Estudio de Solos para Percusión Latina

Estudio de Solos para
Percusin Latina
by Miguel Masacote Cortes
DEDICATORIA

El siguiente trabajo se lo dedico primeramente a Dios, por darme un poco de talento; por
edicar mi camino en cualquier lugar que estoy, y por crear algo tan bello llamado msica.
Tambin a mis padres Francisco Segundo Cortes y Teresa Montero, viejos mos que amo y que
siempre han estado ah apoyndome en este diJcil pero bonito camino; a mis hermanos David,
Magdalena y Samuel, por aguantar mis tamboreos a diario y por su incondicional respaldo
desde que decid emprender este hermoso ocio; a ValenLna con quien adems de comparLr
cario y amor, aprendo da a da de su msica y su talento; a Chichi mi hermano de tambor,
por entregarme su sencillez; a todos quienes han contribuido durante mi incipiente carrera; a
mis colegas, amigos y a todos los tamboreros que viven esta bella pasin.

Miguel Masacote Cortes
Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes
AGRADECIMIENTOS
La escuela de msica de la Universidad ARCIS, ex escuela SCD, fue por aos mi casa de
estudios. Por siempre estar agradecido por la beca de talento que me fue otorgada y que me
dio la posibilidad de estudiar en dicha insLtucin.
Mis reconocimientos a quienes han contribuido en mi aprendizaje como msico tanto a
profesores de percusin como de otros instrumentos.
A Wilson Chembo Corniel, por su inters y aporte a este estudio.
A los administraLvos (Margarita Faras) que siempre han estado dispuestos a ayudarme.
A ValenLna Caiozzi, por formar parte de este proyecto aportando con sus pinturas,
diagramacin, fotograJas y creaLvidad.
Y a todas las personas que da a da se relacionan conmigo entregndome conocimientos
musicales
y sobre todo, lecciones de vida.
RESUMEN

El siguiente estudio nace con el propsito de brindar herramientas a percusionistas o msicos,

estudiando referentes o iconos de la percusin como son: Tito Puente, Giovanni Hidalgo,
Poncho Snchez, Paoli Mejias, Chino Nuez, Luisito Quintero, Orestes Vilat, Ray Barreto por
nombrar solo algunos. Por medio de transcripciones de solos de conga y Lmbal, podemos
conocer la manera de improvisar de cada interprete que aparece en este estudio, adems de
conocer su nacionalidad y con que msicos han trabajado durante su carrera. Cabe sealar
que este trabajo esta dirigido a personas que sepan leer msica (parLturas), ya que el
contenido real de este libro esta plasmado con el lenguaje universal llamado msica. Adems
de escribir los solos en parLturas, se cre una nomenclatura o simbologa especial para este
libro, con la que podremos entender los solos y ejecutarlos sin mayores problemas.
El n lLmo de este trabajo bajo ninguna circunstancia considera ensear a improvisar o a
tocar congas o Lmbal, sino que fue hecho como un apoyo o complemento para la tcnica,
control y lectura del percusionista que lo estudie.

MSICA PERCUSIN - IMPROVISACIN

INDICE

DEDICATORIA__________________________________i
AGRADECIMIENTOS_____________________________ii
RESUMEN_____________________________________iii

I INTRODUCCIN .......

II COMO PRACTICAR ESTE LIBRO .

2.1 Disposicin Congas ...
2.2 Disposicin Timbal ....
2.3 Denicin de golpes: Congas ..
2.4 Denicin de golpes: Timbal .....
2.5 Anacin de los instrumentos de percusin......
2.6 Simbologa Congas .........
2.7 Simbologa Timbal ....
2.8 Laid Back ..

III CONGAS .....

3.1 Milton Cardona......
Oye....
3.2 Eddie Montalvo.....
Todos Vuelven...
3.3 Liple Johnny Rivero..
Babaila.
3.4 Ray Barreto.
Point Of Contact
3.5 Poncho Snchez..
Bsame Mam..
3.6 Samuel Torres..
Express to Queens..
3.7 George Delgado....
Poquito Ms...
3.8 Marc Quiones...
Juan Jos
3.9 William Kachiro Thompson.
Guancona..
3.10 Robert Quintero..
Rumba Jam..

1
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46
49
50
55
56
3.11 Paoli Mejias

Encomienda
3.12 Pedro Pedrito MarLnez.
Rumba pa Nora
3.13 Giovanni Hidalgo
Soneros de Bailadores.
3.14 Bobby Allende..
Nadie como Ella
3.15 Miguel Anga Daz...
Tumba Palo Cocuy

IV TIMBAL.

4.1 Manny Oquendo.
Goza la Vida....
4.2 John Almendra.
Como un Huracn.
4.3 Luisito Quintero
Quinteros Jam
4.4 Tito Puente..
Cochero...
4.5 Edwin Clemente
El Timbal..
4.6 Pablo Chino Nuez.
IndestrucLble..
Perla Morena...
4.7 Jimmy Delgado.
Southern Landscape...
4.8 Tony Escapa.
Express to Queens...
4.9 Harry Adorno...
Crazy Montuno
4.10 Tito Degracia..
Ariaara...
4.11 Orestes Vilat....
Toca Vilat....
4.12 Marc Quiones.......
Juan Jos....
4.13 Karl Perazzo..
Cha Cha Groove..
59
60
63
64
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131
132
135
136
4.14 Ralph Irizarry.

Piesotes...
4.15 Jos Luis Changuito Quintana.....
Son en las Altoras.....

V MSICOS

6.1 OPINIONES SOBRE LA IMPROVISACIN...

VI CONCLUSIN....

