumo de esta bebida es tan difundido que se ha convertido
en uno de los smbolos de la cultura nacional, de hecho los
nicaragenses, a menudo se refieren a s mismos, con mucho orgullo,
como pinoleros.
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4. Cancin de la Milpa
(versin instrumental)
La milpa es un agrosistema mesoamericano cuyos principales
componentes productivos son el maz, el frijol y la calabaza, a los
que se agregan en ocasiones variedades de ajes. La diversidad
de las especies cultivadas, combinada con la diversidad de
plantas espontneas que aparecen en el terreno, ha permitido a
los campesinos milperos el desarrollo de variedades de maz, al
tiempo de que la propia milpa protege tal biodiversidad. Dentro
de la cultura desarrollada alrededor de la milpa, no puede faltar la
msica. Una bella cancin entona Petra Roberta Leyva en nhuatl
para espantar a las ardillas que quieren robarle el maz tierno de las
milpas, dicindoles: epa, epa, ardilla flaca/vete a comer tu maz/
por otro lado.
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Maana te alcanzar.
Cuidado vidita me
pagues mal,
cuidado cholita me
pagues mal
Soy de Tarija seores
y de Tarija hei veniu.
Hijito e la vaca mocha jajay
y del torito rabn.
Cuidado vidita me
pagues mal
cuidado cholita me
pagues mal.
Soy de Tarija seores, y de
Tarija hei veniu!.
6. El maz
(Msica: Liliana Felipe; Letra: Jesusa Rodrguez,
Mxico/Argentina)
La agricultura industrial y tecnolgica, junto a la homogeneizacin
de los cultivos atenta contra la agricultura diversificada llevada
adelante por las comunidades enraizadas en las culturas originarias.
Los monocultivos, y la imposicin del maz genticamente
modificado, alejan al campesino de sus tierras y generan heridas
en el medio ambiente, sin tomar en cuenta que las producciones
campesinas realizadas en pequea escala y con alta diversidad de
cultivos, son tambin altamente productivas y cuidadoras del medio
ambiente. Sin maz, no hay raz, nos repite insistentemente Liliana
Felipe (1954), cordobesa de nacimiento y exiliada desde 1976 en
Mxico debido a la dictadura argentina. En esta cancin alegre
y desenfadada, que compuso junto con la actriz mexicana Jesusa
Rodrguez (1955) nos alerta acerca del riesgo de prdida de la
biodiversidad y de la riqueza cultural del maz.
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7. Tico-Tico no Fub
(Zequinha de Abreu, Brasil)
El chorinho Tico-Tico no Fub habla de un pajarito
osado que intenta comerse toda la harina de maz del silo.
Con este sencillo tema y una meloda compleja y pegadiza que
representa el aleteo gil y veloz del Tico-Tico, el autor brasilero
Zequinha de Abreu (1890-1935) logr uno de los mayores xitos de
la msica popular latinoamericana de todos los tiempos.
O Tico-Tico t
T outra vez aqui
O Tico-Tico t comendo meu fub
O Tico-Tico tem, tem que se alimentar
Que v comer umas minhocas no pomar
O Tico-Tico t
T outra vez aqui
O Tico-Tico t comendo meu fub
O Tico-Tico tem, tem que se alimentar
Que v comer umas minhocas no pomar
Mas por favor, tire esse bicho do seleiro
Porque ele acaba comendo o fub inteiro
E nesse tico de c, em cima do meu fub
Tem tanta coisa que ele pode pinicar
Eu ja fiz tudo para ver se conseguia
Botei alpiste para ver se ele comia
Botei um galo, um espantalho e alapo
Mas ele acha que fub que boa alimentao
O Tico-Tico t
T outra vez aqui
O Tico-Tico t comendo meu fub
O Tico-Tico tem, tem que se alimentar
Que va comer mais minhoca e nao fub
O Tico-Tico t
T outra vez aqui
O Tico-Tico t comendo meu fub
O Tico-Tico tem, tem que se alimentar
Que va comer mais minhoca e nao fub
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yu ahceco, yu ahceco,
tuquiztle;
xictucacan, xictucacan
miltzitzin
Va llegando, va llegando,
la siembra.
y ya siembran y ya siembran
la milpa.
y no llueve y no llueve
en la milpa
relampaguea y truena:
va a llover.
tuzancwalo, tuzancwalo
tlaolle
xicxihimina, xicxihimina
miltzitzin
techelutl, techelutl,
ahmo xiconcwa notlatlaol
oncan wallaz tlacatzintle,
mitzontlatla cwepuniliz,
mitzonanacatamaluz
Ardilla, ardilla
no te comas mi maz,
que aqu viene el seor
y te va a dar de balazos
y te va hacer en tamales.
8. Miltequicwicatl
Cancin de la milpa
Letra y msica de dominio pblico.
