Professional Documents
Culture Documents
Francisco Carrasco
Joo Gomes
Pedro Gomes
INDICE
INTRODUO.......................................................................... pg. 4
1 Parte: As Pessoas e o Lugar .................................................. pg. 5
CULTURA .............................................................................. pg. 6
TEMPO COMO ESTRUTURAO DE UM LUGAR ................................... pg. 7
HERANA E PERCEPO ............................................................. pg. 8
OCUPAO E TRANSFORMAO .................................................... pg. 9
VIVNCIA E MUDANA .............................................................. pg. 10
NATURAL E ARTIFICIAL ............................................................. pg. 10
PUBLICO E PRIVADO ................................................................ pg. 12
COLECTIVO E INDIVIDUAL .......................................................... pg. 12
CONCLUSO .......................................................................... pg. 15
APRESENTAO DA SEGUNDA PARTE............................................. pg. 16
2 Parte: As Pessoas e o Centro Urbano de Syntsalo ...................... pg. 17
APRESENTAO GERAL DO EDIFCIO ............................................. pg. 18
A NOO DE HERANA E DE PERCEPO ........................................ pg. 20
A NOO DE PBLICO E DE PRIVADO ............................................ pg. 21
A NOO DE CULTURA ............................................................. pg. 22
OCUPAO E TRANSFORMAO ................................................... pg. 23
A NOO DE VIVNCIA E DE MUDANA .......................................... pg. 26
CONCLUSO POR FRANCISCO MANUEL FERRO CARRASCO #6531 ............ pg. 27
CONCLUSO POR JOO PEDRO PALMA GOMES #6614 ......................... pg. 29
CONCLUSO POR PEDRO MIGUEL PALMA GOMES #6577 ....................... pg. 31
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .................................................... pg. 33
INTRODUO
Este trabalho realizado para a disciplina de teoria do lugar, tem como objectivo a
consolidao e aplicao dos assuntos expostos nas aulas, composto de duas fazes.
Na primeira fase iremos abordar a temtica, levando ao extremo a explicao de alguns
conceitos, fundamentais no suporte desta temtica. Para isso iremos tomar posio face a
algumas obras, como Genius Loci de Norberg-Schulz e What Time is This Place? de
Kevin Lynch.
Para a segunda fase, havia que escolher um exemplo concreto de lugar. Optamos pelo
Centro urbano de Syntsalo (1951-52) do arquitecto Alvar Aalto. Tivemos ento, que
aplicar os conhecimentos e as concluses tiradas na primeira fase, tornando-os centrais na
observao e anlise deste caso.
Este trabalho tem ainda como objectivo, a compreenso das questes que tm estado no
centro de algumas discusses/debates abordados ao longo das aulas. Esta pequena
investigao que incide essencialmente sobre o tema As Pessoas e os Lugares, pretende a
compreenso dos modos de vivenciar os espaos e da criao dos lugares, tendo por base, a
existncia de inmeras maneiras de nos aproximar a esta realidade, to vasta e complexa.
importante compreendermos tambm, quais as caractersticas que fazem ou que atribuem a
qualidade de lugar a uma poro de espao.
Hoje em dia, quando se analisa a arquitectura enquanto disciplina independente,
importante no esquecermos o ambiente arquitectnico, a maior qualidade da identificao
do Homem com o objecto no espao.
1 PARTE
As Pessoas e o Lugar
CULTURA
Desde o aparecimento do Homem que se assistiu a uma procura por um espao seguro.
importante ter em conta, que no podemos ter certezas de quando que o Homem teve
conscincia, pela primeira vez, do conceito de lugar. Presumimos que inicialmente tenha sido
de uma forma emprica, e com o passar do tempo esta abordagem foi evoluindo, tornando-se
cada vez mais consciente.
impossvel hoje em dia, dissociar o conceito de nico e de insubstituvel. Por exemplo, a
assembleia de Atenas S fazia sentido devido ao local da sua implantao, que completava
este lugar e o integrava na paisagem.
O lugar um territrio consagrado por uma memria e identidade cultural, um logos que
constitui a organizao do caos. Trata-se de um espao com um poder unificador.
Ao longo do tempo visvel a forte relao do homem enquanto habitante da terra com o
territrio, o que se verifica atravs das diferentes intervenes feitas por este, ao nvel do
territrio. A prova disso a forma diferente como diferentes povos pensaram e imaginaram os
lugares, consagrando-os como organizadores do caos e como ligao da terra com o divino.
