2 Analisisdetextosargumentativos

Programa para la Transformacin y el
Fortalecimiento Acadmicos
de las Escuelas Normales
Especialidad: Espaol
signatura: Anlisis del texto
argumentativo
Continuacin
Mxico, enero de 2002
sep
Digitalizado por: I.S.C. Hctor Alberto Turrubiartes Cerino

hturrubiartes@beceneslp.edu.mx
Bloque 111
Textos
argumentativos
escritos

Gonzlez Reyna, Susana (1991), "El artculo editorial", "El artculo de

fondo", "La columna", "El ensayo" y "Apndice. Ejemplos de
gneros periodsticos", en Gneros periodisficos 1. Periodismo de
opinin y discurso, Mxico, Trillas, pp. 59-70,71-91,93-106,107
118y 139-181 .
.......
t.O
......,

El artculo edlto"rlal
El editorial es el gnero periodstico que al interpretar y valorar
una noticia manifiesta el punto de vista institucional. Su propsito
es explicar el significado del suceso noticioso y. con ello, influir en la
opinin pblica. Actualmente. algunos peridicos ya no publican el
artculo editorial.
El editorial est vinculado temticamente con la infonnaci6n ms
importante del da. Su propsito es mostrar la posicin del peridico
respecto de la noticia.
Segn M. Lyle Spencer. el editorial "es una expresi6n de hechos
y opiniones en un orden conciso, 16gico y agradable, cuyo fin es
divertir, influir en la opini6n o interpretar noticias importantes de
fonna quese destaquesu importanciapara el comn de los lectores". 1
Cuando se escribe un editorial, el propsito es mltiple: se define
un punto de vista, se ayuda al pblico a fornlar una opini6n acerca de
determinado acontecimiento, se analiza y se interpreta la noticia, se
relaciona al suceso especfico con otros igualmente importantes para
situarlos en un determinado contexto histrico y despus, precisar su
trascendenciajy, porltimo,seestablecenjuiciosdevalorque propicien
actitudes positivas frente a los problemas que afectan a la comunidad.
Mediante el editorial se prolonga la vida del hecho noticioso, se
le da permanencia al contenido y se apunta su trascendencia social.
Desde esta perspectiva, escribir editoriales exige un compor
tamiento periodstico profesional que implica: 0.) ampo conocimiento
del asunto b) capacidad de interpretaci6n y anlisis, y c) expresi6n
clara de los juicios.
El comentario editorial adopta la forma argumentativa con el pro
p6sitode:
.
c.c
OC)
1. Enterar al lector de la opinin institucional.

2. Buscarun acuerdo opinativo con los lectores e incluso preten
de su adhesi6n. Si sta se logra, el peridico habr cumplido
cabalmente su funcin persuasiva.
I
William Rivera, Pmodmo. i'nrIua. Radio. Televisi6n, pg. 260.
S9

CAP. 5. EL ARTICULO EDITORIAL
60
CLASIFICACIN
La variedad temtica de los editoriales es tan amplia que resulta
ocioso tratar de clasificarlos en atenci6n a su contenido; baste
sealar de manera general, segn este criterio, los editoriales son de
carcter poltico, econmico o social. ,
En un solo da en los peridicos aparecen editoriales que tratan
temas como el problema de los estibadores en Veracruz (contenido
econmico) el colonialismo actual (contenido polltico), la legi6n de
nUlos hambrientos (contenidosoctal) o la importancia de las carrete
ras como instrumentos para la integraci6n de los pueblos (contenido
econ6mico).z
Clasificar a los editoriales por su finalidad tambin es tarea
ditlcil, pues su prop6sito no siempre es claro. Sin embargo, algunos
autores que se han dedicado al estudio del gnero periodstico
distinguen varios tipos de artculo editorial.3 De acuerdo con ellos, si
se atiende a su objetivo, el editorial puede ser:
l. Editorial informativo. Se le conoce tambin con el nombre de
editorial e~oBiti'Do porque slo presenta informaci6n sobre un
suceso. En l se vuelven a citar los hechos ya mencionados en la
seccin informativa, pero manifestando el puntode vista institucional.
Se recurre a este tipo de editorial cuando un asunto no est claro
porque falta la ubicacin del suceso. Dicho de otro modo: en el
editorial expositivo o informativo se consignan antecedentes, datos
y hechos importantes, todo cuanto ayUde al pblico a conocer mejor,
aunque brevemente, un determinado suceso. Por su propia
naturaleza, este tipo de editorial no requiere de conclusiones expre
sas .pues la sola presentacin de los hechos implica la opini6n
institucional (vaseA.l en los apndices al final del libro. En adelante
se citar as).
2. Editorial explicativo. Se utiliza cuando es preciso aadir una
explicacin de lo sucedido, por cuanto la sola informacin no es
suficiente para comprender la trascendencia del acontecimiento.
Este tipo de editorial es muy similar al expositivo y en ocasiones
resulta dificil distinguirlos. Inclusive, desde el punto de vista del
prop6sito de un editorial, esta distincin no es importante (vase
A.2 en el apndice).
3. Editorial interpretativo. Se recurre a l cuando para compren
der el significado de un suceso no basta una explicaci6n ligera y es
neceSario presentar una iJ:lterpretacin. En este tipo de editorial se
requiere que el periodista sea justo en la interpretacin de los aconte
cimientos, pero el anlisis que se lleva a cabo no exige necesariamente
llegar a conclusin alguna. Sin embargo,la presentacin de los hechos
2 E:rc'r..t.".,
"""'
tO"
tO
M'xleo, 14 de oo:lubra d. 1970, pg. 6.
Entre 01.1'0& Barnharl S.rry, Bond, Dovldar. Mandel, Moll. Romero '1 Waldrop. Vase la
blbliografla al n..,. deltexlo.

I
CLASIFICACION
61
debe ser precisa y completa, de modo tal que permita al lector

extraersus propias conclusiones. En suma, el editorial interpretativo
es esencialmente educativo y uno de sus requisitos primordiales es
la honestidad en su planteamiento (vase A.3 en el apndice).
4. Editorial polmico. En estos editoriales se pone de manifiesto
un estricto orden lgico que indica claramente las razones por las
cuales se piensa de una u otra manera. En l se argumenta en
favor o en contra de un hecho o una situacin, de manera que me-
diante razonamientl.)s sencillos, el pblico se convenza del punto de
vista propuesto.
Los editoriales polmicos generalmente se interesan por la
aplicacin de un principio o una poltica en una situaci6n concreta.
Segn Chilton Busch, el editorial polmico es el artculo cuyos
argumentos afirman o niegan la rectitud de un principio especfico,
ladeseabilidad de un objetivo especfico, o la conveniencia y sabidura
de una poltica especfica (vase A.4).
5. Editorial exhortativo. Se denomina tambin editorial de
lu.cha por cuanto presenta ataques a determinadas situaciones y
exige conductas especficas. Generalmente este tipo de artculo va
precedido de aquellos que persuaden, argumentan e informan, a fin
de que la accin solicitada resulte consecuente. Cuando se usa esta
forma editorial se espera una reaccin pronta y definitiva en el
pblico, de ah que el abuso de dicha modalidad destruya su eficacia:
el pblico se cansa de que frecuentemente se le pidaque,acte (vase
A.S y A.6 en el apndice).
6. Editorial de campaa. Se le denomina de este modo a una
serie de artculos editoriales de una mismacausayque culminan con
un editorial de accin. En este caso, los periodistas se dedican
principalmenteadenunciarpo1tica.~localescorruptasquerequieren
decorrecci6n, a pedir mejoras para la comunidad o a defender

alguna causa olvidada. El prop6sito del editorial de campaa puede
lograrse mediante la presentaci6n de los hechos, aun cuando no se
manifieste el punto de vista (vase A.7).
7. Editorial persuasivo. En este caso, se trata de editoriales que
procuran convencer suave y sutilmente, puesto que no piden ni
exhortan. El manejo de este tipo de editorial implica el uso de argu
mentos para convencer y guiar al pblico hacia un asunto especfico
(vase A.S en el apndice).
8. Editorial de inters humano. En l se tratan temas diversos
de inters humano que informan y entretienen al mismo tiempo. Es
ste un editorial que no se escribe con el prop6sito de interpretar,
persuadir o convencer, sino ms bien para entretener, recordar o
sealaruna si tuaci6n. Suestilo es distinto del de los dems editoriales,
porque es ms personal que institucional. Los artculos editoriales
de inters humano pueden ser humorsticos, de pasatiempo,
inspirativos y rememorativos (vase A.9).
62
CAP. 3.ft ARTIcULO EDITORIAL
63
ESTRUCTURA
La estructura del artculo editorial es variable. Aunque no hay
restricciones en cuanto a la forma, su estructura depende en buena
medidade su prop6sito, el.cual a su vez se modifica segn la impor
tancia del tema, la agresividad de la instituci6n informativa y la
respuesta especfica que se espera provocar.
En trminos generales, la estructura se integra con un ttulo o
encabezado que indica el tema y que por s mismo suele tener valor
editorial; y con el cuerpo del artculo, que consta de tres partes: una
informativa, una interpretativa y una deliberativa o conclusiva. En
la primeraparte se presenta una breve exposici6n noticiosa del tema
sobre el cual versa el editorial. La segunda parte es un comentario,
un desarrollo del tema, y constituye propiamente la aportaci6n del
periodista. porque es la interpretaci6n que ste hace de las noticias,
de los datos y los hechos expuestos al inicio del artculo. La tercera
y ltima parte se elabora con la conclusi6n obtenida del comentario;
en ella se asientan las razones por las cuales el tema se valora de una
u otra manera; o bien se presenta una recapitulaci6n. La conclusi6n
tiene el prop6sito esencial de comunicar un ltimo pensamiento
importante, y la forma que adopta puede ser la de una exhortaci6n,
un ruego, un consejo o una petici6n.
Esta forma clsica del artculo editorial, que consta de tres
partes, tiene algunas variantes. As, su estructura puede ser tambin
como sigue:
a) Exposici6n del tema y comentarios, sin que incluya una con
clusi6n.
b) Exposicin del tema y combinacin de los comentarios con la
conclusi6n.'
Cabe destacar que por lo comn el artculo editorial consta de
tres a cinco prrafos. En el primer caso, los prrafos coinciden, aun
que no necesariamente, con las tres partes que lo componen (entra
da, desarrollo y conclusi6n). En ocasiones, los editoriales tambin se
escriben en uno o dos prrafos, peto siempre contienen sus tres
partes bsicas, como se observa en los siguientes ejemplos.
.
..
EDITORIALES
Johnson Apunta para
un Segundo Periodo
Entl'llll
(inlorl178Cidll)
OeSi1l11J1fo
(comentilfios)
Conclusin
(comentldo
I!lit)
Signos Tras la cobertura de la Informacin sobre la

claros muerte. traslado y sepelio del senador Robert F.
Kennedy. el enviado de LA PRENSA se dedlc6 a

calibrar en WO$hIngton el sentido de la politlca norteame
ricana. Sus sondeos fueron dados a conocer ayer por
nuestro diarlo. en el sentido de que las hnos que mueven
los aconteclrnlentos de aquella nacin en el terreno elec
toral porecen f-:worecer al Presidente Johnson. quien
ante la situacin de crisis por que atravleson las Estados
Unidos comIenZa a ser visto como el nico capacitado
poro desembrollar la complicada madeja en que se ha
convertido la cosa social. econmica y pOIItlca de aquel
pois. Nacl6n de paradojas. las Estados Unidos han alcan
zado en esta poca de Johnson su m6s alto nivel en actI
vidades econmicas. pero a la vez sufre en su IntEKlor la
miseria agobiante que est estrangulando a peque'\as
capas sociales: asimismo. la juventud norteamericana
est sumamente molesta por la guerra de VIetnam. cues
tl6n que ni se 13xpllca ni demuestra Inters por seguir soste
niendo y finalmente. el problema negro que con el actual
verano norteamericano tan caluroso est a punto de
repetir los acontecimientos de hace dos anos en el barrio
Watts. de los ngeles. Los signos en que se desenvuelven
{ los Estados Unidos surgen aporentemente claros.-
FOfmi
6.lflOsitiva
FOITlII
lIIgIH1Ientativa
1:.2 \
Q
4ThomasBarnhart. Wee~Jv NflIIrp4pfi'1' Wrlli,," Q"d Edlll"l1. pg. 254.
'tu PTI!1/so. Mxico. 13 de junio de 1968.

64
65
El Atentado Contra
el PAN
[n(mla
fDlm,
'.tM
(infDllll8Cdn)
FDlI'fII
81QfJ1T/fJ11t81M
(CQI/7Inl8fio)
l/IISlmJlfo
fotl'fll
IftJ/'fIIJIIIIM
(nIormatin)
Una bombo. al parecer de

manu(actura cuera, rue colocada
el puado luneo en el ediroclo don
de catn las or.clnu del Panido
Aecln Nacional. Cualquiera quc
sea IU origen y IUI objeliv.... un
acto de esa ndole ca bodIo",,*,.
condenable como la peor y m"
abyecta y cobarde rorma de la vio
lencia. Nunca. en ninguna parte.
se han eonqido erroret o _ud
lo problemaa mediante cae tipo de
alaque artero. ~Ql.oicnca recurren
a cat.. aclitudet -tal y como
sellal el Comi~ Ejecutivo Nacio
nal del Panido Revolucionario
lnalitucional, ayer mltmo, al re
probar c.e atentado ~ las olicinaa
del PAN- pretenden obtener por
medio dellerror lo que no les ca
dable !=OnaqWr a travs de la con
T~
c:::>
......
"EL Nacional. Mxico. 11 de febrero de 1970.
frontacin de idea y de la lucha

poltica". Incapaz como ea de
expreaar ningn aUlntko oLjcti.
vo politico. ~eale tipo de atenla.
dos. cualquiera que aea IU proce

dencia, an mport.v loo pretexl'"
de que le valga quien loo canICIe,

y tampoco Iaa inatalacionca o la
pcl'lOn.. contra quien.. vayan
dirigid.,." -acslln las palabru del
PRI-, reaultan lcav... al dcaarro
110 de la vida c"'ca. En la medida
en que ca una are.i" por la
elpalda. oculta. annima, de
maestra su inrructuolidad y su
cobarda.
La opinin pIJliea condena,
cn forma unnime C1Ite alentado
cuy.,. aulorel capera caigan prono
lo en ma...,. de la jUllicia.
Oesilfrollo
forma
ilfgumentativa
(informacin)
Comentario
editorial
Conclusin
ESTILO
En trminos generales, el estilo en el artculo editorial es la fonna
en que la instituci6n infonnativa maneja y disp(me sus recursos de
expresin. Por ello, yen tanto que dicha institucin es un lder qu~
moldea la opinin pblica, est obligada a cuidar que sus editoriales
sirvan a la verdad, de modo que sean para beneficio social. Una
institucin infonnativa que se respete, mediante sus editoriales
obtiene y consolida una posicin digna ante su pblico, al tiempo
que refuerza su autoridad moral.
Especficamente, la redaccin de un editorial implica el manejo
de los juicios de forma tal que el articulo en su totalidad resulte
consistente, agresivo, digno y autoritario.
De acuerdo con estos lineamientos, cada parte--entrada, cuerpo
yconclusi6n-demandaespecial cuidado. La entradaresulta funda
mental porque en ella se centra la temtica, debido a lo cual se debe
buscar aquella que armonice con el objetivo que se persigue: puede
ser un enunciado corto y vibrante, una oracin extensa o cualquier
otra modalidad discursva que resulte eficaz en tanto sirva para
anunciar el tema y logre despertar el inters del lector.
La parte central es igualmente importante, puesto que los argu
mentos que en ella se incluyen representan el punto de vista y la
opinin institucional respecto del tema. Desde luego, cada juicio
exige claridad en la exposicin y adecuado sustento en su discusin,
ya que de esta parte depende que el artculo editorial logre su
propsito. Si la intencin es influir, estas partes llevan el peso del
argumento, y cuando se trata de infonnar, contienen los hechos
principales. Finalmente, si el objetivo esdivertir, sostienen o debilitan
el humor.
El cierre del editorial, ya sea una palabra o un prrafo que
incluya varios enunciados tambin requiere de especial atencin
pues lo que gracias a esta parte el lector reci be el cabal significado del
mensaje. Enotros trminos: un final efectivo generalmente enriquece
el significado de todo el editorial.'
En suma, el editorial:
a) Es gnero opinativo.
b) Su propsito es explicar el significado de un suceso noticioso,
desde un punto de vista institucional.
c) La instituci6n periodstica manifiesta su opini6n (juicios)
respecto del suceso y busca que el lector tome una posici6n.
d) Su estructura consta de tres partes igualmente importante!!:
la entrada atractiva, fuerte para sealar el tpico; el razona
miento que es la opinin y argumentacin propiamente dicha;
y la conclusin, que es el comentario final que cierra del razo
namiento (fig. 3.1).
e) Las tres partes son igualmente necesarias. Ningunadeellas puede
suprimirse sin afectar la totalidad del artculo.
7 Thomas
Barnharl, 0l'. dI., pAg. 250.

61'
66
Entrada
PGINA EDITORIAL
L-_ _ _ _ _ MItRCOLES 21 DE OCTUBRE DE 1970 - - - - -....
Crdenas, Maestro de Vida
Razonamiento
(comentarios)
Emlada
Juco
imcial
fJIJIB
sellBl
eltemll
Conclusin
figura 3.1. Estructura del articulo editorial. Modelo de la forma expositlvo

argumentativa.
ComemBlio
Seguidamente se pr~senta un ejemplo de artculo t::ditorial en su

forma clsica.
Apoyo o
AnteCedente
del uldo
principll
Camef1lmo
(desarrollo)
'1.;1
a
N
Juicio
Prncp;tI
U muerte abri los cau

ces de'la pena y las pala
bras emotivas hicieron
la primera guardia del re
cuerdo. Crdenes, con toda
su estatura de hombre y
rbol, se habla derrumbado
sobre el tiempo de Mxico y
dejaba un vaclo que slo lle
naba la consternacin. El
compadero de fallgas de los
campesinos habla muerto.
el maestro de la vida de los
jvenes habla sufrido la
clausura de la voz. el gran
amigo y servidor del pueblo
mexicano habla partido de
finitivamente.
Ha de l1egar la hora del
onllsls sereno. paro ha de
ser para quo advirtamos con
mayor claridad la dimen
sin de la obra y la conduc
to. como hombre de su 110m
po y de su patria. del re
volucionario desaparecido.
Para que del Ineludible ba
lance surja el saldo que lo
favorezcallnie oljulclodo la
historia.
Entonces se reconocer
que Lzaro Crdenas fu o,
fundamentalmente. un hom.
bre con los pios puestos con
firmeza en la lIerra moxlca
na y con el pensamiento y el
esfuerzo cotidiano entrega
dos a la bsqueda de un destino mejor para los suyos.

Los suyos, que fuimos todo
el pueblo mexicano paro es
pecialmente loa desposeldos.
Infatigable y tambin In
mune a desviaciones, hizo
de su vida politlca una es
trategia encaminada a de
fander todas las posiciones
de la Revolucin. aun en los
momentos ms difciles. Era
la guardia vigilante dal pue
blo y era tambin el Indica
do su sensibilidad: sussllen
cios y sus intervenciones
pblicas. oportunas en el
ms limpio sentido del
vocablo, respondlan a esa
estrategia, a veces dolorosa.
del hombre que amando a
su pai, y confiando en su
pueblo, sabia evaluar las
circunstancias de cada Ins
tante histrico.
No era Lzaro Crdenas
hombre de precipitadas de
cisiones. ni propenso a reac
ciones histricas. Reflexivo
y sereno. era, si. inaccesible
a la debilidad y so mostraba
siempre dispuesto a llevar a
su fin Illtlmo las determina
ciones aconsejadas por el
patriotismo y por osa su pro
bada vocacin de servir a su
pueblo. Cuando nocosit res-
Juicios
tf811PoyD
(tflJ!8llo/lo)
Juicio
Principal

68
69
CAP. 3. EL ARTrCULO EDITORIAL
(ihunol/o)
cstr el decoro de la in
vestidura presidencial en
Mxico, lo hizo sin odios y
sin sed de sangre. No rom
pi con el que haba sido lla
mado Jefe mximo de la
Revolucin: fue ste quien
al romper con el pensa
miento revolucionario tuvo
que ser desplazado de la
vida pol1Uca de Mxico. Ter
minado su mandato consti
1uclonal, LAzaro Crdenes
dio un nuevo ejemplo de su
respeto por las instituciones
y nunca pretendi Interferir
o dictar un camino e qule
nas lo sucedieron en el
mando. aunque ciertas acclones de stos fueron dolo

rosas para sus convicciones.
Hay que entender 11 Cr
denas el combatiente de las
luchas armadas, el servidor
de las Instituciones revolu
cionarias, el desprendido tra
bajador de las causas socia
les. como un hombre dis
puesto a llegar al sacrificio
personal en aras de su nica
ambicin: la de ayudar a
construir un Mxico en el
que la paz social sea fruto de
la Justicia, testimonio de 111.
libartad y garantla de respe
to al ser humano. e
(desarrollo)
EJERCICIOS
De anlisis:
1. Escoge un ejemplo de artculo editorial, tomado del diario que acos~
tumbras leer y realiza los siguientes anlisis:
Canclusifl
Juicio
flteralWo
q/JI siMl
di apoyo
del prim:ipel
Anlisis tpico:
a)
b}
Cul es el tema o tpico? De qu habla?

Cul es la noticia a la que se refiere? Busca el dato en la sec- .
cin informativa del peridico.
.
Anlisis argumentativo:
a) Qu dice el editorial?
b) Cul es la opinin central del editorial?
e} Cules son las premisas o fundamentos del razonamiento?
d) Cul es la conclusin del editorial?
e) Utiliza ejemplos? Cules y con qu propsito?
f) Utiliza datos? Cules y con qu propsito?
Anlisis ideo16gico:
a} I ndica cul es la posicin editorial del peridico.
b} Seala cul es la relacin entre el peridico y el asunto del que
se ocupa el editorial. Porqu se ocupa de ese asunto y por

qu lo hace de esa manera?
c} Escoge tres editoriales que se ocupen del mismo asunto, publi
cados en diferentes peridicos. En cada uno de ellos:
Identifica y escribe en pocas lneas la posicin editorial.
Indica, por escrito, cul es la estrategia argumentativa.
d) Indica cul, de estos tres, es el mejor editorial y explica por qu~.
e) Determina la relacin entre el peridico y los lectores.
De redaccin:
1. Escribe un editorial (en tres o cuatro prrafos de ocho o diez lneas)
conel mismo tpico del editorial que tehayagustado ms asumiendo
la posicin institucional del peridico de tu eleccin.
f~
c:::>
W
"E.rctbior. Mxico. 21 de octub~ d.e 1970.

70
ESTILO
2. Escribe un editorial con igual extensin que el anterior. Escoge un

tpico diferente. Recuerda que debe ocuparse de algn aconteci
miento sobresaliente del da.
..
Deeampo:
l. Investiga cul es el procedimiento que el peridico de tu preferencia
sigue para escribir los editoriales.
2. Investiga el eCecto del editorial en los lectores.
4
El artculo de fondo
1.::1
Es ste un gnero periodrstico opinativo que se escribe con el

propsito de interpretarlos acontecimientos de la comunidad, del pas
y del extranjero, que al mismo tiempo seala la importancia que tales
sucesos tienen dentro del momento histrico, as como las posibles
consecuencias sociales, econmicas y polticas que de ellos se derivan.
Al igual que el editorial, el artculo de fondo se escribe con el
objeto de ilustrar al pt1blico, slo que en este caso ya no es la
institucin la que se manifiesta, sino que es el periodista quien
hace la interpretacin de los acontecimientos con la intencin de
provocar una opinin en el pt1blico. As, mediante sus juicios
y comentarios el articulista expresa su punto de vista, yen ocasiones
incluso solicita algn comportamiento especfico por parle del
pt1blico. De acuerdo con estas consideraciones, el artculo deJondo
es un gnero periodstico que de manera. personal i7\forma e interpreta
los acontecimientos, JI establece alguna tesis o doctrina. Entendemos
por tesis, en este contexto, a un supuesto o una propuesta que el
.
.
periodista est obligado a probar.
Desde el punto de vista periodstico, existen dos tipos de
articulistas: los periodistas proCesionales y los colaboradores, que
son especialistas que tienen una proCesin distinta del periodismo.
En cuanto a las Cuentes, los periodistas proCesionales obtienen la
informacin a travs del contacto personal con las Cuentes vivas de
informacin, y.tambinla recaban mediante el estudio bibliogrfico
y documental constante. Susjuicios estn basadosen el conocimiento
que tienen del asunto en cuestin y de la experiencia que la misma
proCesin les provee.
Los colaboradores, en cambio, son especialistas en la materia
acerca de la cual escriben --economa, poltica, jurisprudencia,
psicologa, medicina,sociologa, etc.-,y porlo mismo son autoridades
en el tema. La interpretacin y el enjuiciamiento que llevan a cabo
se sutenta en los estudios especficos que hayan realizado.
71
72
CAP. 4. El ARTrCULO or: rONDO
Los artculos tcnicos dejan de ser ~extos periodisticos y por ello

no tienen cabida en los diarios; su lugar est en las publicaciones
especializadas. Un peridico recibe solamente aquellos artculos que
tratan temas actuales y de inters general. Por tal razn. un articulista
-seacolaborador o profesional-practica el periodismo cuando logra
que muchas personas lean sus escritos; de este modo, se le reconoce
autoridady competencla parainterpretarlos hechos. Simultneamente.
adquiere la responsabilidad de ser honesto y estudioso. y que sus
juicios adems de ser serios, reflejen su dominio del tema.
CLASIFICACIN
Los artculos de fondo pueden clasificarse de acuerdo con sus
contenido y segn sus prop6sitos. En lo que atae al contenido, los
artculos pueden ser de tipo sicial, econmico, poltico. religioso,
etc.; y se refieren a temas locales, nacionales e internacionales.
Por lo general, el periodista escoge el tema de su artculo con
base en las noticias de los ltimos das, pero tambin puede ocuparse
de asuntos que aparentemente no tienen carcter noticioso y que,
sin embargo, por el tratamiento que se les da, resultan actuales y de
inters pblico.
Enlotocanteasu propsito, los artculos pueden serdecomentario
y de crtica. Los primeros constituyen un esbozo ideol6gico en los
cuales los periodistas perfilan una idea y la comentan con el nico fin
de manifestar sus puntos de vista en relaci6r. con el tema.
Este tipo de artculo tiene una estructura argumentativa muy
sencilla, puesto que el comentario que se hace no llega a ser un enjui
ciamiento valorativo. As, segn Humberto Cuenca, el artculo de
comentario es la "proyecci6nde una idea que no llega a su extremo". 1
En el arUculo periodstico el desarrollo de la forma argumentativa
(comentarios, opiniones, juicios) se somete. al igual que cualquier
composici6n, a las reglas de unidad y coherencia. Sea cual fuere su
prop6sito, el artculo desarrolla una idea central y su exposici6n
debesecongruente. De no seras. atenta contra dos de las principales
reglas dela comunicaci6n periodfsUca: laclaridad yprecisi6n necesarias
paraque el pblico asimile el mensaje. En este sentido, no hay mejor
...definici6n que.la del escritor francs Albert Camus, quien sintetiz al
'artculo como una idea, dos ejemplos, tres cuartillas (vanse A.lO y A13).
Por su parte. en el artIculo crtico el periodista no se limita a
comentar la informaci6n sino que se adentra en ella, la valora, toma
partido y la acepta o la rechaza.
Los juicios que se asientan en este tipo de artculos se acompa
an de una explicacin, de un razonamiento que seala las causas
de lo que se asevera. El juicio aislado que no se apoya en razona
mientos y en ejemplos serios carece de valor periodstico y est
fuera de lugar en un artculo critico.
t,;)
C)
CJ1
ESTRUCTURA
75
Hacer crtica no es tarea fcil. sobre todo en campo que nos

ocupa. debido a la complejidad del fenmeno social en el acontecer
diario y a su efmera existencia periodstica. .
La crtica es un instrumento valioso en manos del articulista que
sabe manejarla con habilidad. pero tambin implica peligros a cuya .
evitacin se dirigen las siguientes recomendaciones:
.
1. Ser cauto en los detalles relacionados con el tema. es decir, no
suponer mucho y decir poco ni abusar en los pormenores. Lo
mejor es eljusto medio, de modo que los datos deben utilizarse
con discreci6n.
2. Situar el hecho en un contexto y dotarlo de un ambiente que
permita conocerlo ms profundamente.
3. Redactar con un lenguaje ameno. El abuso de los lugares ca
munes y la sucesi6n interminable de opiniones y puntos de
vista muy conocidos hacen que el lector pierda inters en
el artculo.
4. Evitar las generalizaciones porque (micamente conducen
a formarse ideas vagas. En vez de expresar que una cosa
es buena o mala, conmovedora o mon6tona, hay que lograr que
los lectores vean y entiendan por qu una cosa es buena o
mala, conmovedora o mon6tona. 2
En pocas palabras: el periodista que hace crtica debe manifestar
un punto de vista s6lido y vigoroso, y para lograr el efecto deseado,
escoger un lenguaje preciso y directo (vans All y A12).
ESTRUCTURA
La estructura del artculo de fondo (sea de comentario o crtica)
es ms compleja que la del editorial debido a la exigencia de
presentar una tesis y su consecuente fundamentaci6n.
En trminos generales, no existe qn solo procedimiento para
redactar los artculos de fondo; se pueden hacer mltiples
combinaciones paraordenar las partes que los conforman. Amanera
de ejemplo. detallaremos los preedimientos ms usuales.
1. El art{cl's'iilicilU:()nuna proposici6n general, atractiva,
breve y trascedental, basada en una noticia reciente. En esta parte
se le indica al lector cu.l es el tema del artculo, se hace referencia
a sus aspectos fundamentales y se destaca su importancia.
Enseguidaseescribe laexpcitaci6n,apoyadaenejemplosconcretos.
Este desarrollo del tema, constituido por una serie de detalles menores,
se realiza con el fin de ubicar al hecho en un contexto. Si es necesario,
en esta parte del artculo se clasifica al hecho. Se precisa el enfoque y se
detallan algunos aspectos,los datos necesarios en el razonamiento para
el sustento de la opini6n y el afianzamiento de la credibilidad.
I Humberlo C~nc 1111411" IlIlI'I'Gna da! IH'riodiJrmo. pg. 38.

I
William Rl".. .... O)). cll. p'g. 279 285.

74
CAP. 4. el ARTlcll.O Of rONDO
Despus se procede al anlisis y a sealar las consideraciones

pertinentes al tema. En esta parte, el periodista entra propiamente
en la fasefonnativa de su artIculo porque en ella se presentan los
antecedentes,lasexplicaciones,yseplanteanlosposiblesresultados.
Posteriormente se pasa a la prueba o comprobacin: los hechos
se relacionan de modo que se expliquen y se hagan evidentes. La
comprobacin, entonces, no es el hecho aislado, sino el resultado de
incluir en una estructura lgica, para que el razonamiento sea
consecuente.
En la ltima parte se hace una valoracin y se concluye el tema:
el articulista cierra su argumento mediante una recapitulaci6n
acerca de lo dicho y precisa su posicin. La parte conclusiva puede
tener distintos propsitos: llamar a la accin, dar un consejo o
presentar alguna solucin. Veamos el ejemplo 1.
2. El artculo se inicia con un incidente especfico que ilustra el
razonamiento de todo el escrito. Despus se procede al anlisis del
suceso, anlisis que se compone de informacin y comentarios. De
ser posible, en esta parte se efecta tambin una evaluaci6n que
conlleva una critica al asunto que se comenta. Para fortalecer los
juicios es conveniente que se aluda a un caso concreto que funciona
como ejemplo.Porltimo, se hace unslntesis de las ideas presentadas
en el artculo y se plantea una aseveracin general que opere como
juicio principal, como la tesis que el periodista propone.
Esta estructura exige ms esfuerzo que la anterior pues requiere
que el articulista mantenga el inters del lector hasta el final, que es
en donde plantea su tesis. El ejemplo 2 es ilustrativo,
3. Se trata de una combinacin de los tipos citados. El artculo se
inicia con la alusin al hecho, la cual sirve como presentaci6n
temtica. Enseguida se expresa la opinin personal respecto del
suceso y se -deja. claro el punto de vista. Para reforzar los juicios
expresados se hace referencia a una informacin concreta que est
relacionada con el tema del articulo. En la parte central del texto se
plantea la tesis, que eseljuicioprincipal de todo el razonamiento. En
este punto, el articulista acompaa y refuerza su tesis con ms
comentarios que precisan su opinin. Como otro refuerzo para esta
parte, se acuqe a lalnformaci6n adicional y al ejemplo que ilustre lo
dicho; El arUlo lminacon unjuicio conclusivo fuerte que retoma
la idea manifestada en la tesis. Veamos el ejemplo 3.
1"...,
O
c:n
75
EJEMPLO 1
Zorrilla:
se cae el sistema poltico
Por Jorge G. Castai'leda
Proposicin
general
(presentacin
del rema)
Sin Ir mlh leloe, es preciso

aplaudir las d08l1hlmas ac
clones pollclacas del goble...
no: Zorrllla y las layas dul
Museo de Anlropologfa. Es
cierlo que el gobierno slo
eslaba cumpliendo con su
deber y que no debiera recl
blr aplausos por hacer aque
110 por lo que le pagan; tam
bin es Innegable queaml?as
operaciones debIeron ha
berse llevado a cabo mu
cllo antes. Asimismo, en el
caso de Zorrilla, se lrala ape
nas de un comienzo, no de la
culminadn de un proceso,
Pero a pesar de lodas eslas
dudas, reservasy,.p':!!llI~O:'
ncs, no hay que rcgalearlc al
gobierno la aprobacin que
lanlO anhela y neccslla. En
CSla OCII.~in, Il(l la ha gallada.
'No obslanltl, los aplausos
nopull(Jellsuslitulrunanli
sls cuidadoso del contexlo
roa' de las medidas y de sus
erCclos poslhltls. Es lo que
quisiera hact,r ahora, suhru
yando el mrito Intrfll.~!CO
de las medidas y la Impo...
laneia Indudahle que n!Vls
len. Conviene tambin seft

lar, sin embargo, que lanloel
conlexlo como los eCeclos
lnevllablemenle le Imprimen
una severa dosis de relalivl
dad al IIxllo gubemamental.
La aprehensin de ZOrr!
IIa y la recuperacin de las
joyas se dan, ambas. en un
cOl1lexlo de croclentes dlfl
c,llllades para la adminlslra
cln de Carlos salinas en los
dos frenles claves: el de la
economa y el de la reforma
poHtlca-tlleclora!. Se ha di
cho hasla la saciedad: enca...
celar a dellncuenltlll y roes
tablecer en Mxico un prln
cip!~_ge Eslado do derecho,
son avances Innegables, JX~
ro no conslltulrn Jams un
suslllulo de lo _lneia!' 1.."111
pUZOl' a tXlml>lmsar 01 lerr!
blll rezago social y cconml.
ro Illgado por MIguel de la
Madrid y democrallznr un
sistema polltlco qun con los
t:amhiOll ya en curso t,n Eu
rop.tI Oril!lllal. (111 quIzs el
ms anlldomocrlll:O dt!
lodlls los paf~(!s m/nima
m"nt" dll$lll'l1Il1;ullls,
EAplicltacin
Anh'sis

76
CAP. t el ARTIcUlO DI! 1"Qt()Q
Amiliris
r'';;'
""'"
Ahora bien. en materia

econmica. loe cambloa promelid06 no te aviloran. No
volvamoa. en esta ocasin.
aobre el estancamiento de la
negociacin de la deuda extema, aalvo para decir que
cada dadlamlnuye la proba, bllldad de un arreglo que
garantice el crecimiento de
la economa a m(fldlano pla
zo. La perspectiVa de una
reduccin llignlftcatlva de la
totalidad de la deudaoon la
banca comerc141 y u!,! InOulo
Importante de dinero nuevo
118 antola cada vez m remota. Habr arreglo, pero
dicho arreglo no bastar
para crecer y recuperar el
enorme terreno perdido. In
cluso exlaten razones para
pensar que las proplaa autorldados ya no esperan aolu
clones mllagroau de la rene' goclacln, como fue el caso
I hasla hace poco. Parece que
ahora fincan BUB esperanzas
en una nueva panacea. que
por dusgracla ser tan effmera como la anterior: la Invorsln extranjera.
Lo que en cualqulor caso
SIl vislumbra ya es ulla proIongacln por lo men06 hasta nnales del ano entranltl.
del eatancammlo actual. Su
maremos as, al Onallzar
1990. nueve aliOlI consecutlvos con un cnlclmlento ceonmico nulo en promtldlo y
una cada concomitante del
Ingreso por caplta de mds lIu
Z~. La lgica ImplaCable de
-iorPla.zds"y de 108' nmeros
empieza a marcar con su
51dlo maldito al lluevo 1K1Xtl
nlo. que tlll lo policiaco y tm
el !!!IUlo enfatlzallu dilltanola
frente al anterior, Id tltlmpo
qml ell lo IKXlllmloo y Oll lo
poltico lIt1qulul'tl lIumujan
r zas sorprum.luntca. SI las
CUtmlas do Sergio Sarmlullto
! on ':.lflllllllciero (15 de junio)
(,'OfnlCIIIS, las "uservas
nUltls ya (,'StI1 por dulmjo do
Imm
7'
fJEMPlOl
10113,000 millones de dlares
y el costo de la .ucesln -en
dlarea- habr sido, en un
ano. de entre diez y 13 000
mlnones de dlarea. tse es el
valor del subsidio que ha
recibido la actual poUlica llCO
nmica podr funcionar sin
esa magnitud de recul'l!os?
Desde el punto de vista
pollllco, la IItuacln tampo
ca da lugar a mucho opll
mlamo. Podem06 dejar de
lado la dlsc:ullin eobre la
popularidad penonaI del pro
sldente Salinas y sobre el
resultado eventual da nuevos comlcl06 hlpolllcos ce
lebrad06 ahora con 106 mla
mos contrincantes que el
ano pasado. En cambio, lodo
Indica que cualquier Incre
mento en la popularidad del
Presidente no te ha traslada
do al gobierno en su conjun
to y menos an al PHI. De tal
suerte que las autoridades se
enfrentan hoy, tln materia
de reformas elecloraleB a
mediano plazo y de elllColO
nllS Inminentes, al mismo
dilema que gobiernos anle
rIores. Debido a la Impopula
rldad del PRI y delllstema. y
a la ausencia de porspectlvas
de mejorla econmica, ru
sulla difcil. por no dtlclr
Imposible, cuadrar 01 clrcu
lo: celebrar elecciones. 11m
plas que ganal'a td I'RI. Se
puede aeguir con tll fraude.
clertamonte con su COSIO
cn.'Clente. O se puedu acuptar la limpieza. dar por t:on
clulda la era dl (;alTO com
pltllo y condenar al PRI a la
durrola. Pero paroCtl que. lit!
nuevo. IlO se pUlldll limpiar
y ganar al mismo Uumpo.
Du all que la rclill'ma
olot:loralso posponga. m.~ n
menos IndifinldamullIu, oon
t:I ImlXlrtantc CUlilo para ul
gobiurno do millol' al PAN ni
ritlfculo o a la oposlt:ltln ....ull
(:al. Oc all lambltln (Il!U 8urlll
un Itxlll!! pal'le!! 01 IUlr\'ltllli,,
prllsta Y del gobierno en

tomo de loe oom1c1oa, para la
gubematura de Baja Callforn1a, la leglalatura estatal de
Mlchoacn y Iaa presidendas municipales de Chlhuahua. Frente al PAN en Bala
CalIfornia y Chihuahua, y
ante el PRO en M1choacn, el
PRI enfrenta una alternativa
del dlablo: lIi reaulta triunfan
te, nadie le cree; lIi pierde,
desata una dinmica que en
la coyuntura flCOIlmlca anteriormente descrita, puede JIe.
gar a ter 1ncon1rOlab1e.
La. encuesta. ms re
clentes (El Norte-Zeta) le dan
una pequeila ventala al PRI
en Baja CaUfornla (que probablemenle te haya desva
necldo desde que te realiz
la encuesta a ftnales de mayo).
Pero al mlamo tiempo le atrl
buyen al PAN una fuerza tan
pareja a la del PHI que cuaJ..
quler triunfo oftclal aeria parclbldo como producto del
fraude. y en Mlchoacn la
lgica electoral y pollllca
hace que el fraude _Imposlble. o terriblemente onuroso. Ea probable -aunque no
seguro- que Cuauhtmoc
Crdenas ya haya podido
establecer entre Ic8 electores de au edtado, e Incluso a
nivel nacional, la Identidad
de la que depende au futuro
polllco; Crdenas-PRO. En
tlsta Identidad te juega todo:
de lograrla. la Buerte en
Michoacdn estar echada.
Ahora bien, es en etite
conlexlo, de esco.8a pei'spim-~,
Uva econmica y de dilemas
polticos de dircll o Inexilltenltl solucin, ell el que se
dan 1011 golpes ele la somana
plL'lada. En particular. ea en
(lSla t:oyullIura en la que IKI
I'nxluco la Inculpacin y 01
un'USlo do JUII Antonio Zorri
lIa 'tnlz t:omo nutor intulllc,
IUIII dtll ll.....lSlnato dt! l\.Ianutll
Om:ndia. y 08 tln Itltt' tllltonlO
un (lIqull lXlIl\'itmo SitUilI' los
IDO
Prueba
Prueba
Anlisis
Anlisis
Prueba
efectos del "caso Zoni.IIa".

Sern much06 106 mex1
canos que creern o que
.empre han credo. que el
exdirector de la Federal de
Seguridad efectivamente tuvo algo que ver con la muer
te de Buenda. Pero tern
muy pocos 106 que crean
que Zorrllla actu slo, o
que en todo caso no goz de
la proteccin, durante loa
casi cinco aft06 de .u Impu
nldad bajo el gobierno antenor, de alguno de.u. aupenares. No es que aBa In
concebible que ZorrIlIa haya
mandado matar a Buenda
por su cuenta; sobran 106
poUdas mexicanOll capaces
de 1180 y mucho m, El problema estriba en sua cinco
aftoa de libertad, o en la
Implcita ignorancia en la
que te enconlraban SUB jefes
de su paradero. o de su culpabllldad, Cmo es poIIble
que loe superiores de Zorrl
lIa no .upleran lo que
Intulan millones de mexlca
nos, a saber, que algo tena
que ver con la muerte del
perlodlata? Cmo es posible
que sabiendo ellOll lo que
sabamos todee, no hayan
hecho nada al respecto?
Cmo es poalble que duran
le cinco aflos Zorrllla haya
pateado por el pas y por el
mundo con plena tegurldad
de que nada le ocurrira? Por
ltimo. cmo es posible que
el goblem0!lct:ual siquiera
contemple la p06lbllldad du
. qUe lodo lISto' puede quedar
en "Zorrllla y alU muere"?
En Mxico. como en casi
todo el mundo, el jefo de la
polica poltica (secreta () no)
reporta en tll mejor du los
CIlIOS a dos pef'l'Onnltll!, on 01
peor de los ('.asas a UIlO solo.
y sus aClivldutlt,s 1l1li conocen -.v son nlllponsabltlS tlu
ullas- los mismrnt do!' pt'l"IIO
najlls; clsucrclarlo du Gnhul"
Ilacin y el Presidonle tlo la
-----
Anlisis
Prueba

78
Tesis
(juicio principsl)
Recepil~/i1Cin
(prefJ8f1 I1
ClJIIClusi6n)
1''';'
Repblica. E!llo no significa

Ilue ambos conozcan el dela
Ue de lodeay cada una de las
ms mnimas act1v1dadea del
director de la Federal de
Seguridad. Pero el asesinato
de Buendl'a no fue una acti
vidad mnima, y Zon1lIa sI
8\116 siendo director de la
DfS casi un ano d.pus de
haberlo ordenado_ FA real
mente verosimll la versin,
IIlclta o explicita, segn la
cual Manuel BarIIett Y MI
guel de la Madrid no aabian
nada a11'88p11C1O? Resulta ex
traordinariamente dlflcll de
creer que durante los tres
atlos y medio poslerior. a
IIU deaaparicl6n de la vlda
pblica, ni el eecrelario de
Gobernacl6n ni el Pnlalden
te de la Repblica se entera
ron que su mllguo subordi
nado qulw era uno d& los
principal. _pechOlOll en
el aSesinato de Buenda. En
lodo caso, Ion pocos los
mexicanos que lo rean hoy.
y elle. quizs el peor dile
ma del gobierno actual.
SI Zonilla rasulta ser el
nico responsable, la tesis
dol chivo expiatorio. que
lanto daflo hizo al gobierno
anterior en lo tocante a Dlaz
Serrano, se volverd verdad
Indiscutible y masivamente
compartida. Pero en vlata de
las estructuras jerdrqulcas
mexicanas. Implicar a alguien
ms Implicar al responsll
ble da las eIoccIones del 6 de
juliolf.liran elector de 1987.
Slmplemenlll no' parece con~'
ccbiblll que quedon Inculpa
dos. detenidos y sentencia
dos Bartlull o De la Mlldrld.
La vargonzoaa negllllva de
los diputados y senadol't15
del PRI a que siquiera com
parocleran antu la Comisin
Permanente. da mueatras de
la unormo dlllcultad qutl lO'
do tl$tO encierra.
O
Q)
EJEMPLO 2
CA? 4 EL MTrCULO De rol1JO
"I""VCIlSO nm. 6~9. 19 de junio de 1989.
Pero tampoco parece po

slbIe dejar las cosas como
estdn. SI el propsito de la
operacl6n era hacer Impe
rar el Estado de derecho y
hacer Justicia, no se logra
slo encarcelando a Zorrilla
si no se Inveatlgan abierta y
decididamente las razonea
de su libertad de los ltimos
Meo a:ftos. SI adem de estos
motivos dignos de aplaUllO.
haba 0Ir08 dignos tal vez de
admlracln -ganar legitimi
dad, tiempo Y credlbWdad
tampoco 118 logran queddn
dose en el exdlrector de la
Federal. Zorrllla solo no
pase: Zorrllla cori Bartlell n
con De la Madrid si. pero a
un costo Inimaginable.
Son muchos los que plen
IIIIn que el gobierno actual
tiene. ademds de agallas. una
eatrategla claramente penllll
da. Lo que se hace, 'Ml hace
despus de haberlo reflexio
nado con calma y profundi
dad, midiendo bien costos y
beneficios, consecuenclas y
dosenlaces. Poco se dela al
azar. a la Improvisacin ge
nial. o al alllse vaO. Otros al
contrario. piensan que es
to os slo cierto en parle, y
que si bien existe una ealrll
tegla. sta consiste ante todo
en desmontar el slSlema
poltico vigente. casi a cual
quier costo. Mas no existe.
en eata vlsln. un., Idt'.a muy
clara o bien IX!Osada da qu
poner tln su lugar. Espere
mos que los adeplos de la
primera toslll tengan razn,
y que los que susr.rlbllll la
IIflgunda Il(lIt1l mt!r{).~ IX\si
mistas dI'
principlo~
rabio
e Il"nltltlntus, Ln nlltlrnnti
va 1.."8 alerrlulorn.'
1l()fI
Ante el aborto: razones morales
y legislacin civil
por Enrique Maza
Recapitulacin
dos posturas opuestas.
Dos Iniciativas contrarias. El

Partido Comunista Mexicano
Asumo
especfiCO
Conclsin
y el Partido AccIn Nadonal

IProceso, No. 174.:3 de mar
zo de 19801 proponen a la
Cmara de Dlputados.legall
zar y prohibIr, respectiva
mente. el aborto voluntaria
mente Inducido.
Al perecer. la batalla se
centra en la Inclusin o ex
clusin de las razones mora
les en el debate civil de una
legislacin laica. Pero el pro
blema es ms hondo y es el
PCM el que lo enfoca con cer
teza. No niega la vigencia de
la moral; niega su validez,
como argumento. en un de
ba le que trata de otra cosa.
El papel de la Cmara y de los
legisladores civiles. en un Es
tado laico. no es legislar para
las conciencias. sino para
enfrentar y remediar los males
sociales que en la sociedad
existen. Sal:lt' distinguir eso
con madurez y propone que la
Cmara atienda los argumen
tos que le corresponden, y no
los que corresponden a otra
esfera. la religiosa. En la esfera
religiosa. en el mbito de la
concienda, que legislen las
Iglesias. Es su papel y su res
ponsabilidad. Pero. en el
mbito de los problemas
sociales. .que los legisladores
civiles asuman su responsabili
dad propia e inlransferible.
En ltimo trmino. el abor
to es un problema de concien
cia y esa es la ltima Instancia
en la que Individualmente se
tendr que resolver. Pero re
sulta que el aborto se da en
cantidades alarmantes y en
circunstancias sodalmente In
aceptables. en clandestIni
dad. en abuso, en miseria
moral. socIal, flslca. mdica.
y
higInica. econmica
humana. Eso quiere decir
que ni la ley moral. ni la exco
munin ecleslstlca. ni la
conciencia religIosa. ni la fe,
ni la predicacin. ni la conde
nacin eterna. ni la grevecad
del pecado han sido capaces
de detenerlo y de remediar
sus causas. que son mayores
que todo el peso religIoso
junto. He ahl el problema de
las Iglesias. Incapaces de for
talecer la conciencia de sus
fieles hasta logra r el efecto de
acabar con el aborto. Eso sig
nifica que las causas del
aborto sobrepasan en fuerza
el peso de la ley moral y de la
conciencia. oque la ley moral
-que algunos llaman dlvlna
se ha reducido a un conjunto
de principios abstractos que
no se adecuan a la realidad ni
abarcan sus cIrcunstancIas
concretas. O que la ley moral
se refiere a un orden Ideal
que todavla ni se da en nues
tras drcunstanc1as hlst6r:lcas.
o que la ley moral se ha redu
cido a un plano meramente
individual que saca al hom
bre de su contexto social e
histrico.
En todo caso. se muestra
Insuficiente. y eso es algo
que deben pensar las igle
sias. Lo que no pueden pre
tender es que la legislacin
civil supla su insuficiencia
con sanciones penales y les
sirva de gendarme ejecutor,
Anlisis y
[valllllCfn

80
CAP, 4. EL ARTrCULO DE fONDO
Anlisis y
eV/lllJICin
t.)
<:::)
t..:)
para que la crcel Impida el

pecado y logre Jo que no pu~
de la excomunIn. Este es
el fondo del argumento del
PCM. y tiene razn. Por lo
menos en nuestro Estado lai
co. donde la Cmara no pue
de convertirse en gendarme
de la Iglesia y de las concIen
cias IndIviduales.
El caso es el contrario. La
InsuRclencla de la ley moral
ha provocado una Inmensa
serie de danos sociales. que
llegan hasta la muerte por
miles. Esos dallos no se re
median con la predicacin de
principios abstractos. como
la dignidad de la muler. Se::
remedian poniendo fin a esas
muertes. Se remedian en
frentando las causas sociales
del aborto -que se demues
tran ms poderosas que la fe
religIosa y que la ley moral
con valentla y con responsa
bilidad, sin miedo a echarse a
la Iglesia encima. Para eso
est la Cmara de Diputados
-si es que para algo est- y
para eso es la legislacin civil.
cuyo problema est en un
mbito social urgente. frente
a hechos concretos graves,
frente a situaciones alarman
tes. y no en una discusin
filosfica sobre la persona
humana. en la que nadie est
de acuerdo y que no 'Ian a
resolver los diputados. NI es
ese su papel. mientras la so
cledad se desgarra en su
situacin concreta. No se tra
ta de filosofar cobre si el
aborto es bueno-o 'malo:-Se
trata de remediar su realidad
existente y las causas que lo
provocan. y el remedio no
est en jas prohibiciones.
que ya se dem~traron inefi
caces.
El aborto no es revolucio
nario, ni es remp.dlo social.
Legalizarlo no es ninguna
solucin a los problemas
sociales que nos aquejan, ni
menos a los problemas es
EJEMPLO 2
tructurales de nuestra so
ciedad. No es eso lo que se
pretende. No se trata de que
el aborto solucione proble
mas. se trata de solucionar el
aborto. sIn toma. a su vez. de
causas ms profundas. que
hay que enfrentar. Esconder
o prohibir los :l(ntomas no es
curar la enfermedad. Discutir
sobre la bondad o la maldad
de los slntomas tampoco es
curar la enfermedad.
y eso es lo que hace el
PAN. Se remonta a la discu
sin filosfica y empieza por
asentar. como principio in
discutible. precisamente lo
que tiene que demostrar: que
el feto. desde el momento
mIsmo de la concepcin. es
persona humana. Ya no est
en el terreno legal. est en el
terreno filosfico. moral. teo
lgico. antropolgico. sicol
gico. sociolgico, donde na
die est de acuerdo sobre ese
punto concreto.
El PAN est discutiendo
en otro terreno. ms all de
los danos sociales del abor
to. Y alll tiene raz., en una
cosa. La pregunta ltima so
bre el aborto. la quedetermi
na su moralidad o inmorali
dad. es sta: CIJl es el cons
Iltut;vo del hombre? Ou es
lo que hace que el hombre
sea hombre? Ou hace que
una persona humana sea per
sona humana? Ou es lo
que constituye a una persona
humana? Esa es la pregunta.
Es ob'vio que. si el feto es
persona humana desde el
momento de su concepcin.
el aborto es a~esinato y nun
ca podrra ser ni moral ni
legal. Pero eso es precisa
mente lo que est en discu
sin y lo que no puede afir
marse sin probarlo. All es
donde nadie se pone de
acuerdo. Ni siquiera los te
logos catlico~. Ese es el mis
terio que nadie ha podido
aclarar. Afirmarlo. sin probar-
Anlisis
Anlisis r
ev8llJlJCin
,i
m
p
I
lo. es Imposicin de un crlte

rlo personal. Telogos. fil
sofos. slclogt.lS. antrop
logos. socilogos. todos los
clentlficos de las ciencias hu
manas discuten sobre eso.
proponen teorlas. tienen
tendencias y preferencias;
pero no tienen certeza. Basta
ver a los telogos catlicos.
unos con las tcorlas paganas
tradicionales aristotlicas
que ponen en la unin de
cuerpo y alma el constitutivo
del hombre -y. por tanto. se
tienen que remontar a la con
cepcln mlsma-'. y otros con
las tendenciat bfbllcas -la
Biblia no conoce el almaque ponen el constitutivo de
Ia persona humana en la rela
cin. Y as! todos.
Esta fue la razn que ale
g la Suprema Corte de los
Estados Unidos cuando lega
llz el aborto y se top con la
iglesia. Llam a los telogos
a discutir frente a ella. y no se
pusieron de acuerdo. Y a los
filsofos. y tampoco. Y a los
dems clentlficos. y tampoCO. Y a las diferentes rellglo
nes. y tampoco. Ya los mdi
coso y tampoco. Con qu
razn universal. entonces. se
oponen l la legalizacin. en
nombre de una persona
humana cuyo constitutivo
esencial no saben definir Y.
por tanto. no saben si es per
sona humana o no lo es? Eso
es lo que hay que definir y pro
bar. Hay opiniones. hay
escuela!;, hay tendencias.
Pero no hay certeza. Y el PAN
quiere imponer una certeza.
muy respetable. pero muy
personal, no universalmente
compartida. Ante la incerU
dumbre.la Suprema Corte de
EU se atuvo al criterio prcti
co de la viabilidad del feto.
que redujo de cinco a tres
meses. para dar un margen
de segurid;d. Y no ms. No
se llega ms lelos.
Pero sa esdlscusln abs
tracta sobre situaciones Idea
les. Y aqulestamosen lo con
creto. El papel del legislador
,M' .0 . . dl.ml, ~ ""'~J.
abstracta de los clentfflcos.
sino enfrentarse con una leglslacln a los problemas
reales de la sociedad. entre
ellos el aborto. Oue se enfrenten. Por lo dems. la dlg
nldad de la persona es respe
table en otras Instancias que
no respetamos. Y que son
bastante ms urgentes.
SerIa Interesante que los
que hacen campalla fervoro
sa Y altisonante con tra el
aborto la hicieran con la mis
ma fuerza contra el hambre.
la Inlusticla. la desigualdad.
la corrupcin. la represin. la
acumulacin de riquezas. la
explotacin de menores. el
desempleo. la marginacin.
el alza de 10$ precios y del
costo de la vida. la desnutrl
cln, la falta de oportunlda
des simplemente humanas
para tantos nlllos. la falta de
escuelas. el analfabetismo y
todo lo dems qi.le sufren
tantos no abortados. Pero
eso compromete. Slo que
esas son las causas liltlmas
del aborto. SI se truena con
tra los efectos. que se true
nen contra las causas. y con
ms fuerza. Ese es p.I.;;ompro
miso que marca. Y sa es la
I
J
81
..
11
Anlisis
i
IJ
ReSttmen
de 18
opinin
plincipal
h=""',
m""I
.,. ""'.
\ eT
engendra.
La
falta. El macho
que enfrenta los problemas
es la mujer.. Y esa.serla causa.
I
suficiente para legalizar el
I
aborto. poder llamar a cuen$
tas y a responsabilidades al
macho que se esconde y que
no tiene que abortar. y poder
llamar a cuentas una socle
dad que esconde su injusticia
luchando contra el aborto al
que ella misma empuja.'
Proceso, nm. 175. IOde marzo de 1980. Adems vanse los ejemplos II Y 13 enel apndice.

82
EJEMPLO 3
EJEMPLO 3
"Jilgueros" Nuevos
La Palabra Joven
POR FROYlN M. lPEZ NARVEZ
ANUEL Arvizu entrevist a un joven abogado campen de
oratoria del PlU y logr obtener un bosquejo de las calida
des dc los muchachos que (onlian en sus dotcs verborrcicas
para lograr posiciones polticas.
Se supone quc estc nuevo campen ha innovado. Ya no utiliza la
rerooca huera y cansina, se dice, que acostumbran los oradores corrien
tes y comunes. No. Estc nuevo Demstenes analiza problema!.
Pucde ser. Sera bucno que fuese as(, Es tradicin enfermiza e::n el
partido mayor que a sus filas juveniles lleguen adolCS4;cntes o mucha
chos que han "destacado" como "jilgueros'", es decir, como personas
duchas en repetir, grandilocuentementc, los cliss de alabanza, en
luchar contra "cnemigos" nunca precisados, en pleitesa desorbitada,
acrtica, a los personajes histricos y en el estmulo de cmociones tall
intensas como elimeras o intiles.
En un programa de televisiri de fecha reciente Luis M. Faras
haca referencias socarronas a este fenmeno al seftalar quc los diputa
dos jvenes se solazaban en los discursos en fechas memorables, que
les gustaba lucirse. al y sus compai\cros, advirti el diputado, "ya
pasaron por c.~o" y sc dedican al estudio Icgislari\'o.
. El' efecto, ":1 eso" han quedado reducidos cimos jvcnes "mili
antes" del PRl: a ser peones verbales, sujetos sin independencia crti
ca, ujieres de c~te o aquel poltico o de talo ..:ual cminencia. Su situa
cin C5 tan grave y triste, acobardada, quc sus discrepancias, sus
puntos de vista personales y objetivos 105 expr~'San a c5condida$,
"aqu entre 1105.. porque si lo saben en dl'anido me quemo". legan
frccuentcmel\tc.
Pem, ~c asegura, ha lIalido una golondrina "erhal que Llificilmcn
te har verano.
f.:J
......
OS muchachos que tienell buenas intenciones e informacin

polticas se intcrrogan ahora mismo sobre su posible quehacer
en los foros dc hoy y mallana. Ninguno se cntusiasma. Muchos
alegan que si han de "haccr catrera" han de haecr "e$COleta'" sumisa y
paciente hasta que "se les d una oportunidad'".
De esta manera las ideas, las nconformidades y los esfucrzos
autnticos de la juventud politizada o politizante se desgastan en
acciones de companas, en concursos de oratoria o cn cmpresas de
talla menor. Todo con la esperanza de que un padrino pucda ser efi
caz, benevolente y oportuno y les d un "empujn" para obtener
diputaciones, direcciones juveniles o secretaras particulares.
Empero se asegura, cmo no, que habd innovaciones. Que los }
nuevos ciudadanos que tengan que decir, lo dirn, que se les respeta
r. En esto no hay ndices inmediatos, ni antecedentes.
As{ por ejemplo condenados est'n ya los que hablan de ideas
exticas. Pero no se sabe de ningn anlisis crtico, cnterado, que
rebata las posiciones polticas de: naciones que han logrado vencer el
fatalismo de los imperios desfalkcientes. Los hroes como GueVara.,
Mao o Camilo Torres son objcto dc admiracin en cen'culos, pero
no se les reconoce como tales -tampoco se dice por qu no precisa
mente- pblicamente.
Han sido trabajadores jvenes, los oradores espontneos, quie. )
nes precisan problemas, quienes seftalan caciques, quienes exigen
cambios y hacen peticiones.
Los oradores de siempre de scnecta juventud, glosan a }urez, a
Morelos, a los funcionarios pblicos, a las leyes, a la mujer mexicana,
respetables todos, pero ninguno de ellos problema o tema inquietan
re:: de la mayora juvenil mexicana.'
85'
..
R8f~"
dIItD~tD
Ejemplo .......-tJB
lfJOYI t/1
ft ,1
fSlOlIIII11;;;;;-_,tD
Condusi-===Sn
rfltDml
--la dea
p/alltud -=re en
" tuis)
Exclsior. Mxico. 14 de enero de 1970.

