MOVI-!

MIENTOS
HORIZON-!
TALES:!
DESPLIEGES
TEMPORALES!

El proyecto, entendido como la prefiguracin de la obra arquitectnica,

es tan antiguo como la propia arquitectura, lo que equivale a decir que
es tan antiguo como el ser humano.!
!
Algunos historiadores de la arquitectura han situado el nacimiento del
proyecto en la cultura renacentista, en la Ilustracin o incluso en el
Movimiento Moderno, pero debemos entender que se trata de la
gnesis de determinadas formas de interpretar y elaborar el proyecto,
as como de la forma de denominarlo; pero no del proyecto entendido
en sentido amplio, como prefiguracin de la arquitectura antes de su
construccin, que nace con la arquitectura misma.!
!
El proyecto como idea o deseo es tan antiguo como la humanidad y
forma parte indisociable de la forma de establecerse una sociedad
sobre el territorio.!
!
El proyecto como proceso creativo se regul en la poca
renacentista, y se concret ms tarde en la cultura neoclsica, pero
ya exista en mayor o menos medida desde la Antigedad.!
!
El proyecto como documento trasmisible alcanz en el siglo XX una
codificacin estricta, pero pertenece a todas las pocas, como
atestiguan las maquetas griegas, romanas o incaicas y los dibujos
egipcios, medievales y renacentistas.!

La construccin del Arca de No, segn Athanaisus Kircher.

Maqueta de templo griego, hallada en el Templo de Hera en Argos.

!
Vitruvio describe los tres tipos de dibujos para representar el edifico
a construir:!
!
Icnografa: es un dibujo en pequeo, formado con la regla y el
comps, del cual se toman las dimensiones, para demarcar en el
terreno el rea del vestigio o planta del edificio.!
!
Ortografa: es una representacin en pequeo de la frente del edificio
futuro, y de su figura por elevacin, con todas sus dimensiones.!
!
Scenografa: es el dibujo sombreado de la frente y lados del edificio,
que se alejan, concurriendo todas las lneas a un punto. Una
perspectiva.!
!
Marco Vitruvio Polin, De architectura libri decem, siglo I a.C. Versin
espaola: Los diez libros de arquitectura, traduccin de Joseph Ortiz y
Sanz (Madrid: Imprenta Real, 1787), libro I, captulo II, pginas 9-10.!

Filippo Brunelleschi, maqueta de la cpula y de la linterna de Santa

Mara del Fiore, Florencia. Museo dellOpera di Santa Maria del Fiore.

!
El proyecto haba quedado establecido por la cultura manierista y
barroca como un proceso intelectual que, partiendo de los
condicionantes del problema, desembocaba en una idea que se
manifestaba a travs de dibujos o maquetas como prefiguracin de la
obra a ejecutar.!
!
La Ilustracin y el desarrollo neoclsico nos lleva (mediados del siglo
XVIII) a un progresivo abandono de la corriente neoplatnica de las
ideas y un desplazamiento hacia un concepto ms racionalista y
deductivo del proyecto.!
!
Los proyectos se regularizan y normalizan, tanto el proceso proyectual
como el documento que resulta:!
!
Tratado de Christian Rieger, publicado en 1753:!
!
7 Dibujos para representar un proyecto:!
- La clsica trada vitruviana.!
- Una idea, o representacin simple sin escala, correspondiente al
estado de croquis de ideacin.!
- Una prothographia, o representacin esquemtica con escala, que
correspondera a un estudio intermedio de elaboracin con
adecuacin a medidas y mdulos.!
- Una interseccin, orthographia interna, o perfil.!
- Una orophegraphia, o planta invertida. !
!
!

Christian Rieger, lmina de Universae

architecturae civilis elementa, 1756

!
La codificacin definitiva del dibujo arquitectnico entendido como
elemento de transmisin del proyecto se produce en 1798 con la
publicacin de la Geometra descriptiva por el matemtico francs
Gaspard Monge, quien codific de un modo estrictamente cientfico
todos los sistemas de proyeccin utilizados por la arquitectura:
proyecciones ortogonales, perspectivas y axonometras.!
!
Jean-Nicolas-Louis Durand establece el sistema clsico de
composicin, creando un procedimiento compositivo y un sistema
didctico que se mantendra durante casi todo el siglo XIX.!
!
Para Duran, el fin de la arquitectura es: la utilidad pblica y privada, la
conservacin, el bienestar de los individuos, de las familias y de la
sociedad a travs de principios constructivos relativos a la
conveniencia: la solidez, la salubridad, la comodidad; relativos a al
economa: la simetra, la regularidad, la sencillez. Segn l, el talento
del arquitecto se reduce a resolver estos dos problemas: !
!
I.- Con una suma dada, hacer el edificio lo ms coveniente posible,
como en el caso de los edificios privados;!
II.- Dado el cometido de un edificio, hacer este edificio con el menor
gasto posible, como en el caso de los edificios pblicos.!
!
!

