Universidad del Cine

Facultad de cinematografa
Materia: Guin II
Profesor titular: Rafael Filippelli
Profesores adjuntos: David Oubia, Fernanda Ramondo, Hernn Hevia, Manuel
Ferrari, Matas Pieiro, Ins Csar de Oliveira, Nicols Zukerfeld
Jefes de trabajos prcticos: Nicols Zukerfeld, Malena Solarz, Marina Califano, Laura
Spiner
Ao: 2011

1.- Primera parte: El guin cinematogrfico y las formas de la representacin

1.1.- Fundamentacin y descripcin: Esta primera parte del programa propone el

abordaje de la narracin cinematogrfica desde los dos ejes que se considerarn sus
fundamentos. Por un lado la relacin que mantiene el cine con lo real, para lo cual se
tomar como punto de partida la evolucin de las representaciones mimticas desde lo
pictrico y lo literario hasta el cambio producido por la fotografa y el cine, para dar
cuenta tanto histrica como formalmente de la complejidad de esta dependencia; por el
otro, se estudiarn las mediaciones y procedimientos organizados en los pares
materiales/lmites, personajes/dilogos, estructura/temporalidad y narrador/punto de
vista que, al estructurar esa dependencia, determinan la narracin.
Asimismo, el programa en su totalidad, est organizado desde una perspectiva que
presupone el estudio de la modernidad y al cine como su expresin.

1.2.- Objetivos: El objetivo general de este programa es finalmente dar cuenta de la

imposibilidad de estudiar la narracin cinematogrfica independientemente de su
relacin con lo real, as como la imposibilidad de abordar esa relacin sin el estudio de
los procedimientos que la configuran como narracin. Paralelamente, la primera parte
del curso, comprender el seguimiento de un proceso de escritura diseado a partir del
marco terico que aqu se propone, cuyo resultado final ser un guin de cortometraje.
1.3.- Contenidosi:

1.3.1.- Unidad 1: El guin y su relacin con la puesta en escena.

Tcnicas de escritura del guin. Especificidad del discurso cinematogrfico. La
narracin audiovisual.

Materiales:
- Filippelli, Rafael, "Guin y filme: sobre la imposibilidad de la diferencia", en David
Oubia y Gonzalo Aguilar (comp.), El guin cinematogrfico, Buenos Aires, Paids,
1997.

1.3.2.- Unidad 2: Formas de la narracin cinematogrfica.

Materiales:
- Carta a Freddy Buache (Lettre Freddy Buache, 1982), Godard, J.-L.
- Contacts (Contactos, 1983-2004), A.A.V.V.
- Cuento de verano (Conte dt, 1996), Rohmer, E.
- Desde ahora y para siempre (The Dead, 1987), Huston, J.
- El amor existe (Lamour existe, 1960), Pialat, M.
- El asesinato de un corredor de apuestas chino (The killing of a chinese bookie, 1976),
Cassavetes, J.
- El hombre que mat a Liberty Valance (The man who shot Liberty Valance, 1962),
Ford, J.
- El hombre que miente (Lhomme qui ment, 1968), Robbe-Grillet, A.
- El rostro de Karn (Karins ansikte, 1984), Bergman, I.
- En el cuarto de Vanda (No quarto da Vanda, 2000), Costa, P.
- Intriga internacional (North by Northwest, 1959), Hitchcock, A.
- Jules y Jim (Jules et Jim, 1962), Truffaut, F.
- La aplanadora y el violn (Katok i skripka, 1961), Tarkovsky, A.
- La caza de las mariposas (Le chasse aux papillons, 1992), Iosseliani, O.
- La noche (La notte, 1961), Antonioni, M.
- La ricotta (en RO.GO.PA.G., 1963), Pasolini, P. P.
- La rodilla de Artemisa (Le genou dArtmide, 2008), Straub, J.-M.
- La Soufrire (La Soufrire - Warten auf eine unausweichliche Katastrophe, 1977),
Herzog, W.
- News from home (1977), Akerman, Ch.
- Querido diario (Caro diario, 1993), Moretti, N.
- Tener o no tener (To have and have not, 1944), Hawks, H.
- Ulysse (1982), Varda, A.
- Aira, C., "Las conversaciones", Beatriz Viterbo, Rosario, 2007.
- Bellatin, M., Perros hroes, Bs. As., Interzona, 2004.
- Borges, J. L., Hombre de la esquina rosada en Historia universal de la infamia;
Pierre Menard, autor del Quijote en Ficciones, Obras completas (tomo II), Bs. As.,
Emec Editores, 2005.
- Butor, M., La modificacin, Buenos Aires, Compaa General Fabril Editora, 1961.
- Chejfec, S., Cinco, Bs. As., Ediciones Simurg, 1998.
- Echenoz, J., "Un ao", Buenos Aires, Mar dulce, 2011. (trad. D. Tabarovsky)
- Faulkner, W., "Incendiar establos" en Cuentos reunidos, Bs. As., Alfaguara, 2010.
- Guzmn, L., La rueda de Virgilio, Bs. As., Edhasa, 2009.
- Joyce, J. "Los muertos" + "Nota bene" en Dublineses (versin de G. Cabrera Infante),
Alianza Editorial, Buenos Aires, 1991.
- Le Clzio, J.-M., El atestado, Madrid, Ctedra, 2008.
- Sebald, W., "Paul Bereyter" en Los emigrados, Madrid, Debate, 2002.
- Saer, J. J., "En lnea" en Lugar, Bs. As., Seix Barral, 2000.