84
ESTILO
ESTILO
De 10 expuesto respecto del articulo de fondo se desprende que est
fonnado por un conjunto dejuicios acerca de una informacin especifi

ca. Seg6n esto, para la redaccin de'sus articulos el periodista requiere
de dos formas discursivas: la exposicin y la argumentacin.
La/arma expo,sitiva.le ser til para la parte inicial, cuando se tra
te de la presentacin temtica, y en la redaccin de aquellos datos usa
dos comu apoyo en la parte relativa a la comprobacin. Por otro lado,
el articulista recurre a la/arma. aTgUmentativa. para el anlisis, los jui
cios que lo acompaftan y la tesis que propone. La esencia del artculo
de fondo reside en la sustentacin de las aseveraciones, que es el pro
cedimiento de toda argumentacin (vanse A.IO a A.13).
Ahora bien, la manera personal en que el articulista maneje estas
dos formas de expresin constituye su estilo. No existe una frmula o
"receta'" para escribir articulos periodsticos, pero algunas recomen
daciones pueden ayudar a este propsito:
1. Interesar al lector. Como recurso estilstico para captar la aten
Cin del pblico se "juega" con el lenguaje (oraciones largas
combinadas con otras ms breves; palabras fuertes y atrevidas;
alternancia de vocablos elegantes y de uso comn).
2. Recurrir a las analogas cuando se dificulte la explicacin. Si el
lector conoce una parte de 10 que se dice, es ms fcil que com
prenda la tesis presentada en el articulo.
3. Desarrollar una sola idea en todo el articulo y organizar cuida
dosamente sus distintas partes, prestando especial atencin a la
transicin de los prrafos.
4. Formular preguntas dentro del artculo a fin de obligar al lector
a segun- leyendo y obtener asi las respuestas. Y contestar esas
preguntas de modo que suIjan otras en' la mente del lector.
5. Recurrir al suspenso para que el lector est ansioso por saber
qu suceder despus.
6. Matizar el articulo con incidentes especificos y ancdotas
divertidas o interesantes. Hacer descripciones de personas y
anota~ palabras textuales cuando stas sugieran accin. 6
En sntesis, el artculo de fondo tiene las siguientes notas caracte

rsticas:
'
d) Su propsito es asentar una tesis, discutirla y persuadir al

lector respecto de ella.
e) Su estructura, que es compleja, consta de cinco partes:
Entrada: presentacin temtica.
Informacin: detalles necesarios para el desarrollo del tema.
Anlisis: comentarios del periodista Guicios).
Comprobacin: datos que ayudan a probar la,tesis.
Conclusin: puedeserla misma tesis u otrojuicioimportante
derivado de la totalidad del razonamiento (fig.4.1).
j) C
omnmentees ms extenso que cualquierartculo de opinin.
g) Requiere de una investigacin previa, generalmente de carc
ter documental. Por ello, generalmente quien escribe es un

especialista en el tema.
Entrada
Detalles
adicionales
Anlisis
(comentarios)
Comprobacin
del anlisis
Conclusin
~_
a) Eselgneroopinativoquemsutilizalaformaargumentativa.
.....
.....
"
b) Expresa una opinin.

e) En su redaccin, tiene cabida la forma expositiva para la
presentacin del tema y de algunos otros datos necesarios
en el razonamiento.
'Willlam Rivers, op.dL, ptlc. 2S7a 260.
85
......
~._
.....
~._
...
Figura 4.1. Estructura del artculo de fondo. Modelo de la forma exposltlvo

argumentativa.
A continuacin se aprecian las caractersticas del artculo de fondo:

Nuevas Cartos Persas
5TILO
Arte y Magia de la Corrupcin

Farma
argumentativI.
81111;s;s
O'uicios)
* Ahondo m6s la Desconfianza Hacia los Gobernantes
* Necesao Combatirla Desde Arriba de la Pirmide

* la nica Solucin es el fin del Monopolio del Poder
FIJfI1l8
8fgIJII/IIIIllwa
tesis
(juiCiO$)
t'"
N
En Mxico la corrupein ca.

a vccca, de una imaginalividad y
.nanilUd Ial, que rebua elterre.
no de lo reprobable pero e""",
preuible, PMl alcanur las allu.
raa de lo lutnlicamente lor.
prendenle y fanWIico. Supongo
que pocoa o nadie me acusarn de
exacrado ai propongo '1\1e en
algunoa mornllnlOll la corrupein
pblica mexicana ha lido capaz de
dejar ellerreno de lo vulgar para
acceder al del arte '111 magia. Ea
un arIc, .i, pero mallsno y veneno
so para la moralllOcial. Se Irala rl"
una eapece de magia negra que
lleva a ahondar adn nllla -!l lul
cosa es psible- la dcaeonli.nza y
el cini...... cenlenario de la lode.
dad mexicana frenle " IU1I gober.
'Mnlea, '1 por lo mamo frenl .. a 1...
valorea que Cs,... dicen derenrler
-Iibenad, juoticiII, IcgaIidacI.
eraria e indcpendcro:ia-, pero.1r ....
que en la pnIdica. ",""kan ocr .01..
grandes encmigoa.
''',no
Ejempl.. de la eorropcin ca
Irielamente polllics llevada a las
alturas rle lo increble. -caai de
arle- loa lenemoo, y dude hace
liempo. en el campo e",..loral. Por
ejemplo. en julio de 1928 el gene.
ral lv.ro Ohregn fue reelegido
Preaidenlepol' 1 670453 vot...
en f.vor 11 ningllno en conlra!
Craciaa a .,..., lipo peculiar de
clceeionca -ain compelcnda- el
gobierno en Mlico h. podid..
,combinar, dos earaeterilllieas '1""
en oIr... latiludca IOn. por prinei.
pio. incompalibles: el .u!o';tarL..
mo y el ,espeto por la. fe>rnUll< el..
l. democracia eleclord.
En elC!:to. desde 1920 y h"".
la, la ft'ch... laa "rna. ae 1..",
instalado punlua:melllc ""gn el
ealenrlario a que oblilta l. Cono.i.
lucin. Sin embargo. loo n:IIultad...
reale. dc ellas \'f'larioflc-," no han
sido. saJyO contada. (~!u'rpdul)('l'I,
-la mds ~icn1t: ~s la JUlia impor.
Inlll.: 1.. 1I'.1""lIalurll d" "ujll
decidir 'lII'" deben oeupIIt' el ear

go de "eko;dn pcp>Iar" _
de
que la eIoa:i6n lO ftrifique.
LORENZO MEYER
Una de las caractenaleal centrales de la vida moderna, )' resultado de los
embates de penaemiento cientfico, es Is desaparici6n del penaamientu mgico.
En principio, hoy 1000 lo que .ucede a nuestro alrededor tiene o puede tener una
explicacin racional. Sin embaro, de tarde en tarde aplll'ecen eXllepciones a esta
regla, y entoricea la. maaia y el misterio retoman a nuestaa vid.., .unque no siem
pre de la. mejor manera. En efecto, en lis prcticas polltlcas '1 adminislntivas
mexicanas es lodav:fa poIible enconlnr algunas de esas nras islas de mislerio
que a~n permanecen intaClal (o casi) en este mundo, pero IUI misterios resultan
ser ms bien repelenles.
Ejemplos de I U _ recientes y donde hay elementos de magia son eDlre
Olro~ el triunfo contundente del PRl contea el cardeniemo en Michoacn, o el hecho
de que unos de los mejores departamentO$ amuebla.dos que se pueden lllquilar en
la Repblica mexicana -y que rivalban COn la sulte preai~nc!al de cualquier hotel
de lujo- IOn propiedad estatal y se encuentran, precisamente, en el Reclusorio
Preventivo Norte de nuest!'8 capital.
California Norle-, el faclor

detennlnante en decir qulnea han
de _ nllalrOl JepIadorea, pn=
a1denlea munidpalea o goberna
........ En Mleo _ 8IlQItUnIbra
En vispe.... de
Farma
argumentatilla.
entrada
(presentacin
temtica)
Forlflil
elflositiva.
explicitacin
(informacin)
Forma
elfJOsitiv3,
ejempfo
Forma eX{IIJSitilla.
anlisis
(informacin r
comentJlos)
BU aalid. al
extranjero, un reportero le pre
gunl6 al PmsIdenle Carloa Sali
naa: "Se reapetar el voIO?", '1 la
reapueata eaa pnegunll -que en
otr.. Iallludea _ra no 8610 irme
- n a aino ofeNiYa- fue IIjanle:
"Siempre!" Sin embargo, lodoa
101 mexican.. en edad de tener
coneiencia poJllica, aabemoa per
feclamente bien que _ "Iiem
pre" preaidencial ea un lnnino
relativo. Ea verdad que en Baja
Calirornia el gobierno. por boca
del PRI, acaba de acepW' l. pri
mera derrota gubernamental en su
hilloria; pero ello no IC explica
por el apego gubernamenlal a laa
normaa democrlieas, lino por
que, eumo bien lo ",lIaIa Joe.!
Aptln Orti~ Pinehetti, ellriunfo
panillimplemenle IUper6 la
volunl.d de fraude prilal. (lA Jor.
....da. 23 de julio). Aa/ puea. en
Mlico te felpela el v"'o liemprc
y cuando no sea pooible hacer olra
eOlll.
Forma
argumentativa.
anlisis
O'ulcios)
En realidad. la manifealaein
preaidcneial de respelO a la legali
dad no cuadra <'01\ alll"n&S infor.
maciones q"c la prensa nacional e
i"temarional nna ha dado sobre
Iaa c1ccconel en MichoJl('n. Vea.
moa" C:1 la cuma numero nueve
dt' Apat.inpn. con un modeolo
padnln dr 150 dudarlano sur
gieron ni nula ni mellOll que i827
VOlos! S.5
ma YOI"" que
ri""lol'('jI. La misma ruentc no..<
""'gura q"e. d.,....fortun..damen.
1... la "".iUa 6-A d,,1 pueblo de
Pu,"u"darco no pudo inalalarsc
porque "unr/1 lleg a ella la dneu
.....nla..in olirial n"""..ria. La
in...iol""";8 dr l. """illu no rue
"b.lri,"I" I",ru '1"" l. vieja magia
v.....,.
elecloral mexieana hiciera llegar

al comill! diatrital un paquele con
263 bolel.. aleeloralea proce
denle de _ caailla que nune.
exiali.
Al abrirse el paq!lCte, _ e""",

prob6 que _leNa 253 V"'OI
para el PRI, 2 PMl el PAN '1 0IltlA
tant.. pana el PARM, 6 pana algo
llamado Coalicl6n, Cardeni_la
Popular y... cero PMl el PRDI
( " - _ 17 de julio). En Cuitzeo,
-Sn noe explica el New.weelr
(24 de julio), en la t:aaiIIa 11-1. el
PRI obtuvo 81 voloe; pero poi'
arte de encantamlenlo, en el Ira.
yeclo al ComlIA! Eleclora1, las
cifr.. anotad.. en el lICIa oripnal
_ movieron y un clipo ae pu
la izquierda del 81, de laI /DIIIIIlrIl
que al final ae con~ 181
VvlOl PMl el PRI; el miamo tipo
de reacomodo rniIatrwo de las
eifraa ocurri6 en la eaaiIIa 45-C de
Morelia., ahl un numero uno se
tranaform6 en ...... de laI manera
que 1... 150 v"'.. que original
menle habla obtenido el PRI oc
lransformaron en 250.
En fin PMl qu -gulr; ea la
aeumulaci6n de alOl peque_
milagroa eleclorales en fa...... del
partido del Estado do"de pooible
menle te encuentra el origen de
una vic:toria prilata en Michoacn
y que no le explica de otra mane
ra, -mediame la lgica arislotli.
ea, por ejemplo- dado que en cae
e...do penlaten laa miamaa condi.
ciones que en la eleeclonea fede
ralCII d,,1 allo puado llevaron o
una viclori. rolunda de l. oposi
ein.
87
JfI1l8 upositiV8.
lII4IiIis
(informaciII y
CQI1IlRtarios)
FOfI1l8
at'gument8tivl.
8n1isis
(juiciolJ
Olro de loa ej"mploo ms

rcciclllea de la corrupcin llevada
a laa altura. del arte. y que la.n.
I>l.. CII digno de ligurar e .. algll"
libro de l'CCOt"ds mundialea, es el
d......rbrimienlo.. hecho poi' el
rli"""tor ",..eral de Reclusorios y
Cenlr... de ne.daptac611 Social
del Departamento del Oial';lo re
deroJ. Alf....... {'.abrcra Moralca.
dr '1"e ell el Reclusorio Prevclll
Forma
8lfJO$Jll
Compro/Jacin
(informecin)

e8
CAP. 4. EL ARTicULO DE FONDO
Norte loa narcotraficantes
Rafael Caro QuinteRI '1 rneato

F _ Carrillo, vivan rodados
de un lujo Increlble: I..Jo que la
enorme mayora de looo me1c_
que le pnaII la vida trabajando
Forlll6 exposilWJ
comprobllcn
(informa;inj
honradamente con un aalario

mnimo equivalente a me""" de
cuatro dla.et d~ no pueden
IOftar en tener ni lIquiera un solo
dla de ... vida.
En efecto, en eatos du y
por razones no muy cbmu, hemoa
tenido el pri~ de ser infonna
dos por la autoridad, que deade
hace allos -poco despua de ...
IIlTCStO en 1985-, looo ~donnito
rios- 10 y 10 blI del Reclusorio
Preventivo Norte le -remodela
ron- a fondo para hacer10a Com
patiblu con el guato y los recunor.
de looo dos f _ narcotrafICan
tes Rafael Caro Quintero y Emes
to Fonaeea CamBo. Eatoe. en
unin de otl'Oll I O acusados, ocu
paron entoneca una .uperficie que
en otru condciones hubiera ICI'
vldo pera ubiear 250 intemos
comunes y corrientes. loa narco
traficantes, aus acompallantes y
familiares, contaban huta hace
unos diu en el Reclusorio Norte.
y segn loa reportes de la prensa
(EXCLSIOH. 19 de julio). con
recmar.. adornad.. al e.tilo
oriental. muebles finos. eamu con
dosel. televisores. aparatos do
m.ticos elt!;:!ricos y elcctrnicos
de 10 ms variado. b.l1Ios ....una.
vcatidorca. despachos. saln de
juegos. hucrt3. criadero de finos
gallos de pelea. cuarto de mqui
nas para el aire acondicionado y
1.. aalde..... etctcr&.
En esas -suite.~ de -presi
diarios distinguidos-se encontra
ron. amn de ttntennri"" y joyu.
109 m\l dl"rca ('/1 efectivo. UI1
eheque pur 60 millone. de pe
so.... y .iete pistol En los do
sets. loa rcporlcroa an cnCOnlra
rOIl 35 cami... ti.. seda de Ca",
Quintero y 20 parca de su. fin...
bot botella. d(' ,ol\ac.
OUl clt'lcra. En (in. todo indu'u
quc las n-jos no impidieron u tun
singular..... rCdUSH!4 ",~gllir diri
a
t..:;
.......
""."'1""
ESTILO
giendo la red de narcntnlflCO que
ya hablan conatruido, ni tampoco
disponer de ~ talea que le.
pennitieran papr la.I AutOrida
des lumu fahul_ como renta
de la.I magnificas instalaciones,
.upuestamente propiedad pdblica
pero en la realidad administradu
como privado por 1... encargados
del reclusorio.
Realmente no le puede ne
gar que las autor:dade. del Distri.
to Fcderal del sexenio paudo y
huta no hace mucho lu de ste
bU!>Cal'On no violar loa derech...
huma""" de loa narcolrafocantea
presos. 1.0 anterior es realmente
oorprendcnte al se tiene en cuenta
que por haber torturado yase.ina
do. un agente estadounidense de
la OEA en Guadalajara. Caro
Quintcro y Fonscca Carrillo le
crearon un sraye problema intcr.
nocional al gobierno de Miguel de
la Madrid. pero .te en yez de
pagarles con la mama moneda
una yez que le les capturo. hizo
todo 10 humanamente posible para
que clloeliguierall disfrutando del
niyel de vida al que estaban .e....
tumbrados y para que. aparente
mente. continuaran adelante con
su negocio. Qu r....gos tan noblea
y gcneroeos tienen a yceca nues
tro. gobernantes. latima que /lO
sean de.interesados!
Lo alucinante oel a&Unto no
termina en la dell<:ripcin de las
ccldu fabulosas. .ino que conti
na con la forma misma en 'Iue ya
todos uhemos de la naturaleza de
la vida cotidiana 'ae los narcolr. n
conles prcaoa. gracias a la denun
cia presentad. al ",speelo por el
'Iropio director de Reclull9rios del
DF. el sel\or Cabrcra Morales.
('.abrera hizo la denuncia con
Ira quien o quienes resuhen
rc.ponoble.. pero. uno no pue
de menOl (IUC pl'("gunlu~('; Que

no ca precisamente el propio de..
mmdunlc t.'1 rCl'ponsnhk'?
No
He supom~
forma
iIIgumentatt'VI/
anlisis
(jlJicios)
forma
H/flurnentativa,
anliss
(juici(}s)
.onos la persona que debe saber

mejor que nadie lo que .uccde
dentro de eeutenibles ciudadelaa
del enmen1,IGbre todo cuando ya
le nevaban yan.,. _
en el car110. y aqu, como en el cuo del
antiguo director de la Federal de
Seguridad que result protector
de narcotralicantes - JotM! Antonio
Zorrilla Prel-, Qu es 10 que el
pdblico debe auponer de looo aupe
riore. de los direclorea generales
de reclusorios? que no sahlan
nada?, que el principio y fm de la
cadena de corrupcin ea Un limpie
director general?
Bueno. y aprovechando que
ya se abord el tema, esperemos
quc ya se hayln Megurado las
actuales autoridades delOOF que
.lo la uitc. 10 Y 10 bit del
Reclusorio None yiolaron las dis
posiciones sobre la fonna de vida
de los reo., pues hay IIOIIpechaa en'
tomo del tipo de alojamiento que
usan algunos de loa otros "presos
distinguidOI": ex Udcres petrole
ros. el bobla,... narcotraficBnlca
y dems.
Asi, en ocasione, la vida
pblica cn Mxico. o para ser ms
prcci8Ol.la relacin entre la socie
dad y .... autnridades requiere
para explorarae y ent('nderae. no
de los instrumentos que hoy ofrc
cen las eieneias aorlalcl moder
nM. .ino de oIr.,. ma antigu.,.. y
donde lo capacidad de uombro no
tenga lIingtln limite. en donde la
inol.'Cllcia y lA freseura de la mira
da no le YCan collltrcllidaa por el
peso del cinismo ancc.tral que
cnrnrleri"" a la vida puhli..a meli.
".nu. F.ntonl.'Ca. y slo elllonee8.
podrc",os yer en toda IU tnlllnitud
....bsurdo que ho)' pau por polit;
("4\ y Dd'lljnistru<.t~n pblicas.
joven barn de Monteaquieu pu

blic el primer libro que le dio
fama: ku _
pcn1lO. En eUaa, el
abogado wt6cr.ta biso un
esfuerzo por ver ., 'eXplicar al P.ria
del Rey Luis XlV -cuyo reinado
acababa de concluir- por medio
nO de loe ojos de all& contempor
neos -cuya aenaibilidad ya estaba
r.ncallecida-. aino de dos aupues
tos viajeroe extranjeroe. dQ4 por
.... Mediante el uombro Irnico
de 1" lupuelt"a obaervadores
e"temoa, Monteaquieu buae cap
tar en toda IU elefIC:a y magnitud
la corrupcin y ealupidn de un
.istema de poder cuya funcionali
dad y legitimidad hada tiempo
que estaban en duda. En el Mxico
de hor en da, 1m lleno de L. map
""fII'II de la poltica gubemamcntal
hay, desafortunadamente, ellnllle
rial.uflcicnte para y la necesidad de
nuevas Cana. fHI1'JIU.
La corrupcin en Me.uco lI
lo.e puede empezar a combatir
de maoora efectiva mostrndola
plenamente y exigiendo que le
acttle deade arriba de la pirmide
del pOOer. No hay opcin. Para
ello ea indispenoblc la elite pollti
ca encuentre imposible mantener
la irresponobilidad como un ele
mento con.ustancial al ejercicio
de su poder. Y CIIO no puede ocu
rrir por la via de la conversin
repenti na de nu.,..roe gobentan
tes a la vida yirtuou (entre nOSOS
tros no hay niglln San Pablo).
El cambio le. debe &el' im
puesto COmo una deman<a aocial
generalizada y efeetiya. Y para
ello neecaitamos, a la yez, de
muchas Ca,/", ~,...., de un ejerci
cio cfectivo de la democracia. Slo
desaparicin del monopolio del
puller ejercido por el PHI puede
poner fin a la magia negro que hoy
C!4 lan carmn en la poJlico mcxi..
89
JrIll6 II.1posilva.
snllisis
~i1formecin)
fOll1l8
IIfglllll6ntativa.
conclusin
(juicios)
'n
('a08.
HnC'c ms d' dos siglos. en
r 1" Frunc" prrrr('\'otucionara. el
que jU!llnmcn.
W C!J d dirc<'Iur ttc Jus rcclu..
'e.t'<:l.ior. M'-'x<,o. 26 de julio d... 1989.

90
eSTilO
E.JERCICJOS
De anlisis:
Escogeun ejemplo de artculo de fondo de algn articulista que
te llame lutencin, tomadode los principales diarios de tu localidad.
Rec6rtalo, pgalo en una hoja e indica la fuente.
Lee COIl atenci6n el articulo y realiza los siguientes anlisis:
a) AnJisis tpico:

Por qu es un tema periodstico?
b) Anciisisargumentativo: Paradeterminarla estrategiaargumen
tatha. Responde lo siguiente:

. Qu dice elarUculo?
Cul es la tesis del artculo?
. Cules son las premisas o fundamentos del razonamiento?
Cul es la conclusi6n del artculo?
Utiliza ejemplos? Cules y con qu prop6sito?
Utiliza datos? Cules y con qu propsito?
LEn qu ordense presentan los argumentos? Los ejemplos?
Los datos? Colocados en otro ol"den tendran mayor fuer
u. persuasiva? Cul sera ese orden?
91
b) Si tu opini6n coincide con la del articulista que escogiste, cambia

el punto de vista para que el artculo resulte diferente.
e) Si tu opini6n es distinta de la del periodista, puedes escoger
entre refutar sus argumentos o bien escribir un artculo con otro
mensaje.
.'
4. Escribe un artculo de fondo (tres cuartillas). Para ello:
a) Escribe la tesis que piensas sustentar.
b) Escribe los argumentos que consideres ms adecuados para
apoyar tu tesis.
e) Escoge la informaci6n que requieras para apoyar tu argumen
taci6n.
d) Adelanta la conclusi6n (alegato ltimo y cierre del artculo) a la
cual piensas llegar.
e) Redacta el artculo (con una extensin de tres cuartillas),
De campo:
1. Escoge un articulista que te guste por su forma de escribir y entre
vstalo sobre su trab~o periodstico.
2. Investiga cul eS la relacin entre el articulista y los lectores.
. c) AnZisis ideol6gico:
Quin habla? Quines el articulista? Cul es su autoridad

llloral en el tema?
A. quin Ie habla? Quines son los lectores? Cul es su perfil?
Qu dice? Cul es la opinin del articulista sobre el tema?
De redacdn:
r",
.....
..;:a.
1, Con base en el anlisis argumentativo que realizaste en el apar

tado b) inmediato anterior y utilizando las ideas y la informacin
c;l.elartieulista, escribe un artculo de fondo (tres cuartillas) que en tu
opiniI1 tenga mayor fuerza persuasiva que el original.
2. :Escogeun artculo de fondo cuyo tema llame tu atencin y escribe
un artfeulo de fondo (tres cuartillas) con el mismo tema pero que
sosten:a una opinin distinta. Para ello: Procura seguir la misma
estrategia argumentativa del artculo escogido.
3. Escribe un artculo de fondo (tres cuartillas). Para ello:
a) De<ide cul va a ser tu tesis y ordena todos los juicios segn te
convenga.
La columna
En tanto gnero periodstico. la columna tiene tres caracterfsticas
fundamentales que configuran su esencia: su periodicidad. la titula
cin fija en nombre y en tipografia, y su carcter eminentemente per
sonal y emotivo. La columna como artculo de opinin, es el g~o
periodstico que con unafrecuencia determinada, inte7'pTeta, analiza,
valora y orienta al pblico Tespecto de sucesos noticiosos diveTSos.
A diferencia del editorial y del artculo de fondo. no es preciso que
el columnista asuma una posicin frente a los hechos. El columnista
escribe sobre asuntos conocidos, pero a los cuales no se les ha prestado
la debida atencin; o bien se interesan por relatar alguna experiencia
personal y para hacerlo aprovecha un suceso noticioso.
Debido a la intencin de la columna. los comentarios y los juicios
de valor que la integran no tienen una naturaleza argumentiva y per
suasiva, sino que se distinguen por ser informtivos y analticos.
La columna es el gnero periodstico opinativo que da lugar a un
tipo de comunicacin ms personal, de menos formalidad que el edi
torial o el artculo de rondo, y que puede incluso proporcionar
momentos de recreacin. Todo ello hace que en ocasiones el colum
nista logre una mayor influencia en el pblico, respecto de la que
obtiene el editorialista o el articulista.'
Escribir una columna no es tarea fcil. Requiere conocimiento
del tema, pero tambin habilidad para proyectar una personalidad
fuerte y atraer al pblico, simpatizar con l y mantener su atencin.
Quien la escribe es un periodista profesional.
El columnista goza de amplia libertad temtica para expresar sus
puntos de vista, para defender o atacar una idea y para alabar o
censurar el comportamiento de los individuos y de los grupos sociales.
I S~gn esta delinicin.H~onlidera .lol. columna que comparte les cualidades de todoarticulo
de opinin. Quedan fuera de elte enfoque la. columnas de noticias. rltsea, '1 cualqulllr otro mltnsaje
periodstico denominado columna por sus caractersticas formales: periodicidad. titulo '1 espacio rlios.
93
(J1

ESTRUCTURA
94
CLASIFICACIN
Por lo que se refiere al contenido, se escriben columnas en las que
se abordan los ms variados temas: polftica, deportes, economfa,
sociales, radio, cine, televisin y arte, entre otros. Al respecto, William
Rivers afirma que "una agencia de material periodstico puede ofrecer
hasta ciento cincuenta diferentes columnas sobre temas tan diversos
como la religin o el cuidado de los animales domsticos".2
La columna, como gnero periodstico opinativo, adopta las carac
tersticas generales del artculo: entrada, desarrollo (comentarios) y
conclusin. Estaestructura, aunada a sus caractersticas especficas de
tono, lengu~e, ttulo, espacio y periodicidad, adems del tema y la
posibilidad.de tratar uno o varios asuntos en el mismo artIculo, permi
te clasificar a la columna de la siguiente manera:
1.
2.
3.
4.
5.
Columna de opinin.
Columna de informacin
Columna humorstica.
Columna de personalidades.
Columna "revoltillo".
La columna de opinin. Por su forma y tono serio, parece un

artculo editorial; sin embargo, todos los j~lcios que en ella se expre
san son responsabilidad del columnista, quien as lo acepta mediante
su fll'l1la. A veces, no obstante, se publican columnas de este tipo sin
que lleven firma, de manera que s610 el carcter personal de los
comentarios la distinguen del artculo editorial. Puede incluso no pre
sentarse esta diferencia en el uso del lengu~e y slo caracterizarse
como columna por sus cualidades formales: ttulo, periodicidad y
espacios fijos (vanse A.14 y A.15 en el apndice).
La columna de informacin. Se le denomina de este modo a la
coh'.mna en la cual predomina la informacin por sobre el comentario
o ste se infiere por la manera en que el columnista trata la informa
cin. tI es quien ha tra~ado el material para integrar la columna y,
por lo mismo, es responsable de lo que escribe (vanse A.16 y A.17).
La columna humorstica. Se escribe con el pr6posito de divertir y
entretener a los lectores. Su temtica es diversa y los comentarios se
caracterizan por su irona (vanse A.18 y A.19).
~ columna de personalidades. El columnista se ocupa de todas
laspersonalidades de la comunidad que destacan en algn momento
o por algn motivo. A..~f, puede referirse a los funcionarios pblicos, a
los deportistas ganadores de un premio o a los artistas famosos. En
suma, se ocupa de toda aquella persona que resulta interesante para
.
los lectores (vase A.20).
r"
,....
en
95
La columna "revoIWlo". Esta columna es bastante frecuente.

Est formada por. una gran variedad de temas e incluye materiales
diversos. Por ejemplo, el columnista comenta algn acontecimiento
en tono editorial, a rengl6n seguido cambia de tema e inserta una poe
sfa o un epigrama. Despus hace otro comentario; con el mismo tono
serio de un principio o con un enfoque picaresco. En la columna revol-'
tillo se pueden hacer otras muchas combinaciones (vase A.21).
ESTRUCTURA.
La estructura de la columna de comentario no puede ajustarse
a un modelo rijo, puesto que este gnero periodstico es el ms perso
nal y libre de todos; cada columnista integra su artculo como ms
conviene a la informacin con que se cuenta y al propsito de sus
comentarios.
De este modo, existen distintas opciones para redactar las
columnas:
1. La columna que se escribe mezclando la informaci6n Y los
comentarios.
2. La columna de comentario, que s610 usa la informaci6n para
referirse al suceso, de manera que el artculo est compuesto por los
juicios del columnista.
3. La columna esencialmente informativa, pero que in~luye
algn comentario para lograr el efecto opinativo de todo el artIculo.
Veamos los siguientes ejemplos:
2WUliam Ri\-eI'S. 01'. dI.. pililo 276.

ESTRUCTURA
97
96
EJEMPLO.l
Laberinto
Biafra, Petrleo yBeethoven

r
/nlfJI'OIaCi6n
(vade
(prmntacil/
Illllttica)
Cumtntirio
r~
POR JOS ALVARADO
ON lo rendicin total
de Blafra, la brlula
de los titulares en los
diarios del mundo apunta
hoy hacia Afrlca, en vez de
al Medio Oriente o a Viet
nam. Hace poco ms de una
aemana, pero sin encabeza
dos excaslvamente llamati
vos, se public una noticia
tambin africana en breve
asp4c1o: ha quedado consti
tulde la primera repllbllca
de treza marxista-leninista
en el mundo negro. Se trata
del Congo-Brazzavllle, anti
gua posesin frencesa con
una breve superficie alarga
da de 342 000 kilmetros
cuadrados y menos de un
milln de habitantes. sitio
de trfico de esclavos y co
mercio de marfil en manos
de mercaderes galos. desde
antas y mucho despus de la
Declaracin de los Derechos
del Hombre y del Ciudada
no. Mas tal vez las dimen
siones y la escasa poblacin
del nuevo estado comunlsla
o Repblica Popular rorma
da por hombres de piel
oscura. no haya meracido
suficiente Importancia a los
comentaristas de hechos
Internacionales. BIJra. en
cambio. ha aldoel escanario
de un drama con magnitu
des colosales.
'
Ser casualidad la pre
se ncla del petrleo en ese
lugar? La produccin de
aceite en Bldra. descubier
to por la britnica Sholl en
1955. constituye las dos
terceras partes de la total

en'NIgerla e hizo. en unos
cuantos a6os. de la regln
ms pobre del pals. la ms
rica. Hay tambin grandas
yacimientos de carbn y
raservas de gas natural. AlU
ae estableci. en Port Har
cout. la reflneria ms gran
de y los capll~les de la
explotacin son de campa
61as Inglesas. holandasas y
norteamericanas. Son muy
Importantes las ganancias
obtenidas con el estallo. el
caucho. el cacao. el caca
huate y el acalle de palma.
la mayor parte de cuyos
beneficios no van a dar a
manos negras sino a las de
directores y ar.::lonistas de
grandas consorcios interna
clonalas. Una vez ms. los
veneros de patrleo escritu
rados por el Diablo.
Informacin
AL vez no sea tampoco

un azar la personali.
. dad del secesionista
Odumegwu Ojukwu. Inicia
dor do la sangrienta guerra
civil. la ms cruel de Arrica.
con el pretexto de salvar a la
tribu lbe -8 millones entro
14 de blafranos r casltooos
catlicos. entro cuyos
miembros se cuentan los
pocos hombres ms ricos de
Nigeria- de la amenaza de
un genocidio. Ojukwu. hoy
de 36 allos do edad. os hijo
do un comerciante millona
rio ~uyll fortuna e5 la terce-
ra en toda NIgeria y muy

prominente entre dos millo
nas de Ibos. dUol6os y dlrec
tores de ca&! todas las actlvi
dades econmicas de los 62
millones dE' nlgerlanos. Gra
cias a su opulencia estudi
en Oxford y obtuvo am un
grado de doctor: recibi 1111
truccln militar superior en
al Colegio Britnico de Sar
vicios Conjuntos de Estado
Mayor y. entre sus aficionas
principales cuentan el polo
y las ragatas. Hizo el play.
bey.
treinta mesas de gue
InffJl'OIaCmn
t rre Loa
han costado dos millones
de vidas humanas, muchas
de ellas por hambre: pero
Ojukwu ast a salvo. mlen.
tras Nlgeria. el ms Impnr
tante y poblado de los 43 pel
5as africanos autilomos y
una de las ms IIlldas basas
para el ascenso de Afrlca a la
libertad. la Independencia
verdadera. la civilizacin.
la historia en suma. tiene
hoy muchas ruinas. padece
hoy un aerlo quebranto y
una grave rlsls.
A quines podla benefi
ciar lo de Blafra. si no a los
Interesados en el fracaso de
la Independencia africana
para prolongar Indefinida
mente la sumisin econ
mica? La guorra de Blafra.
con todos sus horrores. no
ComentariO$ t naci en Africa. Estaba ya
incubada cuando los euro
peas descubrieron los yaci
mlentos petrollferos y se
prodUjO el auge del carbn y
del caucho. el estarlo y el
gas. Su primor disparo esta
ba ya dispuesto al iniciarse.
durante la dcada pasada. la

independencia de 33 pelses
africanos. la revolucin afri
('.ana.
pERO. seglln pareca. no

ha concluido el peligro
blico en ese contlnen
te antas ignorado y 11610 en
la memoria de lectoras de
haza6a de exploradora. o de
libros Infnntllas de Salgarl. ~ Inform/ICi6n
Loa musulmanas de Eritrea.
antigua colonia Italiana.
sometidos artificialmente a
Etlopla despus de la derro
ta del Duce. repudian la
autocracia de Halle SalaNle
y han formado ya guerrillas
republicanas; en ChlJd los
negros se rebelan contra la
supervivencia de la doml
nacin francasay han ocu
pedo la regin norte. casi la
cuarta parte del pels. Existe
la contraofenslve de los
eament'8(1'os
Interesas no resignados al
fin de los Imperios y la rasls
tencia de los autonomistas.
Queda un legado colonial
de miseria y de ri6as triba
les y hay un Inmenso dosp
sito. da recursos naturalas
ente la codicia oxtraila.
El petrleo sigue siendo
un protagonista siniestro al
conciulrse las conmemoraclono. del tercar centenario
Concfusin
de la muerte do Rembrandt
(comentara
e Iniciarse las del segundo
{inal)
del nacimiento de Beetho
ven y su tufo Invade la luz
de la Ronda Nocturna y el
aire de la Sptima Slnfonla.
Un tuf..., subve~lvo.3
Informacin
E.rcl.sioT. Mxico, 14 de enero de 1970.
-.J

98
99
EJEMPLO 2
[~.--R-e-~-!-U~-!~-~-d-a~--J
EJEMPLO 3
..
Suma y Resta
Foll lo polmico
Europ~ ms Unida
Invlrodn o f\el'llr
Es una Jastima que se haya
fllll8da
Comenlllfitt
iniciBl
COlT/entario
desvanecido tan pronto la pos!

bilidad de una polmica en tor
no a la libertad de informacin.
As! tenia que suceder con base
tan deleznable como los pape
les hallados encima del escrito
rio de "un funcionario menor".
Pero muchos periodistas tene
mos ahora la sensacln.de que
nos perdimos de algo bueno.
y quid en eso que dijo el
secretario de Gobernacin
p..tdiramos obtener Lrl fennen..
to para armar una polmica con
todas las de.1a ley: que dure, con
vide a la panIcipacIOn Ynos lleve
a todos a alguna parte.
Con el viejo estilo de un
campen de espada -no flore
te, sino la doble filo que blan
dan los caballeros en la Mesa
Redonda, en las huetes del Rey
Alturo-, don Jess Reyes
Heroles se bati ventajosamen
te antier con un grupo de repor
teros: y tenn/nO haciendo una
slida cuantO admonitoria defI..
nIdOn: "ConstItudonaImente USo
tedes tienen derecho a Infor
mar, pero no a desinformar".
Muy bien. Propongamos en
tonces que Estos sean los tnni
nos de la polmica:
a} Nosotros, los periodistas,
ac~ al gobiemo de que
carece de una poltica de comu
nicacin social, Un recetario o
un manual de Carre/lo -que
Indique a los funcionarios lo
que deben hacer o dejar hacer
en determinadas coyunturas
de ninguna manera equivale o
li,ustituye a la formulacin de
una poIitica. ~,corno con
cepto paraguas', es mucho
ms que la urdidumbre de algu
1
COlT/,nt"itt
enlormac6n
Comentilfios
....r"
g;)
nas estrategias de corto plazo,

y, por supuesto, que la realiza
cin de acciones tcticas en
donde el gobierno parece tener
la lucidez de un bombero ate
rrozado por los fuegos que se
le multiplican.
b} El gobierno nos acusa, a
los periodistas de que con algu
na frecuencia abusamos ,..cons
cie1tte o Inconscientemente del
derec;ho a informar, y desinfor
mamos. Asf es. Admitmoslo...
aunque muchos opongan sus
muy pe~1es y Justificadas
excepciones de fondo y de
I12tiz. An m:is: que nos sea
len tambin la notoria carencia
de autocrftica. Los periodistas
no queremos que nos critiquen,
pero tampoco lo hacemos inter
POR RAMN DE ERTZE GARAMENDI
Coment3lios
namente, y esto nos ha llevado a

extremos de Impunidad, (SoIem
nidad Y mediocridad, son nues
tros otros defectm dominantes).
y bien. comenzamos? Mu
cho me tenia, sin embargo, que

en Mxico se haya perdido el
esplrltu de la polmica ilustra

da. eJercklo en el que tan gar
bosa y lealmente participaban
periodistas y funcionarios de
otras pocas.
Ahora, los argumentos ad
hcminem se convierten rfipida
mente en ataques Id matrem
hominl, y as no se puede.
Hasta los desafios se plan
tean mal. Lo que con frecuencia
se lanza a la palestra son provo
caciones a ri"as. no a discusio
nes abiertas -intensas. pero
civilizadas-, de las que se po
dra derivar un servicio a la
sociedad, cuya inteligencia re
sulta injuriada por el lenguaje
de los camorristas.'
4EI Soll Mxico. Mxic<>. 22 de agosto de 1978.
Conclusin
(Coment8rio
final)
s Interesante seguir la marcha lenta pero segura

de la creacin de Instituciones. Todo lo bueno
nt~
causa satisfaccin. Por eso hay que saludar con ~CO::::18fia)
esperanza el nuevo paso que acaba de dar la Comuni
dad Econmica Europel\ (Mercomn). al poner defini
tivamente en funcionamiento su sector agricola. Exls
tia ya en el papel desde el 22 de diciembre pasado en
que los seis asociados estuvieron de acuerdo sobre los
principios que deblan regirlo. Quedaron. sin embargo.
algunos problemas prcticos para dar forma concreta
a la decisin de diciembre, No slo se trataba de econo
mla agraria. rengln complejo de la organizacin. sino
tambltn de cuestiones polltlcas conexas.
Se habla aceptado el principio de que la Comuni
dad dlspondrla en adelante de sus propiOS recursos. en
vez de vivir de las contribuciones de los socios. Era
Indispensable Implantar un control parlamentario de
tales fondos. Habla que decidir si el parlamento euro
peo. con sede en Estrasburgo. que est Integrado de los
seis parlamentos nacionales. tenia JurisdiCCin sobre
el presupuesto comunitario. es decir. silba a desempe
ar el mismo papel que las asambleas respectivas en } InfOff/I8Ci6n
sus presupuestoo nacionales.
En torno a ese tema de lasatrlbuclones presupues
tarias del parlamento europeo giraron las discusiones
de Bruselas dondennca la Comunidad. La pOsibilidad
de un poder supranaclonallrrlt a los partidarios de
una -Europa de las Patrias, Se lleg. por fin. a una
frmula de avenencia presentada por el mInistro bel
ga de Relaciones. Plerre Harmel. La ltima palabra en
materIa.. de gastos corresponder al Consejo de los
Seis. es decir. a los gobiernos. En cambio. el parla
mento europeo tendr derecho de Iniciativa en cuanto
a los gastos administrativos de la Comunidad. Par'!
unos principios de Integracin pollUca. por timldo
que sea. y para otros concesin modesta que no pone
en peligro las soberanias nacionales. el acuerdo fue
adoptado por todos.
El otro tema fue el ele la limitacin de los ga~tos.
pues la comunidad agricola ser costosa y ms para
los paises Industriales quc para los agricolas. La fr
mula aceptada fue limitar el Incremento de los gastos
comunitarios. sin determinar que se trata de fijar tope,
a csos gastos. para beneficiar a uno u otro de los mlem

100
101
CAP. 5. LA COLUMNA
bros. 'Queda asl superada la primera etapa que se fij

en La Haya por losJefes de Estado y primeros mi nlstros
de los Seis: realizacin. fortalecimiento y ampliacin
del Mercado Comn. Ahora se podri1 considerar la
admisin de nuevos socios, situacin a la que aspiran
Gran Bretaa, Irlanda, Dinamarca y Noruega.
Estos hechos sern sei'lalados algn dia como los Pri-
meros brotes de una Europa unificada poUtJcamente en Comentario
el respeto de sus n:gIones naturales y en la solidaridad final
comn. como bloque Integrante de la humanidad.
gUItN ES JUDtO?
A Kn~set o Parlamento IsraelUlene en estos dlas
la ardua tarea de aclarar un pullto discutido des~
de la constJtucln del Estado de Israel en 1948.
ConViene recordar. para comprender la cuestin, que
en algunos paises de Europa oriental se h~cla distin
cin en los pasaportes entre cludadanla.y nacionali
dad. designando el primer t~rmlno la condicin de
miembro del Estado con sus derechos y obligaciones,
mientras que el segundo Indicaba el origen etnlco. De
modo anlogo el estado clvlllsraeU dlstlrigue a los ciu
dadanos segn su nacIonalidad y la carta de Identidad
menciona en esa rbrica que uno es judlo o rabe. Es
judlo el que ha nacido de madre judla o se ha converti
do al Judalsmo. Origen y religin quedan vinculados.
Esta cuestJn ha planteado ya sltu!,!clones dlliclles
en cuanto a los matrtmonlos mixtos. Ultlmamente un
oficial de marina. el comandante Senjamln ShaUt. ateo
y casado con una escocesa. ha querido Inscribir como
judlos a sus dos hiJos. El registro civil dej en blanco su
nacionalidad. La Corte Suprema le dio la razn. Otra
sentencia complementaria dada por el mismo tribunal
ha autorizado esta vez a unJudlo. Sen Zeev. a borrar esa.
mencin de su carta de Identidad.
La actitud de la Corte ha levantado protestas y el
asunto ha sido remitido al Parlamento. Dos diputados
de un pequel'lo partido IzqulerrUsta. favorable a la laici
zacin del Estado de Israel con obJl'tode facilitar la solu
cin del problema palestino, han recibido sanciones
por haber recurrido a procedimientos escandalosos.
Ahora numerosos manifestantes se han congregado
ante las rejas del Parlamento protestando por las dife
rencias de nacionalidad entre los ciudadanos Israe
J[es. Es probable que la Knset apruebe una reforma
de transaccin sobre este asunto que ha preocupado
al Estado de Israel desde su fundacin hace veintids
ai'los. Son problemas que se presentan en aquellos
sitios en que religin y nacionalidad se hallan con
fundidas. Las exigenCias del Estado moderno toman
la direccin de la cludadanla comn y de la libertad
religiosa. a
(Informacin)
1'"
.......
c...;)
~ EIc~. Mxico.
11 de febreMl de 1970.
.
Comentario
fmal
"
ESTILO
Siegfried Mandel seala que: "Las colaboraciones de10s columnistas

pueden serde tono serio o ligero, formal o informaJ, objetivo o subjetivo,
basadas en los hechos o en la fantasa. El columnista puede rompe.r ' .
lanzas con enemigos reales zo imaginarios, o puede escribir para
diversin propia y de sus lectores".' Por ello, el estilo resulta muy
variado: narrativo, descriptivo, expositivo, argumentativo, o como a
menudo sucede, puede ser una combinacin de dos o ms de estas
formas discursivas. La columna tambin puede escribirsecomo crnica
breve, como informacin de suplemento, como editorial y como ensayo.
La eleccin de una u otra forma de expresin lingiHstica depende
del tipo y de la funcin de la columna. Por ejemplo, el periodista que
en su columna sugiere un comentario mediante el uso de las palabras,
pero no 10 hace abiertamente, utiliza prinCipalmente la forma exposi
Uva; pero si ordena los datos de tal manera que el grado de inters
vaya en aumento (suspenso), la forma narrativa resulta ms conve
niente. Por otra parte, si su intencin es reproducir un suceso o "pin
tar" una situacin, la forma del discurso adecuada es la descriptiva;
por ltimo, si el propsito del columnista es convencer a los lectores
con sus comentarios, persuadirlos respecto de las venta.ias o desventa
jas de su proposicin central, la forma indicada es la 'argumentacin
(vanse A.14 a A.21).
Algunas recomendaciones generales para la redaccin de una
columna son las siguientes:
1. Escribir con originalidad. Hay muchas mane!"a.~de ser original:
por ejemplo, usando material nuevo o empleando un lenguaje en par
ticular (connotaciones especiales), sin olvidar que la expresin debe
ser sencilla para que todos la comprendan.
2. Imprimir un carcter novedoso a la presentacin del material.
Todos los dias deben tratarse temas distintos con enfoques tambin
distintos, qe modo que el lector nunca tenga la impre~n de haber Iddo la columna con anterioridad.
'cl ~'
3. Evitar los temas que pudieran no ser de interns pblico.
4. Producir en los lectores la imagen de una personalidad atractiva
por cuanto de ello depende que la columna sea leida.
5. Mostrar que se conoce suficientemente el tema. Aunque ello no
implica que el columnista conozca y est capacitado para emitir un
juicio acerca de todos los temas, basta con presentar la informacin
necesaria y evitar las conclusiones precipitadas, los pensamientos
inmaduros y los tonos propagandsticos.
6. Mostrar consistencia. Si un periodista cambia su postura ante
un hecho importante, deber tener razones muy poderosas que 10 jus
tfiquen; de lo contrario, nicamente causa disgusto y desconcierto en
sus lectores.
Siegfricd Mandel. op. cH . pg. 569.

102
CAP. 5. LA COLUMNA
7. Eludir la informacin brutal y el lenguaje crudo y atrevido.

8. Revisar minuciosamente,los datos. La precisin es una cualidad
indispensable para el columnista, quien tiene como principal propsi
to el comentario de los hechos.
9. Expresar los puntos de vista con fU'meza, pero sin ignorar la
existencia de opiniones diferentes.
10. Emplear la columna en beneficio social, evitando presentar en
ella los pleitos personales o los ataques a quienes no tienen igual posi
bilidad para defenderse. 7
Entrada
Entrada
Seriacin
de
comentarios
Relato
Conclusin
Conclusin
(fm del relato)
En sntesis,la columna de comentario se distingue por las siguien

tes caractersticas:
0.) Es un gnero opino.tivo.
b) Su propsito es comentar un suceso y establecer una relacin

estrecha y personal con el pblico.
c) El columnista cumple una funcin mediadora entre el peri
dico y el pblico.
d) No slo presenta noticias sino, y es lo ms importante, inter
preta y comenta.
e) Tienen cabida las cuatro formas del discurso; segn el tipo y
el propsito especfico de la columna se recurre a una u otra
forma.
fJ Su estructura es sencilla; consta de tres partes: una entrada
interesante, un cuerpo que puede variar de acuerdo con el
tipo de la columna y con la forma discursiva que requiere; y
una conc1usin,que tambin es variable, segn se tre de un
relato, de un razonamiento, de varios comentarios o de una
descripcin (figs. 5.1. y 5.2.).
g) Dbido a su carcterinformal, y parla diversidad en su torno
y contenido, en la columna tienen cabida no slo. el humor y
la invencin, sino tambin eljuego de palabras y de ideas. La
columna nosiempreesseriay tampoco exige necesariamente
rigor lgico el razonamiento.
h) Car.acterstica esencial de la columna y nica respecto de los
. (ltros gneros periodsticos, es su ttulo fijo, la periodicidad y
el espacio tambin fijos.
(ltir:no comentario)
a)
Figura 5.1. Estructura de!a columna. a) Modelo de la forma exposltlva; b) modelo de

la forma narrativa,
r-' --------------.--------------,
Entrada
Entrada
Descripcin
situacional
ode
algn person!\.ie
En el ejemplo que' sigue se aprecian las caractersticas de la

columna.
Conclusin
a)
r''''
r\J
w.
Ri'V"rs. "p.
Cit.. p~s. 253 254 Y 21)3 " 265.
b)
IL________________________~
Comentarios
(razonamien to)
Conclusin
IL__________________________~
Figura 5.2. Estructura de la columna. a) Modelo de la forma descriptiva; b) modelo

de la forma argumentativa.

b)
ESTILO
104
Plaza pblica}
~
~
Boda en el mU!leo }
Cuilado solidario
"jo
Ttulo
(nomlire
r tipIJgfafe)
Subtitulo variable
(tema)
Miguel nge Granados Chapa } Noml!re del co/mniste
f-:/
N
;.-.t
105
Hace unos dias se casaron la sel'lorita Ana Patricia Inzunza

Armas y el senar Gerardo Schroeder Gonzlez. Su boda seria un
acto privado y no tendrla por que ser comentado en este lugar de
no ser por una clrcuns':ancla que lo convierte en materia de la PIa
za publica. Los boletos anexos a los pliegos de participacin. en
efecto anunclal;lan que "despus de la ceremonia religiosa agra
deceremos su presencia en Pino Surez 30". Se agregaba la
recomendacin de Ir vesUdo de etiqueta.
Un testigo presencial nos cuenta que por lo. menos l. y"segu
ramente ms de uno de los invitados se habr extrariaoode que
la recepcin estuviese prevista para efectuarse en un sitio no pre
cisamente residencial como es el centro de la ciudad, y sobre
todo en una calle donde abundan laS talabarteras y otras tiendas
para el populacho que aun no se ha desplazado hacia las sofistl
cadones de la periferia.
Los qUe decidieron arrostrar el riesgo de que se les recibiera.
ataviados con la elegancia solicitada. en un al'!oso edificio de
departamentos. como si se tratara de la boda de vecindad narra
da musicalmente por Chava Flores. tuveron el premio que esa
muestra de amistad merecia: la ocasin de participar en una gran
liesta en lo que fue case de los condes de Calimaya. un esplndi.
do caser6n colonial en la esquina de Pino Suarez y Repblica de
El Salvador.
Segn nos cuenta el testigo relerido. en una crnica que
espontnea y gentilmente nos ha hecho llegar. 600 invitados. a
partir de las 9 de la noche. estacionaron sus vehlculos en la
calle primeramente citada. El Intendente de la casa. en persa.
na, recogla a la entrada los boletos y orientaba a los recin lIe
gados. Cien mesas con manteles blancos estaban distribuidas
" en el patio central de la casa y ~n los pasillos. Citemos al cronis
ta: "No se observ ninguna improvisaciOr: flores y alumbrado
eral cebido pma-Una fiesta de nupcias. La deliciosa cena fue
precedida de finas bebidas de importacin y acampallada por
vinos rojos de cuerpo ... El Marqus del Riscal hizo que no
pocos invitados elogiaran el gusto y l mundo de los organiza
dores. y el entorno histrico tambin provoc frecuentes
comentarios sobre la buena puntada de realizar esta celebra
cin en un lugar "tan original".
"
Los novios fueron de la iglesia -la de Nuestra Sellara del
Plar. stuada en Donceles 102. muy cerca de alli. junto a los anti
guos tribunales- a la casona a bordo de un formidable Rolls Roy
ce blanco, La tiesta se prolong hasta muy entrada la noche.
pues la concurrencia bail en la plataforma de madera colocada
ex profeso al son de la msica tocada por el grupo Los internd'
cionales. Por cierto que si no se trata de un homnimo. el sacer
inform/ICin
Re/alo
(detalles)
Forma
e.rposllVo
dote que los cas6. don Antonio Roquel'. es protagonista de un

caso de vocacin tardla. pues un abogado de ese nombre fue
funcionario de los gobiernos de Hidalgo Ydel Distrito Federal en
las pocas en que embos fueron encabezados por don Alfonso
Corona del Rosal.
Pero no es esta circunstancia la que nos ha llevado. como se
creera. a incursionar esta vez en las notas de sociedad. Lo que
ocurre es que la case de los condes de Calinaya no es una vMen
da particular. y ni squiera est destinada a habitacin. Es nacla
menos que la sede del Museo de la CIudad de Mxico. desde
1964 en lo que fundaron el presIdente L6pez Mateos Yel regente
Ernesto P. Uruchurtu. Se trata. pues. de una propiedad pUblica.
afectada a un servicio especifico. y slo contrariando ese desti
no es posIble Imaginar que sirve de recinto a una festa de parti
culares. 1'11 siquiera relacionados con la tarea que all tiene lugar.
8 hecho en aparIencirs inexplicable slo tendrla una expl"tca
ci6n. Cuauhtmoc Hank Rohn hijo del jefe del Departamento del
Distrito Federal. est casado con la hermana de la ahora seriora
de Schroeder. protagonista de la boda que hemoS resel\ado. Es
ciertamente chocante tener que hacer esta relerencla. pues tas
vinculaciones femUlares son parte de la vida privada de las persa.
nas. Pero no se nos ocurre otra causa por la cual se haya facilita
do un racinto pblicO Y de esas caractenstcas. para un acto
social de particulares.8
1
COITisntar;o
Forms
e.rpO$itiva
Camentario
conc/sin
Forma
narraliva
UIIO
ms Uno. MxiC<), 17 de mar"" de 1980.

106
EJERCICIOS
De anlisis:
En un peridico de tu localidad, escoge un ejemplo de columna
de opinin de algn periodista cuya forma de escribir te agrade.
Recrtala, pgala en una hoja e indica la fuente.
Lee con atencin la columna y realiza los siguientes anlisis:
a) Anlisis tpico:

b) Anlisis argumentativo: Para determinarlaestrategiaargumen
tativa. Responde lo siguiente:
.
Qu dice el columnista?
Cul es la opinin central?
Cules son los comentarios principales y cules los apoyos?
El comentario es serio. profundo. ligero?
Los comentarios estn fundados? Se presentan prue bas?
Cmo ordena el columnista sus comentarios? Utiliza ejem
plos? Maneja datos?

c)
Anlisis ideolgico:
Quin habla? Quin es el columnista? Cul es su auto

ridad moral en el tema?
A quin le habla? Quines son los lectores? Cul es su perfil?
Qu dice? Cul es la opinin del columnista sobre el tema?
De redaccin:
1. Escribe una columna; tomacomo modelo algunas de las columnas
que hayas analizado en los ejercicios previos.
.
2. Escribe una columna (dos cuartillas) en tono serio, de tipo edi torial,
con lln solo mensaje:
3. Escribe una columna (dos cuartillas) humorstica.

4. Escribe una columna "revoltillo".
5. Escribe una columna de la forma q~e ms te agrade.
De campo:
l~
N
N
1. Investiga cmo es la relacin entre el columnista y los lectores.

2. Investiga qu opinan los lectores del columnista.
3. Investiga qu opina el columnista de sr mismo como lder de opi
nin. Se asume as? Considera que sus columnas persuaden?
4. Investiga cmo realiza su trabajo el columnista.
El ensayo
El trmino ensayo se ha aplicado a diversos tipos de escrit:os litera
rios y a composiciones expositivas ms formales. Sin embarg-o, actual
mente se entiende por ensayo una prosa literaria de anlisLs o inter
pretacin, basada en la observacin y en el punto de vista personal
sobre un tema cualquiera.
El asunto ms insignificante puede convertirse en UIl1 ensayo
periodstico; cualquier detalle de la vida diaria puede ser tem a de inte
rs general:
El ensayo es el desenvolvimiento de una tesis doctrinal, a menudo
inconclusa, con tendencia interpretativa o de investigacin, co n absoluta
libertad temtica, rigor critico, I!rica entonacin y propsito orientador.
El ensayo periodstico se diferencia del humanstico en que atqul alude
ms a la actualidad temtica, mientras que el ltimo es atemporal.'
En otras palabras, el ensayo refleja la apreciacin del periodista
. respecto del mundo que lo rodea; es el artculo que resul.a de una
mediacin, de una reflexin. Ms que una investigacin severa y
rigurosa, el ensayista hace una disertacin amena, un tratado breve
con digresiones e interrupciones constantes, en el cual pued e abordar
todo tipo de temas.
A diferencia de losotrosartculos de opinin, el ensayo es emi
nentemente expresivo. l ensayista expone sus ideas, sus pensa
mientos y, sobre todo, sus emociones. Escribe con el pro-psito de
crear en el pblico una reaccin emocional, de manera que no se con
tenta con informar, interpretar y entretener al pblico, sino que busca
despertar en lo ms profundo de l un sentimiento: de ah s. u natura
leza subjetiva.
HlIlnberlO Cucn(a. up. dt . p..1g. 37.
107
109
106
CAP. 6. EL ENSAYO
De acuerdo con estas consideraciones, el ensayo periodstico se

defmecomo el artculo de opinin en el cual se hace una breve refle
xin sobre cualquier tema. que refleja la manera en que el periodista
ve, interpreta y siente aquello de lo que habla. Consecuentemente, se
trata de una prosa breve que revela la personalidad del periodista,
puesto que trasmite sus impresiones sobre el significado de la vida o
sus observaciones respecto de temas diversos. En virtud de ello, el
ensayo es producto de la madurez.
Mejora la Mente del Mexicano?

CLASIFICACIN
Por defmicin, el ensayo es una composicin dificil de clasificar.
En lo que toca al contenido, multitud de temas podran ser categoras
para la clasificacin, de manera que los ensayos seran moralistas, crti
cos, caracterolgicos, anecdticos, narrativos, doctrinales, descriptivos,
reflexivos, biogrficos, histricos, interpretativos, artsticos, didcticos,
filosficos, personales, etc. Aunque extensa, esta lista resulta incom
pleta, de ah que para distinguir al ensayo periodstico sea ms adecua
do clasificarlo desde otra perspectiva, y as distinguir dos tipos: el ensa
yo formal e informal.
El ensayo formal es una discusin argumentativa en la cual el
escritor expone un tema apegndose a la realidad de los hechos y a su
conocimiento de ellos. En este tipo de ensayo no caben la imagina
cin, la abstraccin o las apreciaciones emotivas; por lo general son
tan extensos y serios que rebasan el artculo de opinin y devienen en
libros,
.
El ensayo iriformal, al cual corresponde el ensayo periodstico,
resulta de la reflexin en torno de un tema de inters general. En l se
incluyen: los juicios, el relato y las descripciones, aunque no de mane
ra simultnea. Es decir,el ensayo periodstico se ocupa de manifestar
algn juicio y en todo el artculo se plantea una reflexin; en otros
casos, el ensayista relata alguna experiencia.
ESTRUCTURA
f',;II
N
W
En trminos generales, la estructura del ensayo es muy semejante

a la del editorial, puesto que consta de tres partes: la introduccin al
tema, el desarrollo y la conclusin. En la introduccin se precisa el
tema '1 el enfoque; luego se desarrolla el tema, que consta de una refle
xin cerca de cada uno de los puntos presentados en la primera parte.
Por ltimo, se concluye con un juicio que anuncia el final de la refle
xin. En el siguiente ejemplo se aprecian las caractersticas sobresa
lientES del ensayo.
Estilo de Vida que Cosifica
POR F. CARMONA NENCLARES
ARA definir la salud anmica hay que contar primero con \

un horizonte de referencia. que no es otra cosa que el sis
tema de cultura en que la persona vive articulada. En el
In/f/Jliucn
vaco social resulta imposible definir la salud o la insania
Juicios
mentales: eso constituira un enorme disparate. Pues el
hombre es siempre algo en Funcin de otro. el hijo. hermano.
esposO. empresario. obrero. compacro. correligionario.
amigo y enemigo.
Nadie puede entender al hombre sin la sociedad. en dond~ va logrando posibilidades de existencia conquistando el
centro de si misml) Y realizndose. Por tanto. ~I hombre no
existira ruera. de la urdimbre de la interconexin humana.
Est vertido hado los dem;\s primariamente. porque los
dems se han incrustado en su propia vida. Una ley tan sen
ci\1a como eminente.
Ha podido formularse por una serie de investigaciones
hechas en los ltimos aMs respecto de dos puntos de radical
Juicios
importancia. In prematuridad del hombre. el que uno nace ms
inacabado que otro animal cualquiera. f~nmeno que incluye
:a lentitud extremosa de nuestra maduracin. y la exigencia
congnita del troquelado de las estructuras biolgicas por las
influencias modales procedentes del munclo circundante. I':StU
dios de portman. en Basilca. de 1951. '. -".
...
1':\ vlstngo del hombre es un ser inerme que husca amparo:
,'s decir: un ser invlido que huye del nido. El poeta alemn
Ilerder ya intuy. hace un siglo. que precisamente en este rasgo
sinF.ulnr del hombra. nuestra naturaleza deficitaria en d naci
miento. consista tnmbin la clave de nuestra grandeziI . y de 1..
llternativa de Ii> insania.
N el Seminario de S..lud l\lental. un trupo de expertos}

lIcord() qUl' "mejora h. mente del mexicano". sin emoor,o
InfOfffliJCin
de las presiones socioeconmicas y politicas de que l'S

110
ESTILO
CAP. 6. EL ENSAYO
objeto. Un descubrimiento extraordinario. Cmo es posible

semejante mejora, en el caso de que este lenguaje sea el idneo
Juicios
para tales asuntos. habida cuenta que dichas presiones vienen
cargadas de fuenacreciente. incontrolable, seg1ln la experien
cia comn? No lo entendemos.
Uno de los expertos toc la milagrerla al pedir la creacin
de un organismo, 'presidenciar nada menos, para combatir a
Informacin
la juventud drogadicta pues con la droga trata de evadirse de
muchos de los problemas de la poca. Ser cierto? Porque
nosotros juzgamos que el impulso del escapismo lo engendra }
la sociedad, no la droga, que es un efecto en vez de una causa.
Juicios
El efecto de una vida vada de se'nlido, que rechaza el troquel
('xistencial vigente. El troquel del vado.
Otro de los tcnicos expuso que aumentan el dilogo y la
comunicacin. Dnde y cmo? No lo vemos por ninguna
InfOfma;in
parte, sin embargo de que el dilogo sea justllmente nuestro .
quehacer -el de profesor. La abundancia febril de medio~ de
comunicacin slo indica aislamiento. Tambin resulta poco
idneo cuantificar, mediante la palabra aumento, la naturale.
za del dilogo, concebido en lo que significa: interpretacin
de dos soledades. El dilogo es incuantificable, aunque un
reloj pueda conlarlo, pero el reloj es un instrumento. que no
una persona; el otro de ,uno mismo. Lo falsea la calegora de
cantidad.
'
...
N camoio. -aumenta' el consumo de drogas. Aqu la

palabra entrecomillada tiene justo cmplco. Entonces. cn
, hc.Lsior. M':xicu. 6 de nmiemb.c de 1970.
Ahora bien, la gama de variantes que distingue al ensayo permite

que el periodista recurra a diversas formas discursivas para escribir
este tipo de artculo. Por ejemplo, cuando el propsito es presentar
una reflexin sobre algn tema abstracto, el ensayista puede valerse
del giro humorstico, y lo ms comn es que use para su artculo la for
ma narrativa (vase A.22).
Cuando el propsito es detallar una situacin o un lugar, a (m de
provocar una imagen en el lector, el ensayista escoge la forma descrip
tiva. En ella no hay suspenso ni alegato; slo interesa la conjugacin
de los detalles especficos a fin de lograr el efecto total. (vase A.23).
Por otro lado. los ensayos argumentativos son los que ms se
asemejan al editorial en lo que toca a estructura. En los primeros
prrafos se presenta el tema, despus se hacen los juicios perUnen
tes al mismo, y finalmente se concluye el mensaje. En esta tercera
parte, el ensayista refuerza sus puntos de vista, en ocasin de pre
sentar la reflexin final.
En suma, para escribir ensayos argumentativos el articulista pone
especial cuidado en definir su punto de vista al plantear el tema; ase
gura la pertinencia de las reflexiones en tomo a su enfoque, hace
comentarios ligeros y evita el alegato (vase A. 24 y A.25).
ESTILO
..
qu ha mcjorado nuestra mcnte? Puras contradicciones i JIJICIOS

que nos enredan. iAh, pero hay menos suicidios! Un dato que
subraya ms que la mcjora mental, el sinscntido de la vida.
que hemos pcrdido fe en ella por su carclervcgctativo. arroja
da "ntre las cosas y qu~ no vak la pena quit,-ela. Ni siquiera
quitrsela. Se prefiere vegetar.
r~st claro que de eslos seno!'cs expertos de la salud mt'n
tal. 'ingenieros del alma' que dijera Sial in por lo qu(' les
pedfll. la prctica del ensamol" mecnico am,,-cselavo. ins
landa Osica dcllolaliladsml'. no deoamos esperar sino con
fusin soorc nuestra poca. Frivolidad con prNcnsioncs c-icn.
tificas: un aspet'll> ms. por tnnto. dcla mente contt'mpornnea
enferma.
Ninguno de ellos parece en(('rado dt' qut' 111 salud psiquicn
consisle en tres logros. que son: un senlimiento dI" st'guridml
interior. un sentimiento del propio vnler. Un .s('ntimit'nt" ,k
nUll,n,'min. Tres pn>cesos end,\genos. antfcosificnnles. y pM
('so hoslilizad"s P'lf nuestro eSlilo dc v i d a . '
Juic;o
:\'nluolhnl'nll'. l'l'pn'St'ntan ellnlnsito de la segurllml hil'
conclusivo
1,lgica hacia la seguridad del -mundo cordil ahierl" -. l'n
onu; dd llH1t'strll Zuhiri -pen, no imp.,rta. Pues en In
Illl'didl son pl.'ligl\'sos. T"'ll" que cllnnuYl'n t'n '" imperati"o
de s(', Jior('s. ~
.;:)
1'\.:)
111
Debido a la libertad estructural y temtica del ensayo resulta dif

cil precisar su estilo; no obstante, 'pueden atribursele, de manera
general, las restricciones estilsticas propias de todo texto periodstico
y, en particular, puntualizar algunas recomendaciq,n~s referidas a la
composicin de los artculos.
.
'"
Cada prrafo del ensayo debe constituir una unidad de pensa
miento en relacin con la temtica general. Igualmente, cda oracin
debe contribuir al pensamiento central del prrafo. Si un texto se con
cibe como un grupo de prrafos relacionados, un prr,afo puede defi
nirse como un grupo de oraciones relacionadas: "1', '
Las transiciones de un prrafo a otro deben ser suaves. En opi
nin de Humberto Cuenca, un prrafo suele prevenir alleclor de la
proximidad de un nuevo pensamiento o referirse a una idea que ya
se ha considerado. As, cada prrafo debe estar desarrollado con
propiedad, de modo que uno o dos enunciados no son suficientes.
Desdeel punto de vista del lector, el prrafo marca ulJa ruptura lgica
que le permite descansar la vista. Desde luego, el estilo t ue se adopte
para cada ensayo debe corresponder al tratamientdel tema. No es
recomendable cambiar de una consideracin seria en torno de un
tema, a un comentario humorstico. 3
. 11. CUl'.",a. "p. dI..
pgl',
82 a 84.

llZ
CAP. 6. ELEN5AYO
113
PDr otro lado, es conveniente tener en cuenta que el ensayo pedo

dfStiOl se escribe en la primera persona gramatical, debido a su prop
sito de precisar los p)Jl\tos de vista personales :especto de un tema
espedfico. Y cuando por algn motivo especial el ensayo exija la
redaccin en tercera persona, es necesario evitar las generalizaciones
y los enunciados extensos y rebuscados.
Es iguabnente importante recordar que el lenguaje periodstico
exigesencillez y claridad. Para ello el ensayista debe tener un pensa
miento claro y seguridad en sus puntos de vista. Si las ideas son confu
sas yno se ha reflexionado lo suficiente, el ensayo resultar vago y
medbcre.
En sntesis, el ensayo se distingue por las caractersticas que a con
.
tinuCin se sealan:
11.
Los misterios
del Metro
o) Es un gnero opinativo.
b) Su propsito general es dar a conocer las opiniones del ensayis
ta repecto de un acontecimiento que no necesariamente es
actual. Al ensayista no le interesa expresar qu ocurri, sino su
interpretacin de tal suceso, cmo lo siente y qu impresiones le
caus.
e) Su propsito espedfico es la recreacin; despertar en el pblico
determinadas emociones y un sentimiento de agrado.
o) Se apoya en las cuatro formas del discurso; la exposicin slo
aparece como apoyo para la argumentacin.
,) Su estructura consta de tres partes, aunque con variantes en
su cuerpo central en funcin de la forma del discurso y del prop
sito especfico. Estas partes son:
La entrada, que debe ser atractiva.
El cuerpo, que debe ser un relato o una reflexin.
La conclusin, que es el fm del relato o un comentario ltimo.
n Etical ensayista
trabaja con juicios de valor relativos a una tem
de inters general.
El siguiente es un ejemplo ilustrativo.
r",
1'\,)
c.n
Jos Joaqun Blanco
La dudad InCerior excre

a venia de antes. de
Eglpto y de Creta. de mentida, negra. Ctida. oscu
ra. viva reproduccin indus
las catacumbas roma
nas y de los monasterios y trial del Hades; amplia.
extendida hasta el infinito
castillos medievales. el mie
do muchas veces cumplido 'por las misma. y las som
a las construcclonts ocultas bras, anfibia y escatolgica,
protegida por ratas. lagartl
y subterrneas: cmaras fu
las. araas y dems Cauna de
nerarias. hipogeos, pasadi
zos, tneles. En ocasiones. guardianes del submundo
como lo ha demostrado El escamoso.
Se le concibi como ciu
nombre de la roso. la finali
dad de u n edificio era la de dad del hampa. de. hnebe
Iin; reino liblerto a todos
ocultar otro. Cada construc
cin escandia tras pisos. los indigentes y perseguidos
por la justicia. a t?dos los
muros y techos otra edifica
conspiradores (Incluyr ndo
cin clandestina.
Pero lo peor de todo se a Luthor. enemigo de Super- .
man), a lodos los,monstruo
hizo sentir en Parls a media
dos del siglo pasado. con la sos y espectrales prfugos
de la luz, que investidos de
Invencin del desague ur
vagos prestigios (el c/ochard,
bano y otros servicios subte
rrneos: ahora. ceda ciudad el hombre lobo, el Jorobado
iba a tener, debajo. otra sepulturero. el hombre lagar
to. el hombre rala, 01 anticris
urbe cenagosa y secreta.
to. el fa ntasma de ll! {pera. el
Eugenio Su y sobre todo
Victor Hugo hicieron sonar glem. Frankesteln. la mujer
araa). hacia n deH'Ubmundo
en sus novelas la alarma
contra esa aIra ciudad -tan su fraternal reino de las som
parecida. tan hermana. tan bras.
A veces el submundo es
demoniacamento mell!za
liberador: por el des ague
que iba proliferando on su
red de tneles y duetos,
escapa un personaje carce
caos y alcantarllas. como lario de Revueltas: o evoca
leal y corprea imagen dol
dor do terrores pasados,
como en a;gn cuento de
espejo, conrorme irreme
diablem'lnte se ampliaban y a"zlecas en el metro, de.
Pachaco; a veces, como los:
multiplicaban las poblado
motros de Pars o Nueva
nes mooernab.
Entrada
(presenliICin
temtica)
1Ie/{q:rin
Quicios)

114
Rererin
Oinios)
1"-.;1
""
Q')
ESTILO
CAP. 6. EL ENSAYO
York anteriores a la Segun
da Guerra Mundial. la du
dada-de-abajo se constela
de prestigios nostlgicos.
El metro del Distrito Fe
deral es un submundo lumi
naso y multitudinario: e.1
hogar subterrneo de la
juventud
desempleada.
semlexpulsada y mortal
mente aburrida da sus
pequeos hogares, satura.
dos de familiares angustia
dos y nervlOSOll. Si la ci udad
exterior de la luz y de los
automviles desconfa de la
vagancia y le pone obstcu
los, la del metro a veces pue
de tolerarlos unas horas.
Cuando no hay nada qu
hacer ni adnde Ir. siempre
se puede entrar al metro.
rolarla por los andenes. ir a
ver qu pasa por PanUtln o
Tacubaya; Ir y venir o sen
tarse un rato, curiosear los
puestos establecidos o amo
bulantes, dejarse Ir y traer.
o solamente mirar las olea
das de gente. entre la que
siempre predominan los
pobres, y entra stos los J
venes.
La camiseta. el peinado.
las roturas de los jeans. el
lipo de tenis trazan infalslfi
cables credenciales. Desde
su perfil solitario. humilde
mente hiertico. ms bien
como ido o indiferente. y sin
embargo hecho todo ojos.
un chavo-del-metro va pa
sando revista a las multitu
des; slo es cuestin de
paciencia encontrar o for
mar efmeras bandes.
ligues. trias. cuartetos, para
ir gastando dentro de la sub
ciudad del metro llls lentas
horas sin nada.
Ciertamente el mundo
de la luz enva sus persone
ros, con uniforme de polica
o trajesucho do incgnito.
para reglamentar al modo
do "arriba" la vida de abajo.
y con frecuencia aparecen
r:
denuncias de los abusos de

la autoridad en el metro..
Pero en comparacin con
los gandaye'; tires y gUaruras
de la Ciudad Superior, los
policias del metro parecen
las ms de las veces un tanto
encogidos y despiezados..
Porque abajo fluye in
conteniblemente la: multi
tud. Uno siempre puede
esconderse entre la gante.
Incluso en los despliegues
ms vistosos de autoridad,
cuando cinco o seis unifor.
mados persiguen macana en
maria a dos seoras que
vendian chocolates o calce.
tas sin haber pagado la mor.
dida. qu inecentes y hasta
pacificas se Ven frente a los
policias con metralleta de
los bancos y tiendas de auto
servicio. las patrullas y
motocicletas de rambos
motorizados, los altavoces
de las patrullas y las aspas
de los helicpteros. los mas
tines que arrojan contra los
manifestantes, los Judicia:
les en automviles sin pla
cas,los halcones y los grana
deros, los guaruras de loS
funcionarios y potentados.
El inundo de abajo es
desde luego infinitamente
ms barato que el de arriba:
hay en l mEmos qu vlgilar~
y la propia gente se cuida
sola y lo cuida todo. En el
nuevo urbanismo quo de:
testa la vida de la calle. de
las plazas y los parq ues, y
aspira solamente al inver~
nadero vecinal. comercia 1 u
ofiCinesco de los malls. o do
las torres de conjuntos habl
tacionales o burocrticos. el
metro es la nueva calle.
Ahltriunfa la gente que
camina. Gen!.l entre la gen
te. y siempre (sobro todo en
horas pico y cuando hace
mucho calor) con mucho
"olor do existencia" [Alel
xandre). En su laberinto la
genle es ms genIo qUe en
Reflm'n
(juicios)
Reflexin
uicios)
cualquier otra parte: reco

bra la solidez. 11\ rotunda
existencia queen la Ciudad
de Arriba ha perdido en
beneficio de los automvi
les y de los edificios. Todo el
metro s una sola plaza.
Dlrla Alelxandre que
~hermoso es, hermosamente
humilde y confiante, vivifi
cador y profundo". sentirse
bajo los resplandores elc
tricos del metro, enlre los
dems. Impalldo./ llevado.
conducido. mezclado. rumo
rosamenfe arrostrado; dirfa
tambin q:le es puro y sere
no arrostrarse en lo dicha/
de fluir y perdllrse./ encan
Irndose en el movimiento
con que el gran corazn de
los hombres polplta e.xlen~
do. Bajo su sol elctrico,
entro anuncios de calzonci
llos y cigarros, productos
naturistas y posters de los
dolos de ia cancin. era el
serpear que se movEal con
un nico ser. no s si desvali
do. no s si poderoso'; pero
exfshmte y perceptible. cu
brldor de la tierra.
Si la ciudad de arriba nos
pela los dientes, queda. la
muchedumbre de la ciudad
de abajo; y si 01 hastio o la
desdicha lo ponen a uno
arisco y hasta lade abajo

nos suelta vibraciones de
erizo. entonceJl uno, senta
do en el andn puede pasar
se todavia un buen I'ato vien
do BSOmarsey perderse las
lucecillas de los convoyes.
E imaginar que en un
pinche mundo exterior sin
ocenos donde perderse' ni
islas qu descubrir, no esta
ria mal cavarse una gIuta en
mitad de algn tnel. Tener
dnde esconderse cuando
uno quiera esfumarse.
. y ahl. oscuro y cenagoso,
casi piedra, noms mirar los
relmpagos de los convoyes.
Por lo menos un ralo. no?
Noms mirarlos. Debe sen
tirse bien loco: como si uno
fuera un espectro o una
reta, nada ms mirarlo
todo con ojos enrOjeCidos y
brillantes.
Adems, si decasuali
dad queda algn glom.
algn Frankeslein, algn
ngal, algn l.uthor, algn
jorobado sepulturero. algn
hombre lagarto. alguno de
Los Miserables. algn anti
cristo. algn trovador-de
veras. algna mujer arafla
por ac. dnde ms crces
que les guslara hacer su
guarida. oh?'
l1S
Reflexin
Ot'ilios)
Rel/elidn
final
Ollicio)
Lo Jomada. Mxico. 16 de junio de t989.

