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UNIVERSIDAD NACIONAL DE LANUS

CARRERA: Ciclo de Lic. En Msica

MATERIA: Repertorio y Apreciacin de la Msica


Sinfnica

PROFESOR: Jos Amato

ALUMNO: Fabio David Adorno Gonzlez

COHORTE: 2012

INTRODUCCIN

En su gran produccin, Brahms, solo compuso 4 sinfonas. Sin embargo su valor y sentido
histrico son fundamentales ya que representan el momento clave en el trnsito entre el viejo
modelo de Hayden al cual se haba ceido fielmente desde Mozart hasta los primeros romnticos
y un concepto mejor estructurado de la sinfona moderna y que lograra una buena acogida en las
obras de Mahler y Buckner
Brahms fue muy consciente de las dificultades que ofreca la continuacin del modelo
Beethoveniano. Era conocedor de las nuevas posibilidades abiertas por Robert Schumann, pero
al mismo tiempo senta que era preciso ir ms all y abrir u nuevo camino. En 1855se puso a
trabajar en su Primera Sinfona pero no la termino. Sin embargo se ha dedicado a las formas
menores como la Serenata en RE MAYOR y la Serenata en LA MAYOR.
En 1876 le dio forma definitiva a su Primera Sinfona luego de 20 aos. Pero superada esa
barrera. Al ao siguiente le toco a la Segunda Sinfona. La tercera y la cuarta se sucedieron en un
breve intervalo entre los aos 1.883 y 1.885. Pero lo mas destacado fue que cada una de estas
obras entraa una solucin novedosa y original, desde el punto de vista formal y su contenido.
Este trabajo tiene por objeto el anlisis formal en lo que a estructura se refiere de la Primera
Sinfona de Johannes Brahms.

BIOGRAFIA

Johanes Brahms naci en Gangeviertel, distrito de Hamburgo el 7 de mayo de 1833. Su padre


haba dejado los oficios tradicionales de la familia para dedicarse a seguir su carrera como
msico profesional ejecutante. De manera que consigui algunos puestos como contrabajista en
algunas orquestas de msica trivial y ligera hasta que finalmente consigui un puesto en la
Orquesta Municipal de Hamburgo. En 1830 se caso con una mujer 17 aos mayor que el,
Cristiana Nissen. De ese matrimonio nacieron 3 hijos y Johanes fue el segundo.
Desde los 4 aos se intereso en los instrumentos de orquesta, y su padre le dio algunas clases de
violn y violonchelo. Sin embargo a Johanes le interesaba el piano. A loa 7 aos le consiguieron
un maestro particular de piano. Brahms declara que su maestro lo impulso a componer y que lo
que mas aprecio de el ( su maestro) fue que lo haya presentado al suyo, Edwad Marxen, el ms
famoso de Hamburgo, de quien recibi clases de piano, teora y composicin, y cuyo profundo
gusto musical haya dejado huellas en el. Adems de todo esto, ejerci una presin en Brahms
para que aprendiera la lectura a primera vista y la trasposicin de piezas a diferentes tonalidades
rpidamente.
Al principio Marxen no haba aceptado ser su maestro, pero su padre intervino de una manera,
que en 1845 cedi con la condicin de que continuara tomando clases con Cossel una vez por
semana.
Cuando Brahms tenia 10 aos se presento por primera vez como pianista en una velada musical
organizada por su padre, con el fin de recaudar algunos fondos para su educacin futura y para
sus lecciones de msica.
Desde los 13 aos comenz a dar recitales de piano, aunque sin mucho xito ya que tocaba en
orquesta tales como Alste Pavillon de posadas muy pobres y tambin llego a tocar en Bares y

Posadas. Adems de recitales tambin realizo arreglos para algunos editores y para la orquesta de
su padre, absorbiendo el estilo popular asociado con la msica folclrica hngara.

Los Schumann fueron de gran importancia para que Brahms se diera a conocer en sus entornos.
En un entusiasta artculo que apareci a fines de octubre en la Nene Zeitscrift fur Musik,
Schuman llama la atencin del mundo musical sobre este joven genio. Gracias a el Breitkopf y
Hartel publico cierto nmero de obras de juventud de Brahms, interpreto sus propias
composiciones en Leipzig, encontr nuevos admiradores y trabo nuevas amistades.

