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Con la bveda gtica los edificios pudieron adoptar formas variadas. Sin
embargo, la planta comn de las catedrales gticas consisti en tres o cinco
naves longitudinales, un transepto, un coro y un presbiterio, es decir, una
composicin similar a la de las iglesias romnicas.
Las catedrales gticas tambin mantuvieron y perfeccionaron la creacin ms
genuina de la arquitectura romnica: la girola, una estructura compleja que
aparece en la cabecera del templo, generalmente de forma semicircular con un
deambulatorio alrededor y al que se abren capillas radiales de planta
semicircular o poligonal. La organizacin de los alzados en el interior de las
naves y en el coro tambin mantuvo los precedentes romnicos. Por otro lado,
los esbeltos pilares compuestos que separan las naves, con sus finos fustes
elevndose a travs del triforio hasta las nervaduras de las bvedas, y el uso
del arco apuntado en todo el edificio, contribuyen a crear efectos de
verticalidad que constituye la expresin ms intrnseca de la arquitectura
gtica
El objetivo prioritario de la organizacin exterior de la catedral gtica, con sus
arbotantes y pinculos, fue contrarrestar el peso de las bvedas. La fachada
occidental o de los pies de la iglesia, por otro lado, intentaba producir un efecto
de desmaterializacin del muro a travs de ricos recursos plsticos. La tpica
fachada principal gtica se divide en tres cuerpos horizontales y tres secciones
verticales o calles, donde se abren las tres portadas que se corresponden con
las naves del interior. Las dos torres laterales forman parte del cuerpo de la
fachada y se rematan frecuentemente por agujas o chapiteles. Por ltimo, el
gran rosetn sobre la portada central supone un magnfico centro para la
totalidad del conjunto.
Estilo Renacentista: Los dos rasgos esenciales de este movimiento son la
imitacin de las formas clsicas, originariamente desarrolladas en la
antigedad griega y romana, y la intensa preocupacin por la vida profana que
se expresa en un creciente inters por el humanismo y la afirmacin de los
valores del individuo. En este contexto, se desarroll la perspectiva lineal,
donde las lneas paralelas se representan como convergentes en un punto de
fuga. En consecuencia, los pintores comenzaron a ser ms exigentes con el
tratamiento del paisaje, por lo que prestaron mayor atencin a la manera de
representar los rboles, las flores, las plantas, la distancia de las montaas y
los cielos con sus nubes. Los artistas estudiaron el efecto de la luz natural, as
como el modo en el que el ojo percibe los diversos elementos de la naturaleza.
Desarrollaron la perspectiva area, segn la cual los objetos perdan sus
contornos y su color a tenor de la distancia que los alejaba de la vista. Los
pintores del norte de Europa, especialmente los flamencos, eran ms
avanzados que los artistas italianos en la representacin del paisaje y
contribuyeron al desarrollo del arte en toda Europa al introducir el leo como
una nueva tcnica pictrica.
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