116
117
a.1
----.
Entrada
EJERCICIOS
De anlisis:
Escoge un ejemplo de ensayo en uno de los principales cSiar-ios de
tu localidad.
Recrtalo, pgalo en una hoja e indica la fuente.
Despus .de una lectura atenta, realiza los siguientes a-n.isis:
Relato de
las impresiones
personales
a) Anlisis t6pico:
- HayenelensayoelementosdecnticasociaI? PoltL ca?'""'"Enn
cialos.
- La temtica del ensayo se vincula con lo cotidiano '::2 ~ll qu
detalles lo notas? Explcalo.
- Explica por qu escogiste ese ensayo. Indica cul es e:son las
caractersticas especficas que te llamaron la ate~ci-Sn.
Conclusin
b)
Qu dice el ensayista?
Cmo lo dice? Argumenta? Relata? Otra for-maat?
Si es argumentativo, cul es la opinin ceniral, c"""'UL es son
los fundamentos y cules son las pruebas?
Si es un relato, el desarrollo del tema es claro y c~m }lleto?
Cul es el mensaje?
Si tiene alguna otra forma discursiva, cmo est-. de::::=sarro
llado el ensayo? Es clara la opinin del ensayista? :el tema
tiene pertinencia periodstica? Interesa? Lo ha ce iiintere
sante el ensayista? Cmo lo hace?
Distingue en ese mismo ensayo o en otro, la introd ucc::::in, el
desarrollo y la conclusin.
b
Entrada
Reflexin
uicios)
c)
,'-'
N
Conclusin
Anlisis argumentativo:
Anlisis ideolgico:
Quin habla? Quin escribe el ensayo?
A quin le habla? A quines dirige su en~ayo{
Qu dice? Cul es su autoridad moral en el te~a ?
Investiga si hay alguna relacin entre el ensayistE3 y ::::::Jos lec
tores. Qu opinan del ensayista los lectores?
-.J
Figura 6.1. Estructura del ensayo. a) Modelo de la forma narrativo-descriptiva; b)
modelo de la forma argumentativa.
De redaccin:
1. Escribe un ensayo (dos o tres cuartillas) semejante al qu~ es....c;:ogiste
para los ejercicios de anlisis.

Apndice. '
Ejemplos de
gneros periodsticos
A.l. EDITORIAL INFORMATIVO

La opinin es breve (dos juicios) y se presenta a modo de conclusin: las
otras dos partes delarUcu10 estn compuestas por informacin. Este editorial
est escrito en fonna expositiva.
Recursos sin
Entrada
OrSlJllllllIO
0[1
rUlA
-..;I
Vizarrn de Montes, en el
Estado de Quertaro, es una
ciudad pequea y rara. Sus
dos mil habitantes viven el
drama de la subocupacin,
muchos de ellos emigran para
buscar trabajo en las indus
trias y la pequea urbe carece
de eficientes servicios de urba
nizacin. Pero el empedrado
de su call'! principal, que es
de un kilmetro de longitud,
est construid/) con el ms
fino mrmol. No escasearn
las viviendas que carezcan de
indispensables utensilios y
muebles, pero cuyos pisos,
como los de algunas fastuo
sas residencias, estn hechos
con ese material.
Lo cierto es que, segn
informa el corresponsal de
EXCLSIOR Manuel Cueva
ra C., Vizarrn de Montes
cuentn con ricos yacimientos
Apro~echar
de mrmol de las ms vana

das coloraciones y propio para
diversos usos en la eonstruc
cin y la escultura, pero no se
trata sino de una de tantas
riquezas del pas que no son
aprovechadas. No ha sido es
tablecida una sola industria
a11l, no hay crditos, ni hay
estimulo para los artesanos
que trabajan el mrmol ni se
han promovido mer,cados de
consumo.
En Vizarrn de .Montes
ocurre lo que en muchos
otros sitios del pas don~ no
se aprovecha ntegramente el
rbol maderable, las frutas,
las minas, la industria de la
pesca, la fuerza de trabajo
que vegeta en la desocupa
cin. Pas en Que no habra
tanta pobreza si, entre otrils
cosas, no hubiera tanto d~s
perdicio de recursos,
OCSAlllriUO
M
If~
CONCII/SIbN
(juiCios)
N
c..;)
Fuente: E:rclsior. Ml<it'o, 14 de enero de 1970.

i+.
140
.8e
I!'I)
1.1;5
.;!!
A.2. EDITORIAL EXPLICATIVO
~e
Laopinin se encuentra en las tres partes que integran el artculo. Su pro

psito es proporcionar ms detalles relativos al asunto. Este editorial est
escritoen forma argumentativa.
e,
~....
ENJWJA
(itrio)
OESA/WiO
Ofl TIlIA
(ml!lC~
el
comemriD
con '1
nfoFmsin)
t'~
W
Q
O(SARII1/O
NI mA
!ilJicia)
curso ante la estatua de

Madero, "son y han sido
centinelas de las legitimas
instituciones del pueblo y
del goberno~. Es decir, son
los mismos aguiluchos de
1847 que se enfrentaron ala
invasin extranjera, los Ni
i10s Hroes, que constituyen
la honra de la patria y el orgu
llo del mexicano, "firmes ada
lides que no vacilan -conclu
y ellicenci.ado Camposeco
en entregar la vida cuando su
nacin la reclama",
Ciertamente, la de los
jvenes cadetes en 1913 vie
ne a ser una nueva leccin
ejemplar, porque prob la
fidelidad de la juventud hacia
los slmbolos y la representa
cin humana de Mtxlco. y
porque no est dirigida sola.
mente a los alumnos de la
carrera militar sino a todos
los jvenes mexicanos que
desean el bien del pas, El
Dla de la Lealtad es, pues,
tambin el de la legalidad his
trica e ideolgica de nuestro
movimiento social denomi
nado Revolucin Mexicana.
Son conceptos afines, El
hombre leal es el hombre
legal. Ser adicto a os prin.
cipios que han hecho posi
ble' el progreso de nuestro
pafs implica rectitud mural,
conciencia de la legalidad,
y es lgico que del Ileroico
Colegio Militar. donde des
de siempre se encauzan, se
disciplinan, se fortalecen los
valores humanus y patriti.
COlo de los j"enclI. haya sllr
gido esta Icccl~n de kaltJ
patritica digna de emula
cin pur los mexicanus de
huy y de mal:llla,
U&8
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Fucnle:E! Naciunal, Mxitv, II de rebrero de 1970.
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OESAIII/Oi/O
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'6~~i~6Sai~~i~~ill~2~'~I:~~~
<lJ
Aquel acontecimiento del

9de febrero de 1913, cuando
los cadetes del Heroico Cole
gio Militar escoltaron al Pre
sidente Francisco l. Madero
desde el Castillo de Chapul
tepec, donde entonces se ubi
caba el plantel, hasta el Pala
cio Nacional, para responder
a la traicin con que se Inici
la Decena Trgica, ha queda
do consagrado en la memoria
de la patria al Instituir el Pre
sidente Gustavo Dfaz Ordaz,
su homenaje oficial en esa
misma fecha de cada aila. El
Dla de la Lealtad por'consi
guiente. ha quedado como
una leccin de la juventud
mexicana que todos los ailos
se conmemora, tal . como
acaba de hacerlo el propio
Primer Magistrado de la Na
dn al presidir la ceremonia
respectiva al pie de la esta
tua del prcer revoluciona
rio, Francisco l. Madero, eri
gida en la avenida Molino
del Rey, en el centro de la
explanada que est frente a
Los Pinos; y al encabeur.
despus el banquete en el
propio Heroico Colegio Mi
litar. con la asistencia no
slo de los cadetes sino de
los exdirectores del mendo

. nado plantel. los excadetes
supervivientes de aquella es
colta del Presidente Mrtir,
y el actual director, general
Roberto Yilez V7.quez.

El homenaje viene a ser
un reconocimientodelos al
tos valores de la juventud
de Mxico. reprilsentados
en aquella conducta heroi
ca de los cadetes de 1913.
Son los jvenes que, segn
seilal el licenciado Miguel
ngel Camposeco en su dis
JI
...
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El Da de la Lealtad
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g,tj~i!~Jes~6*1~.S!~~50t:~
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:! 1).0":::-"0 0 '0 'O ... .,~00 .. 1!"
0~.z'Oe< ... e .. 8"l.S!,,~-g~ow
'o g Cd u o u u;:; 0- ~.- t> c:r~ w ~ 5 :1 :;
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t..1

143
142
A. 5. EDITORIAL EXHORTATIVO
A. 4. E>ITouAL pOLMICO
En !l desarrollo del articulo se hace referencia expresa (segundo prrafo)
a la notCia que provoc el comentario editorial. En la entrada y en la conclu
sin se iSienta la opinin institucional. Est escrito predominantemente en
forma a-gumentativa.
' ,
La entrada est compuesta de dos partes: el asunto y la aseveracin en la

que se parafrasean los conceptos centrales del discurso al cual se refiere el
articulo. Todo el edHorial es una parfrasis del discurso presidencial. Est
escrito en forma expositiva.
Madurez del Pueblo
L...-.---VIERN&S 16 DE ENERO DE 1970!-------l
Rezago: Justicia Negada'

ENlfWNJ,
Quicio}
OESWlU
Quicios)
o es para mirarse con
indiferencia el que ms
N
dI! medio mill6n de juicios es
tn detenidos en los juzgados
civies de la capital. Un rezago
de esta naturaleza atenta con
tra el espritu y la letra del
artculn 17 de la Constituci6n
PoUtica que nos rigl!, en virtud
del cool los "tribunales esta
r~ expeditos para adminis
trar justicia en los plaros y
tnnin08 que lije lo 1ey-, a lin
de que esa mismo justicia sea
oportuna y certera en la im
particin del derecho de cada
quien, Sin embargo, ante uno
materia como la que nos ocu
pu. quin puede hablar de W1
lJuehacer judicial expedito, o
quin puede pretender qU!!
hay uno situacin plausible.
cuando son miles y miles los
intereses comprometidos o
los que no se puede dar salis
faerin adecuado? El pano
rama PS impresionont!! y re
c1umo IIUO rl'visilI u fondo
de los mecanismo. correspon
dientes. de SU estructura. o dI'
los condidont's IJUI' IlIIima" Sil
funciollamiento. puesto '1"1'
'con IIn trastorno de tnl IIU
turoletn es natural IJIII' UIIII
SUDlO enorml' d .. individuos y
de empresns rl'sil'ulun dunos
y perjuirios u "uu I's.. alu ti ...
todo inndmisibll'.
El enorme rl'lrllSO hu ~i"o
menc:iolludo elll'l illfurlJw <11'1
'''uente:g",clriar. Mxico. 16 de enero de 1970.
presidente del Tribunal de

JU!lticia, licenciado Emilio C
sar Pazos, y aparece, adems.
con la consideraci6n nada
alentadora. de que ser mateo,
ria1mente imposible que se
desahoguen los juicios que es
tn pendientes, en el curso del
presente ailo de 1970.
Por otra parte, si se re
cuerda que la vida social me
tropolitana se ocrecienta de.
ano en ailo, y que hay, en cono,
cqmitancia con este fen6me
no. un aumento de realidades
jurldicRs que se reflejan en
las tareas de los juzgados, es
Ipgitimo pensar en lo imposi:
bilidod de una solucin en el
futuro prximo. a menos lJue
se- realicen los cu mbio.< que
las circunstancias exig!!n. El.
numento I'n el presupu!!stulIl
Poder Judicial: la multipl<:u
d6n _de los juzgados; los me,
jore~ sueldos a los funciollu
rio9 del rllIllO: 111 eliclIlill e
iduncidud IJIII' 1011 ellus ('S d",
II1l1l1dobll) y UI1 mlll1l'jo !lus
r!'1'1() de 111 ley por pllrll' 111'
"Ul\llt()~ pnrticiplln en I'slll
obrn -yn ('omo imparli.lures
dI' In justl'ill. () yu l'UIll(l lili
gnntl'S - pllltll'lI sl'r fllllUrl',.
EN11IAIJ4
(presentacin
temtica)
INfOIIIIAC/IJN
(forma
expositivll)
OESARl/lJUO
(juicios)
OESARROllO
l Presidente de la Re
pblica. dijo a publi
cistas quP. hasta ahora se ha
logrado controlar los as
pectos ms agudos de la cri
sis gracias a la bien cimen
tada madurez de los mexi
canos. Estimula al go.bierno
el comprobar la conciencia
de responsabilidad solida
ria de grandes grupos de
mexicanos para sobrepo
nerse con callado sacrifi
cio a las dificultades de
estos tiempos.
Resuhan -afinna Miguel
de la Madrid- menores las
dificultades merced al pa
triotismo. madurez y carc
ter de los mexicanos para
acceder a etapas superiores.
Reconoce los valores fun
damentales que nos animan
y fortalecen: el nacionalis
mo. la democracia con li
bertad y el compromiso con
la justicia.
A su vez la opinin p
blica habr de reconocer el
esfuerzo limpio de la admi

nistracin pblica para de
purarse, para alcanzar me
tas de renovacin moral,
reducir la Inflacin, revalo
rizar la economa, hacer
ms favorable la balanza
exterior, frenar en lo que
cabe los precios de los ar
tlculos indispensables y ge
nerar una confianza ms
profunda en los mexicanos,
Son naturales las impa
ciencias. las criticas, las in
confonnldades y las incom
prensiones. Lo importante
es que las mayorlas com
prendan, secunden con su
esfuerzo y con su sacrificio
las medidas necesarias para
superar la crisis. y accedan
a niveles superiores de pro
ductividad y r.:construccin.
Un pas no se reCibe)
hecho ni pennanece siem
pre igual. Hay que recons
truirlo. renovarlo y engran
decerlo con nuestra decisin
patritica todos los das.
OESNIIIOt::..JO
Cl/NalJSKC}.v
< :p.
CIiNCI/lSlON
(jlJicios)
(lUt~.-diestrumpnt('t murujudc)s.
p(~rmitun
dE" ('o:ms
Sup{lrnr un t'stndo
{IUf- nON \'\U'lve u
l'p'~lrdur IJIU' sigue hllbi"lI(lo

I'n 1'1 pas -llUmbr,' ,y SI'<I 110
ju~tidtltt.
Fuente: l!::rclsoT. Mxl'o. 2 de
al(0510
de 1983,

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A. 7. EDITORIAL DE CAMPAA
Los dos editoriales son complementarios, puesto que forman parte de otros con igual temtica: la denuncia de vicios
sociales. Estn escritos predominantemente en forma argumentativa.
Violencia, Drogas y Erotismo
EIlf1WJ.:
on gran inters se est desarroUando el 1I
C Internacional de la Juventud, sobre la

triloga de tema, que encabezan estos comenta
~'oro
rios editoriales. No es Mxico uno de los paises

mayormente are.ctados por las desviaciones Juve
niles que preocupan h:mdamente a los SllCilo
., gas, moralistas y educadores de algunos de los
pases ms industrializados. Pero, precisamente
por ello, hay que prevenir males mayores por
medios educativos y poniendo todos un poco de
nuestra parte para ir reduciendo al mlnimo los
factores que intervienen en ese escapismo, &Ip
ritu escptico, vida al margen de toda norma
OlSNlPlXJ.lJ
moral, que est contaminando a sectores Juveni
(juicios de
les en otros pueblos. .
infonn8cinj
Creemos que esa es la finalidad que se propu
sieron los or~anlzadores, o sea quienes dirigen 11
la COPARMEX, con el licenciado Roberto GuaJar
do Surez a la cabeza. En las Intervenciones sobre
"violencia, drogas y erotismo" participan distin
guidos personajes nacionales yextranjeros,lnclu
yendo a un cardenal de Francia, Su Eminencia
lJanielou.
Hay que referirnos Ii que el vicio, infortuna
da mente, hll existido en todos los tiempos, agudi
zndoae cuando la Huma.il.ldad atraviesa tiempos

de criais, como sucede ahora. No vamos a recu
rrir a los ejemplos histricos que resultan super
fluos para demostrar una teslll generalmente
admitida.
Sin embargo, lo que ahora ocurre Be agrava y
complica por la aparicin de los grandes medios
comunicativos caracteristicos de nuestra poca..
La gran prenaa., la rado y la TV, los carteles,
publicidad Intensa, el cinematgrafo, las revistas
a base de historietas Uustradas con "manitos" y
fotografias.
Loa medios de comunicacin son admirables.
Lo que sucede es que se hace mal uso de ellos,
sobre todo en materia de radio y TV. La Yiol~n
cla es exaltada; la se~ualidad lo mismo, llegan
.do hasta lo pornogrfico. La justicia, hecha por
las propias manos de los que sufren agravios, el
desnudismo y los temas criminales y morbosos,
van formando un clima que penetra y cala en los
esplrltua de los nUios, de los adolescentes, sin
desconocer los daAos que causa tambIn en
numerosos adultos, que por escasez de forma
cin tica y de criterio, se contaminan fcilmen
te con esos venenos.
OtsNllllU.lJ
uit:ios)
CIJIIClIJSIJII
(juicios)

EEZ
A. 7. EDITORIAL DE CAMPAA. (Continuacin.)
Fiebre de Destruccin
. D
ENflWJA
OfSNIIKII/O
(juicios)
e sobra est InslsUt en que hemos estado

viviendo, desde el fin de la llamada "bella
poca", bajo el signo de la violencia generaliza
da. A las guerras entre dos adversarios, por lo
comn, sucedieron los conRictos blicos gene
ralizados, mundiales. Y la ilusin de que; en
11114, se luchaba para hacerle la "guerra a la
guerr", se desvaneci con los problemas que se
derivaron despus y que condujeron a la gran
catstrore de 1940-1945.
El mundo sigue padeciendo el azote de las gue
rras y la literatura sobre las mismas, las propa
gandas Interesadas, continan envenenando la
mente de los hombres, desde la Inrancla. Ello se
refleja en las inrormaciones periodsticas, en los
programas de TV y del cine, sobre todo.
MEI marxismo es una institucin violenta",
sentenci, con sobra de razones, el cardenal
Danielou. Y con los agregados de Lenin, de Stalin y
el llamado COII'/WIismo, la violencia est siendo

predicada y practicada para que instaure la llama
da "dictadura del proletariado". La nocin del
bien y del mal se pierde, porque matar a un ene
migo del marxlsmo-lenlnismo viene a ser un acto
meritorio y encomiable, a la luz; de esos sistemas
de muerte y destruccin.
En los atlos recientes han surgido ciertos pro
fesores universitarios, corno Marcuse, que predi
can la violencia, la destruccin de lo que ahora
existe como caracteristlco de "la eoonomia de
mercado, del capitalismo. Pero sin proponer
mejores sistemas de vida en sus diversos rdenes.
Esas tecorias fomentan lo que hay, en potencia, en
todo ser humano, o sea el espiritu de destruccin
que, por fortuna, se controla y. domella por medio
de la enseftanza de una moral y del fomento del
espritu creador que termina por imponerse en la
mayoria de los hombres.
.
OE'$Alll/ll11J
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1
C8MllISIlJN
(juicifJSJ
Fuente: El Sol, Mxico, 11 de febrero de 1970.
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148
149
A. 9. EDITRIAL DE INTERS HUMANO, DE TIPO

INSPIRATIVO
A.lO. ARTCULO DE FONDO (COMENTARIO)
Lls juicios son ligeros y se encuentran distribuidos a lo largo pel artculo;

al inico se hace una exposicin del tema, despus se insertan los comentarios,
no se .terivajuicio conclusivo, slo se hace un comentario final. ESt escrito en
forma expositiva y argumentativa.
Est escrito en forma argumentativa.
Ataques Biliosos
Defensa de
la Libertad
Nuestro Dolor, Compartido
O. peno.os momentos
L
que ha vivido estA coa
perativa a ra1z de la tempra
ENTTW.
(inforll18Mn
y jlJici;s)
OESA!lIIII/.O
{)(11T,M
. (juiciQ)
na y dolorosa prdida de
Alberto Ramfrez de AgufIar
-compaAero c:.ahal y dies
tro dlrlgente- dieron moti

vo a una caudalosa mani
festacln de solidaridad,
expresada por la presencia
de nles de aJII.!o. y los
mensajes condolido. de
otros tantos.
Es claro que ningn p.
same podnl devolvemos la
clara y fraterna persona de
Ranrez. de AguiJar. Pero
de cualquier modo, resul
ta reconfortante comprobar
que en las horas aciagas los
hombres y mujeres de esta
casa no es.D solos, pues en
todu las clases Y sectores
hay mexicanos que compar
ten su pena, que compren.
den la grave razn de su

dolor y que ofm:en $U abra
zo y $U palabra como seila!
de consuelo y, sobre todo,
de aliento.
y este es, en realidad. el
mejor homenaje que puede
haber recibido quien fuera
uno de los capitanes de esta
casa. Porque eUo indica ha$..
la cp punto EXCtLSIOR
se ha vuelto parte de la vida
de Mxico, y los mexicanos,
pardclpes Indudables y sin
ceros de nuestros regocijos
puadoa y futuros y nuestra
pesadumbre del presente.
A todos cuanto. nos con
fortaron, nuestra mAs entra
Aahle gratitud y la promesa
de continuar la obra perlo
dlstica a cuyo enaltecimien
to nuestro compailero dedi
C su vida.
POR VICENTE LEERO------...I
11I[I/I){)XtION
Al [lIlA
OlWWXIO
Oll [EllA
QI/icios)
J/licio
Ejemplo
n estos das. meses, de uniformidad nacional: ahol'8que por

E
dondequiera se adoptan toda clase de actitudes apoy istas que
intentan convencernos de que estamos viviendo en el me.iiior de los
mundos y entrando en la mejor tpoca poltica de nuestr_ historia
reciente; ahora que los intelectuales en nllmeros cuantio~s, renun
cian a su vocacin crtica y acuden Pl'llSurosOs a inco~rarse sin
resabios a las filas del sistema; ahora que son pocos los qu= pblica
sombra,
mente se atreven a decir no rnonando sus motivos....
emociona y contagia la firmeza yel nivel con que algun_s de esos
pocos mantienen contra viento y marea -1:omo~~jdice--la
voz de la
que no es
disidencia, y ejercitan sin titubeos la libertad de.ex.presin.
ddi va generosa recibida de lo alto sino derecho -obligaci6--n Ir.oral
de quienes slo saben establecer compromisos con la c=nciencia
p blica y.la propia.
,..",'
No es el caso entrar en detalles. Los lectores habi ......uales de
EXCJ:LSIOR conocen y reconocen de sobra ests.actitud-=s. Cono
cen el caso de Gastn Garca Cant cuyos a"t'tdlils encien~en. cada
viernes, estas pginas.
bsurdo seria -ms bien intil- detallar explicacione!!!!!!!5 o perge

A
ar comentarios ditirmbicos como los que estila el s_rvilismo
de moda para laudar a figuras pblicas, generalmente pol_ticas. No
Jllicics
MUCIA Ol
1IIf000MolClN r
l1l'I1/I0Il
es adems. quien esto escribe, la persona ms autorizada J=)ara valo

rar adecuadamente los escritos de Garca CantJ. Ellos, po-- r s solos.
se sostien sin necesidad del apoyo ni del il\<:ie'nso de n;adie. Y l
mismo, en su condicin de autntico intelectual. avala s _ postura
y defiende. con sus propias argumentaciones, la calidad y
la validez
de sus juicios.
Si se siente la necesidad, la exigencia moral de citarl~ aqu. es
porque en fechas recientes ~e ha desatado una loca serie ~e ataques
en su contra que ejemplifica muy bien la intolerancia cc:::::>n que se
rechaza en M\co -desde las trincheras del ser\'ilismo- _as actitu
des independientes como las de Garca Cantu y los juicio.. s crticos.
lcidos, que hieren al sistema en donde ms le duele.
r.;;,
W
...
Fuene: E.rclsior, Mxico. 11 'ae agosto de 1910.

150
'151
A. 10. ARTcULO DE FONDO (Continuacin.)
A. 11. ARTICULO CRTICO

Est escrito en forma argumentativa. La mayor parte del
combinacin de anlisis y evaluacin.
Entre ms lcidos son tales juicios, entre ms lgica es la argu

mentacin y ms fundamentados los razonamientos, ms irritacin
producen einre quienes se han acostumbrado a convencer con la
demagogia y a vencer con la mediatizacin de las conciencias. No es
posible tolerar entonces que alguien ande suelto por ah diciendo l
verdades, sealando errores, haciendo pensar, desenmascarando r
torpezas o llamando la atencin sobre plane mal trazados o rutas
equivocadas. y sobre todo que lo haga as con seriedad, con rigor,
COn la firmeza del estudioso que analiza a profundidad y que jams
recurra al chiste ni a la vacilada superficial, como otros que no son
de cuidado y, que a nadie preocupan verdaderamente.
Cmo es posible que el tremendo aparato de mediatizacin no )
haya podido controlar a un intelectual as!? Cmo es po.Sible que no
se le haya logrado incorporar, hacerlo entrar v para que luche desde
dentro y se atempere? Qu hacer para callarlo?
Mayo; Mucha Paja y Poco Grano
Balance Condensado d
Unos y Otros Mexican(
J/I/CI(I$
,i.,...
..t. conod. que are, hombl-. duro .. que

donde no _mbr-..ttcr.
y """pi dando no upan:OU. SAN MATEO. C. 25. v. 24.
tNfASlS
evantan la mano los voluntarios. Salen corriendo de dondequie.

ra los incondicionales dispuestos a propinar el golpe bajo, a
escribir articulitos soeces o cartas de respuesta que en vano preten
den deturpar al opositor que no se alinea.
y sueltan su mugre, su basca, su bilis, sin disimular siquiera el
inters que los gula, sin siquiera disfrazar el origen de sus razona I Jo"
/lICJOS
mientos; enseilando descaradamente esa oreja sobre la que el siste.
ma dicta los mensajes. Se estrella el grito insolente, y las respuestas a
Garcla Cantil no pasan de ser rabietas de encorajinados que han pero
dido ya toda dignidad intelectual y se muestran incapaces de razo
nar al n vel de una autntica polmica. I mposible. Quien ha vendido
su independencia suele perder hasta la serenidad; a menudo, inclu.
so, el talento. No se diga la vergenza.
ENfRAIlA
Comentario
inicial
c:...;,
Fuente: E.rctsiQr. Mxco. 7 de julio de 1976.
de moyo, fuo el do l1li banquero

qua. no 1m ,atid.eei6n: declar:
........ benden que unto quer.
mOl,! q\le vimo. ond..r ay.r en r.t
d~.me obrero que reuni6 prcd
c.rnf"nte I ,odl'
OI'1anis:acio
fl("J obrf'rll el pa;.. eN: IMndt'f'
qut' r,nto qUIHmoa. es la blinda
r. que envuelve, l. banca m4J:lI'
Cln. Yo no 1, n.mo banca priva.
d., porqu. en r.alid,d le 'n te d,
un. bandar. n.donal-,
S. rer.ri. 11 l. bander. naci""
nol 1. dolos ,obr.. y ,l. 41.100
riCUl I1 de 10. dominado.... '1
lo del". orendido.: lo do quien..
.. llevan .1 70'" del inrao del

p.l. y a In d. <tIion producien.
do ("11".nto 11' produce slo di.po.
nen de tueldo. imurtei.nt6 y
111
lirio, m'nimo
La bandl... mu:ionll. l" con

wmplad., vana a Jet como un
",,!>elln que ms
de ...
luch.. popullrel que 11 crelran: un
.mhulo MuU'a1n recvetdoa ni
compromllOl tllturoS; qua une I
. todo. los me.ic"nos en' tmprelb
'ilue no pueden wr. ni ban .ido
j"mlt comunes. pl\rqut M et lo
mismo ttlL.jar qur Uf.UrZOUCIUlr el
trlbajo ljaM: no el lo mi.mo po..
net loa nwdioa de 1. produccin
qut' vender l. propia fuena d~ tra~
bajo; no el lo m\smo brne-ficiorJ.e
con,.J .Jlorro dr quirnH depotilan
1lu dinero, que dr\limBIt un ..lario
blJllta J. rXIe'nulCin y pr.r I
jubill..".. con un. C*ntdod que' no
ulcnnt.a parelDs miniml:< nfI'Cl'l$;.d".
.I"$; ,'ital..: lO ~ 10 rul:<mu Iten"r
I 200 JW"IW~ ,1 .u. ("ult,\'uudo l.
'erre e'xiftull dt" ~t u ~,nl. e prorl;".
mur. ('Un jhilu. qVt" r.t" lum hh,,...
.n.
Anlisis
y evafuacin
r"
no do 1.. comen..no. m," .i,

nUicolivOt a",o el deolile 41,1..
U
. trob.jodof1lt moxiconos el dI. lo.
l,.
InlofJT1acilJn
e cita a Garcra Cantil porque en estos momentos, particular. }

Ejemplo
mente, la dignidad del oficio lo exige. Ms que salir a la defensa
del intelectual al que se admira. del escritor al que se respeta, del
maestro al que se aprecia, se sale -en l, como ejemplo- a la defensa
de la libertad de expresin amparada por nuestros principios cOnsti.
tucionales; a la defensa de quienes no es.tn dispuestos a renunciar
T($lS
-bajo ninguna presin, bajo ningtin chan taje- a la vocacin 'crtica
que la verdad y el porvenir de Mxico exigen.
Se sale a la defensa decidida de la inteligencia.
e
)s
' - - - - - - P O R GASTN GARCfA CANT - - - - -
z=='!rticulo es una
dollb1idadeo d. millonu y millone.

d. peooo; no .. lo milmo trotar de
-COftYencer I un mayor numero de
mvenioni.tu I .pliO:lr IUf <:apila..
lea en valon. de ,...,.,. r.,o y on tri
dita",. doclrque oo:i_ h.mb.... o
\rOvn do una panCJIt1a: no .. lo
milmo un Giud....iilC:n millones
d. _ . _euniWadoo
el trobo
jo no
01 obrero. que oer un
hombre poseedor del nico copitol
que he!'orjoclo. l. Y..iin: no .010
mlarno l'avorectl"N
11 etlAbili
dod d.1 ",,1. . deoear qu o.. equili.
brio H loare. v,.rdlderlmente. n..
~.ndo lo ....1.cftl6.!jj~.au.1 d~'--
l11reto. porque Wto~ otrw m'Xi-
canos, si hablan una 1011 )t"n,uG _ __
pror...... id....... re y 1M i",_I_ _ _
anl.e l. ley. tiMen dr.rentu Jervi--
'CioJ prftlados.lll p.a.na; unOl, b~
obulnido lodos 1"" !>en.Gci... de 1 - . . .
riquell 'Mi.lmente producida==:::...
_ . vi.....1 dio;
eocribbidiiiiiiii.....
Lula Cabr~ro. ton 10.0 que ,u"on l!'
"""do
Por
con
-=_
-'''ot.
tra:~n: .qul!OI'tJ~, ~u.lloM:ran )- - -
Anlisis
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domi.....,:
bIIlon.',)~"no
puode ~'~~~
tlebe
hacrttl
junt.am~nte. porqo
W10I y otntl l"nen dc;w modos mu,
direrent" de entender y prlctica
el patriotiamo; pttl"'qU:e
'1
hin pt'''"Iuido ,iempn: disnto'!!
dules; porque ban vivido .. para
unOl (J1f'C,":::::
dos duran.. u:mtoa .flM. Ese b.l.~

ce: no put'de h.c~rtr de' coosurrn
porqur 111 obrlll de llO$ son ent~
rameflle distintl' ~ las d... aqu(
UOI; porqut" no pu~e re,umirw e _ _ _- .

un mi.mo bulance
cuem8~ .1
~
Jo. qu... cMlculhr\ el proJt;r~l'o de
1
p' is por 1011' millones de' pUOS '1\1
hHn metido en 'tUi bol"mm. y 'n~ d
IrtS t"}Ut" apuntan en el "De-l)f''' Y "'1E22"""'''''-
"Hnh..r" dcl pro~rt"so de

la" tjr.nniH~ lufr'''''!, ,'Iu(( Iilw"Htl...
t"onquisladll"', Tu(h.; SOInm n\P);
~.
t"UIlm.. lu'm CSIM y nqulh.". ,t..n t - "
J.,
"U putr'OLI=:::::==

153
152
A.12. ARTICULO FONDO (CRITICO)
A. 11. ARTCULO CRmCO (Continuacin.)
Est escrito en forma argumentativa. En el desarrollo del arU'

binan el anlisis y la evaluacin.
'
.pllUt .........pec:tlveo hoja. de .....
vicio. que ni .. antip"lritico "P'"

- . ni .. julio c:oaf.vncIit".
odo~""'paraMcer
T
ul ~lI\OtaI. En.1
lo. do mayo. por ejemplo, la el...
An/iis
r evaWcdll
fiemp/o
tnbojad<n 110 ceIebno .......titud
o loo om~ lino !al hIch..
librad.. para
juII:lc:Il. No
...1dio do la _ ...... da ... vol",,

lid anta al Poder E;joeWvo. lino ti
de la upooidGa pblica do lo '1""
an no .. Id OIDrJa .....rorm. a lo
ambIfeIdo por ti articulo 123 da
JI CoaoIItudJI. No pudo _. 01
ljuepu6. l1li dio d.l. . . con hu.l
d.cloradeo In.xlstenteo. Ude
m .olitari... y P"'r>OIIfOl. 8l'VpoII
orm.doo que ...Itan. ,oIpeln y
humillan. loo trabaj.dora <'Omo
ocurri. a dOI tras eaIIao dol Pa
I.cio Nacional. con loa obnrl'Ol da
leo t'brIcu da <hicIe. Adam." y
La Cad.... piIN arrebotarl......
""ndan.. Y p".... rtu.
Y no "' <uual q'" ul
.... porqul mi.ntru', inli,ni. roja
y n..... aimboli.. una luch. cad.
vo. m deoIUII1 atandan. d.
101 bancoa ond",. libN:m.,ur: lUlO
repr...." .. la pobrtu d"p"""Ji
fa: ",1 rtl''O. m. utiJidade, cred'u
Ir': 8(11(0 uno ... proc1ama, I VfC'.....
.1 ....""10 al d._1M> do hu.I:
1...."'. al OU'O ... olahora l. t.oria
eI.1 d..........1o componielo': un.
C"nlU'fta *" nwo~ raid al", purn".
. lI... 1... f'btiru C'uyos obrf'tuIJ "f"P'"
rnn. tI",..",It" mil.... )" mil.... dr hnru.
w, mve ,no de justicia: ..1 otro
conr.n "".,."....,.. iudo 1.,. 365
dlu d.1 ""o: WlO.... ob~tO de ....".
l.""";,"'.: .1 olro. del ""id.de> Y
"."'et<<\rI do la lue.... pbli...: ,1
uno. alur ~,lJH'MR df'
Proln'
la. "ju.,ado como oImbolo de di.i
d.naa: el ouv. PI"""'" oer ....
bl. Y c"''nocionoJ 01 ....... d. la
u!tuna,; ntem q\le" Je 11.\,. por ,.1
dinttru. Prrtflndr-r qUf' III band..,a
.uce<!'"
Anilsis
r ewluacin
w,.
""t.
""ciMal cubre
("UnID
"l' nf"I()('io .. tatJ;IO
.firmar que- (tI lu('T'f) H. '_m
m.in. un "etC') panilico.
Ejempla
fue polohrutc d..1 banqUf"nt 1011

J'Nlnr ti.. Uf\ pcdil.tu luUlW'i..r:a
C'up, upo!Oidt;n mufo ('lar. "~IA PII
,,1 IH1illlH inf6rm.. d,. dHIl f-:rnf'I11tH
F"Tlu,;,d,-z Uunad... dlN'f'tnr tlf1
f"
en
Fuente: f.:.lc/''/lT. MxiC'{), 7 de mayo de 1971.
Banco d. Mbico. La. modific.do

neo a la banca priv.do dll poi. 7
101 modi.. do ... reaulaciJl indio
can que. al ...r ..... eonc:eai6D d.1
Eftado. 6l1li .. h. fortalecido no
con tI d""""lo del paIino con
.1 oubcI_rroIlo popular; 01 pro
....... toeIaI no pUf'd. medi. . por
lOa porc_ da lo in....in jj.
nancla... I:M por 01 poder adqui.
.iti... dal pelO: no por leo utilid.
d.. da _ minori, lino por loo 1ft"
<loo d. loo orc:uloa d. primara ....

tellidod: 110 por la _ta ,lino por la
dsIrihuclcIn del nrooo nocionoJ.
La riqueza oocIaImen.e produ.
clda .. ha _
....tado medl.n.e
"" oIoIe_ wl<lren,p del porliri.,o
y t.vorec:ido l1li .""po d. moxica'
nos que nada tienu en comn con
lo _yori;o que tralMIj. en 1M abr!
C&I_ 7 loo _por.
que el
eoruano d. too ., lo riqullZll d.
loo _
Efta poIItic. financl.....
peoar d...... pec:ul.rid.deo punt.
menea formel" y realarnentarill.
no eo. ni p.drIa oer.1 fruto d. l.
Ro.oIucin M.xio .... I'. .ta ..pir.
un cambia d .. ut.taetur., acciMltl,
no a .I.botar peliativOJ; erl CJ'eJI'
dora de W'I.& manef'l: diCerente de
';vir. no por1lll6. p....",indulo. el
Nacionales y Extranjeros
Anlisis
r evaluacin
....0
Intromisiones en
la Universidad
' - - - - - - - - POR DANIEL costo VILLEGAS - - - - - - - - - - - '
uedamos en que la sltua
Q cln
"poUtlca" estudiantil
o..
lucro
unos C'U&htOl. LA' bnnca
privada no f!I Ma hlot.a nacional.
porquf> no prnenrr, 01 l.do: ni
,t.
conwcuencia. por tinto. dr nuCJitro

mo\1miento lIOCial ~irw:~ ct.- fi,WI
dutdM delVil('ionrl.
En 1onM1 de: la,. principale, du
oacte.. y denu'O d....l1al, tob~ t('\llo.
.e 1eva"t.an y _luirn lunu'ntn"do.
,... lIam,u..IoJ: -('lnturonH d.. mis,
ria", porque cu bnee poFihlr el hJjo
d.. lAllOn... ,..,.d'HciI~M.
S h.",OII d .. \"h'ir \' arrumar las
ronl'f'('Uen(':u d, nUftilR "ituar.in
f'coninica. al m,no. ""pm01l: lo
qu..... pAlabra, ,ip:nifiC'ln. z-.;o pro
pnnr:amns. cmno .... m'dio mexlt'a
no. lo qUf> mucho, 1Pt.rO, pueblOlll y"
I~.n m'orrdo, ~o cr"amol'. (1 JIre
, ..nltAmM l ..t("Por ('n-rr. 1000$, 1')1It"
\'IJ1'Wl1Ii por un ~"moo d.rcrt"ntt"
t:'uandn .., dI: ..lbr" t'onocidn, F.JI lu
'Vi. nrurl"a hM" tMl miL HnO!'lO por
SHn M ,n: "M...,. y nt~li$!.N"t"
l'i,no'-u. ,,"hial' qur "'.>tit nmul.. ut!
M'mh" ~' qtw r"'I)jo "nncl~ u.. ":,'IU
hrio~' ""''1~H dmlllt 1111 'lIr~.rci ..,"
ulo se com-
Tesis
JuiCIO
conclusivo
mundo proclamando a voz el
cuello los principios que eU1:====
puede caracterizarse por una caUlican de "Invariables" de I
gran m/lSll pasiva pero desllusl~ polltlca exterior de Mxico, I
nada, y por unos dlez grupscu

n~lntervencln y la autodeter
los -o "mirgrupos", como tam
mi nacin. Qu, lo que se grit.~====:
bln comienza a llamrseles- en Tlatelolco no se aplica tiC
que pretenden IUTllStrarla a sus Copilcol' Debe haber entre a m - - - -
respectivos "partidos" medlante bos lugares unos veinte k l l - - - -
metros, modesta distancia qUE=======
una agitacin pennanente y rul

dosa. Y quedamos tambin en se convierte en el "gran tre
ENftWlA
cho", que segn el refrn p o - - - -
Comslllllfia que semejante estado de cosas,

complicado y peligrosa de por pular, media entre el dicho y e
inicial
s, se agrava por la Intromisin
hecho.
Vanse las manos naeiona----

de elementos, nacionales y ex
les: puede y debe tolerar ur- - - - . . ,
tranjeros, ajenos 11 la Unlvel'$i
dad. Ahora llegamos a la gran presidente de,la Repblica qUE=======
Anlisis
un secretario de estado Intcr'----
cuestin: puede intentane al
go para hacerla salir de una con
venga en la Universid"d cuandc====::J y /JYallJaci"
dlcln que adems !le eslerilizar el secretario hace su propio jue:----
su obra educativa, la ~n~ena a1._" gol' Suponiendo que siga l i e l - - - -
triste papel de.un foco rebelde mente el designio presidenclal_--",,,,,,,__
Irracional y violento?
esa Intervencin ha sido, es ))~~;;;;;;;;:
ser mala politlca, porque DI:
Comencemos por lo mssim

pIe: la Intervencin extrat'la a 111 ha sido, ni es ni podr ser e l i - - - -
Universidad, la nacional y la caz. Y no se hable del motiv::::::
extranjera. En cuanto.a la lti

superior, la sal,lld, toda de J
ma, es bien claro que la accin nacin: para ni:,' 'lo que hac
Anlisis
debe venir del gobierno; en rea

verdaderamente preciosa la a u - - - -
r eval_in
lidad, maravilla quc no se m~ tonoma de la Univenidad e's;====
viera al da siguiente dc que se que la ha convertido en el nic<tI_____
produjo por la primera vez. Islotc sustrado 1\ la dominacin._____
Nuestros presidentes y nucs- avasalladora d,o::l Gobierno F c - - - -

Iros secretarios de Relacioncs derul, dominio- que mala lod.[J_____
sc hun puscado orondos por cl espiritu cvico y quc convicr\f

-

tt
~el
~
-{!
154
A. 12. ARTtULO DE FONDO (Continuacin.)
por lo tanto, no pueden quedar
librados a la aparicin Imprevi
sible y a la actuacin fugaz de
*
unos cuantos lideres que no
ero ms claro que todo esto
han sido elegidos por la -masa
deberla ser que los grandes
estudiantil y cuyo poder enme
remedios deben venir de los
ro se funda en la seduccin
estudiantes mismos, de esa ma
momentnea de esa masa.
sa pasiva y amorfa. Nuestros
y esperemos que los_ estu
politlogos univel'1lltarios, tan

diantes todos desciendan a las
lncllnados a prolJar conceptos y

suges-tlones concretas, como s
terminajos extranjeros, han aflr

tas. En las escuelas secundarlas
mado de toda la vida que nuestra

hay un curso de civismo _cuya
Universidad est tremendamen

Justificacin terica parece fun
te "politizada", Qu va a estar
dada: darle a conocer al futuro
10, y cun deseable serla que lo

ciudadano las- Instituciones
estuviera de verdadl No me
pol!tlcas nacionales. Pero apar
parece muy aventurado aflr

te de que la descripcin de ellas
mar que de los ochenta y cuatro

no se mezCl nunca con las
mil estudiantes que tiene hoy,
Ideas en que se fundan, ese cur
apenas habr unos veinticinco
so ha acabado por pintar un
que conozcan los conflictos Ideo
cuadro buclico donde el mexi
lgicos del mundo contempo
cano vive aislado y feliz, como Anlisis
rneo.
'
y evaluacin
Anlisis
un Robinson Crusoe. Tiene que
Y cuntos estudiantes ha
y eViJlvici1l br afiliados a partidos polit!
cambiarse radicalmente, e Ins
taurarllC uno rundamental en la
coa? Me sorprenderla que fue
ense,anza prepa:atorla que d
ran ms de tres mil, y creo que
al estudiante los medios para
me pongo un poco extravagan
orientar, consclente,_ racional
te con esta cifra. Lo que autn
mente su vida pblica. Y al
ticamente hay allf es una gran
estudiante tampoco se le ha
masa de Jvenes Insatisfechos,
ocurrido pedir que se le den los
por mil razones, la Inmensa
medios de expresarse publlca
mayoria de las cuales_es justifi
mente, para que- aprenda a or
cada; lo que genuinamente hay
ganizar sus Ideas, a presentar
en la Universidad no es un caos
las, a derenderlas Y llevarlas
IdeolgIco, sino un enorme va
hasta la conciencia nacional.
cfo de Ideas, no ya polticas,
.La Universidad sostiene hace
sino de cualquier gnero.
aos una buena revista literaria,
peracarenle de toda representa

or eso entristece vcr que los
tlvldad, no slo porque en ella
estudiantes, esa gran masa
Jams hlln colal:-orado los estu
desorientada, no calibra siquie
COMP/1fJ8ACION
diantes, sino porque no rencja
ra su penosa situacin, y que
el pensamiento o siquiera los
por ello sea hasta ahora incapaz
EjemplO
gustos de la comunidad acad
de proponer remedios para sa
lOica, Y que' decir de Radio
lir de ella. Confiemos cn que
Universidad, esa Infeliz -cStll
saquen la principal moraleja
cln que capta tan solo ml! dos
del actual conflicto: la absoluta,
cientos d~, los_ doce mlioncs dc
inaplazable necesidad de orga
radioescuchas en que se clllen
nizarse establem-ente de modo
la el IlUdilorio nacional?
-'
leis que sus asociaciones sean, Y
_Pero de estc gran enredo, lo
c.W
puedan ser consideradas, su voz
pri.ncipulisimo es averiguar por
-J
autorizada. Produclria enorme
c",/,,",
qu -lIuestra gran masll cstu
desazn comprobar que no se
dillntil
estl
illsnlisfccl!n.
AnliSis
dan cuenta de que SlJ.S Intereses
yev/VIC'Jn [ como estudiantes y como ciuda
Fuente: ExclsioT. Mxico. 30 de a(osto de 1968.
danos, son permancntes, y que,
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~.~

1<
b'
y, en particular, su independencia con respecto al con

cepto de estructura (Bergeret, 1974). El segundo se re
fiere al problema concreto de la psicosis infantil, sobre
el cual Claudine y Pierre Geissmann publicaron un tra
tado muy detallado (Geissmann, 1984). Para tratar de
comprender las inq.ovaciones teraputicas recientes,
elegimos analizar un texto dedicado a la psiquiatra
sectorial (Bonnaf, 1978). POl' ltimo, en un mundo "que
jams fue tan racionalizado" Uanicaud, 1985, p. 12),
consideramos til dedicar muchas horas a la profundi
zacin de algunos t~mas filosficos correspondientes a
nuestro campo de actividad. l
Nota al pie de pgina
1 Esencialmente
las instituciones psiquitricas.
. 20.5. Dos observaciones

Terminar este captulo con dos observaciones que tal
vez no estn de' ms.
a) No d ref~;:rencias sobre conceptos conocidos por
todo el mundo (o casi). Es intil citar a un autor pata
recordar que Pars es ,la capital de Francia o que Julio
Csar conquist la Galia. No atribuya a un autor una
idea que ste presenta como concepto ajeno. Marx cita
a Ricardo con frecuencia Y con toda precisin. Cudese
de las confusiones.
b) Cuando toma una cita "de segunda mano", dgalo
en una nota. Ejemplo: Citado en J. Lagroye, Sociologa
poltica, Buenos Aires, FCE, 1994, p. 183.
Bibliografa al final de la obra
BERGERET, lean (1974): La personnalit llormale et

patbologique, Pars, Dunod.
BONNAF~, Louis (1978): "La psychiatrie de secteur", en:
lnformations psychiatriques, vol. 54, nm. 8, 1978,
pp. 875-886.
GEISSMANN, Claudine y Pierre (1984): L'enfant et sa
psyhose, Par~, DUll0d.
c."
jANICAD, Doininique (1985): La puissance du ration
~
nel, Pars, Gallimard.
145
144
21. Qu es la bibliografa?
En fin, mientras tengamos libros no nos ahorcaremos.
MADAME DE StVIGNt
21.1. Qu es la bibliografa?
Al escribir s,u monografa, usted se ha inspirado en mu
chos libros, artculds y trabajos. Para que su estudio
sea ,'erificable y tam'bin para permitir que sus lectores
. profundicen en el tema, es til indicar las fuentes, as
como las obras que echan luz sobre ste. Hay muchas
maneras de hacerlo.1 Pero ante todo, qu contiene la
bibliografa?
Todos los documentos publicados, l citados en la
monografa.
Estudios-no citados por usted, pero que concier
nen directamente a un aspecto del tema tratado.
consultado.
21.2. Dnde va la bibliografa?

Depende de su extensin. Si comprende menos de vein
te ttulos (incluyendo todas las categoras), colquela al
final de la monografa. Esta solucin tambin es vlida
para una biblografa ms extensa. Algunos autores
prefieren otra disposicin. Al final de cada captulO in
cluyen la bibliografa correspondiente al tema all tra
tad0 2 y ponen la'bibliograta general al final de la

obra. En todos los casoS, los criterios bsicos son la
claridad y la coherencia.
21.3. Organizacin de la bibliografa

A partir de que la bibliografa alcanza cierta extensin,
se plantea el problema de cmo organizarla. Veamos
algunas soluciones posibles.
2 En ciertoS casoS, sobre todo en
1:.'"
..::.
-.J
Estudios de inters general que han delado hue\\ .'

en su campo de estudio; pero, atencin, no exagere.
No mencione todos los clsicos. Incluya solamente los
trabajos que usted ha ledo o por lo menos hojeado o
1 Libros, articulos de publicaciones, informes, textos de leyes, et

.
cetera.
ra
el campo jurdico, esta b:bl'iOg
fa encabeza el captulo.
147
146
,n por orden alfabtico de autores. To

;n reunidos en una sola lista. El orden
.te llallar fcilmente al autor que uno
caso, el contenido de los textoS no es
21.4. Principios bsicos de presentacin

En general se pueden emplear estos tres modelas b
SICOS.
cacin.
Para un libro
fn por tipos de documentos. Algunos
izar su bibliografa de acuerdo con las

:ormales del texto (libros, artculos, in
de leyes, etctera). Esta solucin puede
:ers, sobre todo para los trabajos relad
os.
'in por temas. Se establece un cierto n

centrales como criterio de organizacin
e las referencias. En este caso, la biblio
a generalmente con una categora titula
Apellido, Nombre,' Ttulo de la obra,3Lugar de edi

cin, Editorial, Ao de edicin.
Para un artculo de revista
Apellido, Nombre, "Ttulo del artculo", Nombre de la

publicacin,3 volumen, nmero, fecha de aparicin, Edi
torial, pginas.
Para un artculo publicado en una obra colectiva
erales"
:ada tema se clasifican las obras por or- Apellido, Nombre, "Ttulo del artculo", en: Nombre y
Cuando la bibliografa comprende ms apellido del compilador o coordinador con la aclara
os, esta solucin es la ms til y conve cin entre parntesis de su funcin (comp.), Ttulo de la
obra colectiva (Enciclopedia, Actas de un congreso),3
ector.
ue la bibliografa suele ser el primer ele Lugar de edicin, Editorial, Ao de edicin, pginas.
na la atencin de los lectores. All pue
[ los primeros errores. y empezar a
icio.
.\ Si dispone de los medios tcnicos, en lugar del subrayado em
plee itlicas (vase el captulo 20).
',:-";'
149
22.2. Cundo
se realiza la puesta a punto?
22. La. puesta a punto del original

Ha llegado el momento de vencer o morir.
NAPOLEN BONAPARTE
Se acerca el fin.
22.1. Q~ es la puesta
a punto del original?
Cuando la redaccin est terminada (o casi), uno siente
deseos de festejar; se regala una escapada; descorcha
una botella de sidra. Sin embargo, falta .poner a punto
el original. No es una tarea menor. Hay una multitud
de detalles pequeos a modificar, eliminar, ajustar...
Este trabajo p\.lede llevar mucho tiempo si no se proce
de de manera sistemtica. Este captulo pretende darle
algunas indicaciones para facilitar y abreviar la ltima
etap~. de la redaccin.
t
Anteriormente (captulo 7).seal la importancia de

darle el "toque final" a cada etapa de realizacin de la
monografa, sobre. todo en los aspectos tcnicos. En
tonces, llega un momento en que todos los captulos
estn redactados, incluidos la introduccin y las con
el usiones. Usted se encuentra frerite a un manojo de
hojas numeradas al que debe transformar en un docu
mento transmisible y, en lo posible, libre de errores.
Sugiero dejar la puesta a punto del original para el fi
nal, una vez terminada la redaccin. Concretamente, se
trata de releer todo y llenar las "lagunas". As evitar
volver una y otra vez sob.re lo mismo.
Una observacin importante: para muchos, la redac
. cin de la monografa es su primer trabajo literario de
cierta envergadura. En esas condiciones es posible, in
cluso probable, que ciertos captulos le parezcan "ma
los", incoherentes, inaceptables ... Hay que redac~,~J.rlos
de nuevo. Es normal. Hgalo inmediatamente, luego
pondr a punto el original.
22.3. Ttulos y subttulos
~,~ f,
Durante la redaccin, usted incluy una serie de ttulos

y subttulos. Con algunos quiso. indicar un tema, con
151
150
~ ..

'.
otros expresar un sentimiento. Qu le parecen en el

marco de la obra en su conjunto? Presentan el conte
nido de cada parte ya la vez la organizacin global del
trabaje? Son demasiado elpticos? Demasiado largos?
IncoI1lprensibles? Insuficientes? Intilmente provoca
dores? A~urridos? En fin, se impone un ajuste final. A
esta akura tambin cabe p~eguntarse si determinados
pasajel no son demasiado largos y si no convendra
volverlos ms accesibles para el lector mediante la in
troduccin de subttulos.
22.4. Ilustracin de la monografa

Durante mucho tiempo las monografas presentaron
un as:ecto excesivamente austero, sin duda porque los
medio~ para insertar ilustraciones eran inaccesibles. En
la po.;a de la fotografa, la fotocopia con reduccin y
los prcgramas inforri;lticos de elaboracin de grficos,
es posble e incluso deseable ilustrar el texto. Relea el
original para estudiar la posibilidad de incluir mapas,
craqui, fotos, de reemplazar una tabla estadstica por
un grfico ms e1oc~ente. Se imponen algunas precau
cIones:
.
cada mapa, dibujo y fotografa debe ir acompaa
do potna leyenda;
si los derechos de reproduccin estn reservados,
debe o~tener la autorizacin correspondiente;
elija bien el lugar de insercin y mencione la il us

.t tracin en algn lugar del texto.
En la era del en ROM, el scanner y los programas in
formticos de tratamiento de la imagen, el espectro de
posibilidades es cada vez ms amplio. Y si usted irigresa
en el universo de la Internet, su esfuerzo principal con
sistir en elegir, y en hacerlo bien.
22.5. PrL'sentacin de cuadros y grficos

El texto debe estar dedicado principalmente al desarro
llo del discurso. Por consiguiente, evite sofocar al lector
bajo un cmlo de enumeraciones cuantitativas o de ci
fras. Aqu se impone una observacin: ciertos cuadros
de cifras son tan enormes ql:1e conviene remitirlos a un
anexo y reemplazarlos en el texto por un grfico o una
ilustracin que destaque los aspectos significativos de la
informacin que usted desea transmitir.
La puesta a punto de los cuadros e ilustraciones no
es una tarea sencilla. Hay que tener en cuenta un con
junto de detalles que los vuelven legibles y claros. No
podemos abordar todos los problemas tcnicos en este
captulo. Remtase a las o~ras de consulta y hgase
'
asesorar por el director de monografa.
No obstante, sugiero que se haga las siguientes pre
guntas:
Los cuadros y las ilustraciones estn numerados?
11
:>
152
-'- 153
El ttulo de cad~ uno es completo y explcito?