BIBLIOGRAFA...

CONTACTOS.

139
140
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144

149

151

157

159

161
INTRODUCCIN

El trabajo que a conLnuacin se presenta es bsicamente una transcripcin de solos de
referentes musicales a nivel mundial, en instrumentos como son las congas o tumbadoras y el
Lmbal.
Cabe sealar que se elabor con un carcter de estudio, ya que por la complejidad de cada
solo debe ser revisado y estudiado de una manera tranquila y en profundidad, por lo que se
propone trabajar con metrnomo, secuencia o con una base rtmica. Bajo ningn punto de
vista debe ser tomado como un texto que ensee a improvisar, debido a que cada intrprete
Lene su esLlo propio y manera de abordar el instrumento en cualquier lugar del mundo. Es
por ello que al crear este libro me vi en la obligacin de elaborar una manera de poder leerlo
sin mayor complicacin, pero con una simbologa universal y adaptada a los percusionistas en
general . Adems es bueno sealar que dicho libro esta dirigido y pensado a personas que
sepan leer msica, debido a que esa fue la manera en que plasm dichos solos. Sin embargo
no quise omiLr la tradicin del tambor, que durante aos ha traspasado las generaciones lo
que a mi juicio es el factor mas importante de la percusin.
Es bueno precisar que los solos que aparecen a conLnuacin fueron seleccionados pensando
en poder abarcar generacionalmente muchos intrpretes; tratando adems de implicar la
mayor canLdad de msicos de diferentes nacionalidades y sus disLntas maneras de improvisar
tanto en congas como en Lmbal. Luego la seleccin de solos se trabaj de acuerdo a la calidad
del audio, de manera tal que se pudiera transcribir y leer sin mayores problemas.
Solo me queda decir que este estudio est dirigido a percusionistas con buen nivel de lectura
musical, en donde puedan encontrar o estudiar como se toca el tambor de una manera
profesional, bajo la mirada de un percusionista, no de un historiador, sino que como msico
me preocup de entregar este trabajo a todos mis colegas.


- 1 -
COMO PRACTICAR ESTE LIBRO

Estudio de Solos Para Percusin LaLna, es un libro que por medio de parLturas se pueden
estudiar los solos o improvisaciones de disLntos msicos de nivel internacional.
Es por ello que es necesario saber leer msica en un nivel medio o avanzado, ya que la
subdivisin de las guras musicales en algunos casos es un poco dicultoso a la lectura musical
(no esta creado para leer a primera vista), es por ello que es un estudio, debe ser estudiado de
manera paulaLna y con calma.
Las parLturas estn creadas de manera tradicional, es decir con guras musicales que
conocemos habitualmente, adems se indica el tempo o beat en que est cada solo, nombre
del tema como xtulo, ejecutante del solo, lbum y agrupacin.
La simbologa uLlizada en este libro comprende la necesidad que dicho solo lo requiere, es
decir cada golpe es explicado de manera tal que pueda ser entendido de una manera fcil e
ilustrado por fotograJas.
En cuanto a las notas musicales, se aaden letras que especican el Lpo de golpe o en su
defecto el Lpo de accesorio que se ocupa. En algunos casos se indican las manos para hacerlo
mas fcil.
En el caso de las parLturas de congas en el costado superior izquierdo aparece que Lpo de
formacin se ocupa para el solo, es decir que disposicin en cuanto al orden de las congas se
ocupar para ese solo; en el caso del Lmbal, en la pagina disposicin Lmbal aparece
gracado la ubicacin de los elementos que conforman el Lmbal.
Anteriormente a cada solo aparece una pagina con el nombre del ejecutante y una breve
biograJa, con el objeLvo de saber la procedencia de dicho msico.
Como complemento a este libro aparece en su etapa nal unas preguntas a algunos msicos
que colaboraron dando su punto de vista con respecto a la improvisacin.
Se recomienda estudiar dichos solos de tres maneras posibles: con metrnomo, sobre la
secuencia o con una base en vivo (congas, Lmbal y campana).

- 3 -
Disposicin Congas
Forma 1
Conga
Tumbadora
Forma 2
Tumbadora
Conga
Quinto
Forma 3
Conga
Quinto
Tumbadora

- 4 -
Forma 4
Tumbadora
Conga
Quinto
Tumbadora
Forma 5
Quinto
Conga
Tumbadora
Forma 6
Quinto
Conga
Requinto

- 5 -
Disposicin Timbales
6
3
1
Low Timbal
High Timbal
Jam Block
Bell
Cowbell
Low Chacha Bell
High Chacha Bell
Cymbal
Bass Drum

- 6 -
Denicin de Golpes: Congas
Open
Slap
Se produce golpeando el tambor dejndolo

vibrar.
Se produce golpeando el tambor con la

yema de los dedos. Funciona como un
lLgo.
Slap Tapao
Bass
Se produce haciendo un slap mientras la

mano contraria presiona el parche.
Se produce golpeando el centro del tambor

con la palma extendida.

- 7 -
Tips
Mued
Golpear el tambor dejando caer los dedos.
Tono ahogado, se produce al golpear el

parche presionndolo hacia abajo con los
dedos.
Punch
Elbow
Golpeando el centro del tambor con el

puo.
Se produce presionando el parche con el

codo mientras se golpea con la mano
contraria.

- 8 -
Denicin de Golpes: Timbal
Open High
Open Low
Se produce golpeando en el centro del

tambor pequeo.
Se produce golpeando en el centro del

tambor grande.
Rim Shot
Mued SLck
Golpe que se genera al golpear con la

baqueta el borde del tambor junto con el
centro.
Se genera al golpear el centro del tambor

grande presionando hacia abajo con la
punta de la baqueta.

