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.Barthes, Roland, tre plaisir du telte, Pars, Seuil,


rg13. [El placer del texto y leccin inaugural,
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[...] lo maginario es asumido por diferentes msmras (personae), escalonadas segn


la profundidad de Ia escenc (y sin embargo nadie est iletrs)
Roland Barthesr

vel

al contacto corl nuevos

-nuevorbosquejos de teorizaciones .Asum8-

nencia y la extensin de la nocin de "postu-

la discusin, sin endurecer as las aserciones.

Passeron,

hec_hos discursivos,

mos pues este camino como una intacin a

ra", este artculo propone una discusin sobre

En lo que respecta al plano metodol-

algunos trminos vecinos con los que se ven

gico, la nocin de "postura" me parece fun-

literatura-l-afii-

culacin entre dichos trminos merece ser


explicitada y discutida. I har sin una gran
ambicin terica, teniendo ya Ia costumbre
de'pensar por casos", como preconizan Re-

damental para superar la vieja disin de


tareas entre 1s especialistas'delasaproximaciones internas y externas al texto: una

postura de autor implica pues una relacin


entre los hechos discursivos y las conductas
de

da en el campo literario.'

tation etAnalyse du Discours [en lnea], nm. 3,

Tomo prestada la nocin de "conductas de da"


(Leben$)hanrq) de Max,Weber, quienhace de est

hos discursiFt image d'auteur, actualizado el


15 de octubre de zoo9, http://aad.revries.orgl667,

una de las nociones-faro para el estudio de las sectas protestantes, pero, en un sentido ms general,

consultado el z de enero de 2013.

un concepto sociolgico

Tomado de Jr6me Meizoz, "Ce queLonfait dire au


silence: posture, ethos, image d'auteur", Argumen-

inuencti det autor

lo que permite reformular,

C,omo apendice tardo a Postures littraires

como los socilogos de la

Barthes par Roland Barthes

fPosturos literarasl, y para connuar con


los fructuosos intercambios con Ru Amossy y Dominique Maingueneau sobre la perti-

confrontados tanto los analistas del discurso

&.I-

R oland

As, los estudios de caso llevados a cabo

en Postures littraires pretenden articular


lasdimensiones retrica y sociolgica, esto

claramente: una persona solo existe como


escritor a travs del prisma de una postura,

pacto autobiogrfico dscrito por Lejeune.s

partir del momento en que hablamos


de los gneros de ficcin, surge un nuevo

As las cosas, estudiar una postura es


abordar simultneamente r cruzar esos
elementos, con la prudencia que esto re-

problema. En una ficcin, idnde se sita el

quiere) las conductas del esctor, el ethos


del escriptor y los actos de la persona. Es el

-*ero

es, el discurso de los actores y sus tomas de

histricamente construida y referida al conjunto de posiciones del campo literario.q Una

posicin en el campo literario. All observa-

postura es heredera de una "escenografia

institueio-

autorial" de conjunto. Segn Maingueneau,

autor? Cules son los vnculos que se pueden establecer entre el autor, el narrador y

esta describe la dramaturgia inherente a toda

los personajes? El etos de cadauno de ellos

narrador de la novela Plataforma,s Mi-

voz y urra figura se imponen como singula-

toma de palabra que centra su atencin sobre

no tiene por lo general nada en comn. iPo-

chel Houellebecq, el escritor pblieq y Michel

res en un estado del campo literao-

la instancia enunciativa del discurso. Hablar

demos hablar entonces de "postura" en una

Thomas, el ciudadano francs que se hace

de postura supone describir ese proceso en

ficcin?

llamar en literatura Houellebecq. Ocurre lo

mos las conductas enunciativas


nales compleias por

mediojg

Ias cuales una

La apuesta hacia una articulacin entre re-

tricaysociologa me parece importante para

Una parte del problema radica en Ia con-

diferentes niveles simultneamente.

caso de la relacin compleja entre Michel,

mismo con Ferdinand, narrador de Muerte

Ios estudios literarios actuales; justamente en

As, una postura no es nicamente una

fusin inherente a la nocin de autor y a sus

el momento en que Ia problemtica nocin de

construccin autorial, ni una pura emana-

usos corrientes.6 Segn Maingueneau,T que

erdito,e Louis-Ferdinand Cline, el escritor pblico, y Louis Destouches, la per-

"autor", reformulada y revaluada a Ia luz de

cin del texto, ni una simple inferencia del


lector. Esta revela un proceso interaciuo:

me parece da actualmente la mejor descrip-

sona civil. Cuando Jean-Jacques Rousseau,

cin de este fenmeno, tres instancias se

en los Dilogos (Rousseou juez de JeanJacques),'" desdobla su enunciacin en la


voz de Jean-Jacques y en la de Rousseou,
tiene como finalidad retrica disociar las

los recientes logros adquiridos en varias disci-

plinas, reaparece en todas partes.

es

coconstruida a su vez por el escritor en el

imbrican como en el anillo de Moebius:

texto y fuera de este, por los diversos media-

cil).

dores (periodistas, crticos, bigrafos, etc.) y

I-a persona (ser

Nociones para articular

por los pblicos. En tanto imagen colectiva,

El escritor (larncin-autor en el campo

esta comienza con el editorjusto antes de la

Iiterario).

publicacin, en esa primera formalizacin


del discurso. La seguiremos a lo largo de la

El escrptor (el enunciador del texto).