La indicacin de fuentes es exhaustiva y precisa?
Por qu medios;se reproducir el cuadro?
Conviene presentar una lista de cuadros e ilustra
ciones al final de la obra?
22.6. Anexos
Al redactar la monografa, usted tuvo que elegir. " Real
mente hay que resumir este documento? Es tan intere
sante!" "Esta entrevista merece que se la reproduzca
ntegramente." "Estos dos cuadros son muy ilustrati
vos." "El organigrama y los estatutos son esenciales pa
ra comprender esta institucin." Pero usted decidi
excluir estos docume~tos del texto a fin de darle agili
dad, flidez y cierto equilibrio. Puede incluirlos como
anexos. Algunas sugerencias:
La extensin de los anexos depende de su conteni
do y del tipo de monografa. Pero no exagere; si no, na
die los leer ni consultar.
Presntelos de la manera ms explcita (numer
cin, ttlllo, inclusin en el ndice).
22.7. Ternnacin de la monografa

~
""
..-o
En la lectura de libros y monografas, usted pudo cons

I
tatar que antes del texto
propiamente dicho general-'
154
mente se incluyenalgundS pginas introductorias; en

particular la portadilla del ttulo, los agradecimientos y
eventualmente un prlogo. Hay que poner a punto
esos detalles de la "terminacin". La redaccin de los
agradecimientos suele se.r una tarea grata. Las claves
Son la autenticidad y la discrecin. y adems, cuales
quiera que sean sus mritos, no exagere en los elogios a
aquellos que no han hecho ms que cumplir su deber
profesional.
22.8. Normas institucionales

La mayora de las casas de estudio promulgan regla
mentos para la realizacin de las monografas. stos
suelen incluir normas sob.t:e esas primeras pginas. No
las olvide!
22.9. Foliacin e indicaciones

A esta altura se puede realizar la foliacin definitiva
del documento. Lo mejor es numerarlas con cifras ar
bigas de la primera a la ltima pgina. (Habr observa
do que los libros suelen emplear distintos estilos de
numeracin, pero eso es otra cosa.) El problema de las
indicaciones le caUsar ms de un dolor de cabeza.
155
yores detalles, vase ca

ferencias de esta clase slo
de la foliacin defin
as cifras para que resalten
edan ser corregidas. En ge
es de los procesadores de
ara salvar este problema.
pus
J ndice
cuidado. Es una parte del
y consultada. Comprende
los y secciones, numerados
a. Su funcin es esencial: le
~lobal del contenido de la
pidamente a la parte que le
le tener en cuenta al prepa
S ha dividido los captulos
'ez prefiera no incluirlas to
plo, en esta obra, que con
tulos, el ndice no incluye
Dnde conviene colocar el
final de la monografa? AI
arlo al final. Es una tradi
onos. El mundo anglosajn
zo. Esta norma est ganan
22.11. Relectura del original

Una vez realizadas todas estas tareas, se impone la re
lectura completa del original. Lo mejor es releerlo dos
veces. Es una actividad compleja que exige concentra
cin. Conviene hacerlo en un momento en que uno
est bien dispuesto a ello y en un lapso breve. En
efecto, por razones fciles de adivinar, releer es "tener
casi todo en la cabeza al mismo tiempo". Tratemos de
hacer una lista (sin duda, incompleta) de los proble
mas que deben interesarnos al releer nuestro trabajo.
a) Los ttulos y subttulos son explcitos? La mejor

manera de controlarlo es mediante una lectura de co
rrido del original.
b) A la caza de repeticiones intiles. Generalmente,
la redaccin de una monografa se realiza a lo largo
de un perodo relativamente extenso. Por lo tanto, las
repeticiones son inevitables. Cuntas se justifican?
Participan activamente de un razonamiento? Son
indispensables para la presentacin de las conclusio
nes? Algunas son intiles. Crean la impresin de una
falta de continuidad; pueden impacientar al lector;
hay que eliminarlas.
157

e) Lc enlaces. Usted escribi los textos en distintos
momentos. Sern ledos de manera continua ... tal vez.

Los enloces deben ocupar su lugar y ser giles.
La numeracin. Suelen aparecer errores en la nu
meracfl de captulos y prrafos. Hay que prestar mu
cha atencin para eliminarlos.
d)
e) Laprecisin. No es fcil ser preciso con las notas

y referelcias. La falta de las debidas precauciones du
rante la redaccin del texto se paga luego con fatigosas
pesquisas.
() La verifica~in de la ortografa y la pUHtuaci11.
"Cundo dejaremos) de confundir el dominio de la
lengua con el dominid de la ortografa? La relacin en
tre amros es muy dpil."1 As se expresaba reciente
mente Georges Panchud al finalizar una larga carrera
en la p~dagoga. Es verdad que muchos rechazan su
opinin; l agrega: "La mejor manera de condenar una
reforma escolar es afirmar que tuvo por consecuencia
una c..i~is de la ortografa". 2 Usted decidir. La pun
tuacin facilita la lectura del texto; permite cierta fan
tasa. Consulte una buena gramtica. (Vase tambin el

captulo 18.)
Sin duda, usted dispone de un programa de correc
cin' que asegura los anlisis ortogrfico y tipogrfico.
Para la ltima versin de esta obra, yo emple ProLexis.
Si bien su rendimiento es notable, eso no me ahorr
una relectura atenta.
g) Las palabras malditas, Todos tenemos malos
hbitos, que no podemos evitar aunque los conozca
mos: esas palabras que siempre escribimos mal, sa que
repetimos intilmente cuatro veces en un mismo prra
fo. Hay que erradicar esos errores, y no es fcil. Los
programas de correccin le faciHtarn la tarea, pero no
lo detectan todo en los documentos que utilizan un len
guaje especializado.
h) Las palabras y frases subrayadas. Usted quiere
destacar ciertas palabras, frases o incluso oraciones
completas. Subryelas durante la puesta a punto del
original. En la composicin (o formateado) defnitiva
pueden ir en bastardillas o en negritas. AtenC;fRn: no
hay que exagerar. Con el exceso de subrayados nada
queda destacado y se dificulta la lectura.
.
.
G. :Pmchaud, Ces impossibles rformes seo/aires, Lausana, Ra
lits sociaJes, 1981, p. 68.
! ldem.
I
c.....'
""
eH
158
159
22.12. Indicaciones para la composicin

Lo realice el autor mismo o una persona por encargo,
la composicin de la monografa exige. preparativos.
En particular, conviene:
definir estiloS (caracteres y formatos), sobre todo
para los ttulos;
sealar los dementos especiales (citas, grficos,
cuadros, etctera).
Por ultimo, usted experimentar sin duda un real pla
cer al dar forma a su obra a fin de imprimirle su seUo.
23. Indicaciones para
la difusin de la monografa
Un lector trata a los libros como un ciudadano a tos

hombres: uno no vive con todos sus contemporneos,
sino que elige algunos amigos.
VOLTAIRE
23.1. El deseo de difundir

La monografa est terminada. Parece muy interesante;
pone en evidencia los aspectos ms significativos de
una dimensin de la realidad social. Es lgico que us
ted quiera que se conozcan. Es un sentimiento que se
debe tomar en serio, sin inhibirlo con reflejos de "mo
destia ,t que en este caso no deben cumplir un papelim
portante. Conviene estudiar la situacin con lucidez y
buscar los consejos apropiados.
23.2. La oportunidad de difundir

Cuando una monografa es aceptable, a menudo es
oportuno difundida, salvo en el caso excepcional de
~
c,..I"I
.....
161
160

'.
que la informacin Y 105 anlisis puedan perjudicar a

determinadas personas ... lo cual no tiene nada que ver
con la crtica fundamentada y necesaria. Queda por determ;nar la amplitup de la difusin, lo que significa
responder a una pregunta dif(cH: qu personas pueden
encontrar til e interesante la lectura de la monografa
y estn dispuestas a adquirirla?
23.3. Niveles de difusin

En efecto, se pueden prever distintos niveles de difusin.
a) La difusin mnima. Comprende los ejemplares

exigidos por los reglamentos Y algunos para entregar a
personas allegadas que los hayan solicitado. En gene
ral, esto representa menos de diez ejemplares.
b) La difusin restringida. Se extiende a un cierto
nmero de personas e instituciones interesadas en el
.objeto de estudio. La informacin se transmite por
contacto direc~o. La tirada vara entre veinte y cincuen
ta ejemplares.
e) L~l difusin institucional. Una asociacin o insti
c...~
c.n
tucin interesada en su monografa la da a conocer a

sus miembros Y corresponsales. Tal vez invite al autor
162
a presentar su estudio. Esto representa una tirad~ de

cincuenta a doscientos ejemplares.
d) La publicacin. En algunos casos se consi~era

que la monografa interesar a un pblico ms am:-lio,
al cual la informacin no le llegara por vas direct~S o
institucionales. Entonces se puede pensar en publica.....:::::;;;2"la,
pero evidentemente hay que tener en cuenta las dific=:::::uJ
tades de semejante empresa. La publicacin de ~na
monografa en forma de libro, aunque cuente con ~na
subvencin, requiere un mercado de por lo menos e
niJ
compradores (no de lectores). Es mucho! Tmese ~o
mo ejemplo a usted mismo: compare la cantidad de
li
bros qlll' ley o consult con el nmero de los q
ue
compr. Piense tambin en la cantidad de libros disI>'
0
nibles en el mercado y c9lquese en el lugar del ec=::::ii
tor ... Adems, no olvide que una buena calificac.~~ ~et
jurado. no equivale a un "imprmase"; la preparaciC=:Sn
de un libro exige un trabajo adicional de reelaboJaci~n
del original; es un esfuerzo nada despreciable, ya que ~l
pblico al que se dirige el libro no es necesariamente --=el
mismo al que estaba destinada la monografa (vase ~I
captulo 16).
No obstante, he constatado que algunas monogr~
fas publicadas y-difundidas recibieron una buenaac~
gida por parte del pblico. Por eso, la publicacin n~
es una eventualidad a excluir, sino a analizar con ri
gor. Asimismo, hubo autores convencidos de que St.===l
16~
obra interesara a las multitudes; su desilusin fue

muy grande.
Conclusin
23.4. Requisitos tcnicos

Los medios de reproduccin' de documentos se multi
plican y evolucionan vertiginosamente. El "borrador"
terminado est lleno" de tachaduras, pegotes, etctera.
Qu hacer? En general, usted deber:
a) presentar una .(,ersin "en limpio" al jurado que
evaluad. la monografa, y
b) prever desde ya el tipo de difusin que quiere
darle a $U trabajo.
El procesamiento de textos elimina muchos de esos
probleIlas, pero es muy til contemplar las cuestiones
'
tcnicas lo antes posible.
El relto corresponde a sus lectores.
No es sino al comienzo del crepsculo

cuando el bho de Minerva alza el vuelo.
HEGEL
Tal vez la lectura de este libro le dej la impresin de

que "todo esto es muy complicado". No olvide que en
realidad, usted sabe muchas cosas. Para algunos, el
contenido de estas pginas es apenas un recordatorio
sistemtico. Usted utilizar esta informacin en el mo
mento deseado, en las etapas sucesivas de elaboracin
del estudio. "Cuando un automovilista reflexiona so
bre sus propios gestos, descubre que es una mquina
prodigiosa, que en una fraccin de segundo toma deci
siones de importancia vital sin poder permitirse un
error. Sin embargo, casi todo el mundo conduce un au
to, y el nmero relativamente limitado de accidentes de
trnsito demuestra que la ma.yora de los conductores
'
sale con vida."l
""
U\
Q')
1 U.
164 '
Eco, ob. cit., p. 247.
165

Viva el tiempo de la monografa como una aventu

ra, una sucesin de descubrimientos, un perodo de en
riquecimiento de su capacidad, de superacin de sus
conocimientos anteriores. Sentir placer al hacerlo, y
se es el mejor ambiente para apreciar el arduo trabajo
que exi 5ir la empresa. Es el mejor estado de nimo
pa ra afrontar las' dificultades que no dejarn de presen
tarse, pua superar las inevitables fricciones sectoriales
y sobreDevar la monotona de ciertas tareas.
Si usted considera de entrada que se trata de un rito
sin imp:>rtancia ni inters, corre el riesgo de derrochar
un tiempo precioso y, en definitiva, perder algunos me
ses. La elaboracin de la monografa es el descubri
miento lento y estimulante de un aspecto de la realidad;
a veces el apetito se abre comiendo, entonces hay que
'sentarse ala mesa. No son pocos los que, al cabo de
sus esfuerzos, se sienten desengaados para bien". Pa
ra ellos, la monografa ser durante mucho tiempo un
documento de referencia, un instrumento de trabajo,
un pun:o de apoyo para la realizacin de otras tareas
del mismo tipo en el marco de su actividad profesional.
.Mucho> descubren su capacidad para construir una
problerntica,. desarrollar una reflexin, manipular efi
cazmente un gran volumen de informacin y dominar
la comunicacin escrita. La monografa no es una pa
nacea; Jos milagros son escasos, no hay que esperar lo
imposibie; no obstante, al trmino del trabajo, usted
~ no ser la misma persona que al comienzo.
Por otra parte, he observado con frecuencia cmo

una monografa: despertaba el deseo de obtener una
formacin complementaria y permanente y constitua
la base de una actividad intelectual regular, compaera
refrescante y necesaria de toda actividad profesional. .
Dicho esto, una vez entregada la monografa, no olvide
descorchar una botella con los amigos y tomars.e unas
merecidas vacaciones. No es imposible que en la playa
usted quiera volver a hojear esas pginas que ya le son
familiares. Por qu no?
c.n
'"""
166
167

ndice
~o.~~~
....~~~
~f\',~.
'~~':~4-~'.;~
:,)/;~~:tfr~j:}~::~t
.1
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1. Qu es una mo nografa? . . . . . . . . . . . . . . ..
1.1. Lmites. . . . ... . . . . . . . . . . . .. . . . . ..
1.2. Lugares de elaboracin de Utla
monografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
1.3. Algunos tipos de monografas. . . . . . . ..
1.4. Precisiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
13
13
l.,;'.\ '.",.:,<, .. ~,.,~\tJ .~
ii,):,\,;;~?,~
~:;~;):J
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,..'"
Lr\
e e1o~~
E. DLI i\
B~\ ': !(' !"
2. Por qu se escribe una monografa? . . . . . ..

2.1. El se1ttido de esta pregunta . . . . . . . . . ..
2.2. Por necesidad .. . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
2.3. Por placer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
2.4. Para realizar una experiencia de trabajo
intelectual profunda y autnoma. . . . . ..

2.5. Para hacer un aporte al conocimiento
de un sector de la realidad social. . . . . ..

2.6. La intensidad de la vida afectiva
relacionada con la elaboracin de
una l:nonografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
14
15
16
18
18
18
19
19
20
21
"
3. Cmo elegir el tema de una monografa? . .. 22
169

3.1. Los lmites de la elaboracin de los
criterios de eleccin. . . . . . . . . . . . . . . ..
3.2. Normas y recursos de la institucin
para la cual se prepara la monografa . ..

3.3. Pocas veces uno es el primero
en abordar un tema. . . . . . . . . . . . . . . ..
3.4. Hay que darse tiempo y medios
para elegir ~;. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

3.5. La trampa de los temas
"panoramtCos
"
" . .................. .
3.6. La monograffa comprometida" . . . . . ..
3.7. La monografa prctica . ............ ,
3.8. Cuatro reglas indicativas. . . . . .. . . . . ..
Ir
4. Cmo probar la factibilidad de un tema? . ..

4.1. La importancia de utla prueba de
factibilidad .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
4.2. Cundo conviene realizar
la prueba? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
4.3. Para poner a prueba un tema, hay que
formularlo de manera explcita.. . . . . . ..

4.4. Con qu colaboracitt? . . . . . . . . . . . ..
4.5. Presentacin detallada de la pnleba. . . ..
22
23
23
24
24
25
26
26
28
5.3. Los polos de la investigacin. . . . . . . . .. 44
5.4. Nota sobre la investigacin activa. . . . .. 46
6. Etapas de realizacin de una monografa .... 50
6.1. Sentido y lmites de este modelo . . . . . .. 50
6.2. Las distintas etapas. . . .. . . . . . . . . . . .. 51
7. Una tcnica de trabajo: El "clasificador" ... " 55
7.1. El sentido de esta propuesta. . . . . . . . .. 55
7.2. Recordatorio . .......... '. . . . . . . . . .. 56
7.3. Presentacin detallada del modelo. . . . .. 58
7.4. Algunas condiciones para el uso
del'lmodelo . ...................... , 65
7.5. Fichas y ficheros . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 65
7.6. Con respecto a la utilizacin de
una computadora ............... . ... 67
28
29
29
30
30
5. Inv~stigacin, mtodos, tcnica. . . . . . . . . . .. 39
5:1., La monografa y la investigacin. . . . . .. 40
5.2. El cqrcter cientfico de tina

-, ? ............................... 4'
monografta.
8. Cuntas pginas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 71
8.1. Un problema acuciantc . . . . . . . . . . . . .. 71
8.2. En lo esencial, el objeto decide la
extensin de la monografa . . . . . . . . . .. 72
8.3. Formas de "rellenar". . . . . . . . . . . . . . .. 72
9. Cunto tiempo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 74
9.1. El tiempo rara vez es indeterminado. . .. 74
9.2. La planificacin: una actividad

'
necesaria y permanente . . . . . . . . . . . . .. 75
9.3. Se puede ganar tiempo. . . . . . . . . . . . . .. 75
CJ"I
(.,C
170
171
9.4. Reveses, revisiones, sorpresas .. . . . . .. 76
9.5. El inevitable ltimo esfuerzo" . . . . . . .. 77
9.6. Es mejor actuar que discurrir sobre
el tiempo que pasa. . . . . . . . . . . . . . . . .. 77
10. Carocimiento de idiomas. . . . . . . . . . . . . .. 78
Dos palabras . ...

78
o o
o o o o
11. Tnbajo .individual o trabajo en grupo? . . . ..

11. J. Inters y dificultades del trabajo
en grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
11.1. La planificacin de la divisin
del trabajo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
1I.J. Condicioltes de dominio de la totalidad..
11 ..1. Condiciones materiales de la
colaboraciQn ................. , . ..
11.J. Es difcil a'ndar COtl cuentos. . . . . . . . ..
80
12. El drector de la monografa . . . . . . . . . . . . ..

12.1. Lo que estd en juego. . . . . . . . . . . . ..
12.1. Qu se puede esperar de un director
de monografa? . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
12.J. Formas de colaboracin. . . . . . . . . . . ..
12.4-. La necesidad de un contrato
explcito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
86
86
80
81
83
84
85
87
89
90
13. Para qu sirven los libros? . . . . . . . . . . . . . .. 91
~
13.1. Qu
es el ~(estado de la cuestitt"? . . .. 91
Q
.
172
13.2. Para apropiarse de las herramientas

tericas y metodolgicas. . . . . . . . . . .. 92
13.3. Para conocer los estudios realizados
sobre temas afines. . . . . . . . . . . . . . . .. 93
13.4. Para reunir documentacin sobre los
distintos aspectos de la monografa. . . 93
13.5. Para definir un modelo. . . . . . . . . . . .. 94
14. La investigacin bibliogrfica

14.1. De qu se 'trata? . . . . . . . . . . . . . . . . ..
14.2. Se construye en funcin del carcter.
especfico del objeto. . . . . . . . . . . . . . ..

14.3. Se construye en funcin de los
recursos disponibles. . . . . . . . . . . . . . ..
14.4. Investigacin en cascada. . . . . . . . . . ..
14.5. Un ejemplo de investigacin en una
biblioteca uHiversitaria (BU) ..

14.6. Investigaciones informatizadas
de documentacin . . . . . . . . . . . . . . . . .
"0
15. El plan........ ; ......................

15.1. Plan y planes . ....................
15.2. El plan indicativo . .................
15.3. El plan operativo detallado . . . . . . . . . .
15.4. E/plan de redaccin .. . . . . . . . . . . . . .
15.5. Al servicio de la unidad de la
monografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
95
95
96
96
97
101
102
105
105
106
106
107
108
173

"
16. A quin est dirigida la monografa? ....... 109
16.1. Definicin del bla1tco . .............. 109
16.2. Consecucncias sobre la forma y
las modalidades de expresin . ........ 110
17. Una aventura de Jules ................... 112
18. Sugerencias para la redaccin .............

18.1. La cxte'flsin de las oracioftes . ........
18.2. El uso de abreviaturas y cdigos . .....
18.3. El sentido del prrafo ..............
1804. La definici1J de los trminos
elnpleados .................. _....

18.5. La ho;a en blanco .'.. ~ ...........
18.6. El uso de la puntuacin . ............
18.7. La unidad de estilo . ........... 1
18.8. En caso de bloqueo . ..... ,... '......
18.9. Anexo: Reglas de puntuacin . ........
123
123
124
124
19. Por'qu y cmo citar? ..................

19.1. Por qu citar? . ..................
19.2. Citas, parfrasis y plagio . ...........
19.3.. Ocho reglas para el uso de las citas . ...
134
134
135
136
125
125
126
127
127
128
20. El uso de las Ilotas ................. , .... 138
20.1. Tipos de notas . ................... 138
2o.i Pm'a que sin/en las notas? .......... 139
20.3. El sistema de citas numeradas ........ 141
2004. El sistema de autor y fecha . ......... 143
20.5. Dos observaciones .. ........ : ..... 145
21. Qu es la bibliografa? .................

21.1. Qu es la bibliografa? ............
21.2. Dnde va la bibliografa? ..........
21.3. Organizacin de la bibliografa . .....
21.4. Principios bsicos de presentacin . ...
146
146
147
147
149
22. La puesta a punto del original. ............ 150
22.1. Qu es la puesta a punto
del original? ..................... 150
22.2. Cundu se realiza la puesta

apunto? ..................... 151
22.3. Ttulos y subttulos . ............... 151
22.4. Ilustracin de la monografa . ........ 152
22.5. Presentacin de cuadros )' grficos . ... 153
22.6. Anexos ................ .. 154
22.7. Terminacin de la monografa . ...... 154
22.8. Normas institucionales . ............ 155
22.9. Foliacin e indicaciones . ........... 155
22.10 El ndice . ....................... 156
22.11. Relectura del original . ............. 157
22.12. Indicaciones para la composicin . .... 160
23. Indicaciones para la difusin de la
ITlonografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
23.1. El deseo de difundir . . . . . . . . . . . . . . . 161
O')
lo-'
174
175
23.2. La oportunidad de difundir ......... 16 I
23.3. Niveles de difusin . ............. 162
23.4. Requisitos tcnicos . ............... 164
Conclusin .............................. 165
"
liI!
,@:W
'.ft.;&
"lI1IIIF
Se termin de imprimir en el mes de

noviembre de 1996 en los talleres grficos
Nuevo Offset, Vie11444, Capital Federal.
Se tiraron 3000 ejemplares
"~'
-~
c,....;I
c:::n
N

Gracida Jurez, Ysabel y Austra Bertha Galindo Hernndez [coord.]

(2~Ol), "El texto publicitario", en Comprensin y produccin de
telfos. Un acto comunicativo, Mxico, Edere, pp. 95-111.
<.'"'
Q")
C

QUINTA UNIDAD
EL TEXTO PUBLICITARIO
PRESENTACIN
...
c;....:J
O")
Cuando pas~amos o nos trasladamos de un lugar a otro nos

topamos constantemente con mensajes ineludibles; presentes en
mltiples formas. Sea a travs de sonidos, imgenes visuales o
palabras, la publicidad permea nuestras vidas casi dondequiera
que estemos, incluso en nuestro hogar. En esta unidad se explicarn
los rasgos primordiales que componen al texto publicitario, en qu
reside su efectividad y por qu sus mensajes son tan atractivos.
La difusin tan amplia que tiene la publicidad en las sociedades
contemporneas obedece no slo a los requerimientos econmicos
de sus patrocinadores, sino tambin a las grandes posibilidades de
comunicacin que ofrecen los medios masivos"corno lo han sido la
prensa, el cartel, el cine, la radio y la televisin. Para los propsitos
de esta unidad, atenderemos nicamente los textos publicita
rios difundidos por los medios impresos, ya que son los ms
adecuados para el anlisis por el carcter fijo de sus mensajes y
por tener las dos modalidades bsicas: el trabajo con la lengua y la
imagen.
La publicidad se define como "una tcnica de difusin masiva a
travs de la cual una empresa comercial lanza ciertos mensajes
a un determinado grupo de posibles consumidores para incitarlos'
a adquirir el producto",) Es, desde el punto de vista econmico,
una estrategia que agiliza el ciclo de la produccin y consumo de
bienes y servicios. Su papel en el marco del capitalismo es procurar
I
Gregorio lriarte y Marta Orslni, Conciencia critica y medios de comunicacin, p. 177.

."
'I.!
Material: cuando promueve alimentos, vestidos, bebidas,
pefumes.
Cullural: cuando vende libros, revistas, videos, msica, arte.
Per:onal: cuando difnde cantantes, actrices, person8jes del
mUIdo social.
De ~ervicios: como viajes, seguros, hoteles.:I
to frecuentemente deriva en la creacin de necesidades
,as,.apoyadas por alguna moda. Sin embargo, la import~cia
ara nosotros reviste la publicidad est en sus mensajes: los
s utilizados en ellos.
tend.emos al texto publicitario Clomo el recurso lingstico
o dela publicidad, las frases e imgenes que juntas articulan
ensajes con su sentido y significado global.
enein en el texto publcitario
,a sociedad como la nuestra, donde la cantidad de productos

esto; al mercado es tan grande, que los consumidores no'
,en saber de su existencia por s solos, los industriales y
'esar1osde los servicios se ven en la necesidad de promover
ren tes por medio de mens8jes publicitarios. Por tanto, en el
)0 dela enunciacin hallamos tanto a los empresarios como a
n.undan~s o creativos de publicidad. En el otro extremo de.Ja.
tnicacin, ,se en~entran los posibles receptores-enunciatarios,
enes se espera inducir una necesidad de compra. "[... ) podria
>Iecerse que el objetivo perseguido por la comunicacin
icitaria no es otro que dar a conocer al comprador las
:terlsiicas de la mercanca de la manera ms favorable posible". 3
bid."p.176, '
'os Ramn Snchez Guzmn. Introflucci6n a la. teorla de la publicidad, p. 76.
1:ARIO . 97
EL, TEXTOPUBLlC
1MPRENSlN Y PRODUCCINDE TEXTOS
ilibrlo entre la oferta y la demanda, esto es, las mercancas

ntes en el mercado y las requeridas por el pblico. Desde
erspectiva la publicidad se clasifica como:
ct';""'~
La publicidad busca destacar o incluso inventar las 1

de los productos para convencer o persuadir al recep
conveniencia de su compra. Mgnifica las bondades del L
logra venderlo, ejerce presi6n ,en la conciencia del enunlleva a considerar lo superfluo como necesario. Dos eje
esto son los siguientes:
Sera un crimen no usarla. Saba invisible
limpiamente, aniquila la incomodidad. No deja
humedad. Es' superdelgada y muy absorbente.
crimen no usarla.
Descubre la diferencia de la fruta. Sabemos que:
ests buscando 10 mejor para su familia. Por
mermeladas Smucker's estn hechas con frutL
cuidadosamente seleccionada. Suena bien, verd
ondades
or de la
roducto,
iatarlo y
llplos de
trabaja
astro de
.:::-==sera un
siempre
eso, las
natur~
Id?
ACTIVIDAD I
a) A partir de los ejemplos antp.riores elabora un texto p'.

para aI'.':unciar una gorra, de las usadas hoy por los j~
--":'licitario
Jenes.
La persuasi6n en publicidad
La publicidad es eminentemente persuasiva pues i l d u c e al

enunciatarioa travs de mensajes emotivos, sorprendeI1---=es y que
'conmueven sus sentimientos hacia una conducta dete=
nnnada.
Este efecto de sentido se l~a gracias no slo al conveI
cimiento
derivado de una informacin de apariencia veraz o con arf
umentos
slidos, sino las ms de las veces, al uso de recursos lng
Jsticos y
grficos que penetran ms all de la conciencia.
La finalidad de la persuasin es convencer 1.1 enu:::::::::tciatario,
motivarlo o' conducir sus decisiones en alguna
ireccin
determinada. Por tanto, puede presentarse de diferente
fonnas:
"La persl.1sin racional, basada en la argumeI1t,pin; la p.
rsuasin
emotiva, basada en el impulso de los sentimientos y las e
nociones
98 COMPRENSfNYPRODUCCINDE TEXTOS
y la persuasin inconsciente ap9yada en los instintos y las

tendencias.....
.
.
.
La cualidad persuasiva del t~xto publicitario est ,dada
fundamentalmente por la funci6n apelativa del lenguaje.
Apelar es llamar la atencin del enunciatario para predisponerle
a conceder lo que se le pide. Como se demostrar. ms adelante, la
funcin apelativa acta por medio de las imgenes creadas por los
lenguajes del texto (escrito y grfico) en tanto que pennite informar
y persuadir instintiva e inconscientemente. Especificamente se
manifiesta a travs de la deDotaci6n~connotaci6n.
.
El lenguaje de la publicIdad
Durante el siglo xx la publicidad ha marcado el ritmo y el nivel de

vida de ciudadanos
todo el mundo. Sin duda, los primeros en
compartir su vida con los mensajes publicitarios fueron
los habitantes de las ciudades, pero actualmente ni los grupos
humanos ms aislados estn exentos de la comunicacin
publicitaria. Paradjicamente, en el mundo moderno una
poblacin aislada entra en contacto con la publicidad muchas
veces ms rpida..que con la educacin. 5
Detrs de la publicidad existe un fin comercial evidente. Un
fabricante o prestador de servicios se pone en contacto. con una
agencia de publicidad y contrata sus servicios con la pretensin de
incrementar su clientela en nmero y frecuencia de compra.
Esta lgica mercantil ha propiciado el estallido de las tcnicas
publicitarias, buscando que los anuncios sean ms atractivos Y.
sobre todo. ms efectivos. Es aqui donde intervienen dos tareas
fundamentales: la investigacin Yla cTti!atividad basadas en iIidas
como la economa, la psicologa Y la lingstica. 6
Por ahora nos interesa el aspecto lingstico del texto publicitario
por en~lna de cualquier otro; acercarnos a las formas de uso de la
lengua Y .recursos de co'municacin ms importantes en su
construccin.
de
Ibid., p. 84. .
En los Moa 80 la revista National geographk DlOStr a. sus lectores una fotografla. polmica.
""
CI')
en
que ItImpla coJ:1la concepci6n tradicional de los grupos tnicos de frica; en ella apareca un
aldeano portando una moderna grabp.dora estereof6nica de reconocida marca japonesa.
.'. Antonio Fe;ru Martlnez, El lenguaje de la publicidad, p. 11.
EL TEXTO PUBUCITARIO
los canales
99
~.f,
Dentro del proceso de la comunicacin, canal es cualquier medio

fisico o material til para transmitir mensajes. Es un soporte que
permite el flujo de la informacin del enunciador al enunciatario;
por ejemplo, la letra impresa Y el libro entre un autor literario Y
sus lectores. o el propio aire como conductor d~Ja~1 frecuencias de
sonido entre dos personas que conversan en unrestailrante.
Los mensajes publicitarios actualmente uti.li.zh todos los medios
fisicos posibles para llegar a los consumidores Y se valen no slo
de un tipo de lenguaje. Dependiendo del medio, encontramos ciertas
particularidades; por ejemplo, el recurso de la imagen fotogrfica,
tan explotado en carteles Y anuncios panormicos, es inexistente
para la radio.
.
Desde el punto de vista comunicativo, son tres los canales
posibles para la publicidad:
1. Medios visuales: agrupan todos los medios impresos como la
prensa Y los carteles. Emplean signos lingsticos (lengua

escrita) e imgenes como fotograBas Y dibujos.
2. Medios auditivos: para efectos de publicidad, principalmente
la radio, la cual se vale de la palabra hablada, la msica Y
efectos sonoros.
3. Medios audiovisuales: para muchos, los ms atractivos Y
efectivos, combinan los distintos signos sonoros con imgenes
en movimiento. entre ellos estn el cine Yla televisin.
Como podrs observar, en esta unidad slo hemos trabajado
con publicidad del primer grupo, pues este libro centra su atencih
en la palabra escrita Ylos recursos con que se apoya. Sin embargo.
muchas de las caractersticas que describiremos se podrn advertir
en otros canales.
La marca
Veamos ahora las razones de la efectividad de la funcin apelativa
de la publicidad, los rasgos en donde es posible detectar su eficacia
persuasiva, la misma que nos despierta el deseo del consumo.
EL TEXTOPUBUCIT~O
~DUCClNDE TEXTOS
IO_ _~=
persuasiv.o del text.o publicitari.o es la marca,

reside parte imp.ortante de su p.oder de venta.
ACTIVIDAD 2
ciclad en la carr.ocerla del aut.o de la pgina
fica las seis marcas visibles.
El una de las marcas c.on el pr.oduct.o .o serVici.o
mbre llenand.o el siguiente cuadr.o.
Producto o servicio
e de manera casi aut.omtica hacem.os entre

.obedece a la difusin de las mismas p.or l.os
acin, per.o ms an a las cualidades que la
ye. "La primera fund6n Ciel teXt.o puQlicitari.o
un n.ombre al pr.oduct.o a traves de la marca
acin es el que genera y sustenta: la existencia
blicitarl.o. "1
.o publicitari.o la marca adquiere pers.onalidad,
.ombre pr.opi.o al que se le puede atribuir t.oda
ltades y cualidades. De esta manera, el efect.o
nnite la elab.oracin de frases c.om.o:
op. cit., p. 129.

~~(j~
EL TEXTO PUBLICITARIO
'iODVCClNDE TErroS'
ACTIVIDAD..
ROl
llar.
~abaJa limpiamente: Aniquila la incomodidad.
l~
_--.;;;;~=====
___
a) Observa detalladamente el siguiente texto
r:: _t. f ..'''::ji _Ji L
lueva cara de MERCEDES BENZ.
iI
) la exclamacin sugiere que un "Ford", adems
fuera miembro de una familia con una tradicin
gio. La forma en' que la frase est redactada
>rd, ya no como marca, sino tambin como el
or de la empresa.
emplo "Bic", una afamada marca de bolgrafos,
el aprendizaje y adems se le adjudica uno de
-los de la humanidad, es decir la perfeccin a
'dad.
a es parte de la publicidad de una toalla sani
.tribuyen clialidades exclusivamente humanas:
te y aniquilar la incomodidad.
so se observa la personificacin de la marca
a que, como si contara con un Cuerpo humano,
nueva cara o rostro una submarca: "Carlsson".
I en publicidad
, un texto publicitario (palabras e imagen) busca

