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LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII
Roco Lineros Quintero
1. CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL DE LA LITERATURA

DEL SIGLO XVIII
1.1. EL SIGLO XVIII EN EUROPA

q La
cultura europea del Siglo de las Luces o Ilustracin se
caracteriza por:
1) Predominio
fuentes
absoluto
de
de
la
conocimiento
razn
humana
como
la
sobre
religin
otras
o
el
sentimentalismo.
2) Apartamiento de la cultura eclesistica y teolgica que es
sometida a crtica.
3) Ordenacin
de
la
vida
mediante
el
progreso
para
conseguir la felicidad terrenal de los hombres.

4) Emancipacin
del
poder
civil
respecto
del
poder
eclesistico.
5) Difusin de ideas destas: la religin es algo natural, de
Dios
salieron
todas
las
religiones
por
tanto,
puede
adorarse a Dios directamente y no a travs de ninguna

iglesia.
q Las races de este movimiento se difundirn durante el siglo
XVIII desde Francia a toda Europa siendo el pas vecino el

modelo a seguir.
q A la difusin de la Ilustracin contribuy el desarrollo de la
burguesa. Durante siglos haban tenido que sufrir la enemistad

de la nobleza y la Iglesia. Pero, durante este siglo XVIII, la
nobleza y el rey les apoyar en la difusin de sus ideales,
separndose definitivamente el poder de la monarqua de la
Iglesia y llegando a la sociedad secularizada.
La literatura espaola en el siglo XVIII

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pg 1
q A lo largo del siglo los reyes mantendrn constantes luchas con
la Iglesia para imponer sus reformas sociales y culturales: eran

los denominados dspotas ilustrados (sobre todo los Borbones
espaoles y, especialmente, Carlos III).
1.2. EL SIGLO XVIII EN ESPAA
q Los grupos sociales vienen a ser los mismos que en el siglo
anterior
aunque
aparece
la
burguesa
pero
de
forma
muy
localizada.
q En
el
terreno
cultural,
tras
unos
primeros
aos
de
total
esterilidad, ser un siglo de ascensin si tenemos en cuenta

que partimos de la decadencia ms absoluta.
q En Espaa tambin hubieron numerosos enfrentamientos entre
el rey y el poder de la Iglesia, la compaa de Jess fueron

quienes ms se opusieron a los nuevos cambios. Hasta tal
punto que Carlos III determin la expulsin de Espaa de la
Compaa de Jess.
q El esfuerzo cultural fue, sobre todo, por establecer contacto con
los focos culturales europeos y reanimar la tradicin espaola

salvando
todo
aquello
que
fuera
compatible
con
el
espritu
racionalista y liberal.
q El pas se enfrentar en dos polos claramente opuestos: los
grupos que hablan de la libertad y la revolucin, frente a los que

defienden la represin y la persecucin.
q La crtica actual tambin sigue sosteniendo esta polaridad al
considerar el siglo XVIII, hay autores, como Men ndez Pelayo,

que son fieles a los autores tradicionalistas, otros como Ortega
y Gasset que neg la existencia de la poca de la Ilustracin
espaola, Eugenio DOrs sostiene que el siglo XVIII lo hizo todo
y que a ese siglo le debemos todo.
q Lo que es evidente es que el nimo que movi a los autores del
XVIII no fue la de crear sino la de estudiar, investigar.

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pg 2
q La
novela,
inferiores,
la
por
poesa
el
el
teatro
contrario,
el
se
estudio
consideraron
de
la
gneros
lengua,
la
investigacin histrica y literaria, el ensayo poltico y doctrinal

se consideraron gneros supremos.
1.3. LA ILUSTRACIN
q El propsito bsico de la Ilustracin fue la secularizacin de la
cultura iniciada en el Renacimiento pero detenida en el Barroco.

q Se rechaza un mundo ordenado de acuerdo con los designios
divinos, igualmente se rechaza la tradicin y la teologa como

fuentes
de
conocimiento
se
declara
la
razn,
la
experimentacin y el saber como medios de alcanzar la verdad.