1.3.2.1.- La representacin referencial (desde lo pictrico hacia lo mecnico). Los

materiales, sus resistencias y lmites: su inclusin dentro de una narracin. Cmo
escribirlos? Hacia la descripcin.
Bibliografa obligatoria:
- Baudelaire, C., Saln de 1859, Cartas al Sr. Director de la Revue Francaise, Cap. II,
El pblico moderno y la fotografa en Salones y otros escritos sobre arte, Madrid,
Visor, 1996.
- Bazin, A., "Ontologa de la imagen fotogrfica", "Montaje prohibido" y "El realismo
cinematogrfico y la escuela italiana de la liberacin" en Qu es el cine?, Madrid,
Rialp, 1990 (pp. 23-31, 67-80, 285-315).
- Benjamin, W., Pequea historia de la fotografa en Sobre la fotografa, Valencia,
Pre-Textos, 2004, (pp. 21-55).
- Daney, S., "Sobre Salador (Cine y publicidad)", "El cuerpo del cineasta (moral y
compromiso), "La rampa (bis)", "Zoom prohibido" en Cine, arte del presente
(compiladores E. Bernini y D. Choi), Bs. As., Santiago Arcos editor, 2004 (pp. 17-24,
36-48, 79-83, 196-197).
- Eikhenbaum, B., "Problemas del cine-estilstica", en VVAA (compilador F. Alber),
Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paids, 1998 (pp. 77-100).
- Hamon, P., Introduccin al anlisis de lo descriptivo, Buenos Aires, Edicial, 1991.
- Moholy-Nagy, L., "Del pigmento a la luz" en VVAA (editor Joan Fontcuberta),
Esttica fotogrfica, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2003 (pp. 185-198).
- Sklovski, V., El arte como artificio en VVAA (compiladora B. Sarlo), Antologa del
formalismo ruso, Bs. As., Centro Editor de Amrica Latina, 1971 (pp. 7-28).
- "Las leyes fundamentales del encuadre cinematogrfico", en Cine y lenguaje,
Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 105-120).
- Tinianov, Y., "Los fundamentos del cine" en VVAA (compilador F. Alber), Los
formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paids, 1998 (pp. 77-100).

1.3.2.2.- La fotografa: particularidades de la narracin con imgenes. Marcas del

narrador, formas del punto de vista. Los personajes. Dilogos.

Bibliografa obligatoria:
- Adorno, Th., "La posicin del narrador en la novela contempornea en Notas de
Literatura, Barcelona, Ariel, 1988 (pp.45-52).
- Barthes, R., Introduccin al anlisis estructural del relato en VVAA Anlisis
estructural del relato, Bs. As., Tiempo Contemporneo, 1970 (pp. 9-43).
La escritura de lo visible ("El mensaje fotogrfico", "Retrica de la
imagen" y "El tercer sentido") en Lo obvio y lo obtuso, Bs.As., Paidos, 1995 (pp. 9-67).
La cmara lcida, Bs.As, Paidos, 1995.
La preparacin de la novela (seleccin), Bs. As., Siglo XXI, 2005.
- Beceyro, R., Ensayos sobre fotografa, Bs.As., Paidos, 2003.
- Bellour, R., Seis films (al pasar) en Entre imgenes. Foto. Cine Video, Buenos
Aires, Ediciones Colihue, 2009 (pp. 139-154).

- Berger, J., "El traje y la fotografa" y "Usos de la fotografa" en Mirar, Bs. As.,
Ediciones de la Flor, 2005.
Modos de ver, Bacelona, Editorial Gustavo Gili, 2000.
- Metz, C., El decir y lo dicho en cine: hacia la declinacin de un cierto verosmil?,
en Communications 11, Seuil, 1968.
- Pasolini, P.P., La divina mmesis, Barcelona, Ed. Icaria, 1976.
- Rohmer, E., El cine y los tres planos del discurso: indirecto, directo, hiperdirecto en
El gusto por la belleza, Madrid, Paids Ibrica, 2000 (pp. 123-132).
- Sklovski, V. "La poesa y la prosa en el cine, en Cine y lenguaje, Barcelona,
Anagrama, 1971 (pp. 83-87).
- Sontag, Susan, Sobre la fotografa, Bs.As., Aguilar, 2006.
Ante el dolor de los dems, Bs.As., Aguilar, 2006.