Hector Berlioz se mostro impresionado por Brahms, como un joven tmido y audaz que intentaba
componer msica nueva. En enero de 1854, el joven compositor se encontraba en Hannover y
compuso su tro en Si mayor. Recibi la vosita de Robert y Clara Schumann con ocacion de un
concierto dado por esta ultima.
En la ultima etapa de su vida, Brahms permaneci en Viena, viajando de seguido visitando a
amigos o dando conciertos y generalmente pasando el verano en su casa, donde poda
concentrarse en la composicin con mayor ahnco. Probablemente en la ciudad ocupo una
posicin musical similar a la de Beethoven.
En sus ltimos aos vio morir a sus padres y sus hermanos Fritz y Elise, a su maestro Edward
Marxen y en 1896 a Clara Schumann. Brahms enfermo gravemente de cncer y muri en Viena
el 3 de marzo de 1897 anhelando que su ciudad natal Hamburgo le ofreciera el puesto Burgues el
cual el se crea merecedor.

EL ESTILO MUSICAL DE BRAHMS

En las obras de Brahms romanticismo se deriva de una extraa relacin con las formas del
clasicismo a diferencia de otros compositores tales como Warner o Liszt quienes reaccionaron
extremadamente ante este movimiento haciendo supremaca de la subjetividad y las
posibilidades emocionales por encima del punto de vista formal y estructural. Es decir que
Brahms fue un compositor equilibrado en cuanto que se apego a los principios acadmicos
mediante el anlisis riguroso de los estilos musicales que le antecedieron y tambin estimulando
sus cualidades romnticas y emocionales. Por estas razones sus contemporneos lo llamaron
conservador.

La evolucin artstica de Brahms presenta varias constantes, en primer lugar su preocupacin por
la perfeccin, que se expresa en la elaboracin de distintos gneros musicales del menor al
mayor como lo habamos desarrollado en la clase.
En todas sus obras expresa su inclinacin por las formas y tcnicas ms sobrias llenas de
tradiciones, pero tratadas de una nueva forma. Las obras de Brahms se caracterizan por su
aspecto meldico. De este modo el compositor trato de mostrar que no intentaba imitar al canto
popular alemn.
En cuanto al ritmo el compositor trataba de darle a la mtrica distintos aspectos diversos y muy
elaborados. Frecuentemente enfatizaba los tiempos fuertes y utilizaba una construccin muy
simtrica en un compas seguidas de otro sincopado. Por otro lado, en ciertas piezas de saln
como los valses siguen los ritmos convencionales de compases triples. Pero fuera de estas piezas,
los motivos rtmicos del resto de sus obras son irregulares y cambiantes.
Brahms tuvo que pelear por mantener una tradicin que se estaba perdiendo a diferencia de los
revolucionarios Liszt y Wagner, aunque siempre estuvo interesado en la obra de este ultimo y
repetidas veces expreso admiracin por su msica. Brahms es el antpoda de Liszt ya que este

fue un msico que desprecio la tradicin, y en el sentido mas real del termino, fue irreverente
con el pasado al abrazar una modernidad que disputaba con la msica absoluta, aunque era un
msico demasiado bueno para no dejar de reconocer la grandeza de muchos maestros.
Su msica refleja influencias de romnticos, partiendo desde Beethoven por su contenido
armnico y textura de quintas y octavas. Brahms admiraba mucho a Schubert y de este adopto
ciertas estructuras formales y la estructura del allegro sonata. La influencia de Mendelssohn es
mnima y bsicamente meldica.
Sus contemporneos sostuvieron que la influencia de Schumann es ms notoria que son
bsicamente clasicistas en cuestiones meldicas, de textura, ritmo (sobre todo en la sincopa) y el
manejo de acompaamiento en la msica para piano.
Brahms desarrollo un estilo propio como un resultado del pensamiento polifnico y densidad
emocional, al que llamaba orquesta romntica. Otra peculiaridad en la orquestacin de Brahms
es su habilidad de hacer un sonido de ALIENTO a VIENTO, en el sentido de que una lnea
musical reducida en instrumentos suena como un genuino poder de expresin.
En trminos de originalidad, Brahms se mantuvo despreocupado. En realidad diriga tanto su
atencin en el pasado, hacia los grandes compositores, que no se esforz por crear nuevas
formulas. Realmente contribuyo muy poco al desarrollo de la historia de la msica. No obstante
el lenguaje armnico si no que en medio de una poca donde el cromatismo creca, el acepto que
quedaban cosas por hacer con el idioma diatnico.

