EL LABORATORIO DE RESTAURACION DE DOCUMENTOS, LIBROS

Y ENCUADERNACIONES *

La utilidad y la importancia de un laboratorio de restauracin de papeles antiguos

dadas por el deseo y por la preocupacin comn de comervar y trasmitir en buen
estarlo a la posteridad las obras de arte. En Italia el nico ente altamente calificado que
<e dedica a la rcstauracin de libros y documentos es el Instituto de Patologa del Libro,
('n Roma; mientras en Europa son famosos los laboratorios similares de Viena, Lon
c!res, Bruselas, Pars y, en los Estados Unidos, los de Washington y Nueva York. Faltaba
por consiguiente en Miln una institucin del gnero, de carcter ptblico, que pudiese
,atisfacer las exigencias de toda la regin vecina. La ocasin vino en abril de 1978 luego
de que la admini,tracin comunal, con una iniciativa que ningln ente pblico se haba
hasta ahOla tomado, asumi, aceptando la sugerencia del Instituto que en verdad se estaba interesando desde hace aos, a nueve aventajados jvenes y dos asistentes, hbiles en
la restauracin de papeles antiguos, a los cuales se uni un encuadernador-restaurador
especializado. ,Se dio as vida a un laboratorio de restauracin, destinado a convertirse,
como hemos dicho, en un laboratorio 'piloto", a di5posicin de entidades o de particulares por lo menos de toda Lombarda. El trabajo est ahora desarrollndose temporalmente
en lugar provisorio, en espera de que sea prepnrada la sede definitiva, ya en avanzada
fase de elaboracin, donde segn las sugerencias y consejos suministrados por los expertos del Institnto de Patologa del Libro, el laboratorio ser dotado de las ms modernas
instalaciones. En el intervalo los "jvenes" estn en grado de desarrollar igualmente su
deber y van restaurando CCJn habilidad y competencia especfica docnmentos antiguos
bajo la gua de la directora profesora Giulia Bologna. Esta tJtima ha frecuentado en
Roma en el Instituto de Patologa del Libro un curso de actualizacin sobre la tcnica
de la restam3cin, tcnica que, si es usada con cautela y sentido de responsabilidad,
puede servir para salvar una obra de arte o pala prevenir la destruccin. La obra ,de arte,
de hecho, del monumento a la miniatura, est compuesta por una cierta cantidad y por
un cielto nlmero de materia que, por una imprecisa concurrencia de circunstancias,
pueden sufrir alteraeiones de diverso gnero, nocivas tanto para la imagen como para la
materia; esto determina una intervencin restaurativa, la cual puede ser de dos tipos:
preven tiva y de urgencia.
La primera, la preventiva, sin duda ms necesaria que la segunda; depende de las
caractersticas fsicas y qumicas de las materias de que est compuesta la obra de arte
y puede imponer exigencias limitativas respecto a aquellas que se admiten para su goce.
El imperativo categrico y moral de tal restauracin es el de preocuparse de la conservacin de la obra, conservacin que va del simple respeto de ella misma ala intervencin ms radical, y se orienta sobre todo hacia su consistencia material. Es indispensa~stn

Traduccin de Tulio Frasson L.

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EL LABORATORIO DE RESTAURACION

ble hacer, por consiguiente, todos los esfuerzos y todas las investigaciones necesarias para
que la obra pueda durar el mximo posible, usando la ms "asta gama de ayudas criticas
y cientficas para rectaurar la materia. Est claro que el ente o la persona a la cual le
ha sido confiada se debe concentrar en la restauracin preventiva, estableciendo su
duplicidad esttica e histrica y determinando las condiciones para su goce, como ima
gen y como hecho histrico.
La indagacin debe ~er en seguida llevada al estado de
consistencia de la materia y sobre . las condiciones ambientales, - en cuanto pueden hacer
precaria o pueden amenazar la conservacin; luego debe dedicarse a la actuacin de las
medidas preventivas, cautelatoria, y prohibitivas, medidL5 que son extremadamente par
ticulares en el caso del soporte libro" o "documento", y que se pueden inferir de consideraciones prcticas y de pesquisas conocibles en un campo absolutamente objetivo.
El segundo tipo de restauracin, la urgente, es muy delicada porque es necesario
decidir, no ya el modo de la conservacin, sino la mayor o menor legitimidad de la
restauracin misma en orden a su origen, justificacin y necesidad. Se requiere por
ejemplo, examinar la posibilidad de mantener la ptina de la materia, cualquiera que
sea ella, de modo que documente el paso en el t lempo de la obra de arte, pero de modo
que igualmente sea considerada, en "sede" esttica, una adicin. Otro importante problema para este segundo tipo de restauracin es el de una precedente refaccin, que pnede
ser, sacada si es una restauracin mal hecha o una adaptacin, pero que es conservada si
indica la obtencin de una nueva entidad artstica. La restauracin en general, pues, debe
mirar al restablecimiento de la unidad de la obra de arte, sin cometer errores artsticos
o histricos y sin borrar su paso en el tiempo.
Un lugar especfico en el asunto tiene la restauracin, preventiva y de urgencia,
del color en el libro antiguo sobre pergamino y sobre papel, de la miniatura al dibujo
pintado a la acuarela; aqul es un tema que se trata desde hace poco tiempo de modo
cientfico, estudiando la composicin de los pigmentos coloreados y su mtodo de aplicacin
sobre el soporte "libro". En Italia los estudios sobre la conservacin y sobre la restaura
cin del color han sido empezados y estn en continua evolucin solamente en el Institulo de Patologa del Libro, Se deseara as perfeccionar tambin en nuestro laboratorio
este delicado tipo de intervencin con la ayuda y la experta guia de los funcionarios del
antedicho Imtituto, que atienden, entre otras cosas, obras de restauracin del color de la
mxima perfeccin, acompaadas de un se~uro, puntual y ya aprobado xito.

Tomado de: Archivo Slorico -

1980, pp. 22/26.

Cvico e Biblioteca Trivulziana. -

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