ARTE

En la superficie estrecha y larga

de una mesa conviven, sin conflicto aparente, labores editoriales, crticas, acadmicas e, incluso, un coqueteo incesante
con la arquitectura en serio. Esa
mesa est situada en un estudio propiedad (y obra) de
MAIO, el equipo formado por
Maria Charneco, Alfredo Lrida, Guillermo Lpez y Anna
Puigjaner (de 1975, los dos primeros, y 1980, los ltimos).
Cuando se les plantea si esa variedad es un problema, hay un
oscilar de cabeza no demasiado
atormentado: somos muy dispersos, s, aunque lo cierto es
que se trata de una actitud que
al final te conforma; nos sentimos a gusto en nuestra nebulosa. Si se quiere ser disperso y,
adems, fructfero, es necesaria
cierta dosis de disciplina. MAIO
embotella su estado gaseoso
mediante el uso obsesivo del orden y su materializacin, el formato; los 12,5 m del tablero de
su oficina pueden entenderse
as: sea lo que sea, todo debe
adaptarse y pasar por ah.
Una de las variables que unifican su cuerpo de trabajo es la
obsesin estratgica. Pasa por no
hacerse trampas al solitario: una
revista, por ejemplo, ha de tener
una estructura ntida que se respetar siempre; si en un concurso se decide meter dos barcos en
un espacio VIP, el enunciado formal ser ese y no otro (no ganaron, claro; Duchamp no casa con
el consenso). Otra de sus caractersticas sera una cierta irnica.
Peligro: ese trmino, irona, ha
tenido mala prensa en arquitectura desde que devino en un sinfn de muecas chistosas que ahogaron los ltimos pecios del
posmodernismo. Sin embargo,
aunque la inquina pueda estar
justificada (una actitud que fue
coartada de edificios deplora34

EL CULTURAL

8-5-2015

La dispersin
militante de MAIO
Que alguien haga cosas muy diferentes no debera resultar, a estas alturas, sorpresivo.
Que, como en el caso del estudio barcelons MAIO, esa amplitud de miras no desemboque en la obviedad turstica resulta menos habitual. Su trabajo demuestra cmo la
prctica arquitectnica puede construirse a travs de la confluencia de varios intereses.

JOS HEVIA

ARQUITECTURA ARTE

DE IZDA A DCHA, BAR NOU, EN BARCELONA; MICROURBANIZACIN EN LA AVENIDA DE VALLCARCA E IMAGEN DEL ESTUDIO DE MAIO

bles), MAIO explora algunas

vas para superar ese trauma con
inteligencia.
La irona es una fuerza transformadora: no parte de cero, sino
que conlleva la utilizacin de un
material previo. Para que sea frtil, no obstante, hace falta algo
ms que abandonarse a un juego referencial ms o menos culto. Es obligado compartir ciertos
lazos con el espectador: est bien
ser agudo, pero es mejor ser, adems, simptico. Un ejemplo sera el recin abierto Bar Nou, en
el centro histrico de Barcelona.
La obra bebe de algunos de los
interiores de Studio PER o Pouplana. De ellos toman prestado
el gusto por lo escenogrfico,
como esas bvedas de madera
que sirven de recurso espacial
identitario y seran reproducidas,
por tanto, en locales futuros de la
marca. Recrean, incluso, algunos
de los tics estilsticos de los que
tanto hara uso cierto posmodernismo venturiano, como los iconos de nen que reproducen los
ingredientes del pa amb tomquet. Pero los MAIO hacen algo
ms que copiar un modelo con
reverencia. Insuflan una traspa-

rencia muy contempornea, tanto en lo constructivo (el trasds

de los techos cilndricos es perfectamente visible en determinados puntos) como en un gusto por lo ritual no exento de
sorna: los empleados preparan la
tapa a la vista de todos en una especie de plpito o, como ellos
mismos dicen, una cabina de DJ.
Lo eclctico de sus aproximaciones slo puede entenderse por la ya mentada obsesin
estratgica. Los hilos que unen,
por ejemplo, su trabajo ms reciente (una intervencin urbana en la avenida de Vallcarca)
con uno de los primeros (el
stand para la industria del vidrio
en Construmat, una sutil estructura de tringulos suspendida de unos globos de helio),
explican el territorio como esa
malla neutra en busca de autor, tan propia de las vanguardias de Superstudio o Archizoom Associati. Tanto da si el
objeto es la calle o una feria de
muestras: se trata de un espacio
pblico que puede ser rpidamente activado por pequeos
dispositivos cambiantes para
dar sombra, acoger una verbena

o preparar la escena de una

inauguracin.
Quiz, todo esto (el juego
emocional, la referencia sin culpa) pueda apreciarse mejor desde otra perspectiva. Para ello, es
necesario levantar la cabeza de
la mesa de MAIO (que tan bien
ha funcionado como dique de
contencin) aunque no sea para

Hace unos das se ha hecho

pblica su participacin en la
primera Bienal de Arquitectura de Chicago. Les define la
obsesin estratgica
ir demasiado lejos. A principios
de abril, abrieron un nuevo hueco en su estudio, un espacio de
eventos. Su oficina, as, ha dejado de ser un mbito exclusivamente privado para acoger
pequeas exposiciones o conferencias, con los ponentes encaramados al hueco y los pies
colgando. Bautizado como TheWholeHoleHall (pronnciese
de-jol-jol-jol) este altillo es
fruto de la colaboracin entre
los propios arquitectos, el di-

seador Curro Claret y el comisario suizo Moritz Kng. El

nuevo cubculo-formato subraya los vnculos del despacho
con el mundo del arte, un mbito que (como muestran las
piezas presentes en la exposicin en curso de la madrilea
Garca Galera) permite entender su ausencia de corss disciplinares casi como declaracin
de principios, tan obstinados y
orgullosos en su cintica.
Desde hace algunos aos
(dos mil, o as) se viene discutiendo si la arquitectura es una
nica cosa (lo construido), la
idea de una cosa (lo proyectado)
o bien un conjunto de sistemas
que tienen su origen en una
cosa, pero podran abarcar la
realidad al completo (los fundamentos). Hace tan slo unos
das se ha hecho pblica la participacin de MAIO en la primera Bienal de Arquitectura de
Chicago. An no saben qu harn y si ser, siquiera, arquitectura comme il faut. El qu, a decir verdad, puede que tampoco
importe demasiado. El quid, ya
se ha dicho, est en el cmo.
INMA E. MALUENDA/ENRIQUE ENCABO
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