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Artes plsticas

Excesso de imagens
Erro no um artista maldito: inmeras exposies e retrospectivas de sua obra j rodaram o mundo. Contudo, ele ainda
desconhecido para o grande pblico e poucos notam a amplitude, a diversidade e a profuso desmedidas de sua criao, em
que a subverso se d pela desordem e pela exasperao
por Guy Scarpetta

Eis uma imagem de Erro: um interior, como aparece em centenas de revistas de decorao, representativo do
american way of life dos anos 1960. Porm, pela janela, irrompe um grupo de guerrilheiros do Terceiro Mundo,
desenhados no estilo de cartazes chineses da poca (American interior no1, 1968). Seria um arrombamento no
conforto plcido dessa sociedade de consumo da qual se alimentava, ento, a Pop arte por parte de um recalcado
poltico? Tratamento irnico do espectro que assombra a boa conscincia do imperialismo dominante? Montagem
dialtica de elementos heterogneos que remetem a Lautramont ou s colagens surrealistas (Max Ernst) que
suscitam antes um poderoso efeito de incongruncia? Ou ainda criao, para alm do sentido imediato da imagem,
de jogos de conotativos sutis? Tudo isso ao mesmo tempo.
Este quadro um dos mais conhecidos de Erro. Pouca gente, no entanto, imagina a amplitude da obra qual est
relacionado sua prodigiosa diversidade, luxria, abundncia e desmedida. Pois Erro tambm, sem dvida, o
artista mais prolfico que existiu depois de Picasso...
Erro, evidentemente, um pseudnimo. Gudmundur Gudmundsson nasceu em 1932, num vilarejo da Islndia.
Desenvolveu um gosto precoce pelo desenho e estudou na Academia de Belas Artes de Oslo, antes de transitar pela
Espanha. Mas foi em Florena que ele encontrou um herdeiro dissidente do surrealismo, o poeta e artista plstico
Jean-Jacques Lebel, que se tornaria seu melhor amigo para o resto da vida. Suas primeiras exposies e
participaes em atividades coletivas (os antiprocessos) reuniam jovens que, no contexto das guerras coloniais do
incio dos anos 1960, desafiavam os poderes estabelecidos, inclusive o cultural, ao reivindicar a insubordinao
absoluta da arte e demonstrar solidariedade com os movimentos de emancipao que subvertiam a ordem
estabelecida.1 Em seguida, Erro se instalou em Paris, onde vive e trabalha desde ento, em estadias entrecortadas
por viagens por todo mundo, onde busca abundantes referncias de imagens. No incio, sua pintura condensava
influncias antigas (Jernimo Bosch) e modernas (Roberto Matta): afrescos, multides onricas ou fantsticas,
copulao de formas animais e mecnicas.
Em 1964, uma viagem a Nova York determinou uma virada decisiva em sua carreira: a descoberta de um fluxo de
imagens sem precedentes impulsionadas pela cultura de massa quadrinhos, filmes de animao e publicidade.
Elas se tornariam o material quase exclusivo de sua arte. A partir da, milhares de obras nasceram do confronto e da
reunio de imagens de todas as provenincias, numa orgia visual ilimitada: o choque de registros (como a Pop arte
americana e os cartazes de propaganda sovitica e chinesa, ou a arte dos museus e dos quadrinhos); a inveno de
imensos retratos em torno de uma figura central (como o poeta Vladimir Maiakovski, os compositores Igor
Stravinsky e Arnold Schnberg, os pintores Pablo Picasso e Jackson Pollok); toda uma hibridizao de colagens,
pardias da iconografia com a qual somos bombardeados. a contraposio exata da sociedade do espetculo.
Erro, em suma, destaca o seguinte: vivemos atualmente num mundo saturado de imagens no qual estamos
completamente submersos e onde constantemente a realidade suplantada. No h alternativa, para ele, seno
tratar o fenmeno no pela falta, mas pelo excesso: isso significa transbord-lo, lev-lo ao paradoxismo, introduzir
mutaes genticas no programa visual imposto, fazer com que prolifere, delire, desregule.
Um exemplo a srie Chinesa (de 1972 a 1976), na qual as imagens da propaganda comunista (a figura de Mao, por
vezes rodeado de representaes estereotipadas de trabalhadores, camponeses, pioneiros) so difundidas em