q La Ilustracin establece una armona perfecta entre el hombre y
la naturaleza: slo lo que es razonable es natural y, por tanto,

digno de ser cultivado.
q Los dos grandes movimientos estticos que se suceden en el
siglo XVIII obedecen a dos contrarias ideologas:

a) El neoclasicismo: es la actitud esttica que corresponde a la
Ilustracin en su esplendor. Para los neoclsicos el arte tiene
como misin expresar la correspondencia entre el hombre y
el mundo (o denunciarla cuando no existe, de ah el auge que
adquirieron la crtica y la stira). La razn es el instrumento
que establece esa correspondencia. Mediante la razn se
establecen las reglas que el artista debe obedecer. Toman
como ejemplo las obras de los clsicos grecolatinos.
b) El prerromanticismo: sin negar la obediencia que el artista
debe tener hacia las reglas, permiten que el espritu y los
sentimientos reflejen su posicin ante el mundo.
q Estos
dos movimientos estticos se vieron reflejados en la
literatura:
a) La literatura del neoclasicismo: se renuncia a la expresin de
sentimientos ntimos y apasionados. La lite ratura se utiliz,
sobre todo, para criticar y satirizar lo que no era aceptado de

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la sociedad,
por eso el gnero literario denominado ensayo
fue
cultivado.
el
ms
actividad
menor,
sentimientos
El
gnero
puesto
aunque
se
lrico
que
escribieron
fue
tenido
solamente
algunos
como
expresaba
poemas
de
temas pastoriles o filosficos. Pero el gnero que ms se

cultiv durante el neoclasicismo fue el teatro.
b) La
literatura
del
prerromanticismo:
este
movimiento
se
produce especialmente durante la segunda mitad del siglo

XVIII.
Los
rasgos
ms
caractersticos
literarios
son:
el
predominio del sentimiento frente a la razn y la expresin

de la intimidad.
q Las instituciones anteriores al siglo XVIII haban sido todas de
origen eclesistico y la autoridad cultural recaa sobre la Iglesia.

Pronto comenzaron las reformas y la Iglesia dej de intervenir
en la educacin de forma que se tom en manos del poder civil.
q Se crearon importantes instituciones cuyo fin era promulgar la
educacin del pas, abundaron en todas las provincias y las que

se fundaron en Madrid tomaron el nombre de Reales y llegaron
a convertirse en Academias Nacionales.
a) Sociedades econmicas de Amigos del Pas: tena la tarea
de educar al pueblo llano.
b) La Real Academia Espaola de la Lengua: alguna de sus
obras
ms
importantes
fueron
el
Diccionario
de
Autoridades, la Ortografa y la Gramtica Castellana.

c) La Real Academia de la Historia: dirigida al estudio de
temas histricos.
d) Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
e) Biblioteca Nacional.

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2. EL ENSAYO
2.1. LOS ERUDITOS

q Se pueden nombrar a todos los autores del siglo puesto que la
erudicin, la investigacin y la crtica y didctica se convierten

en los signos caracterizadores del siglo.
q Destacan sobre todo el padre Feijoo, Jovellanos y Cadalso.
q Junto a estos grandes autores destacan otros muchos como:
a) Mayans
Siscar:
destac
en
todas
las
vertientes
investigadoras sobre todo en el estudio de los escritores de

los Siglos de Oro como Juan de Valds, Nebrija, Fray Lus de
Len,
Cervantes,
son
tambin importantes
sus
reflexiones
sobre el pensamiento ilustrado.

b) Discpulos del anterior como Toms Antonio Snchez, Cerd i
Rico, destaca Pablo Fornes por su stira contra los males,
escritores que han dado muerte a la lengua castellana.
c) El Padre Flrez: escribi obras histricas, importante es su
Espaa sagrada.
d) Ignacio Lizn: destaca su Potica donde se recoge el nuevo
gusto literario.
EL PADRE FEIJOO
q Naci en Orense y fue profesor de la universidad de Oviedo 29
aos.
q Obras: Teatro crtico Universal, donde combate toda una serie
de errores cientficos o populares. Cartas eruditas y curiosas

donde trata numerosos temas de filosofa, medicina, esttica,
filologa, religin, ciencias naturales...
q Su
objetivo no era tanto ensear las ideas correctas como
desterrar los errores que circulaban sobre los temas que trat.
q No escriba para especialistas sino para un amplio crculo de
lectores.