- 9 -
Mued
Open Mued
Se genera al golpear el tambor con la

baqueta mientras la mano contraria
presiona el parche hacia abajo.
Se genera luego de hacer el golpe mued,

levantando la mano que apoyaba el parche
mientras que se golpea con la baqueta. Es
un tono abierto.
Cross SLck
Se genera al golpear con la baqueta cruzada
entre el parche y el aro.

- 10 -
Anacin de los instrumentos de percusin

A conLnuacin abordaremos un tema que ha sido y es bastante discuLble en lo que a
percusin se reere, la anacin.
No es una manera de cmo deben anarse estos instrumentos, ya que cada msico Lene su
propio esLlo y sonido en parLcular, pero hay algunas maneras de anar estos instrumentos
siendo la siguiente una de las mas usadas en Nueva York.
Gracias a la colaboracin de Wilson Chembo Corniel (Conga Master NYC), nos presenta su
manera de anar los instrumentos de percusin laLna y la mas estndar que uLlizan los
percusionistas profesionales. Cabe sealar que esto debe ser tomado como observacin y
tomar en cuenta la intervalica que se genera entre dichos instrumentos.
Para indicar los tonos uLlizaremos clave americana.
Congas
Conga
Tumbadora
Conga
Bb
Tumbadora
Quinto

- 11 -
Tumbadora
Quinto
Conga
Bb
Requinto
Al tocar msica que necesite un sonido mas agudo, se recomienda la siguiente

anacin:
Tumbadora
Quinto
F#
Conga
A
D
Requinto
En caso de rumba el quinto o tambor que repica debe subirse un tono sobre lo normal,
es decir si el tambor mas alto de la rumba es D, debe anarse en E.

- 12 -
Timbal
Anacin que uLlizaba Tito Puente
Timbal Low
Timbal High
Actualmente se ana el Lmbal un tono mas arriba en algunos casos, respetando el

intervalo de quinta entre ambos tambores.
Bongo
Macho
Hembra

- 13 -
SIMBOLOGA
Simbologia
Congas
Congas
Alturas
Requinto
Conga
Slap
Muffled
Quinto
Tumbadora
Open
Bass
Golpes
Tips
Ghost
Punch
Elbow
ST
Slap Tapao

- 14 -
Simbologia
Timbal
Timbal
Alturas
Open High
Rim Shot
Open Muffled
Woodblock
High Timbal
Open Low
Muffled
Cymbal
Bass Drums
Low Timbal
Golpes
Crosstick
Cha-cha
Bell Low
Bell
Cowbell Closed
Muffled Stick
Cha-cha
Bell High
Cowbell Open

- 15 -

Laid Back
Laid Back

- 16 -

- 17 -
Milton Cardona
Naci el 21 de Noviembre de 1944 en Mayaguez de Puerto Rico. Ha realizado mas de

700 grabaciones aproximadamente. En su amplia trayectoria ha trabajado con Larry
Harlow, Eddie Palmieri, Cachao, John Coln, Willie Coln, David Byrne, Celia Cruz, Steve
Turre, J. J. Johnson, Marlena Shaw, Rubn Blades, Rabih Abou-Khalil por mencionar solo
algunos.

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Laid Back
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ST
16
13
19
Eddie Montalvo
Originario del Bronx de la ciudad de New York, conocido por su marcha (manera de
acompaar), ha trabajado con Hctor Lavoe, Fania All Stars, Celia Cruz, Willie Coln,
Conjunto Clsico, Johnny Pacheco, Rubn Blades y Seis del Solar por mencionar slo
algunos.

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Liple Johnny Rivero
Naci en New York en 1957, desde los 14 aos de edad comenz a trabajar con disLntas
agrupaciones en la que destaca La Sonora Poncea en donde su nombre se hizo mas
popular, dando paso a disLntas orquestas como Tito Puente, Celia Cruz, Tito Rodrguez,
Joe Cuba, Bobby ValenLn, Dave Valenxn, Yolanda Rivera, Cheo Feliciano, su proyecto
personal, Eddie Palmieri, Soneros del Barrio y muchos mas.

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Ray Barrepo
New York 29 de Abril de 1929 New Jersey 17 de Febrero de 2000.

Conocido como uno de los ms destacados he inuyentes interpretes y compositores de
laLn Jazz. Sus congas se han podido escuchar en cientos de discos tanto de Jazz como
msica laLna. Se hizo conocido como manos duras por su manera de tocar el tambor.
Entre los arLstas que trabaj adems de su carrera como solista nos encontramos con
Tito Puente, Gene Ammons, Cannon Ball, Kenny Burrell, Dizzy Gillespie, Cal Tjader, Fania
All Star, Charlie Palmieri. Por nombrar algunos en su basta carrera.

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Poncho Snchez
Nacido el 30 de Octubre de 1951 en Texas USA. De formacin autodidacta, creci en

California y es reconocido como uno de los percusionistas ms inuyentes en la msica
laLna, sobre todo por su carrera como solista y su aporte al LaLn Jazz. Adems ha
trabajado con Cal Tjader, Mongo Santamaria, Hugh Masekela, Clare Fisher, Tower of
Power entre otros.

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Samuel Torres
Naci el 4 de SepLembre de 1976 en Bogot Colombia. Se ha dedicado durante aos a

invesLgar disLntas culturas y maneras de hacer msica. Conocido como un
percusionista compositor Samuel ha trabajado con Arturo Sandoval, Tito Puente,
Paquito DRivera, Chic Corea, Michael Brecker, Richard Bona, Poncho Sanchez, Marc
Anthony, Shakira y muchos otros.

