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Herramientas Literarias:
Métrica y Retórica.
Los Géneros Literarios.
ÍNDICE
2.2. Las pausas del verso.- (repeticiones de fonemas, conceptos, palabras o estructuras
sintácticas, principalmente).
En un verso podemos encontrar tres tipos de pausas:
a. Pausa versal o final.- Es la pausa que encontramos al final del verso. 4. La rima.-
b. Cesura.- Es la pausa que encontramos en el interior del verso y que
lo divide en dos partes más o menos iguales. Cada una de esas Llamamos rima a la coincidencia entre los fonemas de dos versos a partir de
partes se llaman hemistiquios. la última vocal acentuada. Los tipos de rima fundamentales son:
c. Pausa interna.- Se llama así a cualquier otra pausa que aparezca en a. Rima consonante.- Coincidencia de todos los fonemas entre los
el interior del verso y que no sea cesura. versos,
con su castillo guerrero,
3. Clasificación de los versos. - arruinado, sobre el Duero
b. Rima asonante.- Coincidencia sólo de los fonemas vocálicos entre
Podemos clasificar los versos según varios criterios, entre los que los versos,
destacaremos: que te hacen imposibles
a. Versos isosilábicos.- Aquellos que deben tener un número los vuelos más insignes
determinado de sílabas. Los versos isosilábicos los dividimos en dos En general, no coinciden en una misma estrofa rimas asonantes y
grupos: consonantes.
a.1. Versos de arte menor.- Los que tienen 8 o menos sílabas. Cuando un verso no rima dentro de una estrofa en la que otros riman,
a.2. Versos de arte mayor.- Los que tienen más de 8 sílabas. hablamos de verso suelto. Si en una estrofa o serie de versos no aparece la
b. Versos libres.- Aquellos versos que no tienen su razón de ser en un rima, hablaremos de estrofa escrita en verso blanco.
número determinado de sílabas, sino en otros procedimientos
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 5.-
1.1. VERSOS DE DOS SÍLABAS (BISÍLABO).- 1.5. VERSOS DE SEIS SÍLABAS (HEXASÍLABOS).-
Leve, Frescos airecillos
breve que a la primavera
son. le tejéis guirnaldas
Espronceda y esparcís violetas.
1.2. VERSOS DE TRES SÍLABAS (TRISÍLABO).- Góngora
Tal, dulce 1.6. VERSOS DE SIETE SÍLABAS (HEPTASÍLABOS).-
suspira ¡Cómo se van las hojas,
la lira y tras ellas los días,
que hirió y los floridos años
en blando de nuestra frágil vida!
concento Meléndez Valdés
del viento 1.7. VERSOS DE OCHO SÍLABAS (OCTOSÍLABOS).-
la voz. Madre, unos ojuelos vi
Espronceda verdes, alegres y bellos.
1.3. VERSOS DE CUATRO SÍLABAS (TETRASÍLABO).- ¡Ay, que me muero por ellos
A una mona y ellos se burlan de mí!
muy taimada Lope de Vega
dijo un día 1.8. VERSOS DE NUEVE SÍLABAS (ENEASÍLABOS).-
cierta urraca: 1.8.1. Tipo A (acentos en la 2ª, 5ª y 8ª sílabas).-
“Si vinieras Las madres contando batallas
a mi estancia sentadas están en el umbral.
¡Cuántas cosas Los niños se fueron al campo
te enseñara!” la roja amapola a cortar.
Iriarte Gabriela Mistral
1.4. VERSOS DE CINCO SÍLABAS (PENTASÍLABO).- 1.8.2. Tipo B (acentos en la 4ª y 8ª sílabas).-
Si los delfines Va la manita en el teclado
mueren de amores, como si fuera un lirio alado
¡Triste de mí! lanzando al aire la canción,
¿Qué harán los hombres y con sonrisa placentera
que tienen tiernos sonríe el viejo de gorguera
los corazones? en los tapices del salón.
