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ALFENAS
2014
ALFENAS
2014
Aprovada em:
__________________________________________
Profa. Dra.Marta Gouveia de Oliveira Rovai
Instituio: Universidade Federal de Alfenas UNIFAL-MG
____________________________________________
Profa. Dra. Fernanda Ribeiro
Instituio: Universidade Federal de Alfenas UNIFAL-MG
____________________________________________
Prof. Marcelo Hornos Steffens
Instituio: Universidade Federal de Alfenas UNIFAL-MG
AGRADECIMENTOS
literria Norte e Sul (1855), um romance escrito por uma mulher, Elizabeth Gaskell,
num perodo em que autoras encontravam incontveis dificuldades para publicao, no
cenrio vitoriano. A personagem principal de sua obra tambm feminina, e no se
encaixava exatamente nos padres vitorianos de submisso e no modelo convencional
de mulher burguesa, entre outras coisas pelo fato de a vida da protagonista apresentar
rupturas e descontinuidades, muito semelhantes ao tpico perfil masculino europeu
moderno, enquanto mulher cabia uma vida pacata, domstica, familiar e sem
grandes surpresas. Como a autora, atravs de suas personagens, subverte a viso do
senso comum sobre a mulher e o homem na poca, tornou-se um dos objetivos centrais
desta pesquisa entender como as relaes de gnero afetaram a produo do livro, assim
como refletir sobre os significados culturais de resistncia que a obra revela.
Palavras-chave: Era Vitoriana, Gnero, Literatura.
Abstract
The period from 1837 to 1901 that corresponds, in England, to the reign of Queen
Victoria, commonly known as the Victorian period, it is a time of intense political,
social and cultural movement. This scenario is constantly pictured in the literature of the
period, which gives us an approximation of the reality. This work develops from the
history of gender, since the source used, the novel North and South (1855), is a book
written by a woman, Elizabeth Gaskell, on a period in which women authors found
countless difficulties for publication, on Victorian setting. The main character of his
work is also feminine, and does not fit exactly in Victorian standards of subjection and
the conventional model of bourgeois woman, among other things because the life of the
protagonist present disruptions and discontinuities, much more like the typical
"modern" european male profile while the woman was up a quiet life, home, family and
without major surprises. As the author, through his characters, subverts the common
vision of women and men of her time, became one of the central objectives of this
research to understand how gender relations affect the production of the book, as well as
reflect on the cultural meanings of resistance that the work reveals.
Key words: Victorian Period, Gender, Literature.
Sumrio
INTRODUO...............................................................................................................8
CAPTULO 1 - RELAES DE CLASSE E GNERO NA SOCIEDADE
VITORIANA..................................................................................................................12
1.1- O CONCEITO DE GNERO.......................................................................................12
1.2- SOCIEDADE INGLESA DO SCULO XIX..................................................................17
Introduo
O perodo que vai de 1837 a 1901 e que corresponde, na Inglaterra, ao
reinado da Rainha Vitria, comumente conhecido como Era Vitoriana, trata de uma
poca de intensa movimentao poltica, social e cultural. Corresponde ao apogeu da
poltica industrial e colonialista inglesa, da ascenso da burguesia monopolista. Uma era
de grandes contrastes, na qual aconteceram vrias inovaes nas artes, na literatura, na
poltica, religio, msica. Todas essas mudanas culturais, polticas e econmicas
traziam o choque do novo a uma sociedade que ainda era extremamente puritana em
alguns aspectos, pois havia uma moralidade muito rgida e a vida na famlia nuclear e
patriarcal possua um carter sagrado.
Este cenrio de contrastes na Inglaterra do sculo XIX, especificamente a
cidade de Manchester, abordado pelo romance Norte e Sul (1855), de Elizabeth
Gaskell, permitindo uma aproximao com o imaginrio das pessoas do perodo. Mais
do que os fatos, segundo Sandra J. Pesavento, o imaginrio se apresenta como a:
Atividade do esprito que extrapola as percepes sensveis da
realidade concreta, definindo e qualificando espaos, temporalidades,
prticas e atores, o imaginrio representa tambm o abstrato, o novisto e no-experimentado. elemento organizador do mundo, que d
coerncia, legitimidade e identidade. sistema de identificao,
classificao e valorizao do real, pautando condutas e inspirando
aes. , podemos dizer, um real mais real que o real
concreto...(PESAVENTO, 2006, p.2).
romance industrial, Hard Times, o que segundo alguns autores, como Rosemarie
Bodenheimer e Shirley Foster, influenciou a mudana do ttulo da obra de Gaskell, de
Margaret Hale para North and South, com o qual foi efetivamente publicado.
A autora incorporava em seus livros valores da sociedade na qual vivia, mesmo
fazendo crticas a ela, sendo reconhecida como exemplo convenes vitorianas, e por
muito tempo ficou conhecida como Mrs. Gaskell, ressaltando o fato de que ela era
casada e possua uma famlia, como era esperado de uma mulher considerada de
respeito em meados do sculo XIX.
Mrs. Gaskell nasceu numa pequena cidade nos arredores de Londres e viveu
durante toda sua vida de casada, de 1832 at sua morte em 1865, na cidade industrial de
Manchester, um grande centro da produo de tecidos durante a Revoluo Industrial, o
que lhe proporcionou um contato com as indstrias e trabalhadores.
Seu livro no apresenta apenas as diferenas entre o campo e a cidade
industrial, mas a relao das pessoas com estes ambientes e as diferentes classes sociais.
Alm disso, cuida tambm da questo de gnero, uma vez que escreve um livro num
momento em que os autores eram predominantemente homens, com uma personagem
principal feminina que no se encaixa exatamente nos padres vitorianos mais
tradicionais de submisso, e que de certa maneira subverte alguns aspectos da viso
mais comum sobre a mulher na poca.
A literatura nos ajuda, assim, a analisar as representaes sobre determinada
sociedade, o peso que o contexto histrico e social tm naquele ambiente de produo
intelectual. Neste caso, como sua obra revela uma noo de mulher diferente do que se
entendia como a ideal, j que Gaskell pertencia chamada classe mdia 1, era esposa de
um ministro da Igreja Unitarista 2e morava em uma das maiores cidades industriais da
Inglaterra do sculo XIX, numa poca em que os escritos femininos comeavam a
despontar, mas ainda enfrentavam muitas dificuldades para serem publicados e
publicizados.