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George Delgado
Naci el 19 de Julio de 1965 en el Bronx New York. A temprana edad se introduce en las
congas, luego en el bongo y en Puerto Rico en los Lmbales, regresando a New York para
trabajar en orquestas tales como Celia Cruz, Tito Rojas, Manny Oquendo y su Conjunto
Libre, Steve Turre, Tito Allen, SanLago Cern, Tpica 88, Sonora Matancera, Oscar de
Len, Tony Vega, Eddie Palmieri, Tito Puente, LaLn Giants of Jazz, Spanish Harlem
Orchestra y muchos ms.

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Marc Quiones
Nacido en el Bronx en la ciudad de New York. Comenz tocando batera y congas a la

edad de 3 aos y profesionalmente a la edad de 9 aos. Su habilidad para leer msica a
primera vista y el dominar los disLntos instrumentos de percusin lo ha llevado a
trabajar con arLstas como Tito Puente, Los Rumberitos, Willie Coln, Rubn Blades,
David Byrne, Spyro Gyra, Celia Cruz, Horacio el negro Hernandez, RMM All Stars, Marc
Anthony, Hctor Lavoe, John PaLtucci, 8 y ms (su proyecto musical), The Allman
Brothers Band, entre otros.


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William Kachiro Thompson
Naci el 14 de Julio de 1970 en Santurce Puerto Rico. Hijo de Williams Danny Thompson
quien toco por aos en la orquesta de Bobby Valenxn. Kachiro por su parte ha
trabajado con arLstas como Marc Anthony, Gilberto Santa Rosa, Isaac Delgado, Tommy
Olivencia, Tony Vega, Bobby Valenxn, Oscar DLen, Cano Estremera, Grupo Niche,
Ismael Miranda, Chayanne, Ricardo Arjona, Luis Fonsi entre otros.

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De origen Venezolano naci el 22de SepLembre de 1968. Msico con una tradicin
familiar en la percusin, se prepara en el Conservatorio de Msica de Caracas. En su
pas trabaja con orquestas locales como Magia Caribea, Manuel Guerra, Mauricio Silva
y Oscar de Len. Posteriormente se radica en New York, en donde emprende trabajos
con arLstas como Jos Alberto el Canario, Celia Cruz, Domingo Quiones, Marc
Anthony, Gilberto Santa Rosa, Ray Barreto, Eddie Palmieri, Rubn Blades, Jerry Rivera,
Spanish Harlem Orchestra, Timbalaye, Isarael Lpez, Dave ValenLn, Nestor Torres, John
PaLtucci, Dave Weckl, Giovanni Hidalgo, Bobby Sanabria entre otros.

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Paoli Mejias
Naci el 7 de Marzo de 1970 en Ro Piedras Puerto Rico. Completamente autodidacta

ha trabajado disLntos esLlos en la percusin, lo que tras aos de trayectoria lo lleva a
cabo en su quinteto de LaLn Jazz Paoli Mejias Quintet. Su manera de trabajar con
arLstas como Tito Puente, Dave Samuels, Dave ValenLn, Paquito DRivera, Chick Corea,
David Sanchez, Danilo Prez, Luis Enrique, Marc Anthony, La India, Seis del Solar, Eddie
Palmieri entre otros.

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Nacido en Cuba tuvo la oportunidad de trabajar con numerosos grupos locales como
Yoruba Andabo, Ilu Obba, Tata Guines, Changuito, Anga y muchos ms. Actualmente
est radicado en New York, su versaLlidad como percusionista y cantante lo ha llevado
a trabajar con Nelson Gonzlez, Horacio el negro Hernndez, Liple Johnny Rivero,
Eddie Palmieri, Robby Amen, Paquito DRivera, Giovanni Hidalgo y muchos otros.

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Reconocido ampliamente como uno de los mejores congueros de nuestra ra. Naci el
9 de Marzo de1963 en San Juan Puerto Rico. Creci en un lugar rodeado de tambores
usados por su padre y abuelo, a muy temprana edad se transformo en un nio prodigio
del tambor, fomando parte de orquestas tales como Bobby ValenLn, Eddie Palmieri,
Batacumbele, Dizzy Gillespie, Paquito DRivera, Michael Camilo, RMM, Puerto Rico All
Stars, Tito Puente, David Snchez, Horacio el negro Hernandez, Humberto Ramirez,
Changuito, Dave Valenxn, Hilton Ruiz y muchos otros.
Este maestro forma parte de una importanLsima evolucin en lo que es la percusin, ya
que con su virtuosismo encabeza lo que hoy en da es una manera ms moderna de
tocar el tambor.

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Originario de New York, es parte fundamental de la percusin laLna y como se toca la

Salsa hoy en da. Comienza su carrera a muy temprana edad, lo que posteriormente lo
lleva a trabajar con arLstas como Hector Lavoe, Jos Alberto el Canario, RMM all
Stars, Rubn Blades, 8 y ms. Adems de trabajar como director musical de Willie
Coln, Marc Anthony, La India. Y en otros gneros musicales ha trabajado con David
Byrne, Gover Washington, Spyro Gyra y muchos ms.

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Miguel Anga Diaz
Cuba 15 de Junio de 1961 Espaa 9 de Agosto 2006.