Anónimo del s. XVI Rubén Darío
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 6.-
Los versos pueden estar reunidos formando dos tipos de conjuntos: ¡Triste de aquel que por estrellas ama,
si no soy yo, porque a tus manos vengo!
a/ Series, es decir, sucesiones indefinidas de versos que tienen la misma Lope de Vega
rima. 2.1.3. Cuarteto.-
b/ Estrofas, que son combinaciones de un número determinado de versos Nº de versos: 4
que generalmente se repiten de la misma forma a lo largo de toda la Nº de sílabas: Arte mayor.
composición. Rima: Consonante (ABBA)
Las estrofas pueden ser de varios tipos: A veces una hoja desprendida
b.1./ Estrofas parisílabas.- Aquellas que agrupan versos de igual de lo alto de los árboles, un lloro
medida. de las ninfas que pasan, un sonoro
b.2./ Estrofas imparisílabas.- Aquellas que agrupan versos de medida trino de ruiseñor, turban mi vida.
diferente. Enrique González Martínez
2.1.4. Serventesio.-
2.1. ESTROFAS PARISÍLABAS.- Nº de versos: 4
Nº de sílabas: Arte mayor.
2.1.1. Pareado.- Rima: Consonante (ABAB)
Nº de versos: 2 Flor deliciosa en la memoria mía,
Nº de sílabas: arte mayor o menor. ven mi triste laúd a coronar,
Rima: Consonante o asonante. y volverán las trovas de alegría
Cuenta Barbey en versos que valen bien su prosa en sus ecos tal vez a resonar.
una hazaña del Cid, fresca como una rosa, Enrique Gil y Carrasco
pura como una perla. No se oyen en la hazaña 2.1.5. Redondilla.-
resonar en el viento las trompetas de España, Nº de versos: 4
ni el azorado moro las tiendas abandona Nº de sílabas: Arte menor.
al ver al sol el alma de acero de Tizona... Rima: Consonante (abba).
Rubén Darío Dadme licencia, Señor,
2.1.2. Terceto.- para que deshecho en llanto
Nº de versos: 3 pueda en vuestro rostro santo
Nº de sílabas: Arte mayor (Si los versos son de arte menor, se le da el llorar lágrimas de amor.
nombre de tercetillo). Lope de Vega
Rima: Consonante. 2.1.6. Cuarteta.-
Los tercetos suelen ir encadenados unos con otros mediante la distribución Nº de versos: 4
de la rima. Nº de sílabas: Arte menor.
...Que aunque todas las aguas del olvido Rima: Consonante (abab).
bebiese yo, por imposible tengo Anoche cuando dormía
que me escapase, de tu lazo asido, soñé ¡bendita ilusión!
Donde la vida a más dolor prevengo. que una fontana fluía
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 8.-
Góngora
2.1.12. Octava italiana.- 2.1.14. Soneto.-
Nº de versos: 8 Nº de versos: 14
Nº de sílabas: Arte mayor (si los versos son de arte menor se la denomina Nº de sílabas: Arte mayor (endecasílabos).
octavilla) Rima Consonante (ABBA-ABBA-CDC-DCD). El encadenamiento de rimas de
Rima: Consonante. Puede llevar algunos versos sueltos. La combinación es los tercetos puede presentar diferentes combinaciones.
libre, pero los versos 4º y 8º deben llevar rima aguda. Un soneto me manda hacer Violante,
Tu aliento es el aliento de las flores; que en mi vida me he visto en tanto aprieto:
tu voz es de los cisnes armonía; catorce versos dicen que es soneto;
es tu mirar el esplendor del día, burla burlando, van los tres delante.
y el color de la rosa es tu color. Yo pensé que no hallara consonante,
Tú prestas nueva vida y esperanza y estoy a la mitad de otro cuarteto;
a un corazón para el amor ya muerto; mas si no me veo en el primer terceto,
tú creces de mi vida en el desierto no hay cosa en los cuartetos que me espante.
como crece en un páramo la flor. Por el primer terceto voy entrando,
Bécquer y parece que entré con pie derecho,
Con diez cañones por banda, pues fin con este verso le voy dando,
viento en popa a toda vela, Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
no corta el mar, sino vuela, que estoy los trece versos acabando.
un velero bergantín: Contad si son catorce, y está hecho.
bajel pirata que llaman Lope de Vega
por su bravura, el Temido, En los sonetos de tema burlesco, el soneto a veces se completa con un
en todo el mar conocido “estrambote”, que suele constar de un heptasílabo que rima con el verso 14 y
del uno al otro confín. dos endecasílabos que forman pareado:
Espronceda “¡Voto a Dios, que me espanta esta grandeza
2.1.13. Décima o espinela.- y que diera un millón por describilla!
Nº de versos: 10 Porque ¿a quién no sorprende y maravilla
Nº de sílabas: Arte menor (octosílabos). esta máquina insigne, esta riqueza?”