(Recopilacin de Petra Roberta Leyva, Mxico)
La milpa es un agrosistema mesoamericano cuyos principales
componentes productivos son el maz, el frijol y la calabaza, a los
que se agregan en ocasiones variedades de ajes.
La diversidad de las especies cultivadas, combinada con la
diversidad de plantas espontneas que aparecen en el terreno, ha
permitido a los campesinos milperos el desarrollo de variedades de
maz, al tiempo de que la propia milpa protege tal biodiversidad.
Dentro de la cultura desarrollada alrededor de la milpa, no puede
faltar la msica.
Una bella cancin entona Petra Roberta Leyva en nhuatl para
espantar a las ardillas que quieren robarle el maz tierno de las
milpas, dicindoles: epa, epa, ardilla flaca/vete a comer tu maz/
por otro lado.
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9. El tamalito
(Andrs Soto Mena, Per)
El tamalito es un pregn en ritmo de festejo. La tradicin del
pregn, de herencia colonial y presente en toda Amrica Latina, no
es otra cosa que el medio comunicacional que tenan los vendedores
callejeros de ofertar sus productos, mediante el canto.
El cantautor limeo Andrs Soto Mena (1949) la edit originalmente
en 1981, y form parte del movimiento de grupos de fusin, jazz y
cancin latinoamericana llamado Msica Urbana, que fue el
resultado, por un lado de la influencia de los Talleres de la Cancin
Popular de Celso Garrido-Lecca y por otro de las innovaciones que
en la msica criolla vena realizando Chabuca Granda.
Si Ut mirara un ratito
a travs de la ventana,
yo vera un maicito
cantndole a la maana
!ay si!
Si Ut asomara la frente
y me hablara cara a cara,
yo tendra un tamalito
para invitarles con ganas
!Ay si!
Que me hable de frente,
ayayay!
que me hable a la cara.
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A veces el choclo
asa en los fogones
calma las pasiones
y dichas de amor,
cuando algn paisano
lo est cocinando
y otro est cebando
un buen cimarrn.
10. El choclo
(ngel Villoldo, Argentina)
Cantor, ejecutante de guitarra, piano, violn y armnica, payador,
poeta costumbrista, periodista, actor y bailarn, ngel Villoldo
(1861-1919), est considerado uno de los pioneros del tango.
Fue un autor sumamente prolfico -posiblemente el compositor que
ms ttulos produjo durante la Guardia Vieja-, adems de ser el
primer letrista profesional del gnero.
De su inmensa cantidad de composiciones, en 1903 da a conocer
El Choclo, que llegara a ser su cancin ms conocida. Luego de
su muerte se realizaron nuevas letras para El Choclo, siendo la
ms conocida la escrita por Enrique Santos Discpolo en 1947, sin
embargo vale la pena recuperar la alegre letra original que habla
de la vida de campo, y de la presencia del choclo, la humita y otras
comidas basadas en el maz en el fogn paisano.
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13. El tamal
(La India Mara - Mara Elena Velasco Fragoso,
Mxico)
Mara Elena Velasco Fragoso (1940), mejor conocida por su
personaje de la India Mara, es una actriz mexicana de cine y
televisin. Es la protagonista de diecisiete pelculas en las que
interpreta el papel del personaje de la India Mara Nicolasa Cruz,
una mujer indgena mexicana originaria de San Jos de los Burros
(a veces San Jos de las Lagartijas), alegre e ingeniosa, honesta,
desenfadada y noble. Un rasgo destacable de este personaje es
su peculiar modo de hablar el castellano que queda patente en la
cancin El Tamal, en la que plantea un sencillo pero ingenioso
juego de palabras: Si el tamal no est mal, es tamal/ Si el tamal no
est bien, no es tamal/Quien lo come est mal/Si el tamal no est
bien/Est mal el tamal o no me explico bien.
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II
Maz de Wiracocha
dulce pan de la puna.
Habitante dormido
del valle de la luna.
Devulveme, devulveme,
del origen terrestre
de mi canto.
Devulveme, devulveme,
del origen terrestre
de mi canto.
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FICHA TCNICA
INTEGRANTES
VOCES
Sopranos:
Isabelle Moreau
Mara Cecilia Piraino
Contraltos:
Marcela Faras
Jorgelina Piraino
Tenores:
Jonathan Totoro
Lucas Maximiliano Zorroza-Daz
Bajos:
Blas Moreau
Vctor Salas Vargas
INSTRUMENTOS
Guitarra base en todos los temas: Jorge Oscar Giles
Guitarra segunda: lvaro Zamora
Violn: Blas Moreau
Charango y cuatro: lvaro Zamora
Violoncello y guitarra segunda en tema n 10: Marcela Faras
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SOLISTAS
Blas Moreau: en El choclo
Jonathan Totoro: en El tamal
MSICOS INVITADOS
Norberto Pablo Cirio: gaita gallega, pandeireta y cunchas en Milho
verde
Miguel Tallo: percusin en El tamalito y Olga la tamalera
La Embajada Musical Andina, es un grupo vocal-instrumental
conformado por jvenes de Argentina, Bolivia y Chile que ponen su
pasin musical al servicio de la hermandad entre los pueblos
latinoamericanos.