1.3.2.3.- Qu es el cine? Lo real y la subjetividad. Formas de la temporalidad y la

estructura.

Bibliografa obligatoria:
- Belting, H., "La transparencia del medio" en Antropologa de la imagen, Katz
Editores, Bs.As., 2007 (pp. 265-295).
- Brecht, B., "A small contribution to the theme of realism" en Screen (vol. 15, issue 2),
Oxford Journals, 1974 (pp. 45-48).
"Apuntes sobre el estilo realista" en El compromiso en literatura y arte,
ediciones pennsula, Barcelona, 1984 (pp. 258-276). (trad. J. Fontcuberta)
- Damisch, H., "Cinco notas para una fenomenologa de la imagen fotogrfica", "Lo
intratable", "Agit-fot" en El desnivel, La Marca Editora, Bs.As., 2007 (pp. 9-34).
- "Montaje del desastre", Cahiers du Cinma, Nro. 599, marzo 2005 (pp. 72-78)
- Didi-Huberman, G., Cuando las imgenes toman posicin (seleccin), Madrid, A.
Machado libros, 2008.
"Imagen-montaje o imagen-mentira" en Imgenes pese a todo,
Barcelona, Paids, 2004 (pp. 179-220).
- Ricoeur, P., La configuracin del tiempo en el relato de ficcin (seleccin), Mxico,
Siglo XXI Editores, 2004.
- Robbe-Grillet, A., Tiempo y descripcin en el relato de hoy en Por una nueva
novela, Buenos Aires, Editorial Cactus, 2010 (pp. 167-179).
- Sarraute, N., La era del recelo. Ensayos sobre la novela, Madrid, Ediciones
Guadarrama, 1967 (pp. 45-63).
-Wajcman, G., "(tica de lo visible)" en El objeto del siglo, Amorrortu, Madrid, 2001
(pp. 209-239).

Bibliografa complementaria:
- Erlich, V., Conceptos bsicos, El formalismo ruso, Barcelona, Seix Barral, 1974
(pp. 245-273)
- Alber, F. (compilador), Glosario en VVAA, Los formalistas rusos y el cine, Bs.
As., Paids, 1998 (pp. 225-242).

2.- Segunda parte: La adaptacin cinematogrfica

2.1.- Fundamentacin y descripcin: La hiptesis que organiza esta segunda parte del
programa extiende hacia otras disciplinas el planteo baziniano sobre la desarrollo de las
posibilidades narrativas del cine a partir de su dependencia tanto con las formas
literarias como con lo real. Desde esta posicin, y con una perspectiva a un tiempo
crtica e histrica, las unidades que lo componen pretenden dar cuenta de las
particularidades de la narracin cinematogrfica a travs de las posibilidades que
tambin suponen las contaminaciones, apropiaciones y tensiones generadas por la
relacin entre el cine y la Historia, y el cine y la ciudad.

2.2.- Objetivos: En esta segunda parte, tanto la eleccin de los temas como la de los
casos particulares (Realismo y Mayo del 68, enmarcados todos por Pars), se
busca afianzar y problematizar la relacin de la narracin cinematogrfica con los ejes
que articulan la totalidad de la materia: el cine como expresin de la modernidad y la
sustitucin del concepto de referente por el de relacin con lo real que tanto el cine
como la fotografa implican. De forma correspondiente y prctica, se trabajaran
materiales que prolonguen estas problemticas alrededor de un tema que ser la ciudad
de Buenos Aires, cuyo resultado ser la entrega de un guin filmado (ver 2.3.7.).

2.3.- Contenidosii:

2.3.1- Unidad 3: Una introduccin: la traduccin.

La traduccin literaria como paradigma de la adaptacin. Problemas y particularidades

del pasaje entre lenguas. Los materiales: posibilidades y resistencias. Estrategias de
traduccin. La traduccin como expresin de lectura. Series literarias: la traduccin
como desvo.
Un caso: las traducciones al espaol del Ulises de James Joyce de circulacin en
Argentina.

Materiales:
- Benjamin, W. La tarea del traductor (1923) en Angelus Novus, Edhasa, Barcelona,
1971 (pp. 127-143).
- Ricoeur, P. Sur la traduction (Sobre la traduccin), Bayard, Pars, 2004.
- Willson, P. La constelacin del sur. Traductores y traducciones en la literatura
argentina del siglo XX, (Introduccin) Siglo XXI Editores, Bs. As., 2004 (pp. 11-39).