Rima: Consonante (ABBAACCDDC). “Por Jesucristo vivo, cada pieza
Flechando vi con vigor vale más de un millón, y que es mancilla
a una ninfa soberana que esto no dure un siglo. ¡Oh gran Sevilla,
en el arco de Diana Roma triunfante en ánimo y grandeza!”
las saetas del Amor. “Apostaré que el ánima del muerto
El corcillo volador, por gozar este sitio hoy ha dejado
con ver su muerte vecina, la gloria donde vive eternamente.”
aguarda, y la dura encina, Esto oyó un valentón, y dijo: “Es cierto
blanco de sus tiros hecha, cuanto dice voacé, señor soldado;
en el hierro de su flecha, y el que dijere lo contrario, miente.”
besa su mano divina. Y luego incontinente
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 10.-
Rima: Consonante, aunque pueden quedar versos sueltos. La combinación Rodrigo guante mallado.
de rimas es libre, pero no deben estar muy separados los versos que rimen Anónimo, siglos XV -XVI
entre sí. 3.2. Romance endecha.-
¿Con qué culpa tan grave, Variante del romance, pero de versos heptasílabos.
sueño blando y suave. ¡Ay, soledades tristes
Pude en largo destierro merecerte de mi querida prenda,
que se aparte de mí tu olvido manso? donde me escuchan solas
Pues no te busco yo por ser descanso, las ondas y las fieras!
sino por muda imagen de la muerte. Las unas que, espumosas,
Cuidados veladores nieve en las peñas siembran,
hacen inobedientes mis dos ojos porque parezcan blandas
a la ley de las horas: con mi dolor las peñas;
no han podido vencer a mis dolores las otras que bramando
las noches, ni dar paz a mis enojos. ya tiemplan la fiereza,
Madrugan más en mí que en las auroras y en sus entrañas hallan
lágrimas a este llano, el eco de mis quejas...
que amanece a mi mal siempre temprano; Lope de Vega
y tanto, que persuade la tristeza 3.3. Romancillo.-
a mis dos ojos, que nacieron antes Variante del romance, pero de versos hexasílabos o menores.
para llorar que para ver. Tú, sueño, Hermana Marica,
de sosiego los tienes ignorantes... mañana que es fiesta
Quevedo no irás tú a la amiga
3. ESTROFAS Y COMBINACIONES MÉTRICAS DE RIMA ASONANTE.- ni yo iré a la escuela.
Pondráste el corpiño
3.1. Romance.- y la saya buena,
Nº de versos: Indeterminado. cabezón labrado,
Nº de sílabas: Octosílabos. toca y albanega;
Rima: Asonante en los versos pares y sueltos los impares. y a mí me pondrán
Cabalga Diego Laínez mi camisa nueva...
al buen rey besar la mano; Góngora
consigo se los llevaba, 3.4. Romance heroico.-
los trecientos hijosdalgo; Variante del romance, pero de verso endecasílabo.
entre ellos iba Rodrigo, Pronto el son de timbales y añafiles
el soberbio castellano. en la parte exterior, la grita y bulla
Todos cabalgan a mula, que en las calles levanta el gran gentío,
sólo Rodrigo a caballo; y el estruendo de arneses y herraduras,
todos visten oro y seda, que llega dicen el gallardo moro,
Rodrigo va bien armado; el retador valiente. Expresión una
todos guantes olorosos, y una sola actitud se advierte en todos
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 12.-
RETÓRICA ESENCIAL
I. LOS T ROPOS.- bailan.
Tres de carne
Se conoce con el nombre de "tropo" a aquellos procedimientos por y tres de plata.
los que una palabra adquiere un significado que no es el suyo habitual y Los sueños de ayer las buscan
preciso. Los más comunes son: pero las tiene abrazadas
un Polifemo de oro.