Combinar entre s los diversos elementos, pasar a continuacin a las

diferentes partes de los edificios y de stas al conjunto, ste es el
camino que se debe seguir cuando se quiere aprender a componer;
por el contrario, cuando se compone debemos comenzar por el
conjunto, continuar por las partes y terminar por los detalles.!
!
Jean-Nicolas-Louis Durand,!
Compendio de lecciones de arquitectura, 1802-1805..!

Jean-Nicolas-Louis Durand, camino que hay que seguir en la

composicin de un proyecto cualquiera.

Jean-Nicolas-Louis Durand, conjunto de edificios resultantes de la

combinacin horizontal de sus partes.

!
El sistema proyectual formulado por Durand dominara por espacio
de una centuria con ligeras variaciones. La composicin quedaba de
esta forma establecida como una disciplina en la que la arquitectura se
conceba como un sistema de elementos individualizables y la
actividad proyectual como ensamblaje de piezas an en la base de
su mtodo.!
!
La evolucin hacia una concepcin ms moderna del proyecto la
podemos apreciar en el trnsito del racionalismo neoclsico al
subjetivismo romntico, y de la lgica del procedimiento deductivo al
predominio de la intuicin y la imaginacin.!
!
Ser Emmanuel Viollet-le-Duc quien proponga un mtodo ms
moderno, en el que establece como germen del proyecto una idea
alcanzada intuitivamente tras la fase previa de anlisis:!
!
- El proyecto parte de un programa que el arquitecto debe reelaborar.!
- Del programa percibe una idea principal, dominante, rectora de la
composicin, inspiradora del proyecto.!
!
!

Diseo de un mercado por Viollet-le-Duc!

Si la labor de diseo se haba concebido en el siglo anterior como la

composicin de elementos predeterminados de acuerdo a leyes
establecidas, en el siglo XX se rechaza:!
!
- La idea de elementos predeterminados.!
- Proporciones cannicas.!
- Reglas universales.!
!
La labor de proyecto se hizo ms libre, intuitiva y personal y sus
objetivos se volvieron menos abstractos y ms reales:!
!
!
PROYECTO CLSICO
PROYECTO MODERNO
!
!
Simetra
Funcin
!
rdenes
Tcnica
!
Historia
Economa
!
!
MODELO IDEAL DE EDIFICIO
CADA PROYECTO
!
SEGN USO (Durand)
NUEVO SUPONE UNA
!
INNOVACIN
!
!
!
!
!
!

El racionalismo arquitectnico, al rechazar muchos aspectos de la

tradicin, elabora nuevos cdigos y lxicos; al combatir la unidad
monumental, opta por la repetibilidad de los prototipos, por la
investigacin del estndar; al seguir su vocacin social, apunta a la
economa, a la utilizacin de las nuevas tcnicas, a la formacin de
tipos, al Existenzminimum; en una palabra, el racionalismo acenta la
fase analtica, praparatoria y pre-proyectual.!
!
Renato de Fusco, Il progetto darchitettura, 1984!

Cada poca tiene su estilo, carecer la nuestra de uno que le sea

propio? Con estilo se quera significar ornamento. Por tanto dije: No
lloris! Lo que constituye la grandeza de nuestra poca es que es
incapaz de realizar un ornamento nuevo. Hemos vencido el
ornamento. No hemos dominado hasta el punto de que ya no hay
ornamentos.!
!
Adolf Loos, Ornamento y delito (1908), recogido en Ornamento y
delitos y otros escritos (Barcelona: Gustavo Gili, 1972), pgina 44.!