1
Segundo Peter Gay: cada pas dividia os seus estratos mdios segundo uma variedade de indicadoresfonte de renda, tamanho da propriedade, lugar de residncia, nvel de educao. (GAY, 1998, p.13). Na
Inglaterra vitoriana a classe mdia abarca a mdia e baixa burguesia, na qual se inserem tambm
profissionais como mdicos, advogados, professores (o que o caso de Mr. Hale pai da personagem
principal do livro analisado), negociantes, fabricantes ricos e clrigos.
2
O Unitarismo uma corrente teolgica que afirma a unidade absoluta de Deus que se desenvolveu a
partir da Reforma do sculo XVI, mais especialmente aquela nascida dentro da Igreja da Inglaterra e nas
igrejas congregacionais da Nova Inglaterra (EUA) no sculo XVIII. Havia quase duzentas congregaes
unitaristas na Inglaterra e no Pas de Gales em meados do sculo XIX, embora sua influncia social e
cultural fosse fora de proporo ao seu tamanho. (CHAPPLE, 2007).
Neste trabalho contarei com duas linhas de anlise para abordar a obra da
autora inglesa: uma delas diz respeito s relaes de classe - tendo em vista que a obra
Norte e Sul mostra as relaes entre o dono da fbrica e seus trabalhadores e as relaes
entre um burgus que veio da pobreza com a filha de um ex-clrigo; de forma mais
enftica a discusso terica diz respeito s relaes de gnero na obra, que uma
preocupao constante da autora em seus romances. A partir da obra especfica algumas
questes foram levantadas para compreender a importncia de uma produo feminina
e com temtica de gnero num momento histrico de rigor moral, como o contexto
vitoriano. Dessa forma, como a autora trata as relaes de classe e de gnero, uma vez
que a mulher estava duplamente excluda da sociedade, do ponto de vista financeiro e
sexual? O que significa, cultural e historicamente, uma mulher escrever um livro em
que sua personagem principal, em muitos sentidos, se ope ao que se espera dela em
meados do sculo XIX? E quais as relaes da autora com o editor da revista em que
seu romance foi originalmente publicado em srie? Dificilmente ser possvel saber
sobre a recepo de sua obra na sociedade inglesa e, especialmente, pelas meninas e
senhoras da sociedade aristocrtica ou pelos homens. Quem seriam seus leitores? Diante
dessa dificuldade, importa entender o livro em sua estrutura discursiva e histrica, como
um dilogo talvez vazio, mas pretensioso sobre as problemticas que se
apresentavam naquele momento: a condio dos operrios nas fbricas, o
desenvolvimento tecnolgico e imperialista da Inglaterra e a condio feminina diante
de uma legislao que a oprimia. Que temticas so relevantes em sua obra e que
discusses Gaskell consegue apontar para o seu tempo?
Estas so perguntas que buscarei responder ao longo do trabalho, dividido em
trs captulos: No primeiro, intitulado Relaes de classe e gnero na sociedade
Vitoriana, abordo o debate terico em torno do conceito de gnero e suas contribuies
para a anlise historiogrfica, e apresento a condio histrica da mulher na sociedade
capitalista inglesa, em meados do sculo XIX. Para desenvolv-lo, trato da
historiografia referente Inglaterra vitoriana histria das mulheres, dando nfase s
questes de gnero e classe, por meio de autores como Peter Gay, Raymond Williams e
Michelle Perrot. Alm disso, versarei sobre a vida de Elizabeth Gaskell e o ambiente em
que estava inserida, fazendo uso de textos biogrficos e de anlise literria como de
Rosemarie Bodenheimer e o de Linda K. Hughes e Michael Lund.
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Outras autoras dissertaram sobre este tema, tais como Rachel Sohiet (1997),
que apontou para o fato de que solicitar a presena das mulheres na histria equivalia a
afirmar o carter incompleto da disciplina e o domnio parcial dos historiadores at
ento. Os historiadores sociais, por exemplo, supunham as mulheres como uma
categoria homognea, pessoas cuja essncia feminina no se alterava e estava atrelada
biologicamente ao sexo. Em sentido contrrio, o surgimento da histria das mulheres foi
fundamental para desmistificao das correntes historiogrficas herdeiras do Iluminismo
ou do marxismo que generalizavam a conduta social e cultural feminina ou que as
colocavam em segundo plano, deixando-as margem da histria, uma vez que
valorizavam as atuaes pblicas e polticas, ignorando o espao domstico e separando
as instncias do privado e o pblico por gnero, de forma contnua e permanente.
Sobre essa postura de alguns historiadores, reveladora de uma tendncia a
excluir as mulheres das aes sociais, Carla Pinsky afirmou que Questionar a prpria
Histria importante porque as representaes, os retratos que faz do passado
contribuem para a construo de gnero no presente; as polticas da Histria fazem
parte de relaes de poder. (PINSKY, 2009, p.172).
Joan Scott (1990) foi uma das primeiras historiadoras a pensar uma nova
categoria, capaz de romper com a figura homognea da Mulher, entendida como
marcada por elementos essenciais e a-histricos. Enquanto a histria das mulheres
mostrava sua posio poltica ao afirmar a legitimidade das mulheres como sujeitos
histricos, o gnero as inclua sem as nomear, ou seja, a utilizao do novo termo
procurou legitimar os estudos feministas dos anos 1980, abrindo espao para um
conceito mais diverso e conflituoso sobre as aes femininas. Segundo a autora, o
gnero indicaria construes sociais e culturais em torno das prticas e dos papis de
homens e mulheres. Assim sendo, seria preciso rejeitar o carter fixo e a permanente
oposio binria entre eles: falar delas representaria referir-se a eles, sem
necessariamente estar ligado ao sexo. Scott define gnero como "um elemento
constitutivo de relaes sociais baseado nas diferenas percebidas entre os sexos, e o
gnero uma forma primeira de significar as relaes de poder." (SCOTT, 1990, p.16).
Nesse sentido, pretendeu-se desenvolver a anlise da obra de Gaskell,
entendida no como um romance qualquer, mas um campo de conflitos culturais e de
rompimento de valores morais presentes na sociedade vitoriana do sculo XIX, na
Inglaterra. A autora e sua protagonista colocavam em xeque o padro fixo e binrio
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determinado culturalmente para homens e mulheres, demonstrando que seu livro era
fruto de uma instabilidade presente em uma sociedade s na aparncia homognea.
Gaskell parecia colocar, por meio de sua obra, o dedo na ferida das relaes de gnero
e tambm de classe revelando o questionamento sobre o poder que as atravessava.