nocer al pblico el producto ofrecido, sus
as, sus cualidades de uso, su durabilidad,
escritura e imagen actan solas o se combinan.
tainformativadel-peridicotiene la intencin
cmo sucedi un acontecimiento, quines
y dems detalles cuidando su fidelidad con
blicitarlo en un primer momento hace lo mismo
A
~:~~:j-,
~~~-,'<'
'II!'
.....
e intencin de dar a conocer un asunto u objeto

n referenciaL En el texto publicitario el bien
.otivo de informacin al pblico, adquiere la
te.
l11Hl.,
BOSCH
Tu coche bien lo vale

,~.'~,.'
EL TEXTO PUBLICITARIO Ir
104 COMPRENSIN Y PRODUCCINDE TEXTOS
'6
b) Di cul es el referente'de acuerdo con la infonnacin que

proporciona. ,
c),Explica la rela~n que ~ste entre las imgenes y'el texto
escrito.
'
Como has podido'observat,'la furiCin,referenciaI se IriSnifiesta
por igual en el teXto y la imagen.. Cuando un textono~ habla de las
cualidades y las ventajas de un producto ,es evidente ,que ,informa.
Sin embargo, eso tambin se cumple con las im.genes, pues
ilustran cmo es, el producto fisicamente, d~ qu, m~terial,est
hecho, etctera~ o bien, refuerzan 'la informacin presentando el
smbolo de l marca eneuestiri, ciue~omo ya se observ, es parte
de su persoriificacin y originalidad.'
'En ocasiones, los 'enunciadores de mensajes publicitarios
enfatizan en la funcin referencial insertando pginas con
informacin, mucho ms detallada del producto. A esta modalidad
se le ha llamado publlrreportaje, palabra que se deriva de
publicidad y reportaje. Un ejemplo de ello 10 tenemos en la siguiente
pgina, que ampla: la informacin de la misma lnea de productos
observada anteriormente.
Con la lectura del publirreportaje, el enunciador pretende
convencer a su enunciatario mediante explicaciones lgicas,
fundadas en respaldos de conocimiento y que sealen las razones
por las que el producto es de ptima calidad y el ms conveniente
frente a otras marcas.
El publirreportaje de Bosch resalta las ventajas objetivas de su
.nueva lnea de filtros, misms que se transforman en razones para
preferir compnu;l9:s.
'
Desde 1930 Bosch ha desarrollado filtros para automviles,
10 que le atribuye experiencia en el ramo.
e Los' ftltros Bosch poseen cu~dades' inherentes al resto de
los productos de la marca: calidad de equipo original, larga
vida til, mxima absorcin y respaldo de una marca
registrada.
e Retienen las partculas nocivas al motor en sus tres insumos
t.-'
bsicos:
aire, gasolina y aceite.
c:n
'
""
; libre de p.r,tIeuta. qua

dan dan.r"t;;omporientes del .Iatem.
de nl(.ce~~. El filtro de OlsoUna
80Mh obsteeull.za el pelO de Impuf.~
fas de la oasoflna dando lJXotecc1r\ a
los componentes yjtefes del mismo.
<"
Filtro. de Aceite B08eH

Debido al movi"..iento de los Itom~
poneni., internos del motor' .181 dos
prenden p.rUCtJ~s Que caen .' aceite
del lubricante, El filtro de aeehe
Bosch retiene estn imt)ureras mejo
rando fa lubttc.ein de las partes an
movimiento, inctem.ntanoo ta vida
til def moto(.
El lanzamiento de ta Hnea de FlL
TROS SOSCH en el mercado meXIC8

e:NSlN Y PRODUCClN.DE TEXTOS
venient mencionar' tambin 'qe el publirreportaje se

amo un texto didA.tico que incluso puede aparentar ser
ci6n cientfica por las caracter,sticas de sus explicaciones,
:le tecnicismos y el apoyo informativo de esquemas, grficas
as. Ejemplo de esto esJa imagen del motor protegido por
las que evita el paso de agentes dainos, cuyo riesgo se
on trminos tcnicos como: combustin, abrasin, mate
ipensip, ~tctera.
~nte
de la .mcin apelativa
dos los mensajes publicitarios dan a conocer un producto

.e ene! mercado,8 su intencin comunicativa no se queda
Dotaci6n, que es precisamente el recurso utilizado para
los productos tal cual son en la funci6n referellcial, suele
otro nivel de significado en donde se encuentra el mayor
la connotaci6n.
blicidad juega constantemente con los significados
'os y connotativos. Una frase, por ejemplo "inflar la botella",
a actividad propia de los artesanos que fabrican objetos
Sin embargo, la misma oracin en muchos lugares de
ene otro. sigpifiqag.() que es el de beber alcohol en exceso,
ireto del envase mismo; a este segundo significado le
connotativo. "Imagen denotada y connotada actan
diverso. Tienen un estatus derente. Lo denotado parece
.e de un nivel natural del lenguaje mientras lo connotado
r...siemPre fruto de la cultura. "9
Denotacin: Significado literal del lenguaje

Connotadon:
mos que algunas promociones buscan, mediante mensajes confusos, incompletos o

os, despertar la expectadn frente al prximo lanzamiento de un producto, que por
ento no est a la venta.
:rez 'romero, L'a semitica de la publicidad, p. 38.
EL TEXTO PUBUClTARlO 1Or
En nuestro pas las connotaciones son comunes en el lenguaje

coloquial (informal) y una forma de ellas es el "doble sentido" de las.
palabras y frases, por ejemplo el albur popular.
Cabe mencionar que la connotacin no es privativa dellenguaj~
escrito o hablado, pues tambin a.las imgenes se les puede atribuiL::,
esos dobles significados e incluso interactuar con textos escritos, comer:=::._..
sucede en el caso de la pgina siguiente:
Este mensaje de la marca automotriz "Jeep" es atractivo a la vistE:===-IIIIL_
gracias a la simetra y el tamao de sus grficos: un pa::::!l_.:::----
de dijes suspendidos de un cordn de cuero y, abajo, tres modelos d.cc:~====:===
la marca en .cuestin.
Ms adelante, en su obsenracin, el receptor puede fijar su atencilJ:C:=~:~;::;._~
en los textos y as acceder gradualmente al impacto connotativo dee==
anuncio.
Hasta el momento el receptor tiene ante s lo que parecier -=:::::====::;;;::;;;;=:;;=:;;=:;;!!!!!!!!!!I_
un mensaje denotativo con un toque de diseo y buen gusto: 1) u
::J
dije con el smbolo de 12, paz, 2) otro dije con la marca promovidaL =~~~...;:=:::=;;~
3) los vehculos anunciados. Sin embargo, pronto se hace evident
el juego de la connotacin, sobre todo con la lectura de le.
;:::========~~!!!S
enunciados puestos al pie de los dijes.
Recorriendo la imagen de arriba hacia abajo, aparece al pie d __~======~===
primer dije la frase: "smbolo internacional de la paz", que refuer':;;~~= ---===;;a
su significado denotativo. Pero, ab_ajo, al pie de la marca "Jeep" .
e
lee: "smbolo internacional de la libertad", hecho ql
e
n
inmediatamente conlleva a una nueva reflexin. Ambos dijes eS!
fabricados artesanalmente y cuelgan de dos cordones de cuero, (
n
suma, renen las caracteristicas de los adornos usados por l
--:1 S
jvenes identificados con,valores corno la libertad, la sencillez,
a
convivencia social, el libre pensamiento.
Esto permite suponer que "Jeep", a travs de los model
's
presentados, ofrece al receptor la posibilidad de adquirir los valor
::;s
y facultades connot~dos por los dijes. De esta manera, tenex::::
y
m'anejar un vehculo de los ilustrados es sinonimo de libert:l==::!i!!~~_ _
--d,
energa juvenil, aventura, desenfado, placer por la vida y, en snte~
iiil 1,
todas las facultades derivadas de ello.
La imagen inferior de los tres autos tambin es engaosa, plL=::a_
-es
aunque aparentemente no hace ms que mostrar una visL.....__
In
panormica de los modelos, su efecto connotativo est en detaL - - - = - _ e s
=---

'8 COMPRENSlN y PRODUCCINDE TEXTOS
EL TEXTO PUBUCITARIO 109
como la formacin y el ngulo en que fueron fotografiados, sin

olvidar el manejo de la luz, con la que su apariencia gana cualidades
como el lujo, la comodidad, el espacio y la perfeccin de sus
acabados.
El resto de la informacin escrita se encuentra all para
completar algunos aspectos del referente, o bien' para reforzar
los contenidos connotativos, como lo es la frase "Jeep. Slo hay
uno", en la cual se identifica la intencin por resaltar la originalidad
y exclusividad de la marca y sus modelos.
ACTlVI DAD' 4
Tomando en cuenta los significados denotativo y connotativo

encontrados en el texto, explica de qu trata de convencer-persuadir
y con base en qu razones.
Todo lo anterior nos permite caer en la cuenta de que la funcin
apelativa busca persuadir al receptor gracias al juego de
connotaciones presentes en todo el mensaje.
Adems, consideramos que aunque la publicidad se apoya en
la funcin referencial para informar al receptor las cualidades de
su producto, se vale fundamentalmente de la funcin apelativa, a_ _ __
travs de las connotaciones, para persuadir al receptor a qUE.~==
adquiera el producto ofrecido.
ACTIVIDAD 5
a) Lee y observa cuidadosamente el texto publicitario de la pgin =;;;;;;;;;=========3.

siguiente
b) Ahora te corresponde realizar un anlisis de los nivel~_
===-==s
denotativo y connotativo, para lo cual debers cumplir .....
---__
1AE4J
siguiente:
J"~ GltftiOw,..,
Iww,chryJkr.c:om.mx
uf!' 0.. . .
$,..,
uf!' """w'"
..leeR
SLO HAY UNO

Jp~ .. ..,. ...., "'" d< ("J\rysler MXiCO,
Anlisis denotativo
Identifica el producto y la marca (referente) .

Transcribe en tu cuaderno las frases que hablan de 1
caracteristicas del producto.
Explica qu informacin te brindan esas oraciones e
respecto al producto.
3.S
:m
EL TEXTO PUBUCITARrC>
1JO COMPRENSIN YPRODUCClNDB TBXTOS
III
Concentra tu atencin en la informacin que brind:.EU1 los

dos grficos laterales en forma redonda y la pequefta leyenda
que aparece al pie del anuncio y explica qu datos
adicionales brindan con respecto al referente.
Define cmo apoya la fotografia el texto.
e) Anlisis connotativo
Realiza una relectura considerando la primera frease, la

fotografia y el complemento colocado entre parrltesis.
Explica por qu la palabra "seguro" y el nmero "3" resaltan
. por su tamafto y qu relacin guardan con la foto de las
envolturas.
Di qu sugiere la frase que se halla entre parntesis. .
Subraya las palabras que comienzan con la letra "s""". Esas
palabras repetidas estn haciendo un ofrecimie.nto al
usuario del producto, cul es?
d) Concluye el anlisis sobre este texto publicitario de a....<:uerdo
con la siguiente gua.
Es atractivo el texto publicitario? Por qu?
En qu aspectos radica su efectividad?
Crees que se trate de una publicidad exclusiv- a para
hombres? Por qu?
BIBlIOGRAFIA
~ur",.'bot
'(fXl1\\
Abad Nebot, A. et al., "Lenguaje de los textos publicitarios en Curso d e lengua

espaola, Madrid, Alhambra (Orientacin universitaria), 198!.
Iriarte, Gregorio y Marta Orsini, Conciencia crtica y medios de comr.-.r.ncacin,
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Ferraz Martinez, Antonio, El lenguaje de la publicidad, Madrid, Ar=o Libros,
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Prez Tornero, J.M., La. semitica de la publicidad, Barcelona, Mitre, :::J. 982.
Snchez Guzmn, Jos Ramn, Introduccin a la teora de la pL..tblicidad,
Madrid, Tecnos, 1979.
~~J
Para sentirse seguro... y sentir bien

,...1'IIIIIIId!Io~jloIIIJt~~_.\Il""'~"""'PlIIiit . . . ss~c...tOllnl7$


mento en que uno 'decide premiarse con una copa de

coac, una pipa e incluso una buena porcin de torta
casera. Y despus se sienta cmodamente y lee lo que
escribi6.
Fue una catarata de desilusiones. Un maremoto de
desaliento. Estaba mal, muy mal. Era la confusin to
tal. Jules atacaba a Sorguet, desarrollaba sus propias
id~as, volva a Sorguet, se repeta. El estilo era tosco.
Bruscamente lo embargaron la f!Jria y la desesperacin.
Arroj las veinte hojas al cesto, se sirvi un buen vaso
de jugo, lo bebi de un envin y se qued con los ojos
en blanco.
"No tengo el don, de veras me falta el don, pero
cmo diablos lo consiguen ellos?',' Ante sus ojos desfi
laban ~s rostros de Flicien Roulleau, Rachel Palmier
y otros que un buen da, de golpe, ascendieron al pe
destal del genio.
-No hay nada que hacer ... Hay que tener el don
repeta J ules Amiguet, consolndose con la idea de que
la naturaleza no lo haba dotado de todo. Se hunda en
una amargura serena, hija de la certeza de que uno no
posee dotes naturales y que, despus de todo, no hay
-nada qL1e hacer, porq?e lo que la naturaleza no da ...
Una y otra vez, Jules fue al cesto, recuper los pape
les y los reley para cerciorarse.
_:Pero no, es psimo, es atrozmente malo- repeta,
~ cargando las tintas. :Las desgracias de las que uno no
N est seguro son peores que las verdaderas. Fue a acos
116
tarse y esa noche no so. Hay sueos que uno no se

atreve a soar, y durante varios das Jules abandon la
idea de escribir su folleto.
Los infortunios de J ules son consecuencra de varios
errores de mtodo. En primer lugar, escribe sin un
plan. Eso significa que no objetiva ni org'aniza racio
nalmente su argumentacin. En esas condiciones, se
priva !=le la posibilidad de enunciar una parte de la teo
ra que quiere exponer: la que expresa la articulacin
entre el conjunto de fenmenos y los hechos a desta
car. Un plan es mucho ms que un "artificio" para pre
sentar el tema de la exposicin; es una construccin'
terica. En otras palabras, la naturaleza de 'los fenme
nos a exponer impone un orden determinado.
La verdad es que, en los hechos, Jules aplica un plan,
aunque no es consciente de ello. Utiliza un mtodo.
Probablemente trabaja por asociacin: tal cosa le "hace
pensar" en otra. Pero evidentemente no sa be por qu.
Por otra parte, probablemente confunde el "acto de
escribir" con el momento de "produccin de la teo
ra". Es intil querer escribir sin haber determinado la
teora. Escribir no es esencialmente un acto creativo; es
la exposicin de una creacin anterior.
Hagmonos una pregunta. No ha cado Jules en la
tramp de la representacin social del "escritor", un
creador en el sentido de que existira u na identidad
entre escritura y pensamiento? Esta ideologa muy di
117
~\r
de las papeleras. Primero una lapicera, pero no cual

quiera! Puede salir un libro de la punta de un bolgra
fo? Y plasmarse en papel borrador? No! Respetar la
escritura es amar sus instrumentos. En definitiva, la
pluma no es sino la punta de lanza del espritu, su pro
longacin. Tras mucho vacilar, Jules acab por com
prar una Paterwaf 1512, una estilogrfica de doble
entrada con control automtico del nivel. Una estilo
grfica. No: una fiera salvaje, dispuesta a lanzarse so
bre Victor Sorguet.
Jules volvi a su casa, puso el objeto sobre la mesa,
se sent. El ambiente en que se escribe ... Por qu es
cribir de espaldas al espacio, las flores, el aroma de los
prados? Jules gir la mesa. As qued de frente al pai
saje, los campos, las mieses, los rboles, too lo que
quera defender. La naturaleza era el pblico que lo
alentaba, que aguardaba su obra.
-Soy el Plastic Bertrand de la agricultura biolgica
se dijo Jules Amiguet. Y se dispuso a escribir.
Iba a estrenar la estilogrfica, cuando advirti que
las chinches estaban' desparramadas alrededor de su
cajita ahierta, impertinentes. Una distraccin. Jules
guard las chinches en la caja y se puso a trabajar. En
tonces sinti una extraa opresin en el diafragma, un
cosquilleo en la vula.
-Qu sed que tengo!
Se sirvi una buena copa de Cotes du Rhone, y por
precaucin dej la botella al alcance de la mano.
119

-No est mal este Cotes du Rhone,pero es un po

co cido.
Se sirvi otra copa. Entonces advirti que haba ca
do la noche. Cerr la ventana, corri las cortinas, se
sent. Lo inquiet la sensacin de la puerta cerrada a
sus espaldas: nuevamente gir la mesa y volvi a sen
tarse. Instalado por fin, se sirvi la ltima copa para
sealar el fin de los preparativos. Se aboc al trabajo.
Su pluma, sus dedos aguardaban. l mismo esperaba
que la pluma se pusiera en marcha. Algunos lo llaman
la "angustia del escritor". No era se el padecimiento
de Jules. Paulatinamente, la inercia de la pluma se tras
lada sil brazo, su cuerpo, su cerebro. Comprendi
que haba bebido de ms. Por un instante pens en to
do lo que su pluma se dispona a escribir: Luego se fue
a la cama. Maana ser otro da ...
Digamos unas palabras sobre lo que podramos llamar
el mito de las ceremonias del escritor. La conducta de
Jules Amiguet no es; excepcional. Muchos atribuyen
gran importancia al ambiente en el cual escriben y a los
objetos que utilizan. Por ejemplo, algunos no pueden
escribir a mquina. Otros necesitan la noche, la sole
dad, un gato, la mesa del caf, la msica ...
Con.statemos ante todo que Jules atribuye a su en
~ torno

las cualidades dei mtodo que le falta. Eso se de
~ be
a su conviccin de que la calidad del medio es
condicin suficiente para escribir bien, lo cual lo lleva
120
a descuidar .el aspecto metodolgico. Desde luego, el

medio y los objetos son importantes, pero hay que si
tuarlos en su justo lugar.
El hecho de escribir siempre implica un desafo. De
la escritura depende, por ejemplo, un xito en la escue
la, en la profesin, en la poltica, etctera. En trminos
generales, escribir es afirmar un proyecto que existir a
los ojos de los demas y les pedir su juicio. A veces es
un medio de hacerse querer. Por eso resulta absol uta
mente normal que uno busque seguridades ante el jui
cio ajeno, incluso que trate de protegerse de l. Pensar
el texto antes de escribirlo es el medio para evitar el
riesgo de escribir todo para encontrar satisfaccin ... en
el propio pensamiento.
Todo esto vara de un individuo a otro, segn lo que
est en juego, la propia personalidad, etctera. Hay que
reconocerlo y tenerlo en cuenta, pero es necesario dis
tinguir estrictamente el mtodo utilizado para realizar
una obra de las estrategias empleadas pam,dominar los
envites de la escritura. La pluma Paterwa(1512 hubiera
reconfortado anmicamente a Jules si l hul;>iera emplea
do un mtodo racional para producir su libro.
Volvamos a nuestro personaje.
Jules no era de los que se hunden en la desesperacin o
se refugian en el fracaso. Comprendi que su manera
de trabajar era una de las causas principales de sus ti
tubeos y desilusiones.
121
;erencias para la redaccin

La escritura es la pintura de la voz.
VOLTAIRE
aber a quin se dirige uno. Ahora hay que

s'cribir. No es un problema fcil de resol
)s de conocer las angustias de J ules Ami
ieran reglas sencillas y universales, todos
.n. Muchos ya conocen la experiencia de
, otros es una novedad. Me arriesgo a ha
ugerendas.
, La extensin de las oraciones

adones demasiado largas. Son difciles de
lO suelen ser claras. Por qu no repetir el
reducir el nmero de frases subordinadas?
123
18.2. El uso de abreviaturas y cdigos

El lector tiene todo el derecho de exigir un texto que
sea comprensible sin recurrir a un diccionario de siglas
y abreviaturas. Sugiero que las evite en lo posible. Uti
lice slo aquellas que son. ampliamente conocidas (por
ejemplo, ONU) o las que se repiten muchas veces a lo
largo de la monografa. Hace poco le la frase siguien
te: "Los ET y los T A crean una comisin en la ASE para
analizar las propuestas de la CR". Traduccin: "Los
ergoterapeutas y los terapeutas de animacin crean
una comisin en la Asociacin Suiza de Ergoterapeu
tas para analizar las propuestas de la Cruz Roja".
Desgraciados de aquellos que no forman parte del
grupo de iniciados capaces de realizar la traduccin
simultnea.
expresar el pensamiento ntegramente; la multiplicacin

de miembros de oraciones incompletas es un medio pa
ra no tomar posicin.
18.4. La definicin
de los trminos empleados
La definicin de los trminos clave empleados en el es

tudio se hace ms necesaria en la medida que uno
quiere alcanzar a un pblico amplio y diversificado. Se
puede colocar las definiciones en el texto o, si es nece
sario, en notas al pie. Si usted sabe que el significado
de ciertos trminos es objeto de polmicas, debe elimi
nar los posibles malentendidos. Haga una prueba: pi
da a un amigo que tea el primer captulo que ha
redactado.
'18.3. El sentido del prrafo

La abundancia de prrafos y subttulos, sobre todo
cuando se trata de temas tcnicos, siempre facilita la
lectura. Hecurra, al punto y aparte para ayudar al lector
w a seguir el hilo del discurso.
~
En cambio, evite la pr:oliferacin de enumeraciones o
series de enumeraciones en un mismo captulo. Uno se
pierde en ellas. En principio, utilice oraciones comple
tas. Esto es esencial. Las oraciones completas permiten
124
18.S. La hoja en blanco

El plan de redaccin ya est preparado, es explcito y
detallado. Usted acaba de escribir el encabezamiento
de un prrafo en una hoja en blanco. Cree que sabe lo
que escribir. Pero no logra empezar. Pasan los minu
tos. Permtame una sugerencia. Tome otra hoja en
blanco, escriba desordenadamente todo lo que le venga
125

a la cabeza, luego relea esas frases y trate de ordenar

las. Entonces, vuelva a la primera hoja. ste suele ser
un buen recurso para destrabarse.
18.6. El uso de la puntuacin

Muchos consideran que la puntuacin es la respiracin
de la frase; un elemento de claridad que permite apre
hender el orden, la ilacin, las relaciones entre las
ideas.' Sera el arte de sealar en el discurso escrito, por
medio de signos convencionales, las pausas en la lectu
ra, ciertas modificac,ones meldicas en la cadencia o
aun ciertos cambios ep. el registro de voz.
. En los hechos, la ~ostumbre autoriza cierta ampli
tud en el uso de los signos de puntuacin. Algunos au
tores son generosos en el uso de la coma, el punto y
coma, los dos punto~; otros los emplean con modera
cin. Se sabe que Aragon rechazaba la puntuacin
cuando deca: "Todo el mundo trat de obligarme a
usarla! ,Pero yo les gan por cansancio y ahora es
asunto terminado".
Por ser la monografa un gnero particular, se dira
que el bllen uso de la puntuacin puede facilitar la lec
tura y.13 comprensin. Por eso inclu un anexo con las
. reglas elementales de la puntuacin. Para mayor infor
~ macin, consulte un buen diccionario o gramtica (o
""-J lea el anexo de este captulo).
126
18.7. La unidad de estilo

Es un objetivo a alcanzar. Ahora bien, para muchos, la
monografa es el primer texto extenso que les toca escri
bir. Por eso es probable y normal que aparezcan diferen
cias de estilo entre los primeros captulos y los ltimos.
Es posible y aun necesario corregir este defecto; para
ello se pueden revisar los primeros captulos. Tambin
se debe unificar los tiempos de verbo (el imperfecto, el
presente, etctera) y la extensin de las oraciones.
18.8. En caso de bloqueo

El bloqueo existe. Antes de pedir ayuda, ensaye algu
nas soluciones sencillas:
relea el plan general y el captulo que acaba de es
cribir;
haga una pausa breve y trate de e~presar libre
mente y por escrito el tema del prrafo' que hasta en
tonces le resultaba imposible;
pase a otro prrafo o incluso a otro captulo;
realice alguna tarea sencilla (numeraCin de pgi
nas, verificacin de citas, clasificacin de documentos,
etctera);
sin duda existen muchas otras recetas.
127
No olvide que un amigo o su director de monogra

fa lo Pleden ayudar.
Evidentemente hay muchos otros problemas para
aborda. Si bien la redaccin debe ser lo ms clara po
sible, nO) debe convertirse en una obsesin. La lectura
atenta de un buen libro puede servir de estmulo. Haga
la pruda. Adems, es normal que la redaccin de las
primeras pginas resulte penosa. No olvide que en po
co tiempo su pluma se va a destrabar y se va a volver'
mucho ns dcil.
La puntuacin es la forma ms importante de

la or
tografa. Un texto mal marcado es difcil, incluso
impo
sible de leer y comprender, porque se presta a (
no res
de interpretacin. Sin embargo, en cierta medlK.- da, la
puntuacin es personal y vara de un autor a I'"
-.:ro, al
menos en los detalles secundarios (en este caso - = suele
unir ms que separar los elementos aislados).
mpleo de los signos de puntuacin
1) El punto
-18.9. Anexo: Reglas de puntuacin

Definicin
La pumuacin es el conjunte de signos escritos que
sirven para indicar las separaciones entre las oracio
nes de un texto, entre las partes principales de la ora
cin y, por consiguiente, las pausas y suspensiones
indispellsables para ,::1 lector. Es uno de los elementos
propios de lo~ mtoCios de presentacin grfica de la
frase fo~tica. Corrsponde a las modulaciones, pau
sas y su pensiones de la vpz que expresan los matices
del penSimiento. Seg~n el caso, separa o une los ele
mentos de la oracin.
128
, j 'l
Sirve para indicar que una oracin ha terminal

su sentido est expresado ntegramente.
2) La coma
-----'0, que
!f"
Marca una separacin dbil. Separa:
a} Las frases yuxtapuestas en una misma ora

Obstaculizan el trnsito, responden con grc
los automovilistas que piden paso, asaltan a
ieres que se atreven a cruzar esa esquina. c:
in:
)sera a
las mu
Vargas
Llosa)
b} Las frases subordinadas de la frase princi[
.al:
En un lugar de la Mancha. de cuyo nombre n ..........::) quiero
acordarme, no ha mucho tiempo que viva U1t
hidalgo
de los de lanza en astillero, adarga antigua. 1'0 -;n flaco
y galgo corredor. (Cervantes)
129
e) Los trminos de una enumeracin, sustantivos,

4) Los dos puntos
adjetivos, verbos y adverbios:
Platero es pequeflo) peludo, suave. (Jimnez)
Sirven para anunciar:
d) Las palabras destacadas, los incisos, los elemen
a) una cita o discurso:
tos explicativos de oracin:

De pronto dijo: _Quera hablarte. (Vargas Llosa)
Yo vi tu troz es'cama, Melusina, brillar verdosa al

b) una explicacin, enumeracin, prueba o ejemplo:
alba. (paz)
Pases del Mercosur: Argentina, Brasil, Paraguay Y
e) Todos los detalles de una. descripcin, de un con

Uruguay.
junto de hechos; los matices de un pensamiento, agre

gados, restricciones, etctera:
5) Los signos de interrogacin
Es evidente que estis busca1tdo a Bru1'lello, el ca
baLLo preferido del Abad, el mejor corcel de vuestra
Se colocan al comienzo Y al final de las frases interro
cuadra, pelo negro, cinco pies de alzada, cola elegan
gativas:
te, cascos pequeos y redondos pero de galope bas
Si no lo pudo hacer cuando sano y bueno, cmo lo
ta1tte regular, cabeza pequea, orejas finas, ojos
hara molido y casi deshecho? (Cervantes)
grandes. (Eco)
f) Un sujeto de un complemento cuando el verbo es
6) Los signos de exclamacin
sobreentendido:
Los ojos de l eran pequeos, los de ella, grandes.
Se colocan al comienzo.y al final de las interjecciones Y
de las frases exclamativas en general:
3) El punto y coma
-Me dio una clera cuando la vi llorando!- dijo
la
Es un signo ms dbil que el punto, pero ms fuerte

que la coma. Separa expresiones, distintas o prximas,
de la mtsma idea o de ideas conexas:
c:...-'
U,i 'soJo gnero de vida btteresa al siglo XVII, la vi
~ da de saln; no se admiten otros; no se pinta otra cosa.
(Taine)
el Jaguar. (Vargas Llosa)

7) Los puntos suspensivos
Se colocan despus de la ltima palabra de una oracin
incompleta:
131
130

Uno aprende cosas, no le parece? Como en la

aipcin ... (Cortzar)
cons~
8) Los parntesis
Son un par de signos entre los cuales se coloca una
proposicin explicativa netamente separada del resto
del texto.
11) Las comillas

Se utilizan para enmarcar las citas; a veces se utiL
para abrir cada lnea de una cita:
"No se cerraron sus o;os
"cuando vio los cuernos cerca
"pero las madres terribles
"levantaron la cabeza." (Garca Lorca)
I--zan
9) Los corchetes
I
Son una suerte de parntesis trazados con lneas rectas.
, 10) La raya
Se emplea:
a) Para abrir y cerrar los parlamentos de dos o ms
intedocutores:
-No me dice nada?- pregunt hoscamente Panla.
-No, nada.
-Bueno, a lo mejor es preferible. (Cortzar)
b) Para destacar una explicacin, una observacin,
un detalle sobre el cual el autor desea llamar la atencin:
Las armas de fuego. -preste mucha atencin- ja
~ms debl!n quedar al alcance de los niiios.
133
132

toma el trabajo de practicar la sntesis Y delega esa ta

rea en el lector. Es verdad que pocos aceptan "tragar
se" esas ristras de citas.
19. Por qu y cmo citar?

19.2. Citas, parfrasis y plagio
Ciertos autores, al hablar de sus obras, dicen: mi libro,
mi comentario, mi historia ... Sera mejor que dijeran:
nuestro libro, nuestro comentario, nuestra historia, ya
que en ellas hay tanto trabajo ajeno como propio.
PASCAL
19.1. Por qu citar?

La mayora de las monografas contienen citas de
obras y documentos. stas se pueden clasificar en dos
tipos:
textos que sern objeto de una interpretacin o un
. 'anlisis crtico;
,
textos que servirn para sostener un punto de vis
ta, confirmar o incluso demostrar una afirmacin.
Conviene 'abund~r en citas o ser parco en ellas? De
pende del tipo de monografa. Cuando el anlisis crti
co o~!lpa un lugar importante, los autores y personajes
puestos.en tela de juicio merecen tener voz. Se los pue
""' de citar extensamente. No obstante, a veces la abun
~ danda de citas es seal de pereza. El estudiante no se
134
Un ejemplo
Durante la preparacin de la monografa, usted ley
atentamente la obra de Michel Foucault, Vigilar y
castigar. Le interesaron mucho sus tesis sobre el siste
ma carcelario. Tom abundantes notas. Al redactar
en sus palabras un prraf que resume esas tesis, us
ted parafrase el texto de Foucault. Esto es perfecta
mente legtimo, siempre que indique la fuente por
medio de una nota.
En cambio, si transcribe frases enteras de Michel
Foucault sin emplear comillas ni citar la fuente, comete
un plagio. Es poco recomendable. Usemos ampliamen
te los trabajos ajenos, cuyos autores los publicaron con
la intencin de que los leyramos Y aprovechramos,
pero dmosle al Csar ...
A veces es difcil distinguir el plagio de la parfra
sis. No hagamos de ello una mana ni caigamos en la
casustica. Hay dos principios sencillos: indicar las
fuentes y ser precisos en el uso de las comillas y las
notas.
135
Por definicin" una cita es la reproduccin de un

texto ajeno, atribuido explcitamente a la fuente por
medio de comillas y una nota.
19.3. Ocho reglas

para el uso de las citas
Veamos ahora algunas reglas prcticas para el buen
uso de las citas.
a) Los textos que son objeto de un anlisis crtico se
han de citar extensamente.
b) Los textos que cumplen una funcin crtica se
han de citar cuando poseen autoridad real o confirman
explcitamente la posicin del autor de la monografa.
c) Cuando se cita un texto, es lgico que ,el lector
piense que el autor de la monografa comparte las
ideas expresadas, salvo que diga lo contrario o emplee
un tono irnico...
d) En cada cita se debe consignar el autor y la obra
de donde ha sido tomada, as como el lugar y el ao de
publicacin.!
e) En ciertas monografas muy especializadas Y en

temas muy tcnicos es importante consignar la edicin
y el idioma original de la obra citada. No obstante, en
general, conviene conservar la unidad lingstica y citar
la edicin leda. Si se cita en lengua extranjera, se debe
incluir una traduccin en nota al pie de pgina.
f) Cuando la cita es breve (algunas lneas) se la pue
de insertar en el texto entre comillas. Cuando es ms
extensa, se recomienda "destacarla" mediante un n1ar
gen izquierdo rpayor o las bastardillas.
g) Las citas se han de reproducir fielmente.2 Hay que
evitar "corregirlas", modificar su puntuacin o s ubra
yar ciertos trminos. 3 Las palabras o frases omitidas se
han de reemplazar por el signo: [...].4
h) Las referencias bibliogrficas deben ser precisas
para que el lector pueda hallar fcilmente la obra y la
pgina de donde se extrao la cita.
c..,
1 Se puede hacer mediante una referencia completa cuando se cita

por primera vez o medi~nte referencias abreviadas si la obra ya ha
sido citada (sobre el par~icular, vase el captulo 20).
Si
SI!
descubre una falta de sintaxis, se debe reproducir Y agregar
un "sic" entre parntesis.

3 Si se lo hace, hay que sealarlo en una nota.
-4 Sobre el particular existen normas an ms sutiles que no indi
caremos aqu. El lector puntilloso puede remitirse al cdigo tipogr
fico.
137
136
,!

Dnde van las notas?
20. El uso de las notas

La naturaleza es un libro cuya verdad se encuentra siem
pre en la nota, jams en el texto.
,
CHATEAUBRIAND
Sus lecturas le han permitido constatar que en todas las

obras aparecen abundantes notas. Usted habr obser
vado que se las usa de distintas maneras, algunas muy
complicadas. Tratemos de ceirnos a lo esencial.
20.1. Tipos de notas

He hablado muchas veces de las notas, sobre todo en
el captulo anterior, dedicado al empleo de las citas.
En una monografa, las notas permiten aliviar el texto
al proporcio'nar un conjunto de indicaciones tcnicas
o ampliaciones capaces de enriquecer la tesis general
del ,estudio. Para empezar, abordemos dos problemas
prcticos.
.
c:,.,
oIlIt
Usted habr visto que existen tres soluciones genera

les: las notas al pie de pgina, las agrupadas al final de
cada captulo y las agrupadas al final de la obra. Las
dos ltimas soluciones generalmente obedecen a razo
nes de economa. Yo soy partidario de las notas al pie
de pgina, que corr'en el riesgo de ser ledas ... Al co
mentar una obra breve de la editorial "Realits socia
les" cuyas notas estaban agrupadas al final de cada
captulO, el crtico del diario Le Monde, Alfred Sauvy,
dijo con sorna: "notas lamentablemente sacrificadas".
Tena razn.
Sistemas de remisin
si
Los textoS suelen estar sembrados de signo' que remi

ten a las notas. Algunos usan nmeros, otrOS prefieren
letras Y otros, en fin, los asteriscos. Me parece que el
sistema de nmeros es el ms sencillo y conveniente.
No tengo nada contra los asteriscos.
20.2. Para qu sirven las nota[,,?

Sin exagerar, las notas son tiles; pueden cumplir va
rias funciones.
a) Indicar las fuentes de las citas (vase el captulo 19).
139
138
r~
,~
'"'"
b) Proporcionar indicaciones bibliogrficas comple

mentarias. Usted conoce muchos textos que apoyan de
terminada afirmacin suya, pero prefiere ser breve.
Puede consignar las referencias en una nota.
c) Remitir a otras obras. Usted analiza un problema
y desea indicar a sus lectores la existencia de una obra
que tambin lo aborda; hgalo en una nota con la indi
cacin "vase".
d) Remitir a otras partes de su obra. Usted ya haba
abordado un problema en otra parte de la monografa.
Dgalo en una nota. (Ejemplo: "vase captulo x, pgi
na y".)
e) Introducir una cita de refuerzo. Para aliviar el
texto, usted incluye una cita en apoyo de sus argumen
tos en una nota al pie.
ODesarrollar U1;ta afirmacin. Usted incluye lo esen
cial en el texto y d:msigna los detalles o las explicacio
nes complementari~s en una nota.
g) Relativizar una afirmacin. Le quedan algunas
dudas. Indquelo e~ una nota.
h) Dar indicaciones sobre una traduccin. Ejemplo:
usted traduce un texto oficial; indique en una nota:
"traduccin, del autor".
) Saldar deudas. Usted ha redactado un captulo
con gran ayuda y muchas sugerencias de un colega;
una 'nota le permitir indicar el hecho y agradecerle.
j) Agregar consideraciones personales.
Desde luego, la lista no es exhaustiva.
20.3. El sistema de citas numeradas

Se observar que la mayora de las notas sirven para
\ dar las referencias de las obras citadas. Lo que importa
es informar al lector sobre las fuentes empleadas. Para
ello, la mayora de los autores emplean uno de dos sis
temas: el de las citas numeradas o el de autor y fecha.
Empecemos por el primero, que en mi opinin es el
ms claro y el menos engorroso. Cmo se hace?
Cuando se cita un autor en el texto, se coloca un signo,
preferibleme~te un nmero, despus de las comillas de
cierre; el signo remite a una nota al pie de pgina. Vea
mos un ejemplo de este sistema.
Ejemplo del sistema de citas numeradas
El texto
Hemos sealado varios problemas importantes. El pri
mero se refiere al estudio del concepto de normalidad
y, en particular, su independencia con respecto al con
cepto de estructura. 1 El segundo se refiere al problema
concreto de la psicosis infantil, sobre el cual Claudine y
Pierre Geissmann publicaron un tratado muy detaBa
do. 2 Para tratar de comprender las innovaciones tera
puticas recientes, elegimos analizar un teJ<tO dedicado
141
140

a la psiquiatra settorial. 3 Por ltimo, en un mundo

"que jams fue tan! racionalizado",4 consideramos til
dedicar muchas horas a la profundizacin de algunos
temas filosficos correspondientes a nuestro campo de
actividad. 5
Notas al pie de pgina
Bergeret, La personna/it normale et pathologi
que, ~.ars, Dunod, 1974.
2 C. y P. Geissmann, L 'enfant et sa psychose, Pars,
Dunod, 1984.
1 ].
Bonnaf, "La psychiatrie de secteur", en: lnfor

mations psychiatriques, vol. 54, nm. 8, 1978, pp. 875
886.
3 L.
4 D. ]anicaud, La puissance du rationnel, Pars, GaI

limard, 1985, p. 12.
s Esencialmente las instituciones psiquitricas.
Bibliografa al final de la obra

BERGERET, lean, La personnalit normale et pathologi
que, Pars, Dunod, 1974.

BONNAF~, Louis, "La psychiatrie de secteur", en: [n
formatians psychiatriques, vol. 54, nm. 8, 1978,
pp. 875-886.
i.
w GEISSMANN, Claudirte y Pierre, L 'enfant et sa Psychose,
~
Pars, Dunod, 1984.
jANICAUD, Dominique, La puissallce du rationnel, Pa
rs, Gallimard, 1985.

(Vanse los principios bsicos de pl'esentacin de la bi
bliografa en el capItulo 21.)
,
20.4. El sistema de autor y fecha

Algunos consideran que el sistema de citas numeradas
tiene un defecto grave. Les parece pesado porque produ
ce dobletes: cada obra es descrita en detalle en una nota
y luego en la bibliografa general al final de la obra.
Derroche de espacio y de energas? Los anglosajones
han encontrado la solucin racional con el sistema de
autor y fecha. Algunos en Europa continental IOS"imitan.
De qu se trata? En el texto, al final de cada cita, se n
dica entre parntesis el nombre del autor:, el ao de edi
cin, eventualmente una letra a, b, c, cuando.'se citan
varias obras del autor aparecidas durante el mismo ao
y finalmente la pgina. La bibliografa general corres
ponde a este sistema, como se ve en el ejemplo siguiente.
Reconozco que a m no me atrae demasiado, .p.~ro aten
cin!, muchas de las mejores revistas lo emplean.
Ejemplo del sistema de autor y fecha
El texto
Hemos sealado varios problemas importantes. El pri
mero se refiere al estudio del concepto de normalidad
142
143
8f:Z
A. 13. ARTCULO DE FONDO (Continuacin.)
ANAi./SIS
(jlJicios)
EJlIIP10
poderosa opinin pblica, en que las capacidades inte

lectuales y morales de 1", personu pueden espeur una
gratificacin equitativa en prestigio. y bienes econmi
cos, la oposicin est centrada en polticas de creci
miento hacional internacional, los programas de los
partidos -no de los candidatos- adquieren una concre
cin verificable y la lnea divisoria entre diferentes par
tidos es imprecisa y fcilmente transgredida. Esta seria
casi la situacin de una democracia ideal.
En el otro Polo encontraramos grupos humanos
con marcadas diferencias de ingreso, de oportunidades
.y gratificaciones personales; los partidos existen.como
instrumentos de Caudillismo ms que'como maquina
rias colectivas. La oposicin es de intereses personales o
regionales. Esta polarizacin supone un estadio de
industrializacin, urbanizacin, tecilificacin, muy
avanzado en el primer caso, incipiente en el segundo.
En sociedades preindustrales la dinmica del poder
deja ver scmejanzas con el polo de industrializacin,
incipiente.
.
En un pas como Mxico, a pUnto de alcanzar el
estadio de industrializacin, es vlido prever una coe
xistencia de diferentes tipos de oposicin, aunque este
mos lejos de la que podramos describir como oposicin
avanzada y hayamos superado una oposicin exelusi
vamente caudillista. En consecuencia, la oposicin y el
partido en el poder tienen an numerosas tareas comu'
nes en el progreso poltico del pas y ambos debern
estar alertas a la explosin espordica de formas de opa
sicin ms nrimitivas:
Algunas' de esas tareas comunes seran el mejora
miento del nivel de vida de las masas --escuela, casa,
alimento, medicina, etctera-, el fortalecimiento de la

identificacin nacional en armona con legtimas rai
gambres regionales, la creciente politizacin de las
masas por la participacin en el proceso poUtico, la
depuracin de nuestra vida pblica. Es la que pudiera
llamarse etapa de participacin divergente, en contrase
te con etapas de divergencia competitiva, en estadios
ms avanzados, o.de competencia violenta en 10& ms
primitivos.
M.xico ha lIleanzado un modesto progteSO poltico
durante los ltimos 35 aos, aunque la curva de ese
proceso no haya seguido siempre un truo ascendente
ni haya carecido de retrocesos.
Desde este marco general parece claro que la dcada
de 1970 tendr que ser decisiva en la renovacin de
nuestra vida poltica. En esa renovacin tienen papel
importante el partido mayoritario y los partidos diver
gentes. La participacin en la contienda electoral es un
empeilo frustrante pero necesario para poder contri
buir a otros aspectos de ms largo alcance en la evolu
. cin de nuestras conductas polticas.
IlJSJS
(juicitJs)
l/fJI!rJJ
COIICl1JStJN
TESIS
Fuellte: NOI,.dades, Mxico, 11 de febrero de 1970.
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159
158
A. 15. COLUMNA DE OPININ SIN FIRMA
A. 14. COLUMNA DE OPININ (Continuacin.)
Est escrita en forma expositiva y argumentativa. El tono es serio y se

ocupa de dos asuntos.
leyes Generosas: Realidad Cruel
l!mwJA
(_tllio)
C!JlIITAII!(}S
La generosklad de nues
tras leyes es reconocida -y
venerada- tanto por los ciu
dadanos aIillados al Partido
Revolucionario Institucional,
como lo vemos .todQs los
dIas. como por los seguido
res del resignado Oonzlez
Morfin quienes a las veces le
dedican elogios tan Doridos
como los de sus adversarios.
Los indgenas de las comu
nidades. por desgracia o for
tuna. no llegan a enterarse
de esas leyes. como tampoco
se enteraron de las anterio
res y tienen motivos para
Ignorar que en las campaflas
pollticas peridicas. suelen
ellos mismos ser objeto de
tan vehemente simpatia. com
prensin y solidaridad. Si. las
leyes son generosas para los
IndIgenas de nuestro pals; las
persistentes realidades son
las que les resultan tan ad
versas. tan dramticas. tan
humillantes. Sin embargo. el
propsito del candidato fue
claro, limpio y expresado
sin la retrica que. si la
entendieran, Indignarla a los
indlgenas.
En fecto. la gran cues

tines "mexicanizar" a los
primeros mexicanos. valga
la paradoja. Hacerlos sentir
ciudadanos de un pais que
no es ya el Imperio que los
derrot primero y los envile
ci despus. Hay un camino
eficaz para lograrlo: es la
ruta de la justicia social. Es
posible que la discrimina
cin de que se les hace vlcti
mas en la realidad no est
animada por diferencias ra
ciales. Es que son dramti
ca. miserablemente pobres,
porque fueron despojados y
siguen en la miseria. Mexi
canizar los recursos huma
nos del pals fue. nos parece.
la frase empleada por el Lic.
Echeverra. Elevar la digni
dad. las libertades y las reali
dades rutinarias de todos 105
mexicanos es. en verdad. el
camino nico. No hay Olro ni
puede haberlo. dentro de un
ambiente de autntica just!
ci Social; sin esas desigual
dades que sufrimos todos los
mexicanos, pero extremadas
en su crueldad ante los in
dios habr mexicanizacin.
~c~o~o
Un nuevo esquema
l hablar en la ceremonia de renovacin de directiva de los industriales cae
la Transformacin, el presidente Lpez Portillo dijo ayer que ya perten.:
A
ce al pasado la etapa de las ganancias fciles y excesivas, que las frmulas ut i
CIJA/EIITARIOS
liza das hasta ahora para promover el progreso nacional han dejado de ser en
caces y que, por lo tanto, urge ulllluevo.esquema de desarrollo. Seftal_1
Mandatario que ya no es posible vivir engallandonos los unos a los otros, e- n
la simulacin de una prosperidad que solamente es patrimonio de unos cuaCl
tos y que es imperativo contar con un nuevo tipo de empresarios, conscieCl
tes,lcidos, imaginativos, maduros y equilibrados. Ese retrato de empresari o
ideal, trazado por el Presidente, no corresponde sin embargo a la realidad,
salvo en muy contadas excepciones. Las condiciones del pas en el pasad o
permitieron justamente lo que el Mandatario reprocha: el enriquecimient o
fcil y excesivo, principalmente a base de una incontrolada poltica de pre
cios y una desmesurada y permanente evasin de impuestos. Todo esto, si n
riesgo alguno. Ahora. Lpez Portillo puntualiza con toda claridad que e=s
hora de asumir los ric:sgos inherentes a toda empresa moderna y correrlo!!!S,
con mpetu y pasin creadora, para bien de la colectividad. Reconforta esc~
char estas palabras realistas pronun<:iadas por el mexicano que mayores res;
ponsabilidades tiene en esta hora y que, como l mismo lo subray, "est-:n
lejos de infantilismos deformantes o alucinantes",
ENTIWM
(preunlJJCin
tll'llitica I
nfotml1ci4n)
CI)IJEIITN/IOS
(juicios;
Congelacin en Oaxaca
CONC/USJ()N
Comentalos
a decisin de la Comisin Permanente del Congreso, al nombrar un;a )

comisin legislativa que investigue los hechos qlle todo el pas sabe qu_
L
han ocurrido y estn ocurriendo en Oaxaca, permite vislumbrar hasta a 10.:::5
menos avezados intrpretes polticos,que el gobernador ZIlrate Aquino, por c=1
momento al menos, SIl ha salvado, al congelarse la situacin. Un eminent_
estadista centroamericano deca que la mejor manera de no resolver un pro-
blema es nombrar una comisin, Yen este caso,lo que parece haber predomi
nado en el nimo del ms alto cuerpo legislativo del pas la micesdad depre- :
servar el principio de autoridad, segn su criterio, vulnerado por los opositore.:::5
al gobernador. Creyentes en la tcoria del domin. parecen haber temido que I
cada de Zrate Aquino acicateara a los opositores en otros Estados que tam
bin se debaten en serios problemas, y se produjera una reaccin en caden3l:;. ..
De cualquier modo, tan prudente y juicioso proceder no puede ser llevado a I
prctica de modo simplista, porque si en aras del principio de autoridad s_
apoya a quien moralmente la ha perdido. slo se estar echando combustible ~ 1
fuego. Y la hisloria reciente demuestra que un mal manejo de situaciones con
nictivas limitadas desemboca en lamentables crisis generales. Es altamente::
deseable pues que la comisin cumpla a conciencia su cometido y entregue a 1<=1
opinin publica una versin exacta de los hechos y al pueblo oaxaqueo un:s
decisin cabal y justa.
PI1Iunt8cin !le
otro asunto;
CO/1IIInlllrl~
in!(}fmacin
es
r~
c...:l
c.Q
Fuente: El Do. Mxico. II de rebrero de 1970.
CI)IJEIITN/IOS
(juicios)
!':' ' :
Fuente: Diario de
M~.rico.
Mxico. 10. de marzo de 1977.

'1'<'
160
161
A. 16. COLUMNA DE INFORMACIN
Est escrita en fonna expositiva. El tono es serio y se ocupa de varios
asuntos.
Entrems: El plan de navegacin que prepararon los navegantes del Dra- )

gaminas 12 para esta reportero y para el fotgrafo de EXCELSIOR, Mario
AguiJera, es el siguiente: Ensenada a Isla Coronados, Isla San Martn, Isla
Guadalupe, Islas los Demtas, Isla Cedros, Isla Natividad, 'Bala de Tortugas,
InfOl'm8f6n
Isla San Roque, Baha Asuncin, Bahla Santa Maria, Baha Magdalena, Puerto
San Carlos e Isla Margarita. Todo previsto para hacerse en ocho o diez das de
navegacin.
Donna Lewis, bella.eStadounidense, con residencia en Chicago, yespecia

listas en alta cocina. ya tiene programado sn platillo prximo: el temente Alon
so Basllez Paras. envuelto en Msmoking", para casarse con l el31 de diciem
bre de este olio, en la capilla de la Universidad de Chicago * Setenta y cuatro
clases y marinea y diecisiote oficiales integran la tripulacin del Dragaminas
12 * "Jefe", es la denominacin que se da en todos los barcos de guerra al jefe
de mquinas: Aqu el "jefe" es de Peralvillo, D. P., Y se llama Pelipe Escobedo
Camacha Las noches eu que el drageminas tiene que rondea'r's cerca de
alguna de estas islas paradisiacas y fra. en tiempo de invierno, se pasan tran
quilamente jugando al domin. Buenos jugadores son los oficiales Prancisco
Gonzlez Cota y Habncuc Martn Ramirez Rumbo" , Mrumbo1;f~rumbo,
grita el timonel -todos los marineros deben saber manejar la caile en un
momento dado- para que los oficiales de navegacin les tracen el destino en la
"rosa nutica" .Slo hay una lancha. de 40 personas. en el~di'llgaminas, y
dos balsas. dos redes salvavidas, un bote y una panga. Lo ms peligroso para
los desembarcos en esta zona del Pacfico. son las reventazones". Esto es. las
pequeilas caletas en donde rompen, contra las piedras. las olas con una gran
fuerza.
f/tIJnicl) ~ [Hcdje
Fernando Cos/ra y lo Armado Nocional
* I/inerario poro EXC~LSIORt en el Pacifico
Boda de un Oficial con Donno' Lewis, en EUA
' - - - - - - - - Por MANUEL MEJIDO - - - - - - -
InforlT/8cidn
Arsnico: a la Marina de Guerra, dentro del presupuesto de Mxico, se le

destino una de las partidas ms reducidas. Se estima, por ejemplo, que el cam
po y la educacin merecen una atencin ms apremiante y, por tanto, ms
dinero poro cubrir sus necesidades. De esto se deduce el estado -no de aban
dono. pero que sI tiene que trabajar con equipos viejos y muy gastados - en que
se eru:uentran las unidades que deben de custodiar nuestros diez mil kilme
tros de litorales. Un guardacostas o un dragaminas, tal y como estn en lo
actualidad, jams pueden capturar a un pesquero pirata que cuente COI! un
barco medianamente bueno y moderno
Encaje: En el corazn de todos 1(15 tripulantes de este dragaminas hay un

cres~n de luto: el 28 de rebrero de este ailo perdieron al comandante de su
barco. Leopoldo Ofaz Gonzlez Roca. En una maniobra en San Quintn, babia
donde rompe fuertemente el mar. pereci despus de que la lancha en que via
jaban fue volteada por una marejada. "Era el que mejor nadaba.. Era un gran
comandante... Era muy querido pol'tod08 nosotros ..... es lo que dicen del desa
parecido comandante, los marineros y los oficiales, a quienes siempre dio un
trilto ms que como amigos, que como a sus subalternos.
Informacin
1
Comentario
f...::J
.;;...,
<:::1
OC~NO PAcIFICO (A bordo del Dragaminas 12).- El cOlllllndante de

Ensenada. capitn Jos Gunrdado Domnguez. y el de la Segunda Zona l'\oval.
con sedeen Isla Margarita. y contralmirante rv1iguel ngel Gmez Ortl'gu. SOIl
los que <lirigen -yen ltima inStoncia deciden los maniobras de este bureo de
guerra-. Es muy querido entre los oficiales de la Armado ellicenciudo F.. r
Ilondo Castro y Castro. oficial mayor de la Secretara de Marina. Por Ull'dio de
A y E, le desean UII pronto restablecimiento de uno inmovilidad que pndece u
causa de la extraccin de lquido cefalorraru;deo que le hicieron paru \lIIOS
anlisis' El telegru.lista del dragaminas es el teniente Eleuterio C..rvantes
Snchez. Tiene que manejar un sistema a la untigilito. de clave Morse' El
rumbo cel dragaminas -esto es. evitar colisiones y encaUamielltus- ~st bajo
la resporu;obilidod y competencia p'rofesiollal del teniente de corb~tll Vctor
M. Ponela Gmez.
In!lJfmadn
~AN(f.
r.~G.[t
Informacin
Fuente: Exc/.sior. Mxico, 7 de novembre de 1970.

162
163
A. 17. COLUMNA DE INFORMACIN
A. 18. COLUMNA HUMORSTICA
Esl escrita en fonna descriptiva combinada con el relato. Se refiere a un

solo as\iJlto.
Est escrita en fonna narrativa. Los comentarios estn supeditados al

relate y se refiere a un solo asunto.
AYER~ HOY, MAANA
Claroscuro
DOMITllA
LA BIBLIA,
EN MAYA
Por DOMINGO ALVAREZ ESCOBAR
['.:1
"
. J:a
Por Marco A. Almazn
El cldo se Iba oscurecIendo sobre nuestras cabezas en la medida que

descendamos pOr aquella vereda resbalosa. Bajo la yerba a flor del suelo,
inmenssalfombra natural verde y fresca, corna el agua lavando la faz de
una tiera rola y como de chicle. De un paso 11 otro. las plantes de los pies
se hundian mAs y sentlamos crecer en ellas, las ralces de un lago que
inlental:a sembramos illlltantneamente en aquel hermoso rincn de la
selva palencana.
A poto surgi la voz del agua preclpitndose desde lo alto de las rocas
de Moth-Pak, en el sur de Chiapas y entre aquel infierno verde apareci.
la visll de la gran cascada.
Motu-Pak se encuentra entre los templos de las Inscripciones y de la
Cruz Foieada, de palenque y la misin de San Miguel Tumbal, construi
da en el siglo XVI. por los franciscanos.
PA ullemplo-fortaleza como todos los de aquel tiempo edificados por
los mlsimeros.
Com~ la voz del agua en Molle-Pak, bajo sus bvedas de piedra cente
naria blOt otra. milenaria y poblada de miste ros humanos y divinos.
"TiI cajlbal pailimll a'nix jinl Tan ...
En Ilngua maya-ch'ol significa:
"En !I principio existla el Verbo... "las seis palabras Iniciales del Evan
gelio Seglln San Juan autor Inspirado por el Espritu, del Apocalipsis, uno
de los Ibros profticos de las Escrituras.
.
AIli, en la selva chlapaneca. en puntos inaccesibles, un grupo de
investi8ldores catlicos y protestantes acaba de traducir Lo Biblia al
maya-ca'ol, dirigidos por fray Facundo Ramirez, OFM y el Reverendo"
Wilburl Alllie.
.
Es El Ch'ujuibajun. Libro Sagrado, para ser leido por comunidades
zoques,lzotziles, tzeltalos y ch'oles, extendidas por el sur de Chiapas, en
TabasCt yen Campeche.
.
En me boda ch'ol como en cualquiera otra del mundo, hay una pala
bra eselcial: amor.
Am~r en ch'ol es k'ux, mi kubinet; es decir, me dueles...
}
y COl el amor viene la vida: kuxtenel. Y la esencia do la vida inmortal
esta enel alma: ch'ujlel.
AYER. HOY. MANANA aparece
los martes. jueves y sbados.
Fuente: Diario de
la tarde. Mxko.
5 de ma= de 1977.
ENllWJA
OESAI1IIQI.IO
COIICWSJII
Ms o menos cada dos semanas nuestra sirvienta nos pide unos dias
de permiso para Ir a les fiestas de su pueblo. Mi mujer y yo se los conce
demos siempre, entre otras razones, porque si no se los concediramos
ella se los tomaria de cualquier manera, y lo que es peor. no volveria. Y
ya saben ustedes lo que significa quedarse sin muchacha, y empezar a
poner anuncios en el peridico y en la puerta: de la casa, y echarse enci
ma la enemistad de los vecinos si les birla uno su criada mediante el ofre
cimiento de doscientos pesos ms de sueldo y televisin de colores en su
cuarto. Hubo una poca en que salla yo a la calle a conseguirlas, hasta
que unsoldado interpret mal mis intenciones y me dio un tortazo cuan
do me vio hablando con su novia. Por ms esfuerzos que hice,.no logr6
convencerlo de que los quinientos que le arrecIa yo a la muchacha eran
en calidad de un mes de sueldo adelantado.
En consecuencia, ,ada vez que Domitila nos pide autorizaCin para
ir a las fiestas de su pueblo, no slo se la concedemos, sino que inclusive
mi mujer le compra un vestido nuevo. y yo le doy unos pesillos para que
se los gaste en caprichos propios de su sexo. Aclaro que no se los doy a
mi mujer. sino a Domitila, pues en realidad esta ltima hace ms falta.
De tal manera hemos establecido un modus vivendi muy satisfactorio
para todos, y nuestras relaciones domsticas -patronales son tan exce
lentes, que la propia secretaria de Trabajo y Previsin Social nos ha cita
do como ejemplo en repetidas Ocasiones.
La nica nube que ha venido a empatlar nuestro idilio domstico, es
la circunstancia de que les dems sirvientes del barrio, por celos o por
envidia, han empezado a exigir similares prerrogativas a sus respectivos
patrones, con el resultado de que stos nos han echado la culpa de que se
les larguen sus muchachas. Varios vecinos nos han retirado el saludo e
inclusive algunos de ellos firmaron un memorial acusndonos del delito
de disolucin social. Ante tan molesta situacin, el otro dia tuvimos una
pltica de conciliacin y arbitraje con Domitila.
.
-Domi- le dijimos, despus de que declin el ofrecimiento de una
taza de caf que le hizo mi mujer, y que acept el mio de un whisky con
soda-: t sabes que nosotros con mucho gusto te damos permiso para ir
a las fiestas de tu pueblo cada quince dlas, pero esto nos ha at;arreado
dificultades con los vecinos, yaque sus muchachas quieren hacer lo mis
mo, y ellos no estn dispuestos a consentirlo.
- Es que creen que todavia estamos en poca del fudalsmo-. comen
t Domitila, que se ha instruido leyendo mi enciclopedia.
-Ser lo que t quieras. El caso es que, para evitar munnuraciones y
quejas, queremos pedirte que cuando vayas a tu pueblo. no anur.cies que
vas a las fieslas. sino a cualquier Olra cosa.
EN1lIAIJ4
(inciIJ
dll"l8to)
REWO

164
165
A. 18. COLUMNA HUMORSTICA (Continuacin.)
A. 19. COLUMNA HUMORSTICA

Est escrita de forma humorstica, la integran varios comentarios.
- Pe es que voy a las Bestas- repuso la muchacha con la veracidad

que la caracteriza, y por la cual la apreciamos doblemente.
-NI ~ulen lo dude. El calendario festivo nacional es generoso en
todas p8'tes de la Repblica, y no desconftamos de que en tu pueblo se
celebra pachangas cada quince das. Pero insistimos en que esto nos ha
causad. desavenencias en toda la zona postal 21. Por ello queremos
pedirte que, cuando salgas, digas que vas a tu pueblo con cualquier otro
pretext,.
-Clmo cul, por ejemplo?
-Pl2$ el ms socorrido de todos: que est enfermo tu pap.
-Tdo el barrio sabe que soy hu~rfana de padre y madre.
- O na de tus tlas.
-5& tengo dos, y acaban de ganar un concurso de buena salud.
-o lue se casa tu hermana.
-Seia mancillar su reputacin, pues lleva diez ailos de vivir unida
por laglesia y por lo civil con su marido.
-o que es cumpleallos del alcalde, que es pariente tuyo.
-Elque sea pariente mIo no signiBca que cumpla allos cada quince
das.
la conversacin se prolong por espacio de hora y media, sin poder
convellCera Domitilade que dijera que iba asu pueblo con otro motivo
que nofueran las Bestas. En vista de lo cual, propuse a mi mujer que
nos mulsemos nosotros mism9s al pueblo, pues no era cosa de perder
a Domtila, y por otra parte, taml)OCO podemos continuar en perpetua
tensi, con los vecinos. Mi mujer acept. con la resignacin que la
caracteriza.
-My bien- acept tambi~n Domitila- No ms que enlonces me }
dejan ~nir a Mxico los das que no haya fiesta en el pueblo.
y e que a la condenada tambi~n le gusta la vida capitalina.
l!CIENCIAENLAC~
- Luis Gonzlez de Alba-
DEPORTE Y LIMITES
fiN OEI
RElATO
., !il
I~
.:;j
El deporta es IN MsligaciOO sobre los

limitas del tueIJlO. Yl:OII1I _la ffles.
ligscilnlS realizadas en !as tonteras de lo
desam:ido 1188 pelp. desda tOOiilos
Imados Yhueso$ IOIOS hastlI aapos eJes..
truidos y lOOeI1I. SosIiene Fnllll quII el
deporu! posee 111 ~te 1UI000lico
que sustituye el placer serual poc el placer
de movimiento lnota de 1910 a la WUII
fidlJd inf8fltil).
En electo. el depone es aU1oeloliSlllll.

aIIlOI a nosotros !ll$mO$. narcisislm en el
mejor de las $IIIltidos; 111 narcisiSlllll no
contemplaliw. sino quII pasa a la accin.
incooforme cm la fl\lur8 que ve reflejada
en el eslalllUe da Narciso. too la velocidad
que aJcioa. con los pesos que ie'.am8. El
depone es negacill da las &OOIeras corpo
reles: si pOOemos nadar. si pOOemos volar.
si dominarnos 8 OI1os. Es rechazo e llJSS.
tros lmites fisiolgicos. insatisfaccin cm
nosolJOS mismos y IlUlOeliglKia: ms
ako. ms rpido. ms fuMe.
E! !retaso $ paga a veces con la
vida con ocurre en todas las II1piolacio
nes; con mayo razn cuando la $Iva des
conocida es la de nuestro piOjl\o toBlPO Y
la lesistentia a prueba esJe da IlUeSlros
huesos.
DEBATE FUTBOLERO
fu una elllaa mana periodstica ala qua
rala vel $ escapa. nuestros' rl!llMeros
suelen interesalso por las opinit'lle$ depor.
tivas de los illlelactuales. pero
a la
inversa por las opiniones imelettuales de
l1 deportistas.
1an ocioso es lene! que leer las opi.
niones deponivas de un plido vate o da 111
poela gordinflCl. como inieresarse por la
crilica QUe de Joyce pudiera hacel Hugo
f\.>
.,::a
rx::t
Fuenl, Novedades. Mxico. 6 de agosto de 1970.
..
Srdl8l. PIiID el hecho da andarles lJI1I"

glIIIando los rimeros n:n.nenta 111
debam que se 8IJ1IS2 en su m6s mino
niw! en los ,itos ent8 la ccIIm1a da la
~ Y la l'IISpUIIIIa
'lIeIecwa/
subsiguiente:
Unos: El que no brinque es

Otros: Bestias ennimas.
MI).
EL DEPORTE ES
REFLEXiN
El depone es pues 111 iWlisis Yuna lefle.

xin me b Que SOIOO$. pero nada ms
me b ~ SOIOO$ los IIombrl!s. ya que
todos los depones. al menos hasta el
momento. estn hedJos a la mooida del
DlBIpo 1na$CIlIioo. Por Ypara los hombrS:
Aeso se debe que no exista UIIO solo para
el ~ sea miaja poseer caderes ardlas
o pedJos prenlinen!es; y poi esta misma
IlIlIlIas mejores 8tlelas Il'iIjeres SIXl las
que de i1icio posem IN anatoma fJfxima
ela masturN. exaplO en ci.enas dscipli'
nas de nalCf
.
Y'exactatnente poc lo misrm exis1eII
siemp'e catfOllas femeniles 'y nadie pro
tesa poc ellaS; es fJftieso evitar la ~
. . mtajosa de ,los hombres.
Es la dorninaIl:ia masculina la QU/I ha

CCIIIIIlIlIa l:J88CII de deportes tfpicamen.
18 fema1inos. esto 8$, ~ en los cut
les !as Il'iIjeres lIN8IlI1 YlI1I8ja
hombres. lD m quil. ha hecho 8$ per
mitir que les III.Ijar8$ ~ en depor
tes asados pa!lI Imires. Y sierdl los
aapos de cada S8lO tan diferames. esto
da e la Il'iIjar II1l11ndiCllp. IN miaja de
i1icio.
El depocte I!$ en bJena medida Jll8C.
nita. asll110 que puede med~ en fnnj.
nos de palall:as. rasiSlerrias Ypuntos de
apoyo. Jams 111 avrecb de piernas coro
tasle ganat a UIIO de piernas Ialgas:!lOO
ca 111 haOOre de piernas ialgas ydefgadas
podr levantar QliOOes JI8$OS; al que
levanta graooes pesos le ser ~ible
'saltar too garrocha. etctera. Ou juetQS
y habilidades podrI;rr requerir de caderas
ardlas7 NingIn enue los deportes.
nizados del presidente; pero no seria dificil
imaginarlos. aearlos. doIarlos de reglas.
En ~ juegos lerm miaja los hm!
bres cuya esllUdUla 6w so asemajare
ms e la femenla 1l:0II1I tiene II!llaja la
correcb"masculinlll. y. poc )~:
los reco{(!s esta/m siempre en marIOs de
Il'iIjeres.
mios
UN DEPORTE FEMENINO
D~PORTES
FEMENINOS?
P1!ro que no exisl!ll depones en los cuales
so IlVestigoo queno que de fJfopio y pat~
culilItlene el cuetlJo femenino. de ninguna
t1aneIa s\1lflCa Que no JMjeda haberlos.
Simplemente no 56 han creado pocque ello
no podra mil ms que de las fJfopas
Il'iIjeres. y stas han visto impedido su
desauolb en muchos mbilos por pane del
sexo dOO'rinallle,
Hay un deporte que pOOemos imaginar de

imiato y en el QJaIIes Il'iIjeres IIn1ran
miaja poc sus caIlICIersticas fisiolgicas.
los hombres gastan $U eIl8Iga a lesas
ms altas que les Il'iIjeres pero les dura
menos. Esto es. los /uTUes SIXl ~
de grandes esluenos. siel1'4fle ycuando no
sea preciso IlIilI1lene~OS mucho tiempIl El
cuerpo lemenino. en cambio. est dolado
da Illaj'VIe$ Ymejoles depsitos de aque
dos elememos que se plocesan para produ
cir eIl8Igia.

,.
166
167
A. 19.COLuMNA HUMORSTICA (Continuacin.)
A. 20. COLUMNA DE PERSONALIDADES (DEPORTES)

Est escrita en forma expositiva.
E.st ItPllI8 decir que si lUliala WlI

carrera d ~ en la que no importa
la UIIQUIlIlWlID. sino llegar luego de 111
prolooSo eslueno. serian mk las nqe.
res q.e IEanzaran la fnelI que los hon
lires. NI asI en WlI carrlll8 de ow81OO.
calculad en '" limite de la resistln:ia
masculiIl. pero doolinada poi la vela;j.
dad. La lallllla de maratll Iocafllt el PIII"
10 de bEin:e IIIlII8Ia resisten:ia y la.
cidad; pro es el PIlIlO de balera jI8II '"
1.\I8I'p:! MSI.lIIilo. Si la marat6n fueIa
nu:ho alarga, la ganaIan las 1IlJj1ll8S,
lI!flqJe n las primeras atapaS dorninaIIan
los !mires. Tal IYeSIigaci6n no se har
pontJ8 o1610 el deporta, sino su ~
tracill 100 mastuflllOS, Y los hoIrilres
estn IeIesados en si lllSInoS. lo cual
nada ti na de mala.
JI
qJ8 no COlOa ac1ividail ms idiota que la

de levantar IllIIOll6n de fierros 1610 pata
dajllllos caer. Se reflllla a las tOOlI6ten
das da Iawntamiento da pesas. Tcxlos
II1IiIlIIfIlllOS qua sell8Ulba de 111 nmento
da anojo Vya. Pero el ~1O da fui.
bol est haciendo decir aooos inlallICIU3
les llI'IOjaIkIs qua nada hay ms id'101a que
pil!8al1Il pedazo de 1.\181'0. 1kIeno. as ver
dad. pero no es ni ms ni ~ idiota qua
ovas 8ClivRI.ades _ las siguientes:
REDLCClN AL
ABS~ROO
i ~ f Hace aunos meses 111 eslimable a illlSl~
~!
genle llaboladcr da este' dialio SOSlUYO
a} EIaboIar oracionas de cm sila

bas Irm Vno lleca ni veintely
t1'JlS8IIUIqJ8rimendaruallO en
ruauo y luego da Ires lIll IP!$
para llamar aese orden da sla
bas $(}//Ito.
bl Subir el Popo noms para vo/VIIl
a balar...
el Hacer redlioar lIlaS uipas da
galO cmua crines da caballo
pata pltWcir esos sooidos que
luego llamamos $(}//Ita PIlfi1
,iolfl.
di
Esai/j hislDIias llamadas nova

las habiendo tanta historia real
que lOdos nos saberoo$ de
memoria:
e} Pmar un paisaje lo unas mat\ll!
nas) cullldo que el paisaje ya
estaba alU lo las manzanas}.
n Prlll/llll8lsa

la edad que tiene el
Illverso; lo cual. flllalmenle, y
sea la que sea. ni nos beneficia
ni nos pe~udica. sino lodo lo
cmvario.
Mola que. bien ViSIO. todas esas

attividadas, absurdas y gratuitas son las
qua nos diStinguen da los changos. lo
cual a astas alturas de la ecoIogIa, ya RO
sabemos si fue bueno omalo... : o todo lo
C!IIItrario.
Tamas del Da
Un viejo con !>uena i%quierda vale mucho ms que un
joven sin boxeo * Pintoresquismo y optimismo * la mesa
colmada y el apetito de un vasco * Urtin se acab ayer
en Wemb/ey * lo sealaban como una parodia de Primo
Carnera * 8onavena, boco libre * Cuando suene la
campana para fajarse con Clay, sonoro tambin la hora
de cal/ar.
.
Por MANUEL SEYDE

y probablemente esto ser una enseanza en el mundo
de la bofetada organizada: se reunieron ayer en W-embley
diez mil curiosos para contemplarc6mo un viejo britnico
de 36 aos, con una izquierda de rayo, noqueaba tecnica
mente en el noveno episodio a un vigoroso vasco de 25
aos, llamado Jos Ibar y conocido en el mundo del boxeo
europeo como Urtin. Asi, el viejo se coron campe6n
europeo de peso completo y nos deja la sospecha de que
Unin era, en verdad, un cuento de camino rea.l'b: ,:
la EFE nos dispar ayer una nota que apar'eela escrita
por Unin en la cual ste hablaba de Unin con mucho
optimismo como si tuviese imaginaci6n para escribir sobre
lo que pasaba por l antes de una pelea. Haba en esa litera
tura, por cieno, un pintoresquismo divertido: Unin deela
que haba salido de compras, hombre, para obtener cosi
lIas para sus tres mujeres que son su esposa~,,!;::'S''hijas,
vamos hombreee, y que "le habla hecho al vago", y que a la
una a comer, hombree, con un apetito como de vasco por
que en el restaurante del hotel disparan un buffer "tras del
que se van los ojos". Y, mientras Unin se regalaba con pla
tos copeteados, el viejo estaba a rgimen, entrenaba la
izquierda, y a la hora de los mameyes lo que disparaba el
viejo con la izquierda era candela dentro de un guante.
Total: se acab sobre el ring de Wembley la leyenda de
Unin.
ENrfWJJ.
(infarf118Cin
comentada)
REumr
COMENrARlO
I:J
~
Fuente:.a JOf"ftGd4. MfxJeo, 9 d. junio d. 1ta6.

.'
168
A. 20. COLuMNA DE PERSONALIDADES (Continuacin.)
169
A. 21. COLUMNA REVOLTILLO

La columna se divide en tres pm1es: la primera est escrita en forma argu
mentativa; la segunda parte, con otra temtica. es un relato. La tercera parte
inicia una nueva temtica y est escrita en fOmia expositiva; termina con un
comentario.
. '
Segn la infonnaci6n de AP, la izquierda de Cooper
ni sido la base de su victoria pOI" nocaut tcnico en el
mveno episodio, porque entr6 hasta dejar al espaol con

solo ojo.
De tal forma, tambin dramticamente -y hace apenas
UlOS cuantos dfas hubo tambin otro derrumbe dramtico,
el de Benvenuti- se fue por tierra toda una historia tejida
alrededor de Urtin, a quienes los Imparciales para escri
bir, que an los hay, sealaban como una parodia de Primo
Carnera, el gigante inflado en la serie ms tonta de tongos
que registra la historia negra del boxeo. Urtln, como Cal"
rera, no tenia la pasta suficiente para Impresionar y esta
cetrota a manos de un tipo de 36 aos, que en el boxeo son
muchos aos, deja en punto muerto todos los Intentos rea
lzados para llevarlo al primer plano del boxeo mundial en
eso completo.
No se sabe deb'ido a qu algunos criticas del boxeo
.uropeo consideraban a Urtin como un aspirante al tltu
10 mundial y especulaban, graciosamente, sobre un piej
o con Casslus Clay. El resultado de ayer, en Wembley,
lace aicos tantas esperanzas que eran, realmente, inex
,licables.
, A su paso por Madrid, el argentino Bonavena, ahora en
urno para fajarse con Casslus Clay, habl6 sobre la pelea de
Urtin con Coopery definl61a ria de Wembley asl: -Urtin
~o debe de perder ante ese viejo. Y si pierde, que se retire
~ronto. Si el abuelito Cooper le gana, yo lo aseslnaria-.
De todo esto se deduce que mientras Urtin desaparece

como un espaol con futuro en el mundo de los pesos como
pletos, Bonavena se regodea hablando antes de que suene
la campana para el primer round con Cassius Clay.
Entonces ser la hora de callar...
'1,
UII
L.
COIIENTAIIIO$
ENT/WJA
INFOIIIIN:f()N
r CfJI.IENTAIIIf}
(/Kili
Comentarios
...
1.)
Fuente E:ccLrioT. Mbco, 11 de noviembre de 1970.
por lo Redondo
PURO BOULLO. El pro

blema del, alzaml,ento de los
precios en el bolillo tiene
muy preocupadas a las auto
ridades y a los que nacimos
[ en Mxico y todo nos Impor
ta puro bolillo. Porque no
hay para un mexlca otro
pan mejor en el mundo, ni
siquiera los teleionesparlsl
nos que lleva bajo la a xlIII la
pob.e gente de Parls. Digo.
Lo que sI se puede hoy vi
sualizar es la felicidad de los
fabricantes de pan de caja al
estilo aquel pan Ideal que

Inaugur61a sandwlchera en
nuestroplils. Ya me imagino
a los del 051t0 -animal koa
liento que anuncia las reba
nadas de ese panla frota
dotll de manos que se estn
dando, tal vez de Igual In
tensidad que los de la gllerl
ta -nlda extranjera que por
supuesto vende otra marca
de idnticas calidades.
Lo que no saben es qUA
en esle pais nuestro el pue
blo come bolillo desde hace
siglos y que una torta relle
va de huevo. de frijoles, de
cajeta. de lo que sea. no tic.
ne comparacin con los di
chosos sandwiches impor
tados do Norteamrica y
que. por cierto. y con mejor
p" Mm. LulA MENDOZA
suerte como todo lo que
viene del otro lado, se im.
puso desde su Invencin no
slo aqul, sino hasta en In
glaterra como. segn lo com
probamos al ver a Mister
Chips engullir el mentado
sandwlche, nada ms qu
de sardina,.
E.~to porque el bolillo

tar de hoy en adelante vein
CONClIJSIN
te centavos, lo cual para mu
chos pahanos nuestros ser
(Comentilfio)
prohibitivo. Lstima!
cos-
EL CUADRATIN. All
abajo, en el taUer. donde lo
negro del aceite muestrea
todos los vestidos. los puos.
las yemas de los dedos, all
en el ruido do las mquinas
y el olor a plomo derretido,
ayer me encontr con un
nuevo amigo: el Cuadratn.
Apareci debajo de una mesa
en donde formbamos las
planas de Fin ne Semana.
Venia todo esmirriado, hua
calcado de hambre. tembla
ba cmo toque elctrico. y
luca en su espalda el negro.
el cef. el amarillo y el blan

co de sus mltiples padres
del tejabn.
Era el gatito, minimini
no mnimo.
dbil queji.
do de desaliento al mos do
EN1/WJA
R[WV
\1"

lOf ~b o!!P -
op!IIIm ~A w vpdvv! JlII3~!V!t.(
"1IU1II'Ir JOSVJ.I!P onb .O.\~ ~!mII op """'.18 .0l:I:JII:
'~o. P onb """ G> ou d 01. :trVIIU! 09:1 opsop onb ~

0tII:B]
u~moo op ~ VIII 0!JlQ'ID ~P 18'
-Illn:l P"l" P JlIA:Ip ~l~lIIOdW! pt~~ 1l\1li ~ op
"'rnw
p~~-a.qIl3'AJ.~~onb"'l
-1'Im31Of op oun op ~J 011" Un op OIIJI!UI JI op "9!'>

-~ e OI!II onb ~ ~ op "UIb:lOA 1MIlU]
~ '~ of~ OJI') lOO ,~ 9UO' 8JP QlJO J]
'opunm P uoo opd oan 11 ~UlllUO onb i""!I!'I"'II U9P'OO 09:1
'OUoJ?PI P (11":;00 l'I" ~ '-'Jod 'ptU) opuVuopunJ lIlis n.n
-11'1' nu.>pU~ I~ ~AJ!!t 1Ipvu op -d '1ft:) w ~ ;W'Olp
-w _ ~nb W ':IU1.I8f'IWOO8 p:>lSri 1I)Jpod ":>1WIp<U<I.,w O
-1
"o.tl1I1I"J opn"!lf op OIFfldr.!

rpA~ P ~P 11:11"" .""P"P ~. -.Jd P ft.IllI'I'
.0000000oq PPIIJPUP'lI3.""'I""P u~onb8J u~ p:>vnm "!.I
...,..m "P8J"A 1IUtlip "" ~:;ooop IOI.2dm~ Jm> ~ o:I!l~1I3
'p...... ~ o Jod W ~ 13 ,~oo U1I)J!1Wp8
01 ot.(? Ollnl P oun 11 o......OO ~P JO"1IJ P lR!J9II ot.(? 1IlVJl
:;00 )'nb aa? "U~ lUlO "1 ~P O!!'I P "ln9:;oo ....... I""'SJI
-nq 8J!d e "" - ~nbun1l O uwqpa.1 o onb """JIC! toOJ:IW!.Id lOf
va OVl" P WUOfIU1I'I" "" wu!lP"'" OUIO:> 0puvnpv ~ :;00 !S
'JI op vv:>np '" ... ou .1. ~UWlOU ""'" ~ps;>p '.I"J

-nlro I~Al" pp u9'P8":>J3. 'ft1JWUJ op """j '"1 ~Inj"" 'u9!.njuo~
8J a.q~ 'oluQ.Jd op Q.J~d "n!mJUc~ S1I.KfI'l"d """!q"!q IUlU:,"~U~
... oun ""b I~ U" ~ 0wx9Jd nw 0!l'" un u:> 0l""'!qn
1111 ... onb OOrull un ""b :>"roo OU1l!lS1J'l O.""U ::op .)Jo9"1.~ '"1 8
~I~ o ~~ I~ u:ur.>q OV!" 1" ft1U~!Vl 'ozpnuq un 8 8U~
8J ~p !!p1II!"b nm 8" OUn '_~ JUUlOI ::orqood "" ou
::onb '" ~U8f;w"" 0W$ll.mOn8 un .1II~fn. l1I!'" ~p 01"'" 01
'~Wr.l
8J
~p ""l:>o OP!'j8SU""
1"
::01U8 uqwu::o~09:Ip ::00 AOIA.d "p 0!10IUJDqOJ 1" U~ VU!UIlO ull!"""

-!I" 8J 00100 0lm.uJl1l'l P ~1U8 WU~~"""'P .,. ;mb ow",,!mlua la
"3 '~!J"-I "" onb 18 Ol:>fqo P U03!" OIl"!P 1111 "" ;mb ..., u:> ""!"U81
-sun:up ..., UOO !" 'opIIf>UnuQ.Jd "'1 8J ~nb 1IU05J~ 81 uO;) !U ul'P
'8pJ 1IUI1lIu!u 1Ip.nmi OU ~nb OWl8JVRlU:> :>p ,,!lIOp 8un J8l1:u9.,.
pA!" I"P U\,!:IIA:lI:>. ::o98'J 8J )W "~lu:>Jj
u~p Oluvn~ u:> :o!dwaf" un ap:>uOOoJd ...\0 A
" O'Z:>!dw::o ..mllro

"P"nuOJd
fe
'(90J9~IU!:>J ""uop..w
-pcOJdv ft.IlO '''~W1IA OUIOO O1III:>UJJ O!Aqo w ""IIII"J saJ
""10m se ~P ....n1hJ "1 mw::o!, uqw!" onb O]..l:>W!lU ~p 1Un1I """ "p
1!pUHn'I "Il'P aa) opdw~>OO :>q!SJ!l"ld lII~npu"" w u;>:llIIJ
:>nb 1IO{;u'" sopor ~P 0p'!J1IA op!lln. IJ'III 11IU:>SJI un ~p VIS!"

-o,d ~ ~u""'P"pv onbJOO AoAVd op IIOJJ~ 1101 "p 8J v T
:;U1f- nm ~p:> ~p OO!l un 0P!'l!=''''I'''i ap "'l o .t)..
(Ole/al
ap O/j/UI)
N(1J:W(II/lNI
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"'"
245

A. 22. ENSAYO (Continuacin.)
9~Z
OESAIIROI.lO
(delalles)
supremos jerarcas de la industria haban pensado en m como en

un elemento que poda ser utilizado en la cruzada que iban a
emprender. Le concedera el honor de una entrevista?
Si. claro que s. pero ya. cuanto anles. Nos pusimos de acuer~
do respecto al da y la hora (que a m me parecieron, de todos
modos. remolsimos) y a partir de ese momento yo no hice ms
que castillos en el aire.
Ya me vea rrente a las cmaras desentrallando los mlti
ples y ocultos sentidos de -Muerte sin fin-. Y. organizaba
mesas redondas en las que nuestros ms sdec:los y cultivados
espritua sostenan elevadas polmicas sobre Jos te ..... que nos
preocupan, no nicamente en el terreno del arte amo tambin
de las ciencias, de la sociologa. de la religin, de la poIItC&. Y.
me imaginaba entreVOitando a las celebridades de nuestro con
tinente y de los otros sitios habitados de la TJen'L Y. tenia,
como husped de honor en mi programa, Simorae de Beau
vior, a Su""n Sontag y -para que no piensen que soy reminis
ta- a Cortzar. a Peter Weiss. etc.
ientras yo elucubraba el plazo se eumplla. Y el ejecutivo
agresivo, con la puntualidad propia de su condicin, asisti
a la cita. Qu bueno que no me dio tiempo de presentarle nin~n
proyecto ni de exponerle ninguna idea porque nada me habra
redimido ya entonces del ridculo! El proyecto lo haba elabora
do ,H y las ideas eran suyas.
y consislan en lo siguicnlc: abririamos al pblico una espe
cie de orlCina de orientacin. Una oficina ala cual pudiera recu
rrir la gente con problemas en demanda de un .viso objetivo y
adecuado de un sentimiento de solidaridad. de un hombro en el
cual llorar las amargas lgrimas del deaengailo y de la traiciono
Muy en el rondo de mi subconsciente son otra de mis mlti
ples rampanitas. Esta oficina de la que hablbamos. no era un
consultorio sentimental? En este caso estbamos descubriendo el
Mediterrneo porque existen varios y estn perfectamente orga
nizados y cuentan con un auditorio muy numeroso.
Si, desde lueti0' concedi a regailadientes el ejecutivo agresi
"0. No hay nada nuevo bajo el sol, como afirman las Escrituras.
OESAIIIIOllO
Fuente: ExclswT.
Mxi~'O,
Pero las semejanzas no deberan hacernos oMdar las diferen

cias. Porque en el easo que discutlamoo se lraIaha de -elevar el
Ivel cultural- tanto del programa como de -.ueIIos quienes
iba dirigido. E ipso ""lA> puso ante mis ojos un texto ideal, un
arquetipo platnico.
El texto constaba de dos partco: la pregunta "la respuesIjL
La pregunta la rtrmaba -Angustiada" una tmida ..... de eua
que haba odo abandonada por IU marido que parti6 de vacacio

nes Ttiuana. Este hecho ocurri oiett: &1108 antca" deade enton
ces ella se habla debatido -mientras cuidaba ..... bijos y sopor
taba IU ouegra, las dos prendas que le habla confiado el CugiIno
Eneas- entre la duda de c:oatin..... esperndolo o la de rebac:er
IU vida. No es que luYiera ninguna proposicin ......... (la Yigi
Iancia de IU auegra aIcjaba cualquier posible pretendienIe)
pero.. ai legalizaba ... aituacin... ai COMe&UIa lID Irabajo._ ai
mella ..... niIIos de ~ en una escuela... ai le amaeIa. un
tratamiento de beIleza...
respuesta era concisa
y tajante.
lJlSNIIrJIlJJ
Esperar. SI, como dice
L Hugo Wast, contra toda esperanza. Porque e11iempo es

breve para los que parten (y """ para los que parten de vacecio
nes) y largo para Jos que . . . . . y en 1timaa-ncia: qu IIIIn
oiete _? Si y. el famoso Iango asegura que ftIIe &1108 no es
nada, pues una cifra menor
\6icamcnte. ....... que nada.
En cuanto aJos ljos, devocin y la eucgra, ~ Tantaa
tudes no podan dejar de ser recompensadas por Iajusticia inma
nente que rige el universo.
Yo no vi en esas p4ginu """ que lugares COIDUI1CII Y confor
mismo. Cmo se elevaba el nivel cultural? -Pero i!'" lo ve?" me
repuso con desprecio el ejecutivo agresivo. -y la cita de WUI
qu? Y la distincin entre Jos 1.des de. la temporalidad era
cualquier baba de perico?" Pero la semilla habla cado en lelTa
estril. Decepeionado de m el ejecutivo agresivo
buaea de
un alma gemela de la suya. Y al despedirse me pic!i la direccin
de Juan Rulro porque no se conrormaba con menos que con lo
mejor de lo mejor.
aen..
ruca.
CIJItCUISIJN
(refluidn
fina/)
24 de octubre de 1970.
ro
tr:l
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VI

175
174
A. 23. ENSAYO (ContinuacLn.)
DEsARtlx.w
(detlllesj
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asombro de lo excepcional: muchedumbres que

rodean a sus conquistadores con la apoteosis que.
clsicamente. precede a le traicin y el olvido; ejrch
tos campesinos que profanan las avenidas del disfru
te porfirista; masas que se agitan en la afirmacin