En Postures littrares' defin la postura


como la presentacin de s que hace un es-

critor tanto en la gestin del discruso como

periferia del textq desde el peritexto -(presentacin del libro, noticia biogrfica, foto)

en sus cpnductas literarias pblicas. EI mejor

al epitexto (entrestas con el autor, cartas

equivalente de esta noein sera eI trmino

otros escritores, diario literario). La postura

de persono, trmino que designa Ia ms-

se

cara de teatro: etimolgicamente haee refe-

forja as gracias a la interaccin entre el


autor, los mediadores y los pblicos, antici-

rencia a aquello a travTe lo cual uno ha-

pando o reaccionando a sus juicios.

bla (personare) y que instifuye

a su vez

una

He estudiado la postura sobre todo en


los gneros factuales, comola autobiofra-fia,

que respecta a la escena de enunciacin de


la literatura, el escritor se presenta y se ex-

donde el autor y la instancia que gestiona el

discurso son asimilados por el ya clebre

presa provisto de la mediacin que constitu-

drs
4

Innombrables juegos autoriales tienen como obietivo


dewiar el carcter inmediato del pacto autobiogrfi-

Barthu por

Roland Earthes, lee-

Jrdme Meizoz, Postures linraires. Miies en scdne

co. As, en Rolond

nndmes

mos frmulas como estas: ''Todo aqu dbe ser

l'outur, Ginebra-Pas,

Slatkine, zoo7.

col-

Claude Calame, Masques cl'autorit- Fiction et


pragmatique dans la potque grecque antique,

siderado como dicho por un personaje de novela -o


ms bien por vafios-" (Roland Barthes, Roland Bar'

Paris, Les Belles Lettres, 2oo5.

thes par Roland Bartles, Pars, Seuil,

86 .

Iinuencuintlel autor

le

dn" caras-delutor Esta operacin deba


permitirle redimir al escritor (objeto de
peligross ataques) deTalualidades de la
persona. En efecto, la pureza de las intenciones de "Jean-Jacques" es all citada para

t:""

outobiographique,

Seuil,l975.
En su libro del zeeT+itCo-I+erruen imaginire.

contrabalancear los riesgos concomitantes


al estatuto del escritor, sospechoso de por-

l'poque romanque,

tar siempre un disfraz. As, convertido en

Jos-Luis Diaz desarroll la nocin de "escenografia


autorial". Para presentar los diferentes planos de la

personaje pblico, el "escritor", en cuanto

Scnogrophies auctorales

instancia mtorid, Di'az+eeutre

una disin

difr

erritor

el escriptor, y, finalmente, la figura del escritor co-

Michel Houellebecq, Plateforme, Pars, Flamma.


rion, zoor. (Vase la versin en espaol: Plataormo, trad. de Encarna Castejn, Madrid, Anagranta'

nespode-al ordenje-lo imaginario, legible en los


textos (Jos*Luis Diaz, op. ct., Pars, Champion,

luis-Ferdinand Cline, Mor crdit, Parls, De-

r.a parte, captulo r). Esia ultima nocin coincide con

no1, 1936. (Vase la versin en espaol: Muerte o

la de "imagen de

crdio, trad. de Carlos Manzano, N{adrid, Debolsillo, zoo6. IlV. del C./).
Jean-Jacques Rousseau, "Rousseau juge de Jean.
Les
Jacques, alogues-, en Guures compltes,
Con;tessrbrs. Autres rcrtes autobiographiquu, e'

incluye a la persona y al

de Maingueneau, el

alrninistmdor formal del texto, que coincide con

autor", con la diferencia de que Diaz:


r) mezcla sin razn alguna el escritor (en cuanto rol

"mseara de autoridad".s O, para deeirlo ms

de

Philippe Lejeune,

rente de Ia de Maingueneau: el homtre de letrm, que

voz y su lugar social de inteligibilidad. En lo

ye supersono, esto-es, desu postnra o

r97lp.L4).

social) y la persona (en cuanto identidad civil)


y z) disocia el hmbre deletras de la figura del escritor y s priva as de considerar relaciomlmente su

zooz. [N. del C.J].

artificialmente fenmenos que estn ligados ente s.

Dominique Maingueneau-.1e, diseours littrare:


poratopie et scne cl'nonciation, Pars, Armand
Colin, zoo4.

la versin en espaol: Ios con/esiones, tmd. de


Iuauro Amio, lladrid, Alianza editorial, 2oo7.
tN. del c.l).