Percusionista de origen cubano, conocido como Ang seudnimo que comparL con su
padre, se caracteriz por su tcnica desarrollada a 5 o mas congas. Trabaj con
agrupaciones tales como Irakere, Afrocuban All Stars, Buena Vista Social Club, Omara
Portuondo, Orisha, Steve Coleman, Paquito DRivera, Baba Sissoko, Ry Cooder, Pascal
Coulon, John PaLtucci, Tata Guines, Rubn Gonzlez y muchos ms.

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Manny Oquendo
New York 1931 New York 2009.

Conocido por su manera de tocar el Lmbal y el bongo. Destac con su agrupacin
Conjunto Libre. Adems de parLcipar en diferentes proyectos y con disLntos arLstas
como Tito Rodrguez, Tito Puente, Larry Harlow, Johnny Pacheco, VicenLco Valdz, Joe
Cuba, Israel Cachao Lpez, Alfredito Valdz, Charlie Palmieri, Eddie Palmieri, Steve
Turre, Mon Rivera, Paul Simons, Benny More, Machito, Grupo Folcklrico Experimental
Nuevayorkino, Gilbreto Santa Rosa y muchos mas.

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Nacido en Broklyn New York, comenz a temprana edad a incursionar en el mundo de la

msica, perfeccionando su manera de tocar, lo que lo ha llevado a trabajar en los mas
presLgiosos escenarios, adems ha dedicado una importante parte de su vida al rea de
la educacin. Entre sus trabajos destacan Orquesta Broadway, La Tpica Novel, Tpica
Ideal, Willie Coln, Rubn Blades, Mongo Santamaria, Isidro Infante, RMM, Jovenes del
Barrio entre otros.

- 91 -
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- 92 -
Luisito Quintero
Naci en la ciudad de Caracas Venezuela el 24 de Agosto de 1967. De nio comienza su

carrera con orquestas locales como La Nueva Generacin,Fa menor, El Trabuco
Venezolano, Siete Cuero y con la Orquesta de Oscar de Len. Posteriormente se radica
en New York donde ha trabajado con Natalie Cole, David Sanborn, Diana Krall, George
Benson, La India, Gonzalo Rubalcaba, Isidro Infante, Spanish Harlem Orchestra, Celia
Cruz, Tito Puente entre otros.

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Tito Puente
New York 20 de Abril de 1923 New York 31 de Mayo de 2000.

Originario de Harlem New York, conocido como EL REY DEL TIMBAL, durante aos
aporto a la msica laLna con mas de 50 aos de trayectoria y su basta discograJa. Su
carisma y forma de tocar el Lmbal, fue moLvo para dar mayor protagonismo a la
percusin en las orquestas, adems de ser compositor, saxofonista, vibrafonista,
productor y un trabajador incansable.
Cabe sealar que aunque no se encuentre con vida su legado musical se exLende de
generacin en generacin.

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Edwin Clemente
Naci el 17 de Marzo de 1960 en Carolina Puerto Rico. Es conocido por su manera de

tocar el Lmbal ya que muestra un despliegue de virtuosismo y musicalidad en cada
trabajo que emprende. En su trayectoria ha trabajado en disLntos gneros musicales en
los que destacan Eddie Palmieri, Richie Ray, Ray Barreto, Tommy Olivencia, Ismael
Miranda, Tony Vega, Daddy Yankee, Tego Caldern, Wisin y Yandel, Don Omar, Plena
Libre, Olga Taon entre otros.

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Pablo Chino Nuez
Nacido en Broklyn en la ciudad de New York. Su gran trayectoria lo ha llevado a trabajar

con muchos arLstas como Tito Puente, Hctor Lavoe, Celia Cruz, Marc Anthony, El Gran
Combo de Puerto Rico, Orquesta de la Luz, Isidro Infante, Isaac Delgado, Ray Barreto,
Johnny Rivera, Ray de la Paz, Tito Nieves, Oscar de Len, Tito Rojas, Gilberto Santa Rosa,
Jerry Rivera y muchos ms.

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Reconocido como una estrella en el Lmbal con una basta trayectoria de mas de 25 aos.
A sus 19 aos ya estaba trabajando con arLstas como Eddie Palmieri, Willie Coln,
Rubn Blades y Ray Barreto. Estudi el Lmbal en el este de Harlem lo que da a da sigue
perfeccionando y con ello lo ha llevado a trabajar adems con Harry Balafonte, Tito
Puente, Johnny Pacheco, Los Cueros del Bronx, Celia Cruz, Steve Turre, Fania All Star,
Soneros del Barrio y muchos ms.

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Naci el 4 de Diciembre de 1980 en Puerto Rico. Desde pequeo comenz a

experimentar en la msica, siguiendo con ello una tradicin familiar. Se perfeccion en
Berklee College of Music, paralelamente comenz a trabajar con arLstas como Simon
Shaheen, Claudia Acua, Miguel Zenon, Dana Leong, Jason Linder, Caribean Jazz
Proyect, Alfredo de la F, Obbie Bermdez, Paquito DRivera, Paoli Mejias, Ricky MarLn
entre otros.

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Harry Adorno
Naci el 31 de Mayo de 1962 en New York. Su profesionalismo a la hora de tocar lo ha

impulsado a trabajar con arLstas como Willie Coln, RMM ProducLons, Cheo Feliciano,
Celia Cruz, Rubn Blades, Adalberto SanLago, Raulin Rosendo, Frankie Ruiz y muchos
mas.

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Tito Degracia
Naci el 4 de Abril de 1962 en Santurce, San Juan Puerto Rico. De nio comienza su
carrera a la edad de 12 aos, su versaLlidad y profesionalismo lo ha llevado a trabajar
con Andy Montaez, Cano Estremera, Michael Stuart, Celia Cruz, Willie Coln, Ismael
Miranda, Puerto Rico All Stars, Jerry Rivera, Dave ValenLn, Tito Puente y muchos otros.