Estes lugares de cosmisao so ento detentores de uma memria colectiva.
A identidade Humana, pressupe que a identidade do lugar esteja estabelecida. Sendo este
processo de estabelecimento de uma identidade colectiva e social um processo lento, que
nunca se consegue concretizar num ambiente em constante mudana.
H muitos exemplos de cidades que com o avano muito rpido da vida moderna, sofreram
mudanas
tomando
atitudes
para
que
conseguissem
acompanhar
ritmo
do
HERANA E PERCEPO
Uma caracterstica essencial do pensamento, que se conhece a percepo, sendo este trao
indissocivel da razo.
A palavra percepo que vem do grego noein significa ter conscincia de qualquer coisa
presente, que provoque os nossos sentidos, que tenhamos aceitado como algo real. No fundo
podemos dizer que a percepo o processo de elaborao dos dados sensoriais, umas vezes
feita de forma inconsciente outras de forma consciente.
A nossa reaco e percepo podem mudar dependendo do nosso posicionamento espacial.
Por exemplo, quando entramos numa sala pensamos Estou c fora, depois Estou a entrar
Ali para dentro e finalmente Estou c dentro. Este tipo de experincias, ligadas
percepo, apela nossa memria e cultura como base.
O lugar, assim como o espao, transmitem-se, e numa fraco de segundo o ser humano sente
o que . O lugar comunica com a nossa percepo emocional e intuitiva, depois, constituimos
uma opinio de ligao emocional ou de recusa, mas a compreenso imediata no nos deixa
perder tempo a pensar se gostamos ou no, de um determinado lugar, pois o seu objectivo
primeiro transmitir-nos a sua essncia. Podemos referir ento, que muito difcil dissociar
a obra construda do pensamento que a guia.
A Herana dada atravs da tradio, que a base unificadora de uma comunidade. Esta
desempenha um papel importantssimo na relao dos indivduos com o lugar. Sendo ela a que
transporta todos os valores at ao novos membros e a que regulamenta e potencia todo e
qualquer tipo de relao do seres com o lugar.
OCUPAO E TRANSFORMAO
A ocupao o objectivo da arquitectura. Esta est ao servio da ocupao do lugar a partir
do qual ns consideramos a existncia do Homem: a arquitectura faz com que o dispositivo
da ocupao do lugar se realize. Dentro de ela mesma e fora dela, neste sentido, a
arquitectura deriva da ocupao e entra num movimento dialctico prximo da experincia
humana do homem na busca do seu interior e operando no seu exterior.
In Lettre un tudiant architecte , Willy Serneels
Podemos dizer ento, que a primeira responsabilidade da arquitectura de fazer com que o
mundo seja habitvel, tanto pelo trabalho do pensamento como pelas transformaes da
matria. A arquitectura revela-nos os seres humanos que somos, portanto, podemos dizer que
a ela confiamos o nosso ser.
Importa perceber quais as principais diferenas entre ocupao e transformao a ocupao
feita de diversas maneiras provisrias ou definitivas, e por vezes, nem tem necessariamente
que acontecer para sabermos que um determinado espao se trata de um lugar. Por outro
lado a transformao algo constante que feita a ritmos variados, e que possuem um certo
carcter de definitivo, pois depois de se transformar um lugar, por muito que tentemos
reconstrui-lo ou recupera-lo, este nunca mais vais voltar a ser exactamente o que j foi. Pode
ser melhor ou pior mas o facto que as transformaes por muito pouco relevantes que
sejam, tm um carcter definitivo e escrevem a sua participao na histria/vida do
lugar. Contudo a ocupao e as transformaes necessrias para tornar um lugar habitvel e
padecivel de ser apropriado pelo Homem, so muitas vezes dadas pelas caractersticas fsicas
do prprio lugar ou pela sociedade que nele habita.
Por vezes tal no acontece, o lugar-comum que normalmente unificador de uma
populao e que tem um papel importante na sua educao, pode muitas vezes ter um efeito
negativo sobre a sociedade. Por exemplo nas cidades do hemisfrio sul, onde so mais comuns
a existncia de favelas, estas funcionam como denominador comum de uma populao que
vive assombrada por inmeros problemas. As transformaes deste territrio que
aconteceram essencialmente para responder a uma necessidade de habitao, condio base
para a constituio de um lugar fracassaram, criando apenas construo sem qualidade.