- A.A.V.V., Cuatro traducciones de Joyce (Borges Pezzoni Alcalde) en Revista

Sitio, nro. 2, 1982. (Dossier Joyceanas)
- Joyce, J., Ulises (trad. Salas Subirat), Ed. Losada, Bs. As. 1999 (pp. 746-747).
- Joyce, J., Ulises (trad. Jos Mara Valverde), Ed. Luman, Barcelona, 2001 (pp. 961963).

Bibliografa complementaria:
- Catelli, N. Rastros de la lucha: traducciones, versiones y menciones en la cultura
argentina, en Punto de vista nro. 64.
- De Man, P. "Conclusions on Walter Benjamin's The Task of the Translator
(Conclusiones sobre La tarea del traductor de Walter Benjamin), Messenger Lecture,
Cornell University, Marzo, 1983.
- Garca, G. Introduccin (Hilvanar Cuerpos Entrelazados), en Ulises, Ed. Losada, Bs.
As. 1999 (pp. VII-XVIII)
- Saer, J.J. El destino en espaol del Ulises, en Diario El Pas 12-jun-04
- Tinianov, Y. Sobre la evolucin literaria, en Antologa del formalismo ruso, Centro
Editor de Amrica Latina, B. As., 1971.
- Willson, P. Traductores en el siglo, en Punto de vista nro. 87.
La fundacin vanguardista de la traduccin
(http://www.borges.pitt.edu/bsol/pw.php#_ftnref2).

2.3.2.- Unidad 4: La adaptacin cinematogrfica.

2.3.2.1.- Introduccin:

Adaptacin cinematogrfica: la literatura como paradigma. Recorrido histrico

(hiptesis baziniana). Materiales: posibilidades y resistencias. La adaptacin
cinematogrfica como hiptesis de lectura. Correlaciones entre las series literaria y
cinematogrfica: la adaptacin como desvo.
Un caso: Marguerite Duras y Csare.

Materiales:
- Bazin, A. "A favor de un cine impuro" en Qu es el cine?, Ed. Rialp. Madrid, 2004
(pp. 101-127)
- Oubia, D. "Puro cine" en Punto de vista, nro. 73.
- Truffaut, F. Una cierta tendencia del cine francs, en Textos y manifiestos del cine,
Ed. Ctedra, Madrid, 1998.

- Csare (1978), Duras, M.

- Duras, M. Csare en El navo night/ Aurelia Steiner, Ed. El cuenco de Plata, Bs.
As., 2007 (pp. 65-71).

2.3.2.2.- El cine y la literatura: Realismo

Para que sirve el cine, si viene despus de la literatura?
Jean-Luc Godard
Contaminaciones entre las series literaria y cinematogrfica: prstamos, apropiaciones y
modificaciones. Cambios en las formas de representacin: la oposicin entre el
referente y lo real.
El realismo decimonnico: caractersticas y discusiones. El realismo lukacsiano en el
cine. Actualizaciones del realismo, posibles continuaciones del realismo: el
Naturalismo.
Un caso: La novela de Gustave Flaubert Madame Bovary y dos adaptaciones
cinematogrficas. Procedimientos y materiales: particularidades, resistencias y
correlaciones entre el texto literario y los films.
Materiales:
- El rojo y el negro (Le rouge et le noir, 1954), Autant-Lara, C., basado en El rojo y el
negro, de Stendhal.
- Una mujer dulce (Une femme douce, 1969), Bresson, R., basado en Una criatura
gentil, de F. Dostoievsky
- Gervaise (1954), Clment, R., basado en La taberna, de E. Zola
- Crainquebille (1922), Feyder, J., basado en la obra de teatro Crainquebille y en
Laffair Crainquebille, ambos de A. France.
- El placer (Le plaisir, 1952), phuls, M., basado en Le maison Tellier, Le masque y Le
modle, de G. de Maupassant.
- Los bajos fondos (Les bas fonds, 1936), Renoir, J., basado en la obra de teatro Los
bajos fondos, de M. Gorki.
- No toques el hacha (Ne touchez pas le hache, 2007), Rivette, J. basado en La duquesa
de Langeais, de H. de Balzac.

- Balzac, H. de, La duquesa de Langeais.

- Dostoievsky, F. Una criatura gentil/La tmida.
- France, A. Crainquebille y Laffaire Crainquebille.
- Gorky, M. Los bajos fondos.
- Maupassant, G. de, Le maison Tellier, Le masque y Le modle.
- Stendhal (Marie-Henri Beyle) El rojo y el negro.
- Zola, E. La taberna.

- Madame. Bovary, Chabrol, C. (1991)

- Madame. Bovary, Renoir, J. (1933)
- Flaubert, G. Madame. Bovary
Y fotos de Emile Zola...