Sobre isso, Michelle Perrot (1988) argumentou que entre as mulheres tambm
h relaes de poder, pois o prprio termo poder tem carter polissmico. No singular
o mesmo possuiria uma conotao poltica, ideolgica, dotado de uma figura central,
comumente masculina, enquanto que no plural ele apresenta mltiplos fragmentos que
dizem respeito s influncias e prticas difusas e perifricas nas quais as mulheres se
apresentam. Essas representaes femininas, segundo ela, so antigas e numerosas.
Durante o sculo XIX, por exemplo, elas estariam confinadas ao privado e os homens
ao pblico; as primeiras puxam fiozinhos dos bastidores enquanto os homens como
marionetes se mexem na cena pblica.
Entretanto, as mulheres de todos os tempos no foram somente vtimas ou
sujeitos passivos nos bastidores, utilizando os espaos e as tarefas para as quais estavam
designadas. Elas tambm conseguiram subverter seus papis aparentes questionando as
relaes de poder, a partir de prticas consideradas invisveis e irrelevantes diante de
olhos mais estruturantes. Segundo Perrot,
Os dominados podem sempre esquivar-se, desviar as proibies,
preencher os vazios do poder, as lacunas da Histria. Imagina-se,
sabe-se que as mulheres no deixaram de faz-lo. Frequentemente,
tambm, elas fizeram de seu silncio uma arma. (PERROT, 2005, p.
10).
Alm disso, Gaskell conseguiu atribuir uma autonomia sua protagonista que
raramente as mulheres do XIX conseguiriam. O foco principal do livro, por meio de
Margaret, mostra a perspectiva da posio e atuao da mulher, como ela pode por
vezes negociar sua posio e questionar situaes cotidianas de submisso.
O sculo XIX acentuou o teor racional e naturalizado da diviso sexual apoiado
nas descobertas da Medicina e da Biologia, por meio de um discurso naturalista que
insiste na existncia de duas espcies com qualidades e habilidades distintas. Os
homens representariam, ento, o crebro, a inteligncia e a razo, e as mulheres seriam
o corao e a sensibilidade. Os dois seriam dotados de qualidades diferentes, destacados
por Michele Perrot:
Os homens esto do lado da razo e da inteligncia que fundam a
cultura; a eles cabe a deciso, a ao e, consequentemente, a esfera
pblica. As mulheres se enrazam na Natureza; elas tm o corao, a
sensibilidade, a fraqueza tambm. A sombra da casa lhes pertence.
(PERROT, 2005, p. 269).
feminina no sculo XIX. Como nem todo o privado era feminino, o poder principal da
famlia continuou a ser masculino, coexistindo na casa os lugares de representao (o
salo burgus) do trabalho e da atuao masculina. Da mesma forma, como a fronteira
entre pblico e privado varivel, sinuosa e atravessa at mesmo o micro espao
domstico, a mulher tambm desenvolveu suas formas de exercer um poder ao qual o
homem no atingiu. A ela coube certa reserva de memria da famlia, o cuidado com os
valores morais e a organizao do espao domstico, que tambm atingiam o pblico e
afetavam a atuao dos homens (PERROT, 1988).
A prpria vida da autora, Elizabeth Gaskell, cuja obra analisada neste
trabalho, nos mostra essa indefinio entre o pblico e o privado, desconstruindo a viso
binria e determinista de gnero. Ela mantinha uma vida domstica, com marido e
quatro filhas, mas tambm atuava na esfera pblica, tendo que negociar com editores e
tomar conta de suas publicaes, que com frequncia eram julgadas de acordo com sua
vida privada, como ser melhor explicado posteriormente.
Em colaborao com o entendimento sobre a complexidade das relaes de
gnero, Joan Scott (1990) aponta para a existncia de algumas teorias a partir do sculo
XVIII, que colaboraram na construo da lgica binria a partir da oposio
masculino/feminino, ou que reconheceram uma questo feminina, mas o gnero como
produto e produtor de sistemas culturais entre os sexos e as preocupaes tericas
relativas sua anlise surgiram somente no final do sculo XX. Como o gnero se
realiza nas relaes sociais humanas e d sentido percepo do conhecimento e da
conscincia histrica, alguns dos elementos relacionados a ele e que devem ser levados
em conta so os smbolos culturais, que evocam as mltiplas representaes simblicas
e as suas modalidades em contexto.
Assim, a histria de gnero possibilita pensar essas representaes e mudanas
dentro dos processos histricos, compreendendo seus significados de acordo com os
momentos, os grupos sociais e os lugares, levando em conta as transformaes
histricas, analisando a historicidade das concepes de masculino e feminino e
incorporando na pesquisa e na anlise seus entrecruzamentos com etnia, raa, classe,
grupo etrio, nao entre outros.
Nesse sentido, levando em conta o que Joan Scott e Michelle Perrot discutiram
sobre a histria das mulheres e o gnero, a anlise da obra de Gaskell representa pensar
este ltimo como um conceito que reorientou a histria das mulheres. Debater a ao da
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Percebe-se neste trecho uma crtica implcita aos modos de conteno das
emoes caractersticas da alta burguesia. Na viso de Margaret no h problema nas
mulheres serem vistas tomadas pela emoo, pois o controle emocional seria uma
conveno de classe, que poderia ser to ruim quanto seu oposto de demonstrao
excessiva de emoes.
A mulher burguesa pertencia ao privado podendo at manter um determinado
controle da famlia, como uma potncia civilizadora da me, mas seu poder ficava
restrito, em grande parte, ao meio particular. A chefia da famlia ainda era um papel
masculino: assim como os filhos, a mulher tambm era subordinada ao homem. Mesmo
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o papel domstico no poderia lhe ser entregue sem controles. Como aponta Michele
Perrot:
O desenvolvimento industrial, porm possibilita a mulher se
consolidar em outras reas alm da maternidade, ele abre a
possibilidade da mulher trabalhar, de possuir uma vida alm da
domstica, e, entretanto essa mulher proletria no possui uma
preocupao to grande com as aparncias como a mulher burguesa,
as mulheres do povo tem outros saberes e poderes
(PERROT,1988,p.181)
No livro Norte e Sul essa tenso entre o desejo de modernidade e o medo por
ela provocado fica evidente no contraste apresentado entre as duas cidades nas quais a
histria se passa: no sul, o pequeno vilarejo de Helstone, onde o romance se inicia e que
segundo a descrio de Margaret, a personagem principal, H uma igreja e algumas
casas prximas, no campo chals, em sua maioria- com roseiras crescendo por toda a
parte (...) como uma aldeia em algum dos poemas de Tennyson. (GASKELL, 2011,
p.12). Em contraposio, havia na regio norte industrializada a cidade de Milton
North, na qual a maioria dos eventos acontecia, e que seria uma representao da cidade
de Manchester, onde vivia a autora da obra Elizabeth Gaskell. No livro, a todo o
momento, existem discusses acerca das diferenas entre a cidade rural do sul e a
industrializada do norte; discusses no apenas sobre a questo esttica das cidades,
mas sobre as pessoas e a sociedade tambm. Quando Mrs. Hale, me de Margaret,
recebe a notcia de que ela e sua famlia devem deixar o vilarejo de Helstone para morar
em Milton North, sua reao cidade grande no nada agradvel:
No pode achar que o ar enfumaado de uma cidade industrial, suja e
cheia de chamins como Milton Norte, seja melhor que este ar, que
puro e doce, embora seja suave demais. Imagine-se vivendo no meio
das fbricas e dos operrios! claro que, se seu pai deixar a Igreja,
no seremos admitidos na sociedade em lugar nenhum. Ser uma
grande desgraa para ns. (GASKELL, 2011, p. 38).