Aqtrcllo qne le hacemas decir

cin publicada bajo la direccin de Bemard Gagnebin


y Marcel Raymond, Pas, Gallimard, 1959. (Vase

interaccin y sus efectos. Para m, se tmta de separar

al

silencio: postur, thos , inagen de

autor '

87

representacin de s mismo, no

pertenece

pueda establecer un nculo entre estos y las

pbli

conductas del escritor en el campo literario.

cin discursiva, este se construye a travs


del discurso, no es una 'imagen'del locutor

con todo su espesor, en las eonductas

por completo, sino que se conoce gracias a


la imagen que el pblico le reenva. En r9ro,
Lanson apuntaba ya lo siguiente: "ta da y

ti obligado

a asu-

Si existe un vnculo, es si-duda gracias al

exterior a la palabra".'o

habins, esto es, al conjunto de disposicio-

Para ilustrar por qu la nocin de "postu-

mir hasta el final de su da. Dicho de otra


forma, la imagen discursiva que el autor

el carcter.de-Rousseau..nccuentan ms por

rres sociales de un ind.iduo actualizables

ra" designa un fenmeno ms amplio quela

cqnstmye en el discurso, al imponerse a tra-

lo que realmente fueron, sino por las solas

de manera diferencial segn el campo en el

nocin de ethos, en Postures littrares doy

vs de la circulacin de sus escritos, tiende

imgenes, verdaderas o falsas, que los lectores se hacan de l y que podan confun-

que el escritor se eneuerrtra inscrito, Pero


mis intuiciones, por ahora, no van ms all

el ejemplo de la famosa blusa blanca de m-

a devenir, en estos casos, un patrn para la

dico con la cual L.-F. Cline se present en

conducta pblica del escritor: Cline termi-

dirse, en mayor o en menor medida, con Ias


impresiones del libro".,'

de este punto.

los nredios durante el lanzamiento deViaje

na por seguir el "clarn" que l mismo toc,

aIfin

para retomar la expresiva imagen de Gracq.

)
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se

En V7a, cuando Rousseau welve a Pars despus de un largo exilio, se puede leer

trata de un elemento vestimentario, externo


al discurso de Ia novela, pero que constitu-

Se

ye, para los periodistas y los lectores, un ele-

muy fecunda.

mento para tener en cuenta para su retrato


del nuevo autor "Cline". Aunado a esto, el

Para precisar mejor la extensin de las


nociones de ethos y de posturo, Maingue-

sistema narrativo de las novelas de Cline


inta (no sin astucia) a una lectura biogr-

,de sus

fica, particularmente en Muerte a crditoy,

naa esa imagen que el escriptor da de s

gas nomegos, se preguntaba si el trmino

posteriormente, en relatos autoficcionales

de postura repeta en su uso el de ethos. La

como De un cash/o a otro.'8 Mi hiptesis es

mismo en un texto singular y que se limita


nicamente a este (el efhos de Los castigos"'

pregunta es pertinente. Segn el principio


de la navaja de Ockhas,'s v|s Ia pena pre-

que el ethol discursivo que construye Cline

no es el mismo que el de El orte de ser abue-

en sus novelas ejerce una limitacin en ]a


puesta en escena del escdtor pblieo. Asi-

lo2'). La posfura, por el contrario,

mismo, en Le gueux philosophe [El porosero flsofo!, me pregunt si el ethos dis-

de+n*serie de obras fimadas+on su nom-

curSjvo que construye Rousseau en sus dos

tinente, pues necuerda que el ethos se origina erel discEso; miertras que la postura

Efhosy postura

en su Correspondencialiterario una escena

emblemtica:
En noviembre del2oo7, durante un semina-

mostr pblicamente muchas veces en el

rio internacional sobre Anlisis del discurso

caf de la Regencia, que queda en la plaza del


Palacio Real; su presencia atrajo una muche-

llevado a cabo en el EHESS,'4 Dominique


Maingueneau, intado por nuestros cole-

Se

dumbre prodigiosa, y hasta el populacho se


agrup en la pfuza para verlo pasar. Si se le
preguntaba a la mitad del populacho lo que
haca all; responda que era para ver a JeanJacques. Y cuando se le preguntaba quin era
ese Jean-Jacques, responda que no saba,

pero que iba

a pasar.,2

critor seudnimo: "legtimamente, Beyle

es

para nosotros un personaje de Stendhal".,s

los actos

de la persona

guntarse si resulta til para el eonocimiento

multiplicar las endades nominales infini-

Genette radiealiz*esta. idea, en el caso


de Stendhal, hasta el punto de que hace de
\a persona cil una reconstruccin del es-

ci] no

yen, pues-del anlisis siempre

de la noche'7 en el otoo de 1932. Se

cas que el escritor s

talrente. Sin embargo, tras haber examinado Ia cuestin; rcspondefia negativ-arrrerte,


pues en el corpus de Ia literatura escrita el

famosos Ducursos'n no pesaba tambin,

etos se infiere a partir del interior de un

se exclu-

presenta como escritor. En efecto, afirma el

cuando se

mismo lVfaingueneau, ''el ethos es una no-

neau me sugiri, retomando la terminologa

trabajos, lo siguiente: el efhos desig-

se

referira

+l+imagenque el escritorconstmye ala largo


bre.'s Encuentro esta formulacin rnuy per-

nace deuna-soeiologa delas+onduetes-. En

discurso y no preae incluir una conducta


social como el traje que lleva aquel que se

trata en efecto de una pista de investiga-

cin que el mismo Maingueneau encuentra

16 Dominique Maingueneau, Le discours littraire,


op. crt., p. zo5.