VIVNCIA E MUDANA
Sendo o espao arquitectnico um espao que no dispensa um significado especifico, ao qual
se associa uma determinada memria, este tem que estar ligado ao Homem, s suas razes e
sua histria. Trata-se de um tempo de interrupo, uma aco, um evento carregado de valor
e de dimenso afectiva. Est referenciado no tempo, e enraizado num espao fsico preciso
do nosso planeta.
Podemos ento afirmar que com o lugar, o espao e o tempo adquirem um valor preciso,
singular, nico e concreto. Assim sendo, recebe uma identidade, uma vivncia, tornando-se
uma referncia. Contudo, a ausncia de lugar faz com que o homem no possua as condies
essenciais de vivncia, ou seja, a interaco social com os outros, a relao corporal com um
ambiente urbano, o humano e o sentido de histria como memria colectiva e pessoal. Aqui
chegamos aos no-lugares de Aug, os quais tm muitas destas condies.
NATURAL E ARTIFICIAL
O lugar forma uma aliana com a paisagem, sendo ento preciso questionar durante um certo
tempo o programa dirigido a um stio.
Para que se consiga exprimir o esprito do lugar, podemos utilizar uma linguagem descritiva
ou fenomenolgica. O Homem apropria-se do lugar, descobrindo nele os seus sentidos
TEORIA DO LUGAR |As Pessoas e o Lugar
10
11
PUBLICO E PRIVADO
A noo de limite um dos principais pontos da arquitectura, pois, este o limite que
evidencia o problema da vivncia de um lugar. Podemos constatar ento, que o lugar separa e
unifica ao mesmo tempo o interior e o exterior, o intimo e o pblico, o desconhecido e o
conhecido articulando-os uns com os outros.
Ele o lugar da fractura entre o pblico e o privado, que serve de mediador na apropriao
dos cidados entre ao espao pblico da cidade e o espao privado da habitao. Assim,
o limite exprime o pensamento de passagem, do espao-tempo de transio. Assumindo a
atenuao da ruptura ou expulso entre o exterior e o interior. o primeiro aspecto do
espao concreto que faz submeter o espao sua infinidade de extenses e de fechos.
Estas extenses conseguem restringir-se em trs categorias: espao privados, espaos pblicos
e semi-pblicos ou de transio. importante que qualquer espao pblico que se pretenda
completo, possua espao para tudo, inclusive manifestaes de puro monumentalismo.
COLECTIVO E INDIVIDUAL
A sociedade a forma necessria da nossa existncia, e faz parte da nossa condio a
reunio. Fazer parte de uma mesma comunidade no se restringe a uma forma de co-presena
sensvel e imediata, basta compartilhar uma mesma linguagem, um mesmo passado, uma
mesma histria, e um mesmo conjunto de crenas religiosas.
Podemos considerar ento a cidade como centro possuidora de lugares atravs da qual a
conseguimos entender e apreender. Por exemplo na assembleia de Atenhas em Pnyx, de um
lado tnhamos a cidade e do outro um conjunto de pessoas, um colectivo, que discutia e
tentava perceber esta cidade que se encontrava diante do seu olhar. O lugar afirmava-se
como um dado sensvel comum a todos.
A arquitectura organiza-se em duas tipologias espaciais, o espao cheio e o espao vazio.
Do ponto de vista do espao vazio podemos reconhecer duas categorias distintas:
12
13
14
CONCLUSO
Segundo Norberg-Schulz, no existem diferentes tipos de arquitectura, apenas existem
diferentes situaes, que requerem diferentes solues com vista a satisfazerem as
necessidades fsicas e psquicas do Homem.
De facto a arquitectura constitui o ambiente no qual vivemos, ela contribui para a criao de
vivncias, de vida, de maneira concreta e sensvel. Hoje em dia de maneira geral e no
domnio
da
Arquitectura,
em
particular,
existe
uma
pluralidade
conceptual
com
15
16
2 PARTE
As Pessoas e o Centro Urbano de Syntsalo
17
18
do
crculo
construdo
entre
rctico,
1949-1952
foi
pelo
que
sempre
viveu
ligada
19
Este Centro tinha como programa, a acomodao dos servios administrativos municipais,
algumas lojas, uma biblioteca e apartamentos para alguns funcionrios.
uma vertente pblica que reforada neste caso por se tratar de um complexo que agrega
uma serie de equipamentos e servios, como uma biblioteca, galeria de lojas, banco,
farmcia etc.