Alm disso, outra marca desta contradio entre modernidade e tradio pode
ser observada no final do romance, quando Margaret, apesar de conseguir uma
autonomia financeira que poucas mulheres da poca conseguiriam e de se encontrar
num patamar social e econmico superior ao de Mr. Thornton,
sente-se inferior,
dizendo no ser boa o bastante para seu companheiro, porm s poderia ser
completamente feliz com a forma tradicional de unio entre os personagens principais,
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assim como os homens, precisavam ser bem educadas. Nesse sentido, elas recebiam
mais do que s a educao de casa. Acreditava-se que todas as almas, homens ou
mulheres eram iguais perante Deus; assim as diferenas entre as pessoas no eram
inatas, mas sim de educao. Deste modo, estavam mais inclinados a diminuir, at certo
ponto, as diferenas de gnero possibilitando uma maior liberdade s mulheres, segundo
Stoneman:
to be born a woman in the Victorian was to enter a world of social and
cultural deprivation unknown to a man. But to be born a woman and a
Unitarian was to be released from much of the prejudice and
oppression enjoined upon other women3.
Nascer mulher no perodo vitoriano era entrar num mundo de privao social e cultural desconhecido a
um homem. Mas nascer mulher e Unitarista era ser liberada de grande parte do preconceito e opresso
imposta sobre as outras mulheres. Traduo livre. STONEMAN, Patsy, 2007, p.134
22
Stoneman v na vida agitada de Gaskell uma indefinio de papis privados e pblicos: alm de
manter uma vida domstica ocupada, cuidar e ensinar suas filhas. Havia inmeras funes que podem ser
entendidas como servio social (ensinar nas escolas dominicais e ajudar aos outros em tempos de
privao econmica) ou trabalho cultural (encontrar editores para o seu trabalho, e socializar com
proeminentes pensadores culturais que visitavam Manchester). Traduo livre. MATUS, Jill. 2007, p.7
5
Autoras como Jane Austen, Charlote Bront, Emily Bront, Harriet Martineau, Anna Jameson, Elizabeth
Barrett Browning e George Eliot so apenas algumas dentre muitas mulheres escritoras do perodo.
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que mantinham uma vida dupla, como Shirley Foster aponta the conflict for a woman
artist between engagement with the world of the imagination and the calls of home
duty.6
Na poca, elas sofriam severas crticas e tinham seu trabalho julgado no pela
qualidade como escritoras, mas sim pelo gnero. Por conta disso, a maioria delas
publicava seus textos anonimamente ou utilizando pseudnimos. No caso de Gaskell,
suas trs primeiras histrias foram publicadas sob o pseudnimo de Cotton Mather
Mills Esq, e a maioria de seus outros trabalhos foram publicados inicialmente sem seu
nome, continuando a escrever anonimamente at mesmo quando sua identidade j era
conhecida. O nico trabalho em que logo na primeira publicao seu nome apareceu foi
a biografia de Charlotte Bront.
Durante sua vida a autora chegou a ganhar certo respeito como escritora. A
crtica a ela, porm, foi muito empenhada em discutir a sua posio entre os grandes
romancistas vitorianos, e encontrar razes para a queda e o subsequente aumento de seu
renome entre os escritores j durante o sculo XX. Ela incorporava em seus livros
valores da sociedade na qual vivia, mesmo fazendo crticas quela sociedade, foi
reconhecida como um exemplo convenes vitorianas, e por muito tempo ficou
conhecida como Mrs. Gaskell, ressaltando o fato de que ela era casada e possua uma
famlia nuclear, o que era considerado uma qualidade da mulher em meados do sculo
XIX.
Segundo Patsy Stoneman (2007), esta designao de Mrs ou Senhora, sob o
qual seus romances posteriores foram publicados, foi a sua forma usual de referncia at
muito recentemente, durante grande parte do sculo XIX e incio do sculo XX. A
utilizao do termo dava nfase vida de casada da autora, a seu status domstico: a
Senhora Gaskell, a esposa do Senhor Gaskell, de certa maneira dependente dele,
subjugada ao espao privado da casa, no simplesmente a mulher Elizabeth Gaskell,
com uma vida alm da casa, dos filhos e do marido.
Somente com a crtica feminista no final do sculo XX ela pde finalmente se
concretizar como Elizabeth Gaskell, deixando de lado o seu carter privado e domstico
e chamando mais ateno a sua vida pblica e as suas caractersticas como autora.
Existiu por muito tempo uma tenso no que diz respeito anlise de suaas obras por
conta da confuso entre sua vida pblica e privada, haveria um desequilbrio entre sua
6
O conflito para uma mulher artista entre o envolvimento com o mundo da imaginao e o chamado das
obrigaes da casa. Traduo livre. FOSTER, Shirley. 2002, p.1.
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escrita e sua vida de casada, j que grande parte das escritoras do perodo se dedicava
somente ao trabalho.
Em contraste com as Bronts ou George Eliot, a Senhora Gaskell era
evidentemente uma esposa e tambm me de quatro filhas. Por mais de um sculo, o
ttulo que significa seu status domstico influenciou as respostas a seu trabalho,
especialmente aps as crticas de Lord David Cecil, que a comparava com autoras que,
segundo ele, no eram mulheres comuns, e a diminua com relao a essas escritoras,
que se dedicavam exclusivamente literatura. Por se tratar de uma mulher comum,
com famlia e filhos, que tinha que conciliar a vida domstica com sua escrita ela seria,
segundo ele, que, de alguma forma, era inferior a suas companheiras de profisso.
