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O presente trabalho ser desenvolvido atravs da leitura de imagens de fachadas residenciais com foco em
seus ornamentos, principalmente em seus aspectos simblicos, que so fonte para a criao de um
imaginrio coletivo. O objetivo ser fazer uma reflexo sobre possveis significados comunicacionais do
uso da ornamentao urbana, na cidade de Sorocaba. Como metodologia de trabalho ser feita a leitura de
registros fotogrficos dos ornamentos residenciais, a partir da semitica dos signos de Charles Peirce.
Pesquisar a imagem da cidade criar um novo olhar para o j habitual, auxiliando em sua identidade.
Palavras-chave: Comunicao. Cidade. Ornamento. Imaginrio. Semitica.
This work will be developed through reading images of residential facades focusing on their ornaments,
especially in its symbolic aspects, which are the source for the creation of a collective imagination. The
goal will be to reflect on possible meanings of communicative use of urban ornamentation in the city of
Sorocaba. As a working methodology reading photographic records of residential ornaments from the
semiotics of Charles Peirce signs will be made. Find the image of the city is creating a new look for the
now customary, assisting in their identity.
Keywords: Communication. City. Ornament. Imaginary. semiotics.
Introduo
A cidade pode ser lida como um sistema de comunicao. Cada elemento dentro do contexto
urbano um signo passvel de ser interpretado com diferentes significados. Atualmente
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estudos vinculados a rea da comunicao e semitica prope uma leitura de signos urbanos
em diferentes contextos fsicos e sociais da cidade, numa tentativa de entender qual o papel
desempenhado por esses elementos no processo de identificao do contexto urbano. Um
desses signos urbanos a ornamentao arquitetnica, que sempre foi um meio de
comunicao importante existente em diferentes civilizaes.
Ao analisarmos culturas ancestrais como a egpcia e greco-romana, veremos que os
elementos decorativos utilizados nas fachadas e interiores das construes importantes
tinham um significado vinculado a eles, ligado em geral a mitologia, ao cotidiano e as
tradies desse povos, como por exemplo os rituais, que ajudavam a dar identidade cultural
a populao. Ao longo da histria da arquitetura o smbolo ornamental esteve presente
desempenhando sua funo de embelezamento e fortalecimento das relaes sociais, da
cultura. Durante o sculo XVIII e XIX os signos decorativos tiveram um peso maior na
arquitetura, estando no centro das discusses estticas, culminando no Ecletismo, uma
mistura de referncias de estilos de vrios perodos anteriores. (FIG. 1)
FIGURA 1 Fundec - Sorocaba
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Fonte do autor
No comeo do sculo XX a arquitetura modernista rompeu com os padres
arquitetnicos feitos at ento e a ornamentao passou a no ter mais espao nas
construes, no de forma convencional, pelo menos. Nesse perodo, o uso da ornamentao
se vinculou a superfcie das edificaes, aparecendo atravs dos matrias de revestimento e
na forma de organizao dos elementos de fachada, como linhas, planos, volumes e cores,
absorvendo elementos da arte abstrata que despontava na poca (FIG.2)
FIGURA 2 - Casa Ritivelt e Pintura Mondrian
Fonte www.estilosarquitetonicos.com.br
Durante a dcada de 1970, aparecem novas propostas para o uso da ornamentao na
arquitetura, valorizando a histria atravs dos estilos e elementos do passado e revalorizando
o uso da ornamentao como um sistema de comunicao, como prope Roberti Venturi em
seu livro Aprendendo de Las Vegas (1977).