r7

louis-Ferdinand Cline, Voyage au bout de ktstit,


Paris, Denrl, 1932. (Vase la versin en espaol:

efecto, la "postura" denota la manera mediante la cual un autor se posiciona singula+mente, deniro del campo literario, al ela-

Viaje alfin de la noehe, trad. de Carmen Xurtz, EarEscuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales.

lt

Gustave lnson,

Rewte du

Mo

"[a

mthode en histoire littraire",


Pars, octubrg r9to, retomado en

Essais de nret ode, Pars, Hachette, 196. Citado por

Michel Charles, "Amateurs, savants et professeum',,

Es

l8

un principio atribuido al frailefranciscano ingls

del siglo xrv Guillermo de Ockham. Dicho principio


afirma que en iguoldad ile condiciones, lo sofucin

r9

C).

hques, ed. bajo la direccin de Bernad Gagnebin y

luis-Ferdinand Cline, D'un chdteau l'autre,


Pars, Gallimard, 1957. fVase la versin en espaol: De un castillo al ofro, trad. de Carmen

foma

duPanthon,Pans, Faard, 1998, p. zrr.

causas sin necesidad. Cuando dos explicaciones se

Jacques Rousseau), Lausana, Antipodes, 2oo3.


Jean-Iacques Rousseau, "Discours sur les sienrcs
et es arts" (17So) y "Discours sur I'origine et les fon-

ofrecen para un fenmeno, la explicacin completa


ms simple es pues preferible. IN; del C.J,

dements de l'ingalit pami les hommes" GZSS), en


(Euures mmpltes. ilt: Du contrat social. crits poli-

Lainuencitdel autor

paris,

ms sencilla es probablemente lo correcto. En su


ms simple, el principio de Ockham indica
que las explicaciones nunca deben multiplicar las

zo

Marcel Raymond, Pars, Gallimard, 1964.


21

Aqlella

que

le

hwws

Victor Hugo, Les citiments (r8S3), Pars, J. Hetzel & Cie, r87o.

Kurtz, Barcelona, Ltmen, t972. [N. d.el C.]).


Jrdme Meizoz, Le guew philosophe (Jean-

Poeh?ue, Pars, nm . 96, tgql,p.496.


Jean-Jacques Rou sseau, Corresponda nr:el it traire
(1770), citado por Jean-ClaudaBonret, Nal'ssanc

Grard Genette, "'Stendhal,,,, en Frgures


Seuil, 1969, p. r6r.

88

IN. del C.].

celona, Seix Barral, t983. [N. del

asela versin

en espaol:

Vutor

Hugo en Amrica. trad. de M. Rivas, Bogot, 1889.


IN. delC.]).
Victor Hugo, L'art d'tre grand-pre, Pars, Calmann L,ely, 1877. (Vase la versin en espaol: Victor Hugo en Amrica, op. cit. [N. del C.]).

Coreo de Dominique Maingueneau, z7 de noviembre del zoo7.

decir

al

slencio: posturo, ethos, imagen de

autor '

8t)

borar su obra- Tal presentacin de s mismo


forma'
constnye en el tiempo y, de cierta
se

1778'
de manera acumulativa' Erltte r762y
Malesherbes'las
esto es, entre las Cartas a
Confesiones

y Las ensoaeiones

te solitario,"4 los escritos

del

La rettica de laficcin.'7 En una fina dis-

Postures littraire.s,ts afirm que, a lo largo


de la trayectoria de L.-F, Cline, la misma
postura del "descubridor maldito" se per-

cusin de esta nocin, Tom Kindt'8 precisa


sus usos aetuales y demutra la importan-

cia que esta tieile para una investigacin


rmo Ia nuestra. Segn Booth, en el texto
se manifiesta una figura implcita del autor,

peta a pesar de las variaciones del ethos,


relativas a los gneros practicados y a los

pasean-

di-

(las
ferentes momentos del campo literario
novelas anteriores a la guerra, 1932-1936;

de Rousseau exhi-

ben varios ethd diferentes: giacias al etos


estoico que. enarbolan (diversos intertextos

diferente del autor emprico y del narrador


de la ficcin. La triparticin de Maingue-

los panfletos, 1937-1941; las autoficciones

neau (persona, escritor, escriptor) tiene


Ia misma rtud heurstica. En la obra de
Booth, el autor implcito, ms all de ser

de las posguerra, 1944-1967)'

han siilo identificados), Las ensoaciones


proponen una imagen diferente de la imagen de autor inquieto, estremecido por los
ataques y presto ajustificarse que Rousseau
haba acuado en los Dlogos' Sin embar-

Postura

go, el conjunto de escritos que componen la


ltima parte de su vida, posteriores al exilio

y a la condenacin de sus obras, contribuye a forjar una postura que establece una
coherencia entre

el

discurso (los escritos

citados) y las conductas Iiteradasablicas


de Rousseau (el retiro meditabundo' el traje
armenio). Y se trata adems de una postura
perfectamente identificable, inchrso paro-

