Las ciudades de hoy en da disponen de varias similitudes con sistemas tipo rizoma.

La
ciudad est hecha de miles de rizomas, dispuestos de diversas maneras y con asuntos
construidos de diferentes datos y velocidades, de lneas de articulacin y lneas de
vuelo diferentes. Se compone de estratos y territorios e incluye tanto en su desarrollo
movimientos que borran la estratificacin y territorializacin.
Las lneas y las tasas de flujo, forman un conjunto. La ciudad es un ensamble y como
tal, no atribuible. Es una "multiplicidad pero no sabemos lo que implica el ser
mltiple.
Gilles Deleuze y Guattari Felix abren en Thousand Plateaus (Mil escenas) un alegato
en favor de otros modos de pensar. El libro es un golpe, segn Arnaud Villani, contra
"Los territorios proverbiales de la intelectualidad" y "contribuye al desarrollo de un
espacio para un nuevo modo, indignante de pensar y escribir. "
Este enfoque de los procesos de pensamiento metafricamente representado por la
intermediacin del trmino rizoma.
Contrariamente a organizarse jerrquicamente en estructuras en forma de rbol,
rizomas son sistemas de races rebeldes y desenfrenados que no pueden derivarse
explcitamente en un entendimiento a priori de orden.
Un sistema de rasgos rizomtico que requiere mtodos hasta ahora no probados de
lectura.
Considerando que el rbol representa el dominio del razonamiento clsico anclado
dentro lgica lineal
Los rizomas abordan relaciones pluralistas, pensamientos en todas dimensiones a
disposicin de uno. Provocacin abierta campos que establecen diferentes
interpretaciones. A travs de referencias mltiples, una red de variable y simultnea
de lecturas de una situacin dada se circunscriben.
En lugar de declarar la unidad como un principio predominante, se persigue un
dominio polivalente de consistencia, uno incluyendo ambivalencia y contradiccin. En
eso, Deleuze y Guattari reconocen una general condicin heterognea que comanda
factores y procesos de concentracin de material y realidad temporal. El trmino
rizoma se presenta como un modelo aplicable a diferentes campos de la actividad, con
el fin de explicar la complejidad del sistema, si no es complicado, entretejido, y
ocurrencias dinmicas. Mil escenas podra contribuir a este respecto al desarrollo de
estrategias que podran resultar de importancia para el anlisis urbano.
El ensayo de Christopher Alexander "Una ciudad no es un rbol," oferta un discurso
que revela similitudes iniciales para Deleuze y Guattari. En sus estudios sobre la
cuestin de complejidad organizada de la construccin medio ambiente, Alexander
afirma que la ciudad creci, no puede considerarse que ser de estructuras
organizativas en forma de rbol, sino de mutuamente dependientes, entidades
superpuestas. Sobre la base de un anlisis de la ciudad de Middlesborough, por