Es un Programa del Centro Andino para la Educacin y la Cultura
Tilcara, Jujuy.
www.capectilcara.org
Directora: Lic. Susana Moreau
msica@imagine.com.ar
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Repertorio Musical
Embajada Musical Andina
1. Del Mote
5. Choclitos de chacra ajena
Msica y Letra: Jos Ignacio Rodrguez (Chango
Rodrguez) - Argentina
Voces: tenores y bajos
Instrumentos: guitarra, charango, contrabajo,
flauta traversa, quena.
2. Olga la tamalera
Msica y Letra: Jos Antonio Fajardo Cuba
Voces: sopranos, altos, tenores, bajos (SATB)
Instrumentos: guitarra, contrabajo, flauta traversa,
percusin.
6. El maz
Msica: Liliana Felipe; Letra: Jesusa Rodrguez - Mxico/
Argentina
Voces: sopranos y contraltos
Instrumentos: guitarra, violn, violoncello, flauta traversa,
meldica, percusin
3. Batiendo pinol
7. Tico tico no Fub
Msica y letra: Carlos Meja Godoy Nicaragua
Voces: SATB
Instrumentos: violn, meldica, guitarra, contrabajo, cuatro
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14. El tamal
9. El tamalito
Msica y letra: Andrs Soto Mena Per
Voces: SATB
Instrumentos: 2 guitarras, contrabajo, percusin
10. El choclo
Msica y letra: ngel Villoldo Argentina
Voces: SATB
Instrumentos: 2 guitarras, flauta traversa, contrabajo.
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Referencias al pie
1: Sobre la presencia del tamal en Amrica Latina, se pueden encontrar en el disco compacto adjunto, tres canciones que lo mencionan:
una en Mxico, en clave humorstica interpretada por la India Mara,
personaje popular muy querido en ese pas; el cha-cha-ch cubano
Olga la tamalera, de Jos Antonio Fajardo; por ltimo, el festejo peruano El tamalito de Andrs Soto.
2: Puede escucharse, en el disco compacto, la cancin Miltequicwicatl
(Cancin de la milpa)
3: Para ms detalles sobre las recetas referidas en este punto, remitirse
al recetario Saberes y sabores norteos, editado por el Plan Nacional
de Seguridad Alimentaria del Ministerio de Desarrollo Social de la
Nacin en:
http://www.desarrollosocial.gob.ar/Uploads/i1/2-%20Recetas%20
NOA.pdf
Glosario
Troje, troj, troja o atroje: Estructura destinada al depsito de productos
agrcolas. Silo o granero de almacenamiento para cada uno de los
productos cosechados (maz, papa y quinoa). Pueden ser construidos
de adobe, caas, u otro material.
112
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Bibliografa consultada
Corominas, J. y Pascual, J. A. (1997). Diccionario Crtico Etimolgico Castellano e Hispnico, Vol. III. Madrid: Gredos.
lvarez, M. y Pinotti, L. (2000). A la Mesa. Ritos y retos de la alimentacin argentina. Buenos Aires: Grijalbo.
Buenrostro, M. y Barros, C. (2001). La cocina prehispnica y colonial. Mxico: Tercer Milenio. Consejo Nacional para la Cultura y las
Artes.
Parodi L. R. (1948). Los maces indgenas de la Republica Argentina. (XII: 9-14.) Buenos Aires: Anales Academia Nacional Ciencias
Exactas.
114
Seca, M. (1989). Introduccin a la geografa histrica de la Quebrada de Humahuaca, con especial referencia al pueblo de Tilcara.
Cuadernos de Investigacin N1. Instituto Interdisciplinario Tilcara:
Facultad de Filosofa y Letras, UBA.
Schimpf, J. H. y S. del V. Abarza (2008). Maces indgenas de la
Quebrada de Humahuaca y valles andinos de Jujuy, Argentina,
caractersticas y usos principales. Libro de resmenes, IV Congreso
Internacional de la Red SIAL.
Uslar Pietri, A. (1996). La invencin de Amrica mestiza. Compilacin y presentacin de Gustavo Luis Carrera. Mxico D. F.: Tierra
Firme, Fondo de Cultura Econmica.
Warman, A. (1988) Historia de un Bastardo. Maz y Capitalismo.
Mxico D. F.: Fondo de Cultura Econmica
Santoni, M. y Torres, G. (2005). El sabor de los pucheros. Los patrones alimentarios del Noroeste En La cocina como patrimonio (in)
tangible, Pp. 87-107. Re-edicin en formato digital. Comisin para
la preservacin del patrimonio histrico cultural de la Ciudad de
Buenos Aires.
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