El proyecto moderno:!
!
- No responde a aspectos formales de un estilo.!
- Desarrolla un cdigo abstracto.!
- Antihistrico.!
- Desornamentado.!
- Utilizacin de nuevas tcnicas y materiales.!
- Nuevas cuestiones: !
- Funcin.!
- Economa.!
- Sociedad.!
!
- Abandono de la idea intuitiva como gnesis del proyecto y aboga
por procesos deductivos, casi cientficamente establecidos.!

CRONOLOGA !
DE LO
MODERNO!

Cronologa:!
!
1. Ciencia de la medicin del tiempo histrico y de la fijacin de
fechas.!
2. Aspecto de la historia que se refiere a la fecha y orden de los
sucesos.!

1907: Comienzo de las vanguardias.!

!
Aparicin de una mirada diferente, de una distinta visin del mundo y,
simultneamente, el lmite de un desarrollo del arte del pasado.!
!
Les Demoiselles dAvignon de Pablo Picasso y el retrato de Adle
Bloch-Bauer de Gustav Klimt.!
!
En Viena, lujo, calma, voluptuosidad. En Pars, horror, fealdad y
convulsin.!
!
Qu significa su surgimiento, en un mismo punto, como reflejos
disimtricos? Qu sucedi all? Quin ha cambiado, como se dice,
el curso de la historia?!
!
Comienzan las vanguardias, un momento de no retorno, que tardar
aos en consolidarse y que se cerrar en 1919.!
!
1919: Fin de las vanguardias.!
!
Le rappel a l'ordre (Llamada al orden) de Jean Cocteau.!
!
Arquitectura o Revolucin de Le Corbusier.!

Gustav Klimt. Retrato de Adle Bloch-Bauer 1907.!

Pablo Picasso. Les Demoiselles dAvignon 1907.!

Peter Behrens. AEG turbine factory, Berln ALEMANIA 1909.!

Frank Lloyd Wright. Casa Robie, Chicago EE.UU. 1909.!

Le Corbusier. Pabelln Le Spirit Nouveau, Pars FRANCIA 1920.!

Le Corbusier. Los cinco puntos de una arquitectura nueva, croquis.!

Los nuevo cinco puntos de la arquitectura de Le Corbusier:!

!
- Abandona los principios clsicos: unidad, simetra, jerarqua,
elementos y proporciones preestablecidas.!
- Los nuevos principios son: estructura de pilares, planta libre,
cubierta vegetal, fachada libre y cubierta vegetal.!

1907-1930: Trnsito del laboratorio de las Vanguardias al

racionalista Movimiento Moderno.!
!
- Labor de poda y sntesis finalmente plasmada en la exposicin del
MoMA: Estilo Internacional.!
!
Qu nos deja la I Guerra Mundial respecto a la Arquitectura?!
!
- El olvido del pasado.!

Walter Gropious. Staatliche Bauhaus, Dessau ALEMANIA 1926.!

Walter Gropious. Colonia Weissenhof Stuttgart ALEMANIA 1926.!

Mies van der Rohe. Pabelln Barcelona ESPAA 1929.!

Alvar Aalto. Sanatorio de Paimio FINLANDIA 1929.!

Le Corbusier. Villa Savoye, Poissy FRANCIA 1929.!

Alvar Aalto. Biblioteca municipal, Viipuri RUSIA 1932.!

Giuseppe Terragni. Casa del Fascio, Como ITALIA 1934.!

Erik Asplund. Skogskyrkogrden (Cementerio del bosque),

Estocolmo SUECIA 1935.!

Qu nos deja la II Guerra Mundial respecto a la Arquitectura?!

!
- La conciencia de que Progreso y Holocausto iban de la mano.!
- Avance tecno-cientfico inusitado, tanto que las cotas de
conocimiento y dominio del Mundo comenz a convertirse en una
amenaza para la Naturaleza.!
!
Trascurrido la mitad de siglo el modelo propuesto por la primera
vanguardia y luego depurado en el Movimiento Moderno ser aplicado
en Europa.!

Alvar Aalto. Villa Mairea, Noormarkku, FINLANDIA 1938.!

Frank Lloyd Wright. Museo Guggenheim, Nueva York EE.UU. 1946.!

Alvar Aalto. MIT Baker House Dormitory,

Cambridge, Massachusetts EE.UU. 1947.!

A + P Smithson. Upper Law, Wiltshire, INGLATERRA 1950.!

