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O
AP
GIENNI D
A
N

Musica reservata

FEMINIDAD DE LA MSICA

SONIA MOUMEN

un relato discontinuo en que la protagonista el texto se

narra en primera persona describe su relacin sucesiva con
los tres hombres de su vida, el padre, el amante, el hijo. Tripartito, pero articulado en una multiplicidad de captulos brevsimos (dos pginas el ms largo, una sola frase el ms breve:
minsculos cuentos independientes), es un texto lleno de irnica poesa (la poesa de lo cotidiano, de lo vulgar incluso:
pero siempre tratada con elegante desenvoltura), cuyo aspecto intermitente enmascara su unidad profunda. La narradora
efecta la travesa del tiempo un tiempo verdaderamente
recobrado, esta vez a travs de una sucesin de imgenes
incisivas, precisas, ocasionalmente punzantes. El padre desaparece cuando el amante se revela, ste se disuelve en el
hijo: pero las frases finales sugieren que el nio tiene los mismos ojos de su abuelo. El crculo se cierra, el tiempo recomienza: no es ste, exactamente, el caso de la msica,
construida de modo tal que el
fin de la obra remite siempre a
su principio? Y no se trata
solamente de la forma sonata,
en que la reexposicin retoma
los temas principales fundindolos en una misma unidad
armnica fundamental, ni de
la forma cclica, en que el
tema inicial regresa en los ltimos compases, como sucede
con el que abre y cierra, por
ejemplo, el Quinteto con clarinete de Brahms, sino de algo
inherente a la propia naturaleza del lenguaje, como el retorno conclusivo a la tonalidad
de partida, o bien a una armona bsica de la que deriva
toda la materia de la composicin, como sucede en el serialismo o en el atonalismo del ltimo Scriabin o de Berg. Tras
su apariencia segmentada, esa unidad esencial del futuro y del
pasado supone, como en el libro de Sonia Moumen, la expresin ms precisa y ms honda de la feminidad: la secreta continuidad de la vida, del amor y del tiempo.
Nacido en 1579 y muerto en Londres sesenta y seis aos
ms tarde, Tobias Hume fue un capitn del ejrcito que
public dos exquisitos libros de msica para la lyra viol en
1605 y 1607. En el prlogo del primero de ellos se defina a s
mismo con estas palabras: I doe not studie Eloquence, or
professe Musicke, although I doe love Sense, and affect Harmony: My Profession being, as my Education hath beene,
Armes, the onely effeminate part of me, hath beene Musicke. Puede que estas frases constituyeran la expresin de
unos sentimientos ampliamente difundidos en su poca, quiz (menos probablemente) se trate de una boutade humorstica. La msica es mi nica parte afeminada: en todo caso, y
siguiendo en este punto a Lacan, bien cabra situar a la msica en el mbito del goce especficamente femenino. Pero
tambin, en su expresin ms profunda, como lugar irreductible de lo inefable, de lo indecible, de aqullo que se inscribe en un ms alla del tiempo: la inexpresable eternidad.
C. Hlie Gallimard

a taxonoma musical clsica divide los motivos temticos

en funcin de su desinencia rtmica en masculinos (los
que acaban en la parte del dar, la parte fuerte del comps) y femeninos (los que concluyen en el alzar, la parte dbil): el motivo de arranque de la Quinta beethoveniana y
el segundo tema del movimiento constituyen ejemplos perfectamente representativos de ambos tipos de incisos. Naturalmente, se puede trabajar esta oposicin dotndola de sentido
argumental: la canzonetta de Cherubino en el acto II de Le
nozze di Figaro trabaja justamente con esa idea; la primera
semifrase yuxtapone un inciso femenino y otro masculino:
voi che sapete (fem.) / che cosa lamor (masc.), adquiriendo su sentido global a partir de este ltimo; en la zona central
del aria se juega con idntico esquema, pero ahora basndose
en una figura en anapesto que
comienza en parte dbil: sospiro e gemo (fem.) / senza
voler (masc.). La semifrase
inicial (un dctilo y un espondeo: como el motivo germinal
del Andante de la Sptima,
pero tambin el clebre intermedio de Rosamunda) posee
el aplomo y la regularidad de
una marcha, la intermedia
introduce una idea rtmica (la
misma, por cierto, del citado
motivo inicial de la Quinta,
pero con desinencia femenina)
que expresa de modo insuperable la desazn y ambigedad
sexual del adolescente.
Armnicamente, el paradigma de gnero (de gnero
gramatical: de la gramtica
musical, se entiende) tiene su
correspondencia en la cadencia perfecta o masculina (V-I:
dominante-tnica) y la cadencia plagal o femenina (cualquier otra variante: la ms comn
es IV-I, subdominante-tnica): es obvia la mayor ambigedad
de esta ltima, y esa indefinicin enriquece su atractivo (pero
tambin la sexualidad femenina es ms ambigua, es decir,
ms rica, que la del varn: la nomenclatura acadmica es, a
tal respecto, ms exacta y ms clarividente de lo que parece).
Un ejemplo excepcional lo proporcionan los cuatro primeros
compases de la obertura para Ein Sommernachtstraum, de
Mendelssohn, que trazan la progresin armnica I-V-IV-I: la
tonalidad no queda establecida hasta llegar al ltimo de los
cuatro acordes, pero alcanzndolo mediante una cadencia
plagal, cuyo carcter menos afirmativo y ms huidizo que la
cadencia perfecta le permite sugerir ya desde el inicio un universo ferico, de contornos suavemente desdibujados (amn
de tenuemente arcaico). Pero adems, y con un verdadero
golpe de genio, Mendelssohn ha minorizado (antiacadmicamente) el acorde de subdominante, con lo que ese efecto
cadencial es an ms inesperado y menos resolutivo.
Cabra proyectar el mismo paradigma en la escala de la
forma? Tomemos un ejemplo literario: Mon pre est un petit
bicot (Gallimard, 2005), deliciosa novela de Sonia Moumen
an indita en espaol (la autora ha visitado nuestro pas el
pasado mes de mayo como miembro del jurado de la 10 edicin del Festival de Teatro y Artes de Calle de Valladolid) es

Jos Luis Tllez