ejemplo, demuestra que los grupos sociales tienden a adherirse a una variedad de
territorios, generalmente superpuesta una sobre otra. Un barrio consta de un
conjunto de diferentes afiliaciones espaciales, una forma de organizacin identificado
por Alexander como una semi-celosa. Consideraciones de la ciudad como una
entidad de varias capas requieren, de acuerdo con Alexander, un mtodo por el cual
comprender la abundancia de variadas conexiones dentro de un tejido determinado.
En referencia al sector de las nuevas matemticas, en particular a la teora de
conjuntos, se proponen instrumentos para desentraar las multitudes de relaciones
inherentes dentro de la ciudad. La sistemtica de su proposicin, sin embargo, falla
cuando los parmetros vinculados entre s se subyug a una fuente original de la que
todo el sistema evoluciona, cumpliendo as con la estructura de "una raz fundamental
apoya races secundarias." El modelo se origina en uno punto y progresa a travs del
despliegue de sucursales en una red compleja perteneciente obstante, a la lgica de un
principio primordial. En eso, el mtodo de Alexander, a pesar de su adhesin parcial a
caractersticas de los sistemas rizomrficos, queda obligado al rbol.
Deleuze y Guattari se involucran en un intento de identificar propiedades por
excelencia de un rizoma. Seis principios se distinguen, por lo que las categorizaciones
propuestas y se entretejen progresivamente.
1. y 2. Los principios de conexin y heterogeneidad: "A diferencia de los rboles o de
sus races, el rizoma conecta cualquier punto a cualquier otro punto." El termino
conexin no implica inequvocamente enlaces localizables o determinar relaciones
especficas dentro de un sistema. La estructura por el contrario oscila. Est marcada,
siendo particularmente nmada en su comportamiento, por un constante estado de
flujo que provoca sin cesar nuevas constejidociones. Por otra parte, el principio de
conexin se asocia con el de heterogeneidad, y las incoherencias son de mayor
importancia ms que el estado puro de ocurrencias. Es esta heterogeneidad que
demarca de los sistemas rizomrficos tanto en cuanto a la composicin de sus
elementos constitutivos, as como a sus estructuras.
Desarrollos contemporneos de las aglomeraciones metropolitanas se caracterizan por
el choque de fuerzas descoordinadas. El territorio resultante es heterognea en su
formacin. La ciudad aparece como un conjunto hbrido, sus estructuras que
dependen de mltiples capas parcialmente incompatibles al principio de orden. Rem
Koolhaas se apropia, en referencia al mtodo ldico de los surrealistas, los exquis
cadavre trmino para describir la coexistencia de eventos no relacionados dentro del
contexto urbano.
Deleuze y Guattari comparar, en un sentido similar, rizomas con la tcnica escribir cutup de William Burroughs en el que se montan fragmentos de texto disparatados para
provocar posibilidades inesperadas de conexin y de interpretacin. La ciudad
comprende, tanto cualitativamente y cuantitativamente, una acumulacin similar de
rdenes inconexas. Cada sistema funciona dentro de su propio conjunto de reglas
que gobierna. A travs de la colisin de estos sistemas aparentemente autnomos

emerge un conjunto de edificios y espacios de rasgos distintivos, una organizacin para

la obtencin de la dimensin urbana de otras normas de consistencia. Parafraseando a
Deleuze y Guattari: En cuanto la ciudad se vuelve an ms totalizante, ms
fragmentada es.
3. El principio de la multiplicidad: "El rbol impone el verbo ser, pero la tejido del
rizoma es la conjuncin, y ... y ... y. Esta conjuncin lleva la fuerza suficiente para
sacudir y arrancar de raz el verbo to be. Aqu un sesgo a favor de las multiplicidades
entre ms singularidades se expresan.
Mientras que las singularidades se basan en una supuesta armona entre parte y todo
segn lo dado por la autoridad de un orden predeterminado, las multiplicidades no
estn sujetos a una estructura primordial o idea. Su pluralismo impide exclusividad. Los
rizomas son sistemas "sin un general."
Dentro de los factores cuantitativos de urbanismo necesita ser considerado como a su
potencial cualitativo. La cuestin de los grandes nmeros, de cantidades cada vez
mayores, demarca fuerte crecimiento urbano contemporneo. Un nmero creciente
de fuerzas sin cesar interactuar. Los procesos involucrados son tan variados que no
siempre pueden ser reconocidos.
Tales acontecimientos se suman a una condicin entrpica del conglomerado