La Metáfora FEDERICO GARCÍA LORCA
Consiste en el desplazamiento del significado a causa de una La solución al enigma es "la guitarra". Podemos ver cómo las distintas
relación de analogía o semejanza. partes de la misma se corresponden con los elementos del poema. Una
Su luna de pergamino advertencia: no toda adivinanza es una alegoría. Muchas se basan en
Preciosa tocando viene. procedimientos retóricos distintos.
FEDERICO GARCÍA LORCA
En la metáfora luna de pergamino la relación se establece entre los El símbolo
términos "luna" y "pandereta", basándose en la característica de la Consiste en la asociación de dos planos, uno real y otro imaginario,
"redondez" de los dos términos; además, la pandereta está hecha de entre los cuales no existe una relación inmediata. Los símbolos pueden estar
pergamino, y el pergamino es de color claro como la luna. referidos a una cultura concreta (para los judíos de época bíblica, la serpiente
simbolizaba el mal y el pecado; para las culturas occidentales de hoy, la
La sinestesia justicia es simbolizada por una figura de mujer, con los ojos vendados, una
En este tipo de metáfora, el desplazamiento del significado se balanza en una mano y una espada en la otra), pero los escritores suelen ir a
produce por medio de la atribución de cualidades sensitivas a realidades a las añadiendo sus propios símbolos. Así, Unamuno nos cuenta que:
que no corresponde. Este buitre voraz de ce o torvo
Con el silencio oscuro, el ave triste que me devora las entra as fiero
vuela, y en el volar muestra su mengua... y es mi único constante compa ero
FRANCISCO DE ALDANA labra mis penas con su pico corvo
En este caso, podemos observar como silencio es un sustantivo que MIGUEL DE UNAMUNO
requiere adjetivos correspondientes a sensaciones auditivas, mientras que Nos encontramos en el anterior ejemplo con un término, buitre, que
oscuro corresponde al campo de las sensaciones visuales. se va a asociar (hay que colocar el ejemplo en el contexto de la obra de
Miguel de Unamuno) con 'la angustia'.
La alegoría
Es una metáfora continuada, en la que cada elemento del plano La sinécdoque
imaginario se corresponde con un elemento del plano real. Habitualmente se Consiste en la utilización de un término de significación más amplia
da en textos relativamente extensos (muy a menudo de tipo narrativo). Una en lugar de otro de significación más restringida, y viceversa.
versión muy reducida sería el llamado enigma: Fundamentalmente, vienen a corresponder con la expresión "el todo por la
En la redonda parte o la parte por el todo", aunque hay otras posibilidades.
encrucijada Se aproximaban cien velas por el horizonte
seis doncellas
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 14.-
Conversión
Los elementos que se repiten están al final de los versos o unidades Concatenación
sintácticas. Es el uso continuado de la anadiplosis. Se da con cierta frecuencia
No decía palabras, también en canciones infantiles:
acercaba tan sólo un cuerpo interrogante, Una palomita
porque ignoraba que el deseo es una pregunta que del cielo bajó
cuya respuesta no existe, con las alas bordadas
una hoja cuya rama no existe, y en el pico una flor,
un mundo cuyo cielo no existe. de la flor, una lima,
LUIS CERNUDA de la lima, un limón,
Para Luis Cernuda, el deseo es aquello que resulta imposible vale más mi morena
conseguir de ninguna manera. Esta forma de ver las cosas la expresa en este que los rayos del sol.
texto mediante la repetición insistente de no existe.