Em suas palavras:
Ugly, dynamic, childless, independent, contemptuous of the notion
that women should be confined to that small area of family and social
interests which was commonly regarded as the only proper province
of their sex; fiercely resentful of the conventions that kept them within
it at every turn they flout the standards which were set up before the
women of their day. In the placid dovecotes of Victorian womanhood,
they were eagles. But we only have to look at a portrait of Mrs.
Gaskell, soft-eyed, beneath her charming veil, to see that she was a
dove7 (CECIL, 1934, p. 97 apud STONEMAN, 2007, p.132).
Feia, dinmica, sem filhos, independente, desprezar a ideia de que as mulheres devem limitar-se a essa
pequena rea de interesses familiares e sociais que era comumente considerado como o nico lugar
adequado ao seu sexo; ferozmente ressentida com as convenes que as mantinham em seu interior - a
cada passo que desrespeitam as normas que foram criadas antes que as mulheres de sua poca. Nos
pombais plcidos da feminilidade Vitoriana, elas eram guias. Mas ns s temos que olhar para um
retrato da senhora Gaskell, com os olhos ternos, sob seu charmoso vu, para ver que ela era uma pomba.
Traduo Livre. CECIL, 1934, p. 97 apud STONEMAN, 2007, p.132.
25
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Sua relao com Dickens se mostrou mais difcil do que o esperado. Apesar
disso, a autora compreendia a importncia de sua ajuda no meio literrio, especialmente
seu pedido para ela escrever em sua revista literria Household Words. Os
desentendimentos nos negcios se davam principalmente por conta das interferncias de
Dickens em seu trabalho, numa relao de insistncia e negociao que marcou quase
toda a relao dos dois, e que se mostra mais acirrada com a edio de Norte e Sul. A
escolha do ttulo sugerido pelo editor evidencia a sobreposio das ideias de Dickens s
de Gaskell, pois ele evidenciava um contraste, aguando as distines entre o mundo
pastoral e industrial, tema tratado em seu prprio romance, de carter industrial, que
estava sendo publicado na revista enquanto ele recebia os captulos da histria da
escritora. Segundo Bodenheimer (1979) parece provvel que ele tenha inventado um
ttulo que ligaria o novo romance com sua prpria histria, entretanto o ttulo original,
Margaret Hale, deixava claro que no era uma preocupao da autora conceber a obra
como essencialmente documental, embora ela interligasse tramas ficcionais e temas
sociais. Alm disso, o ttulo anterior atribua importncia mulher, chamando a ateno
para uma personagem feminina e colocando em segundo plano a questo das diferenas
regionais, ao contrrio do que Dickens desejava.
A principal causa de divergncias entre o editor da revista e a escritora eram as
diferenas de mtodos de composio de ambos e a quantidade de espao destinado
sua publicao na revista semanal. A mais sria discordncia se deu com a serializao
de Norte e Sul que, segundo Shirley Foster (2002), era um romance que absolutamente
no deveria ter sido serializado. Esse desentendimento acerca do texto marcou o
comeo de uma mudana na relao dos dois, quando Gaskell deixou de ser apenas uma
colaboradora e se consolidou como escritora competente e que relutou em aceitar todas
as mudanas propostas por seu editor.
In Dickens's view this work slowed sales of the journal and
necessitated frequent editorial change. According to most scholars,
Gaskell failed to understand the demands of parts publication and was
repeatedly unable to provide the proper climactic ending for each
weekly installment, often running over her allotted space with
rambling narrative manuscript.8 (HUGHES; LUND, 1999. p.96).
8
Na viso de Dickens este trabalho desacelerou as vendas da revista e exigia mudanas editoriais
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Essa passagem revela traos das prprias relaes de gnero e suas tenses em
meados do sculo XIX. Segundo Hughes e Lund (1999), porm, as interpretaes do
fracasso de Gaskell e do sucesso de Dickens na escrita seriada, foram guiadas por
questes de gnero: tradicionalmente conceitos machistas de enredo teriam determinado
as compreenses crticas do formato seriado em si, deixando de lado aspectos de suma
importncia na obra da escritora inglesa.
A prpria autora percebeu as dificuldades de serializar seu trabalho,
especialmente o final, cuja escrita teve que apressar em relao aos eventos. Como
aponta Foster (2002), Gaskell trabalhava de maneira menos metdica que o padro de
serializao de Dickens; sua forma de escrita seria mais meditativa na abordagem, com
mais efeitos de situaes cumulativos do que instantneos. Dickens queria que a
regularidade de estrutura episdica se aproximasse da dele. Gaskell, contudo, trabalhou
de forma menos metdica e no poderia subdividir mecanicamente sua criatividade.
Apesar dos desentendimentos, Dickens sabia da importncia de manter Gaskell
em sua revista e, por isso continuaram trabalhando juntos at o comeo da dcada de
1860. Ela valia muito em termos comerciais, mesmo que ele a achasse irritante s vezes,
como mostra sua fala irnica Mrs Gaskell, fearful fearful. If I were Mr G. O Heaven
how I would beat her!9. No incio de 1860, porm, ela passou a escrever para outros
peridicos especialmente Cornhill, editado por George Smith e William Thackeray.
Essa revista era bem diferente da Household words em estilo, contando somente com
escritores j consolidados, buscando um pblico mais erudito e dando maior liberdade a
seus colaboradores tambm, o que fez com que Gaskell e George Smith se
aproximassem mais, mantendo uma relao mais harmoniosa.
Em sua carreira a autora encontrou vacant spaces ou espaos vazios na
ideologia da sociedade vitoriana, em que ela pode sugerir certas subverses de valores
tradicionais, indicaes da possibilidade de mudana do iderio vitoriano (HUGHES;
LUND, 1999). Os maiores desafios se colocavam porque ela era do sexo feminino e
mulheres autoras eram vistas de formas fixas por editores e leitores. Entretanto, Gaskell
aprendeu a lidar com o mundo literrio, ditando seus termos e firmando suas escolhas,
por vezes colocando seu marido, William Gaskell, para intervir por ela nas negociaes
9
Senhora Gaskell, medrosa - medrosa. Se eu fosse o Sr. G. Oh cus como eu iria bater nela! Traduo
Livre. DICKENS, Charles. Cranford and Mr Harrisons Confessions (London: Everyman, 1995), p.173.
Apud FOSTER, Shirley. Elizabeth Gaskell: A literary life. Hampshire, Palgrave Macmillan, 2002.