O edifcio est imerso na floresta como se fizesse parte dela. Alvar Aalto viu este projecto
como um duplo problema a resolver, demonstrar a superioridade de um edifcio civil
relativamente a um edifcio comercial e conseguir construir no meio da floresta um
monumento Urbano inspirado pelos ideais da cidade da Renascena.
Na Finlndia Central onde as cidades eram quase sempre construidas numa colina, o
lugar ideal para Aalto intervir, resgatando esta forma nica e pura e deixando-se
influenciar pela pintura de montanhas da Toscana. Transportando este conceito para
o seu projecto, ele ciou uma colina artificial ladeada por quatro edificios principais,
que depois de nivelada, foi utilizada para a composio de um pteo central elevado
que serve de base a toda a organizao do edificio. Uma torre quadrangular marca o
inicio do edificio, a entrada principal para o pteo interior e acolhe no seu interior a
sala da Assemblei Municipal a fim de demonstrar a sua superioridade em relao aos
restantes edificios, tal como acontecia nas cidades antigas, onde os edificios cvis
eram destacados o que lhes conferia importncia.
20
Apesar do edifcio parecer voltado para si mesmo e dos principais acessos serem voltados para
o ptio interior, ele acessvel em todos os seus lados.
A transio do espao pblico da rua, para o privado, marcada por um momento pontual de
entrada no topo da escadaria principal, atravs de uma cobertura que apesar de permevel
marca o momento de transio, evocando uma imagem de prtico. O ptio pode ser
considerar como um espao semipblico acessvel a todos mas resguardado fisicamente do
espao pblico da rua.
O ptio, um espao vazio no corao do edifcio, transforma-o num constituinte urbano, como
uma rea urbana sem ruas nem avenidas. Esta imagem enfatizada pelo tratamento singular
dos volumes. Cada ala do edifcio apresenta uma geometria irregular dada pela distribuio
dos usos interiores, apresentando zonas recuadas, paredes oblquas, Trata-se de um
desenho de tenses semelhana da Paisagem Urbana.
O complexo pensado para ser visto como um todo urbano, para isso as fachadas foram
tratadas, quer pelos materiais, quer pelos planos ou pela exteriotomia, de modo a ligar a
paisagem urbana criada, inserindo-a no meio natural.
Um edifcio como um instrumento. Ele tem que absorver todas as influncias positivas
e interceptar todas as negativas que possivelmente afectaro as pessoas.
Alvar Aalto
21
A NOO DE CULTURA
Como afirmou Alvar Aalto, a principal caracterstica da arquitectura nrdica a sua
uniformidade arquitectnica. A arquitectura carrega consigo a cultura de um povo, a sua
memria e a sua identidade como ser Humano. Este rev-se na obra identificando-se com ela,
relacionando-se com ela de forma afectiva. A tradio responsvel pela educao das
geraes vindouras, encontra aqui um lugar fsico capaz de a representar.
Para esta dimenso cultura a escolha dos materiais contribui e muito.
visvel o uso da madeira desde os seus elementos estruturais at a prpria decorao,
existindo semelhana da runa grega uma uniformidade de material, sendo neste caso o
mrmore substitudo pela madeira. O seu sistema construtivo em certo sentido, uma
construo
atravs
de
modesta,
abrigo
que
uma
comea
clula
normalmente
para
Homens
comparao
crescimento
biolgico,
ao
celular
onde
existe
sempre a possibilidade de
22
OCUPAO E TRANSFORMAO
Gostaria de acrescentar que a arquitectura e os seus detalhes so, de certo modo,
ligados biologia, Talvez sejam como o salmo e a truta. No nascem maduros, nem
mesmo nascem no mar ou em alguma outra formao aqutica onde normalmente iro
viver. Nascem a muitas centenas de quilmetros do seu ambiente vital apropriado. Onde
os rios no passam de regatos, pequenos espaos de gua nas montanhas (), to longe
do seu meio ambiente normal quando a vida espiritual e os instintos do homem esto
distantes de seu trabalho quotidiano. E, assim como o desenvolvimento das ovas dos
peixes precisam de tempo para amadurecer, o mesmo tempo se faz necessrio para tudo
que se desenvolve e cristaliza em nosso mundo das ideias. A arquitectura precisa desse
tempo em grau ainda maior do que qualquer outra obra criativa.