Podemos dizer que a ornamentao sempre possuiu um valor afetivo inegvel, e
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atravs dela que se estabelecem vnculos culturais que vo muito alm do que um sistema de
signos fechado baseado em regras rgidas convencionadas pela arquitetura prope. Esse
sistema fechado da arquitetura se vincula muito mais a uma ideologia, no deixando muito
espao para o imaginrio se manifestar. E na decorao, em um estilo, que aparece o gosto
pessoal, o intuitivo e o artstico, com elementos ornamentais e simblicos que mesmo
usados de forma aleatria, no racional, conforme o que o arquiteto, o proprietrio ou
mesmo a construo pretende, estabelece dilogo com o ambiente e consequentemente com
as pessoas que usufruem ou passam por esse local. A comunicao se estabelece, nesse
contexto, de forma mais democrtica, possibilitando a abertura para diferentes significaes
ligadas a esttica do Kitsch.
Em uma sociedade de consumo o Kitsch aparece como um elemento de comunicao,
de relaes afetivas entre o homem e seu ambiente, um modo esttico de ver a vida. Ao se
trazer para as fachadas todo o tipo de signos possvel, se preocupao com um estilo de
poca, mas de uma forma onde a subjetividade e o gosto pessoal imperam, podemos dizer
que nossa sociedade, de uma forma geral vive a era do kitsch. A facilidade de acesso a
matrias e tcnicas que no exigem uma mo de obra especializada, permite o uso livre de
elementos decorativos. As fachadas residenciais so o ponto de ligao entre o interior e o
exterior, atravs dela que se estabelece um dilogo com a rua, que se amplia a
comunicao do indivduo com o meio urbano. A fachada funciona como uma veste, uma
vestimenta ornamentada. Nesse sentido, a casa se torna uma extenso do homem e uma
forma esttica das pessoas se relacionarem com seu meio ambiente.
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Problema
O problema a ser abordado nessa pesquisa a questo da arquitetura como um sistema de
signos que comunica. O recorte para essa questo o uso da ornamentao em fachadas
residenciais e seus possveis significados no imaginrio social da cidade de Sorocaba, numa
tentativa de entender a relao entre o uso da ornamentao e esttica do Kitsch. Em
arquitetura dada muita nfase as grandes construes, como igrejas, palcios, e mais
atualmente edifcios corporativos e prdios pblicos. Essas arquiteturas so estudadas a
exausto ao longo da histria, mas para alm destas, importantes de fato, existem as
construes que compe uma paisagem urbana e que fogem ao estabelecido pela arquitetura
tida como oficial. Ao andarmos pela cidade, vemos cada vez mais exemplos de construes
onde no existe um vnculo de regras e signos estabelecidos por um discurso arquitetnico.
O que presenciamos uma sequncia de construes que so quase uma Assemblage, uma
justaposio de elementos, signos, ornamentos, mais vinculados ao gosto pessoal, a uma
linguagem pessoal do proprietrio e de modo geral aos costumes de uma determinada
camada social.
Estado da Arte
A Palavra ornamentao no tem uma definio precisa, ligada de forma geral a ideia de
enfeitar e decorar. Em arquitetura a ornamentao, ou ornamentos esto associados aos
diferentes elementos decorativos que compe uma edificao, ligados a ideia de ordem,
harmonia estando ou no efetivamente ligados a estrutura da construo. Quando pensamos
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Fonte Internet
Diferentes tericos, artistas e arquitetos entraram nesse debate, como Johan Ruskin
(1819-900), pensador ligado as ideias do Romantismo, que acreditava que os ornamentos
eram uma espcie de refgio do sagrado em um mundo em desencanto que despontava com
a Revoluo Industrial. Em seu livro as Sete lmpadas da Arquitetura, ele descreve o
ornamento como o prprio definidor do sentido de arquitetura como arte e o que a difere de
uma mera construo.
Adolf Loos em Ornamento e Delito (1912) faz uma crtica pesada ao excesso de
ornamentao na poca, causado pelos revivals historicistas do sculo XIX, que tiveram
origem principalmente nas transformaes sociais que culminaram na ascenso de uma
BUENO, Juliana M. Os Ornamentos Urbanos na Construo do Imaginrio na Cidade de Sorocaba. Dilogos
Interdisciplinares, v.3, n.3, Edio Especial, 2014.