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pg 5
q Sus cartas se consideran precedente del gnero ensaystico.

q El ejemplo dado por Feijoo fructifer a lo largo del siglo: se
tradujeron
numerosos
libros
cientficos
extranjeros
de
diversas
desarrollar
ciencias,
proyectos
vinieron
Espaa
numerosos espaoles fueron enviados a estudiar al extranjero.

JOS CADALSO
q Hurfano, educacin jesutica y militar, enamorado de la actriz
Maria Ignacia Ibez.

q Noches lgubres, escrita a raz de la muerte de su amada,
cuenta acontecimientos que sucedieron en la realidad y de los

que el fue protagonista, expresa el estado anmico del autor.
Obra de gnero sepulcral que hace pensar a muchos que es el
anticipo del Romanticismo.
q Cartas
marruecas:
ensayos
sobre
las
costumbres
de
los
espaoles antiguos y modernos. Desordenadas, de numerosos

temas,
costumbres,
defectos,
virtudes
actitudes
de
los
espaoles. Cartas del moro Gazel en sus viajes por Espaa a su

maestro Ben Beley
y a su amigo espaol Nuo, ofrece tres
puntos de vista distintos.
MELCHOR GASPAR JOVELLANOS

q Intelectualmente fue superior a todos los ilustrados no slo por
la profundidad en tratar sus temas sino por su amplitud de

conocimientos.
q Escritor prolfico y al servicio de los organismos pblicos y
academias a las cuales perteneci y a las cuales escribi

numerosos escritos.
q Trat
toda
la
problemtica
del
siglo
XVIII
resumi
perfectamente las inquietudes y aspiraciones de la poca.

q Todos los analistas (ngel del Ro, Menndez Pelayo) coinciden
en que Jovellanos posey una gran importancia intelectual en la

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pg 6
Espaa ilustrada y fue un hombre de gran calidad humana,

moral y de gran elevacin del espritu.
q Obras:
posee
delincuente
numerosas
de
numerosos
gneros:
El
honrado (drama), glogas, Elogio de las Bellas
artes (discursos), Epistola de Jovino a sus amigos de Sevilla

(ensayo)...
q Una de las ms importantes de sus obras fue La Memoria sobre
los espectculos pblicos, un informe que la Academia de la

historia le haba pedido con vistas a la reforma: est dividida en
dos partes: en la primera hace una interpretacin basada en la
relacin de los festejos con la sociedad y poca en que fueron
creados, la segunda parte es una exposicin de sus propias
ideas sobre los espectculos que el gobierno debe permitir y
organizar.
3. LA NARRATIVA
q Escasa obra propiamente narrativa en el siglo ya que entre
otras cosas se consideraba un verdadero gnero popular.

q Durante la primera mitad del siglo no existe novelstica vlida y
no
comenzar
hasta
la
segunda
mitad
del
siglo
que
posteriormente eclosionar en el siglo XIX.

q Sin embargo, se acepta la existencia de producciones literarias
hbridas donde las formas novelescas se combinan con otros

gneros.
q Menndez Pelayo afirma que la nica novelstica que existe en
el siglo es la histrica y didctica.

q Recientemente los estudios de Ferreras y Barrientos apoyan la
existencia y difusin de la novelstica del siglo XVIII y citan

colecciones de novelas tanto de creacin espaola como de
procedencia extranjera, adems abundantes novelas populares
que aparecan en pliegos sueltos y que despus eran agrupadas
en
volmenes.
Hablan
de
autores
preeminentes
como
Sotomayor.