Cronologa de las obras Orquestales compuestas

stacar 3 sonatas, 6 series de variaciones, 7 colecciones de baladas, rapsodias, valses y los cuadernos de Danzas
Su msica de cmara comprende 7 sonatas, 5 tros, 3 cuartetos y 3 quintetos.
su msica orquestal sobresalen las Variaciones sobre un tema de Haydn, 4 sinfonas, 2 oberturas y 4 conciert
mbre y la sntesis de su estilo reside en su msica vocal con altos ejemplos como Valses Amorosos y por supue

Ao de Composicin
1859
1868
1872
1873
1876
1878
1880
1881
1883
1885
1887

Obra
Concierto para Piano y Orquesta N 1
Rquiem Alemn
21 Danzas Hngaras
Variaciones sobre un Tema de Haydn
Sinfona N 1 Op 68
Concierto para violn y orquesta Op 77
Sinfona N 2 Op 73
Obertura del Festival Acadmico Op 80
Concierto para piano y orquesta N2
Sinfona N 3
Sinfona N 4
Concierto para Violn, Violoncello y
Orquesta

Segn Honegger, al final de su vida se inclin a un escepticismo de manera que solo la


naturaleza le proporcionaba un amparo contra las imperfecciones de la vida. A lo largo de su vida
creadora de cerca de 50 aos solo publico sinfonas durante un corto periodo de nueve aos. En
sus ltimos doce aos ya no escribi por as decirlo, para la orquesta.

Brahms senta sus lmites y las del mundo burgus al que estaba tan estrechamente vinculado.
Por 1890 destruyo muchas obras incompletas y abandono composiciones

Primera Sinfona en do menor p. 68

La Sinfona en do menor, op. 68 empez a gestarse en 1862, y fue completada en el otoo de


1876, cuando el compositor contaba con cuarenta y tres aos. Ya en 1862 su crculo ntimo tuvo
acceso a una primera versin del movimiento inicial. Aunque los movimientos centrales fueron
quizs compuestos poco despus, la obra permaneci incompleta durante ms de diez aos.
Estrenada en Karlsruhe, Alemania, el 4 de noviembre de 1876 y dirigida por su amigo Felix
Otto Dessoff. La fecha de su estreno es muy significativa ya que en el verano de 1876 haba sido
estrenado el ciclo completo de El Anillo del Nibelungo de Wagner, obra que deba certificar que
despus de la Novena de Beethoven, la Sinfona evolucionara hacia la msica teatral. Sin
embargo el directorHans von Blow le puso el sobrenombre de la "Dcima Sinfona", primera
obra que mereca el nombre de Sinfona despus de las de Beethoven.
Publicada en 1877. Fritz Simrock, amigo y editor de Brahms, no recibi la partitura hasta que la
obra fue interpretada en tres ciudades. El manuscrito del primer movimiento, parece que se ha
perdido, pero el resto de la partitura, en concreto la parte correspondiente al Andante,
el Allegretto y el Finale se conservan, habindose reproducido en edicin facsmil por la
editorial Dover Publications.
El lenguaje armnico de Brahms y su tratamiento de la forma musical es innovador
como Wagner. Aunque la manera en que el compositor mira al pasado y las referencias
constantes en su msica a las obras de los grandes compositores (Bach, Beethoven, Schubert,
Schumann...) est ms cercana a la mentalidad del siglo XX que la esttica wagneriana.
Instrumentacin de

la

Sinfona:

dos flautas,

dos oboes,

dos clarinetes,

dos fagots,

dos contrafagots, cuatro trompas, dos trompetas, tres trombones, dos timbales y cuerda.
Duracin de la Sinfona: como promedio, entre 45 y 50 minutos.

Estructura formal de la sinfona: tiene cuatro movimientos.


1. Un poco sostenuto Allegro (do menor)
2. Andante sostenuto (mi mayor)
3. Un poco Allegretto e grazioso (la bemol mayor)
4. Adagio Pi Andante Allegro non troppo, ma con brio (do mayor)
Base tonal de la obra. Relacin tonal en sucesin de terceras: Do menor- Mi Mayor- La bemol
Mayor (enarmona con Sol #)- Do Mayor.

