Francisca Meza B.

Musicologa
Historia de la Msica III Prof. Carmen Pea
Informe de lectura: La experimentacin tecnolgica: msica concreta y msica
electrnica y Notacin y grafismo en El siglo XX, ed. Andrea Laza
El autor comienza planteando que tanto la msica concreta como la msica electrnica
desarrollan sus experimentaciones en una direccin distinta a las corrientes postweberianas.
Su material de trabajo se ampla ms all de los 12 tonos e incorpora una enorme cantidad
de frecuencias, microintervalos, timbres, etc., gracias a la nueva tecnologa electroacstica.
Ante este nuevo panorama sonoro, la tecnologa se presenta capaz de emancipar a la
msica de sus articulaciones tradicionales desde un punto de vista positivo, es decir,
constructivo de un nuevo lenguaje significativo.
El autor nos presenta los principales antecedentes histricos al respecto de la posibilidad de
producir sonidos electrnicos ( telharmonium ,thereminovox, ondas Martenot). Muchos de
los primeros instrumentos electrnicosno pasaron de ser simples curiosidades, bsicamente
por el hecho de que o bien imitaban instrumentos tradicionales, o estaban muy cercanos a la
sensibilidad temperada, por lo que no ponan en cuestionamiento los esquemas
tradicionales del discurso musical.
Con el tiempo, el timbre comienza a adquirir una posicin ms relevante dentro de los
parmetros musicales, llegando a superarse la dicotoma sonido /ruido. Y tambin, se
disuelve la polaridad armnico -tonal tradicional, perdindose la expresividad intervlica
convencional, derivando en un puntillismo dentro del espacio sonoro.
El autor plantea luego que la diferencia entre msica concreta y msica electrnica
puede observarse solamente en la fase inicial de experimentacin. Como explica el autor,
en la msica concreta el material de base es un elemento preexistente, del cotidiano, el cual
es elaborado posteriormente a travs de nuevas tecnologas.
En el caso de la msica electrnica, los sonidos provienen directamente de los aparatos
electroacsticos, que convierten las vibraciones elctricas en vibraciones acsticas.
Posteriormente, el autor menciona la revaloracin que hace la msica concreta del aspecto
fsico- concreto de la materia en consonancia con la tendencia general del arte
contemporneo.

Desert de Edgar Varese es considerada la primera obra maestra de msica concreta.

Menciona tambin a Xenakis, pero explicita que estuvo poco interesado en este gnero y
nos adentra en su concepcin musical que integra procedimientos probabilsticos.
En cuanto a los intentos por parte de los pioneros en la msica electrnica, podramos decir,
como plantea el autor, que sus intenciones musicales tendan a trabajar con acontecimientos
sonoros que fuese posible controlar totalmente desde lo racional. Este estudio colabor
estrechamente con la escuela de Darmstad y desde la perspectiva del serialismo integral.
Los principios puristas de esta etapa caen prontamente, y una obra que marca este desvo es
el Canto del adolescente de Stockhausen, la cual adems de utilizar un elemento concreto
(la voz humana), est cargada de connotaciones extra-musicales.
La principal novedad del lenguaje compositivo de este momento es la concepcin espacial
(estereofnica) de los eventos sonoros.
Hacia fines de los 50s, la separacin entre msica concreta y msica electrnica es casi
inexistente. Se insertan cada vez con mayor frecuencia elementos concretos en las obras
electrnicas, al igual que surge la fusin de la msica grabada con la msica instrumental
en vivo (con Kontakte de Stockhausen y Transicin II de Kagel como hitos).
Otros compositores para quienes los recursos electrnicos fueron importantes segn el
autor son Donanoti, Clementi y Nono. Este ltimo se acerca a las problemticas de la voz
integrada al contexto electrnico como llamada a la dimensin humana en el contexto de la
tcnica (como en Fabricca illuminata).
Es posible observar algunas influencias de la experimentacin electrnica en las tcnicas de
composicin para instrumentos tradicionales, segn el autor. Una de las ms importantes
sera la espacializacin del sonido, la cual est ligada a la tcnica de grupos, cuyo
ejemplo ms paradigmtico es la obra Gruppen de Stockhausen, en el cual se desarrolla el
concepto de continuum. Se menciona tambin la tcnica del continuum como influyente en
las composiciones de Ligeti y Penderecki.
Por otra parte, el autor menciona que una de las consecuencias que trajo la transformacin
del lenguaje musical, fue la consiguiente transformacin de la notacin.
Se manifiesta en la proliferacin de numerosos signos nuevos, que reemplazan a la antigua
notacin, que cambian de un compositor a otro, de una obra a otra.

La notacin de la msica hiperserial se convirti en una especie de meta de sus premisas,

fijando cada parmetro con un preciso smbolo grfico. Los elementos que no se adecuaran
a esta forma de escritura se consideraban inadecuados.
Es aqu- en la extrema precisin- donde la notacin entra en conflicto con su funcionalidad
histrica, cual es la de poner en contacto la composicin y la interpretacin. La partitura
queda atrapada en el terreno de la abstraccin y la representacin grfica de una idea cuya
integridad solo puede conservarse a fuerza de no traspasar al mbito de la realizacin
sonora.
Cuando el serialismo integral se flexibiliza y da paso a las experimentaciones con lo
aleatorio e indeterminado los elementos grficos en la notacin van ganando cada vez ms
espacio y los cdigos sern ms ambiguos, con carcter de esquema de proyecto como
dice el autor y en los que el intrprete jugar un rol preponderante a la hora de traducirlos a
expresin sonora.
Plantea el autor que los elementos principalmente afectados con la nueva notacin son el
tempo y el ritmo, pues se son abolidas las nociones de metro y ritmo: desaparecen las barras
de comps, se calculan los tiempos cronomtricamente.
Luego el autor menciona las contradicciones de la notacin de msica electrnica. Si stas
son creadas en un contexto de laboratorio donde quedan grabadas y por tanto registradas
con plena objetividad, la partitura sera un intil duplicado.
Distinto es el caso de aquella msica electrnica concebida para ser tocada en vivo, donde
la partitura puede tener relacin a los aspectos tcnicos de la realizacin, o bien expresar los
resultados sonoros en imgenes (partitura-imagen), donde se escribe grficamente el
resultado y no los componentes del sonido.
Finalmente, el autor expone que a partir de los aos 60 se irn inventando nuevos signos
que se correspondan ms fidedignamente al gesto o hecho instrumental que producir el
sonido esperado.