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Justificativa
Estudar o uso da ornamentao atualmente na arquitetura relevante para o entendimento da
cultura material da sociedade atual em que vivemos. Ver a cidade como um sistema de
informao que necessita ser percebido e entendido, contribuir para uma leitura no-verbal
de um ambiente que se encontra sem identidade, fragmentado por possuir signos de
diferentes fontes, nem sempre convencionalmente estabelecidos, que muitas vezes formados
a partir de diferentes olhares e usos determinados pelas pessoas, sem uma mensagem
BUENO, Juliana M. Os Ornamentos Urbanos na Construo do Imaginrio na Cidade de Sorocaba. Dilogos
Interdisciplinares, v.3, n.3, Edio Especial, 2014.
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em Ver a Cidade, expe a importncia da leitura no verbal para entender o carter sistmico
que envolve a teoria do espao urbano:
A anlise de textos no verbais atravs da metodologia da leitura no verbal
pressupe essa sntese integradora entre caractersticas sociais, econmicas e
culturais atravs da linguagem; toda prtica cultural , necessariamente,
representativa, ou seja, esta representao concretiza nossos prprios pensamentos.
Segundo Peirce, no podemos pensar sem signos (FERRARA, 1988, p.8).
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Entre muitos arquitetos que aderiram ao estilo ps-moderno, foi Robert Venturi, em
Aprendendo de Las Vegas, que definitivamente elevou o status da ornamentao e do uso
deliberado do decorativo, tendo como exemplo construes de beira de estrada de Las Vegas,
ao status de elementos de comunicao e signo. Para esse arquiteto, o uso da arte da pintura,
escultura e grafismo na arquitetura sempre foi utilizada, ao longo da histria e dentro de uma
tradio iconolgica, como uma forma de se passar uma mensagem que iria muito alm da
simples contribuio ornamental desses elementos no espao arquitetnico. Segundo o autor,
a arquitetura moderna relegou os aspectos simblicos da decorao e ornamentao das
formas iconogrficas a simples elementos formais como textura, cor e proporo. O espao
era mais importante que a histria cravada nos elementos histricos e estilsticos dos
edifcios. Uma abstrao formal, que Robert Venturi chamou de expressionismo abstrato
na arquitetura, influncia de uma racionalizao e busca de uma pureza formal existente na
sociedade da poca como um todo. Ele ainda coloca que durante perodos histricos
importantes, a relao entre interior e exterior de uma construo no se dava de forma
coerente, muitas construes importantes, como a Catedral de Amiens, por exemplo, uma
das mais importantes catedrais gticas funciona como um grande outdoor com um edifcio
atrs, enfatizando o aspecto deliberadamente publicitrio da construo:
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Fonte www.vitruvius.com.br
Os ornamentos, dessa forma, esto entre os diferentes elementos de uma cidade que
podem ser estudados e analisados como signos no verbais, conforme Venturi j propunha
na dcada de 1970, sendo uma das formas de entender possveis significados n no
imaginrio urbano de uma cidade. Para a anlise semitica de extrao peirceana, a
metodologia instituda por Santaella, a partir das ideias de Peirce, nos d apoio para penetrar
nas camadas de sentidos dos signos arquitetnicos que aqui so nosso objeto de estudo. Num
percurso que apreende signos de qualidade, signos existentes e signos amparados pela
conveno, buscamos inventariar o potencial de sentido, notadamente, dos ornamentos como
elementos de fachada. Esses elementos tem a caracterstica de serem um elemento icnico
por natureza pois seguirem princpios de organizao baseados na geometria, tambm
estabelecem relaes indicias ao se corporificam em colunas, prticos, entradas, platibandas,
elementos conhecidos convencionalmente dentro da arquitetura, tendo um referencial bem
marcado com a construo e sua funcionalidade, em um terceiro nvel essa ornamentao
BUENO, Juliana M. Os Ornamentos Urbanos na Construo do Imaginrio na Cidade de Sorocaba. Dilogos
Interdisciplinares, v.3, n.3, Edio Especial, 2014.