Louis Khan. Galera de arte de la Universidad de

Yale, New Heaven, Connecticut EE.UU. 1951.!

Le Corbusier. Unit de habitacin, Marsella FRANCIA 1952.!

El proyecto moderno entra en crisis en los aos 1950, cuando las

necesidades sociales haban evolucionado y el mundo se manifestaba
ms diverso y menos determinable mecnicamente de lo que haban
concebido los creadores de la primera modernidad.!
!
Puesta en cuestin de unos principios indiscutibles:!
!
Bruno Zevi, Haca una arquitectura orgnica, 1939: reivindica frente
a la corriente del funcionalismo racionalista, base consensuada del
Movimiento Moderno, un funcionalismo ms perfecto y completo,
que recuperara las propuestas americanas de Wright y se extendera
sobre las primeras obras de Alvar Aalto.!
!
Un clima revisionista que se manifestar por la aceptacin y apoyo de
los grandes maestros (Le Corbusier) a las propuestas de los jvenes
arquitectos (Team X) que se reconocen en otro mundo y otra
sociedad.!
!
En ese momento volvera la aoranza de un orden clsico y la
valoracin de la idea sinttica como gnesis del proyecto. Segn Louis
Kahn, el diseo es crear forma en orden. La forma surge de un
sistema de construccin. El crecimiento es una construccin. En el
orden est la fuerza creativa.!

Louis Khan. La habitacin. 1971.!

Le Corbusier. Capilla Notre Dame du Haut, Ronchamp, FRANCIA 1954.!

Mies van der Rohe. Edificio Seagram. Nueva York EE.UU. 1956.!

Lucio Costa. Plan Piloto Brasilia, BRASIL 1957.!

Jorn Utzon. pera de Sidney, AUSTRALIA 1957.!

Alvaro Siza. Retaurante Boa Nova, Mathosinos PORTUGAL 1958.!

Alvaro Siza. Piscina Lea de Palmeiras, Mathosinos PORTUGAL 1958.!

Hans Scharoun. Berliner Philharmonie, Berln1961.!

Kenzo Tange. Piscinas, Tokio 1964.!

John Hejduk. One half house, 1966.!

Dos libros tericos de arquitectos practicantes, constituirn la base de

una distinta forma de entender la arquitectura:!
!
- Aldo Rossi, La arquitectura de la ciudad, 1966.!
- Robert Venturi, Complejidad y contradiccin, 1966.!
Certifican el fin del movimiento moderno y abren una nueva etapa en
la que proliferan acciones que comparten una revisin del pasado y la
bsqueda de una alternativa de desarrollo futuro.!

PROYECTO MODERNO

CRISIS DE LA MODERNIDAD

Aplicacin universal,
independiente de los
condicionantes especficos.

Adaptacin a los requerimientos

y condiciones concretas del
emplazamiento.

Autonoma disciplinar

Influencia y mtodos de otras

ciencias, tcnicas y artes. (1)

Purismo, abstracto, antihistrico,

! mtodolgico y deductivo.
!

Elementos hbridos,
comprometidos, distorsionados,
ambiguos, tergiversados,
convencionales, integradores,
redundantes. (2)

Determinismo funcional y
preeminencia de la planta como
generadora del proyecto. (3)

La seccin como elemento

esencial de una nueva forma de
entender y desarrollar el
proyecto. (4)

(1) Nuevas propuestas metodolgicas desde modelos matemticos y

cibernticos de interpretacin y creacin:!
- Christopher Alexander, Ensayo sobre la sntesis de la forma,
1969.: un sistema complejo de diseo a travs de diagramas
y modelos matemticos.!
- Geoffrey Broadbent, Diseo arquitectnico: arquitectura y
ciencias humanas, 1973: considera cuatro tipos de diseo,
que se haban desarrollado histricamente: propone
diversas tcnicas creativas para el diseo contemporneo:
listas de comprobacin, mtodos de interacin, mtodos
psicoanalticos, brainstorming, sinctica, etc..!
(2) Robert Venturi proclama: Prefiero los elementos hbridos a los
puros, los comprometidos a los limpios, los distorsionados a los
rectos, los ambiguos a los articulados, los tergiversados que a la
vez son impersonales, a los aburridos que a la vez son interesantes,
los convencionales a los diseados, los integradores a los
excluyentes, los redundantes a los sencillos, los reminiscentes que
a la vez son innovadores, los irregulares y equvocos a los directos y
claros. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente.
Acepto la falta de lgica y proclamo la dualidad.!
!
Robert Venturi, Complejidad y contradiccin en la arquitectura.
Barcelona: Gustavo Gili, 1974.!