urbano. Cuanto mayor sea su desorden, ms intil cualquier intento de mantener el

control. En tal situacin, visiones ideales de la ciudad estn a la altura, no importa si
son de inclinacin utpica o histrica. El territorio urbano est hecho de fragmentos
de diverso origen que se adhieren a ninguna doctrina en particular: no hay ciudad
ideal, ni ciudad jardn, ni Ville Radieuse, ni ciudad Broadacre, ni ningn paisaje urbano.
Para entender el mbito urbano como una estructura rizomrfica implica su
descentramiento "en otras dimensiones y otros registros." Colin Rowe y Fred Koetter
abren Collage de la ciudad con una crtica de los modelos predominantemente
totalitarios que prevalecen dentro los planes de ordenamiento territorial
Argumentan que la ciudad no puede ser controlado como un Gesamtkunstwerk por
una visin central con la intencin de garantizar la cohesin interna, su sustancia es
ms compleja en su constitucin. Las intenciones no cumplidas, los accidentes y la
colisin de ideologas ajenas contribuyen a la formacin de un tejido urbano que es
irreconciliable con el concepto de unidad.
Segn Rowe y Koetter, el diseo urbano tiene que evolucionar a partir de la aceptacin
inicial de la trama multifactica existente, en lugar de resistirse a ella, y es
necesario disear estrategias para lograr una perpetuacin gradual del conglomerado
urbano. Con la idea de la ciudad como una colaboracin
Collage, es un mtodo que se despliega legados de transformacin urbana. Como
tcnica se apropi de las artes y aplicada al urbanismo, el collage sugiere que la
intervencin urbana es un entrelazamiento cuidadoso de elementos dentro de un
tejido en general, la formacin de una entidad en constante cambio no completado. La

tcnica de collage comprende descoordinacin as como procesos controlados. Con

referencia a Claude Lvi-Strauss, El pensamiento salvaje, collage es representado como
implica el modus produccin tanto de bricolage y proceder cientfico Extendiendo este
argumento, el diseador urbano, como el artista, es visto simultneamente bricoleur,
as como cientfico . El mtodo, sin embargo, se revela como otra tentativa de
restablecer el orden en la maraa urbana. El trmino collage implica que la ciudad
debe ser percibida por l diseador como una sola composicin. Mientras que est
siendo retratado una concepcin multivalente del mbito urbano, el collage, sin
embargo, promueve la idea de rdenes compositivos armoniosos.
Una estrategia diferente es perseguida por Daniel Libeskind. Sus proyectos urbanos
investigan la disonancia dentro de la condicin urbana sin tratar de contrarrestarlo
con "ideas-conceptos singulares." El enfoque se basa en el intento de capturar las
fuerzas polivalentes dentro de la ciudad, intensificando as su condicin entropa.
Turbulencia y desarrollo urbano en forma de dispersin. En lugar de imponer un
orden prefigurado, una entropa urbana intensificada se postula aspirante a una
continuidad de su discontinuidad. Libeskind intenta localizar inconsistencias, cortes,
cambios y traslados de una formacin a otra a fin de obtener las cualidades espaciales
de tales fenmenos.
La Urbe se describe como un espacio de dispersin. En sus proyectos para la
Potsdamer Platz y la Alexanderplatz, en Berln, el campo existente con-I Pruebas
estructuras es en s misma contradictoria y descentrada se expande con estructuras
adicionales y por lo tanto ms descentrado. La ciudad se entiende como "una regin
auto-vibratoria de intensidades," el lugar "donde las cosas se aceleran."
4. El principio de a significante ruptura: "Siempre siga el rizoma por rotura;
alargamiento, prolongamiento y retransmitir la lnea de vuelo; hacerla variar, hasta
que se haya producido la ms abstracta y tortuosa de las lneas de dimensiones n y en
direcciones rotas. " Si las diferencias son reconocidas como una caracterstica de los
sistemas pluralistas, tales como intrnseco a conjuntos rizomrficos. En la medida en
que no es ni fcil ni explicable que el significado se puede conectar fcilmente a la
misma, la ruptura trmino se acopla ms con el adjetivo a significante.
La epistemologa occidental persigue la idea de probar y construir desarrollos
coherentes, raramente examina circunstancias relacionados con las inconsistencias.
Michel Foucault seala en La arqueologa del saber que la historia de las ideas no slo
debe buscar coherencias dentro de lneas de desarrollo, pero necesita considerar las
interrupciones. As como se examinan la evolucin de continuidad, alteraciones,
cambios bruscos, o incluso la imposibilidad de las conexiones que se establecen deben
tenerse en consideracin. El historiador, "cuya tarea era producir continuidades
rellenando los huecos y parchear las grietas", debe ahora apuntar a "describir la
dispersin de los mismos las discontinuidades. '' Las redes de la ciudad estn definidos
al mismo tiempo por rupturas fsicamente discernibles e invisibles. Su forma material,
el tejido social y los mecanismos que influyen en su desarrollo, estn atados con
diferencias irreconciliables. Henri Lefebvre habla en La revolucin urbana de un