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pg 7
DIEGO TORRES DE VILLARROEL

q En su obra se fusionan perfectamente la ficcin literaria y la
picaresca real.
q Obra: Vida y aventuras de don Diego Torres de Villarroel: relata
en un estilo desenfadado su agitada y pintoresca existencia, se

consider un ejemplo del pcaro, en la vida real el escritor fue
catedrtico de universidad, y un burgus acomodado.
q Otra obra es sus Visiones y visitas de Torres con don Francisco
Quevedo por la corte : se divide en tres partes y cuenta como se

le apareci en sueos Quevedo y juntos pasean por Madrid
haciendo comentari os de las diversas gentes que se encuentran
EL PADRE ISLA
q Jesuita, slida formacin cultural, abandon Espaa cuando la
expulsin de los jesuitas, sus admiradores trataron de impedirlo.

q Obras: Juventud triunfante , Cartas de Juan de la Encina, Triunfo
del amor y la lealtad.

q Obra
ms
importante:
Historia
del
famoso
predicador
fray
Gerundio de Campazas: el propio autor advirti el revuelo que

iba a provocar su obra ya que se satiriza el tipo de oratoria
sagrada y eclesistica que se haca en la poca.
4. LA POESA
q La valoracin general de la poesa en el siglo XVIII obtiene una
ponderacin negativa y de mediocridad.

q La justificacin podemos encontrarla en la ausencia de grandes
maestros a quienes imitar y la limitacin creativa que supone el

respeto a las reglas.
q Los autores que siguen fieles a la esttica barroca se limitan a
la
reiteracin
rutinaria
de
tpicos
faltos
de
cualquier
autenticidad.

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pg 8
q La poesa se entiende con una finalidad didctica y los poetas
quedan atrapados por el convencionalismo.

q Se escogen para la poesa como gneros literarios la realidad
psicolgica
natural
aparecen
los
idilios
los
poemas
pastoriles.
q La sociedad toma a la poesa como una actividad frvola y
superficial,
se
impone
una
poesa
til
que
posea
un
fin
didctico, por ello los poetas no se deciden a revelar su estado

anmico y de sentimientos.
4.1. LAS TENDENCIAS POTICAS
q Poetas
tradicionalistas:
influencias
de
Quevedo
Gngora
sobre todo en los autores de la primera mitad del siglo, como

Torres de Villarroel que escribi letrillas y sonetos, la temtica y
estilstica se mantiene siempre dentro del barroco.
q Poetas neoclsicos: son poetas respetuosos con las normas,
contrarios a la lrica del XVII y al uso de la metfora, su

bsqueda de modelos se encuentra en el siglo XVI en Garcilaso
y Fray Luis de Len, la mayora de los temas estn en estrecha
relacin con las virtudes cvicas y humanas. Se habla de dos
grupos:
a) Grupo salmantino : posee dos momentos
a.1. neoclsico: se citan a Cadalso con sus obras Ocios
de
mi
juventud,
Nicols
Fernndez
de
Moratn,
Jovellanos en Jovino a sus amigos y sobre todo Juan

Melndez
Valdez
con
gran
sentido
de
musicalidad
verbal en sus romances.

a.2. prerromntico: se citan a poetas que entran ya en
el siglo XIX como Quintana, exponente de la nueva
poesa liberal y con sus temas patriticos, Cienfuegos,
con un apasionado acento romntico y temas como el
amor, soledad, sepulcrales o misteriosos.

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pg 9
b) Grupo sevillano : encontramos los que se adaptan a los

modelos
clsicos
como
Blanco-White
los
que
se
aproximan al prerromanticismo como Alberto Lista que fue

maestro de Bcquer y Espronceda.
q Los fabulistas: es una forma potica que se mueve dentro del
ms puro neoclasicismo, incluso por su carcter didctico. La

fbula deja poco margen a la imaginacin y a la libertad potica,
los poetas ms destacados son Samaniego y Toms de Iriarte.
q Otros:
aunque
destacan
por
el
teatro
es
necesario
citar
Leandro Fernndez de Moratn con su Elega a las musas y

Juan Pablo Forner.
5. EL TEATRO
q El estado de las representaciones dramticas necesitaba una
importante reforma por diversos motivos:

1) En la primera mitad del siglo se produce una decadente
prolongacin
mediocres
del
teatro
barroco
cultivada
llenaban
los
escenarios
que,
embargo,
que
disparatadas
sin
por
autores
con
gozaban
obras
de
los
aplausos del pblico.