*
- -

diada por sus contemporneos: "imono de


Digenesl", exclamaba Voltaire' Significan-

te y +romoda a la celehiilad en los ltimos escritos autobiogrificm de Rousseau,


la coherencia de esta postura resulta del
proyecto pragmtico que diehos textos engloba: desbaratar, a traves de diferentes estrategias, eI complot de las "tinieblas" que lo
rodea. Otro ejemplo: en eI captulo sexto de

24

Lettres

Malesherbes, Conlessions

y Riueries

du

promeneur solitaire, en Jean-Jacques Rousseau,


les Conlessions suiui des Rrrnies du promeneur
solitoire, edicin de Louis MartirChauffier, Paris,
Gallimard, 1933. Para las ConSfusiones, vase la traduccin ya citada Mauro Amio, Madrid, Alianza,
zoo7. (Para los ensoaciones del poseante soIo"n y las Cartas a Molesherbes, vase los ensoocones del paseante soh-lorio, trad. de Mauro

Amio, Madrid, Alianza, zoo8. fN. del C.).

9O .

una figura intencionalmente elaborada, es


una inferencia del lector. Por su partg en la

imagen de autor

fiaseologa de su tiempo, Barthes armaba


que es necesario postular o desear aI autor

Una vez hecha la distincin entre ethos y


postura, queda por analizar la nocin de
imagen de autor que Ruth Amossy utiliza en
sus trabajos. Estos, como el brillante anli-

para contimtarla lectura. "Como instuein


Barthes-, el autor est muerto ["'],

-deca

pero en el texto, de cierta lnanera, ileseo el


autor: tengo necesidad de su figura (que no

sis que hace de Lasbenuolos de Jonathan

Littell,'6 tienen como mrito tratar tanto los


textos factuales como los textos de ficcin'
Gracias a su enunciacin, seala Amossy,la

es

instancia autorial proyecta una imagen de s


misma en el texto. El lector se hace una ima-

27

gen del escriptor con Ia aluda de las diversas huellas que este deja- As, laimaggrde

..

con la de "autor-implicado" (implied au'


thor) que propone en 1961 Wayne Booth en

Jr6me Meizoz, Postures littraires,

op'

clt

pp.1o1-109.

l,ittel, es
loo,

26 Jonathan
mard,

bienueillantes, Pas, Galli

retrato del autor implcito'3" Alain Viala

'

que se les atribuye la misma funcin-autor'


en
Esta imagen contribuye a situar al autor
endurece
o
y
determina
el campo literario
su horizonte de recePcin:

lentrqar una obra, et fautorl

construye

una imagen de s mismo, y, a io largo de las


o
obras siguientes, dicha imagen se confirma
"se
comporque
Gide
evoluciona: esperamos

el c-uerptl
ba, est obligado' comoBarthes, a rechazar
un antidJl autoi y a remplazarlo con el suyo' como

de dicho procuerpo. S/Z es la celebracin ejemplar


de la cultura
las
huellas
torlas
Barthes r*rpera
.
"eso.
de Balzac en Sonosine, las empaqueta organizada-

propos de l'volution de la critique ll'une notion


entre narratologie et thorie de l'interprtaon"'
Je
en John Pier (ed-), Thone du rcit' I,'appo
la recherche allemonde [en lnea], UIle, Presses
Universitaires du Septentrion, 2oo7, http://www'

con
mente en su cdigo cultural y luego las fustiga
del aufirerza ('se trata de/atrasies', etc'); el cuerpo
tor es exhumado, violentado, abandonado' Al mismo
texto'
tiempo, la cultura de Barthes se propaga en su

vox-poetica.com/t/articles/kindt'html, consriltado el
t7 de seP:embre del zoo8.
Roland Barthes, I.e plaisir du terfe, Pas' Seuil'
de
1973, pp. 45-46. Vanse tambin las rellexioes
Brian Gill sobre S/Z de Barthes: Brian Gill' 'Struc-

la eshabita las metforas, los comentarios' el ttulo'


teneno'
tmcturacin misma del libm: ocupa todo el
para otra
hasta el punto de que 1a no hay ms lugar
una
cosa- t lectura es aqu una verdadera agresin'

victoria
substitucin (de sentido y de cuerpo)' una
sobre el Otro'.

3o

quera, Barthes se resista). Y eI lector' por poco que


y reescrisepa leer bien, es decir, por poco qrre relea

Aquello qw le hacentos decir


La invencin del autor

se
demostr por su parte que una "imagen"
los
elabora a travs de una serie de tettos a

de Santiago Gubern-Nogus, Virginia' Antotgll. IN. del C.D'


Tom Kindt, "L'auteur-implieite" Remarques

lragmentos
PPU, 1996, pp. 259-66. A1l, afirma Gill:'El texto
qre el autor
parece entonces como un lugar en el
(Balzac lo
est condenado a lijarse, quiralo o no

sobre

que l puede cotejar libremente con los elementos textuales y constmir as su propio

su proyeccin)

turs d'auteur, mtaphores de lecteur" lEstflrduras


de autor, rnetforas de lector'1, en ngeles Sirvent'
y
Josefina Bueno y Silvia Caporale (eds'), ^Autor
de una presencio, Barcelona'
texto:

el escritor, esto es' sobre la persona civil'

lrad.