(3) La planta es la generatriz. Sin la planta es el desorden, la

arbitrariedad. La planta lleva en s la esencia de la sensacin. Los
grandes problemas de maana, dictados por las necesidades
colectivas, plantean la cuestin de la planta en una forma nueva. La
vida moderna exige, y espera, un nuevo tipo de planta tanto para la
casa como para la ciudad. !
!
Le Corbusier, Hacia una arquitectura, 1923. Buenos Aires: Poseidn,
1964, pgina 33.!
!
(4) Si Le Corbusier haba dicho en alguna ocasin que la arquitectura
es la planta, que el arquitecto gobierna sus obras desde el plano
horizontal, Stirling descubre en las secciones de los edificios
industriales decimonniocs la matriz de una nueva arquitectura que no
es ajena, sin embargo, a las imgenes con las que nos haban
familiarizado los constructivistas rusos. Construir es dominar la
seccin, y con ella nos extenderemos por el plano siguiendo
estructuras lineales capaces de definir recintos y clusters como
aqullos que sus colegas del Team X le haban enseado a ver el
urbanismo de la Inglaterra rural. Si la arquitectura beaux-artiana haba
hecho hincapi en la planta, la arquitectura moderna lo haca en la
seccin.!
!
Rafael Moneo, Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de
ocho arquitectos contemporneos. Barcelona: Actar, 2004, pgina 9.!

Saez de Oza. Torres Blancas. Madrid ESPAA 1968.!

Peter Eisenman. House II,1970.!

Peter Eisenman. House III,1971.!

ARQUITECTURA POSTMODERNA!
!
Para muchos arquitectos, en las dcadas de 1960 y 1970 el proyecto
deba desarrollar y adaptar unos tipos intemporales, rechazando de
esta forma la subjetividad moderna. El regreso de la utilizacin del
tipo.!
!
El retorno a una arquitectura figurativa, con el uso de rdenes y
ornamentos histricos completaba este retorno al pasado, para
intentar encontrar solucin a los problemas de un presente en
transformacin.!

Aldo Rossi. Cementerio de Mdena ITALIA 1972.!

Rafael Moneo. Edificio Bankinter Madrid ESPAA 1972.!

Charles Moore. Piazza dItalia New Orleans EE.UU. 1975.!

Los cambios tecnolgicos que se produjeron en las dcadas de

1980 y 1990 generaron una revolucin en el mbito de la cultura del
proyecto. La aparicin de los instrumentos informticos, especialmente
los programas de diseo asistido por ordenador, revolucionaron los
mtodos de diseo, introduciendo nuevas y ms eficaces
herramientas. !
!
ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA!
!
Exploracin de las posibilidades que el nuevo instrumento de la
informtica aportaba para la elaboracin geomtrica del proyecto.!
!
El MoMA de Nueva York en 1988 consagr una arquitectura de
ruptura, dislocacin, deflexin, desviacin y distorsin.!
!
Mark Wigley, Arquitectura deconstructivista, en Philip Johnson y Mark
Wigley, Arquitectura deconstructivista. Barcelona: Gustavo Gili, 1988,
pgina 17.!

Frank Ghery. Casa Ghery. Santa Monica, California EE.UU. 1977.!

James Stirling. Staatsgalerie Stuttgart ALEMANIA 1977.!

Peter Eisenman. Cannaregio Town Square; Viena, ITALIA 1978.!

Juan Navarro Baldeweg. Casa de la lluvia. Santander ESPAA 1979.!

Norman Foster. Banco de Hong Kong CHINA 1979.!

Peter Eisenman. House El even odd, Palo Alto Californa EE. UU. 1980.!

Rafael Moneo. Museo Romano de Mrida ESPAA 1980.!

Coop Himmelblau. tico en Viena AUSTRIA 1984.!

EL
PROYECTO
EN LA ERA
DIGITAL!