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decoraes urbanas clichs ocidentais, como o Arco do Triunfo de Paris e os arranha-cus de Nova York. ao
mesmo tempo provocao poltica, ironia de um fantasma reacionrio e deslocamento potico, invocando certo
estranhamento inquietante do universo onrico.
O mesmo ocorreu mais recentemente com as Amazonas ou Femmes fatales, desenvolvidas a partir de 1995.
Trata-se de guerreiras de quadrinhos ou de desenhos animados que contrastam com citaes de Fernand Lger,
confrontando a Pop arte de hoje e o imaginrio popular dos anos 1930.
Ou ainda cenas obscenas inspiradas na grande arte ertica do Oriente, intrincadas a imagens de guerra: a
aproximao contrastada entre a violncia coletiva e aquela ntima ou orgnica.
Em algumas ocasies, Erro foi enquadrado em grupos ou escolas artsticas, mas sempre em detrimento daquilo
que lhe confere irredutvel singularidade. O que ele tem em comum com os artistas franceses da figurao
narrativa? Estes parecem planos, estreitos, se comparados fantasia, energia e abundncia de Erro. Quanto Pop
arte americana, ele compartilha da premissa de que necessrio responder cultura de massa. No entanto, o que
na maior parte dos artistas americanos pode ser uma aceitao dcil dessa condio social, em Erro suscitar um
furor profanador: como se tomasse emprestadas as armas da subcultura americanizada para volt-las contra essa
prpria cultura.
preciso evocar, tambm, seus quadros cumulativos (a srie Scapes), nos quais formas comprimidas terminam por
se desrealizar, fugindo de seu destino figurativo. Ou ainda seus afrescos polticos, que respondem a um
acontecimento preciso e formam imagens referentes entre si: por exemplo, A renascena do nazismo (1977), Irlanda
do Norte (1977), Allende (1977), O petrleo (1980), Os maloinos (1982) ou, mais recentemente, em 2003, God bless
Irak (rplica que joga com a expresso Deus abenoe a Amrica, utilizada por George W. Bush ao iniciar sua
desastrosa operao militar no Oriente Mdio. Erro no descarta o recurso da caricatura e da foto, flerta com a
pintura da Histria, mas ao mesmo tempo o faz sem que sua arte seja reduzida a uma mensagem. E se h
mensagem, ela transborda numa profuso visual, numa magistral dinmica que ordena a reunio de imagens
projetando as piores inconvenincias. Erro compreendeu que toda guerra, hoje, se duplica em uma guerra de
imagens, transformada em um dos elementos ativos do conflito em si. a que a subverso se faz necessria, por
exasperao e desordem.
A propsito da reprodutibilidade tcnica das obras de arte, Walter Benjamin diagnosticou que no s a difuso de
imagens seria afetada, mas tambm seu status e compreenso. As obras de Erro fazem dessa reprodutibilidade
seu prprio material. Assim, ele acredita que muitos de seus quadros podem engendrar obras derivadas, estampas
ou gravuras impressas em mltiplos exemplares e financeiramente acessveis a um maior nmero de pessoas. Se
Erro um criador eminentemente poltico, no apenas pela temtica explcita de sua obra, mas porque ao
favorecer a democratizao de sua arte, desafia e desestabiliza o que , para a maioria dos artistas, o preceito mais
implacvel: a lei do mercado.
Guy Scarpetta escritor e autor do romance La Guimard, Paris, Gallimard, 2008, entre outros.

1
Ver, por exemplo, a histria do Grande quadro coletivo antifascista, do qual Erro participou e cujas inverossmeis peripcias se tornaram objeto
de um livro lanado, em 2000, pelas Edies Dagorno (Paris).

Palavras chave: Arte, Biografia, Erro

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