In, A truta e o regato da montanha (1947) de Alvar Aalto
Esta obra que marca a segunda fase da carreira de Alvar Aalto, o Centro urbano de Syntsalo
(1951-52), marcada por um espaamento rtmico dado pelas janelas, e da forma subtil do
modelado da alvenaria em tijolo. A sua base conceptual consiste na organizao em duas
Partes agrupadas em redor de um Ptio, acima do nvel da rua, sendo o edifcio de
administrao em forma de U e um bloco independente a Biblioteca. O Ptio usado tambm
no instituto Nacional de Helsnquia, deriva das casas de Campo e vilarejos, nrdicos
recordando a organizao da casa romana distribuda em torno de um ptio central. A obra
incorpora em si, um lado histrico fazendo aluso ao ideal de cidade italiana, do
renascimento onde o centro cvico era um espao estruturante de toda a cidade.
A sua analogia, da arquitectura em relao ao aos elementos ligados biologia, responde de
certa forma a sua forma de criao, ao processo segundo o qual este projecta, no caso
concreto aps ter escrito A truta e o regato da montanha (1947), onde o mesmo explica que
tal como este mesmo peixe no nasce maduro, nem mesmo nascem no mar ou rios, portanto
no lugar onde iro viver, as ovas tal como a arquitectura precisam de este tempo de grau de
amadurecimento, mais do que qualquer outra obra criativa.
Existe assim uma clara diferenciao da hierarquia do espao, onde a zona dos elementos
pblicos, o estdio da casa e a sala do conselho, so equiparadas a zona correspondente a
cabea do peixe pois a zona onde se tomam todas as decises, sendo a biblioteca que
representa o papel da ova smbolo do alimento intelectual. Essas mesmas diferenciaes
TEORIA DO LUGAR |As Pessoas e o Lugar
23
so
reforadas
pela
diferenciao
de
ou
pavimento
uma
identidade
escritrios e duas salas de reunio. Cada elemento deste programa ocupa um dos lados do
edifcio. So independentes e acessveis a partir do exterior.
A torre 10m mais alta do que o resto do edifcio, assinala a superioridade que um edifcio civil
deve ter. nesta torre que fica sediado o rgo municipal mais importante, a Assembleia
Municipal. Esta cmara simples, de planta quadrangular, est tripartida em trs zonas
distintas a frente a mesa da presidncia, a meio a assembleia e ao fundo a assistncia. A
parte mais interessante desta sala a zona do tecto, devido ao sistema de suporte utilizado.
24
madeira,
para
impedindo
exterior
uma
forma
simples
(quadrangular),
contrariamente o volume da
torre parece ser complicado.
A cobertura inclinada para
dentro e o rebordo do
embasamento com diferentes alturas, criam um jogo de sombra cheio de surpresas. A luz
um elemento que merece sempre um tratamento cuidado e sofisticado.
Enquanto a torre emblemtica, imponente mas opaca, a biblioteca, que se encontra na
zona oposta a esta, totalmente transparente. Ela possui uma fachada totalmente em vidro
com os caixilhos em madeira e apresenta-se como um espao de planta livre, devido s
grandes vigas em beto armado, que suportam toda a cobertura, denotando a influncia
modernista. Se uma das fachadas se abre para a floresta, a outra volta-se para o ptio
interior.
A variao entre transparncia e opacidade, a diversidade dos volumes, o trabalho com
propores, tudo enriquece de forma particular o edifcio. Edifcio este, que transporta todas
as ambies do arquitecto Alvar Aalto.
25
procurou
um
layout
triangular,
que
separa o centro do moinho de madeira, colocando o edifcio pblico cara a cara com o
edifcio industrial. Na vista da torre em direco ao moinho de madeira, a nica coisa que se
avista a surgir da natureza a chamin da fbrica. Talvez esta imagem tenha sido um ponte
forte no projecto e na deciso desta torre. Aalto considera a Natureza e os Edifcios como
dois ingredientes de paisagens singulares, que no
devem ser vistos como uma imposio, e sim como
permeveis. Eles so parte da mesma composio
por causa dos materiais e das cores claro, mas
tambm na transio dos espaos.