Bibliografa obligatoria:
- Auerbach, E. La cicatriz de Ulises, Fortunata, La mansin De la Mole, La
media parda, en Mimesis, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1950.
- Balzac, H. de Prlogo a la Comedia Humana, trad. De Emilio Daz y Valeria
Castell Joubert para la ctedra de Literatura del Siglo XIX. El texo original fue
tomado de La Comdie humaine, Louis Conard, Paris, 1912.
- Barthes, R. El efecto de lo real en Communications n11 (1968), versin en espaol:
trad. Nilda Finetti, en Realismo mito, doctrina o tendencia histrica?, Ed. Quadrata,
Bs. As., 2004 (pp. 93-101)
- Cabrera Infante, G. , Al revs de la naturaleza (prlogo a Contranatura, de J. K.
Huysmans), Tusquets editores, Barcelona, 1980 (pp. 9-20).
- Goldmann, L. Introduccin a los problemas de una sociologa de la novela en Para
una sociologa de la novela, Ed. Ciencia nueva, Madrid, 1967.
- Gramuglio, M.T., El realismo y sus destiempos en la literatura argentina en Mara
Teresa Gramuglio (dir.), El imperio realista. Historia Crtica de la Literatura Argentina
t.VI, dirigida por No Jitrik, Emec, Bs. As., 2002.
- Huysmans, J. K. Prefacio del autor escrito veinte aos despus de la novela, en
Contranatura, trad. Jos de los Ros, Tusquets editores, Barcelona, 1980 (pp. 21-36).
- Jakobson, R. El realismo artstico en Realismo mito, doctrina o tendencia
histrica?, Ed. Quadrata, Bs. As., 2004 (pp. 105-115)
- Lukcs, G. Introduccin de Ensayos sobre el realismo, Ed. Siglo Veinte, Bs. As.
1965.
Narrar o describir en Problemas del realismo, Ed. Fondo de Cultura
Econmica, Mxico, 1950.
- Williams, R. Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad (seleccin),
Ed. Nueva Visin, Bs.As., 2003 (pp. 273-278)
- Zol, E. La novela experimental en El Naturalismo, Barcelona, Pennsula,1972,
(pp.29-69)

Bibliografa complementaria:
- Adorno, Th. Transparencias del film, en Kilmetro 111, nro. 6.
Teora esttica (seleccin):
http://www.esnips.com/doc/0f3a08ef-2ad2-468d-8bf4-53475cde9488/25001
- Altamirano, C. y Sarlo, B. Las estticas sociolgicas en Literatura/Sociedad, Ed.
Librera Hachette, Bs. As. 1983 (pp. 135-161).
- Aristarco, G. Novela-antinovela, Ed. Jorge lvarez, Bs. As. 1966.
- Barthes, R. Flaubert y la frase en Nuevos ensayos crticos, Siglo XXI Editores,
Mxico, 1997.
- Goldmann, L. Nueva novela y realidad en Para una sociologa de la novela, Ed.
Ciencia nueva, Madrid, 1967.
- Lukacs. G. Arte cinematogrfico y manipulacin de la conciencia e Ideas para una
esttica del cine, en Kilmetro 111 nro. 6.
Teora de la novela, en El alma y las formas / Teora de la novela, Ed.
Grijalbo, Mxico, 1985 (pp. 281-420).
Franz Kafka o Thomas Mann en Significacin actual del realismo
crtico, Ed. Era, Mxico, 1967.

2.3.3.- Unidad 5: El cine y la ciudad: Pars

Well always have Paris
H. Bogart
La ciudad y el cine como formas de la modernidad. Elementos que participan en la
configuracin cinematogrfica del espacio urbano: transformaciones, tradiciones,
contaminaciones. Especificidades que posibilitan narraciones.
Pars antes y despus de Haussmann: los proyectos estatales, los cambios histricos y
urbansticos; representacin y relato. Centro y periferias. Postales y banlieueses.
Desplazamientos. Exposiciones Universales y Salones.

Un caso: Un espacio urbano como condicin de posibilidad de narraciones: El Sena.

Materialesiii:
- La Exposicin Universal de 1900 en Pars (LExposition Universelle de 1900 Paris,
1900), Edison, T. A. (http://www.youtube.com/watch?v=ZJ9M0kvsEQI&NR=1)1
- Juve contra Fantomas (Juve contre Fantmas, 1913), Feuillade, L.
- Pars que duerme (Pars qui dort, 1925) + La torre (La tour, 1927), Clair, R.
- Los nios del paraso (Les enfants du paradis, 1945), Carn, M.
- Mi to (Mon oncle, 1958), Tati, J.
- Dos o tres cosas que yo s de ella (Deux ou trois choses que je sais delle, 1967),
Godard, J.-L.
- De grands vnements et des gens ordinaires (1978), Ruiz, R.
- Las noches de la luna llena (Les nuits de la pleine lune, 1984), Rohmer, E.
- All qu hora es? (Ni na bian ji dian, 2001), Tsai, M.-L.