nacionalista y que marchan al Zcalo en bsqueda
de Ibertad. aquella que -las supersticiones como
conjuras- se iniciar siempre en el centro del pals.
En la Calle. les multitudes indecisas o huidizas o
entregadas o febriles se asoman al espejo vigoriza
dor y legendario: la Identidad.
.
Si la ciudad es' por naturaleza un hecho poIItico.
no debe extrallar que la mayorla de sus momentos
vivificadores o represivos deriven tambin de la pon
tica. La Calle es as! espacio de la tolera(lcia. impulso
colectivo o cerrazn dictatorial. Martln Luis Guzmn
contempla en LB sombra del cBudillo a la ciudad de
los veinte. paisaje amortiguado de las contiendas. el
set donde ilusiones y obsesiones se deflO8n por la
cercanla o lejanla del poder. En los-treinta se oculta
parcialmente el concepto tradicionalista de capital.
sede de los poderes. y se le reemplaza -da modo efi
mero- por el de ~nario de la agitacin nacionalis
ta. Despus. la ciudad vuelve a ser la murmuracin
en torno a la politice o el silencioso estrpito cotidia
no. Cmo podria ser de otro modo? La Calle. el
mbito cuya apropiacin ha querido decir soberania
personal y utopa social. se ha ganado en.muy esca
sas o<:asiones: turbas y rebeliones delvirreinato. res
puestas colectivas ante las invasiones extranjeras.
despliegue imaginativo de modas marginales o dan
dismo de la fantasla. teatro obliJ!ltorio de vendedo
res y excntricos. luchas en el Zcalo entre taxis
comunistas y caballos fascistas. asambleas relm
pago de la Expropiacin Petrolera. brigadas en mer
cados y cines y restoranes del al\o 68 que anuncian
la buena nueva de la protesta democrtica. clulas
enrgicas de una comunielad (un movimiento e~tu
diantil) que. con fe angustiosa. crey en la Ciudad
como respuesta y adhesin.
Cambia insensiblemente el papel de la Calle. En el
XIX. fue lugar de manifestacin. mercado, teatro.
espectculo permanente. De hecho. la casa fue
-como se exhiba en las festividades- una prolonga
cin de la Calle. Todo alfi se volc: la poltica y el
sexo. el comercio y el espectculo. la tragedia y la
comedia. La ampliacin de la capital va exigiendo la
desaparicin de la Calle (Lo que. con los mtodos
ms imperiOSOS, consuman los ejes.viales). Progre
sivamente. van borrndose los smbolos de una ciu
dad pequea. Spanlo todos: de la apariencia de la
ciudad (del cuidado de lo que circula en la Calle) se
encarga, moralistamente. el orden pblico que. por
ejemplo. combate a la puta y la arrebata. una y otra
OE$W//)(JJJ
(rletalles)
CONCiI.!SllJN
vez, el derecho al nomadismo. Cua(ldo a las vfrge

nes-de-medianoche se les expulsa como presencia
ubicua. la Calle tradicional se halla en vlas de extin
cin y su ltimo esplendor-a-Ie-antigua lo desvane
cern el nmero de permisos y licencias;derequisi
tos burocrticos para la "pblieB exhibicin" (por
ejemplo. el Departamento del Distrito Federal regla~
menta el atuendo de los mariachis). Los tipos popu
iares siguen desapareciendo. En el siglo XIX eran
algo con lo que se convMa. presencias familiares en .
el sentido ms cotidiano del trmino. Despus. el
porfiriato -a travs de una suma de ordenanzas-los
fue eliminando y hoy, definitivamente. css;,rjo exis
ten o sobreviven como formas patticas y dolorosas
del subempleo (ejemplos notorios de los,ltimos
al\os: las marias. ios tragafuego y los limpiadores de
parabrisas). Tambin en los cuarenta termina el
cmico callejero que. a lo largo de un siglo. habla
trasmitido el sentido del humor. El chiste poIItico y
sexual se remitla en lo sucesivo a los lugares carra
dos. Ya desde antes, en el maximato. se ha decidido
que Ia<l l'BZZas defiendan las Razones Etemas: los
pobres no deben estar al alcance de las Miradas ilus
tres de nuestros huspedes. afean la ciuelad. mues
tran una miseria fotografiable que nC/s desprestigia
en el extranjero. La Calle es. debe ser, el reinado de
lo agradable.
.
Lo que Alejandra Moreno ha estudiado con deta
lle. la privatizacin del espacio pblico. se va produ
ciendo aexpensas de la vida popular y se apoya en la
hegemona de la televisin que concentra en un
cuarto las necesidades de la familia. aparta y (casi)
suprime la poltica. moderniza y uniforma los estn
dares sexuales. le da al comercio el glamour de la
publicidad, y hace de tragedia y comedia una misma
entielad. lo que precede o lo que sucede a los anun
cios del patrocinador.
De cualquier modo. en la Calle una colectividad
se dio el lujo de sentir. de palpar procesos individ",a
les o de abismarse en la contemplacin de espec
_t_~ulos hechos para intimidar, asombrar y ratificar
reencias religiosas o polticas. En el Mxico de los
ochenta -y la regla se confirma con la visita del
Papa- la Calle ya no es propiedad de las masas pero
el Estado. cuando la recorre. lo hace habitualmente
en forma de patrullas.
Fuente: Uno m3 Uno. Mxico. 23 de agosto de 1980.

176
177
A. 24. ENSAYO
Est escrito en forma argumentativa. Todo el artculo se compone de
varios comentarios que llevan a la reflexin final.
Crdenas
en la Historia Universal
Por Leopoldo Zea
l\:)
.:;:,.
ca
"Jurez no ha muerto, "Marti no ha muerto,

dice la conseja y los cantos populares de esta Amri
ca nuestra. Ahora habr que agregar. "Crdenas no
h muerto. Su cuerpo descansa fislcamente en el
monumento a la Revolucin. El monumento a la
Revolucin de la que l no es slo parte, sino el alma
que le ha dado sentido y seguir dndoselo. Lo que
no descansar ser el esplrltu que le anim e hizo de
la historia de M6xico una parte Importante de la his
toria de los pueblos de lo que ahor llamamos Tercer
Mundo. Porque Crdenas no es ya slo Ull slmbolo
meJicano, sino un smbolo mundial. El smbolo de
pueblos que, comO el mexicano, han luchado y
luchan por el logro de la ms autntica de las Iiberta
EI/l1WM
des,la que resulta del justo equilibrio de los Intere
ses de los miembros de una sociedad. 'Cuerpo vivo
Crdenas Insisti, una y otra vez, en el manteni
miento de una Revolucin que, para l, significaba el
equilibrio que era fuente de una nacionalidad capaz
de resistir los embates de Intereses extraos. Como
presidente dio el ejemplo de lo que puede ser el
poder que no tiene comO meta el mantenllIento del
mismo, sino que es slo Instrumento para realizar
los anhelos del pueblo rue lo ha otorgado. A su ges
lIn se debieron los apuntalamientos ms poderosos
de una Revolucin pensada como expresin de la
voluntad de todo un pueblo.
Pero no fue slo una Revolucin por y para los
mexicanos: Crdenas la vio siempre como parte de
una revolucin ms amplia. Al trmino de la Segunda
Guerra Mundial se hizo patente el scntldo unlversa
lista de la Revolucin Mexicana. En la Revolucin
Mexicana y en su gran lder, pusieron los ojos pueblos
al sur de nuestra Amrica. Pero tambin, muchos de
J/JICKJS los pueblos que clamaban sU libertad y la alcanzaban
en lejanas tierras de frica, Asia y Oceana. Los lide
res de estos pueblos vieron ,siempre en la Uevolucln,
que llamamos nuestra, una Inspiracin y en Crde
nas, el smbolo de todo posible lder revolucionario.
Crdenas, por su lado, hizo siempre patente su rela
cin con otras expresiones de una Revolucin que
trascendla los linderos de la geogralTa mexicana. La
JUICIOS
Repblica Espaola ayer, saCliflcada por el totalita

rismo al servicio de los Intereses ms reaccionarios
del mundo; la Revolucin Cubana ahora, cercada por
los mismos Intereses. As como Vietnam, resistiendo
a1lgull.l que el pueblo mexicano haba resistido tantas
veces en su historia la agresin. Aliado sleIlJpre de 10l!
dbiles, de los expoliados, de los que asplrllban a un
mlnimo de Justicia. De todo esto, hablan, no ya los
mexicanos, sino la oplnlD mundial que en la muerte
del gran mexicano reconocen lo que ste repres~nta
en una historia que es ya universal.
A los mexicanos nos ha preocupado, desde hace ya
algunos decenios, nuestra situacin coffi'9"j\eblo en
el concierto universal de la Humanidad. Ello como un
signo Inequvoco de la madurez de que hablaba Alfon
so Reyes. La Revolucin nos dio conciencia de esta
situacin. Una conciencia que ha sido, a su vez, con
ciencia de nuestra rellponsabllldad. Una enorme res
ponsabllldad, la responsabilidad de la que: fue clara
mente consciente Lzaro Crdenas. Nuestro pueblo,
en 1910, Inici una accin que sera m!>#,dp para la
accin de otros muchos pueblos en slta"'Cl'n seme
jante a la nuestra. Sin querer sin pro29j!moslo,
nuestro pueblo se transform en arquetipo. Un
arquellpo que estbamos obligados a mantener con
la mayor pureza posible. Era una grave responsabili
dad la que adquiramos los mexicanos que tan afno
samente preguntbamos por nuestro sitio en la ItIsto
rla. Lzaro Cl'denas fue el severo guardin de este
arquetipo. El olvido del mismo, la bsqueda de metas
que lo negaban, encontr siempre la rplica, la repri
menda. del Varn de Jlquilpan.
En nuestra historia no eatbamos ~olos. Hablamos
hecho una revolucin que poda ser la matriz de otras
revOluciones. Y /la por esta Revolucin que tenlamos
que responder todos los 'mexicanos. Crdenas hizo
una yotra vez, fervientes llamados a nuestra respon
sabllldad como pueblo, y como hombres. Para l la
Revolucin segua viva, no poda haber muerto, ya
que sus metas aumentaban su distancia en la medida
en que podan ser alcanzadas. La vitalidad de la Revo
lucin dependa, precisamente, de la vitalidad de sus
metas permanentes. Metas que podan ser una y otra
vez potenciadas. La Revolucin no era slo de Mxico
y para los mexicanos, sino del hombre y para la
humanidad de la que ramos parte.
Dentro del contexto de una Revolucin que era
universal hizo Cardenas uno de sus ltimos llamados.
lIace casi un ao, el 20 de noviembre de 1969 hizo
Crdenlls un nuevo llamado a la responsabilidad de
los mexicanos. An estaban candentes los sucesos de
1968. Sucesos que tenbn su origen en la irresponsa
bilidad, eu la falta de conciencia de situaciones (ue
trascendian los linderos de nuestras fronleras y erlln
parte del juego de la lucha que muchos otros pueblos,
como el mexicano, 'sostenian para manlener sus
libertades. su Independenciu. UII minimo de justicia
social. :'\0 estbumos solos, rllmos parte de una revo

179
178
A. 25. ENSAYO CRiTICO

Est escrito en forma argumentativa, El ensayista rebasa el comentario y
hace una evaluacin.
.
lucin que abarcaba ya a todo el planeta, "Vivimos

-dilo Crdnas- en una poca de Inconformldades,
en una atmsfera revolucionaria de dimensiones uni
versales", MEn nuestra Amrica -agreg- la corrienJIIICKJS { te libertaria repercute con seftalada violencia Involu
crando a los Jvenes que con razn consideran tarea
primordial el logro de la Independencia econmica de
sus respectivos paises". Era esta Juventud la que
podla revitalizar la Revolucin de que era parte la
mexicana. y fue en relacin con estas Ideas que CAr

CONaI/Sll!N
denas conclula con un llamado a la concordia nacio
nal que permitiese la Uldad de todos los mexicanos
Refluid" en una accin para el logro de metas comunes. Un lIafi"'"
mada que pareci caer en el vaclo, pero que su muerte puede revitalizar. Su realizacin seria el mejor
\ homenaje a un gran hombre,
Chile: Esperanzo y Riesgo
La Revolucin Como '<Gobierno

POR RICARDO GARIBAY
ENTRADA
Juici"
nid,1
JIJICIIlS
a revolucin es una remocin violenta de un
L estado de cosas, necesariamente injusto, para
, sustituirlo por otro donde la prdica, justiciera
desempea el papel principal, cuando lIhos dnran
te el arranque de la revolucin triunfante.

Triunfante la revolucin, de modo obligado
pasa a ser institucin o establecimiento, de alguna
manera: la antirrevolucin. La apremiante creacin
de estratos y rigideces, la urgencia de una nueva
burocracia con obligaciones ms de vigilancia que
de administracin, la ineludible elCaltacin delllder
que ha conducido al pueblo a su victoria y, sobre
todo,la enftica pretensin de perennidad de que se
nutre la nueva literatura politica convierten a toda
velocidad, los aires de apertura en aires de cerrazn,
y la prometida democracia, en consigna, en case,
en obediencia rencorosa. Los militares detrs de la
oratoria, o en su centro mismo.
En esta etapa -leccin ya sabida de memoria por
los hombres de este siglo: la del despegue de las revo
luciones como administracin de la cosa pblica
hemos visto fracasar, sucumbir, a los movimientos
libertarios, dondeq'Jiera que hasta la fecha se hayan
siempre milagrosamente dado, dondequiera que se
hayan dado -y todos se han dado as- heroicamen
te. Estoy haciendo una salvedad, por supuesto: Chi
le, la leccin de veras, la esperanza de las naciones de
la tierra,
sentada la revolucin, su apetito de cambio

sigue en pie. Hay en el grupo revolucionario
una lite que acaba siendo enemiga del lder y de
la revolucin misma y que desde el comienzo se nie
ga a ver definitivo el orden conquistado.
flite que dentro de la revolucin sigue haciendo
la revolucin, que.' por un tiempo nunca excesivo
seala los caminos de la accin y del pensamiento a
la nacin toda, que es tolerada y aun exaltada por el
lder o jefe del nuevo Estado, que constituye una
autntica aristocracia rcvolucionaria que traiciona
el espritu de la revolucin, que condenada a desa
parecer pasado un ticmpo prudente -y dc eso se
1'';'
J/JIC1IlS
J;:Io
c.>:l
Fuente: Novedad.", Mxico. 27 de octubre de 1970.

180
A. 25, ENSAYO (Continuacin.)
.;g
encargar puntualmente el lder- es el primer "ele

mento subversivo o contrarrevolucionario" dentro
de la revolucin, y quien primero pone en tela de
juicio la inminente y radiante futuridad vaticinada
desde el remoto dla del primer levantamiento.
Como que no hemos hallado la manera de que
las cosas se mantengan constantemente derechas.
Como que la legitima diferenciacin entre gober
nantes y gobernados tiende a perpetuarse como una
mera consideracin metafsica, "la blanda espada d!!
los portadores de la clera justa".
JIJICI)$
!NffJIIAIAC/II
(suceso)
JIJJCl()
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Fuenl.c E.rcLriOT. Mxico. 4 de noviembre de 1970.
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arece que nada de eso suceder en Chile. El ad

venimiento de su revolucin, por encima de
haber sido pacifico, ha sido lcido, fruto de ms
de un siglo de civismo intachable, y ha llegado
armado de una conciencia nacional cuya regla de
oro es el derechc a la disensin.
Gobierno pluripartidista, dificil mente tolerar
la ereacin de la lite revolucionaria, que hasta hoy,
en cualquier parte que se tome de ejemplo, ha garan
tizado el primer acto dictatorial de la revolucin.
Socialista y humanista -valga la redundancia- el
Presidente Allende parece inspirado por el joven
Marx, donde las personas hacen la historia, y la
revolucin las sirve como a sus nicos destinatarios.
Nada de lo que dice Allende, en las declaraciones,
hechas ayer al director general de EXCLSIOR,
seor Julio Scherer Garcla, amenaza ni remotamen
te con traicionar esa cima de su ortodoxia.
"Nacer la nueva sociedad cuando hagamos
sentir a cada ciudadano su plenitud de derechos.
Que no, haya ciudadano de primera, de segunda ni
de tercera categoras". "Nadie, ni yo, por supues
to, aceptaramos la hegemona de un partido". "El
cristiano, el laico, el marxista y el independiente
de izquierda que tienen hambre son igualmente
hombres" y "el hombre est por encima de la liber
tad y de la economa".
Hay un nico peligro, o digamos que hay un
peligro muy visible, y tamj:,in lo seala el Presi
dente entrevistado: el rgimen socialista que llega
al poder por va democrtica "est naturalmente
en desventaja frente al que llega por el camino de
la violencia). Tiene que respetar las normas vigen
tes. y dentro de ellas, las nuevas formas", Es decir,
el rgimen de Allende debe transigir, por fuerza y
por espritu de democracia, con sus aledaos y
con sus apsitos.
Cierto, sta ser la tabla de sal:vacin del huma
nismo chileno, pero ah tambin le ir el riesgo no
de la transaccin sino del pacto, y ms que en el
mundo squico es verdad en la poltica el adagio:
"Nadie puede pactar con la mentira sin llegar a for
mar parte de ella, sin acabar siendo entraablemen
te mentira".
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Catalogacin en
la
fuente
OOl1Zlez Reyn~, Susana

Gneros penoostJcos 1 : periodismo de opinin
y discurso. - 2a ed. -- Mxico: TrIllas, 1999.
189 p. ; 23 cm.
Biblografa~ p. 183-184
Incluye ndices
ISBN 968-24-S924-9
..
l. Periodismo. l. t.
D- 070.4'0644g
LC- 26944'06.3
2120
l. presenlilcin y disposicin en conjunto de

GNe ROS peRIODsTICOS l. Periodismo de opinin y discurso
son propiEdad del editor. Ninguna parte de esta obra
puede se, reproducida o trasmltJda, mediante ningn sistema
o mtodo electrnico o mecnico (nduyendo el fotocopIado,
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1991, Editorial Trillas, S. A. de C. \l.,
Divisin A:fmlnlstrativa. Av. Ro Churubusco 38S.
Col. Pedrc Mara Anaya. C. P. 03340. Mxico. D. F.
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Divisin Comercial, Calz. de la Viga 1132. C. P. 09439
Mxico. o. F. Tel. 633099S, FAX 6330870
Miembro de la Cmara Nacional de la
Industria ~dtorial. Reg. nm. 158
Primera (dlcln, Julio 1991 (ISBN ,968-24-4189-7)
Reim:reslones, 1996 Y 1997
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Segun4a edicin, octubr.e 1999

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Impresoen Mxico
Prnted h Mexico

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j',::' ,- ::. ;:,7f~;j'~: .. ,~ Una clasificacin de los textos que cire ulan' ,
Kaufman, Ana Mara y Mara Elena Rodrguez (1993), "Caracterizacin

lingstica de los textos escogidos", La escuela y los textos,
Buenos Aires, Santillana, pp. 29-56.
~,~~~~~~B~;:~r. e,o el e,ntorno ~oCial,.s~n~illa y:precisa~ ar~~cUla~a

:- ,~Z~ ;\, :!r,:,.:.!~l'~T, .con una propuesta dldacflca para que Ills mfios
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9''7f

CARACTERIZACIN
LINGSTICA DE LOS
TEXTOS
ESCOGIDOS
.
Expondremos en este captulo una breve caractenzaciOn lin

gstica de los textos mcluidos en el Cuadro 2. Esta carac-tenza
cin no presenta, como el lector obviamente podr apreciar, una
descripcin exhaustiva de los textos abordados, ni toma en consi
deracin aspectos vinculados con la proble~*a de los eEemen
tos implcitos ni con las determinaciones de 'los actos de habla:
simplemente se describe una seleccin de rasgos distintivos de ca
da uno de los textos.
Esos rasgos corresponden tanto a aspectos macro y/o Slaperes
tructurales estudiados por la gramtica textual, como a eler::nentos
locales o microestructurales, descriptos por Jagnmtica oracio
nal.La seleccin de unos y otros obedece a la intencin de poner
de manifiesto las relaciones existentes entre ellos en tanto e.emen
tos constitutivos de texto.
TEXTOS LITERARIOS
r.:
U'I
Sun lcxtus "lU<" privil(.'ginn el mCns.1jc por c.>I mensaj<. mismo. En

ellos interesn pri~ordialmente cmo se combinan los di=stintos
de acuerdo con cnones estticos palra dar
elementos dela lengua
1I1ln impresin dehturrubiartes@beceneslp.edu.mx
belleza. En el proceso de construccin de los
'\'<,1,
:IU
La (!scw:lll y los textos
textos literarios el verbo "escribir", tal como lo expresara Barthcs,

se convierte en verbo intransitivo: el escritor se detiene en la escri
tura misma, juega con los recursos lingsticos, transgrediendo,
con frecuencia, las reglas del lenguaje, para liberar su imaginacin
y fantasa ,en IJI c.reaCn de mundos ficticios.
A diferencia de los textos informativos, en los cuales se trms
parenta el referente. los textos literarios son textos opac.os, no ex
plcitos, con muchos vacos o espacios en blal)c, indeterminados.
Los lectores/entonces, deben unir todas las piezas en juego: la tra
ma, los personajes y el lenguaje; tienen que llenar la informacin
que falta para construir el sentido, haciendo interpretaciones con
gruentesl:On el texto y con sus conocimientos previos del mundo.
Los textos literarios exigen que el lector comparta el juego de la
imaginacin, para captar el sentido de cosas no dichas, de accio
nes inexplicables, de sentimientos inexpresados.
Aunque todos los textos literarios tienen un "repertorio", un
territorio que nos es familiar, porque involucra realidades extra
textuales (lugar y tiempo de las acciones, nonnas y valores repre
sentados, alusiones o referencias a personas, lugares y cosas que
eXisten fuera del texto, elementos y tradiciones literarias, etc.), no
basta con conocer estas realidades para comprender el texto litera
rio: es necesario fundamentalmente desentraar las mltiples
, perspectivas y los mltiples niveles de asocicin que el texto
ofrece.
El texto litera'rio, que permite-el desarrollo de todas las virtua
lidades del lenguaje, que es el espacio de la libertad del lenguaje
liberado de las restricciones de las normas, puede permitimos leer
"para nada", para no hacer nada despus de la lectura, s610 dejar
nos llevar por la imaginacin; pero, tambin puede permitirnos
analizar los mecanismos empleados por el autor para producir be
lleza, intentar recrear esos mecanismos en nuevas creaciones, de
sentraar los smbolos que estructuran el mensaje, jugar con la
musicalidad de las palabraS liberadas de su funcin designativa,
etctera.
.. .;; El cuento
c..n
.....
Es un relato en prosa de hechos ficticios. Consta de tres mo

mentos perfectamente diferenciados: comienza presentando uh'
Ctmu:teriZtzcitl lingstica de los textos escogidos

estado inicial de equilibrio, sigue con la intervencin de una fuer
za, con la aparicin de un conflicto, q~e d1)ugar a una' serie de
episodios, y se cierra con la resolucin de ese conflicto que permi
te, en el estado final, la recuperacin del equilibrio perdido.
Todo cuento tiene acciones centrales, ncleos narrativos, que
establecen entre suna~~l~cin causal. Entre estas.acciones apare
cen elementos de relleno (secundarios o catalticos) cuya funcin
es mantener el suspenso. Tanto los ncleos como las acciones se
cundarias ponen en escena personajes que las cumplen en un de
terminado lugar y tiempo. Para la presentacin de las caraeterlsti
c~s de estos perso~jes, ~s como para las indicaciones de lugar y
de tiempo, se apela a recursos descriptivos.
Un recurso de uso frecuente en los cuentos es la introduccin
del dilogo de los personajes, presentado con las marcas grficas
correspondientes, las rayas, para indicar el cambio de interlocutor.
La observacin de los nexos temporales permite conoer si el
autor mantiene la lnea temporal o prefiere sorprender al lector
con las rupturas del tiempo en la presentacin de los hechos (sal
tos hacia el pasado o avances hacia el futuro).
La demarcacin del tiempo aparece generalmente en el prrafo
inicial. Los cuentos tradicionales presentan frmulas caractersti
cas de introduccin de temporalidad difusa: "rase una vez ... ".
"Haba una vez..."
Los tiempos verbales juegan un rol importante en la construc
cin y en la interpretacin de los cuentos. Los pretritos imperfec
tos y los perfectos simples predominan en la narracin mientras
que los presentes aparecen enlas descripciones y en los dilogos.
El imperfecto presenta la accin en proceso, cuya incidencia
llega hasta el momento de la narracin: Rosario miraba tmidamente
ti su pretendiente mientr.as su madre, desde la sala, hada comentarios ba
nales sobre la historiafamiliar. El perfecto simple, en cambio,.presen
ta las acciones concluidas en el pasado: De pronto, entr el padre,
con sus botas sucias por el barro, mir a su hija, luego al pretendiente y
sin decir palabra Q!lrQfurioso a la sala.
:La presentacin de los personajes se aj~ta a la estrategia de la
definitivizaci6n. Se los intr~uce' mediante una construccin no
minal iniciada por un artculo indefinido (o elemento equivalente)
que luego es sustituido por el definido, por un nombre, un pro
Una mujer muy bella entr apresuradamente a la sala de
nombre, etc.:
'<11"
:l"
LI/ ('~clld{/ ,1/ .1(/~
/('xl(/.~
cmlmrque y mir I~ su ll/rededor busclllltfo II a/gut:tI (.'011 ill/plldt:I/t'II. I.JI

mujer parecfa haber escapado de una pelcula romntica de los aos 40.
El narrador es una figura creada por el autor para presentar los

hechos que constituyen el relato, es la voz que cuenta lo que est
pasando, Esta voz puede ser la de un personaje, o la de un testigo
de lQ.que ~:i.t...p.!;Ont.eciendo, que cuenta los hechos en primera
persona 0, tambin, puede ser la voz de una tercera persona que
no interviene ni como actor ni como testigo.
Puede adoptar distintas posiciones, distintos puntos de vista:
puede conocer slo lo que est aconteciendo, es decir, lo que estn
haciendo los personajes; o, por el contrario, saber todo: lo que ha
cen: piensa, sieten los personajes, lo que pas y lo qu~ pasar.
Estos narradores que saben todo se llaman omniscientes..
La novela
Es similar al cuento pero tiene ms personajes, mayor nmero
de complicaciones, pasajes m~ extensos de descripciones y dilo
gos. Los personajes adquieren una definicin ms acaba~a y las
acciones secundarias pueden llegar a adquirir tal relevancia que
tenninan por convertirse, en algunos textos, en unidades narrati
vas independientes.
La obra de teatro
Los textos literarios que conocemos como obras de teatro (dra
mas, tragedias, comedias, sainetes, etc.) van tejiendo distintas his
torias, van desarrollando diversos conflictos, mediante la .interac
dnlingstica de los personajes, es decir, a travs de las con ver
saciones que tienen lugar entre los participantes, e~ las situacio
nes comunicativas registradas en el mundo de ficcin corystruido
por el texto. En las obras de teatro no existe un narrador que cuen
ta los hechos, sino que el lector los .va conociendo a travs de los
dilogos y/o monlogos de los personajes.
r...,
Dada la trama conversacional de estos textos, es posible encon
~ trar en ellos, con frecuencia, huellas de la oralidad en la escritura
que se manifiestan en un lenguaje espontneo con numerosas in
terjecciones, alteraciones de la sintaxis normal, digresiones, repeti
('t/rt/cll'r;;wcill
1;"gi~tiC/l
dt' 1(1:; t('xlos c:-;cogido:; ,
. :n
dccticus de lugar, tiempo y persoil<ljes. Los sign.ls de nter;'

rrogacin, exclamacin y signos auxiliares sirven para modalizar'
las propuestas y las rplicas, y, al mismo tiempo, esta-blecE;n.los
tumos de palabra.
Las obras de teatro alcanzan toda su potellc::!alidad . . travs de
la representacif.l.escnicp;~M.o ..~Ol)~truidas para ~r r--epresenta
das. El director y los actoreS orientan su interpretacin.
Estos textos se organizan en actos, que establecen la progresin
temtica: desarrollan una unidad informativa relevarate para el
contucto presentado. Cada acto contiene, a su vez, distiintas esce
nas, determinadas por las entradas y salidas de los pers-:>najes y/o
distintos cuadros, que corresponden a cambios de escen-ograffas.
Las obras de teatro incluyen textos de trama descrii.ptiva: son
las llamadas acotaciones escnicas, a travs de L1S cuales el autor
da indicaciones a los actores acerca de la entonacin y La gestuali
dad y caracteriza a las distintas escenografas que consictera perti
nentes para el desarrollo de la accin. Estas acotadones presentan
con frecuencia oraciones unimembres y/o bimembres ~e predica
do no verbal. Juan se muestra distendido. Diego, sumame~te alterado.
dOIlI.."S,
En el rinccSn izquierdo, una mesa desvencijada. Al fondo, un..a reproduc

cin de un cuadro de Quinquela. lA 111= II/ortrcina de un farol-
El poema
Texto literario generalmente escrito en verso, con U11.a espacia
Iizacin muy particular: las lneas cortas y las agrupaciClnes en es
trofas dan relevancia a los espacios en blanco y, entonc~, el texto
emerge en la pgina con una silueta especial que nos pr.epara para
introducimos en los misteriosos laberintos del lenguaje figurado.
Habilita una lectura en voz alta para captar el ritmo de los versos
y promueve una tarea de ab~rdaje que intenta desentraaar la sig
nificacin de los recursos estilsticos empleados por eL poeta, ya
sea para expresar sus sentimientos, sus emociones, su v-isin de la
realidad, ya para q:ear atmsferas de misterio y de irrealidad, ya
sea para relatar epopeyas (como en los romances tradic::ionales) o,
tam~.~n, para impartir enseanzas morales (como en J.as, fbulas).
El' ritmo ---i:!se movimiento regular y medid<>-, que- recurre al
valor sonoro de
las palabras
y deHctor
las pausas
dar Jl'II....usicalidad
Digitalizado
por: I.S.C.
Albertopara
Turrubiartes
Cerino
al poema, es un
constituyente esencial del verso, sin el ClIUal ste no
34
La escuela y los textos
35
Caracterizacin ling{stica de los textos escogidos
existe: el verso ~s una unidad rtmica constituida por una serie

TEXTOS PERIODSTICOS
mtrica de slabas fnicas. La distribucin de los acentos de las pa
labras que conforman los versos tiene una importancia capital pa
Los textos que se designan como textos period
;ticos en' ~azn

ra el ritm~: la musicalidad depende de esa distribucin.
de su portador (tienen como soportes los diarios,
Jos peridicos,
Recordemos que para medir los versos debemos atender ni
las revi.~tas) muestran un claro predominio de la fl!
1cin informacamente aja longitud~sonora. de las slabas. Las slabas fnicas

. tiva del lenguaje. Da""a conocer'ls'scesos ms t
levantes en el
presentarr algunas diferencias con las slabas ortogrficas. Estas
momento en que se producen. Esta adh<"'5in al pr~ sente, esta pri
diferenciiS constituyen las llamadas licencias poticas: la diresis
maca de la actualidad, los condena a una vida effm
era.
que perrrite separar en dos slabas los diptongos, la sinresis que
Se proponen difundir las novedades que se pr,
,ducen en dis
une en Ulla slaba dos vocales que no constituyen diptongo, la si
tintas partes del mundo acerca de los tpicos ms d-versos.
nalefa quefusio.na,en.una sola slaba la silaba final de una palabra
De acuerdo con este propsito' se los agrupa en
el portador en
terminad~ en vocal con la inicial de una palabra que comienza con
difereltes secciones, como, por ejemplo, infQunaciG
n nacional, in
vocal o hche y el hiato que anula la posibilidad de la sinalefa. Los
formacin internacional, informacin local; sacie. W4 ad, economa,
acentos finales tambin inciden en el recuento de las sl,abas del
cultura, deportes, espectculos, entretenimientos.
verso. Si la ltima palabra es grave, no se altera el nmero de sila
El orden de presentacin de estas secciones de'
ltro del portabas, si es .tguda, se suma una silaba y si es esdrjula se disminuye
dor, as como la extensin y el tratamientQdado a
los textos que
una.
incluyen, son indicadores importantes tanlO"de la i
ieologa cq:t'h o
La rima es una caracterstica distintiva pero no obligatoria de
de la posicin adoptada por la publicacin acerca d..-..- el tema que se
los versos, ya que e?<isten versos sin rima (los versos blancos o
a b o r d a . { :'
sueltos de uso frecuente en la poesa moderna). La rima consiste
riedades. I,:.as
Los textos petiodstic05 presentart distintas y
en la coincidencia total o parcial de los ltimos fonemas del verso.
ms comunes son las noticias, los artculos de oph ::::::3IIli6n, las entre
Existen dc:ls tipos de rima, la consonante (coincidencia total de vo
vistas, los reportajes, las crnicas, las resea'BQe esp
ctculos.
cales y cOl\SoI,lantes a partir de la ltima vocal acentuada) y la aso
5 diarios y re
La publicidad es un componente constante de ].
nante (coincidencia de las vocales nicamente, a partir de la lti
vistas en la mdida en que les penrute financiar S1
edicin. Pero
ma vocal acentuada). La longitud ms frecuente de los versos
los textos publicitarios no slo aparecen en Jos perit>
dicos sino que
abarca des:le las dos hasta las diecisis slabas. Los versos monos
idos como los .
tambin tienen otros portadores ampliamente cono<
labos no existen ya que por el acento se los considera bislabos.
afiches, los folletos, etc., por eso nOs referiremos
ellos en otro
Las estrofas agrupan versos de igual medida y de dos medidas
apartado.
distintas c~mbinadasregularmente. Estas agrupaciones se vincu
, en. cualquie~
En general se acepta que los textos periodstico:
lan con la progresin temtica del texto, dado que, con frecuencia,
ra de sus variedades, deben cumplir ciertos requisi ~os de presen
desarrollall una unidad informativa vinculada con el tema central.
tacin entre los que destacamos stos: una tipogc::==afa perfecta
Los trabajos dentro del paradigma y del sintagma a travs de
mente legible, una diagramacin CUidada, fotogra[
M'as adecuadas
los mecanismos de sustitucin y de combinacin, respectivamen
que sirvan para complementar la informacin ling;;;
stica, inclu
r -'te, culminm con la creacin de metforas, smbolos, configuracio
sin de grficos ilustrativos que fundamenten las
explicaciones
~es sugerelltes de vocablos, metonimias, juego de significaciones,
del texto.
asociacionES libres, y otros recursos estilsticos que dan ambige
Es pertiilente ,ob~rvar cmo se distribuyen los lo
xtos periods
Digitalizado
por: I.S.C.
Hctor
Turrubiartes Cerino
dad al poema.
ticos en el portador
par~ 'conocer
mejor
laAlberto
ideologa
de la publica
cin. Fundamentalmente
la primera pgina, las p~g
ina:; impares,
,.,1 ..... ,,~&._ ..... -"",.. ,.. _ .........~" .. ,..1,,,
1,..,.,..
~:
... ...:,...I"t __ ,...: __... _
1 ...
!_t_
-_:~-
_._- -
36
quiere destacar. Esta ubicacin anticipa al lector la importancia

que el peridico le ha dado al contenido de esos textos.
El cuerpo de la letra de los ttulos es tambin un indicador a
considErar sobre la posicin adoptada por la redaccin.
La noticia
Transmite una nueva informacin sobre sucesos, objetos o per
sonas.
Las noticias se presentan como unidades informativas com
pletas,que contienen todos los datos nec:;sarios para que el lector
comprtnda la informacin sin necesidad de recumr a textos ante
riores (por ejemplo, no necesita haber ledo los diarios del da an
terior para interpretarla) o de ligarla a otros textos contenidos en
el mismo portador o en portadores similares.
Es comn que este texto use la tcnica de la pirmide invertida:
comi~l1Za por el hecho ms importante para finalizar con los deta
lles. Ccnsta de tres partes perfectamente diferenciadas: el ttulo, el
copete y el desarrollo. El ttulo cumple una doble funcin, sinteti
zar el terna central y atraer la atencin del lector. Los manuales de
estilo de los peridicos (El Pas, 1991) sugieren, por lo general, que
no excedan las trece' palabras, El copete (o entrada) contiene lo
princip:11 de la informacin, sin llegar a ser un resumen de, todo el
texto. En el desarfl)lIo se incluyen los detalles que no aparecen en
el copete.
La noticia se redacta en tercera persona. El redactor debe
manter.erse al margen de lo que cuenta, razn 'por la cual no est
permitido emplear la primera persona del singular ni del plural.
Esto implica que adems de omitir el yo o el nosotros, tampoco
debe rEcurrir a los posesivos (por ejemplo, no se referir a Ar
gentina o a Buenos Aires con expresiones tales como nuestro pas
o mi ciudad).
Este texto se caracteriza por su exigencia de objetividad y vera
cidad: presenta estrictamente los datos. Cuando el periodista no
ha pod do comprobar en forma fehaciente los hechos presentados,
suele recurrir a ciertas frmulas para salvar su responsabilid<ld: ,,[
pan'cer, no se descarta que, o al uso del potencial: Se habra entregado
el autordel hecho. Cuando el redactor mnciona 10 dicho por algu
na fuente, recurre al discurso directo encomillado. El ministro afir
Gracterizqcin lingstica de los textos escogidos

/li: "El tel1Ul de los jubilados ser tratado en la Ql1Ulra de
durante la prxima semana",
El estilo que corresponde a este tipo de texto es el estiiiiii
Emplea, principalmente, oraciones enunciativas, b
respetan el orden ~intctico cannico. Si bien las noticias==
ferentemente los n'rbos 'en'voz"activa'i' tambin es 'free
contrar la voz pasiva: ws delincuentes fueron perseguidos ,.
zas del orden; y las formas impersonales: Se persigui a los;::::::.
tes con un patrullero de la comisaria 15.
La progresin temtica de las noticias gira en tomo gunt~~!qu, quin, cmo, dnde,-cundo, por,fl.\l y para.a..
37
Dip'utados
,
o formaL
eves, que
usan pre
uente en
[Ir las fuer
delincuen
le las pre
qu.
El artculo de opinin.
Encierra comentarlos, evaluaciones, expectativas ac
rca de un
tema de actualidad que, por su trascendenci'en el pl~
, nacional
o internacional, ya es considerado o merece ser insta
'do como
objeto de debate.
,
En este rubro se incluyen los editoriales, los artcul(Jllliooo>
de anU.,.
sis o i~vestigacin y las columnas que llevan la firma d
su autor.
Los editoriales expresan la posicin adoptaq.a"por el di...
jo o la re
vista en concordancia con su ideologa, mientras que le
; artculos
s redacto
firmados y las columnas transmiten las opiniones de S'
na pgina
res, de all que muchas veces encontremos en una mis
opiniones divergentes y hasta antagnicas.
Si bien es cierto que estos textos pueden tener distiJ::::
tas super
argumen
estructuras, en general se organizan siguiendo una Une:
tativa que se inicia con la identificacin del tema el
cuestin,
acompaado de sus antecedentes y alcances, sigue con......-.
una toma
de posicin, es decir, con la formulacin de una tesis, lu
go ,se pre
sentan los diferentes argumentos esgrimidos pard justiE
car eSa te
sis, para cerrar con una reafirmacin de la posicin ador
tada.
La efectividad del texto est en relacin directa no
lo con la
n con las
razonabilidad de los argumentos expuestos sino tamb:iiiiiiiE:..-.
L'Strategias discursivas usadas para persuadir al lector.
(ntre estas
estrategias podemus encontrar las acusaciones claras
I los opo
nentes; las ironas; las insinuaciones; las digresiones; la
apelacio
Digitalizado
por: I.S.C.
Hctore Alberto Turrubiartes Cerino
la toma
de distan
ia a travs
nes a la sensibilidad o, en su defecto,
etividad y
del uso de las construcciones impersonales, para dar obo
lA escuela y los textos

~ado; el detenimiento en recursos des
dsos o en relatos muy pautados de las
'Stigacin, con una minuciosa enumera
lformacin; recursos todos ellos que sir
argumentos usados en la validacin de
I se da generalmente a travs de un es
)s. Cada argumer:to puede encerrar un
comentarios.
tud de su intencionalidad informativa,
cia de oraciones enunciativas, aunque
uencia, dubitativas y exhortativas en ra

tiva. Las primeras les sirven para rela
lor de la informacin de base" el asunto
ara convencer al lector a aceptar como
En el entramado de estos artculos se
'as que incluyen proposidones causales
, consecutivas para poner nfasis sobre
ndicionaIes.
xtos es insoslayable desentraar la pos
enticar los intereses a los que respon
tandas y con qu propsito se orga
tao Para cumplir con los requisitos de
poner en marcha estrategias tales co
, la integracin crtica de los datos del
otras fuentes y una lectura prolija entre
ir en explcito lo implcito.
o texto exige, para su interpretacin,
ionadas, es indispensable acud,ir a ellas
to de trama argumentativa, a travs
el lector acepte o evale ciertas ideas o
o falsas, ciertas opiniones como positi
Cllracterizaci6n lingstica de Los textos escogidos
39
La conversacin se desarrolla entre un periodist.. que represen

ta la publicacin y una personalidad cuyo quehacer ha concitado
o merece concitar la atencin de los lectores.
..
El reportaje incluye una somera presentacin del entrevistado,
realizada mediante recursos descriptivos e,inmediatamente, desa
rrolla el dilogo. Las pregunra 'SO"t\' bteve-s''Y'concisas en la medi
da en que estn orientadas 'a "dar a conocer ls"opiniones e ideas
del personaje entrevistado y no las del entrevistador.
La entrevista
Al igual que el reportaje, se configura preferentemente me
diante una ,trama conversacional, pero combina, con frecuenc;ia,
ese tejido con hilos descriptivos y aigumen~tivos. Adnte, enton
ces, una mayor Ubertad ya que no se ajusta estrictamente a la fr
mula pregunta-respuesta sino que se detiene en comentarios y
descripciones acerca del entrevistado, y transcribe solamente al
gunos fragmentos del dilogo, indic~do con rayas el cambio de
interlocutor. Le est permitido presentar una introduccin extensa
con los aspectos ms significativos de la conversacin mantenida,
y las preguntas pueden ir acompaadas por cmentarios, confir
maciones, refutaciones, acerca de las expresiones del entrevistado.
Por tratarse de un texto periodstico la entrevista debe necesa
riamente incluir una temtica de actualidad o COn incidencia en la
actualidad; aunque luego la conversacin derive hada otros te
mas. De alli que muchas de estas entrevistas se ajusten a una pro
gresin temtica lineal o de temas derivados.
'
Como sucede en cualquier texto de. trama conversacional,' no
existe una garanta de dilogo verdadero, en la medida en que si
."
bien se ,puede respetar el turno de palabra, l 'progresin
temtica
no se ajusta al juego argumentativo .de propuestas y rplicas.'
'.
;'
f~
TEXTOS DE INFORMACiN CIENTFICA

'!':\'i'"
o periodstico de trama' conversacional

e un tema determinado, recurre al tes
para el conocimiento de ese tpico.
Esta categora incluye textos cuyos contenidos provienen del

campo de las ciencias en general. Los referentes de los textos que
vamos desarrollar se ubican tanto en las ciendas sociales como
en las ciencias naturales.
Pese a las diferencias existentes entre los lll~todos de investiga
.",>
Ln t:scuL'ln y Ivs Icxtos
ciencias, los textos tienen algunas camctersticils que

a todas sus variedades: en ellos predominan, como
textos informativos, las oraciones enunciativas de es
embre, y se prefiere el orden sintctico cannico (su
edicado).
frases-claras, carentes de ambigedad sintctica o se
)man' en consideracin el significado ms conocido,
lo de las palabras.
lario es preciso. Generalmente, estos textos no indu
a los que se les puede atribuir una multiplicidad de
es decir, eluden los trminos polismicos, y de no ser
~stablecen, mediante definiciones operatorias, el signi
le debe atribuir al trmino polismico en ese cotexto.
n
el significado de n trmino, mediante una trama
.ue fija en forma clara y precisa los caracteres genri
ciales del objeto al cual se refiere. Esta descripcin
configuracin de elementos que se relacionan, se
~, con el trmino a definir a travs de un procso de
s la definicin clsica de "hombre", porque es el
xcelencia de la definicin lgica, una de las construc
meralizadas dentro de este tipo de textos: El hombre
"tlcional. La expansin del trmino "hombre" -"ani
- presenta el gnero al cual pertenece, "animal", y
~specfic:a, "racional": la racionalidad es el rasgo que
:liferenciar a la .especie humana dentro del gnero
e, la~ gefiniciones incluidas en los diccionarios, que
ores ms calificados, presentan los rasgos eseI1cia
a lo que se refieren: Piscis (Dellat. piscis). n.p.m. As
mo y ltimo signo o parte del Zodaco, de 30 de
el Sol recorre aparentemente antes de terminar el
emos observar en esta definici6n extrada del Dic
Real Academia Espaola (RAE, 1982), el signific;;
base o entrada se desarrolla a trav('S de una des
C"racleriulcin lingstica de los textos escogidos

cripcin que contiene sus rasgos ms relevantes, expresad a, a
nudo, a travs de oraciones unimemb~s constituidas pc::::;;;;jr c
trucciones endocntricas (en nuestro ejemplo tenemos ur-----ta e
truccin endocntrica sustantiva -ncleo sustantivo rode--ado
modificadores directos y/o indirectos-: "duodcimo >-'
~ o ~ del Zodaco, de 3Ode amplitd..."), que inc.......orp
mayor informacin mediante proposiciones'subordinada~ a
vas: "que el Sol recorre aparentemente antes de terminar ~ in
no".
Las definiciones encierran, tamb!n, informaciones c::::=om
mentaras referidas, por ejemplo,. a la_ ciencia o disciplina .-m (
lxico se inscribe el trmino a definir (piscis: Astron.); al ol-ger
molgico del vocablo ("Dellat. piscis"); a su clasificacin ~a"
cal (n.p.m.), etctera.
Estas informaciones complementadas contienen, fre:--cue
mente, abreviaturas, cuyo significado apareCe en Ias.prim~ras
ginas del diccionario: Lat., Latn; Astron., Astronoma;
n.p
nombre propio mascu.li;no, etctera.
El tema base (entrada) y su expansin descriptiva --ca~egc
bsicas de la estructura de la definicin- se distribuyen e=:::spac
mente en bloques, en los cuales distintas informaciones ~ su
codificar a travs de tipografas diferentes (~egrita.s para ~l v
blo a definir; bastardlas para las eti:mologas, etc., red.on d
as 1
otras caracterizaciones). Las diversas acepciones aparecen
del
cadas en el bloque mediante barras paralelas y/o nmeros-- :
Prorrogar (Dellat. prorogQre.) tr. Cpntinuar, dilatar, e:::==-del
una cosa por un perlodo determinado. 11 2. Suspender, ~pla
11 3. ant. Echar de un territorio o desterrar.
La nota de enciclopedia
41
me
ms
"ns
por
imo
'ran
Jeti
?.er
ple
uyo
eti
==-ati
tte
p
m.,
:ras
ial
len
"Ca
ara
tar
der
zar.
;j
Presenta, como Ja definici,n, u\ tema base y una exp~il

de
trama descriptiv,!, )ero ~ diferencia de ell pot la organir==aci'
ny
l~ amplitud .de estaexpansii:t.
La progresiri temtica ms usual en las notas de endc=::lop'
dia
es la d temas derivados: los remas o comentarios referidc:::::::>S a
te
fos
ma base, se constituyen, a su vez, en temas de distintos par--gr
demarcados, a menudo, por subtltulos. Por ejemplo,
enpor:
~l
Digitalizado
I.S.C. toHctor Alberto Turrubiartes Cerino ma
Repblica Argentina, podemos encontrar'loshturrubiartes@beceneslp.edu.mx
temas der~va(
os:
42
LA escuda y los textos
43
Caracterizacin Lillg(stica de los textos escogidos

rasgo~ geolgicos, relieve, clima, hidrografa, biogeograffa, pobla
cin, dudades, economa, minera, comunicaciones, transportes, el
estad, argentino, cultura, etctera.
Estos textos emplean con frecuencia esquemas taxonmicos, en
los cuds los elementos se agrupan en clases incluyentes e inclui
das. For ejemplo: se describe a "mamfero" como miembro de la
clase de los vertebrados y lugo se present'im los rasgos"distintivos
de sU! diversas variedades terrestres y marltimas.
. .
Puesto que en estas notas predomina la funcin hormativa
del lenguaje, la expansin se construye sobre la base de la descrip
, cin cientfica, que responde a las exigencias de objetividad y pre
cisin
La. caractersticas inherentes a los 'objetos presentados apare
cen a travs de adjetivos descriptivos --pez de color amarillento QR=.
gmz, con manchas ~ en los costados, y vientre plateado.' cabezaasi
~ ojos muy bmlf4, boca ~ Ydos Illetas dorsales-- que am
plan la base hormativa de los sustantivos y, como es posible
apredar en nuestro ejemplo, agregan cualidades propias de aque
llo a lo que se refieren.
El uso del presente marc la atemporalidad de la descripcin,
en cUro tejido predominan los verbos estticos: presentar, mos
trar, tener, etc., y los copulativos: ser, estar, semejar, parecer,
etctera.
.,
El info,rme de expe~entos
r..;,
O")
Contiene la descripdon detallada de un proyecto que consiste

en mnipular el entomQ para ~btener una nuevil hormacin. Es
decir, son textos que describen experimentos. ,
El ]Junto de partida ,de estos experUnentos es algo q~e se desea
saber,pero que no se puede encontrar observndo las cosas tal co
mo estn: es necesario, entonces, establ~r algunas condiciones,
aear ciertas situaciones para lleVar a Cabo la observacin y extraer
condtSiones~ Se cambia algo para :constatar qu sucede entonces.
Por ~Io, ~ se desea saber en 'C}ll ~diciOnes una planta de
deterntinada espeCie crece ms' ipidamnte, se pueden .colocar
suS seinillas en diStintos recipientes bajo diferentes condiciones de
luz, arena, tierra/agua, feJ:tUizantes, etc., para observar y precisar
en qu~circunstancias'se obtiene.~ mejorcreclmiento.
La superestructura de estos hormes contiene, primordia~en

te, dos categoras: una atae a las condiciones en que el ex::::::pe~
mento se realiza, es decir, al registro de la situacin de expe~en
tacin, y la otra, al proceso observado.
En. estos textos, entonces, se usan con frecuencia oracionee::::::s que
comienzan con i (condicionales) y con s::YandQ (temporal c-ondi
cional). Si coloco la semilla en un compuesto de arena, tierranegr~, tur
ba y resaca la planta crecer ms rpido~
Cuando riego 1m; plantas dos veces en el dta los tallos comien.--zan a
mostrar manchas marrones debido al exceso de hU1J!t;dad.
.
Estos informes adoptan una trama descriptiva de proc~. La

variable tiempo aparece a travs de numerales ordmales: E~ una
J!rimer.a etapa es posible observar.... en una setYnda etapa aparec--en los
primeros brotes..; de adverbiOs y de frases adverbiales: luego,
antes
de que~despuh; de que, en el mismo momento en 'lIf'!, etc., dado c:::::3.ue la
variable, temporal es un componente esenctal
todo proces.-...o pe
ro el texto pone nfasis en los aspectos desci:iptivos, preseIL-ta las
caractersticas de los elementos, los rasgos distintivos de cad a ,una
de las etapas del proceso.
.
El horme puede estar redactado en forma impersonal, ~ colo
ca/coloclJ un recipiente... luego se obseroa/obser06 que, etc., o en pr=:::imera
persona singular, coloco/coloqu un redpiente...luego observ%
bserv.
que...etc., o plural, colocamos un recipiente... luego observamos
que...
etc. El uso del impawnal pone nfasis en la distancia exisrex-te en
tre el experimentador y el experimento, mientras que la pr-imera
persona ~atiza el compromiso de ambos.
de
La monografa.
Estrp.ctura en forma analtica y crtica la hortnacin rec==ogida
en distintas fuentes acerca de un tema determinado.
I.Ds textos monogrficos no necesariamente debett realiza--se so
bre la base de consultas bibliogrficas, ya que se puede recL--1l'rir a
otras fuentes como, por ejemplo, el testimonio de los protagc:::::mistas
de los hechos, de testigos calificados, o de especialistas en el t:::::::ema.
Exigen.:unasl~n rigurosa Y una organizacin cohere:::::::::nte de
los datos recogidos. La selecci6n y organizacin de los dto~ sirve
como indicador
del propsito que orient la escritura..Si pre__ende
mos, por ejemplo,
mostrar que las fuentes consultadas n()S~rmi
"
44
45
LI escuela y los t('Xtu;;
ten sostener que los aspectos positivos de la gestin g~bernamen~

tal de un determinado personaje histrico tienen mayor entidad y
valor que los aspectos negativos, tendremos que presentar y cate
gorizar los d\ltos obtenidos de un modo tal que esa valoracin
quede .explci tao
En las monografas es insoslayable detenninar en el primer p
rrafo el tema a tratar, para abrir paso a la cooperacin activa del
lector, quien, conjugando sus conocimientos previos y sus propsi
tos de lectura, har las primeras anticipaciones sobre la informa
cin que espera encontrar y formular las hiptesis que habrn de
guiar su letura. Una vez determinado el tema, estos textos trans
criben luego, mediante el uso de la tcnica del resumen, lo que
sostiene sobre ese tema cada una de las fuentes consultadas, las
cuales van a estar consignadas en las referencias bibliogrficas, de
acuerdo con las normas que rigen la presentacin de la bibliografa.
El trabajO intertextual (incorporacin de los textos de otros en
el tejido del texto que estamos elaborando)" se manifiesta en las
monografas a travs de construcciones de discurso directo o de
discurso indirecto.
En las primeras se incorpora el enunciado de otro autor, sin
modificaciones, tal como fue producido. Ricardo Ortiz declara: "El
proceso de la econom(a dirigida condujo a una centralizacin en la Capi
tal Federal de toda tramitacin referente al comercio exterior". Los dos
puntos que preanuncian la palabra del otro, las comillas que sir
ven para demarcarla, las rayas que suelen encerrar al autor del
texto incluido, "El proceso de la economfa dirigida -"-de(:lara Ricardo
Ortiz- condujo (l una centralizacin...", ~n algunos de los signos
que distinguen, a menudo, al discurso directo.
.
Cuando se ~urre al discurso indirecto, se relata lo dicho por
otro, en lugar de transcribirlo textualmente, con la inclusin de
elementos subordinantes y las consiguientes modificaciones, se
gn el caso, en pronombres personales, tiempos .verbales, adver
bios, signos de puntuacin, signos auxiliares, etctera.
~
Discurso directo: tiLas rafees de mi pensamiento -sOstuvo Echeve
r..,
"(a-se nutren en el liberalismo".

Discurso indirecto: Edzeverrfa sostuvo llM.C. las ralces de su pel1sIi.
miento se nutrfan en el liberalismo.
Caracterizacin lingUistica de los textos escogidos
Los textos monogrficos recurren, con frecuencia, a los verbos

declarativos (decir,expresar, declara~, sostener, opinar, etc.); tanto
para la introduccin de los enunciados de las fuentes,

<amo para
incorporar,los comentarios y opiniones <:Iel emisor. .
Si el propsito de la monografa es solamente organ -zar los da
tos que el autor ha recogido sobre el tema de acuerdo
ron un de
tenrunado criterio de clasificacin expUcito (por ejem~lo, organi
zar los datos en tomo al tipo de fuente consultada), su ~~vidad
depender de la coherencia existente entre los ~tos e~uestos y
el principio de clasificacin adoptado.
..;':!..
Si la monografa pretende justificar una opinin o ,.-.alidar una
hiptesis, su efectividad, entonces, depende!~ de la co-mabilidd
y veracidad de las fuentes consultadas, de la consiste~cia lgica
de los argu~entos y de la coherencia es~~l8Tl,da entre
los hecl:ws
.
i.,
y la conclUSIn.
Estos textos pueden ajustarse a distintos esquemas _gicos ~~l
tipo problema/solud~ premisas/conclusin, causas/ ~fectos . .i :.~.,
Los conectores l6gicos oracionales y extraoradonale
s son 1Il.i~
cas ,ljp.giUsticas relevantes para analizar las distintas
relariones
que se establecen entre los datos y evaluar sucoherend\,;UOl__.
La biografa
Es una narracin: hecha por alguien acerca de la vi~a d otras
personas. Cuando el autor cuenta su propia vida es w
a autobio
grafa.
. .
Estos textos son empleados con .freCuencia en la es
uela para
presentar la vida 0 algunas etapas decisivas de la exi..--..stencia de
personajes cuya accin ha sido calificada como relv---ante en el
acontecer hist6rico~
Los datos bigrficos se ord~, por lo general, cr
onolgica
dal del te
mente, y "dado que la teJ;nporalidad es una variable esen."
jido de las biogriiHaS, en su construccin predominan re--cursos lin
gstioosque Segranla conectividad temporal: advelL::::>ios, frases
adverbiales, construccioneS de valor semntico adverbj
J (~gnnn
kQ
Primeros f!MI. tranScurrierqn en la tranquila. seguridad d
su pueblo
nataV~Setrslad con sufomia a la 'Plata.), proposiciiiiiiones tem
porales Cuatido.se iniroduc(a obsesivamente en los tortuos:::==os caminos.

de la novla>, 'sus estudios de flsica lo ayudaban a reillstalars--t! en la rea
lidad), etctera.
Digitalizado
por: I.S.C.
Hctor Alberto
Turrubiartes Cerino
.La. objetividad
que exigen
los textos
de informaci~
dentfica
lO
46
La escllda y los textos
se manifiesta en las biografas a travs de las citas textuales de las

fuentes de los datos presentados, mientras que la ptica del autor
se expresa en la seleccin y en el modo de presentacin de estos
datos. Se puede emplear la tcnica de acumulacin simple de da~
tos organizados cronolgicamente, o cada uno de (.'stos datos pue
de aparecer acompaado por las valoraciones del autor en razn
de la importancia que les atribuye.
Actualmente estn teniendo gran difusin las llamadas "bio
graas no autorizadas" de personajes polticos o del mundo del
arte. Una caracterstica que parce ser comn en estas biografas
. es la intencionalidad de ~enostar al personaje a travs de una pro
fusa acumulacin de aspectos negativos, en especial de aquellos
que se relacionan con defectos o vicios altamente vituperados por
la opinin pblica.
El relato histrico
f.:l
'"
f'..:J
Es una narracin que infonna acerca de acontecimientos pasa

.dos.
La reflexin terica sobre los estudios histricos, en estas lti
mas dcadas, ha puesto el acento sobre la importancia de lo narra
tivo en la comprensin de la ciencia de la historia, enfatizando la
correlacin'existente entre la actividad de relatar un acontecimien
to y. el ca~cter temporal de la experiencia humana que es objeto
de la historia.
El relato histrico es~abl~erelaciones de continuidad entre he
chos comprobples que, al aparecer intrnsecamente vin~lados
entre s-por ellillode lanarraci6n, constituyen un todo inteligible.
La explicacin reside en la propia es~ctura narrativa: en el modo
.en que aparecen conectado~ los J::t.a:hos; y la comprensin consiste
en aprehender esos hechoS interrelacionados como constituyentes
necesarios de Un corijnto significativo, cuyo sentido se encUentra
en las coneXiones articuladas por el relato.
.
. La. historia responde a la pregunta acerca de cmo se gener
un acontecimiento relatando ss antecedentes: la progr;esin te
mtica del texto nos permite conocer los lazos que vinculan las
conQiciones necesarias de los sucesos concretos y establecer las
distintas etapas de una secuencia de acontecimientos.
La continuidad est garantizada en el texto tanto por la penua-
Caracterizacll lingstica de los textos escogidos
47
nenda del mismo agente o de los mismos agentes en t::::oda una se

rie de acciones, como en la conexin temporal y caus!!!!ll de los he~
chos a travs de los cuales se realizan los propsitos o "as polticas.
Las. fuentes del relato son documentos reinterpret:::::::ados por l
historiador, quien no se incluye en la narracin para .ejar que los
hechos hablen por s, creando de este modo un efecto -te realidad,
pues el relato histrico, diferencia
del cuento, evita -:=la presencia
I
explcita de elementos subjetivos.
Pero es necesarlo sealar que el narrador, a partir de un para
digma en el que se asocian los datos de un perodo deL pasado ins
tituido como objeto de estudio, organiza el relato a t-Tavs de un
proceso indi'Vidual, y sin duda arbitrario, de seleccin y de combi
nacin de hechos y encuadres. Su ptica, entqnces, pe;:=rmanece en
el relato por ms impersonal y objetivo que ste pret~da ser.
Los contenidos del relato admiten ser sometidos L - criterios de
verdad mediante la confrontacin de fuentes. Estos te:::=ctos se rigen
por el principio de veracidad, a diferencia del cuento, donde inte
resa la verosimilitud.
TEXTOS INSTRUCCIONALES
Estos textos dan orientaciones precisas para realiz-ar las activi
dades ms diversas, como jugar, preparar una com:=\ida, cuidar
plantas o animalet! domsticos, usar un ap~pto elect=::::r~co, arre
glar un auto, etc. Dentro de esta categora encontraIn..-OS desde lp,s
ms simples recetas de cocina hasta los complej.simos ::::::::manuales de
. instrucciones para ensamblar el motor de
avin. &-asten nume
rosas variedades de textos instrucdonales aqeqts de las recetasy
de los m.anuales, estn los reglamentos, estatutos, ca-ntratos, ~:
tructivos, etc. Pero, todos ellos, cualquiera sea su =omplejidaa,
comparten la funcin pelativa en la medida en que p rescriben~as
ciones y ~plean la trama descriptiva para representa.::== el proces,O,;a
seguir en la tarea emprendida;
"
.
".
. La.construccln de muchos de estos textos se ajus_a a modelos
convencionales acuados institucionalm~nte. Por
ejemplo, en
nuestra comurtidad estn amp~amente difundidos lo~ modelos de
reglamentos de copropiedad, entonces cualquier pe~na que toma
Digitalizado
Alberto
a su cargo la redaccin
depor:
unI.S.C.
textoHctor
de este
tipo Turrubiartes
recurt'e!!!!!! Cerino
al modelo y
solamente cambia
los datos identificatorios e introduc:::::e, si es nece
un
48
Caracterizacin lingfstica de los textos escogidos
'9
de la deixis de lugar y de tiempo: llil.ill debe agregar una yema. A"""'"
LA escuela y los textos
sario, algunas modificaciones parciales en los derechos y deberes

de las partes involucradas.
En nuestra vida cotidiana nos encontramos constantemente
con textos instruccionales, que nos ayudan ya sea/sar bien una
procesadora de alimentos o una computadora, a hacer una exqui
sita comida o a seguir una dieta para adelgazar; 'La habilidad'al-,
canzada en el dominio de estos textos incide directamente en
nuestro quehacer concreto. Su empleo frecuente y su utilidad in
mediata justifican el trabajo escolar de abordaje y produccin de
algunas de sus variedades, como las recetas y los instructivos.
La receta y el instructivo
Nos niferiremos a las recetas de cocina y a los textos que encie
rran instrucciones para organizar un juego, hacer un experimento,
construir un artefacto,Jabricar un mueble, arreglar un objeto,
etctera.
Estos textos tienen dos partes que se distingUen, generalmente,
a partir de la espacializacin: una contiene listas de elementos a
usar (lista de mgredientes en las recetas, materiales que se mar:tipu
lan en un experimento, instrumentos para arreglar algo, distintas
partes d un aparato, etc.), y la otra, desarrolla las instrucciones.
Las listas, que son similares en su construccin a las que usa
mos hbitualmente para hacer las compras, presentan sustantivos
concretos acompa.;tdospor adjetivos numerales (cardinales, par
titivos y mltiplos).
,
Las instrucciones se configuran, habitualmente, con oraciones
bimembres con verbos en modo imperativo (~ la harina con el
polvo de hornear),.u oraciones unimembres conformadas por cons
trucciones verboidales de infinitivo (revolver la harina con el azcar).
Tanto los verbos comQ los verboides apar~en acompaados
por adverbios o ,construcciones adverbiales que expresan el modo
en que deben realizarse determinadas acciones (separe cuidadosa
~ente las claras de las yemas; o separe con mucho cuidado las claras de
las yemas). Los propsitos de esas acciones aparecen estructurados
en circunstanciales de fm (revuelva lentamente para diluir el conteni
do del sobre en azua frlg,J,' o con, valor temporal final (bata la 'crema
con las claras hasta que tome una consistencia es.pesa). En estos textos
se incluye con frecuenda el tiempo del receptor a travs del uso
!1l podr revolver nuevamente. En este momento tendr que crrer rr
dllmente hasta alcanzar el lado opuesto de la cancha. Ac puede. ihien:..nir otro miembro del equipo.
~.
TEXTOS EPISTOLARES
Los textos epistolares buscan establecer una comunicacin ptr

escrito con un destinatario ausente~ el cual aparece identificado n
i
el texto a travs del encabezamiento. Puede tratarse de un indi""""
duo (un amigo, un pariente, el gerente de Wla empresa, el directc:
Jr
de un colegio) o un conjunto de individuos designados en fOIl..
a
colectiva (Consejo editorial, junta directiva, barra de 5 B).
Estos textos reconocen como portador a ese trozo de papel q'
e
en forma metonmica se denomina carta, esquela o solicitud, El~~~==~ -==n
relacin con las caractersticas del texto que contiene.
Presentan una estructura que se refleja claramente en su org_..;;::::::=============:!!S,'
nizacin espadal, cuyos componentes son: el encabezamient-c
"
,1
que consigna el lugar y el tiempo de la produccin, los datos d
destinatario y la frmula de tratamiento empleada para establecr
el contacto; el cuerpo, parte- del texto en donde se deSarrolla 1
mensaje, y la despedida, que induye el saludo y la firma, a travs
de lircual se introduce el autor en el texto.':Elgrado de familiaL
dad exiStente entre emisor y destinatario es el principio que orieJ:eJt"",-------::_ __
ta la eleccin del estilo: si el texto va dirigid.<>, ~ un familiar o a ti:. -========::::::::I__1[l
amigo, se opta por un estilo informal; caso c1ontrario, si el destin,z:~_ _ _ _ _ _'-
tario es desconocido u ocupa el nivel superi~en una relacin a,~~~~~~;;;~
mtrica (empleador con respecto al empleado, director con resp~::
to al alumno, etc.) se impone el estilo formal.

"
,<
La carta
C9mo ya "lo hemos mencionado en en:~:aptulo 1, las cartL
pueden construir.se con diferentes tramas (narrativa y argumentz:_ _ _ _ __
tiva) en tomo de las distintas funciones del lenguaje (informativC::=-_____"--
expresiva y apelativa).
Nos referiremos aqu, en particular, a las cartas familiares =:=====~:=~
amistosas, es decir, aquellos escritos
a travspor:
deI.S.C.
los cuales
el aut<>
Digitalizado
Hctor Alberto
Turrubiartes Cerino
amigo eventos particulares de s==-'
da a conocer a un pariE!nte o a un hturrubiartes@beceneslp.edu.mx
:. 1 .; ~
!'ll
La escuela y Los textos
Caracterizacin.lingstica de los textus escogidos

vida. Estas cartas contienen hechos, sucesos, sentimientos, emo
ciones, experimentados por un emisor que percibe al receptor co
mo "cmplice", o sea como un destinatario comprometido afecti-'
vamente en esa situacin de comunicacin y, por lo tanto, capaz
de desentraar la dimensin expresiva del mensaje.
En la medida en que se trata de un dilogo a distancia con un
receptor conocido se opta por un estilo espontneo e informal,
que deja ver marcas de la oralidad: frases inconclusas, en las que
los puntos suspensivos habilitan las mltiples interpretaciones del
receptor; en su intento por concluirlas; preguntas que buscan sus
respuestas en el destinatario; preguntas que encierran en s sus
propias respuestas (preguntas re~ricas); signos de exclamacin
que expresan el nfasis que el emisor pone en determinadas ex
presiones que reflejan sus alegras, sus preocupaciones, sus dudas.
Estos textos renen en s las distintas clases de oraciones. Las
enunciativas que aparecen en los fragmentos informativos, se al
ternan con las dubitativas, desiderativas, interrogativas, exclama
tivas para manifestar la subjetividad del autor. Esta s1.Jbjetividad
determina tambin el uso de diminutivos y aumentativos, la pre
sencia frecuente de adjetivos calificativos, la ambigedad lxica y
sintctica, las repeticiones, las interjecciones.
La solicitud
Est dirigida a un receptor que, en esa situacin cOmunicativa

establecida por la crta,eSt revestido de autoridad en la mdida
en que posee algo o tiene la: posibilidad de otorgar Igo que.es
considerado valioso por el emisor: un empleo, una vacante en Un
colegio, etctera.
Esta asimetra entre autor y lector: uno que pide y otro que
puede acceder o no al pedido, obliga al primero a optar por un es
tilo formal, que recurre al uso de frmulas de cortesa ya acuadas
convencionaJmente para la apertura y para el cierre. (De mi consi
~ deracin:.../ De mi mayor/ms distinguida consideracin:.../... lile despi

Jo tic' Ud.rt.'S{lt'tllos(lfl/entc.7Stllmfo ti Ud. CCIII el II/nycir rt'~/lC'tCl) y .. lilS
(mscs !1l.'Clns <;un que se nidOlo y se cierran (...'Slos textos (M~ dirijo
a Ud. a efectos. de solicitarle que... El que suscribe, AntonioGunzll'z,
D.N.l. 32.107.232, se dirige al Sr. Director del Instituto Politcnico a
efectos de solicitarle...)
.
51
Las solicitudes pueden estar redactad~s en primera o eILra persona. Las que estn redactadas en primera persona in
cen al emisor a travs de la firma, mientras que las redacta
tercera persona lo identifican en el cuerpo del texto. (El que
be, Juan Antonio Prez, se dirige a...).
terce
p-Gdu
das en
suscri
La progresin temtica se da a travs de dos ncleos inf;:

rmati
vos: el primero determina lo. que el solicitante pretende y-- el se
gundo las condiciones que rene para alcanzar aquello q'
e pre
tende. Estos ncleos, que estn enmarcados por las frases
lechas
de la apertura y del cierre, pueden aparecer invertidos en a
gunas
solicitudes, cuando el solicitante quiere enfatizar sus cond~ dones
y las ubica en un lugar preferencial para dar mayor fueI z
a a su
apelacin.
Estas solicitudes, aunque cumplen una funcin ape
lativa,
muestran un amplio predominio de las oraciones enunc
aativas
complejas, con inclusin de proposiciones causales, co~ tivas y
condicionales que permiten desarrollar fundamentadone5,
condi
.ida1es
cionamientos y efetos a alcanzar, y de construcciones verb
mte po
de infinitivo o de gerundio: para alcanzar esa posicin el solkib
ne en su conocimiento estos antecedentes... (el infinitivo pone el
acento
en los fines que se persiguen), o habiendo alcanzado el grado
de..: (el
gerundio enfatiza los antecedentes que legitiman el pedido).
La argumentacin de estas solicitudes se ha institucion;
.lizado
de tal manera que aparece contenida en laS consignas de 'I!!!!!.!E: os for
mularios de empleo, de solicitud de becas, etctera.
tExTos HUMORSTICOS
Es~n primordialmente orientados a provocar risa medi
mte re
cursos lingsticos y/o iconogrficos que alteran o quiebra
1 el or
den natural d los hechos o sucesos, o deforman los rasgo,
de los
personajes. Los recursos ms frecuentes son' la burla, la ir<
lna, la:
stira, la caricatura, el sarcasmo.
Entre los textos humorsticos se destacan las tiras CI
cas o
historietas de humor que, estando ampliamente difund
das en
nllc:->tm m(:!dio soci.. 1, y.. hnn sido accpt..d..s y vnloradls l'n
In:.; au1'1S.
, descriptiva o conversacional, y frecuente
rbal con lo icnico en una relacin de comple
'cienta el significado.
:>rofunda de todo aviso estn las frases impe
cosa"; "obre de tal manera" "haga esto" que
lS en la superficie por el ocultamiento del ver
, del trabajo retrico ideolgico de la prctica
ea la trama elegida, estos textos se caracteri
e sntesis: a travs de relatos resumidos, des

.logos breves, argumentaciones econncas
el mundo deseado.
iscurslvas ms usuales en los avisos son los

.as metforas, las repeticiones sistemticas, las
.omatopeyas, la renovacin de ttulos conoci
e sonidos, hiprboles o exageraciones, uso de
'pciones de testimonios en estilo directo,
Caracterizacin lingfstica de los textos escogidos
15
Sbado 22 a las 23 horas. El evento promocionado, el lugar y el tie:=-_ _ _ _~~======~======::::rt

po de su realizacin aparecen enunciados directamente con un :a:::
nimo de recursOS lingsticos (oraciones unmembres integraL
por construcciones sustarltivas con escasos modificadores directc
indirectos) para asegurarse de que el anuncio va a ser inmedi.
mente comprendido.
Otros afiches se construyen alrededor de frases de conten..::iiiiiiiiiiiiiiiiiiL_
metafrico, con verbo copulativo en contrucdones del tipo A e::::
-La droga es un viaje de ida-, o con elipsis de.yerbo y predic

no verbal nominal -La lectura, una aventura-, u oraciones So
pies -XXL marca su nivel-, que llevan al receptor a conste
mltiples asociaciones.
I
'l
-
as
'e
a-
:l~
u~-
do
nr
El folleto
Al igual que el afiche, el folleto intenta crear en el recepte
l
necesidad de' adquirir un producto, recorrer un lugar, partic
a
en un evento, compartir una reunin, etc., a partir de la des,
.
cin de los rasgos o de los aspectos valorados como positivos;;.
elemento promocionado.
e
profunda
estos
folletos
intentan
mOdtll.E====:::-~~~:::::::~
En su estructura
.
ti
. ' lid d lar
car
comportanuentos, enen una mtenClona a c amente ap'
'
ca
atl
va pero, a diferencia de los otros text,os pUblicitarios, que $
los
racterizan por la econona de los recursos expresivos usados;;..
folletos expanden, con mayor amplitud, su base informativa,
Por ejemplo, si queremos promocionar un determinado l1L=-_ _ _ _IL._ _

un texto de trama descriptiva que conb!I\ga lo!"
tos precisos acerca de su ubicacin, vas de acceso, aconteciIc
' a
, de mayor atraccin,
,ro
tos ms relevantes de su historia, parajes
,en
ductos regionales, etctera.
En el tejido de este texto se destacan los circunstarlcia1es di
1
gar construidos por adverbios, frases y construcciones adverb
: IUo de valor semntico advetbial y adjetivos numerales cardin..
a es
es y
ordinales: este pueblito est situado a 5 km de Sauce Chico, muy
de la desembocadura del Rfo Rocoso, en la falda de la sierra de La. 1
erea
'
.,
mte
' ti'vos ca lifi'cati'vos, con val
ra 1os ad ~
oraCIones
POSltiVas:
e1. ,.
t
ti
cotidiana nos encontramos con mucha fre

gocios, cines, teatros, etc., con textos breves
I cartones, papeles de grandes medidas,
lmente para promOcionar un lugar, un pro
, un personaje. Estos textos, de gran auge en
urno, cumplen una funcin apelativa, y, por
trama descriptiva.
truye con un mnimo de recursos expresivos
n. La espacializadn del texto sobre el port
genes que en los afiches ms elaborados
nsaje li.rigillstico, son de fundamental impor
depende en gran medida del color, de la da
ografia seleccionada, del tamao de las letras
ra desde la distancia.
tegora de textos, tenemos los simples carteles
es, usando como nico recurso letras grandes
'e papeles blancos o de un solo color, se anun
en Villa Margarita. Club Atltico Pueblo Unido,
co~.struiremos
~:
Lugano, que se yergue majestOSO hacia el occidente, es el guardirz:::.

o; e
no de ese pueblito romntico y misterioso; sustantivos propios Y"
e:;
tractos: la imPQnente belleza de los atardec:eres.en las sierras
de C;
,:;:,.=
LA escuela y los textos
rrama s
~~
111'
espectculo que les permitir olvidar el ajetreo de la gran

.
Los folletos li,'quchas veces recurren a la trama :argumentativa

para atraer lfl atencin de los lectores, sobre la base de oraciones
complejas int~g~"das por proposiciones condicionales: Si Ud. est
interesado en conoo~r teodas, investigaciones y experiencias de lectura y .
escritura, entonces debe suscribirse a LYV; o concesivas: Aunque hoy
/10
/10S
nos necesites, recuerda esta direccin:- ... Estamos aqu{ para ayudar
y ayudarte a crecer.
El folleto, que encuentra en el trptico su formato ms frecuen

te/suele estar impreso en varios 'colores que resaltan el atractivo y
la riqueza de las imgenes que complementan la significacin del
texto.
r~
O')
-...J

Profesora Paula Galdeano
Los conectores y la competencia textual.
Los conectores y la competencia textual

Prof. Paula Caldeano
El ensayo es, entre los textos de tipo argumentativo, uno de [os gneros rls
complejos. Su comprensin y anlisis ponen en juego mltiples,competenciasde lectura: el
ensayo no solo exige comprender la infonnacin del texto sino tambin descubrir su
orientacln argumentativa y entender las alusiones a otros discursos o textos con los que
discute.
Comprender la estructura lgica de un texto, reponer los implcitos, entender cada
texto como una unidad de sentido y descubrir los elementos que producen esa unidad son
prcticas fundamentales en las que los alumnos no suelen tener buen desempeo.
Dado que la funcin del docente es hacer que adquieran una competencia textual
aquellos que no la posean an, es imprescindible, que pueda abordar sitemticamente los
problemas que considera centrales para resolver todo aquello en lo que los alumnos no
suelen tener buen desempeo.
Una herramienta posible para desarrollar la competencia textual de los alumnos es el
trabajo con los conectores. Las relaciones conectivas pueden funcionar como seales en el
texto de la opinin que tiene el autor sobre los hechos mencionados y ayudan al lector a
interpretar su significado. Incluidos siempre en una red de situaciones, presuposiciones,
conocimiento enciclopdico" conocimiento especial del discurso, factores interactivos, etc.,
los conectores juegan un rol central en el desciframiento de un texto argumentativo.
Al trabajar con el texto como unidad de anlisis, se puede reflexionar sobre los
conectores en espaol como clave de lectura para:
leer todo texto como una unidad de sentido,
descubrir los elementos que producen esa unidad,
utilizarlos correctamente en toda produccin escrita;
descubrir la estructura lgica de un texto a travs del. estudio de las
conexiones intraoracionales y las transoracionales.
Galdeano, Paula (s/f), Los conectores y la competencia textual, Buenos
Aires. Alpha Centro de Comunicacin y Cultura (tomado de
internet: www.centroalpha.com.ar).
Alpha centro de comunicacin y cultura
Av.hturrubiartes@beceneslp.edu.mx
Crdoba 991 2 A (1051) Buenos Aires
centroal ha.c m.al'
Los conectores y la
compe!en~tA t~~tuAI.
A Continuacin, aparecen listadas las conexiones intraoracionales, clasificadas por

tipo de conexin, por caracterstica semntica de la conexin y por tipo de conector.
Relaciones causales
1. Causa activa: el hablante da a conocer la razn, el motivo, la causa de algo:
porque, a causa de que, gracias a que, por + infinitivo, que causal

2. Causa pasiva: el hablante indica la circunstancia que favorece la realizacin de algo:
puesto que, ya que, dado que, pues, como, en vista de que

Presentar una explicacin como pretexto:
es que.
Presentar una causa con connotaciones negativ.as:
por +adjetivo/sustantivo/injinitivo.
Presentar la causa de algo bien aceptado:
graciasa.
Presentar la causa de algo mal aceptado:
por culpa de.
Presentar la causa de algn problema:
lo que pasa es que.
Presentar una informacin presumiblemente no conocida:
sucede que, ocurre que.
Presentar la causa de algo como resultado de una accin:
a fuerza de, de tanto.
Relaciones consecutivas
Presentar la consecuencia de lo que se acaba de decir:
asi es que, o sea que, entonces.
Hacer hincapi en ~a relacin causa-efecto:
por lo tanto.
e Presentar consecuencias como conclusiones:
de modo que.
Presentar Ulljl deduccin lgica:
luego.
Presentar una informacin como origen de otra:
deahi que.
Finalidad: consecuencia buscada, futura:
para, con vistas a, con el objeto de, a fin de.
1."1__
_____ _

Av. Crdoba 9912 A (1051) Buenos Aires
Relaciones concesivas y adversativas

En los enunciados con oracin concesiva, el enunciador menciona el elemento A
solo de paso, ya que su atencin se concentra esencialment~ en el elemento B, sobre el que
quiere informar. El enunciador seala que est teniendo en cuenta el elemento A -es decir,
que no ha olvidado del impedimento que debera suponef- y que, sin embargo,
puede/tiene que afirmar el elemento B. Se trata, pues, de enunciados en los que el hablante
pone de manifiesto la inutilidad del elemento A para impedir el elemento B, su fracaso o su
impotencia ante el elemento B.
En los enunciados con oracin adversativa, el enunciador presenta los dos elementos
como informaciones que lienen el mismo peso. Primero informa sobre el elemento A para