Epanadiplosis o redición
Complexión Los elementos que se repiten están al principio y al final del verso o
Consiste en la combinación de anáfora y conversión. unidad sintáctica.
que la ausencia de amor huele a nada, Fuera menos penado si no fuera
que la ausencia del aire, de la sombra huelen a nada. nardo tu tez para mi vista, nardo,
VICENTE ALEIXANDRE cardo tu piel para mi tacto, cardo,
En el peculiar lenguaje poético de Aleixandre, podemos darnos tuera tu voz para mi oído, tuera.
cuenta de su preocupación por el hueco que dejan las cosas al desaparecer:
que la ausencia de ... huele a nada. Tuera es tu voz para mi oído, tuera,
y ardo en tu voz y en tu alrededor, ardo,
Reduplicación o geminación y tardo a arder lo que a ofrecerte tardo
Es la repetición de elementos que están en contacto. miera, mi voz para la tuya miera.
Sueña, sueña mientras duermes.
Lo olvidarás con el día. Zarza es tu mano si la tiento, zarza,
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ . ola tu cuerpo si lo alcanzo, ola,
Al ir seguida la palabra sueña con su repetición, podemos apreciar la cerca una vez pero un millar no cerca.
insistencia del poeta en ese sueño que es muy diferente de lo que ocurre
durante el día. Garza es mi pena, esbelta y triste garza,
sola como un suspiro y un ay, sola,
Anadiplosis terca en su error y en su desgracia terca.
Es la repetición producida entre el elemento final de un verso y el que MIGUEL HERNÁNDEZ
es principio del siguiente.
Aunque me veas por la calle, Retruécano
también yo tengo mis rejas, Es la figura con la que se consigue un cambio de sentido al repetir los
mis rejas y mis rosales. mismos elementos de una unidad sintáctica pero en orden inverso.
ANTONIO MACHADO
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 16.-
Anda, Gradación
jaleo, jaleo. Progresión entre palabras o grupos de palabras que se colocan
No dejan ver lo que escribo, consecutivamente.
porque escribo lo que veo. Un manotazo duro, un golpe helado,
BLAS DE OTERO un hachazo invisible y homicida,
Como vemos muy claramente en este verso, al repetir las cuatro un empujón brutal te ha derribado.
palabras, el significado es muy distinto, y con la apariencia de un simple MIGUEL HERNÁNDEZ
juego con las palabras se queja amargamente de que por decir la verdad Podemos ver que manotazo-golpe-hachazo-empujón forman una
prohíben sus libros. progresión cada vez más dura para "derribar" a la persona muerta de la que
se habla.
Polisíndeton
Repetición del mismo nexo sintáctico (conjunción o preposición). Pleonasmo
y allí fuerte se reconoce, y crece y se lanza, Explicitación innecesaria de un contenido ya expresado implíci-
y avanza y levanta espumas, y salta y confía, tamente.
y hiende y late en las aguas vivas, y canta. Amor, más que inmortal. Que pueda verte.
VICENTE ALEIXANDRE Te toque, oh Luz huidiza, con las manos.
BLAS DE OTERO
Políptoton En un texto de otro tipo podría resultar una tontería. En el contexto de
Repetición de palabras con el mismo lexema pero con diferentes este poema, se ala la angustia del poeta por alcanzar el amor.
morfemas flexivos.
Se equivocó la paloma. 2. Figuras por supresión.
Se equivocaba.
RAFAEL ALBERTI Es el caso de figuras por las que se elimina algún elemento que
normalmente debería aparecer en el texto.
Sinonimia
Consiste en la presencia de elementos con el mismo o muy parecido Elipsis
significado, aunque tengan significantes diferentes. Supresión de algún elemento de la oración que queda
Cuando se toca sobreentendido.
con las dos manos el vacío, el hueco. La casa oscura, vacía;
BLAS DE OTERO humedad en las paredes;
Vemos que la presencia de vacío y de hueco a la vez sirve para brocal de pozo sin cubo,
intensificar el significado de 'nada' que ambas palabras comparten. jardín de lagartos verdes.
NICOLÁS GUILLÉN
Paradiástole La falta de verbo le da a este texto la apariencia de una fotografía o
Agrupación de sinónimos haciendo notar la diferencia que existe un cuadro, paralizado, casi fuera del tiempo...
entre ellos.
Conocer no es lo mismo que saber. Asíndeton
VICENTE ALEIXANDRE Omisión de nexos sintácticos entre oraciones o sintagmas.