2) El
texto
dramtico
representacin,
personajes
la
la
era
lo
menos
tramoya,
el
aparicin
maravillosas y mgicas
de
importante
ruido,
la
escenas
de
multitud
y
la
de
situaciones
era lo que haca obtener el xito
de una obra.
3) El
teatro
se
convirti
en
un
lugar
de
esparcimiento
popular y la lucha entre los bandos partidarios de una y

otra compaa.
4) Se necesitaba una mejora de los corrales de comedias
que se hallaban casi destruidos.
q En la segunda mitad del siglo existe un inters de los ilustrados
por reemplazar estos espectculos denigrantes por un teatro

digno a la altura del teatro extranjero sobre todo el francs.
10
www.contraclave.org
pg
q Fue en el reinado de Carlos III cuando se decide intervenir
oficialmente en la reforma del teatro, ya que en la primera mitad

del siglo no se consigui nada.
q Existir
una
continua
lucha
entre
los
partidarios
del
teatro
clsico espaol decadente y los partidarios del nuevo teatro

neoclsico. Esta polmica aparecer sobre todo a partir de la
publicacin de la Potica de Luzn en la que el autor traza las
lneas en que se debe sustentar la creacin artstica, esto
supondr el punto de arranque en el movimiento neoclsico
espaol.
q El objetivo principal que establece Luzn con respecto al teatro
es mover a la verosimilitud de la accin de toda obra y el

respeto por las reglas de las tres unidades (tiempo, lugar,
accin).
q La polmica sobre las tres unidades llev a la presencia de los
enemigos y los defensores de las mismas:

a) Para los enemigos de las unidades: stas servan para
disimular
la
mediocridad
de
los
escritores
ante
la
imposibilidad de escribir obras de inters.

b) Para los defensores de las unidades, el respeto a una
norma esttica era lo que pondra freno a los elementos
que desviaban la atencin del espectador de la temtica
de la obra. La verosimilitud es la principal razn de ser.
q A pesar de los intentos de los ilustrados, en la primera mitad del
siglo el teatro que gusta al pueblo ser el decadente teatro

barroco.
q La
reforma
literaria
se
fundament
por
una
parte
en
la
traduccin de obras extranjeras, francesas, que se adaptaron a

las costumbres espaolas y por otra, a la bsqueda de obras del
perodo clsico espaol que se acercaran a la nueva concepcin
teatral.

11
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pg
q Autores
como
Jovellanos
Leandro
Fernndez
de
Moratn
dedicaron estudios a la denuncia de la situacin de los teatros y

en defensa del teatro neoclsico.
q Diversos
escritores
decidieron
llevar
cabo
la
reforma
neoclsica en la tragedia espaola manteniendo el estilo y la

estructura de las obras francesas y buscando temas en la
historia espaola, el resultado fue bastante pobre ya que no
eran autores cultivados en estos gneros literarios: el caso de
Cadalso y su obra Sancho Garca .
q En la comedia adems de Moratn hay que destacar a Toms de
Iriarte que llev la teora neoclsica a sus obra El seorito

mimado.
5.1. EL TEATRO EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO
q Mantiene
una
clara
influencia
calderoniana,
muchas
de
sus
obras se siguen representando.

q El estilo y los personajes de este teatro estn estereotipados, la
escenografa se exagera y abundan las comedias de magia.

q Para Valbuena Prat en el teatro slo queda lo externo, los
temas de han degradado, la accin es catica y los personajes

carecen de personalidad.
q Francisco Bances Candamo, es discpulo de Caldern, no era
partidario
de
las
normas
reglas,
escribi
un
nmero
considerable de comedias de temtica muy diferente: mitolgica,

legendaria, bblica, de enredo, filosfica destaca su obra Teatro
de los teatros.
q Antonio de Zamora culti v distintos gneros y escribi la obra
No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague que

es una clara refundicin de El burlador de Sevilla de Tirso de
Molina.
q Jos
Caizares:
se
mantuvo
dentro
de
la
lnea
del
teatro
barroco y trat de adaptar el espritu francs a la comedia