28
com editores, no por que no fosse capaz de negociar por si mesma, mas por que sabia
que um homem tinha maior aceitao. De acordo com Stoneman (2007), durante sua
vida a escritora se envolveu repetidamente com as mudanas trazidas pela
industrializao, como a evoluo das relaes comerciais e assuntos financeiros, os
avanos cientficos e a tecnologia. Nesse processo, manteve-se o tempo todo
observando de perto a mudana de papis sociais, e de gnero, inclusive dentre as
prprias mulheres, a partir de mundos sociais separados, temas constantes em suas
obras. Ela percebia onde os espaos no reclamados na indstria literria estavam e,
alm disso, sabia como usar sua prpria voz distinta para atingir determinados pblicos.
Jill Matus (2007) argumenta que essa capacidade de Gaskell para representar
ambos os lados de um argumento, considerado em conjunto com a queixa de que no
sabia onde a autora se situava no espectro poltico, levou leitores e crticos a supor que
ela era inconsistente. Entretanto, guiada por princpios Unitaristas e humanitrios 10, a
autora valorizava a mentalidade aberta e a capacidade de explorar um problema a
partir de diferentes pontos de vista. Suas atitudes consideradas inconsistentes por setores
mais conservadores da sociedade inglesa revelam, em uma inspeo mais prxima, uma
compreenso das complexidades das relaes de classe e de gnero, caractersticas do
contexto de produo de suas obras e os problemas dele advindos, o que tema de
anlise desta monografia.
Neste sentido, os romances de Gaskell parecem no s astutos e perspicazes
para sua poca, como tambm na vanguarda das preocupaes vitorianas sobre controle
social. Deste modo, sua viso subverte, mas tambm cria pontes: ao mesmo tempo em
que segue a forma literria do romance do perodo, ela o inovou ao deixar de lado o
romantismo melodramtico considerado caracterstico dos escritos femininos, criando
uma histria em que o romance no o fator central e que contm personagens que
representam situaes econmicas diferentes e que questionam as relaes de gnero da
era vitoriana.
10
Tais como a crtica aos males sociais, compaixo pela humanidade sofredora, reconciliao e a
tolerncia (at certo ponto) s diferenas.
29
mulheres. O trabalho com fontes literrias foi desenvolvido nesse perodo por
pesquisadores ingleses, marxistas revisionistas, que dedicaram sua ateno cultura
para compreenso das relaes sociais. Raymond Williams foi um dos seus principais
representantes, com obras muito importantes na rea tais como Literatura e Marxismo e
O campo e a cidade na histria e na literatura. (FERREIRA, 2003). Deste modo,
conforme salientam Sebrian e Kukul o conceito de Histria assim como o de
Literatura, construdo historicamente e a discusso sobre o sentido e a funo do
conhecimento histrico realiza-se em tenso com as geraes e com a transformao
social e cultural. (SEBRIAN; KUKUL, 2010, p. 64).
Para analisar a relao entre a histria e literatura preciso compreender as
particularidades dessa expresso escrita. No possvel encontrar uma definio
cannica para literatura, mas a pesquisa histrica contribui para a compreenso de seus
modos de produo e sobre como ela foi particularizada e apropriada por diferentes
grupos sociais nas diversas pocas e sociedades. Os romnticos do sculo XIX
acrescentaram a noo de que alm de a obra literria ser uma representao ou uma
imitao do mundo real, o artista tambm criaria universos imaginados. No sculo XX
os defensores da arte engajada apontaram que a representao literria deveria envolver
uma tomada de posio crtica quanto realidade do autor. Os estudos lingusticos
acrescentaram ainda outras especificidades criao literria, tais como as formas de
linguagem utilizadas, ou a literariedade, segundo a qual a literatura se difere das outras
linguagens escritas por utilizar metforas que representam a realidade, semelhana de
todo o signo, mas representam-na deformadamente (MOISS, Massaud. Apud
FERREIRA, 2003, p.66). Antnio Candido apresenta a literatura da seguinte forma:
Ela uma construo de objetos autnomos com estrutura e
significado; ela uma forma de expresso, isto , manifesta emoes e
a viso do mundo dos indivduos e dos grupos; ela uma forma de
conhecimento, inclusive como incorporao difusa e inconsciente.
(CANDIDO, Antnio. Apud. FERREIRA. 2003, p. 67).
A relao entre essas duas reas do conhecimento nortear todo este trabalho,
pois os estudos de histria e literatura aproximam-se primeiramente pelo seu modo de
apresentao, seu desenvolvimento atravs da escrita. As narrativas, sejam histricas ou
literrias, constroem uma representao da realidade, de modo que a linguagem e o ato
de ler so inseparveis e esto expressas no texto, que o que une o escritor ao leitor e
far a comunicao atravs das representaes. Como aponta Pesavento, literatura e
histria so narrativas que tm o real como referente, para confirm-lo ou neg-lo,
construindo sobre ele outra verso, ou ainda para ultrapass-lo. Como narrativas, so
representaes que se referem vida e que a explicam (PESAVENTO, 2006, p.3).
A literatura como documento para a histria se trata de uma fonte privilegiada
que d acesso a elementos do passado que outras fontes no proporcionam, como a
subjetividade do autor e os valores sociais expressos ou implcitos na linguagem
literria.
preciso, porm, no confundir o modo de produo da escrita histrica com a
escrita ficcional. Ambas tm intencionalidades diferentes: da fico no se espera um
compromisso com a verdade dos fatos como se espera da produo historiogrfica; a
especificidade da Histria est na busca de resgatar formas de ao, mudanas e
representaes no passado, o que vale ao historiador a problematizao sobre o
processo histrico, pois sua relao com o real diferente, assim como o mtodo
empregado. De acordo com Chartier:
Essa historicizao da especificidade da "literatura" tem por corolrio
a interrogao sobre as relaes que as obras mantm com o mundo
social. Mantendo distncia da tentao (que, infelizmente, foi grande
entre os historiadores) de reduzir os textos a um mero estatuto
documental, deve-se trabalhar as variaes. Variaes entre as
representaes literrias e as realidades sociais que elas representam
deslocando-as sobre o registro da fico e da fbula. (CHARTIER,
1999, p.259)
Deste modo a literatura pode ser utilizada pela histria para compreender
determinado universo cultural, os valores sociais e as subjetividades das relaes entre
homens e mulheres no tempo, pois ela possibilita uma anlise mais sensvel de como as
pessoas agiam, o que pensavam, o que temiam, o que desejavam, como eram as suas
relaes conjugais e afetivas.