z9

(o no) ciertas iformaciones

posee

nio Bosch,

discursivo del escriptor constituye, a mi parecer, uno de los elementos de Ia irnagen de


autor, pues est tejida a padir de mltiples
tipos cle informacin, intra y extratextuales'
l nocin de imagen de autor coincide

o ile los conocimientos biogrficos anteriores a la lectura, o, para decirlo en el lenguaje


cle la retrica, a travs de la deduccin de
zu etl,rs preexistente. En efecto, cada lector

Wayne Booth, The rhetorc offiction, Chicage'Nueva York, Univers of Chicago Press, r98& fVase
la versin en espaol: La retrica de la ficcin'

:8

,{

lee, ya sea a travs de los heehos discursivos

como l tiene necesidad de la ma"'a

autor se distingue de la del narrador, que'


en Io que le concierne, est incluido en el
universo de la ficcin. En sntesis, el ethos

25

ni su representacin. ni

Booth no lleg a afirmar lo mismo que


Barthes, pero, segn 1, cada lector se hace
una cierta imagen del autor del texto que

Obsenemos de pasada que si el "autor implcito"


F'fo'
puede ser, mmo el "autormodelo'de Umberto
la nocin
la imagen personal que cada lector forja'
la construcde "escritor" de Maingueneau supone
"comucin colectiva y acumulativa que realiza una
de S' Fish
nidad interpretativa", segn los trminos

aI

si[ettco: postura, ethos' imagen de

ottor '

L)

te como Gide" y que, al mismo tiempo, no sea

otro completamente distinto, ni exactame[teel mismo en sus otros libros 0o mismo con
cualquier otro autor).3'
Diversos trabajos se han ocupado tambin

del stock de informaciones (especialmente


biograficas) de las que spone el lector para

inferir. Kindt cita dos principalmente:


[Dad] Darby, por ejemplo, observa lo siguiente sobre la historia de Ia teoria narra-

tiva: "en s mismo, un autor implcito es el


producto de las negociaciones entre los reinos intratextuales y extratextuales". Sandra
Heinen se aleja an ms de la nocin segn Ia
cual conene definir al autor implicito nicamente como una inferencia que reposa en un

texto dado. En un artculo del zooz publicado en la resta Sprachkunst, Heinen propone comprender Ia nocin de autor implcito
cmo la "imagen" de un autor que se hacen

can nuestras inferencias de la lectura.e Es


justamente lo qu busca, desde mi punto
de sta, Houellebecq o Christine Angot, y

que, a pesar de dicho dogma, debe ser ex-

que alimenta los enfureeidos debates sobre

tor puede articularse con la nocin de postura, que se rene con aqrrella tomando la
direccin opuesta. As, resumir la disin

emergencia del discurso literario,r' la nocin

de tareas, que considero inherentes a dichas

de "escenografia" (o escena de

nociones, de la siguiente forina:

involucra en s misma esos tres niveles:

plicado,
Llegados a este punto, la imagen de au-

el tema. Como lo demostr en L'@il socioIogue et la lttrature [El ojo sociolgico y


la literatural,ts estos atores incluyen hoy
en da en el espacio de la obra, de acuerdo

con los propsitos del arte contemporneo, la actuacin pblica del escritor (entrevistas, Iecturas, etc.).ro 6.i, el lector es
intado a confrontar el escriptor con el
escritor, razn por Ia cual dichos autores
"ambigizan":7 las relaciones. Para los Ii-

al discurso del escriptor.

Michel Houellebecq que ha sido precedida


por un intenso rumor meditico, no podemos prescindir -en el momento en el que
nos sumergimos en los propsitos de un
narrador que, como e\ Plataform& se lla-

Georges Molini (dirs.), Approches ile Ia rceptiott.


SmiosQrlrhque et sociopotqu.e ile Le Clzio,
Pars, PUF, 1993, pp. 197-198.
Tom Kindt, "L'auteur implicite', op. cit.,p.74.
33 Jrdme Meizoz, L'el sociologue et la littroture,
Ginebra-Pars, Slatkine Erudition, 2oo4-

,
)

O, .

Loinuercin-delautor

Escenografia:

Imagen de autor.

las informaciones de las que dispone el

Ethos discursivo.

Iector sobre el escritor.

(como escritor).las declaraciones islamof--

Rechazando la distincin entre lo interno y lo externo, la nocin de postura

EI

silencio, sigrrifica algo?

g!4q!qne a las conductas del eseritors


en relacin con el discurso del escriptor
y con los actos de la peEona.4o

34

Rosset Franqois, Valsangiacomo Nelly (eds.), Ic


"uie et l'nuur"Tcercfies iur le biographique,-

Nos encontramos entonces con una serie

r las herramientas de lectura inher-entes a

ms englobante (y, por tanto, la ms proble-

la

mtica) hasta la ms fina:


38

Vase por ejemplo Raphal Baroni: "Revenances

de l'auteu...", op. eit., y "Regarder Ie monde en


face?" , op. ct. ; Jr6me Meizoz , L'eil soeiologue et
Ia littrantre, op. cit.; y Raphal Clis, "De quelques

meno semejante al hablar'del desplazamiento, en

la figura del artista, del trabajo de creacin, de la

nebm, Labor & Fides, 2oo7, pp.95-124.