- Un dique del Sena (1934), Coppola, H.

- Aurelia Steiner (Vancouver) + Aurelia Steiner (Melbourne) (1979), Duras, M.
- Bajo el cielo de Pars (Sous le ciel de Paris, 1951), Duvivier, J.
- La Seine a rencontr Paris (1957), Ivens, J.
- Panoramas de rives Seine (1896-1897), Lumire, Hnos.
- Un americano en Pars (An american in Paris, 1951), Minelli, V.
- Boudu salvado de las aguas (Boudu sauv des eaux, 1932), Renoir, J.
- El signo de leo (Le signe de lion, 1959), Rohmer, E.
- Las veredas de Saturno (1986), Santiago, H.
- Etude sur Pars (1928), Sauvage, A.
- LAtalante (1934), Vigo, J.
1

Tambin en la Exposicin Universal de 1900 en Pars, los hnos. Lumire proyectaron

varias pelculas: Inauguracin de la Exposicin Universal, La torre Eiffel, El puente de
Ina, Danzas espaolas, etc.

- A. A. V. V. "La revuelta de los suburbios en Francia", en Punto de vista nro. 84.

- Baudelaire, C., Exposicin Universal -1855- Bellas Artes, Cap. I, Mtodo de la
crtica. De la idea moderna de progreso aplicada a las bellas artes. Desplazamiento de la
vitalidad en Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, Visor, 1996.
Le spleen de Paris.
- Benjamin, W., Pars, capital del siglo XIX, Apuntes y materiales (ndice), l: El
Sena: el Pars ms antiguo Libro de los pasajes, trad.: Luis Fernndez Castaeda,
Isidro Herrera y Fernando Guerrero, Ediciones Akal, Madrid, 2005.
- Breton, A., Nadja
- Choay, F., Alegora del patrimonio. Monumento y monumento histrico, en
Arquitectura Viva nro. 3.
- Cortzar, J., El otro cielo en Todos los fuegos el fuego, Obras Completas (tomo 2),
Bs. As., Alfaguara, 1996 (pp. 580-589).
- Harvey, D., Modernity as break en Paris, capital of modernity, Ed. Routledge, New
York, 2003 (pp. 1-22).
- Hugo, V., Pars a vuelo de pjaro y Esto matar a aquello en Nuestra seora de
Pars.
- Le Corbusier, Plan voisin de Paris:
http://www.youtube.com/watch?v=-ERnr2hyEc&feature=PlayList&p=AB73591A1F06ACEF&playnext=1&playnext_from=PL
&index=30
- Ortiz, R., Captulo 1. Espacio y tiempo en Modernidad y espacio. Benjamin en
Pars, Grupo editorial Norma, Bs. As., 2000 (pp. 15-94)
- Perec, G. La ciudad (fragmento de Especies de espacios) en Punto de vista nro. 53.
Tentativas de agotar un lugar parisino, Beatriz Viterbo Editora, 1992.
- Pote, M. Une point de vue organiciste en LUrbanisme (comp. F. Choay), Editions
du seuil, Paris, 2006 (pp. 354-357).
- Proudhon, J.-P. El principio del arte y su destino social, Aguilar, Bs. As. 1980
Y fotos de Niepce, Marville, Nadar, Atget, Brassai, Cartier-Bresson, entre tantos otros...
Sobre urbanismo en Francia:
- www.cdu.urbanisme.equipement.gouv.fr
- www2.urbanisme.equipement.gouv.fr/cdu/accueil/histoire/histoire1.htm

Bibliografa complementaria:
- Barber, S. Los orgenes de la ciudad flmica y El espacio urbano en el cine
europeo en Ciudad proyectadas, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2006 (pp. 13- 98)
- Benjamin, W. Imaginacin y sociedad. Iluminaciones II, Madrid, Taurus, 1980.
- Buck-Morss, S. La ciudad como mundo de ensueo y catstrofe en Walter
Benjamin, escritor revolucionario, Ed. Interzona, Bs. As. 2005.
- Comolli, J.- L. La ciudad filmada en Ver y poder (la inocencia perdida: cine,
televisin, ficcin, documental), Bs. As., Ed. Aurelia Rivera / Nueva librera, 2007.
- Filippelli, R. La ciudad y el cine en El plano justo, Santiago Arcos Editor, Bs. As.
2008 (pp. 14 a 39).

- Simmel, G. "Las grandes urbes y la vida del espritu". En Georg Simmel, El individuo
y la libertad: ensayos de crtica de la cultura, Ed. Pennsula, Espaa, 1986.

