Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Artes
Literatura y Materiales de la Msica VI

Para desarrollar este trabajo es necesario retomar sus apuntes de anlisis formal
de Literatura y Materiales de la Msica II relacionados con la forma sonata.
En general vamos concentrar nuestro repaso a la forma sonata desde la
aproximacin de James Hepokoski y Warren Darcy. Por esto es muy
recomendable consultar las siguientes fuentes.
Hepokoski, James y Warren Darcy. Elements of Sonata Theory: Norms, Types and
Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata. Nueva York: Oxford
University Press, 2006.
Hepokoski, James y Warren Darcy. The Medial Caesura and Its Role in the
Eighteenth-Century Sonata Exposition en Music Theory Spectrum, Vol. 19, No. 2
(Autumn, 1997), pp. 115-154.

1.

Explique cules son las cuatro zonas de una Exposicin de dos partes
P: primer tema, expone el rea tonal de la obra
Tr: Transicin, conecta el primer y el segundo tema, muy energico y con bastante
movimiento
S: Segundo tema, se presenta en la tonalidad del conflicto, generalmente en el V
grado para tonalidades mayores y en el III grado para las menores.
K: Tema de cierre, se da en la tonalidad del conflicto y aveces puede funcionar
como una transicin hacia el desarrollo.

2.

Defina y explique brevemente el significado de las siguientes expresiones: a.

a.EEC Essential expositional closure (cadencia escencial de la exposicin)
es la cadencia final de S, con la cual se genera el conflicto tonal.
b. ESC Essential structural closure (Cadencia escencial para la estructura)
se da en la reexposicion y es semejante a la EEC; soluciona el conflicto

tonal ya que se genera en la tonalidad original.

c. MC Medial cesura (cesura medial) Es el cambio de textura de la obra, por
medio de una semi-cadencia
d. TMB Trimodular block (bloque trimodular) se genera cuando luego de la
cesura medial se genera una S falsa, seguida por una segunda transicin y
finalmente la S real.
e. FS fortspinnung, exposicin continua en la cual no hay cesura medial,
sino que se entrelaza directamente con S
3.

Mediante un esquema seale las diferencias entre las Formas de Sonata Tipos

Tipo 1
P TR / MC S / EEC K P TR / MC S / ESC K Coda
Tipo 2
Tipo 3
P TR / MC S / EEC K Desarrollo P TR / MC S / ESC K
Coda
Tipo 4

Mozart, Las bodas de Fgaro K. 492. Obertura Mozart,

Sinfona no. 39 K. 543. 2do. Movimiento Mozart,

Sonata para piano K. 333. 1er. Movimiento Mozart,

Exposicin
||:P

S1

S2

K:||:

1-18 19-22 23-34 35-38 39-53 54-63

Bb

~>

F/Bb ~>

F/Bb F

Desarrollo
I(P)

II(S2) III(R)

64-69 70-79 80-93

F

D/Bb

Re exposicin
P

S1

S2

K:||

93-113 114-118 119-130 131-134 135-155 156-165

Bb------------------------------------------------------

Sonata para piano 3er. Movimiento Mozart,

A (1-16) Tr (16-24)
B (24-36) Rtr (36-40)
A (41-56) T (56-64)
C (65-111)
A (112-127) T (127-148)
B (148-164) Rtr (164-170)
Interpolacin (170-199)
A (200-214)
Coda: (214-225)
Eine Kleine Nachtmusik K. 525. Finale
Sonata rondo
Exposicin: cc. 1 - 55
Tema I (G mayor) 1 - 15

Tema II (D mayor) 16 31
Tema I (D Mayor) 31 - 55
Desarrollo cc. 55 - 85
Gm
Reexposicion
Tema II (G mayor) 85 98
Tema I (G mayor) 98 128
Coda (G Mayor) 129 - 163