Meoz,T-@il sociologue et la littrature,

Recientemente, Nathalie Heinich observ un fen-

39
40

foma,

tier: 'La historicidad primera de un texto es


aquella que se le adjudica gracias a las entramadas negociaciones entre el orden del
discurso qigobierna su escritra, su gne-

41

Dominiqne Maingueneau, Le iliscours iitteraire,


op. cit.

namiento del escritor dentro del campo literario.

Jean Bruller lVercolsl. I-e silnc de Io mer, Pars,


ditions de Minuit, 1942. (Yase la versin en es-

IN. ilelC.].

paol:

O, dicho de otra

a las

estrategias de posicio-

La postura del autor, en tanto puesta en escena de

s mismo, no repar demasiado en su recepcin

la version original, no existe tampoco en francs. Se

efectiva por el pblico. Existe sin embargo un movimiento dialctico complejo entre la postura pro-

trata de una invencin. IN. del

puesta y su recepcin efectiva.

C.J.

tocin de efho#s con los'cofiocimiertos

histricos disponibles y con una proposicin metodolgica que formula Roger Char-

op. cit.

estilizacin y de la singularizacin hasta entonces


investida en las obras. l construccin del artista
se conerte no nieamente en un juego, [...] sino
en una verdadero trabajo [...]" (vase I'lite arste,
Pars, Gallimad, zoo5, pp. 280-281).
l,a palabra "ambiguisenf-itili2ada por el autor en

corta: EI silencio delmar,a'Para ello, cruza-

de nociones ligadas por indusin, desde Ia

enjeux thiques et anthropologiques de l'aurc


romanesque de Michel Houellebecq", en Florence
Quinche y Aatonio RodrBuez (dirs.), Qu elle thique
pour Ia liftrature? Pratiques et dontologies, Gi-

3Jffim

Para ilustrar esta discusin, terminar con

un breve comentario de una famosa novela

Vase rambin Raphal Baroni, "Revenances de

tura de Houellebecq.

Alain Viala, "sociopotique", en Alain Viala y

Escena genrica.

distinguir al autor del narrador, el gesto de


Houellebecq, que retoma en la telesin
bicas de su narrador, constituye rm choque

enunci:in)

Escenaenglobante.

Postura.

Esto no signifrca que renunciemos a la con-

31

Entre las tres escenas donde se juega la

al discurso del escriptor en relacin con

ma Michel- de+odas-esas informaciones.

simplemente al autor con el narrador. Sin


embargo, dichos saberes externos modifi-

Etlos discursivo.

la nocin de imagen de autor concierne

Iusana, Universit de lausanne, 2oo8. Este artculo fue retomado, bajo el ttulo "Ce que l'auteur
fait au lecteur (que son texte ne fait pas tout seul)",
en L'teuire du tmtry, Pars, Seuil, 2oo9. Vase
tambin el captulo "Rega{er Ie monde en face?"
que trata sobre la escenografia de La possibilt
d'une ile (La posibiliilad ile ma isla) y sobre Ia pos-

vencin novelesca para identificar pura y

Imagen de autor.

teratos que tienen como dogma heurstico

I'aut_eur...", en Kaenel Philippe, Meizoz Jrdme,

Con toda certeza, al leer una novela de

Postura.

Como resultado de un anlisis interno,

los receptores, teniendo en cuenta todas ]as


informaciones disponibles, cuando leen uno
o varios de sus textos.:'

Como resultado de un anlisis interno,


la nocin de ethos discursivo concierne

El

silencio del mor, trad. de Cristina Peri

Rossi, Bareelona, l.aia, 1978. [N. del C.]).


43 Ruthisrossy (dir.),Images de soi dans I discours.
La construction tle I'ethos, lausana-Pars, Delachaux & Niestl, 1999; y Maingueneau, Le discours

Aqnello qtte Ie hacemos d.ecir

litttryoire, op. cit.

al

slencioj posturo, ethos , imagen de

autor '

L)

q
con su sobrina'

se ve

rencia de los lector6s no puede corroborarse


aqu con el conocimiento previo del escritor'

obligado a acoger en su

ro, su estatuto y las condiciones materiales


desupublicacin,.gPublicadoclandestina-casa,pordecretomilitar'aunoficialalemn,
por reWalter von Ebrennac, quien termina
-.mente el zo de febrero de tgzbajo eI seu-

de Minuit (Pans).

la. ditions
nacimiento

Este seala el

de la resistencia pasiva (es ta lectura gaullista) y como un traidor que, debido a la pasi-

los anfitriones y el husped se entreteje


relacin marcada, ante todo' por el silencio'

viilad que preconiza frente a los enemigos,


entra en el juego de los enemigos de Francia
(es la lectura comunista de Ily Ehrenburg,

deunescritor,Vercoryrguelascircunstan-perounsilencioenelqueseesbozaunpo-

ciasylafoncindHinguendelapersonaSiblesentimientoamorosoentrelasobrina
de-JeanBruIler(r9oz-r991),ilustradordeyeloficial.A]tomarconcienciadelasin-

para dar tan solo un ejemplo)' Despus de


arduos debates mediatlos por la prensa, y de
diversas tentativas para desacreditar la nove-

prensaquenohabapublicado,hastaen-tencionesdestructorasquelosnazistienen
tonces,ningunaobraliteraria.AlafuncinconrespectoaFrancia,pueslosdiscursos
del autor seudnimo, Bruller rene la del lenitivoshabanterminadoporengaarlo'el
editor seudnimo fbajo el nombre de