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Orestes Vilat
Nacido en Camaguey Cuba en 1944. Una de las guras ms inuyentes en la percusin

laLna. Su esLlo nico a la hora de tocar el Lmbal lo ha llevado a trabajar desde Aretha
Franklin hasta Carlos Santana. Adems destac en agrupaciones como Fania All Star,
Ray Barreto, Rubn Blades, Celia Cruz, Johnny Pacheco, Carlos Patato Valdz, Joe Cuba
entre otros.

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Marc Quiones
Nacido en el Bronx en la ciudad de New York. Comenz tocando batera y congas a la

edad de 3 aos y profesionalmente a la edad de 9 aos. Su habilidad para leer msica a
primera vista y el dominar los disLntos instrumentos de percusin lo ha llevado a
trabajar con arLstas como Tito Puente, Los Rumberitos, Willie Coln, Rubn Blades,
David Byrne, Spyro Gyra, Celia Cruz, Horacio el negro Hernandez, RMM All Stars, Marc
Anthony, Hctor Lavoe, John PaLtucci, 8 y ms (su proyecto musical), The Allman
Brothers Band, entre otros.

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Karl Perazzo
Conocido como el Lmbalero de Carlos Santana, desde su niez en San Francisco Karl
anhel lo que hoy en da lo hace viajar por el mundo y ser reconocido por su habilidad
en el Lmbal. Antes de trabajar con Santana ya tuvo una carrera musical ya que trabaj
con Cal Tjader, Obiedo Ray, Prince, adems de trabajar en grabaciones con Mariah
Carey, Dizzy Gillespie entre otros.

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Ralph Irizarry
Nacido en Spanish Harlem en la ciudad de New York con padres puertorriqueos

comienza a temprana edad a incursionar en la msica. Viaja a Puerto Rico en donde
permanece durante 3 aos y comienza su carrera en orquestas locales en las que
destacan El gran Combo de Puerto Rico, La Sonora Poncea y muchos otros. Luego
vuelve New York para consolidar su carrera trabajando con arLstas como Ray Barreto,
David Byrne, Paul Simons, Harry Belafonte, Juan Luis Guerra, Cachao, Celia Cruz, Yomo
Toro, Rubn Blades y Seis del Solar, Tito Puente, Timbalaye (su agrupacin de LaLn Jazz)
y muchos mas.

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Jose Luis Changuito Quintana
Naci el 18 de Enero de 1948 en Cuba. Es reconocido como el percusionista que

desarrollo el songo como esLlo musical. Ha inuido en la percusin como educador a
nivel mundial con material de videos y literatura. Como msico se hizo conocido como
percusionista de Juan Formel y Los Van Van, adems de innumerables arLstas como
Giovanni Hidalgo, Carlos Patato Valdez, Hilario Durn y muchas agrupaciones mas como
msico invitado.
Hoy Changuito es considerado como uno de los percusionistas mas inuyentes, muchos
crLcos as como arLstas creen que el rendimiento de Changuito es simplemente
increble.
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- 149 -
Opiniones sobre la improvisacin.

En el siguiente capitulo podemos cubrir una parte fundamental de la percusin que es la
tradicin del tambor. Por medio de algunas preguntas algunos msicos nos dan su mirada con
respecto al momento de la improvisacin.
Preguntas:

1-. Que signica para L el momento de la improvisacin en la percusin?

* Ramses Araya:
Para mi el momento de la improvisacin es donde uno puede expresarse, puedes expresar tu
forma de ejecutar a como tu sientes la msica en ese especico momento y eso va a variar de
acuerdo a la situacin en la que estas, hay que tener mucho control mental y Jsico para poder
realmente expresar algo interesante y musical.

* George Delgado:
En la improvisacin es mentalmente dejarse llevar por lo que esta pasando en el momento.
Como tambin la rtmica que lleva piano bajo y coro.

*Paoli Mejias:
Es el momento de expresin del instrumenLsta para crear coherentemente sus ideas basado en
el arreglo.

* Pablo Chino Nuez:
Para mi es el momento en que mi creaLvidad agarra el senLmiento de mi habilidad. Me
transforma y me lleva a un nivel y lugar donde solamente el ritmo puede decidir a donde voy y a
donde termino.


- 151 -
Edwin Clemente:
Para mi es el momento en el cual estoy mas cerca de Dios.

2-. Que tan importante es la "clave" a la hora de improvisar?

Ramses Araya:
La clave es importante porque la clave es la columna vertebral de nuestra msica, no se puede
prescindir de ella y lo que uno toca esta conectado con la clave o sea, la clave esta implcita en lo
que tocas. Lo mas curioso es que no se debe pensar en la clave como tal solo se debe senLr!.

George Delgado:
La clave es importante porque es lo que nos dice donde estamos mas que nada hay que conocer
entender bien el paso de la clave.
Paoli Mejias:
Es muy importante en la msica laLna es la gua para tocar dentro del concepto de msica
laLna.

Pablo Chino Nuez:
La clave es interna, es el reloj de nuestra alma percusiva, es el pulso de nuestro corazn
percusivo. Ahora Te pregunto. Que importante es el palpitar de tu corazn ? Creo que la
repuesta es fcil, sper importante. Si no te mueres.

Edwin Clemente:
La clave es fundamental para improvisar es importante senLrla para desarrollar tu senLdo
rtmico.

- 152 -
3-. Tu consideras que el estudio tcnico terico es necesario para la improvisacin?