De acordo com
37
38
parece ver necessidade. Essas relaes dos empregados da fbrica e sua ligao com a
greve e os sindicatos, so representadas principalmente por trs personagens: Nicholas
Higgins, um homem inteligente, esperto e um dos membros do comit de greve; John
Boucher, um homem fraco de esprito com uma esposa doente e oito filhos - nenhum
em idade de trabalhar na fbrica - que acaba no aguentando a presso da greve e tira a
prpria vida; e Bessy Higgins, filha de Nicholas e que j no trabalha mais, pois
adquiriu uma sria doena nos pulmes por conta do trabalho constante cardando o
algodo, quando Gaskell mostra a presena feminina durante a greve, tirando as
operrias de sua invisibilidade.
3.2 - As relaes de classe pelo olhar de Gaskell
Diferentemente de Charles Dickens, a autora no trabalha com categorias
estigmatizadas, como o industrial demonizado, o trabalhador injustiado, o mau pai e os
filhos oprimidos. Gaskell apresenta personagens mais complexos e multifacetados,
possibilitando que pessoas de classes diferentes expliquem seu ponto de vista dentro do
romance. Nos dilogos entre Margaret e Mr. Thornton, e Mr. Thornton e Higgins, o
industrial no somente um demnio opressor sem escrpulos. Mesmo o operrio no o
v desta maneira, como fica claro na fala do trabalhador Nicholas Higgins, quando se
refere a um homem com quem vale a pena lutar. To srio quanto uma tranca de porta,
um camarada obstinado em cada centmetro- um velho buldogue! (GASKELL, 2011,
p. 108). No se trata, ento, de algum que se deve temer, uma pessoa difcil de lidar,
mas que vale a pena negociao. Ao longo do romance, Mr. Thornton se aproxima do
operariado a ponto de fazer melhorias na fbrica sugeridas por um dos trabalhadores.
O operrio no representado s por uma figura manipulvel. Higgins mostrase capaz de debater as questes de classe de forma convincente e sensata, mostrando
como no era impossvel classe trabalhadora possuir homens com conscincia de
classe e to inteligentes como ele:
Os Sindicatos surgiram naqueles dias de dolorosa opresso: era uma
necessidade. E ainda uma necessidade, na minha opinio. uma
resistncia injustia passada, presente, ou um crime ainda maior
deixar como est. Nossa nica chance unir os homens em torno de
um interesse comum. E se alguns so covardes e alguns so tolos, eles
tm que vir se juntar grande marcha, porque nossa nica fora
sermos muitos.
-Oh! disse Margaret suspirando- Seu Sindicato, em si mesmo, seria
bonito, glorioso- seria o prprio cristianismo- se no fosse para uma
finalidade que afeta o bem de todos, em vez de somente afetar uma
classe que se ope a outra. (GASKELL, p.185)
39
41
sempre. (...) Mas veja- e agora sua voz assumiu um tom triste e
lamentoso- em tempo de greve h muitas coisas para abater um
homem, pois comeam to esperanosos, e onde encontram consolo?
(GASKELL, 2011, p.109).
Segundo Michele Perrot (1998), as operrias sofrem uma dupla opresso, como
mulher e como operria. A greve representada no romance, como fica evidente no
trecho acima, se trata de uma greve mista, mas seu comando e a maioria dos
participantes so homens. As greves com participao feminina geram incompreenso
de uma sociedade que ainda encontra dificuldades em aceitar a sua participao no
trabalho assalariado: se a feminilidade j difcil na condio de operria, Gaskell
denuncia que ela muito mais difcil na condio de grevista. Ser operria e ainda
participar de um protesto social deslocava a mulher de sua condio de submisso e
fragilidade no imaginrio ingls, masculino e desigual economicamente.
Concordando com a anlise de Patsy Stoneman(2007) sobre as caractersticas
das obras de Gaskell, possvel perceber em Norte e Sul a ligao entre a motivao
privada e pblica para a greve, na viso do operrio, como Nicholas Higgins, que v a
greve como uma ao responsvel, porque cada grevista tem aqueles que dependem
44
dele para a nutrio e vida. Neste sentido, estes homens seriam feminilizados pela
autora, ao trabalharem e lutarem em conjunto com suas mulheres, ao invs de ver o
trabalho e o cuidado das crianas como esferas separadas.
por causa dos outros tanto quanto o seu soldado. S que ele morre
pela causa de uma gente em quem nunca ps os olhos, nem ouviu falar
em toda a sua vida, enquanto eu defendo a causa de John Boucher, que
vive aqui do lado e tem uma esposa doente e oito filhos, nenhum em
idade de trabalhar na fbrica (GASKELL, 2011, p. 107).
J a viso masculina da greve do burgus fica por conta de Mr. Thornton, que
mesmo sendo dono de uma das maiores fbricas, v uma proximidade entre o patro e
seus empregados. Em uma conversa com Margaret sobre os motivos da greve, ele lhe
diz:
- A senhora explica aos seus criados as razes pelas quais gasta ou
economiza seu prprio dinheiro? Ns os capitalistas, temos o direito
de escolher o que fazer com nosso capital. (...) O que o patro , os
empregados tambm sero, mesmo que no haja inteno da parte
dele. (...) A senhorita igual a todos os estranhos que no entendem o
funcionamento do nosso sistema, Miss Hale- disse ele com rudezaSupe que nossos homens so bonecos de massa, prontos para serem
moldados em qualquer forma amvel que nos agrade. Esquece que s
participamos de menos de um tero das suas vidas, e parece no
perceber que as responsabilidades de um empregador so muito
maiores e mais amplas do que as de um mero trabalhador. Temos um
vasto negcio comercial para manter, o que nos coloca entre os
pioneiros da civilizao. (GASKELL, 2011, p.99).
aproxima da
aristocracia fazia com que ele, um industrial que construiu sua fortuna e no a herdou, e
que depois de adulto procurava aprimorar suas leituras, se sentisse inferiorizado. A obra
procurava revelar, tambm, que ao mesmo tempo em que o burgus se orgulhava de
suas origens industriais, ele poderia se sentir inferior por conta delas, buscando um
aperfeioamento pessoal por meio da educao.