introducir luego un elemento B que no debiera ser posible, o qe parece inesperado a la luz
del elemento A.
Pero adquiere distintos valores. A continuacin se proporciona una serie de
ejemplos para ilustrarlos.

Valores de pero
Relacin directa: la asimetra entre las proposiciones A y B corresponde a la situacin en la
la conclusin R es equivalente a no B:
Es linda pero es inteligente.
R (= no B): no es inteligente
r?elacin indirecta: la oposicin entre A y B se establece por la intermediacin de
conclusiones R y no R exteriores al enunciado.

Estudi pero no me acuerdo.

B
Modificadqr surrealizante: identifica el grado extremo en la gradacin del predicado al que

se aplican.
Perdieron, pero por mucho.
Pero de co-orientacin: A y B tienden a una conclusin idntica. Se adiciona un argumento
ms fuerte que el anterior. El valor de oposicin se da no sobre el contenido sino sQbre la
no satisfaccin de la mxima de cantidad.
pero adems, pero tambin
>
Relaciones temporales
Acciones simultneas:
Compatibles:
cuando, mientras (que), en el (mismo) momento (instante) en que, al mismo (tiempo) que, a
medida que, conforme, segn, al + infinitivo.
Incompatibles o contrastivas:
mientras (que), mientras tanto, entre tanto, en tanto que
Accin anterior:
antes de que, antes de + infinitivo
Accin posterior:
cuando, una vez que, despus que, luego que, despus de + infinitivo
Accin inmediatamente posterior:
en cuanto, tan pronto como, apenas, as que, no bien, nada ms
Acciones repetidas:
cuando, cada vez que, siempre que, nunca que, siempre que ... nunca, cuando ... nunca,
nunca cuando
ComienZo U origen de la accin:
desde que
Lmite de la accin:
hasta que, hasta + infinitivo
Conectores pragmticos (enlaces extraoracionales)

Son elementos que se utilizan para conectar dos enunciados (o ms). Ellos mismos
proporcionan el sentido de la conexin. No hay dependencia del contexto.
Al usarse para la organizacin del texto, su posicin es el margen oracional, la parte
ms externa. Donde la relacin sintctica termina, solo existe la conexin.

Informes@centroalpha.com.ar

WWW.centroalpha.com.ar

..
Los conectores y la competencia textuaL
Lo~ enlaces pueden unir el enunciado A al acto de enunciar B, o bien la actitud del
hablante ante B, o el propio enunciado B. Su mbito puede ser la enunciacin (el decir), la
modalidad (actitud del hablante ante lo dicho), o lo dicho, el suceso, el acontecimiento en
s.
El contenido de los enlaces extraoracionales se orienta en dos direcciones:
A. Relaciones lgicas entre los hechos enunciados.
B. Relaciones intradiscursivas.
A. Relaciones lgicas entre h.echos

Los enlaces de este grupo corresponden a los conectivos lgicos y tienen su paralelo
en las conjunciones. Se diferencian de ellas en que muestran una conexin ms directa,
ms primaria. La relacin, no es coordinativa ni subordinativa, sino de otro valor distinto:
encadenar el discurso con una determinada orientacin sin establecer jerarquas de
dependencias, ya que en el nivel textual es impuesta por el hablante de acuerdo con lo que
le resulte ms importante comunicar.
Relaciones de adicin (conectores aditivos o copulativos)
Se presentan dos hechos que se aaden el uno al otro, sin indicar ninguna relacin entre s
adems, incluso, aparte, aSimis,,!o, encima, ms an, todava ms

Relaciones de oposicin
. Exclusivs (los hechos se excluyen necesariamente ):antes bien
. Restrictivos (la exciusi.n no tiene carcter necesario): por el contrario, en cambio,
con todo, no obstante, ahora bien, sin embargo.
Reladones de causalidad (conectores causal consecutivos)
antonces, por 10 tanto, por consiguiente, en consecuencia, asi pues

"Av. Crdoba 991 2 A (1051) Buenos Aires
W-VV'W.centroalpha.com.ar
272
Profesora Paula Galdeano,
R Re~ac1ones intradiscursivas
Se establece una relacin dentro del hecho comunicativo en s, una conexin entre
enunciados relativa a la expresin de bs mismos, ,no a los hechos contenidos en ellos.
Conectores explicativos
Precisan lo enunciado estableciendo una aclaracin sobre lo anterior que haga ms
completa su enunciacin. Indican una relacin de identificacin.
es decir esto es, a saber, o sea'
Conectores ejemplijicativos
Matizan al enunciado mediante una ejemplificacin, ilustrando lo general (A) con lo
particular (B). en ellos se da una relacin de inclusin.
por ejemplo, as
Conectores pragmticos segn la gramtica funcional

Segn la gramtica funcional de M. A. K. Halliday, los elementos de conexin
transoracionales tienen que ver con la funcin textual de la clusula, es decir, la funcin del
lenguaje por la cual es posible construir un mensaje. La funcin textual constituye la
manera en que el lenguaje provee los medios para establecer correspondencias consigo
mismo y con ciertos rasgos de la situacin en que se usa. Es la que permite al hablante
construir textos, es decir, pasajes conexos de discurso vinculados con la situacin, y permite
al oyente o al lector distinguir un texto de un conjunto de oraciones agrupadas al azar.
Las relaciones lgico-semnticas que se establecen de este modo se agrupan en tres
tipos bsicos:
Elaboracin
Es el procedimiento por el que algo se dice de nuevo con el objeto de reafirmarlo o
ejemplificarlo. Dentro de este grupo se incluyen la aposicin (mecanismo segn el cual un
elemento es re-presentado o re-establecido) y la clarificacin (el elemento es precisado
ms).
Extensin
Una clusula extiende el significado de la que la precede por adicin de un
significado nu~vo. Lo que se agrega puede ser una adicin o una variacin. La adicin
puede ser positiva, negativa o adversativa. La variacin puede ser reemplazativa,
substractiva o alternativa.
Av. Crdoba 991 2 A (1051) Buenos Aires
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~73
Acrecentamiento
Pcr este prodecimiento expansivo un enunciado ampla el significado de otro con

alguna indicacin.de tiempo, lugar, manera, causa, consecuencia, etctera.
LA
BO
E RA,
X CION
p
Aposi
,
Clon
Cla
Ir
ti
ca
ClOn
dicho con ms precisin, , ms bien, por lo menos

de paso, entre parntesis
de todos modos, de cualquier manera/mo do, as y todo
particularizante en particular, en especial, sobre todo

en sntesis, para resumir, para sintetizar
resumidora
recapituladora
en suma, total, al fin de cuentas, al final, en definitiva
positiva
y, tambin, adems, inclusive
di
negativa
ni, tampoco, ni siquiera
cin
adversativa
A
N
S
1 EX
es decir (que), vale decir (que), o sea

por ejemplo, por caso
expositiva
ejemplificativa
correctiva
digresiva
disminusiva
Va
reemplazativa
pero, sin embargo, no obstante, con todo, mientras

que, as y todo
por el contrario, en cambio, en lugar de
na
sustractiva
excepto,salvo,jfuerade
Clon
alternativa
o, o bien
O TEN
,
N SION
A
CRE
CEN
TA
espacial
en primer lugar, en segundo lugar, por otra parte, por su parle, por un lado, por olro
a la vez, al final, finalmente, primero, segundo,a la postre,para empezar

temporal
comparativo .igualmente, ms an, asimismo, como tambin, como por ejemplo, es ms
causal
MIEN consecutivo
porque, por eso, pues

entonces, as, de
ah que, por tanto, por consiguiente, de modo que,
TO
con todo, an
as, sin embargo, aunque, a pesar de todo
conceSlVO

Informes@eentroalpha.com.ar

VvW\V.centroalpha.com.ar

. Los conectores y la competencia textuaL
Bibliografa
Briz, Antonio: "Los conectores pragmticos en espaol coloquial (1): su papel

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Fraser, Bruce. "Pragmatic markers". En: revista Pragmatics, vol 6, N 2, junio 1996.
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Garca Santos, Felipe: Espaol, curso de perfeccionamiento. . Ed. Universidad de
Salamanca, 1990. Temas N, V, VI, Vil, VITl, XI.
Gregorio de Mac, Mara Isabel y Rbola de Welti, Mara Cristina: La organizacin
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Halliday, M. A. K.: An introduction lo Junctional Grammar. Londres, Amold, 1990.
Martn Zorraquino, Ma A. y Montolo Durn, Estrella (coords.). Los marcadores del
discurso. Teora y anlisis. Madrid, Arco Libros, 1998.

Matte Bon, Francisco: Gramtica comunicativa del espaol, pginas 193 a 233. Madrid,
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Pato de Valds, Elena Estela: ItElementos de conexin transoracionales". Trabajo
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Portols, Jos: Alarcadores del discurso. Espaa, Ariel Practicum, 1998.
Rudolph, Elisabeth: "Relaciones conectivas". En J. Petlofi Text and Discourse
constitution. Berln/New York, DeGruyter, 1988.

Zamudio de Molina y otros: Lingistica dellexto (seleccin de trabajos). Coleccin de
elementos de Semiologa y Anlisis del discurso. Fascculo 7. Buenos Aires, Ediciones
Cursos Universitarios, 1992.
ESPERAMOS SUS COMENTARIOS. NO DEJE DE ESCRIBIRNOS

'!
Av. Crdoba 991 2" A (1051) Buenos Aires

W'NW .centroalpha.com.ar

275

JEAN-PIERRE FRAGNIERE .
As SE ESCRIBE UNA MONOGRAFA
Tanto en los estudios como en la vida profesional,
cada wz es ms necesario ser capaz de redactar una
monografa. y. sin embargo, nadie nos ensea a hacerlo.
Tenernos ideas, conocimientos, intuiciones, pero a la
hora detomar la pluma, de comenzar la redaccin, algo
falla. LPor dnde comenzar? Qu estructura darle?
Cmo utilizar la bibliografa? Y los documentos? Cul
es la e)'tensin adecuada? En ocasiones las dificultades
comienzan antes todava: qu tema elegir?
Para responder a estas inquietudes y ayudar a resolver
las dificultades prcticas en el momento de realizar una
monografa el Fondo de Cultura Econmica presenta
ahora esta obra. Un libro que da respuestas sencillas y
concretas a los problemas bsicos de la escritura: cmo
elegir el tem, cmo verificar si es el adecuado, cuales
son las etapas para la realizacin de la monografa, cual
es la ertensin que debe drsele. Una obra que orienta
al estudante y al profesional en una tarea que comienza
por ser una obligacin pero que puede, tambin,
convertirse en una experiencia gratificante.
Concebido, as, como una prctica gua para la redaccin
de monografas, de breves ensayos sobre un tema
preciso, este pequeo libro ser una gran ayuda para
todos aquellos que saben que la expresin escrita es la
prindpal herramienta para el xito en los estudios y
en la vida profesional.
r...,)
~
g
!&
ii
=
w
-ES
ca
'"ww
'"
1';.
JEAN-PIERRE FRAGNIERE
Fragnlere, Jean Pierre (1996), As se escribe una monografa, Daniel

Zadunaisky (trad.), Buenos Aires, FCE de Argentina (Popular,
521).
~
o:
u..
w
c.::
et:
w
Q..
c(
ISBN 9l0-557-220-4
lI'"7onl::nc:IIC:7.,.,nc:
2'"
..,<3
en
t"\
,ce
.!:i
Coleccin Popular
CnlUnn nI:
rlll TIJRA
EC.ONMICA
[f1a
o
'j
C.P.
521

Traduccin de
D\~!EL
ZADlNAISKY
Jean-Pierre Fragniere
As se escri be .
una monografa
D
FONDO DE CULTURA ECONMICA
r-..::l
-J
MXICO - ARGENTINA - BRASIL - CHILE - COLOMBIA

ESPANA - ESTADOS UNIDOS - PER - VENEZUELA
........

Introduccin
Con diecisis pginas, sois un panfletario; ~i escribs
mil seiscientas, os presentarn al rey.
P. 1... COURIER
r..:l
~
.;Q
1. Usted es uno entre centenares, entre miles todos

los aos. Se acerca el fin de los estudios y llega el
momento de redactar una monografa. Tiene ideas,
abundantes conocimientos. Pero en la prctica, c
mo se organiza la tarea? Su pluma titubea? O bien
usted es una de las centenares de personas encarga
das de dirigir una monografa. Siemp'f es una aventu
ra: curiosidad, inventiva y a la vez una gran cantidad
de problemas tcnicos. Le hacen preguntas. Cmo
citar a otros autores? Cmo se prepara una biblio
grafa?
.
O bien usted, como otros cientos de ~ersonas, debe
redactar un informe importante en el marco de su acti
vidad profesional. El tiempo apren1~a. Este librito le
propone algunas reflexiones y tcnicas para todas las
etapas de la tarea que tiene por delante. Yo sugiero, us
ted elige .
2. A~uellos y aquellas que llegan al trmino de sus

estudiol, generalmente tienen la obligacin de preparar
una mcnografa, condicin indispensable para obtener
el diplana. P<?sitivamente, si usted se encuentra en esta
situacion, es un perodo privilegiado durante el cual
podr dedicarse a definir y analizar un problema de
manen] profunda y relativamente autnoma~ En lo
esencia, esta parte de sus estudios le pertenece, a usted
corres~onde organizarla; la autonoma es suya, los
riesgos tambin.
3. Muchos inician esta etapa con tranquilidad. Satis
fechos por la vida y' los estudios, tienen el tiempo y los
recursos necesarios y estn rodeados de asesores. Ade
ms, han podido asistir a cursos sobre la manera de
preparar una monografa. Este libro les ser poco o na
da til...
r.,
4. Otros estn inquietos. Se preguntan sobre la

manen de elegir un tema, cmo organizar el traba
jo y ... cmo redactarlo. No les sobra tiempo; mien
tras trabajan en la monografa, deben ocuparse de
sus relponsabilidades profesionales () particulares;
ellos son los principales destinatarios de este opscu
lo, que quiere ser una compilacin de informacin y
sugere:lcias ms que una gua con pretensiones 110r
mativ2s.
~ 10
S. Conviene expresar de entrada lo que este libro

no es a fin de evitar malentendidos. Aqu no se expli
ca qu es la investigacin cientfica ni se propone un
estudio terico y crtico sobre la importancia de los
estudios O los mtodos pedaggicos que conducen a
un mayor dominio del saber y las destrezas necesarios
para la actividad profesional.' Para ello existen otros
cursos. Este libro no dice nada sobre el contenido con
creto propio de la monografa que el lector piensa es
cribir. Eso es asunto suyo, de sus profesores y amigos,
del ambiente de estudios. No es una gua para resolver
los problemas propios del campo de investigacin ele
gido, ni de la casa de estudios en la que est matri
culado ni menos an los que derivan de su propia
personalidad.
6. Este libro contiene sobre todo irtd'icaciones de ca

rcter tcnico. Se observar que los captulos dedicadqs
a las notas o las citas son tan largos como aquellos
(mucho ms importantes) referidos a los criterios de
eleccin del tema. El gnero elegido no 'permite atribuir
a cada aspecto el lugar real que ocupa en la elabora
cin de la monografa.
7. Por otra parte, cabe recordar que existen distintas
instituciones de enseanza, que se esfuerzan por desta
carse sobre la base de sus exigencias. La verdad es que
11
,').
cada ~iscipIina, cada profesin tiene sus tradiciones; ca

da institucin posee su memoria y sus reglas. Quin no
tiene Llna opinin sobre el sentido y la funcin de la
monografa? En este libro se expresan las convergencias
y los puntos en comn observados por el autor, cuyo
nmero e importancia justifica escribir estas pginas.
8. Para terminar, dos observaciones practicas. Los
marc~s de referencia sobre los cuales se elabor este
texto son las ciencias sociales, en particular los estu
dios .le sociologa y ciencias polticas, as como las ca
rrera~ correspondientes a las profesiones sociales y de
la sabd. Son los ambientes que frecuenta el autor. Por
otra parte, en estas pginas se encontrarn algunas re
peticianes; por qu no? No fue concebido para ser ledo
comn una novela.
9. A propsito de novelas, tal vez el lector haya dis
frutado el libro de Umberto Eco, El nombre de la rosa.
En 1977, Eco public un librito l donde, con mucha
preci)in y humor, presentaba a los estudiantes italia
nos un mtodo de trabajo muy estimulante para pr~pa
rar Si tesis de licenciatura. Yo lo le con mucho inters
y me inspir en algunos de sus captulos.
1
Ed.
r~
L. Eco, Come si "1111111 tesi di Imm:!.1?, Miln, Bompiani, 1977.

espaol: Cmo se hace WIL1 tesis, 1711\:\ ed., Barcelona, Gedi'ia,
el"
19Y5.
1. Qu es una monografa?
Cuando quiero conocer una mquina, la desarmo pa
ra conocer cada componente por separado. Una vez
que tengo una idea precisa de cada uno y puedo colo
carlos en el orden en que se encontraban, \.:onozco
perfe~tamente dicha mquina porqlle la he desarmado
y rearmado.
CONDILLAC
1.1. Lmites
El concepto de "monografa" denota varias realidades
distintas. Puede ser un escrito preparado por un aboga
do para presentarlo ante un tribunal. Tambin puede
ser un informe solicitado por la gerencia sobre un
asunto particular, en el marco de un proceso de toma
de decisiones.
En estas pginas se emplear en un sentido ms l',re
ciso. Es un documento de 40 a 200 pginas (o ms),
realizado durante una carrera por una o varias ptrso
nas, sobre un tema afn al campo de estudios elegido y
desde una perspectiva que trata de respetar las reglas
de la actividad cientfica.
C'X)
10
12
13
all de las diferencias, los que abordan esta tarea deben

resolver un conjunto de problemas idnticos.
J .2. Lugares de
elaboracin de una 1nonografa
Muc~as instituciones de formacin profesional incluyen.
""'00
......"
en sus programas la preparacin de una monografa:

la mayora de las universidades exigen la presenta
cin de una monografa para obtener la licenciatllra, el
doctorado o una maestra, o al menos para acceder a
los etudios de posgrado;
tambin muchas carreras profesionales exigen una
monDgrafa (en particular las de ciencias sociales y el
s~ctcr de la salud);'
,
finalmente, muchas carreras complementarias lar
gas, abiertas a los que ya poseen cierta experiencia pro
fesional, exigen una monografa (que con frecuencia se
debe preparar en cO,ndiciones difciles, paralelamente
con lna actvidad de tiempo cOrt:lpleto u otras obliga
ciones).
Cada situacin es distinta. Cada institucin tiene sus
propias reglas, tradiciones y ambiente intelectual. La
definicin misma de monografa suele indicar las dife
rencias y particularidades. Sera vano negar esta diversi
dad, que expresa los esfuerzos de adaptacin de la tarea
a las distintas situaciones de los estudiantes. Llevado
por las circunstancias a dirigir monografas en distintas
clases de instituciones, he podido observar que, ms
14
1.3. Algunos tipos de monografas

La preparacin de una monografa no es una actividad
estereotipada ni monoltica. La mayora de ellas corres
ponden a uno de los tres tipos que se presentan breve
mente a continuacin.
La monografa de compila~in
El estudiante eH'ge un tema de estudio, rene la biblio
grafa esencial, sobre el particular, la an.aliza y redacta
una presentacin crtica de sta. Trata de demostrar
su capacidad de comprensin de los trabajos realiza
dos, su percepcin de los distintos puntos de vista y,
dado el caso, su habilidad para exponer ei estado en
que se encuentra la polmica al expresar una posicin
personal.
La monografa investigativa
El estudiante aborda un tema nuevo o poco explorado.
Esto requiere un importante proceso de observacin,
con frecuencia un estudio emprico. El estudiante d.:!be
"explorar el terreno".
15
2. (Por qu
se escribe una monografa?
Los hechos en s no son grandes ni pequeos.

CLAUDE BERNARD
2.1. El sentido de esta pregunta

Pocos tienen .la posibilidad de elegir. Sin embargo, el
problema de la importancia de las monografas es obje
to de polmicas, intercambios de opiniones, crticas y
tomas de posicin. Algunos dudan de su utilidad. Se
expresan opiniones sobre su forma, sentido, importan
cia social. De ms est decir que abundan los puntos
de vista, que, por otra parte, suelen modificarse en el
curso del debate. Por eso parece conveniente hacer un
aporte a la discusin.
2.2. Por necesidad

Para decirlo claramente, la mayora de las veces la mo
~ografa se escribe por necesidad. Lo establecen las re
'"'"
glas; suele ser el ltimo obstculo a salvar para obtener

el diploma. No hay eleccin. Advirtase que es una si
tuacin muy generalizada que ha resistido a m uenas
objeciones. Tradicin? Hbito? Sin duda, hay mejo
res razones para explicar la circunstancia.
2.3. Por placer

Es menos raro de lo que pudiera creerse. No se suele
sentir mucho placer al comienzo del trabajo, pero ste
aparece y permanece durante su reaH.zacin. Escribir
una monografa puede producir grandes satisfaccio
nes: descubrimientos intelectuales, enriquecimiento
personal, experiencias gratas del trabajo en colabora
cin. Sin duda, se habla poco de este.i\~pecto: satisfa
cer una curiosidad intelectual tambiri es motivo de
jbilo.
2.4. Para realizar
una experiencia de trabajo intelectual
profunda y autnoma
Al realizar una monografa, uno puede aprender mu

chas cosas:
a delimitar: un problema;
a descubrir y reunir la documentacin apropiada;
18
19
La monografa de anlisis de experiencias

sta es ms frecuente en las carreras profesionales su
periores, cuando los estudiantes han realizado trabajos
prcticos o ejercido ya una actividad profesional. Pone
el acento en la presentacin de una experiencia, su an
lisis y, con frecuencia, la comparacin con actividades
similares. Suele <;:onducir a la formulacin de proposi
ciones que permitan continuar e incluso reorientar la
investigacin.
Cabe destacar que los tres tipos de monografas
son legtimos, que poseen su propia lgica interior y
que pueden constituir excelentes medios de formacin
(desde este punto de vista, todos tienen sus ventajas y
sus lmites).
Por otra parte, algunas instituciones de estudios

autorizan, incluso alientan, la presentacin de mono
grafas que emplean medios audiovi'suales, en parti~u~ar
el video y los sistemas multimedia. Considero que
tales iniciativas son felices; sin embargo, no se abor
darn aqu los problemas propios de esta'~ clases de
monografas. No se puede abarcar todo.
1.4. Precisiones
r.,
Conviene sealar que ltimamente la realizacin de

monografas ha sufrido una serie de cambios por efecto
de dos hechos nuevos: se ha empezado a tomar en
cuenta la utilidad social de este ejercicio y se han trans
formado las tcnicas de exposicin. As, se han difun
dido monografas dedicadas a la presentacin detallada
de un conjunto institucional; por ejemplo, los bancos
de datos jurdicos en Europa.
16
17
a clasificar los materiales;

a reflexionar ;sobre el problema elegido;
con frecuencia, a establecer contactos entre perso
nas, instituciones,' disciplinas;
a analizar la informacin y ejercitar el espritu
crtico;
a expresar por escrito y, por lo tanto, comunicar
los resultados del proceso de estudio ... y
.
a "hcer avanzar la ciencia".
En la medida que permite aprender a ordenar las
propias ideas y formularlas de manera comprensible
para otros, no cabe duda de que la monografa es una
forma de aprendizaje fecunda. Por otra parte, indepen
dientemente del tema tratado, el dominio de un saber y
una destreza es til para la actividad profesional.
p
2.5. Para hacer un aporte

al conocimiento de un sector,
de la realidad social
N
00
....
Sin duda, ste no es el propsito principal de una mo

nografa. No obstante, se desconocen tantas cosas en
el terreno social! Hay tanto para desbrozar, descubrir,
analizar. Con frecuencia la monografa puede hacer un
aporte importante al descubrimiento de ciertas <.reas.
Recuerdo que un grupo de trabajo haha resuelto
abordar una serie de problemas relacionados con el
"pequeo crdito" (bancario). Los autores analizaron

bien el problema y transmitieron los resultados de ma
nera clara y concisa. An hoy, muchos profesionales de
la asistencia social utilizan el resumen publicado de ~e
trabajo. Un xito.
2.6. La intensidad de la vida
afectiva relacionada con la elaboracin
de una monografa
Por qu se escribe una monografa? Se han expuesto

algunas de las razones para acometer.~sa empresa. En
realidad, cada uno s~ las arregla con sus propios moti
vos. Dicho esto, cabe sealar que 'la etapa de realiza
cin de la monografa se caracteriza por un conjunto de
distintas emociones: se teme ese mom~Wto, se lo espera
con impaciencia, se habla mucho de l; a veces, quien
escribe una monografa es objeto de curiosidad, Puede
convertirse en el centro de las miradas. Hay momentos
de frustracin, bloqueo, vacilacin, i'ncertidumbre. El
tiempo de la monografa, es una suerte de parntesis?
Algunos han sealado el papel nicitico de esta aven
tura. Hay que saber que esas emociones se produc~n y
son normales; hay distintas maneras de manejarlas.
21
20
3. Cmo elegir el
tema de una monografa?
En el orden intelectual, el contenido de la libertad es la

verdad, es ella quien nos hace libres.
S. KIERKEGAARD
3.1. Los lmites
de la elaboracin de los criterios
de eleccin
r,:
Q()
c.n
M uchos elementos entran en juego al elegir el tema

de una monografa. Es imposible hacer un inventario
exhaustivo. Este captulo parecer una lista de pre
cauciones a tomar cuando se emprende la tarea de .
elegir el tema. En realidad, la eleccin se hace por in
ters, casualidad, oportunidad, solidaridad o muchas
otras razones. Aqu se expondrn algunas indicacio
nes para evitar obstculos, dificultades e incluso fra
casos.
3.2. Normas y recursos de la institucin

para la cual se prepara la monografa .
Se sabe que, en la mayora de los casos, la monografa
es exigida por una institucin de altos estudios. En esas
condiciones, sta tiene sus normas y reglamentos. T am
bin ofrece recursos. Todo esto impo~'e' algunos lmi
tes: las normas no permiten hacer cualquier cosa; los
recursos institucionales (marco pedaggico, documen
tacin, etctera) determinan que algunos campos tem
ticos sean ms accesibles que otros. C!
Conviene conocer bien las dos dimensiones. Es una
tarea. En la prctica, usted debe estar en condiciones
de responder a las dos preguntas siguie"iltes:
a) Cules son las reglas que, en mi institucin, defi
nen la elaboracin de una monografa?
b) En qu campos mi institucin ofrece recursos ac
cesibles y de buena c:alidad?
Responder a estas preguntas permite evitar sorpre
sas desagradables.
3.3. Pocas veces uno es el

primero en abordar un tema
Desde luego que nadie ha escrito nada sobre el tema:
"Entretenimie[ltos en el hogar". No obstante, los estu
22
23
dios sobre los hogares para ancianos son abundantes y

diversos. Elegir el tema de una monografa significa in
gresar en un campo de investigacin en el cual habr
que permanecer mucho tiempo. Significa conocer y fa
miliarizarse con muchos trabajos y anlisis. Por tanto,
es intil concentrarse exclusivamente en el tema concre
to que interesa a uno. Desde el comienzo, es necesario
tener en cuenta el campo de estudios al que pertenece.
3.4. Hay que darse tie1npo y medios

para elegir
Esto es consecuencia de lo sealado en el prrafo ante
rior. Muchos se precipitan a elegir un tema sin entrar
realmente en materia sobre la realidad de la' problem
tica a tratar. La eleccin exige tiempo. No tanto para
"madurar" como para realizar los actos que lo permiten.
En ese sentido, para elegir es necesario documentarse,
establecer contactos, realizar un balance intermedio,
iniciar diversas gestiones.
Si existen plazos para la presentacin del proyecto, en
tonces habr que administrar bien el tiempo para elegir.
3.S. La trampa de los temas "panormicos"

f'~
Cuando uno empieza a definir el proyecto de monogra

~ fa, puede sentirse atrado por distintos temas. stos
24
suelen estar vinculados con horizontes muy distintos.

Por otra parte, cuando uno no conoce bien el terreno
que aborda ni, desde luego, los trabajos publicados'so
bre el tema, a veces se ve tentado de elegir un tema p~
normico (por ejemplo, el seguro social en el pas o la
pobreza en Europa).
Tambin sucede que el tema elegido parece muy
"emocionante". Es legtimo tener grandes intereses. Pe
ro hay que tener CUidado, a veces no se advierte de en
trada que el tema visualizado es panorIllico. Hay que
hacer todo un esfuerzo para darle al proyecto de mo
nografa dimensiones razonablemente accesibles.
w
3.6. La monografa ~~ comprometida"

Algunos consideran que deben elegir un tema "com
prometido". Ms precisamente, eligen.~,.el tema de su
monografa con criterios propios de la accin poltica o
del compromiso sodal. Desgraciadamente, suelen opo
ner esta preocupacin a la aplicacin de un mtodo es
trictamente cientfico. Existira una oposicin entre el
"cientificismo" yel "compromiso".
sta es una ilusin (vase el captulo 5). Puede ha
ber tanta actualidad poltica y perspectivas de cambio
social en una monografa sobre "el derecho de apela
cin en la ley sobre el seguro de desempleo" como en
otra titulada" Las alternativas en el trabajo social".
?
-.)
,.?F'~
.,~.
'~,:;G
CtlrtlctcriZlcifl lingstict/ de los textos escogidos
52
''53
La escuelt/ y fas textvs
La historieta
Constituye una de las variedades ms difundidas de la trama
narrativa con base icnica: combina la imagen plana ~on el texto
escrito'y los elementos verbales e icnicos se integran a partir de
un cdigo especfico.
Este tipo de texto busca la participacin activa del lector por
va emocional, asistemtica, anecdtica y concreta.
Existen diversos tipos de historietas, uno de ellos es la ya clsi
ca, historieta de las tiras cmicas de los diarios que se caracteriza
poi:' su intencionalidad apelativa y su contenido humorstico. En
otras historietas se advierte un predominio de la funcin literaria;
son aquellas historietas en las que se desarrollan aventuras gue
rreras, historias policiales, relatos romnticos, de ciencia ficcin,
etctera.
Dentro de la categora de historietas con funcin apelativa, en
contramos una clase que est siendo empleada con mucha fre
cuencia en el campo de la educacin para la salud: es la historieta
que expresa instrucciones para mejorar la higiene, prevenir enfer
medades, orientar a la poblacin en el uso de determinados medi
camentos, etctera.
El empleo de la historieta con distintas intenciones parte de la
premisa de qe estos textos que combinan lo lingstico con lo
icnCo son ms aptos para transmitir mensajes a lectores poco en
trenados en la decodificacin lingstica.
La historieta humorstica se caracteriza por su economa. Eco
noma narrativa, y:a que condensa el relato en pocas vietas. Len
guaje econmico, frases muy cortas, palabras o construcciones que
remiten a una pluralidad de significados. ,Pocos personajes carac
terizados con rasgos sintticos.
Estos textos recurren a combinaciones poco frecuentes de sig
nificados, metonimias y metforas originales. Emplean smbolos
icnicos convencionales para expresar sentimientos (un corazn
r.J para el amor), efectos de acciones (e!?trellas ante un cache tazo),
~ emociones violentas (rayos, culebras y calaveras para el insulto),
etctera.
La espacializacin, a la vez que permite conocer las normas que
rigen la produccin de las historie~s, tiene una particular relevan
cia para atribuir significado a los di;gtintos elementos en juego. Las
vii'\etas se relacionan con la progresin temtica; los globos ende

rran los discursos directos de los personajes, contienen lo que stos
dicen, piensan, murmuran, gritan; la ubicacin de los glo~os 'gUar
da relacin con los turnos de palabra (se lee primero 10 que est en
los globos ubicados en la parte superior izquierda); el cuerpo de las
letras se relaciona con el nfasis que los personaj~s atribuyen a lo
que dicen; la repeticin de letras; signos de puntuacin, de excla
macin, de interrogacin; los cuadros en blanco, los grises o negros;
el lugar que ocupa el texto o la imagen dentro del cuadro, etc., son
todos elementos significativos para desentraar el mensaje.
Construcciones sustantivas, adjetivas o adverbiales, oraciones
unimembres o bimembres con predicado no verbal, quiebras deli
beradas de la sintaxis normal, ausencia de conectores lgicos, son
algunos de los recursos usados con frecuencia para expresar la
irona, la burla, el doble sentido, el enfoque humorstico o sarcsti
co de la realidad.
TEXTOS PUBLlOTARIOS
Estos textos, que estn estrechamente relacionados con las ex
pectativas y las preocupaciones de la comunid~d, son los indica
dores tpicos de la sociedad de consumo~ informan sobre lo que se
vende con la intencin de hacer surgir en el receptor la necesidad
de comprar. La. informacin es parcial en la medida en que pre
sentan solamente lo,positivo, ya que buscan transformar aquello
que se ofree en objeto de deseo.
Se.construyen en torno de la funcin apelativa dellenguaje da
do que buscar~ como efecto modificar comportamientos,. Manipu
lan el lenguaje en virtud d lo que se proponen obtener del recep*
toro 'Este' propsito habilita tanto la transparen:ia comq la opaci
dad, el lenguaje :nutro, sin adornos, como el lenguaje figurado. El
lenguaje econmico del aviso publicitario o la compleja retrica de
la propaganda poltica. Se dirigen a las emociones, sentimientos y
fantasas cultur~les del pblicO.
El ~':y.iso
Este textpubU!tano,que aparece en diarios, revistas, afiches,
por:etc.,
I.S.C.puede
Hctoradoptar4,~tintas
Alberto Turrubiartestramas:
Cerino narra
publicidiui,
folIels deDigitalizado
3.7. La monografa prctica

Muchos expresan una gran preocupacin por mostrar
se prcticos, "tratar un tema prctico" y no "perderse
en la teora". Hacen de ello un criterio para la eleccin
del tema. Hay que decir de entrada que se trata de otra
illlsin. Toda prctica es iluminada por una teora, sea
c~msciente o inconscientemente. No se deben encontrar
motivos pilra eliminar los conocimientos tericos en
;l~as de COll::.ldcraciones prcticas. Para ser claros: no
ha y temas "prcticos".
c) Las fuentes deben ser tratables. El autor debe

contar con recursos culturales e intelectua les que per
mitan un tratamiento conveniente de los materiales in
,
..
dispensables para el estudio.
d) El autor debe estar en condiciones de dominar la
metodologa que ha decidido emplear.
Todo esto puede parecer banal; no' obstante, estos
elementos son la base de la reflexin con vistas a una
eleccin apropiada.
.~
"
3.8.. Cuatro reglas indicativas
r'~
(X)
-.J
A continuacin se proponen cuatro reglas elementales

para elegir un tema; sobre ellas se basar la prueba de
factibilidad presentada en el captulo siguiente.
a) El tema debe i1lteresar al autor. Atencin a la
eleccin que no tenga en cuenta sus gustos, sus lectu
r~s, sus ...
b) Las fuentes dehen ser accesibles; es decir, deben
estar materialmente al alcance del autor. (Sobre todo,
piense en el tiempo disponible y los recursos que se po
nm a su disposicin.)
27
2b

4.2. Cundo conv'ierte

realizar la prueba?
4. Cmo probar la factibilidad

de un tema?
Tener xito ;sin comprender es tan de temer como ga
nar a las carras.
ALAIN
4.1. La importancia
de una prueba de factibilidad
f,.J
ClO
ca
Tal vez el captulo anterior lo dej insatisfecho. Hay

talltos elementos que entran en el terreno del tema de
una monografa y que pueden legitimar los esfuerzos
que requiere su tratamiento ... Por consiguiente, le su
giero que invierta el problema y se pregunte: el tema
que deseo tratar es factible? Con ese fin, propongo rea
lizar una prueba que le permitira comprender lo que
significa entrar en materia sobre el tema, poner de ma
niiiesto las precauciones necesarias y, en definitiva,
efectuar una eleccin documentada y lcida a fin de
minimizar los riesgos propios de toda investigacin.
28
Conviene hacer esta prueba lo ant,es posible. No obs

tante, se advierte que es difcil de realizar si el tema
previsto no ha sido ya explorado en cierta medida. En
esas condiciones, se puede aplicar el siguiente procedi
miento:
a) adoptar provisoriamente la idea de un tema de
monografa;
b} documentarse al respecto y, llegado el caso, con
sultar a personas idneas;
c} form~lar el tema de manera breve y explcita;
d) realizar la prue~a solamente sobre ,estas bases.
4.3. Para poner a prueba un tema,
hay que formularlo de manera explcita
Seamos precisos. La prueba que se propone aqu no es

simplemente una conversacin sin ton ni son, lo cual no
le resta mritos a esa clase de discusin. Exige una acti
vidad que se prepara y por lo tanto deja rastros escritos.
Concretamente, para someter a prueba un proyecto es
necesario expresarlo por escrito (en 15 a 20 lneas) y con
29
todal las 'precisiones que sea posible. Este documento

breve servir de referencia para todas las tareas que re
quiele la prueba. Esta precaucin es particularmente im
portante cU'ando se realiza un trabajo en grupo.
4.4. Con qu colaboracin?

Quien va a realizar una monografa suele tener un co
noci niento muy aproximado del tema y no dominar la
prol:lemtica global en la cual se inscribe. Esta situa
cin es normal y as hay que considerarla. No obstante,
com') consecuencia ,de ello, conviene pedir ayuda para
reali~ar la prueba.; Esta ayuda puede provenir de perso
nas con experiencja en el asunto y relativamente fami
liari:adas con la actividad de preparar una monografa
(puede ser el mismo director de la monografa). Esta
cola)oracin puede ser ms o menos importante: en el
mejor de los casos, una participacin total en la realiza
cin de la prueba o, en menor grado, la lectura comen
tadadel documento que usted habr elaborado durante
el ej ercicio.
4.5. Presentacin detallada de la prueba
ro"
00
La ~rueba consiste en una serie de preguntas centra

das m dos aspectos: las especificidades del investiga
dor (o los investigadores) Y las especificidades del

objeto de ~studio. Pero lo ms importante es esen
cialmente la relacin entre ,ambos. Se puede discutir.
largamente si un estudio sobre el "segu'ro de desem:
pleo en Catamarca" no es demasiado complejo o si
el tema es apropiado; lo que interesa aqu 'es saber
en qu medida Juana Prez cuenta con los medios y
recursos necesarios para preparar una monografa
sobre ese tema. Cmo se realiza la prueba? Se reso:
ponde de manera explcita y franca a las ocho cues
tione:; presentadas en el esquema de la pgina 34.
Cuatro se refieren a las caractersticas del objeto de
estudio; las otras cuatro a las caractersticas del in
vestigador (o del grupo de investigacin). A conti
nuacin las presentaremos con breves comentarios.
Las caractersticas del objeto de estudio
a) Amplitud del ob;eto. Todo objeto de estudio se ori

gina en una mayor o menor cantidad de hechos, per
sonas, etctera. Es, trivial observar la gran diferencia
entre el proyecto de "conocer la opinin de las enfer
meras de la asistencia pblica sobre la conveniencia de
un curso complementario sobre la seguridad social" y
el de "conocer'la'opinin de las enfermeras de la asis
tencia pblica del centro de atencin a pacientes am
'bulatorios del' Hospitai Central sobre la conveniencia
de un cur,so complementario sobre la seguridad so
31
c:.D
30
cial" Por 'consiguiente, es necesario precisar la ampli

tud de la "poblacin" abarcada por el estudio, el pe
rodo de tiempo, el nmero de sucesos a tomar en
consideracin, etctera. Asimismo, una investigacin
puede ser ms o menos profunda. Se puede buscar una
informacin superficial y fcilmente accesible o bien
cavar un poco ms. El dilema es importante. Respues
tas precisas a estas preguntas servirn para evitar mu
chas sorpresas.
b) Situacin del objeto en el campo de los CCJIlOci

miel1tos. Algunos objetos de estudio han acaparado la
atencin de los investigadores. Se han escrito y publica
do muchos trabajos sobre ellos. Otros parecen novedo
sos; se los ha explorado muy poco. La posicin del
investigador frente a una u otra situacin es muy dis
tinta. En el primer caso, cuenta con un cmulo de co
nocimientos; en el segundo, todo o casi todo est por
hacerse.
Por otra parte, algunos campos de estudio se carac
terizan por haber suscitado polmicas de magnitud.
Pensemos en los trabajos sobre los problemas de "des
viacin" estadstica. Conviene tener en cuenta esta si
tuacin. La tarea ser significativamente distinta
segn se pueda contar con muchos trabajos ya realiza
dos D si se trata de terreno virgen. Llegado el caso, so
licite ayuda a perSonas idneas para tener un (,.'uadro
de la situacin.
<.O
Q
32
e) bnportmtcia social del obieto. Para usted, el objeto

de estudio elegido tiene importancia;. para los dems,
tambin. Ciertos temas pueden parecer relativament .
neutros. El estudio comparado de los sistemas electo
rales en los pases de la Comunidad Europea. no des
pertar demasiadas polmicas. Otros t~mas pueden
ser "calientes'~; se refieren a conflictos en curso, a ta
bes, afectan intereses poderosos. Emprender una
monografa sobre un conflicto social en curso nunca
es un trabajo ligero. Estas realidades afectarn de ma
nera nada despreciable la tarea a realizar e incluso la
posibilidad de llevar a cabo el proyecto. Conviene es
tudiar la situacin con la mayor lucidez. Se puede co
rrer riesgos, pero es necesario dotarse de los medios
para afrontarlos.
d) Dificultades del objeto. Se suele decir que un pro
yecto de monografa es d'fcil. Se dan muchas razones
para sustentar esta afirmacin. A veces, las dificultades
son de ndole conc;eptual; hay que dominar una serie
de problemas complejos antes de abordar el tema elegi
do. Un primer vistazo a la bibliografa permitir apre
ciar la situacin. Tambin pueden existir dificultades
de acceso. Es lo que sucede cuando la informacin re
querida es reservada o incluso secreta. Conviene ser
muy estricto en la apreciacin de la situacin. Hay que
encontrar soluciones antes de entrar en materia.
33
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Criterios relacionados
con el investigador (o los investigadores)
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e) Formacin y capacidad del investigador. ,Veamos

ahora los criterios que conciernen al investigador. ste
escribe su monografa en un momento dado de sus es
tudios y cuenta con determinados conocimientos (por
ejemplo, tiene conocimientos de historia social, pero
no sabe nada de anlisis de estadsticas). ste es un
dato mucho ms importante que los diplomas obteni
dos que, como se sabe, no siempre abarcan las mismas
realidades. Lo que se debe tomar en cuenta es la situa
cin real del investigador. Por otra parte, algunos es
tablecen contactos con facilidad, mientras otros
encuentran dificultades 'para tomar el telfono y solici
tar una entrevista. Todo esto forma parte de un patri
monio acumulado que se debe evaluar con rigor
implacable. Quien se engaa a s mismo slo se perj u
dica a s mismo. 1 Reconocer las propias limitaciones
no significa renunciar a superarlas sino aumentar las
posibiliqades de encontrar los medios\para hacerlo.
Qu sucede con los trabajos en grupo? Cada uno es
\1)'"0
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-;
-:1
I sta no pretende ser una invitacin a subestimar los propios re

cursos ni a retroceder ame los riesgos necesarios para afrontar lo
desconocido.
35

diferente de su colega. El proceso es tanto ms com

plejo. Hay que actuar con franqueza; as, la colabora
cin ser ms fcil}' la distribucin de tareas nU15
eficaz (vase el captulo 11 ).
() lntereses !J(!/'sol1ales del investigador. Es difcil,

por no decir imposible, dedicar largos meses al estudio
de un tema por el cu'al no se siente el menor inters o
se finge sentirlo (por distintos motivos: la moda, la
competencia, etctera). Evale seriamente la realidad
de su inters por el tema elegido para el trabajo. No
niego que ese inters se puede despertar durante el es
tudio, pero es Ileceario que perdure. sa es una de las
fuentes principales de la energa que necesitar para
llevar a cabo el proyecto.
Esta cuestin tambin es fundamental para el traba
jo en grupo. La camaradera del grupo no disimular
por mucho tiempo la falta de inters de un integrante
por el proyecto comn. Es el problema clsico de la
motivacin. Un universo vasto: el terreno de lo indeci
ble, del pudor, del secreto, del compromiso personal.
Nada lo obliga a exhibirlo en la plaza pblica. Consi
dero que conviene ser discreto. Al mismo tiempo, hay
que prestarle la atencin m.ls constante.
g) Situacin social del investigador. Usted tiene una
~
N
imagen de s mismo; los dems tienen una imagen de

usted. Lamentablemente, sta, a veces, no se corres pon-
de con la realidad. El hecho es que existe y puede afectar

las posibilidades de estudiar el tema qu~ llrto ha elegido.
Dicho de otra manera, las caractersticas personales'Y"
sociales, la reputacin, la profesin, el marco institu
cional, pueden determinar las condiciones de qcceso al
objeto de la monografa. Son problemas delicados ... y no
siempre previsibles. El hecho de ser estudiante puede
abrir algunas puertas y cerrar otras. El hecho de estu
diar en talo cual escuela puede significar que determi
nada institucin le niegue acceso a su informacin.
Uno se entera, cuando ya es tarde, de que tres aos an
tes, algn predecesor formul un juicio infundado so
bre dicha institucin. En fin, la sociedad existe. Incluso
los rumores que circulan sobre las posiciones polticas
de uno pueden suscitar algunos problemas. ~on todas
realidades que se deben prever y evaluar con ~llidado.
En la actividad de investigacin, uno empea su propia
persona, pero su persona como ser social.
h) Recursos materiales del investigador. Todas las

monografas exigen tiempo. Muchas requieren viajes,
compra de libros y de documentos. Uno puede contar
con recursos abundantes o bien muy limitados. Hay
que evaluar estos problemas con precisin y hacer de
ellos uno de los criterios de "factibilidad" del proyecto
de monografa.
Cuntas cuestiones! Y por cierto que este modelo
no las agota. Algunas aparecern de ma'i!ra ms o me
"
36
37

, mtodos, tcnica
concepto cambia de sentido e s
ntido, cuando es verdaderameI"llll.....
tualizacin:
GA5TON BACHELARJE;;;J
monografa como una act"

ico. La prctica cientfica s-e
dos Jos programas de estl.:::::::I.
tivo, entre otros. Muchc:::::.s
os de introduccin a la ii"l
'niciacin en ella, con nOrr--t
ologa", "introduccin a
acin sociaP', etctera. Esc=>s
incluso indispensables, pac::a
nografa. Pero ste no es el
, que en ningn caso puede
.a
"1'
aptulo quiero/Tormular alg-...u,

relaciones entr~ la investig. amonografas. Ci taremos
a
de esta reflexin.
.=39

5.1. La monografa y la investigacin

Muchas monografas se basan en una actividad de inves
tigacin. Ahora bien, particularmente en el terreno de
as ciencias sociales, "debemos contentamos con perfec
ccmar indefinidamente lluestras aproximaciones",l Este
tipo de investigacin, aunque indudablemente til y ne
cesario, suele ser discutido. Su carcter cientfico no es
evidente. Leamos estas reflexiones de Jean Ladriere: "Se
plantea un gran interrogante a propsito de los fenme
nos sociales. En este terreno, es lcito recurrir a mto
dos probados en el terreno de las ciencias naturales? Es
aplicable la idea misma de un conocimiento cientfico
cuando se trata de un orden de la realidad en el que el
hombre interviene esencialmente como agente?
"Desde el momento en que la accin cumple un pa
pel, evidentemente intervienen motivaciones, objetivos
y valores. Ahora bien, se puede tratar estos compo
nentes de la accin como si fueran las propiedades de
un objeto terminado, se los puede 'objetivar'? No se
trata, por el contrario, de un orden de la realidad que
escapa radicalmente y por razones de principio a todo

intento de objetivacin?"2
Hay que prestar atencin a estas preguntas. Se reali
zan esfuerzos incesantes para afinar la epistemologa
de las humanidades. Lo que se ventila es importante,
porque la ciencia tiene relaciones directas con la ac
cin. Hubert Blalock lo recuerda: "Normalmente los
principios cientficos bien establecidos, basados en una
investigacin rigurosa, son condicin necesaria para
una accin social inteligente, pero no suficiente en s
misma. Esto significa que el solo hecho de poseer el
conocimiento necesario no garantiza que uno posea la
capacidad o voluntad de actuar en funcin de ese co
nocimiento. Por el contrario, sin ste, uno se ver obli
gado a seguir empleando mtodos del tipo <ensayo y
error' que demostraron hace mucho su ineficacia y su
elevado costo social" ,3
En estas condiciones, "sin querer absolutizar el ca
rcter cientfico de las humanidades, convengamos que
el carcter de sistematkidad, atencin a los hechos,
acuerdo intersubjetivo de los investigadores en cuanto
a mtodos y resultados, confiere a la actividad cientfi
Prefacio a P. de Bruyne, J. Hcrman y M. de Schourheele, D)'Iw

mique de la recherche eu scie/lces sociales, Pars, pUF, 1974.
,\ lmroductiOI1 ala recberclie sociale, Gembloux, Duculot, 1973,
p.21.
2
Kurl R. POPPl:r, l.'llIIit'ers irrsolu. Pldido)'er mm {'il/dtami

~ Jlisme, Pars, Hcrmann, 1984, p. 23. Ed. ~n espaol: El 11 11 t'I.'I'S o
ahiertIJ, Madrid, Tecnos.:
t..:;
40

41
ca una especificidad innegable con respecto a otcas

prcticas sociales".4
"La ciencia, sin identificarse con el conocimiento,
pero sin borrarlo ni excluirlo: se sita en l, estructura al.
gunos de sus objetos, sistematiza algunos de sus enuncia
dos, formaliza tales o cuales conceptos y estrategias. "5
Recordemos que el proyecto de llevar a cabo una
actividad cientfica implica una vigilancia permanente
que se conquista y se ejerce.
5.;2. El carcter
cientfico de una monogt'afa?
Cabe preguntarse qu es 10 que determina el carcter

cientfico de un proceso de estudio en el marco de la
preparacin de una monografa. Segn Umberto Eco,
se puede considerar que una monografa es cientfica
en el sentido amplio del trmino cuando cumple cuatro
condiciones, que se exponen a continuacin:
"1. La investigacin debe tratar sobre un objeto re
conocible y definido, de manera tal que pueda ser reco
nocido por Otros [... /
"2. La investigacin debe decir cosas sobre ese obje

to que no se hayan dicho antes o abordarlas desde una
ptica distinta a la ya difundida [... J .
..
"3. La investigacin debe ser til a los dems [... J
"4. La investigacin debe proporcionar elementos
que permitan confirmar o refutar las hiptesis que
presenta; de alguna manera, debe proporcionar los
elementos que permitan su discusin pblica. Esta exi
gencia es fundamental."6
.
Es imposible desarrollar aqu estas condiciones, de
manera que el lector debe remitirse a sus lecciones de
epistemologa o, nuevamente, consultar a su director
de monografa.
En todos los casos, llevar a cabo una investigacin
cientficil significa tomar distancia crt!C~ de aquellas
evidencias engaosas que se aceptan con mayor facili
dad por cuanto llenan un vaco, reconfo,rtan y sirven a
determinados intereses o incluso privilegios. El investi
gador debe "obligarse a polemizar constantemente
contra las evidencias enceguecedoras que procuran a
buen precio la ilusin del saber inmediato y su riqueza
insuperable" .7
.,
r.,
1',0
~
P. de Bruyne y cols., ob. cit., p. 22.
L'archo{ogie du sal/oir, ar~. Gallimard, 1969,

p. 241. Ed. en t:spaol: La arqueologa del silber, Mxico, Siglo XXI.
.\ j\-I. Foucaulr,
fi
7
U. Eco, ob. cit., pp. 39 Ysigs .

P. Bourdieu y cols., Le mtier de sociologlte, Pars, Mouton,
1971, p. 35. Ed. en espaol: El oficio del socilogo, Mxico, Siglo XXI.
42
43
5.3. Los polos de la investigacin

Qu sucede en una actividad de investigacin? Esque
mticamente se puede decir que el investigador debe
conducir un proceso articulado en torno de cuatro po
los: epistemolgico, terico, morfol0gico y tcnico. 8
Estos cuatro polos no corresponden a momentos
distintos de la investigacin, sino que expresan aspec
tos particulares de un mismo proceso que pretende ser
cientfico. Toda investigacin se desarrolla de manera
explcita o implcita con referencia a estos cuatro po
los, que evidentemente Son muy interdependientes. De
finmoslos brevemente segn la formulacin de P. de
Bruyne:
"El polo epistemolgico cumple una funcin de vi
gilancia crtica. A lo largo de la investigacin, es la ga
ranta de objetivacin -es decir, de produccin- del
objeto cientfico, de explicitacin de las problemticas
de la investigacin r...] Decide en ltima instancia las
reglas de produccin y explicacin de los hechos, la
comprensi6n y la validez de las teoras".
r.,
c.o
"El polo terico gua la elaboracin de las hipte

sis y la construccin de los conceptos. Es el 1ugar de. la
formulacin sistemtica de los objetos cientficos. Pro-'
pone las reglas de interpretacin de los hechos, de la
especificacin y definicin de las soluciones provisorias
de los problemas. Es el lugar de elaboracin de los len
guajes cientficos, determina el movimiento de la con
ceptualizacin. "
. "El polo morfolgico [... ] enuncia las reglas de es
tructuracin y formacin del objeto cientfico, le impo
ne una figura determinada, un orden determinado de
sus elementos. El polo morfolgico da lugar a [... ] va
rios mtodos de disposicin de los elementos constitu
tivos de los objetos cientficos: la tipologa, el tipo
ideal, el sistema, los modelos estructurales."
"El polo tcnico controla el recuento de datos, tra
ta de verificarlos para poder confrontarlos con la teora
que los ha generado. Exige precisin en la constata
cin, pero no garantiza por s solo la exactitud."9
De alguna manera, el dominio de un proceso de in
vestigacin y de la metodologa que le sirve de base re
quiere el control de estos cuatro polos, ~s como de las
interacciones que los vinculan. Es un campo de estudio
vasto. Explcita o implcitamente, el autor de una mo
nografa lo tomar corno referencia en su trabajo.
~.JI_.~. ,
Ol
x Mt: rdiero al modelo propuesto por De Bruyne, ob. cit., p. 34.
La It:ctura de este librito es muy esclarecedora.
9 Ob. cit., pp.
34~36.
44
Digitalizado por: I.S.C. Hctor Alberto Turrubiartes Cerino45
activa
raciadamente
~ticulares que
~acin activa.
,cin se desa
formas "tra
ncias sociales
)mo la volun
tigacin en la
es lo que se
s sta se a bo
a se propone
y prctica.
yacin activa
dentado ha
y los sujetos
vestigados).
nicin de un
. En este sen
dice que "el
in caminan
1976, p. 6.
Asimismo, requiere la definicin de un campo co

mn a los investigadores y los sujetos; por consiguien
te, stos no se definen por su inclusin en determinada'
categor.a social, sino por su presencia en un campo
concreto de interacciones donde conviene establecer
un conseJ;lso.
Dentro de ese campo se debe constituir la conciencia
de un problema comn que ser el objeto a tratar. Por
otra parte, es necesario que las personas que sern los
sujetos del e.studio sean, al menos en parte, las mismas
que conducirn la accin al trmino de ste.
La investigacin activa tambin implica reunir cier
tas condiciones caractersticas de la comunicacin entre
sus protagonistas. Conviene establecer J..lna comunica
cin simtrica (igualdad de derechos y oportunidades
a pesar de la desigualdad de recursos o conocimientos).
Se debe asegurar la distribucin de conocimientos a to
dos los participantes y evitar su monopolizacin. As,
se debe abolir la relacin sujeto-objeto entre los in
vestigadores y los llamados tradicionalmente objetof
de investigacin. Cierta identificacin crtica debe
reemplazar a la desconfianza generalizada. Todos los
colaboradores deben estar unidos en una compren
sin dinmica y autnoma.
Finalmente, es esencial adecuar la investigacin a los
problemas planteados. Esto puede significar que los
participantes, mientras aseguran su autonoma e igual
dad de oportunidades, se abocan a la solucin de sus
47
problemas, teniendo n cuenta, en lo posible, la proble

mtica especfica negociada al comienzo y, desde lue
go, el COlltexto histrico.
As, la investigacin activa reduce la distancia entre
\" teora y l., prctica, en el sentido de que el descubri
miento cientfico y el uso de los resultados se encuentran
reunidos en una misma actividad. La investigacin
activa permite limitar la asimetra entre los investiga
dores y los sujetos de la investigacin; puede garanti
za rlt's a estos ltimos un verdadero control de la
prnblematizacin, del proceso de investigacin y de
1" administracin de los resultados. En estas condi
ciones, el mtodo exige que se' realice una evaluacin
objeti va referida a tres ejes: las interacciones que se
prod ucen en el proceso de investigacin, las transfor
maciones aparecidas en el campo de investigacin y
las condiciones estructurales que facilitaron u obsta
culizaron el desarrollo de la investigacin. Este mto
do de evaluacin permite medir la "objetividad" de la
investigacin en el sentido de tomar en consideracin
tanto los descubrimientos tericos como la eficacia
de aqulla en relacin con su proyecto de aportar so
luciones a los problemas previstos. l1
Quien desee elaborar su monografa en el marco de

una investigacin activa deber reinterpretar sustan
cialmente e incluso transformar las indicaciones pro-' .
puestas en esta obra. Los principios enunciados definen
con qu perspectiva se deben adaptar los mtpdos de
estudio y las modalidades de organizacin del trabajo.
Por otra parte, la investigacin activa es una aventura,
una aventura grupal, lo cual puede servir de ayuda pa
ra conseguir los recursos necesarios para la realizacin
del estudio.
"'/!'
~~/~~~.~
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f~~,' '--' L', .;

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\O:C V:.l. U
" $obrc d particular, \'ansc los trabajos de Katharina Ley, en
f"
~ cs~'e..:i1I.;u lihro Frau(!TI ;/1 dcr Emigrdfiolt, Frallcnfeld, Hllber,
1979.
49
4X

6. Etapas de realizacin
de una monografa
El tiempo bien administrado es mucho ms largo de lo
que imaginan aquellos que slo saben perderlo.
de etapas y sobre todo en la duracin de cada una.

Adems, es necesario planificar Y actu~r para corregir
la planificacin. Por consiguiente, se incluye este cap.. "
tulo a ttulo puramente indicativo. Dicho de otra ma
nera, en muchas monografas se pueden se~lar las
etapas indicadas aqu y elaborar una planificacin se
gn los lineamientos de este modelo, ev~htualmente
con algunas adaptaciones.
FOr-.'TENELLE
6.2. Las distintas etapas

6.1. Sentido y lmites de este modelo
En trminos generales, la realizacin de una monografa
se desarrolla durante un perodo largo. A veces, y por
distintas razones, este perodo no es continuo; largas
interrupciones afectan el trabajo (semanas de cursos
intensivos, preparacin de exmenes, tareas asalaria
das, servicio militar, etctera). Es una realidad a tener
en cuenta.
Esta discontinuidad requiere que el autor tenga una
buena visin de conjunto del proceso en curso y de las
distintas etapas a superar. No obstante, dada la diver~
sidad de formas de las monografas, sera muy difcil
~efinir una sucesin de etapas vlida para cada una de
~ellas. Se observar que hay diferencias en la sucesin
50
Aqu se presentan once etapas con un breve comenta

rio. Sugiero que el lector las conozca y considere en
qu medida corresponden a su propio proyecto. Llegado
el caso, puede modificarlas, completarlas y adaptarlas
a los requisitos de su propio trabajo.
. Primera etapa: aparicin de la idea. Nunca se sabe
muy bien cundo comienza ni en qu forma se desarro
lla. Sin embargo, es preciso que tenga un fin para que
pueda comenzar la realizacin. La vacilacin es fecun
da, pero no por mucho tiempo.
Segunda etapa: bsqueda de informacin Y primeras
lecturas. Una idea por s sola no basta, conviene poner
manos a la obra desde el comienzo. Lo primero es la
51
eda 'de informacin mediante la consulta a perso

neas y algunas lecturas exploratorias.
'cera etapa: enunciado sistemtico del objeto. ste

momento importante que consiste en expresar en
fiez lneas o poco ms y con la mayor precisin el
I que se desea analizar. Conviene establecer clara
: los COntornos del campo de la investigacin.
:1temente, se podr modificar este texto. Ser a la
,1a gua para la investigacin y una base para la
;in en las entrevistas con informantes. En esta
la imprecisin puede dar lugar a desvos peno
nsisto, es un momento determinante. Si tiene du
gase asesorar!)
rta etapa: aplicacin de una prueba de verifica

'1 documento en el cual se enuncia sistemticamen
jeto permitir aplicar la prueba de "factibilidad"
tada con mayor detalle en el captulo 4.
nta etapa: eleccin definitiva del objeto y lectu
plementarias. La prueba permite precisar e in
odificar el \ objeto de estudio. Sobre todo, lo
situacin de decidir y tomar medidas; de algu
era, de comprometerse. A continuacin se pue
nsultar algunas obras complementarias para
r las diversas dimensiones puestas de manifiesto.
Sexta etapa: elaboracin de un plan opel'atiuo deta:'

!lado. Sin esperar demasiado, convendr realizar est~
pino operativo que es una verdadera gua para la acti~
vidad (presentado en el captulo 15).
Sptima etapa: realizacin de las tareas previstas en
el plan. Son muchas las actividades a realizar; este pro
ceso es largo y es parte esencial del trabajo7,
Octava etapa; un balance intermedio. Cuando lle
gue a la mitad del estudio, sugiero introducir una pau
sa. En efecto, se pueden producir subrepticiamente
ciertas desviaciones, algunos captulos se alargan, otros
se revelan irrealiZables o parcialmente intiles. Se im
ponen modificaciones en la planificacin, a veces inclu
so en el contenido; tal vez el plan operativo req uiera
modificaciones. Un da de trabajo no es demasiado pa
ra dedicarle a esta relectura detallada. Consulte al di
rector de monografa.
Novena etapa: elaboracin de un plan de redaccin.
Se acerca el final. Vea el plan en el captulo 15.
Dcima etap'a: la redaccin. La actividad de redac
cin debe ser precedida por una relectura prolongada y
atenta del texto. Para evitar desviaciones y repeticio
nes, es oportuno refrescar la memoria sobre lo esencial
de los trabajos realizados.
53
Dtcimprimera etapa: preparacin final del origi

nal y difusin. Sobre el particular, vanse los captu
los .22 y 23. Atencin, estas actividades pueden
tomar tiempo.
7. Una tcnica
de trabajo: el "clasificador"
Una sugerencia
Relea este captulo despus de estudiar el captulo 15,
titulado "Plan y planes". Por qu? Muchas monogra
fas mscitan comentarios como los siguientes; "Falta
de ullidad";, "Falta de hilo conductor"; "Acumulacin
de captulos inconexos"; "Falta de vinculacin entre la
problemtica terica y el anlisis emprico", etctera.
Desde luego, las precauciones tcnicas no bastan para
evitar estos escollos, pero pueden ser de gran ayuda.
(....:1
e
~
54
Todo se mueve, se organiza y siente su existencia, la

materia est viva.
STo LAMBERT
7.1. El sentido de esta propuesta

En trminos prcticos, cmo se escribe una monogra
fa? Algunos lo saben. Ya han tenido la oportunidad de
redactar textos de ci.erta envergadura, han realizado
cU,rsos de metodologa. Este captulo no' est dirigido a
ellos. Pueden pasar por alto estas pginas. Otros se
preguntan: qu hacer? El proyecto est definido, los
documentos esperan ser ledos, las bellas hojas en blan
co aguardan que se las cubra de letras negras. Quiero
proponer una forma de trabajar que encuentro a la vez
reconfortante y estimulante. Por comodidad, la llamar
el "mtodo del clasificador". Por otra parte, completa
r estas s~gerencias con algunas indicaciones sobre el
uso de fichas y ficheros. Este mtodo del clasificador
me parece muy indicado para quienes deben trabajar
55
de manera discontinua y en condiciones difciles (por

ejenl?lo, cuando deben realizar su actividad profesio
nal L ocuparse de tareas familiares a la vez que prepa
ran )U monografa). He observado que facilita la
orga!lizacin del trabajo, evita desvos intiles, gana
'tiem po, reduce ll.1s inquietudes y facilita la redaccin.
No tS una panacea, pero hay buenas razones para
presentarlo.
7.2. Recordatorio
Escribir una monografa es indiscutiblemente producir
un trahajo intelectual. Tambin es una actividad que
requiere la participacin del cuerpo, y en particular de
los sentidos. Es imposible descuidar los aspectos "fsi
cos" le la tarea. Usted sabe tambin que la monografa
puede tener cierta unidad. Se constituye como la snte
sis ms coherente posible de un conjunto de partes y
procedimientos. Se deben tomar medidas materiales
para lyudar a salvaguardar esta unidad o lograrla.
La preparacin de una monografa rara vez es una
activiiad totalmente programable y minuciosamente
planikada. Las reestructuraciones suelen ser frecuen
tes; Clpr<"san la dinmica del descubrimiento.
Um cuenta con algunas semanas o meses para reali
~ zar el trabajo. Sabe que no todos los das son iguales.
N
As como hay momentos de gran lucidez y buen estado
fsico, tambin hay das de fiebre, de lluvia o de dificul~

tades. El mtodo de trabajo debe tener en cuenta la
cambiante calidad del tiempo.
.
Al estudiar los informes Y examinar la bibliografa,
un,o se ve confrontado por una cantidad de do~umen
tos. A veces su importancia no salta a la vi . . m. Hay que
abordar los informes como si fuera imposible descubrir
todo su sabor en la primera degustacin.
Las buenas ideas no vienen en tropel. Al reelaborar
un captulO una Y otra vez, uno mejora las posibilida

des de enriquecerlo.
El trabajo de anlisis y crtica no se hace por encar
go. Por otra parte, slo se desarrolla satisfactoriamente
en relacin con la monografa en su conjunto. Crear
estas condiciones significa tomar precauciones, dotarse
de los medios para tener acceso pe'rmanente a esta to
talidad con el fin de preparar los momentos de refle
xin intensa que permiten los anlisis y las sntesis.
. El olvido no es "privilegio" de los dems. Durante
la elaboracin de la monografa, se recibe una gran
cantidad de informacin. Uno se siente tentado de so
brevalorar la memoria. En realidad, el olvido acecha;
borra esos detalles que habr que recuperar con mu
cho esfuerzo durante la etapa de poner a punto el ma
nuscrito.
Los buenos consejos generales son tiles, pero insu
ficientes. Para recibir ayuda til, conviene establecer
buenas comunicaciones con las personas a las que se
57
.56

les soicita 'apoyo. Todo esto tiene impli~aciones mate

- riales y determina muchas modalidades del mtodo de
trabajo. Lo mismo sucede con la comunicacin entre
los miembros del grupo cuando la monografa es un
rrabaiD colectivo.
Esquema general. del modelo
en el clasificador"
e1t la cabeza"
..
pgin~
primera idea
concepcin del
plan indicativo
lecturas
investigaciones
balance intermedio
1. Una o dos buenas carpetas para hojas tamao

carta.
:5
,.
2. Hojas tamao carta de buena calidad, que aguan

ten m lcha manipulacin.
3. Tijeras.
concebir el plan
operativo
lecturas e
investigaciones
,.
...
desarrollo del
clasificador
elaborar el plan
de redaccin
-.
reorgl::nizacin
(dos clasificadores)
redaccin
transformacin
del ,:,1qsificador
en 'original
Sore la base de estas consideraciones, y teniendo en

cuent;, estas realidades, propongo el mtodo llamado
del cI"sificador. (Si usted dispone de una computadora
persoJlal, vea el final de este captulo y el captulo 22.)
7.3. Presentacin detallada del modelo

(Vase el esquema de la pgina siguiente)
po
...
elaboracin
del clasificador
.....
desarrollo
del clasificador
....
reordenar el
clasificador (1)
,.
btgredentes
4. Pegamento, pluma y estilogrfica con tinta negra o
roja (en el estado actual de las tcnicas de fotocopiado).
N.!!: Si trabaja con computadora, este modelo ape

nas elige modificaciones; su tarea, sin embargo, se
simplificar (impresin, correcciones, reestructuracio
nes, eICtera).
~
una
r'
reordenar el
clasificador (2)
(,,1"
58
59

Bt~el1()S hbitos que conviene adquitir
Escriba solamente en el anverso de la hoja (ya que

deber recortarla y pasarla de un lugar a otro).
No llene demasiado las hojas (donde ms adelante
agregar comentarios, datos complementarios y en
miendas).
En lo posible, no escriba ms de una idea en cada
boja.
Escriba de manera cuidadosa y completa (lo cual
permitir que la lean sus colegas y el director del traba
jo y le evitar penosas bsquedas para completar infor
macin que usted anot de manera fragmentaria).
El modelo
Veamos ahora el modelo esquematizado en la pagma

anterior. Para facilitar la exposicin, distingo dos nive
les y ocho etapas.
Primer nivel: "en la cabeza" .
Es el conjunto de operaciones intelectuales que se reali

zan en el marco de la elaboracin de la monografa.
Segundo nivel: "en el clasificador"
Se refiere al rastro material que dejan estas operaciones

'" intele<.:tuales. Lo invito a reunirlas en una o varias car
o
...,;,
60
petas. Parto de la siguiente hiptesis, verificada en mu

ehos casos: en su primera idea/proyecto de monografa.
existe en germen el resultado intelectual 'al que quiere
llegar; asimismo, sobre las hojas en las que escribe esta
idea/proyecto est en germen el original que ser el re
sultado de todo el trabajo. Entre las actividades intelec-:
tuales, los momentos de reflexin y la carpeta que los
rene y materializa (el clasificador) exis~e una relacin
permanente que usted deber organizar y cultivar; una
suerte de ida y vuelta dinmico. Lo que le viene a la ca
bez.a contradice y modifica lo que figura en el clasifica
dor; a la vez, lo que lee y relee en el clasificador
estimular la reflexin y enriquecer los anlisis. ste
es el fundamento de ciertas precauciones muy concre
tas que expongo en este captulo.
Ahora veamos lo que sucede en las ocho etapas se
aladas en el esquema.
Primera etapa: La primera idea se materializa de in
mediato en un documento breve, pero relativamente
preciso, que servir de apoyo para la bsqueda de infor
macin, opiniones, consejos, etctera. Es la primera hoja
que colocar en la carpeta vaca (el primer granito .. ,),
Segunda etapa: En su pensamiento, el tema elegido
aparece de entrada como constituido por varios aspec
tos. stos se expresan en el plan indicativo (vase el ca
ptulo 15).
61
Unplall es, por ejemplo, seis captulos que com

prenden en promedio cuatro prrafos cada uno. Eso da
un total de veinticuatro ttulos y subttulos. Sugiero
anotar los ttulos y subttulos en una hoja y colocar
veinticuatro hojas en el clasificador. Tendr en sus ma
nos un clasificador-gua, la primera imagen de lo que
ser su monografa.
Tercera etapa: Usted procede a leer, analizar docu

mentos, desarrollar investigaciones. Propongo incluir
en el clasificador el resultado de esos trabajos en el lu
gar que corresponde segn el plan elaborado. Una llu
via de hojas enriquecer los captulos y prrafos del
clasificador-gua. Qu hay en esas hojas? Materiales
de distintos tipos. Algunas son fotocopias de textos o
documentos que le parecen importantes (no olvide re
producir en cada hoja la referencia precisa y completa
del documento del cual la tom). Otras hojas contie
nen sus reflexiones y anlisis. Otras en fin son hojas
bibliogrficas (incluya una sola referencia en cada ho
ja, lo cual f<;tcilitar enormemente la organizacin de
la bibliografa al trmino del trabajo). Finalmente, in
cluye hojas recordatorias con datos tiles para la con
tinuacin del trabajo (la direccin de una fuente de
informacin, un nmero telefnico, la definicin de
una tarea a realizar, etctera). Usted descubre nuevas
dimensiones del objeto de estudio; el clasificador se
""'" vuelve ms grueso.
Q
c",1
62
Cuarta etapa: Breve, per<.> til; es el momento de ha.

cer un balance intermedio. Concretamente, usted dedi
ca medio da o un da entero a releer todo el material y
reflexionar sobre la actividad realizada. Tal vez eso lo
lleve a reordenar el clasificador.
Quinta etapa: Concebir el plan operativo. En esta

etapa, usted domina los fundamentos del tema en gra
do suficiente como para elaborar un plan operativo
detallado, que en cierto sentido no es sino la reorgani
zacin de lo realizado y de las tareas que habr que
emprender para llevar a cabo el estudio. Evidentemen
te, la elaboracin del plan operativo inducir una rees
tructuracin del clasificador; pero esto es fcil, todas
las hojas son mviles, y la precisin de sus anotacio
nes le permitir situarlas sin demora.
'
Algunas precauciones:
Numere las hojas regular y peridicat1-iente para
evitar problemas.
Si no puede trabajar regularmente, relea todo el
clasificador antes de empezar cada vez (para conservar
la visin global del trabajo).
Aproveche las horas libres para hojear el clasifica
dor con frecuencia. As memorizar los textos y anli
sis, lo cual facilitar el trabajo de sntesis.
No se apresure a descartar un documento. Algo
que parece poco til hoy puede servirle maana. El ces
63
c.
co de papeles estar a su disposicin cuando termine la

monografa.
Sexta etapa: Lecturas e investigaciones; usted sigue

aplicando el plan operativo detallado. El clasificador se
enriquece, se estructura, tal vez habr que conseguirle
un hermanito.
Sptima etapa: Concebir el plan de redaccin. En

cierto momento hay que hacer una pausa. Se acerca el
plazo, hay que escribir. Elabore el plan de redaccin
(vase el captulo 15). Esto requiere una nueva y ltima
reorganizacin del clasificador. En ese momento eche
mano del pegamento y las tijeras; recuperar una parte
importante del trabajo realizado y la, reorganizar en
funcin del plan de exposicin elegido. Es una opera
cin importante; sugiero la siguiente precaucin: si no
est muy seguro de las bondades de la reorganizacin.
emprendida, si titubea, fotocopie todo el clasificador.
As conservar lo realizado mientras recorta y pega el
original con toda lbertad. Y si se equivoca, podr rea
nudar la operacin desde el comienzo.
Octava etapa: Redaccin. Observe que una parte

importante del trabajo ya est realizada. Ah tiene en
sus manos el clasificador, grueso y bien armado. As se
(...., facilita enormernente el trabajo de redaccin propia
t::=)
mente. dicho
C'}
64
7.4. Algunas condiciones

para el uso del modelo
Para que este modelo sea eficaz, hay que respetar algu
nas condiciones. El clasificador debe ser repasado regu
larmente y en su totalidad. El mtodo se debe aplicar
con rigor. Por ejemplo: si se anotan varias ideas en una
misma hoja, la reestructuracin se volver muy difcil.
En resumen, conviene adaptar el mtodo a las caracte
rsticas propias del objeto y a los sucesos singulares
que pueden surgir durante la realizacin de la mono
grafa. En caso de necesidad, solicite ayuda, pero no se
aferre l modelo presentado en estas pginas.
. 7.5. Fichas y ficheros

Otra tcnica de trabajo que se usa con frecuencia, y
que ha conquistado muchos adeptos, es la de las fichas
y los ficheros. La explica'r brevemente.
Este mtodo de trabajo se basa en el hecho de que el
material reunido para una monografa se puede clasifi
car en distintas categoras. Para cada una de ellas se
abre unfichro: un conjunto de fichas clasificadas de
acuerdo con criterios especficos. Las fichas contienen
65
informacin, son de fcil manejo y permiten reestruc

turaciones permanentes.
Para empezar, el investigador define los distintos ti
pos de ficheros que desea abrir. Para cada uno determi
na las caractersticas de las fichas que introducir en l.
a) Existen distintos formatos de fichas. Sugiero que
utilice uno solo en todos los ficheros. As facilitar su
ordenamiento.
,,_,
o
-J
b) Se pueden abrir distintos tipos de ficheros en fun

cin de las caractersticas del estudio. A continuacin
se hace una descripcin somera de los tipos ms utili
zados.
El fichero bibliogrfico incluye todas las referen
cias reunidas. Es esencial que la informacin sea ex
haustiva y precisa. Se lo puede clasificar por orden
alfabtico de autores o por temas (o bien, por orden al
fabtico de autores dentro de cada unidad temtica).
En una ficha bibliogrfica se apuntan indicaciones so
bre la obra, su importancia, las partes ms significati
vas, la forma de obtenerla, etctera (vanse los
modelos al fiqal del captulo).
El fichero de lectura incluye los apuntes tomados
de la lectura del material. Ms precisamente, las fichas
contienen: a) las refer:encias exactas de la obra; b) el
texto de la cita extrada con indicacin de pgina, y c)
eventualmente, comentarios personales. Las fichas de
lectura se pueden clasificar primero por orden alfabti

co de autores y luego por temas (vanse los modelos al
final del captulo).
El fichero de trabajo comprende las fichas que
contienen el' plan de trabajo y otras en las cuales se
apuntan tareas a realizar, direcciones de entrevistados,
etctera (vanse los modelos al final del captulo).
c) La. integracin de los ficheros corresponde a un
conjunto de operaciones sucesivas mediante las cuales
se renen todas las fichas sobre la base de un plan si
milar al esquema de redaccin. Al cabo de eS't trabajo,
se dispondr de un fichero nico a partir del cual se
podr emprender la redaccin de la monografa sin te
ner que manipular toda la documentacin.
Advirtase que los principios que rigen el mtodo
del clasificador y el del fichero son casi idnticos.
7.6. Con respecto a la

utilizacin de una computadora
Es muy probable que usted utilice una computadora.
La mejor solucin, sin duda, consiste en escoger un
programa multitareas (procesador de textos, adminis
tracin de archivos, planilla de clculos). Si trabaja con
programas diferentes, asegrese de que sean compati
66
67

bies y 1ue las transferencias de datos sean simples (por

ejemplt>, Word, FileMaker Pro y Excel).
Evite, sobre todo, quedarse pegado a la pantalla. s
ta "recDrta" una parte de su trabajo y hace difcil el ac
ceso a la totalidad de la monografa que est haciendo.
Al trabajar sobre papel y fabricar su clasific.ador (o su
fichero), usted aumenta las posibilidades de conservar
una vbin de conjunto de lo que realiza; para ello, es
bastame til una impresora.
Ficha de lectura (sencilla)

Ficha N 55
Jacques LAGROYE
Sociologa poltica
Ref.: Cap. 3
Buenos Aires, FCE, 1994
"Se puede llamar 'poltica' a toda sociedad donde existen gobernantes ms o menos especializados (o jefes)
capaces de imponer una orientacin comn al
conjunto de actividades de los miembros".
(p. 31)
Ficha de I;ura
C01%
comentario
Ficha:'N 89
Jacques LAGROYE
Sociologa polftica
Buenos Aires, FCE, 1994
Ref.: Cap. 3.5
"Se puede llamar 'poltica' a toda sociedad donde

existen gobernantes ms o menos especializados (o jefes~
capaces de imponer una orientacin comn al
conjunto de actividades de los miembros".
(p. 31)
Vase este concepto ms desarrollado en el libro de
Clastres, La socit co11tre rtat, Pars, Minuit, 1974.
c..'
o
00
68
69
'a de traba;o
rsiraria
Ficha N 112
8. Cuntas pginas?
lad de la USA en Unidad
~ires.
Oh, qu raro es encontrar una pgina significativa

un libro! Muy pocos son capaces de escribir diez
decir estupideces.
P. L. COUR...:
en
~~~~;in
ER
8.1. Un problema acuciante

