EXIT: De una imagen, del otro o de la influencia del cine en la

fotografa creativa contempornea

Philippe Dubois
En este artculo Dubois habla sobre la fotografa. Como se origina, sus
caractersticas singulares y sobre sus usos en el mbito contemporneo. El
ensayo indaga sobre distintas estrategias utilizadas por artistas y cineastas de
los ltimos veinte aos para reflexionar en torno a esta disciplina ya sea visual
o temticamente identificando sus cualidades y problemticas en la actualidad.
Si bien, el origen de la fotografa se remonta en el renacimiento con el modelo
de persectivo mnocular, Dubois acenta la importancia de la invencin de la
mquina fotogrfica como un punto decisivo dentro de la historia de la
fotografa, ya que la maquina no solo tiene un uso de pre-visin como en el
Quattrocento, sino que la cmara fotogrfica es una mquina de produccin de
imgenes propiamente dicha y es parte esencial del proceso de la creacin de
imgenes. es ah cuando la actividad fotogrfica fija la representacin
propiamente ,otorgndole al artista una mimesis automtica y objetiva de lo
real.
A partir de este resumen de la historia de los dispositivos Dubois lo relaciona
con la historia de la fotografa creativa europea de los ltimos veinte aos a
partir de 3 temticas.
Culto de los dispositivos por artistas-fotgrafos: Refirindose a la
prctica de instalacin fotogrfica. Si bien la fotografa ha participado como un
canal para exponer proyectos artsticos como el Land art, existe una reflexin
en torno a la fotografa y su dispositivo. La instalacin trata de visualizar el
dispositivo fotogrfico para entablar reflexiones de este.
Culto al foto-objeto: se practica de maneras contrarias. Por un lado se
pretende afirmar la condicin de limagen objeto de la fotografa, enfrentndola
con la intangibilidad de la imagen-pelicula. Se propone una experiencia
fotogrfica enteramente construida a partir de la idea de fotografiar la imagen
cinematogrfica.
La actividad contraria consiste en la cuestin de fotografa como un objeto
inmerso en la inmaterialidad del cine. Dubois habla de este fenmeno a travs
de lo que el llama el cine fotogrfico . Un cine de practica francesa donde la
mayora de los directores fueron primero fotografos y que forma parte de un
tipo de cine marginal en el sentido que gran mayora de estas pelculas no son
de ficcin sino forman parte de un carcter mas dcumental. El autor relaciona
esta caracterstica con los rasgos documentales propios de la fotografa y
relaciona los rasgos de fotgrafo de estos directores con una intencin
autobiogrfica. Estos directores logran plasmar su identidad de fotgrafos a

travs de la creacin de un cine del Yo un cine de la autobiografa y

escenificacin del sujeto a cargo de s mismo

La accin autobiogrfica, con su carcter necesariamente retrospectivo,

jugaba con la ambivalencia entre la necesidad material de enfrentarse a
vestigios de anterioridad bajo la forma de objetos concretos, palpables
organizables aislables, destructibles(el fetiche fotogrfico) pero tambin con la
necesidad no menos imperiosa de abstraer estas imgenes-objeto, de
inmaterializarlas o de fragilizarlas, en especial insertndolas en dispositivos de
presentacin propiamente cinematogrficos, que las devolvan a su narracin
de incertidumbres y enigmas, de recuerdos-pantalla y de sentidos latentes,
que las remitan a su ser de fuerza dbil y de imgenes mentales.