12
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pg
espaola alguna de sus obras son El
domine
Lucas
y El
asombro de Francia.
5.2. LA TRAGEDIA NEOCLSICA
q La
primera
forma
de
manifestarse
escnicamente
el
teatro
trgico fue mediante las adaptaciones y traducciones de obras

francesas.
q Montiano en su obra Virginia se sujeta a las tres unidades y en
Ataulfo representa el pensamiento poltico ilustrado.

q Nicols Fernndez de Moratn, autor de tres tragedias: Lucrecia,
Hormesinda y Guzmn el bueno

q Jovellanos:
en su obra Pelayo se le ve el inters por los
modelos franceses y su afn por crear una tragedia espaola.

q Vicente Garca de la Huerta: su tragedia ms importante es
Raquel, algunos crticos piensan que es una comedia estilo

calderoniano, otros que se trata de un drama prerromntico; lo
que es evidente es que esta es una de las tragedias espaolas
ms perfectas de la poca, donde su autor concilia el tema, la
mtrica en endecaslabos y la rima creando la autntica tragedia
neoclsica espaola.
q Ramn
de la Cruz fue uno de los autores dramticos ms
populares
de
la
poca,
comenz
traduciendo
tragedias
francesas, comenz a componer zarzuelas de tema popular, lo

ms conocido son sus sainetes en los que dibuja la Espaa de
los tipos. El sainete es un gnero sucesor del entrems. Sus
sainetes ms conocidos son La casa de Tcame-Roque, La
predera de San Isidro.
5.3. LA COMEDIA NEOCLSICA
q Arranca con la obra El delincuente honrado de Jovellanos de
contenido burgus y ternurista que mueve a la virtud por medio

de la emocin sentimenta l.

13
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pg
q Nicols Fernndez de Moratn: escribi La Petimetra donde se
defienden las ideas neoclsicas, fue atacado con dureza por su

hijo.
q Toms
Iriarte:
malcriada;
escribi El
en
ellas
se
seorito
encuentran
el
mimado
y La
pensamiento
seorita
educador
ilustrado, la responsabilidad, la razn, la repulsa a la vida

ociosa.
LEANDRO FERNNDEZ DE MORATN
q Autor ms importante del teatro espaol del siglo XVIII.
q No slo defendi los ideales de los reformadores ilustrados sino
que tambin acert a plasmar en sus comedias las virtudes del

teatro que defendan.
q Poesa: La toma de Granada, muy breve y escrita en cuartetos y
Leccin potica escrita en tercetos con una vena satrica y de

perfeccin formal. Posee grandes influencias de Horacio tanto
en
sentimiento
asuntos
temas
humanos,
lleg
como a la hora de interpretar los

a
traducir
Odas
del
poeta
latino
escribir doce odas propias a la manera de Horacio con temas

amorosos,
galantes,
familiares
religiosos.
Escribi
tambin
sonetos, romances y su famossima Elega a las musas.

q Prosa: Su obra ms conocida es La derrota de los pedantes, de
forma alegrica y sus narraciones sobre sus viajes en sus obras

Viajes a Italia y Apuntaciones sueltas de Inglaterra, da su
opinin personal sobre los hombres y costumbres de estos
pases.
Para
el
profundo
conocimiento
del
autor
es
imprescindible leer su Diario y su Epistolario donde aparecen

investigaciones y crticas dramticas.
q Teatro: es el gnero ms importante que cultiv, sus comedias
son:
a) El viejo y la nia: el autor temi su fracaso pero al final
decidi
su
enemigos,
representacin
alcanz

14
crticas
pesar
muy
de
los
favorables
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numerosos
y
tambin
pg
algunas negativas. El tema de la obra coincide con la

temtica
predominante
del
su
teatro:
la
joven
que
es
obligada a casarse por conveniencias familiares y no por

amor, escrita en versos octoslabos, sencillez de trama y
respeto estricto por las tres unidades.
b) La
comedia
nueva
el
caf : se estren tras varios
intentos fallidos, escrita en prosa, es una stira contra los

posbarrocos, respeta las tres unidades, lo ms importante
es que aparece toda su teora dramtica.
c) El barn: en un principio era una zarzuela pero cuando el
autor regresa a Espaa la rescribe como comedia; vuelve
a repetir la temtica del matrimonio por conveniencia y la
regla de las tres unidades.
d) La mojigata : insiste en el tema de la educacin de la
juventud, enfrenta el mtodo autoritario y el mtodo del
buen sentido en los dos personajes, las dos primas, es
una trama muy compleja
e) El s de las nias: la ms famosa, muchos enemigos le
acusaron
de
plagio,
fue
el
mayor
xito
de
la
poca,
admirada por: reunir los requisitos del neoclasicismo, por

su argumento, por el valor de la intriga, por la comedia de
costumbres y por haber expresado excepcionalmente los
rasgos sentimentales, adecuacin del dilogo, comicidad,
estudio de los personajes.