2.3.4.- Unidad 5: Cine e Historia: Mayo del 68

"Pero las grandes obras suelen tener con la Historia una relacin marginal, secundaria,
indirecta, parcelaria () Son los modos de la representacin los que habra que
estudiar, es decir, no solamente plantear la determinacin de una relacin, sino detectar
las astucias de esa relacin: homologa, parcelizacin, miniaturizacin, mediacin, etc."
Roland Barthes, La preparacin de la novela

El cine como expresin de una coyuntura histrica. La puesta en escena de la Historia:

filmar lo contemporneo. Relaciones entre el relato y la Historia: homologas,
parcelizaciones, miniaturizaciones, mediaciones, desplazamientos. El Mayo francs:
contexto, particularidades, repercusiones; correlaciones con las formas narrativas.
Un caso: El mismo director, el mismo acontecimiento, dos pelculas: filmar en el 68 /
filmar el 68. La inmediatez de lo contemporneo y la distancia temporal como
posibilidad crtica.

Materiales:
- Cintracts (1968), A.A.V.V.
- Le Droit la parole (1968), Andrieu, M. + Kbadian, J. (Grupo ARC)
- La rvolution nest quun dbut. Continuons le combat (1968), Clementi, P. (Grupo
Zanzibar)
- Les Deux Marseillaises (1968), Comolli, J.-L. + Labarthe, A. S.
- Una pelcula como las otras (Un film comme les autres, 1968) Godard, J.-L.
- Grands soirs & petits matins (1978) Klein, W.
- Le fond de lair est rouge (1977), Marker, C.
- La reprise de travail aux usines Wonder (1968), Willemont, J.

- El revelador (Le rvlateur, 1968), Garrel, Ph.

- Los amantes regulares (Les amants rguliers, 2005), Garrel, Ph.

- Brook, P., "El teatro inmediato" en El espacio vaco, edicin de Internet (pp. 56-85).
- Castoriadis, C., "La suspensin de la publicacin de Socialisme ou Barbarie" en El
pensamiento de Cornelius Castoriadis (vol. 1), Ediciones Proyecto Revolucionario, no
figura lugar de edicin, 2008 (pp. 54-57).
- Debord, G., "Captulo 1. La separacin consumada" en La sociedad del espectculo,
Archivo situacionista (pp. 1-6).
- Marcuse, H., "El fin de la utopa" en El fin de la utopa, Editorial Planeta-De Agostini,
1986, Barcelona (pp. 5-18).

- McLuhan, M., Contraexplosin (seleccin) (versin en castellano de Isidoro Gelstein),

Paids, Buenos Aires, no figura ao (pp. 22-25, 46-59, 84-99, 144-148).
- Sarlo, B., "Trpico revolucionario" en diario La Nacin (12/4/1998).
- White, H. "El valor de la narrativa en la representacin de la realidad" en El contenido
de la forma. Narrativo, discurso y representacin histrica, Barcelona-Buenos AiresMxico, Ediciones Paids, 1992 (pp. 17-39).

Bibliografa complementaria:

- A. A. V. V., "Mayo del 68" (dossier) en Cahiers du cinma (Espaa) nro. 11, Abril
de 2008, pp. 5-30. (http://rapidshare.com/files/14676761...abril_2008.rar)
- Badiou, A., La revolucin cultural La ltima revolucin?, Les confrences de RougeGorge: (http://www.scribd.com/doc/16180796/Badiou-Alain-La-revolucion-cultural2003)
- Cannes 68 (http://www.youtube.com/watch?v=qZQXtFXpO9Y&NR=1)
- Chartier, R., "La historia. Entre representacin y construccin", resumen de la
ponencia publicada por Revista Prismas, Universidad de Quilmes:
(http://www.rafaelcastellano.com.ar/Biblioteca/ARTICULOS/LA%20HISTORIA%20E
NTRE%20REPRESENTACION%20Y%20CONSTRUCCION.pdf)
- Debord, G., "Refutacin de todos los juicios, tanto elogiosos como hostiles, que hasta
ahora se han hecho sobre la pelcula La sociedad del espectculo, 1975 (Simar Films)"
en revista Amano nro. 9 (1998) y en revista Bandaparte nro. 14-15, Ediciones de la
Mirada, Valencia, 1999: (http://74.125.47.132/search?q=cache:mSa12qwnLEJ:www.sindominio.net/ash/cine02.htm+Refutacin+de+todos+los+juicios,+tanto+elog
iosos+como+hostiles&cd=1&hl=es&ct=clnk&gl=ar)
- Afiches: (http://info.nodo50.org/Mayo-del-1968-Mayo2008.html?var_recherche=alternativo)
- Diario Libration (http://www.liberation.fr)
- Jean-Jacques Lebel
- Libro rojo de Mao
- Tapa de la revista Paris-Match:
(http://1.bp.blogspot.com/_UHDuE1WzIdk/R3VE3V4IETI/AAAAAAAABdc/_2Ml8i
GHgsI/s400/paris_match_88_mai68.jpg)
- Vaneigem, R, "XX. Crativit, spontanit et posie", "XXII. Lespace temps du vcu
et le correction du pass" y "XXIII. La triade unitaire: ralisation - communiation participation" en Trait de savoir. Vivre lusage des jeunes gnrations
(http://arikel.free.fr/aides/vaneigem/) / "Chapter 20. Creativity, spontaneity and poetry",
"Chapter 22. The sace-time of lived experience" y "Chapter 23. The unitary triad: Selfrealisation, communication and participation" en The revolution of real life
(http://library.nothingness.org/articles/SI/en/pub_contents/5)

2.3.6.- Marco terico: La Modernidad.