Aalto faz com este edifcio Land art, mesmo
antes do surgimento do conceito, devido s suas
opes de implantao e de modelao do terreno
e devido ao arranjo dos espaos exteriores, como
uma graduao de estados de Natureza.
notvel a perfeita integrao entre a paisagem natural e a interveno urbana, Elas esto
em perfeita harmonia, criando vivncias e espaos muito interessantes.
26
27
implanta. A arquitectura deve ser o espelho do lugar, da atmosfera envolvente, ou deve servir
de complemento enriquecendo o lugar.
A cidade antiga, as primeiras localizaes de vilas, e posteriormente cidades, era escolhido o
lugar onde iriam nascer de acordo com ideais em crenas e mitos, que faziam os antigos
acreditar que aquele seria o lugar a ser ocupado, apropriado, portanto a natureza foi
entendida como lugar, naquele espao, e posteriormente acolheu o que se tornaria o lugar
artificial, o lugar criado pelo Homem.
A obra de Alvar Aalto, Centro urbano de Syntsalo (1951-52) surge aps um perodo de
Guerra e da necessidade de reconstruo de uma pequena vila (Syntsalo), na Finlndia.
Lugar este sustentado por dois factores, a sua localizao na Natureza, com a clara
identificao de lugar por parte da populao, e pela forma como o complexo foi pensado e o
sucesso com que o conceito de agregao de servios e equipamentos num s espao
estruturante, foi absorvido pelas pessoas que fazem dele um lugar. O lugar no
dimensionvel, pode ir perfeitamente para alm da viso do Homem no entanto o lugar
confinado tem fronteiras, e quem define essas mesmas fronteiras so as pessoas que o
constituem.
A obra de Alto, do centro foi desenhada para ser o lugar de reunio cvica, o lugar pblico por
excelncia, destinado ao uso por parte da populao, o facto de ter passado de obra
construda a obra conseguida, fez com que se tornasse num lugar. , fruto da construo de
um elo afectivo entre o sujeito e o ambiente em que vive. O lugar carregado de simbolismos
e de ideias de quem o habita. portanto identitrio de um povo e da sua histria.
28
29
30
31
Aalto
acreditou
que
ao
optar
por
estes
mtodos
construtivos
iria
consciencializar a populao, fazendo com que cada habitante reveja parte da sua identidade
naquele edifcio, semelhana das populaes na Idade Mdia que se reviam e tinham como
elemento unificador da populao a catedral, para a qual contribuam com o seu esforo
fsico criado uma ligao e uma identidade colectiva que era transmitida de gerao em
gerao.
32
REFRNCIAS BIBLIOGRAFICAS
AALTO, Alvar Alvar Aalto in seven buildings-interpretations of an architects work
Catlogo da Exposio que passou pelo CCB em Fevereiro/Abril de 1999;
AALTO, Alvar volume I 1922-1962
Coleco Alvar Aalto; Birkhuser Verlag Basel, Boston, Berlin; Switerzerland, 1995;
ARANTES, Pedro Fiori O Lugar da Arquitectura num Planeta de Favelas
Coleo OPSCULOS 11; Dafne Editora; Porto, Maro 2008;
AUG, Marc No-Lugares, introduo a uma Antropologia da Sobremodernidade
90 graus; Lisboa, 2006;
CULLEN, Gordon Paisagem Urbana
Edies 70, Lisboa, 1990;
HALL, Edward T. A Dimenso Oculta
Relgio dgua; Lisboa, 1986;
LYNCH, Kevin What Time is This Place?
Mit Press; Cambridge, Masschusetts, 1972;
MALACO, Jonas Tadeu Silva O Lugar da Assembleia dos Cidados de Atenas
Alice Foz; So Paulo, 2003;
NORBERG-SCHULZ, Christian Genius Loci: Towards a Phenomenology of Architecture
Rizzoli; New York, 1980;
SHARR, Adam La cabaa de Heidegger, Un espacio para pensar
Gustavo Gili; Barcelona, 2008;
SERNEELS, W. lttre un tudiante architecte I, II
TEORIA DO LUGAR |As Pessoas e o Lugar
33
34