15
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LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII

Roco Lineros Quintero

1. CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL DE LA LITERATURA

1.1. EL SIGLO XVIII EN EUROPA

cultura europea del Siglo de las Luces o Ilustracin se

conseguir la felicidad terrenal de los hombres.

adorarse a Dios directamente y no a travs de ninguna

XVIII desde Francia a toda Europa siendo el pas vecino el

burguesa. Durante siglos haban tenido que sufrir la enemistad

La literatura espaola en el siglo XVIII

q A lo largo del siglo los reyes mantendrn constantes luchas con

la Iglesia para imponer sus reformas sociales y culturales: eran

esterilidad, ser un siglo de ascensin si tenemos en cuenta

el rey y el poder de la Iglesia, la compaa de Jess fueron

los focos culturales europeos y reanimar la tradicin espaola

grupos que hablan de la libertad y la revolucin, frente a los que

considerar el siglo XVIII, hay autores, como Men ndez Pelayo,

XVIII no fue la de crear sino la de estudiar, investigar.

La literatura espaola en el siglo XVIII

investigacin histrica y literaria, el ensayo poltico y doctrinal

cultura iniciada en el Renacimiento pero detenida en el Barroco.

divinos, igualmente se rechaza la tradicin y la teologa como

experimentacin y el saber como medios de alcanzar la verdad.

la naturaleza: slo lo que es razonable es natural y, por tanto,

siglo XVIII obedecen a dos contrarias ideologas:

dos movimientos estticos se vieron reflejados en la

La literatura espaola en el siglo XVIII

por eso el gnero literario denominado ensayo

temas pastoriles o filosficos. Pero el gnero que ms se

produce especialmente durante la segunda mitad del siglo

predominio del sentimiento frente a la razn y la expresin

origen eclesistico y la autoridad cultural recaa sobre la Iglesia.

educacin del pas, abundaron en todas las provincias y las que

Autoridades, la Ortografa y la Gramtica Castellana.

La literatura espaola en el siglo XVIII

2.1. LOS ERUDITOS

erudicin, la investigacin y la crtica y didctica se convierten

investigadoras sobre todo en el estudio de los escritores de

sobre el pensamiento ilustrado.

de errores cientficos o populares. Cartas eruditas y curiosas

objetivo no era tanto ensear las ideas correctas como

La literatura espaola en el siglo XVIII

q Sus cartas se consideran precedente del gnero ensaystico.

numerosos espaoles fueron enviados a estudiar al extranjero.

Maria Ignacia Ibez.

cuenta acontecimientos que sucedieron en la realidad y de los

espaoles antiguos y modernos. Desordenadas, de numerosos

espaoles. Cartas del moro Gazel en sus viajes por Espaa a su

y a su amigo espaol Nuo, ofrece tres

puntos de vista distintos.

MELCHOR GASPAR JOVELLANOS

la profundidad en tratar sus temas sino por su amplitud de

academias a las cuales perteneci y a las cuales escribi

perfectamente las inquietudes y aspiraciones de la poca.

en que Jovellanos posey una gran importancia intelectual en la

La literatura espaola en el siglo XVIII

Espaa ilustrada y fue un hombre de gran calidad humana,

honrado (drama), glogas, Elogio de las Bellas

artes (discursos), Epistola de Jovino a sus amigos de Sevilla

los espectculos pblicos, un informe que la Academia de la

otras cosas se consideraba un verdadero gnero popular.

posteriormente eclosionar en el siglo XIX.

hbridas donde las formas novelescas se combinan con otros