- Berman, M., Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad,

Siglo XXI, Bs. As., 1988.

- Certeau, M., Part III. Spacial practices en The practice of everyday life, University
of California Press, Berkeley, 1984 (pp. 102-135)
- Frisby, D., Fragmentos de la modernidad. Teoras de la modernidad en Simmel,
Kracauer y Benjamin, Madrid, Visor, 1992.
- Habermas, J., Modernidad, un proyecto incompleto en Punto de vista nro. 21.
- Burger, P., La declinacin del modernismo en Punto de vista nro. 46.

2.3.7.- Trabajo prctico: Filmar un guin.

Durante el desarrollo del segundo cuatrimestre se elaborar un trabajo prctico grupal

que culminar con un guin filmado a partir una ciudad (Buenos Aires) y aquellos
materiales relacionados con ella que se desprendan de las unidades de la segunda parte
del programaiv.

Materiales:

- The 80's (1983), Akerman, Ch.

- Pequeas notas a propsito del film Yo te saludo, Mara (Petites notes propos du
film Je vous salue, Marie", 1983) Godard, J.-L.
- Guin de Slvese quien pueda (Scnario de Sauve qui peut", 1979) Godard, J.-L.
- Apuntes para una Orestiada africana (Appunti per unOrestiade africana, 1970)
Pasolini, P.P.
- Adorno, Th. "El ensayo como forma" en Notas de literatura, Ed. Ariel, Barcelona,
1962.
- Alighieri, D. La vita nuova (La vida nueva)
- Poe, E. A. Philosophy of composition (Filosofa de la composicin)
- Saer, J. J. Sombras sobre vidrio esmerilado, en Unidad de lugar, Bs. As., Seix
Barral, 2000.

3.- Requisitos de la materia para la aprobacin de los trabajos prcticos del primer
y segundo cuatrimestre:
- El alumno debe haber presentado en tiempo y forma, y corregido y aprobado en las
fechas determinadas por los profesores, todos los ejercicios prcticos propuestos. La
tolerancia ser de slo un ejercicio no entregado a tiempo.
- La entrega deber ser dos das antes de la correccin oral, no slo a la casilla de la
ctedra sino tambin a la del resto de sus compaeros.
- Estos ejercicios deben demostrar un trabajo sostenido sobre los materiales. Es decir,
todos los ejercicios presentados durante el periodo que antecede a la presentacin final
de los proyectos deben estar en funcin del guin que finalmente se presente.

- Asimismo, para la aprobacin de cada uno de los trabajos prcticos cuya correccin
ser oral y presencial ser imprescindible la lectura de los trabajos prcticos del resto
del grupo y la participacin del alumno en las lecturas de los materiales ajenos.

4.- Condiciones para ser un alumno regular:

-Tener el 75% de la asistencia. Hasta con el 50% se puede rendir como alumno libre;
con menos del 50% es Insuficiente.
En caso de rendir el alumno en calidad de libre, deber rendir un parcial escrito acerca
de los contenidos de la totalidad del programa. Si ese parcial fuera aprobado, pasar a
ser evaluado, tambin sobre la totalidad del programa, de manera oral.
-Haber aprobado, con nota equivalente a cuatro o ms de cuatro, durante la cursada
anual, tanto la instancia de parciales correspondientes a las clases tericas como la de
trabajos prcticos. Los tericos sern evaluados en dos ocasiones a travs de,
dependiendo el caso, parciales escritos u orales en fechas a designar.

En todos los casos a menos que se consigne, los materiales y las bibliografas tanto general
como, si la hubiera, complementaria se aplican tanto para las clases tericas como para las
prcticas.

ii

En todos las unidades de la segunda parte, los materiales y las bibliografas se aplican tanto
para las clases tericas como para las prcticas; los casos especficos se trabajarn en las clases
prcticas.

iii

iv

Toda la filmografa de las sucesivas unidades se circunscribe a Pars y unos metros ms all.

El trabajo prctico supone un archivo que ir desarrollndose durante la cursada, los textos y
otros materiales que lo compongan sern obligatorios aunque no figuren en este programa.