Para m el ordenador es una forma de romper radicalmente con

determinadas tradiciones. Las tcnicas mediticas que facilita el
ordenador echan por tierra muchas asunciones de la arquitectura,
desde la tipologa de las estructuras organizativas hasta el orden
jerrquico de la planificacin de una construccin, e incluso los
detalles. El ordenador implica un replanteamiento radical de las
valoraciones implcitas en el diseo arquitectnico. En este sentido,
las tcnicas informticas podran representar el primer desarrollo
importante de la arquitectura desde los das del Movimiento Moderno.!
!
Ben van Berkel, conversaciones va mdem con Greg Lynn, 1995.!

La revolucin tecnolgica se basa en 3 innovaciones fundamentales:!

!
- La digitalizacin de la documentacin: !
- Permite una mayor rapidez y eficacia a la hora de generar,
modificar y almacenar la informacin de los proyectos, tanto
escrita como grfica.!
- Permite una mayor seguridad para su conservacin y un
transporte ms rpido y sencillo.!
- Las tcnicas de diseo asistido por ordenador: !
- No sustituye a las antiguas tcnicas, sino que las
complementa.!
- El nuevo acceso a la informacin:!
- Permite un mayor contacto con la cultura contempornea.!
- Un mejor conocimiento de la actualidad constructiva.!
- Catalizador en los procesos de innovacin tcnica y
proyectual.!

3 formas de influencia de la cultura digital en el proyecto:!

!
- mbito instrumental: el ordenador es un eficaz colaborador para la
representacin y el clculo de un proyecto concebido sin su ayuda.!
- mbito creativo: la informtica se convierte en una herramienta de
concepcin y desarrollo del proyecto.!
- mbito utpico: la cultura informtica crea diseos y espacios sin
relacin con el mundo fsico, arquitecturas y ciudades virtuales.!
!
Franco Purini, Digital divide, en Livio Sacchi y Maurizio Unali. Miln:
Skira, 2003, pginas 90-91.!

Los cambios que hacen entender el proyecto de forma diferente:!

!
- Variable temporal: el ritmo de las transformaciones de la sociedad
contempornea y la rapidez con la que los programas funcionales
evolucionan, cambian y quedan obsoletos. El proyecto debe poseer
una flexibilidad suficiente para poder transformarse conforme
nuevos requerimientos funcionales aparezcan.!
! Ejemplo: Biblioteca Mediateca CRAI (Centro de Recursos
!para el Aprendizaje y la Investigacin).!
- La preocupacin ambiental: consumo de energa, el aislamiento,
el impacto ambiental y la sostenibilidad.!
!
Actualmente el proyecto a optado por:!
!
- La libertad metodolgica.!
- Heterodoxia de resultados.!
- Potenciar la creatividad.!
- La diversidad de instrumentos.!
- Supresin de normas.!
- Marcado carcter experimental.!

Miralles-Pins. Cemenerio de Igualada ESPAA 1985.!

Daniel Libeskind. Alexanderplatz Berln ALEMANIA 1993.!

Herzog & de Meuron. Central Ferroviaria Basilea SUIZA 1994.!

Frank Ghery. Museo Guggenheim de Bilbao ESPAA 1997.!

CONCLUSIONES: PLURALIDAD DE LOS HORIZONTES DESDE

LOS QUE SE INTERPRETA!
!
- El presente de la arquitectura slo puede ser entendido desde
una multiplicidad de miradas y propuestas desde las que
interpretar el mundo y posicionarse frente a l.!
- As cada arquitectura convoca un horizonte de arquitecturas a
las que referirse, con las que afirmarse y constituirse, de las que
sentirse seguidora o deudora, o en todo caso con las que dialogar.!
- Estos horizontes traspasan el mbito propio del siglo y se
expanden ante ejemplos o lecturas pertenecientes al pasado, la
arquitectura actual se hace una sola arquitectura a travs de esta
operacin, recoge y se enriquece con otras sensibilidades, se mide
y se conoce respecto a ellas integrndolas en si, y con ello conoce
otros mundos alternativos al suyo: otros hbitos, otras
configuraciones.!
- La tarea de la arquitectura se hace, as, inabarcable. Desde la
nueva relacin con la ingeniera de Foster o Calatrava a la relacin
con el pasado de Elas Torres, o al encuentro con lo ambiental de
Siza o Holl, el conocimiento se dilata, las sensibilidades se hacen
diversas y contradictorias, los instrumentos se inventan, injertan o
importan, las viejas categoras y divisiones se arrinconan, se
renuevan o sustituyen.!