Anlisis 1er movimiento


Comienza con una introduccin Un poco sostenuto. Sobre un slido pedal, la nota do repetida
obstinadamente, se superponen varas lneas de gran expresividad y de relaciones disonantes. En
el comps 9 ss. aparece una segunda idea, que se recordar en el Allegro, y en el comps 21 ss.
se presenta un motivo muy propio de Brahms (una figura arpegiada en terceras y sextas, sin
octavas o quintas), que tambin ser recuperado posteriormente. En el comps 25 se repite,
transportada al tono de sol menor, la msica del inicio de la obra. En el comps 29 ss., sobre la
dominante de do menor, el oboe expone una expresiva meloda que genera un breve pasaje
polifnico que termina en una expectante pausa sobre la dominante.

1era Seccin que comienza claramente con el contra fagot y el pedal de tnica del timbal

Fin de primera Seccin.

La 2da Seccin va desde el compas 9 al 19 que luego de una semicadencia, pasa a la


dominante y tema 2.
Compas 9

Fin de segunda seccin compas 19

3era Seccin compas 21 al 24

En el comps 38 comienza el Allegro, forma sonata tripartita con tres secciones: ExposicinDesarrollo- Reexposicin .

Exposicin: Una compleja sucesin de acordes del viento lleva a la afirmacin de do menor (con
una derivacin del motivo del comps 21). En el comps 51 se contina con la
variante Allegro de la idea del comps 9, la cual lleva ahora a una cadencia en do menor en el
comps 70. Una nueva elaboracin de algunos de los elementos hasta ahora presentados lleva a
una afirmacin ms rotuna de la tonalidad principal (comps 89). Comienza entonces la
transicin hacia el segundo grupo temtico.
El segundo tema no es fcil de determinar:

En el comps 118 una breve frase de la trompa contestada por el oboe, en plena
confirmacin del tono de Mi bemol Mayor, puede ser lo bastante caracterstica como para iniciar
el segundo grupo temtico.

Es quizs ms claro en el comps 121 ss.: una combinacin de la figura cromtica del
comps 38 con el motivo del comps 21.

Puede pensarse que la intensa meloda del oboe en los compases 130 ss. (en la
que Kalbeck, el amigo y bigrafo de Brahms, vio una cita del Manfred de Schumann) responde
ms claramente a lo que se espera de un segundo tema.
Con la polifona de los instrumentos de viento y la reduccin de la frase a un motivo basado en el
salto de cuarta (comps 148 ss.) parece que se llega a la conclusin de la Exposicin, pero de
forma inesperada, en el comps 157, con un cambio a mi bemol menor, las cuerdas introducen
una tensa figura rtmica de carcter cercano a la msica en do menor del inicio del Allegro. El
dramtico discurso sobre esta idea lleva a la conclusin de la Exposicin, en mi bemol menor,
con una versin heroica (comps 177) de la msica de los compases 148 cuya dulzura se ha
transformado en tragedia.

Despus de la repeticin de la Exposicin, en el Desarrollo que comienza en el compas 191 se


presenta conclusiones de todos los elementos motvicos presentados. Se puede destacar como en
el comps 232 aparece una nueva idea en el tono de Sol bemol Mayor, con cierto aspecto de
versculo de Coral. Su combinacin con las figuras que iniciaba la seccin conclusiva de la
Exposicin (comps 157 ) transforma sta en algo muy parecido al motivo principal de la Quinta
Sinfona de Beethoven. Como es habitual en las Sinfonas de Brahms, el Desarrollo llega a un
punto culminante (pedal de dominante en los compases 237) mucho ms pronto de lo que sucede
en obras de Beethoven.
Desde ah, un lento y poderoso crescendo orquestal lleva al inicio de la Reexposicin, que
comienza en el comps 339, en mitad de una secuencia, con lo que queda enlazada con el final
del Desarrollo. La Reexposicin sigue el esquema de la Exposicin de forma bastante exacta,
con las secciones en Mi bemol Mayor y mi bemol menor recapituladas en Do Mayor y do menor.
En el comps 462 comienza una Coda inspirada en las que se encuentran al final de los grandes
movimientos sinfnicos de Beethoven. El final del movimiento est en Do Mayor, pero su
carcter discreto (por la dinmica piano y el tempo ms lento) impide que sea una conclusin
triunfal (a diferencia de lo que ocurre al final del primer movimiento de la Cuarta Sinfona de
Schumann).

Comienzo del desarrollo compas 191. Segunda casilla

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