bibliogrfica
Ficha N 87
o
Hablemos de esto, ya que es un problema que

plantea con frecuencia. En la mayora de las casas;..
estudios, los reglamentos lo abordan de manera 1
o menos explcita. Algunos fijan lmites (50 a
pginas); otros indican un mnimo (no menos de 40
ginas); otros, en fin, son menos precisos y piden
trabajo de cierta envergadura". Estas definiciones
velan un estado de confusin; en definitiva, la tri
cin decide. Los estudiantes toman como referel
las monografas de sus antecesores. En mi opini!
problema, est mal planteado.
c;...
se
de
ls
00
un
re
- di
cia
, el
71Hctor Alberto Turrubiartes Cerino

Digitalizado por: I.S.C.
!, el objeto
la monografa
!studio elegido debe ser

anera ms conveniente,
~ecisa de ese objeto de
IS necesario para desa
) sencillo, el tema "La
:as universitarias argen
ns pginas que "La in
~ca de la Facultad de
sidad de Buenos Aires".
efinicin del objeto per
e) nmero de pginas.
:ativo, sugiero que se se
) de pginas que se asig..:
>. Evidentemente, es una
ujeta a revisiones, pero
'e'
rellenar"
mulan su pobreza con relleno. Qu significa esto?
Apelemos a nuestros recuerdos. Algunos extienden in
necesariamente los anexos. Quin los leer? Otros
agobian su texto con documentos de dudosa vincula
cin con el tema desarrollado. Ms precisamente, me
ha tocado leer captulos repletos de citas que sin duda
refuerzan el texto, pero que crean una sensacin de re
petitividad. Son como esos textos que todos conoce
mos, repletos de extractos de entrevistas colocados ah
sin ningn anlisis ni motivo aparente. Acaso slo se
los incluye a ttulo ilustrativo. Tambin se pueden mul
tiplicar los cuadros estadsticos que no aportan el me
nor dato significativo. Se puede tomar extractos de
entrevistas o tablas estadsticas para expresar en otras
palabras lo que ya est perfectamente claro en los do
cumentos. Se puede sofocar el texto bajo una montalL.
__
de consideraciones marginales que no aportan nada a 'desarrollo del tema, pero no dejan de confundir al lec--__
toro Se puede...
.
Con todo, cudese de considerar como relleno docu

mentos que, aunque largos, son de evidente valor o e~
presa n un concepto que interesar a sus lectores.
monografa sea dema

~ es que sea "pohre" a
in. Generalmente, una
:la si su contenido es ri
i monografas que disi

blecer los contactos indispensables, as como para des

cubrir y consultar las fuentes. Cuando se acumula el
retraso, conviene hacerse algunas preguntas:
El tema elegido es factible?
La manera de trabajar es la ms conveniente?
9. Cunto tiempo?
Los que emplean mal su tiempo son los primeros en
q cejarse de su escasez.
LA BRUYERE
9.1. El tiempo
rara vez es indetertninado
Algunas instituciones definen un plazo para la realiza

cin de la monografa. Otras son mucho ms impreci
sas. Algunas monografas son presentadas aos despus
de la finalizacin de los estudios. Pero los plazos acon
sejados o "exigidos" son cada vez ms imperativos (en
ese d;)ll1inio, las autorizaciones de prrrogas son ms y
ms infrecuentes).
He observado ms de una vez que la prolongacin
de los plazos de entrega del trabajo modifica las condi
ciones }' la manera de realizarlo. Aumentan las dificul
tades,.. En mi opinin, una monografa se debera
realizar en el trmino de seis meses a dos aos y hay
, que dedicarle una parte ms o menos grande del tiem
c,." po disponible. Se necesita un plazo mnimo para esta
~
74
9.2. La planificacin:
una actividad necesaria y permanente
Por consiguiente, el manejo del tiempo dispon:ble re

quiere una planificacin (vase el captulo 6,). As se
podr dominar la relacin ehtre las tareas a realizar y
los plazos establecidos. La planificacin es permanente
porque los imprevistoS aparecen en todas las etapas del
trabajo y se 'hace necesario reorganizarlo.
otras pa
labras, puede ocurrir que haya que modificar o adaptar
varias veces el programa de trabajo.
En
9.3. Se puede ganar tiempo

Un mtodo de trabajo preciso y explcito sin duda per
mite ganar tiemRo. Lo mismo sucede con la previsin
de las tareas. A veces hay que pedir una cita con tres
semanas de anticipacin; preverlo significa evitar un
atasco o un impasse. Adems, el tiempo no es homog
neo, como no lo son las tareas que requiere la roo no
75
grafa. La jaqueca existe, la fatiga tambin. Asimismo,

hay que aprender a distribuir las tareas en funcin de
su complejidad. Despus de una maana dedicada a la
redaccin, puede ser conveniente realizar tareas ms
sencillas (foliar un texto, releer el clasificador para re
frescar la visin de conjunto del trabajo, etctera). El
tiempo no se detiene, pero se lo puede administrar.
9.4. Reveses, revisiones, sorpresas

Una buena planificacin no elimina la posibilidad de
sufrir reveses o llevarse sorpresas. El objeto de estudio,
precisamente por ser desconocido, suele abundar en
imprevistos (positivos o negativos). Ejemplos: Pedro
Martnez escribe una monografa sobre la actividad de
los psiquiatras en la Argentina; descubre que alguien
ha publicado un trabajo sobre la prctica privada de la
psiquiatra y que el sector es ms rico de lo qUe haba
'pensado. Una grata sorpresa, pero que le exige dos das
para leer el trabajo y concertar entrevistas complemen
tarias. Lliana Garca realiza un estudio comparado de
dos formas de'tratamiento de drogadictos. Una institu
'cin le promete su colaboracin. Pero cuando llega el
c,., mamerto de hacer el trabajo, se la niega. Hay que ini
.
N ciar otras gestiones...
'
Toda planificacin debe prever de alguna manera
estas eventualidades. Las sorpresas y los reveses se han
-,
76
de considerar normales. Revelan el estado del proble

ma en estudio. En este sentido, se los puede analizar y
utilizar como fuentes de conocimientos. No siempre
son un drama.
9.5. El inevitable "ltimo esfuerzo"

Cuando el trabajo se acerca a su fin, han pasado mu
chas cosas. Se l1a reunido un cmulo imponente de in
formacin. Se han resuelto problemas grandes y
pequeos. Llega el momento de la puesta a punto del
original. En ese momento "hay que tener mucilas cosas
en la cabeza"; es por eso que muy pocos escapan a ese
perodo breve de trabajo intenso durante el cual la mo
nografa se c~)l1vierte en un pulpo que invade todos los
rincones de la vida. Hay que preverlo y aceptarlo. En el
fondo, no es tan desagradable.
9.6. Es mejor actuar que discurrir

sob,'e el tiempo que pasa
Sin comentarios.
77
10. Conocimiento de idiomas
desconocimiento de una lengua impide la eleccin d,--=

__-~===
un determinado objeto de estudio. Analice la situacir
Si
con rigor. Por otra parte, se pueden refrescar los cono - - - - -
cimientos adquiridos en la escuela.
GOOD BYE!
Dos palabras
Al empJender la realizaci<~n de una monografa, se
dispone de un equipaje lingstico diversificado. Lo
derermEla la propia, historia y la formacin. Las len
guas que uno domina definen el acceso a distintos
campos culturales. La posibilidad de realizar un estu
dio puede depender del conocimiento de idiomas. Al
gunos ejemplos:
La :iteratura indispensable puede estar escrita en
otro idioma.
La poblacin que se desea abordar habla otro
idioma Cl'or ejemplo, los estudios sobre inmigracin).
En la zona geogrfica donde se desarrollarn las
investigaciones imperan las diferencias de lenguas. (Es
:el caso dt regiones habit'adas por indgenas.)
J
Conviene anticipar el anlisis de los problemas que
pueden sugir de esas situaciones de hecho. A veces, el
7
78

11. Trabajo individual

o trabajo en grupo?
Por un. camino escarpado, arenoso, penoso, expuesto
al sol por todos. los costados, seis caballos fuertes tira.
nm de un carro.
LA FONTAINE
La unin hace la fuerza? Depende ...
11.1. Inters y dificultades

del trabajo en grupo
Durante mucho tiempo se consider que la monografa
era una actividad individual que le permita al estudiante
realizar un trabajo autnomo, bajo su responsabilidad,
y recorrer as 'toda~ las etapas de una investigacin. Esa
situacin cambi por obra de diversas circunstancias
sobre I;s que no me extender. Hoy las posiciones son
parci~l~ente distintas.'
~
Concretamente, algunas casas de estudios todava
..... exigen el trabajo individual. Otras lo prefieren, pero
80
permiten el trabajo en grupo. Otras, en fin, prefieren y

alientan esta ltima modalidad. Se han multiplicado
los debates y han corrido ros de tinta 'sobre esta cues
tin. Considero que los dos tipos de monografa tienen
ventajas e inconvenientes. Se trata de elegir la modali
dad ms adecuada con la mayor lucidez. Expongamos
los datos del problema.
En el cuadro de la pgina siguiente propongo un
modelo de reflexin sobre las diferencias entre los dos
tipos de monografa. Al leerlo, se ver que la presenta
cin resulta limitada porque es muy esquemtica. To
dos conocemos la complejidad del trabajo en grupo.
Sabemos que los cursos y sesiones que preparan a los
integrantes para las actividades grupales florecen ac
tualmente hasta constituir un mercado rentable. Los
grupos de trabajo no estn libres de imprevistos. Co
nozco monografas grupales que dieron lugar a matri
monios felices y otras que provocaron desavenencias
profundas. No abundaremos en esto.
11.2. La planificacin
de la divisin del trabajo
No cabe duda de que la monografa en grupo requiere
organizar la divisin del trabajo. Esta actividad debe
definir:
las tareas a realizar en comn;
8L
INOGRAFIA GRUPAL
lliemes
11
Monografa grupal
puede ser
mayor
diversificacin de las
posibilidades de acceso
:r
es necesario llegar
a un consenso
se debe planificar
y practicar la .
comunicacin
la negociacin es una
actividad permanente
el grupo puede
"enjugar" una
dificultad
debe ser organizada
como actividad
permanente
ms breve;
problemas de
homogeneizacin
las que sern delegadas a cada miembro del grupo;

las modalidades de informacin al conjunto del
grupo;
las modaldades de control;
las formas de comunicacin que permitirn a cada
uno conservar una visin de conjunto de la monografa.
Esta tarea se debe realizar al comienzo del proceso;
no obstante, conviene repetirla cada vez que se realizan
cambios significativos.
11.3. Condiciones de
dominio de la totalidad
Para que exista un grupo de trabajo y, sobre todo, un
trabajo en grupo, conviene proponerse una meta ideal:
que cada miembro domine la totalidad de la monogra
fa durante todas las etapas de su realizacin. Asimis
mo es necesario que cada uno participe activamente de
las etapas clave de la realizacin a fin de poder tomar
parte en los trabajos de sntesis y elaboracin de las
conclusiones. Esto no va de suyo.
Se imponen algunas precauciones que sealaremos
brevemente.
a) La elaboracin del proyecto y de los planes es una
:" ..
tarea a realizar en comn.
b) En lo posible, cada miembro debe tener acces()lllllo
en todo momento a la totalidad del trabajo realizadc_ _ _ __
83-
lifl andar con cuentos

na prueba implacable para un grupo .
.dicin necesaria, pero no suficiente.
11 cuentos, .echar bajo el felpudo las
ficultades, incluso los desacuerdos.
afloran con mayor intensidad y pue
ro el xito del proyecto. En el marco
, la aplicacin de la prueba presenta
4 es singularmente importante. Sin
!cin, es necesaria la mxima fran
icin para reconocer las diferencias,
petencias especficas' de cada uno y
,mente las concesiones inevitables.
85

12. El director de la monografa

T()do el mundo .quiere ensear a hacer las cosas bien y
nadie quiere aprenderlo.
Por otra parte, en algunas instituciones los directo

res de monografa tienen muy poco tiempo disponi ble.
En otras, la situacin es ms cmoda. A esto se suman
todas las caractersticas individuales., En todos los ca
sos, la eleccin de un director de monografa es un he
cho importante; el xito del proyecto puede depender
de l en buena medida. Si fracasa, casi siempre es el es
tudiante quien "paga los platos rotos".
J.-J. ROUSSEAU
12.2. Qu se puede
=:;
12.1. Lo que est en juego
esperar de un director de monografa?
Por ser la monografa un acto de aprendizaje, es muy

deseable recibir ayuda de una persona que pueda apor
tar su idoneidad y experiencia. En verdad, la mayora
de las casas de estudios prevn esta situacin y desig
nan diIectores de monografas. En la prctica, esta dis
posicin puede tomar formas muy diversas segn las
instituciones.
En algunos casos, el director de monografa es ne
cesariamente el profesor de la disciplina a la que co
rresponde el tema elegido. El mismo profesor deber
evaluar el trabajo.
En otras situaciones, el estudiante tiene una auto
nomf~ mayor para elegir a su director, quien a su vez
integra el jurado que evaluar el trabajo.
y existen muchas s'ituaciones intermedias.
Desde luego, uno espera del director de rionografa

que lo ayude con idoneidad, amabilidad, paciencia, efi
ciencia, en una relacin lo ms transparen~e y cordial
posible. Es difcil comentar aqu tantos elementos! En
cambio, expondr una lista de actividades y prestacio
nes que suelen ofrecer los directores de monografas.
El director de la monografa puede aportar datos e
ilustracin para la eleccin del objeto de.e.studio. Lle
gado el caso, puede sugerir un campo de es~udio parti
cularmente interesante.
Puede participar en la aplicacin de la prueba que
permitir evaluar la pertinencia del objeto elegido (va
se el captulo 4).
Puede ayudar a determinar el estado de conoci
mientos del objeto e indicar la bibliografa bsica.
86
87
:.:!"
o;)
P~de ponerlo en contacto con personas que sir

van de fuente de informacin sobre el tema elegid.
Puede dar indicaciones tericas y metodolgicas.
Puede facilitarle el acceso a fuentes o instituciones,
sea directamente o mediante cartas de recomendacin.
Puede darle consejos sistemticos sobre la evolu
cin de la problemtica elaborada.
Puede aconsejarlo sobre la realizacin "prctica" de
la monDgrafa. Este librito no es en absoluto suficiente,
usted lo comprende, conviene afinar y adaptar estas
consideraciones generales a las caractersticas propias
del trdajo a realizar.
Pt.;ede hacer con usted los balances intermedios y
asesorarlo en la planificacin de las etapas.
P~de leer y criticar los primeros brradores para
evaluar la unidad de 'la monografa.
Puede ayudarlo' a resolver dificultades imprevistas
e interpretar los descubrimientos, sobre todo cuando
anticipm reorganizaCiones importantes.
Puede corregir el original.
Puede asesorarlo sobre la difusin de la mono
grafa.
Observar ,que he utilizado la expresin "puede";
tal vez hubiera sido preferible escribir "debe". Esta lis
ta de tareas correspunde a una actividad intensa que
requier~. disponer de mucho tiempo. Con frecuencia, a
los dirtetores les sobra competencia y buena voluntad,
~el'O les falta tiempo para ocuparse de todas estas ta
88
reas. En estas coridicione's, es absolutamente, indispen

sable poner en claro las formas de colaboracin y la
planificacin de sus rnodalidades.
12.3. Frmas de colaboracin

Algunas observaciones breves, al comps de los re
cuerdos.
La colaboracin debe estar dirigida tanto al conteni
do (la problemtica) como a la manera de realizar el
trabajo (metodologa, tcnicas). Las dos dimensiones
son necesarias. Cudese de los torrentes de buenos con
sejos y del estmulo fcil; usted no slo aborda un pro
blema sino que redacta una monografa, lo cual es muy
distinto.
Ya hablamos de su motivacin al elegir un determi
nado objeto de estudio. La motivacin del director no
es menos importante.
Ya que se habla de ello, dediquemos un prrafo a
los "directores que explotan a sus estudiantes", que se
aprovechan de ellos para sus trabajos e investigaciones.
Hay casos lamentables, sin duda infrecuentes, que no
se deben confundir con las mltiples y felices colabora
ciones que permiten realizar trabajos interesantes y de
calidad. En las ciencias sociales, los campos son tan
vastos, los terrenos sin cultivar tan abundantes, que
hay lugar para distintas y fecundas formas de colabo
89
racin, incluso entre estudiantes y directores. Dicho es

to, dt.:se de los medios para asegurar su libertad y au
tonoma, para dominar el trabajo que usted realiza.
Este tema nodebe ser tab.
12.4. La necesidad
de un contrato explcito
No se declare satisfecho con promesas vagas. Desde

luego, en todas las formas de colaboracin existe un
componente aleatorio importante. No obstante, los so
cios dehen estar unidos por una suerte de contrato, que
podra incluir los puntos sealados en el captulo 12.2.
Como mnimo, debe incluir las siguientes cuestiones:
d,isponibilidad de tiempo, periodicidad de encuentros,
el terrOlO que abarca la colaboracin y los problemas
que requieren acudir a otras fuentes.
U11a observacitt: de esta colaboracin suelen nacer

~1mistaes slidas.
t.::J
90
13. Para qu sirven los libros?

No se debe ser totalmente ignorante sobre lo que con
tienen los libros.
DESCARTES
13.1. Qu es el
"estado de la cuestin"?
En la base de un iibro suele haber otros libros. Lo

mismo sucede con las monografas. Decamos en el
captulo 3 que uno rara vez es el primero en abordar
un problema o, ms precisamente, que el campo te
mtico que se trata de analizar ya est jalonado por
estudios afines o "primos", o bien se refiere a temas
fundamentales sobre los cuales se han escrito biblio
tecas enteras. Dadas las circunstancias, quien em
prende la elaboracin de una monografa debe estar
al tanto del "estado de la cuestin". Qu significa
esto? Que se inicia un proceso en dos dimensiones.
Por un lado, debe conocer los trabajos realizados so
bre el tema concreto de su monografa. Por el otro,
debe tratar de conseguir las obras de sntesis dedica
91
das a los grandes temas que enmarcan la problemti

ca elegida. Por ejemplo, se puede analizar la profe
sin del psiquiatra :e indicar las perspectivas de su
evolucin. Para ello ~se necesitar una bibliografa so
bre esa profesin. No obstante, ser imposible reali
zar la monografa sin poseer informes sobre poltica'
sanitaria, la evolucin de las profesiones sociales y
asistenciales, la competencia de los poderes pblicos,
etctera. Realizar estas tareas es ponerse al tanto del
'''estado de la cuestin". Pero, para qu ms sirven
los libros?
13.2. Para apropiarse de las

herramientas tericas y metodolgicas
Veamos un ejemplo. Est de moda aplicar la teora
de sist(mas al estudio de los problemas sociales.
Ahora bien, sta se puede utilizar para el anlisis de
los problemas ms diversos (desde la familia con un
solo padre hasta las perspectivas de la vejez). Los li
bros permiten' conocer estas herramientas. Asimismo,
cuando se quiere utilizar un cuestionario, pulirlo,
~ prep~t;ar cuadros, en fin, realizar un estudio empri
~co, es ltil, incluso esencial, tomar conocimiento de
obras que proceden de la misma manera y. cuyos au
tores h~-n enfrentado las mismas dificultades.
92
13.3. Para conocer los estudios

realizados sobre temas afines
El deseo de originalidad suele ser la base dIe la eleccin
del tema. Sobre todo, es el caso de los que realizan una
actividad profesional o tienen objetivos sociopolticos.
Sucede que no encuentran obras o artculos que traten
sobre el tema elegido. No obstante, sin duda existen
trabajos que podemos llamar "afines". Cuando estu
diamos la profesin de ergoterapeuta, l descubrimos un
estudio sobre los trabajadores de laboratorio, otro so
bre los notarios, etctera. De alguna manera, los libros
nos permitieron tener acceso a trabajos y autores que
se planteaban problemas afines al nuestro.
13.4. Para reunir documentacin

sobre los distintos aspectos de la monografa
Sabemos que el tem~ de la monografa remite inmedia
tamente a temas centrales que saltan a la vista. Pero
M. Dubochet y J.-P. Fragniere, Les Ergothrapeutes, Vevey,

Delta, 1979:
I
93
onjunto de temas anexos o conexos

mprensin del problema planteado .
.1inarlos es escaso. Los libros y art
tir informes indispensables y, de esa
; exhaustivamente los contornos del
..Jo se puede analizar todo. Utilice el
)or otros autores.
tra definir un modelo
es su primer trabajo importante,

nte buscar uno o varios modelos.
e se destaque por su buena estruc
tao Uno o dos libros de estructura
d quiere lograr. Evidentemente, no
la imitacin sistemtica; puede haNo obstante, he podido compro
na lectura especial atenta de estas
cubrirlas, pida asesoramiento a su
s.
'bros sirven para muchas cosas ms.
14. La investigacin bibliogrfica

Los libros son como el fuego en el hogar:
uno busca lumbre en lo de su vecino,
la enciende en su casa,
la comunica.a otros
y ella pertenece a, todos.
VOLTAIRE
14.1. De qu se trata?
Los libros prestan muchos serVICIOS, pero hay que
buscar y hallar los ms tiles, ya que todos los das
aparece una cantidad enorme de obras y artculos en
todos los idiomas. Es difcil encontrar todos los tex
tos reunidos en un solo lugar, sobre todo cuando se
trata de obras especializadas. Por consiguiente, la in
vestigacin bibliogrfica consiste en identificar los li
bros y artculos apropiados para el estudio que se
realiza y reunir la informacin que permita tener ac
ceso a ellos.
95

14.2. Se construye en funcin
del carcter especfico del objeto
Los priJl1eros pasos de la investigacin bibliogrfica

revelan que se ha escrito mucho sobre el tema que in
teresa. La definicin del objeto proporcionar los
criterio$ que permitirn realizar la seleccin. Pero,
atencin, no sea excesivamente rgido, djese atrapar
por documentos 'inesperados o inslitos. Hay que ser
sistem rico, pero no a costa de suprimir la curiosidad
creadora.
14.3. Se construye en funcin

de los recursos disponibles
La investigacin bibliogrfica requiere tiempo, viajes,
correspondencia, compras. Para realizarla es esencial
tomar ell consideracin todos estos elementos. Se nece
sitan recursos materi~les. El conocimiento de idioma~
es otro recurso. Finaimente, usted dispone de bibliote
cas centros de documentacin. Sugiero que haga un
inventario de todos estos elementos antes de iniciar su
inves~ig~cin bibliogrfica.
o
14.4. Investigacin en cascada

Es 'muy raro que para escribir la monografa usted
realice una investigacin bibliogrfica exhaustiva (en
la medida que esto tenga algn sentido). En trminos
generales, usted deber detenerse en algunos trabajos
y artculos referidos a los aspectos principales de la
monografa (vase el captulo 15). Por otra parte, de
ber conseguir los textos rderidos al objeto de estudio
especfico.
Llamo investigacin bibliogrfica en cascada al con
junto de trabajos que, a partir de un conocimiento li
mitado del tema, permitirn reunir el material ms
convenieI\~e para la realizacin de la monog~afa.
Evidentemente, hay distintas maneras 'd'e proceder;
aqu se describe una a ttulo indicativo.
.',-'
Una aclaracin importante

Antes de iniciar una investigacin bibliogrfica hay que
tener algn conocimiento del tema elegido. Si no,' uno
se ahoga rpidamente en un mar de referencias "que
no le dicen nada". Si ha elegido un tema nuevo (para
usted), ante todo lea atentamente uno o dos libros para
empezar a explorar el terreno. Asesrese! La investiga
cin bibliogrfica viene despus.
Sigamos.
"N""
r~
96
97
a) Temas clave. Sobre la base de la definicin del

objeto (vase el captulo 2), prepare una lista breve de
temas clave que abordar en la monografa.
b) Personas tiles. En lo posible, hable con una o
dos personas que considere idneas en el tema elegido.
Presnteles su proyecto y la lista de temas da ve, y pda
les que le sugieran u~a bibliografa.
c) Primeras lecturas. Rena algunos de esos docu
mentos (libros, artculos, expedientes, etctera). D
prioridad a los ms accesibles, recientes y qquellos que
sus asesores consideran importantes. As tendr rpi
damente una "pila" de documentos para hojear de
manera espontnea y, por qu no, desordenada. Con
cntrese luego en las notas y bibliografas de esos textos.
Sin duda, encontrar una gran cantidad de referencias,
pero no sern tan abstractas puesto que podr identi
ficar o~ras y autores y, por consiguiente, comprender
la impcrtanci que tendrn para su monografa. Al ca
bo de esta operacin, usted dispondr no slo de un
conj unto de referencias sino tambin de pistas para su
investigacin ..
d) Bibliotecas. Probablemente usted ya haya recurri
do a 'UIl~ bblioteca para conseguir la primera "pila"
de docllmentos a partir de la informacin brindada
"'" por las personas consultadas. Pero su trabajo se vea
N
c....l
facilitado porque usted tena indicaciones precisas y su

actividad se limitaba al retiro de documentos en prs
tamo. Las bibliotecas pueden ofrecer servicios comple
mentarios .
Los ficheros por autor permiten conocer las obras
de un autor que, usted lb sabe, ha trabajado sobre su
tema .
El fichero por materias permite descubrir obras y
publicaciones sobre los distintos temas que hacen al
objeto de estudio.
Las bibliotecas, Y esto es muy importante, renen
cantidades de referencias temticas y de J~:jbliografas
especializadas en distintos campos (por ejemplo, "La
inteligencia artificial").
Por ltimo, las grandes bibliotecas comienzan a
utilizar juiciosamente la informtica; se vincula.n entre
ellas y ofrecen servicios de preparacin de bibliografas
temticas por medio de las computadoras. Estn conec
tadas con importantes blancos de datos. Se realizan
progresos importantes Y muy veloces. Hoy el )roblema
ya no es tanto el de obtener una larga lista de obras co
mo el de elegir textos de calidad apropiados para la
realizacin de la monografa. Hay que trabajar, explo
rar, tener olfato, buscar asesoramiento, etctera.
Advierta que adems de las bibliotecas existen los
centros de documentacin, tal vez menos conocidos
que aqullas pero que renen importantes colecciones
de trabajos sobre temas precisos. Por ejemplo, ~l Cen
99
98

tro de Documentacin de la Msica Contempornea

de Par; rene partituras y grabaciones de los composi
tores el: nuestra poca. El Centro de Documentacin
Investigaci9n del Instituto Nacional de Investigacin
Pedaggica, tambin en Pars, es un lugar de consulta
sobre tDdo lo relacionado con las ciencias de la educa
cin y Ja investigacin en ese campo.
e) Bibliotecarios. No son "ordenadores de libros".

Su actiTidad los pone en contacto con \111 gran cmulo
de documentos y suelen poseer una vasta cultura. De
masiadas personas aspiran a que ellos les ahorren el
rra bajo de elaborar la bibliografa, como si fueran es
pcciaUstas en el tema elegido para la monografa. Sue
le ser una ilusin, porque significa pedir lo imposible.
En cambio, los bibli~tecarios saben guiar al investiga
dor pOlIos laberintos de acceso a los documentos que
necesit~.
c,....:)
t) Plm de lectura. ,Al trmino de la exploracin, con

viene, detenerse a elaborar un plan de lectura, a saber:
elegir Jos textos a leer en funcin de los requisitos del
objeto de estudio y el tiempo disponible. Ya se sabe: ca
da lihra oculta otro, la lectura de un autor invita a la
lectura de los anlisis crticos sobre su trabajo. En esas
condi~iones, corresponde ser curioso y flexible. Dicho
de otra rnanera, el plan de lectura se debe revisar; siem
pre hay que hacerlo para llevar a cabo el proyecto.
100
g) Indicaciones prcticas. La investigacin bibliogr

fica requiere un aparato de apoyo, por ejemplo, un fi
chero (vase el captulo 7) o la introduccin de hojas
bibliogrficas en el clasificador. Por otra parte, la ma
yora de las bibliotecas tienen listas de centros de docu
me11tacin especializados. Infrmese.
14.5. Un ejemplo de investigacin

en una biblioteca unive1*sitaria (BU)
(Esta informacin fue extrada de la documentacin
suministrada al -autor por la biblioteca universitaria de
la Universidad'de Pars VIII. Las dems bibliotecas de
este tipo suelen. poseer documentacin anloga.)
Las bibliotecas universitarias francesas son institu
ciones enciclopdicas que ponen a disposicin del p
blico un nmero importante de volmenes.
Inscripcin
En general, las BU estn abiertas a todos, pero slo
pueden retirar libros a domicilio los estudiantes matri
culados en la facultad de la cual depende la biblioteca.
No obstante, algunas autorizan prstamos de libros
a pedido.
101
Prstamos interbibliotecarios
Si bus:a un documento (libro, peridico, tesis, micro
film, microficha, etctera) que no se encuentra en la BU
utilizada por usted, puede acudir al servicio de Prsta
mos ir:terbibliotecarios o interU1tiversitarios.

Est~ servicio permite:
sCI!icitar libros, tesis, peridicv;), etctera, a otros

establecimientos, universitarios o no, nacionales o ex
tunjeros;
obtener fotocopias de artculos, peridicos y even
tualmente de extractos de libros.
Los documentos s610 se pueden consultar en el lu
gar, y el servicio, as como las fotocopias, son pagos. 1
14.6. Investigaciones
informatizadas de documentacin
Acceso a la informacin
El nmero de documentos publicados -libros, revis
tas, artculos, informes, actas de congresos, despa
..
'"'"
chos, etctera- crece en progresin geomtrica. Las

bibliotecas ms grandes poseen apenas una parte de
la literatura; sus catlogos slo incluyen las obras
que poseen. Las bibliografas impresas se vuelven ca
da vez ms voluminosas y su uso ms incmodo. El
acceso a la informacin choca con obstculos difci
les de superar.'
Bases de datos
Desde la dcada de 1970, el desarrollo de la inform
tica ha permitido'-Ia inclusin en computadora de
centenares de ficheros bibliogrficos constantemente
actualizados y cuyas referencias suman ya decenas de
millones. Cargadas en las memorias de los centros de
clculos de compaas intermediarias, estas bases de
datos son accesibles por medio de la red internacio
nal de transmisin de datos. Los programas de con
sulta permiten seleccionar rpidamente el conjunto
de referencias que respondan a los criterios defini
dos por el usuario: autor, ttulo, tema, ao de edi
cin, idioma, etctera. La informacin obtenida se
puede imprimir en el lugar o a distancia.
Las BU ofrecen acceso a una gran cantidad de bases
de datos bibliogrficos disponibles en Europa y Esta
dos Unidos ..
(J1
Ha) que prever demoras de dos a tres semanas.
102 '
103

Desarrollo de la investigacin
Despu':s de una primera entrevista para definir los ob
jetivos y temas de la investigacin, el empleado de la
BU prepara la estrategia: seleccin de bases a consultar
y eleccin de los tr.minos a utilizar. A continuacin se
ingr ess desde la te~minal, en presencia del usuario y
con su colaboracin. Las listas de referencias bibliogr
ficas obtenidas e impresas a distancia son enviadas por
correo, La envergadura de la investigacin se ajusta a
las necesidades del usuario y la investigacin retrospec
tiva se completa mediante actualizaciones peridicas.
Acceso a documentos originales
15. El plan
Cuando observ que, entre las personas de idntica ca
pacidad, algunas eran muy pobres en tanto otras eran
muy ricas, sent asombro y pens que el hecho mereca
una investigacin. Ahora bien, me pareci que aquello
haba sucedido naturalmente. El que haba actuado sin
seguir un plan haba padecido por ello; pero el que ha
ba aprovechado su inteligencia para elaborar un plan
haba trabajado ms rpida y fcilmente y de manera
ms beneficiosa.
JENOFONTE
Una investigacin bibliogrfica fructfera concluye con

una lista de referencias. Para obtener los documentos
originales2 o fotocopias de stos, la biblioteca cuenta
con recursos tales como catlogos, prstamos y el ser
vicio iI1tei:bibliotecario. La BU tambin puede ayudarle
a conseguir documentos difciles de hallar. ,
No lacile en recurrir a estos servicios. 3
! ~~
~
Q't
Illele utilizar la expresin "documento primario" porque

puede tntarse de una fotocopia.
,\ Son servicios pagos len Francia cuestan en promedio de 300 a
800 francos).
104
15.1. Plan y planes

La planificacin del trabajo ,siempre es til y acom
paa cada etapa de realizacin de la monografa. Se
materializa mediante la construccin de diversos ins
trumentos de trabajo que constituyen guas para la
actividad, permiten clasificar la informacin recogi
da, garantizan de alguna manera la unidad de la mo
nografa y que cada uno de sus elementos ocupe el
lugar que le corresponde.
,'
lOS
El plan no es un elemento rgido: es necesario revi

sarlo, modificarlo, transformarlo. Por consiguiente, me
parece til distinguir tres tipos de planes (o tres mo
mentos en la evolucin del plan de una monografa): el
plan indicativo, el plan operativo detallado y el plan de
redaccin. Los describir brevemente.
elaborar el plan operativo detallado. ste debe se

lo
ms explcito posible, con oraciones completas. e
on
tiene la definicin de las tareas a realizar para elabl
)rar
cada captulo, incluso cada prrafo. En este sentide
) es
ante todo un medio para planificar el trabajo y con
tro
lar su desarrollo. Aclaro que puede contener "zona
:; de
sombra" correspondientes a problemas no resuelto,s!
15.2. El plan indicativo

15.4. El plan de redaccin
Se elabora al comienzo del trabajo, despus de definir
el objeto de estudio; deriva directamente de esta defini
cin; en realidad, materializa y visualiza los aspectos
principales de la monografa. Indicativo por definicin,
es ms bien breve. Ser necesario completarlo, transfor
marlo y afinarlo. Presenta una imagen inicial del trabajo
a realizar y constituye una de las bases de las entrevistas
a realizar con los asesores; por otra parte, permite orga
nizar la investigacin bibliogrfica y planificar las etapas
de realizacin del trabajo (vase el captulo 6).
15.3. El plan operativo detallado

Al cabo de las primeras fases del estudio, se revisa y
desarrolla el plan indicativo, enriquecido por los ele
~ mentas recogidos de las lecturas. Se afina la percepcin
-.1 de los distint9s aspectos de la monografa. Se puede
"106 "
Cuando el trabajo est bien encaminado Y los d

mentos estn reunidos, es el momento de iniciar 1
daccin. En primer trmino hay que releer atentan
todas las carpetas (el o los clasificadores) Y elaboL
-<Jcu
3 re
.ente
ar el
plan de redaccin.
ste determina la forma definitiva de la monog e
ante todo, expone el trabajo realizado y los resuh
afa;
ados
obtenidos.
Destaquemos dos de sus caractersticas: es exp'
y detallado (lo ms parecido a lo que efctivamer
escribir). Por mi parte, trato de alcanzar esos o
lcito
lte se
bjeti
vos por tres caminos:

en lo posible, trato de planificar cada prraf(
un subttulo que puede quedar fuera del texto defin
redacto todos los ttulos de la manera ms e~
ta a fin de saber exactamente qu escribir deb;
(con
tivo);
cplci
jo de
cada uno;
107
preveo para cada captulo y subcaptulo un nme

ro de pginas. Y sumo. No es lo mismo redactar diez
lneas que diez pginas. Adems, es apenas un compro
miso provisorio que se puede rectificar en caso de nece
sidad o de un descubrimiento importante.
15.5. Al sertJicio de la
unidad de la monografa
Todos saben que ningn plan funciona a la perfeccin
y que uno no debe aferrarse a l. No es necesario insis
tir en ello. Con todo, la planificacin aumenta las pro
babilidades:
de trabajar con mayor seguridad,
de evitar desviaciones intiles,
de no perder de vista la unidad de la monografa,
de una mejor comunicacin con colegas o asesores.
Todo esto es sumamente importante para los que no
pueden trabajar de manera continua. Hace poco, un
estudiante me dabaI un manojo de hojas y me deca:
11 Aqu estn los dos primeros captulos; no hice un
plan, pero lo tengo:todo en la cabeza". Este seor tiene
mucha suerte.
c,...,
N
QQ
16. Aquin est

dirigida la monografa?
Un autor de rodillas,
en un prlogo humilde,
al lector quien aburre
por ms que implore piedad,
nada obtendr de ese juez irritado.
BOILEAU
Son pocos los que no desean ser ledos por alguien, por
algunos, por muchos. Esta ambicin legtima, modesta
al comienzo, crece al comps de los descubrimientos
que permite la realizacin de una monografa. Dicho
de otra manera, casi da a da.
16.1. Definicin del blanco

A quin se dirige el que escribe una monografa?
Al director? Al jurado? A los colegas? Al medio
profesional? A ... ? No es una pregunta trivial. La res
puesta es de considerable importancia a la hora <;le ele
109
108

gir el modo de expresin y la redaccin del texto. Tra

temos de sealar fllgunas indicaciones que permitan
responder a la pr~gunta, conscientes de que sobre el
particular existen distintas opiniones.
a) En general, dirjase a sus colegas y al medio pr.o
fesional (actual o futuro), as como a profesionales de
disciplinas afines. ~
b) Evite redactar la monografa nicamente en fun
cin de su director t> del jurado que la evaluar.
c) Si piensa en un pblico ms amplio, la monogra
fa de 50 a 200 pginas no es ciertamente la forma de
comunicacin ms apropiada. Piense en un artculo o
un librito.
d) Cuando realiza una investigacin activa (vase el
captulo 5), la eleccin de la forma de comunicacin es
sumamente importante. Es parte del sentido mismo de
la investigacin.
Sea como fuere, debe tomar estas decisiones antes
de empezar a redactar la monografa.
Tienen derecho a recibir cierta informacin general

sobre el contexto del estudio, aclaracin acerca de las
fuentes y, en lo posible, que se evite un lenguaje exce
sivamente crptico.
Desde luego, no es necesario definir todos los trmi
nos empleados. En cambio, es importante definir todos
los trminos tcnicos que cumplen una funcin crucial
en la exposicin y el razonamiento.
Cuando comienza la etapa de la redaccin, usted
posee un cmulo de informacin Y ha realizado varios
anlisis. Sus lectores no han hecho lo mismo; usted de
ber proporcionarles todos los elementos para que
puedan seguir la exposicin.
Escribir U11a monografa es comunicarse.
16.2. Consecuencias sobre la

forma y las modalidades de expresin
'""'
t.,Q
La d~finicin del blanco -los lectores- afectar la

martera de exponer lit. informacin y los razonamien
tos. No se debe suponer que los lectores saben tanto
o ms sobre el tema que el autor de la monografa.
111
110

No obstante, Jules haba resuelto que antes de em

pezar a escribir deba hallar el ttulo definitivo de la
obra. Solan verlo monologar mientras paseaba por el
bosque de la Charpie.
"Contra los verdugos de la tierra." (No, demasiado
17. Una aventura de Jules

Asciende, desciende, va, viene, ms alto, se alarga, vuelve
a caer, se alza cadencioso.
FLORIAN
Para hacer una pausa, propongo un pasaje de las aven

tu,ras de Jule,s Ami'guet, tal como me las relat y co
ment Martial Gottraux.J
Gracias a la buena influencia de su esposa Srap
hine, Jules posea bastantes conocimientos de agri
cultura biolgica. Cuando paseaba por el campo le
disgustaba ver los desastres causados por el abuso de
pesticidas, insecticidas y desfoliantes. Por las noches
soaba con ello. As, poco a poco, naci en l la idea
de escribir. Tena algo que decir y se puso a pensar
seriamente en la redaccin de un folleto contra los
verdugos de la clorofila, como le gustaba llamarlos.
Marcial Gottr<lux, "le Pahud", mimeo, Lausalla, E. E. S. P.,
1979.
112
violento!)
"Prolegmenos para una desmistificacin de la agri
cultura de gran rentabilidad." (No, demasiado largo!)
"Reflexiones sobre el problema agrario." (No, me
recuerda algo ... ) ,
"La voluntad de plantar". (No, ste tambin ... )
La gente lo miraba con asombro cuando pasaba, re
citando esa extraa letana. Tuvo que cruzar veinte ve
ces el bosque de la Charpie antes de comprender que
no hallara el ttulo ideal. Empez a dudar.
-Si no encuentro el ttulo, cmo me va a ir con el
resto!
Por las noches soaba con ese ttulo. Pensaba en aban
donar el proyecto, como muchos otros. Ya estaba a pun
to de hacerlo, cuando Sraphine encontr la solucin.
-No seas tonto, Jules! No encontrars el ttulo de
antemano! Cmo pretendes nombrar algo que no
existe?
-Es verdad -pens Jules con alivio. Al1bra s tena
derecho a escribir.
La bsqueda del ttulo suele ser la bsquea de un sig
no que otorgue simblicamente el derecho de escribir;
113
que nos demuestre que sabemos lo que

Jir. Es como si un "buen" ttulo convali
lana lo que uno va a escribir. Tambin es
e confianza en uno mismo. Desde luego,
ro tambin aleccionador. Quien se desve
el "buen ttulo" antes de empezar, suele
tulo le indicar 10 que debe escribir. Esto
:rofes..
1ma en mano, Jules contemplaba la hoja
.ba dejado un espacio para el ttulo que
s tarde. En lo alto de la hoja haba es
1" en gruesos caracteres. Jules quera es
reca al pensar en las imbecilidades del
de agricultura cientfica de Victor Sor
vista aparecan los campos de trigo sin
si imaginaba que las espigas le agrade
salud. S, todo cambiara gracias su li
a el hervor de la rabia en su interior, y
umeI;UOS acudan a su mente. Era como
garganta, una excitacin, como cuando
ntaJ rusa por primera vez.
o p~saba. Sin darse cuenta, en lugar de
OJiaba con hacerlo. Confunda la volun
la conciencia de querer hacerlo, con el
o requiere. Y el resultado era bastante
a que el sueo era muy agradable y se
smo. Pero la pgina segua en blanco.
Empezaba a odiarla. Su vaco acusador
1
pona en descubierto la ensoacin de Jules. Escribir le

impeda soar con escribir. Desde la hoja en blanco,
Victor Sorguet pareca mirarlo con sorna. Presa de una
rabia un poco culpable, Jules desgarr la hoja y la
arroj al cesto. :
"Es demasiado tarde para empezar esta noche ... " Y
fue a acostarse.': '
Esa noche so que, armado con una lanza, derri
baba al dragn Victor Sorguet y su yelmo era un libro
(sin ttulo). A sus espaldas, jovencitas de cabellos pei
nados en forma de espigas de trigo lo alenta ban, so
bre un fondo musical de trompetas. Evic:i~ptemente,
Jules Amiguet haba visto demasiadas pelculas al
estilo de las de Cecil B. de Mille.
Todo esto demuestra que no se debe confuddir la vo
luntad de escribir, la "sensacin de que uno tiene algo
que decir", con el trabajo del escritor. No se deben
confundir los intereses, en particular los afectivos, del
escritor con el acto de escribir. No se debe identificar
la voluntad de escribir con el mtodo del escritor. La
voluntad no basta.
Inevitablemente, llega el momento en que uno se
cansa de soar. As le sucedi a Jules Amiguet. Volvi
a su escritorio y se enfrasc en su proyecto de escribir
en serio. Puso manos a la obra. Todo marchaba bien.
Al cabo de dos horas haba borroneado veinte cari
llas. Se senta orgulloso. Generalmente, se es el mo
115

2 Analisisdetextosargumentativos

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Programa para la Transformacin y el

de las Escuelas Normales

signatura: Anlisis del texto

Mxico, enero de 2002

Digitalizado por: I.S.C. Hctor Alberto Turrubiartes Cerino

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Gonzlez Reyna, Susana (1991), "El artculo editorial", "El artculo de

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1. Enterar al lector de la opinin institucional.

William Rivera, Pmodmo. i'nrIua. Radio. Televisi6n, pg. 260.

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CAP. 5. EL ARTICULO EDITORIAL

M'xleo, 14 de oo:lubra d. 1970, pg. 6.

blbliografla al n..,. deltexlo.

debe ser precisa y completa, de modo tal que permita al lector

decorrecci6n, a pedir mejoras para la comunidad o a defender

CAP. 3.ft ARTIcULO EDITORIAL

Signos Tras la cobertura de la Informacin sobre la

Kennedy. el enviado de LA PRENSA se dedlc6 a

4ThomasBarnhart. Wee~Jv NflIIrp4pfi'1' Wrlli,," Q"d Edlll"l1. pg. 254.

'tu PTI!1/so. Mxico. 13 de junio de 1968.

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Una bombo. al parecer de

"EL Nacional. Mxico. 11 de febrero de 1970.

frontacin de idea y de la lucha

dos. cualquiera que aea IU proce

de que le valga quien loo canICIe,

Barnharl, 0l'. dI., pAg. 250.

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Crdenas, Maestro de Vida

figura 3.1. Estructura del articulo editorial. Modelo de la forma expositlvo

Seguidamente se pr~senta un ejemplo de artculo t::ditorial en su

U muerte abri los cau

dos a la bsqueda de un destino mejor para los suyos.

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CAP. 3. EL ARTrCULO EDITORIAL

mando. aunque ciertas acclones de stos fueron dolo

Cul es el tema o tpico? De qu habla?

b) Cul es la opinin central del editorial?

e} Cules son las premisas o fundamentos del razonamiento?

d) Cul es la conclusin del editorial?

e) Utiliza ejemplos? Cules y con qu propsito?

f) Utiliza datos? Cules y con qu propsito?

se ocupa el editorial. Porqu se ocupa de ese asunto y por

"E.rctbior. Mxico. 21 de octub~ d.e 1970.

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2. Escribe un editorial con igual extensin que el anterior. Escoge un

sigue para escribir los editoriales.

2. Investiga el eCecto del editorial en los lectores.

Es ste un gnero periodrstico opinativo que se escribe con el

CAP. 4. El ARTrCULO or: rONDO

Los artculos tcnicos dejan de ser ~extos periodisticos y por ello

Hacer crtica no es tarea fcil. sobre todo en campo que nos

I Humberlo C~nc 1111411" IlIlI'I'Gna da! IH'riodiJrmo. pg. 38.

William Rl".. .... O)). cll. p'g. 279 285.

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CAP. 4. el ARTlcll.O Of rONDO

Despus se procede al anlisis y a sealar las consideraciones

Sin Ir mlh leloe, es preciso

len. Conviene tambin seft

Digitalizado por: I.S.C. Hctor Alberto Turrubiartes Cerino

CAP. t el ARTIcUlO DI! 1"Qt()Q

Ahora bien. en materia