Ramses Araya:
Claro que el estudio terico y tcnico es necesario para improvisar la teora es conocimiento
que se almacena como recursos y la tcnica te permite hacer lo que se te viene a la mente en el
momento de improvisar, es importante no tratar de hacer cosas en la improvisacin que nunca
hayas hecho antes o ests seguro que tu habilidad tcnica te lo permita!.

George Delgado:
La teora de sincopa que es lo que usamos lo percusionistas es para estudiar donde es que caen
los golpes.

Paoli Mejias:
DeniLvamente, eso te da las herramientas.

Pablo Chino Nuez:
No, pero vamos a poner de ejemplo a msicos que no tenan recursos tcnicos como ahora, al
Rey Del Timbal Tito Puente, A Ray Barrepo, Mongo Santamara, Patato Valdez, Israel Cachao
Lpez, Machito, Tito Rodrguez. La tecnologa en esos Lempos cuando grababan estos seores
eran limitada pero no la habilidad de improvisacin y talento, eso sobre pasaba lo tcnico.

Edwin Clemente:
La tcnica te facilita la ejecucin al momento de hacer cosas diJciles.


- 153 -
4-. Al momento de improvisar tu te preocupas de:

Desarrollar un moLvo que tu has planteado, demostrar virtuosismo o dejarte llevar por lo que
esta pasando en el momento?

Ramses Araya:
Yo trato a la hora de improvisar dejarme llevar por lo que siento en el momento, trato de hacer
una conversacin y los recursos tcnicos me permiten expresar eso que trato de comunicar, o
sea, la tcnica es saber las palabras y a la hora de improvisar se ordenan esas palabras para
formar frases que tengan senLdo y desarrollen una idea!.

George Delgado:
Ambas, el cuerpo decide lo que puedes desarrollar lo que haigas pracLcado por ejemplo cosas
que hace Giovanni ,Richie, etc. son cosas muy pracLcadas con disciplina a la pracLca.

Paoli Mejias:
ULlizo las tres formas a la vez.

Pablo Chino Nuez:
Uno vive el momento, uno siente el pulso de la sabidura de ese ritmo y se deja llevar de ese
instante y desarrolla la improvisacin a sus limites, es como un corredor, el corre a un Lempo en
el principio para no cansarse pero llega el momento en que desarrolla y coge vuelo. As es como
yo improviso.

Edwin Clemente:
Solamente me dejo llevar y abro mi mente para que la "Musa" entre.

- 154 -
5-. Que tan importantes son para L los pioneros de la percusin?

Ramses Araya:
Para mi los pioneros de la percusin son algo muy importante porque ellos son los que han
dado durante mucho Lempo el ejemplo de como hacer todo esto que me has preguntado antes
pero de disLntas formas y senLres, son los maestros de la percusin los que nos dan las bases
para asimilar y luego seguir desarrollando nuestro esLlo propio. Nuestro esLlo propio viene a
ser una asimilacin de todo lo que ellos han hecho y en unos se nota mas que en otros de
acuerdo a la inuencia que cada uno de ellos a calcado en nosotros!.

Adicional a la pregunta 5:
Los pioneros de la percusin son muy importantes tambin porque son los que nos han
inspirado las ganas de tocar percusin a los percusionistas actuales! ejemplo: por que yo quera
ser futbolista cuando era joven? porque me gustaba como jugaba Maradona, en la msica es
igual, a mi me inspiro cuando era joven Pepe Chacon , Juan Roy Mora, Alex Acuna, mas adelante
que empec a conocer a mas pioneros como Poncho Snchez, Changuito, Giovanni Hidalgo! Etc.
Esa es la mayor importancia de ellos!.
George Delgado:
Muy importantes por que fueron los que dejaron hecho lo que hoy es tan popular, tan
signicante y no tenan los provechos de escuela ni videos etc.

Paoli Mejias:
Son muy importantes, de ellos recibimos la informacin que ahora estamos evolucionando.

- 155 -
Pablo Chino Nuez:

Cada vez que toco mi instrumento sea Timbales, Bongo, Conga, Maraca, Giro, Piano, Bajo lo
que sea ellos estan en mi y en mi mente, Por ellos soy un msico y por ellos que nos abrieron las
puertas hemos llegado a colaborar nuestra msica con el mundo, pero no tan solo percusionistas
si no tambin cantantes y pianista, bajistas, como por su puesto a Tito Puente, Ray Barrepo,
Hctor Lavoe, Chano Pozo, Mongo Santamara, Patato Valdez, Xavier Cugat, Machito y Gracelia,
Tito Rodrguez, Beny More, Ismael Rivera, Pete Conde Rodrguez, Bobby Rodrguez, Ricky
Ricardo, Bobby Capo, Rafael Hernndez, Don Pedro Flores, Miguelito Cuni, Miguelito Valdez,
Milta Silva, Celia Cruz, y muchos mas, todos llevaban la percusin en su alma y en su ser,
pioneros de la mata.

Edwin Clemente:
Ellos son la razn de que yo este haciendo lo que hago.