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tem um carter simblico importante, que desde tempos remotos utilizado como uma
forma de transmisso de mensagens e que at hoje permanecem de forma insistente em
nossas construes atuais, apesar de tanta represso sofrida. Isso vem se alterando nas
cidades, essa represso da iconografia e do simblico, pois atualmente estamos vivenciando
um momento em que a percepo, a interpretao e a multiplicidade de significados voltam
a ganhar ateno, no sendo diferente com a arquitetura, como o que ocorreu durante o
Pitoresco no sculo XVIII em que o sensorial sobre as pessoas era um importante recurso.
Segundo a teoria de Peirce, conforme Ferrara descreveu, em Ver a Cidade, os signos
sero analisados nos trs nveis descritos anteriormente: cone, ndice e smbolo. No nvel
icnico onde se estabelecem as relaes bsicas da linguagem visual, como cores, linhas,
planos, texturas, entre outros, funcionando em um nvel quase abstrato, seriam as primeiras
impresses que o produto, imagem ou objeto provoca no receptor. Entram aqui as
caractersticas prprias do signo, exista ou no o objeto. Dessa forma, esse momento da
analise pouco se preocupa com o referencial, com o objeto em si a ser analisado. Relaes
de composio e proporo tambm podem ser desenvolvidas aqui, nesse nvel que
considerado o nvel da percepo, sem um juzo de valor pr-estabelecido. As qualidades
visveis, podem tambm sugerir qualidades abstratas associadas, como por exemplo, leveza,
sofisticao, severidade, elegncia etc. O segundo nvel o referencial, vinculado a funo e
a materialidade do objeto, que existe em um determinado contexto e em um determinado
tempo e espao. nesse nvel que construmos um pensamento, um juzo de valor e damos
nomes aos elementos, no caso da arquitetura especificamente, como porta, janela, coluna,
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entre outros. Seria um momento em que a funcionalidade a que se destina a obra entra para
ser avaliada. Seria o aspecto chamado de indicial. O terceiro nvel o simblico, que
funciona como fora de lei, nesse momento a cultura tem um peso muito forte, pois aqui
entram os aspectos do tipo de obra ou produto e seus possveis significados e valores que o
signo carrega em si. Quanto estudamos semitica peirciana, vemos que esses nveis muitas
vezes se misturam, resultando em um processo interpretativo rico de possveis significados e
associaes.
Metodologia
Como metodologia de trabalho ser feita a leitura semitica da ornamentao em fachadas
de residncias em condomnios de Sorocaba, a partir da semitica dos signos de Charles
Peirce. Num percurso que pretende apreender signos de qualidade, signos existentes e signos
amparados pela conveno, buscaremos inventariar o potencial de sentido, desse ornamentos.
A coleta de dados ser feita atravs de pesquisa em campo, com registro fotogrfico das
residncias, que sero posteriormente analisadas nos diferentes aspectos citados acima e com
o embasamento terico conforme descrito anteriormente, baseado alm da semitica de
Charles Pierce, no imaginrio de Durant (1998).
A leitura das imagens fotogrficas ser feita levando em conta o que a ornamentao
na fachada e seus diferentes aspectos, como volumetria, proporo, cor, materiais utilizados
e elementos decorativos kitsch e historicistas, como colunas, frisos, entre outros. Aps a fase
de coleta e anlise das imagens, ser feita uma reflexo sobre o possvel denominador
comum nessas fachadas e de que forma isso contribui para a formao de um imaginrio
BUENO, Juliana M. Os Ornamentos Urbanos na Construo do Imaginrio na Cidade de Sorocaba. Dilogos
Interdisciplinares, v.3, n.3, Edio Especial, 2014.
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