Des-

la, la primera imagen de autor triunfa en Io


Lberatrotr,al apoyada por las redes gaullistas

oficial, decepcionado, logra que lo trasladen

de Iondres, que decidieron incluso lanzar el


texto en paracadas en el territorio francs'

gnes),puesesteestambinelcofundadoralaprimeralnea,loquehacequesupartida

y animador clanclestino de las ditions de se asemeje a


Minuit:detrsdelaposturadeautor,ha-Elethoscliscursivodelnarradorproyecuna forma de suicidio'

br tambin que contemplar una

corregir el texto y de agregar una frase que

As, en su libro, Vercors se presenta al mismo tientpo a sus lectores como n defensor

dnimodeVercors,estepequeovolumenvelarsuamorporlaculturafrancesa'Entre
una
constuye el acto fundado, d.

Vercors, quien sinti Ia necesidacl de

Sin embargo, la ambigedad que produjo su recepcin dej dolorosas buellas en

postura ta Ia imagen de una serena ryd*:^t:.

condena explcitamente al oficial alemn'


En la edicin "definitiva" de la novela que
aparecer en 195r (estipulada por el autor),
se puede leer lo siguiente: "As, se somete'

He aqu pues todo lo que saben hacer' Todos se someten, incluso ese hombre"'a8
Primero, un ethos, luego, una imagen de
autor, producto de las luchas de interpretay'
ein, finalmente, una postura (de autor
ms all, de editor), sealada desde el seudnimo del escritor y exhibida luego en ese
aadido o rectif,cacin tarda, ltimo retoque que le har a Ia novela justo cuando las

instituciones iban a hacer de esta ese monuque


mento de Ia historia literaria pacificada
todos conocemos.

deeditor,macrofiguradelaenunciacinconfiada,ciertamente,perosinseragresrva:
que, gracias a la seleccin de textos
camente compromedos, es la
de Ia totalidad del cIogo

polti-

responsable

lo

sin nrbargo,

side

los lectores de la novela, que circul


palmente en el medio literaris y dentro de

Bibliografra

'

surecepcin,unaquerellamemorablequelosresistentescomunistasygaullistas'infiopusoesencialmentelalecturade}osresis-rierondedichoethosunaimagendeautor
tentesgaullistasylade}oscomunistas,epi.antagnicayproblemtica.Estoseexplica la

a]emana'Tiempodespus,Vercorsreco.porcompletolaidentidadirE[6BruIIr.
nocie]sustratobiogrficodesurelato,Antesdelaguerra,estehabasidounilustratranspuestoenseguidaenlaficcin:lmis-dorcuyasposicionescleizquierdamoderada
junio de
a las del gaullismo de
mo, y su esposa, tuvieron que albergar a

Ios

se acereaban

desconocimiento de la identidad
soldados alemnes despus de la derrota r94o. El
que se prolongar hasta
de junio de 194o. Resumamos la historia: autor'

del

elnarrador,unhombredeedadquevivefinalescleagostode1944,46permitiasuna

prueba doblemente a ciegas' pues la infe-

Roger Chartier,

auts

Amossy, Ruth (tlir.),Itnages de soidans Ie discours'


Loonstntciion dlef hos, Lausana-Pais, Delachaux & Niesd- 1999
KaeBaroni, Rapha}, "Revenances de I'auteur", en
nel, Philippe, Meizoz, Jrme, Rosset' Fran"ute et
qois y Valsangiacomo, Nelly (ds') Io

l'elnrd'?*eeherehes sur le biogmphique, l'ausana, Universit de Lausafine, 2oo8'

de

detalh.qs si se tiene en cuenta las circunstancias


Laintrigau,"*.ont.*porneaalapublicacin:alaparecerdeformaclandestiparte de ]os lectores ignoraban
publicacin, pues est; evoca la invasin na' la mayor

soilio que hasido reconstruido en

-,

ne
"Ce que l'auteur fait au lecteur (que son texte
Pars'
temps'
du
l-'cuure
en
seul)",
pas
tout
fait

Seuil, zoo9.

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et Le'Deuotr
48 Vercors citatlo por Anne Simonin,
dinsorrntission'. op. cit . p' o8'

Aquelloqrrckrlracrnoslecirolsilencio:postra'ethos'imagendeautor'95
L)+

Lainuencindelautor

(
(
(

I
(

seguro
digamos que el narrador penanece
juzga
al
"de s mismo"' En ningn momento
la
A
ira'
ocial alemn, tampoc:o expresa su

eseneiales,paranosotros,lapolmicaqueocasindesurecepein'enfebrerodetg4z'
princiclicho acto produjo: Ia publicacin de EI
lencio delmor suscitar, en el momento

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