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 17.-
(Cójelo aparece escrito con -j- por las peculiares ideas sobre
ortografía de Juan Ramón) Campo de Fiori, campo de las flores,
repartidor de todos los colores,
Interrogación retórica gracia, requiebro, luz, algarabía...
Pregunta de la que no se espera respuesta.
Será posible, mar, que cualquier noche Como el más triste rey de los mercados,
puedan mis enemigos secuestrarte? sobre tus vivos fuegos, ya apagados,
RAFAEL ALBERTI arde Giordano Bruno todavía.
RAFAEL ALBERTI
Prosopografía
Descripción de las cualidades físicas de las personas. Perífrasis
Consiste en la expresión de una realidad o de un concepto, no de una
Etopeya forma directa, sino a través de un rodeo.
Descripción de los rasgos morales o costumbres de las personas. Era del a o la estación florida
en que el mentido robador de Europa,
Retrato -media luna las armas de su frente
Combinación de la prosopografía y la etopeya. y el sol todos los rayos de su pelo-
luciente honor del cielo,
Pragmatografía en campos de zafiro pace estrellas.
Descripción de las cosas. LUIS DE GÓNGORA
En este caso, para decir "era primavera", el autor ha recurrido a cun
Topografía rodeo mediante alusiones mitológicas (aparte de multitud de metáforas y una
Descripción de lugares. sintaxis endiablada). Qué duda cabe de que es una forma original y
fascinante de hablar de la primavera, y muy distinta a la habitual y gastada de
Cronografía los pajaritos, las flores, etc...
Descripción del tiempo.
Hipérbole
Enumeración caótica Consiste en la sustitución de un término por otro u otros que exceden
Enumeración en la que se asocian elementos dispares y sin relación, lo verosímil.
al menos aparentemente. Tanto dolor se agrupa en mi costado
Perchas, peroles, pícaros, patatas, que por doler me duele hasta el aliento.
aves, lechugas, plásticos, cazuelas, MIGUEL HERNÁNDEZ
camisas, pantalones, sacamuelas,
cosas baratas que no son baratas. Litote
Procedimiento que consiste en referirnos a una realidad a través de la
Frascati, perejil, ajos, corbatas, negación de su contraria.
langostinos, zapatos, hongos, telas, No es difícil llegar hasta ti sin moverse,
liras que corren y con ellas vuelas, ciudad, ni hasta vosotras, alamedas queridas.
atas mil veces y mil más desatas. RAFAEL ALBERTI.
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 20.-
El autor, en lugar de recurrir al término directo, "es fácil", utiliza la "Juegos de palabras"
negación para matizar lo que dice. Evidentemente no da lo mismo una En realidad, más que una figura, constituye un grupo de figuras, que
expresión que otra, y esto se irá comprobando al analizar textos. en muchos casos está relacionada con alguno de los procedimientos
retóricos visto hasta ahora. La lista de tales juegos es muy compleja, y no hay
Ironía acuerdo entre los críticos para su organización. No obstante, se alaremos el
Consiste en la mención de una realidad por su contraria, de manera caso de la dilogía, que consiste en relacionar en un mismo contexto dos
que se pueda entender contextualmente nuestra intención. Aunque en palabras homónimas, es decir, de significante idéntico (gráfico o fónico) y de
muchas ocasiones puede tener un carácter burlesco e incluso cruel, como en significado distinto:
el de la figura llamada sarcasmo, otras veces expresa otro tipo de Con los tragos del que suelo
emociones. llamar yo néctar divino
Allá os quedad, se ora, con mi muerte. al que otros llaman vino
GARCILASO DE LA VEGA porque nos vino del cielo.
En este caso, la intención del autor no es morirse, sino que la amada BALTASAR DE ALCÁZAR
corresponda al amor que le tiene. Sin embargo, lo que le entrega es la Aunque resulta muy próxima, esta figura no es igual que la silepsis,
muerte, dando a entender la desesperación que él siente. figura que, como vimos, parte no de dos palabras homónimas, sino de una
palabra que tiene dos sentidos, uno real y otro figurado.
José Mª González-Serna Sánchez
Departamento de Lengua y Literatura Española
IES Carmen Laffón (San José de La Rinconada, Sevilla) Página 21.-