Essa viso de Margaret como altiva, prxima ao que se esperava da aristocracia
no apenas de Mr. Thornton, O inspetor ficou quase amedrontado com a altivez de
46
seus modos, quando ela entrou. Havia algo de indignao expresso no seu semblante,
mas no to contido e controlado, que lhe dava um ar de soberbo desdm. No havia
nenhuma surpresa, nenhuma curiosidade. (GASKELL, p.216). Fica evidente, com a
reao do inspetor, que os modos de Miss Hale no eram impressionantes, apenas ao
homem que estava apaixonado por ela. Esses modos da personagem, similares
aristocracia, mas que ao mesmo tempo os questionava em determinados momentos ignorando convenes sociais, tais como as tarefas domsticas que ela faz, ou as
responsabilidades que ela assume -
moderno, quanto aos valores sociais e morais da Era Vitoriana. Ao mesmo tempo em
que ela possui traos aristocrticos como a altivez e a conteno dos sentimentos, ela se
coloca contra outros aspectos dessa sociedade. Podemos fazer uma aproximao com a
prpria vida da autora que possua uma vida religiosa, domstica, de mulher casada,
com filhos, mas tambm se colocava contra determinadas situaes e convenes da
sociedade por meio de sua literatura, desconstruindo a figura essencialista e naturalizada
da mulher inglesa.
O pice do romance se d durante uma manifestao dos grevistas na fbrica
Malbrought contra a contratao de mo de obra irlandesa, na qual Margaret tenta
ajudar a controlar a multido enfurecida, forando Thornton a falar com os
trabalhadores:
-Mr. Thornton- disse Margaret tremendo dos ps a cabea, em seu
arrebatamento.- V l embaixo agora mesmo, se no for um covarde!
V l e enfrente-os como um homem. Salve esses pobres estrangeiros,
a quem atraiu at aqui. Fale com seus trabalhadores como se fossem
seres humanos. Fale amavelmente. No deixe que os soldados entrem
aqui e derrubem essas pobres criaturas enlouquecidas. Eu vejo um ali
que est louco. Se o senhor tem alguma coragem ou qualidade nobre
em si e fale com eles, de homem pra homem. (GASKELL, p. 141)
Durante o ato Margaret sofre a violncia fsica por que usa seu prprio corpo
como um escudo para uma pedra que tinha por destino Mr. Thornton, na esperana de
que o fato dela ser mulher afastasse os grevistas. Fato que inverte os papis masculinos
e femininos: a mulher que deveria ser a donzela frgil a ser protegida na verdade quem
se coloca como mediadora e na frente para proteger o homem. Enquanto as outras
mulheres da casa se juntaram em volta das janelas, fascinadas para olhar aquela cena
que as aterrorizava Margaret enfrenta a multido, junto com Mr. Thornton. Ela
percebeu intuitivamente que, dentro de um momento, tudo se transformaria em
47
baderna e se coloca como um escudo entre ele e a multido quando percebe o perigo
eminente que ele corria. Mostra-se um valor atribudo aos homens a coragem numa
figura feminina.
Mais um momento e Mr. Thornton poderia ser golpeado ele, a quem
ela havia incitado e encorajado para vir a este lugar perigoso. Ela s
pensou em como poderia salv-lo. Lanou seus braos ao redor dele, e
fez do seu corpo um escudo contra aquelas pessoas ferozes mais alm.
Ainda assim, com os braos cruzados, ele livrou-se dela.
-V embora disse ele, na sua voz grave. este no lugar para voc.
- , sim! disse ela- O senhor no viu o que eu vi.
Se ela pensava que seu sexo seria uma proteo e que, se fechasse os
olhos e desse as costas terrvel fria desses homens, na esperana de
que antes que olhasse novamente eles tivessem parado e refletido, e se
esquivado e desaparecido- ela estava errada. A paixo imprudente j
os levara longe demais para que parassem- ou pelo menos tinha
levado alguns deles muito longe. (GASKELL, p. 142).
Aps esses eventos, Margaret se mostra um pouco envergonhada, pois sabe que
ser mal julgada pela sociedade, tendo at mesmo sua castidade colocada em cheque:
Se evitei um golpe, uma ao cruel e violenta que do contrrio teria sido cometida, fiz
o trabalho de uma mulher. Deixe que insultem meu orgulho virginal, como sei que vo
fazer eu me apresento pura perante Deus! (GASKELL, 2011, p.152). Ainda que a
personagem tenha agido em sentido contrrio s convenes de conteno dos
sentimentos, ela sente o peso do julgamento da sociedade. Isso revela, por parte de
Gaskell, a percepo sobre uma posio conflituosa, tensa, das mulheres inseridas na
sociedade inglesa, divididas entre a presso moral, a conscincia social e o desejo de
mudana da condio de submisso.
Prximo do fim do romance, Margaret mostra toda sua infelicidade e desiluso
diante das adversidades por ela enfrentadas. Em meio sua reflexo, seus
questionamentos passam pela questo de sua feminilidade, ligada sua funo na
famlia e ao papel do casamento, mostrando uma das principais preocupaes das
mulheres do perodo.
Oh, como este ltimo ano foi infeliz! Eu passei da infncia para a
velhice. No tive nenhuma juventude... Nenhuma feminilidade. As
esperanas prprias de uma mulher se acabaram para mim, pois nunca
me casarei. E prevejo preocupaes e tristezas, como se eu fosse uma
mulher velha, e com o mesmo espirito temeroso. Estou cansada dessa
necessidade continua de ser forte. (GASKELL, 2011, p. 255)
48
a racionalidade e a
49
capacitao financeira, bem como o desejo romntico e sexual, que desafiam a rigidez
da viso estreita do sistema patriarcal ingls.
Consideraes Finais
Ao utilizar como fonte o romance Norte e Sul, de Elizabeth Gaskell, buscou-se
uma anlise das relaes de classe e gnero expressas na obra que nos proporciona a
viso de uma mulher sobre um mundo industrial ingls de intensas transformaes e
cheio de contradies. Atravs das personagens e das situaes do livro a autora mostra
possveis modificaes nas representaes de homens e mulheres de classes sociais
distintas.
Desta forma, a obra literria nos permite perceber como a sociedade do sculo
XIX era diversa e como os contrastes entre o moderno e o tradicional esto presentes a
todo o momento nos discursos e condutas sociais. importante ressaltar que a literatura
de autoria feminina foi produzida num perodo de rigidez moral, no qual as escritoras
encontravam numerosas dificuldades de publicao e de produo de suas obras, as
quais s eram socialmente aceitas dentro dos padres de romantismo melodramtico
caractersticos dos escritos femininos.
Gaskell inova ao tratar de questes polticas e econmicas tambm,
representando em sua obra a realidade conflituosa de hierarquias sociais e propondo
novos valores e possveis mudanas, acentuando a autonomia e a mediao feminina e a
uma maior interao entre a burguesia e o proletariado.
50
51
Fonte
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