- 156 -
CONCLUSIN
Como conclusin a este trabajo, podemos decir que fue creado con un carcter de apoyo al
percusionista, bajo ningn punto de vista el propsito ha sido revelar una manera de tocar el
tambor, ya que cada ser individualmente Lene su esLlo en parLcular y su manera de
improvisar; este estudio es solo una aproximacin a conocer de que manera se abordan los
solos bajo un punto de vista de msicos profesionales, pero sin olvidar que la raz es la esencia
de todo lo que hoy conocemos como percusin. Es por ello que al transcribir los solos fue
necesario de alguna manera abarcar lo que es la tradicin oral o lo que una parLtura no puede
decir, es ah donde nace la idea de gracar o ilustrar con el arte de la pintura lo que es la
belleza del tambor, complementando aquello con una breve entrevista a cinco percusionistas
profesionales y con ello saber su punto de vista con respecto a la improvisacin, a pesar de
que sus respuestas fueron un poco diferentes, es la versaLlidad lo que podemos rescatar de
este estudio, las disLntas maneras que cada msico en parLcular Lene de expresar sus
emociones, de que manera se respeta la tradicin y a los pioneros en este arte, el respeto
entre sus pares, el respeto por nuestra profesin, el respeto por el tambor y la mayor
enseanza, la humildad.
Cabe sealar que cada interprete es la consecuencia de lo que fueron los pioneros en esta
materia; el tambor viene de frica y se expandi al mundo entero, es por ello que no debemos
olvidar de donde son nuestras races, si bien es cierto da a da la msica cambia, no es mas
que una evolucin de lo que ya estaba hecho. Es por ello que quise aportar con este estudio y
poder brindar un apoyo a la familia de los percusionistas en general, teniendo como n
lLmo que cada msico que estudie este libro saque sus propias conclusiones y con ello seguir
aportado con cada talento en este mundo tan bello llamado msica.


- 157 -
BIBLIOGRAFIA

Charley Wilcoxon All American Drummer 150 Rudimental Solos Ludwig Music.

Charley Wilcoxon Modern Rudimental Swing Solos for the Avanced Drummer.

Garwood Whaley Musical Studies for the Intermediate Snare Drummer 1971, Joel
Rothman.

George La Wrence Stone SLck Control George B. Stone & son.

Guillermo Rifo Surez Apuntes Progresivos para Tambor y Percusin MlLple.

Isabelle Leymarie Jazz LaLno 2003, Buchet-Chastel.

Jos Luis Quintana Changuito A Masters Approach to Timbales 1998, Belwin-Mills.

Jos Luis Quintana Changuito EvoluLon of Tumbadoras 1996, Warner Bros.

Ted Reed Progressive Steps to SyncopaLon for the Modern Drummer 1986, Renewal.

Vctor Rendn Timbale Solo TranscripLons 1989, VR PublicaLon.

Vctor Rendn Rhythms and Techniques for LaLn Timbales 1991, VR PublicaLon.

ENLACES:

www.lpmusic.com
www.congahead.com
www.wikipedia.com
www.congaplace.com
www.myspace.com
www.facebook.com
www.youtube.com

- 159 -
CONTACTOS

Idea original transcripciones diseo contenido textos msico
sesionista:
Miguel Cortes Montero
Contacto:
laLncortes@hotmail.com
laLncortes@gmail.com
hpp://es-la.facebook.com/people/Miguel-Masacote-Cortes/
100001516272413
Fono 8 131 79 55 SanLago de Chile

FotograJas diagramacin pinturas diseo: ValenLna Caiozzi
Contacto:
valecaiozzi@gmail.com
www.myspace.com/valenLnacaiozzi
hpp://es-la.facebook.com/people/ValenLna-Caiozzi/702303785

FotograJa contraportada: Emilia Aguilera
Contacto:
emilia@grindermagazine.cl
www.facebook.com/emilia.aguilera
www.Flickr.com/emilia_aguilera

- 161 -
El tambor y todo lo que es percusin ha viajado por el mundo de generacin en

generacin. Msicos, historiadores, cienxcos, han tratado de descubrir e invesLgar este
arte, cuyo lenguaje son golpes y cnLcos que han traspasado fronteras de pases y
conLnentes, pero sin embargo cada cultura lo cobija con respeto y humildad.
Estudio de Solos Para Percusin LaLna, es un trabajo de aproximadamente dos aos de
invesLgacin y recopilacin de informacin que compone dicho material. Es por ello que
he tratado de respetar primeramente mi profesin y a mis colegas msicos, creando un
libro que sirva de apoyo o consulta para el caso que sea requerido.
Solo me queda dar las gracias a todo aquel que se interese en estudiar este libro,
esperando de corazn que sea un aporte a la percusin y seguir trabajando
incansablemente en este largo camino musical que nunca se deLene.

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by Miguel Masacote Cortes

Miguel Masacote Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

El siguiente estudio nace con el propsito de brindar herramientas a percusionistas o msicos,

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

3.11 Paoli Mejias

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

4.14 Ralph Irizarry.

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

COMO PRACTICAR ESTE LIBRO

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Low Chacha Bell

High Chacha Bell

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Denicin de Golpes: Congas

Se produce golpeando el tambor dejndolo

Se produce golpeando el tambor con la

Se produce haciendo un slap mientras la

Se produce golpeando el centro del tambor

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Golpear el tambor dejando caer los dedos.

Tono ahogado, se produce al golpear el

Golpeando el centro del tambor con el

Se produce presionando el parche con el

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Denicin de Golpes: Timbal

Se produce golpeando en el centro del

Se produce golpeando en el centro del

Golpe que se genera al golpear con la

Se genera al golpear el centro del tambor

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Se genera al golpear el tambor con la

Se genera luego de hacer el golpe mued,

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Anacin de los instrumentos de percusin

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Al tocar msica que necesite un sonido mas agudo, se recomienda la siguiente

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Actualmente se ana el Lmbal un tono mas arriba en algunos casos, respetando el

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Naci el 21 de Noviembre de 1944 en Mayaguez de Puerto Rico. Ha realizado mas de

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

Estudio de Solos para Percusin La4na - Miguel "Masacote" Cortes

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