espacio diferenciado que da forma a la ciudad contempornea. afinidades

Compartiendo con proposiciones de Foucault, Lefebvre persigue incidentes de
interrupcin . La ciudad, segn l, no puede ser encapsulado por un sistema formal
uniforme justificacin en un tratamiento preferencial de un objeto sobre otro. Las
diferencias, conflictos y contrastes que surgen, apoderndose del espacio urbano,
surge de la heterogeneidad rebosante de su estructura. La coexistencia incidental de
partes no relacionadas, se asentaron y recogidos en el terreno urbano, segn Lefebvre,
es una de las caractersticas principales de espacio diferencial, un espacio que se
distingue por una interaccin sin fin de las diferencias.
Tal concepto concede especial importancia al papel de las interfaces dentro de la
ciudad. Bernard Tschumi, por ejemplo, examina en las zonas de Manhattan
transcripciones de interseccin donde los bordes se tocan. El conflicto resultante de la
colisin de los acontecimientos no coordinados contribuye, de acuerdo con Tschumi, a
una condicin espacial particular dentro del campo urbano. En referencia a la tcnica
cinematogrfica del montaje, aplicado a la arquitectura, diferentes usos se ponen en
relacin del uno al otro y sus interfaces.
La ruptura es vista como un principio intrnseco de implicaciones que se investigaron
travs de la manipulacin de la forma arquitectnica. A pesar de todas las rupturas, la
ciudad contina su expansin como la expansin, aparentemente rodando libremente
sobre cualquier obstculo que pueda interponerse en el camino. Un atributo adicional
de sistemas rizomrficos es su capacidad de pasar y deslizarse sobre rupturas. Esto no
es paradjico por el contrario: mientras ms rupturas, ms fcil la expansin urbana.
"Uno nunca puede deshacerse de las hormigas", escriben Deleuze y Guattari, porque
"forman un rizoma animal que puede rebotar una y otra vez despus de la mayor parte
de ella ha sido destruido." Del mismo modo, la ciudad puede ser "rota" y "destrozada"
en cualquier punto dado; como un rizoma, que surge a lo largo de las dos lneas de
desarrollos nuevos y anteriores
5. y 6. El principio de la cartografa y la calcomana: "El rizoma es un anti-genealoga.
Se trata de una memoria a corto plazo, o antimemoria. El rizoma opera por la
variacin. "Los principios de la cartografa y la calcomana se refieren a la produccin y
reproduccin de los sistemas rizomrficos, ms precisamente, a los procesos por los
que la informacin se transfiere de un estado a otro. Los rizomas no se desarrollan a lo
largo de caminos genealgicos lineales. Su estructura gentica es tal que favorece
mutaciones. Por qu los trminos cartografa y calcomana? De importancia es que
ambas tcnicas entraan de transferencia de informacin. "Hacer un mapa, no un
calco", escriben Deleuze y Guattari. Contrariamente a la localizacin, que reproduce un
objeto tan estrechamente como sea posible, volviendo siempre a la misma, el mapa
describe propiedades de las estructuras abiertas. Se llama la atencin a un modo de
cambios complacientes produccin. El mapa no se basa en una rplica de uno a uno
de una situacin dada, sino ms bien visto como una abertura de la construccin de
nuevas sedes, provocando diversas interpretaciones.

Es menos una representacin de una extensin de una condicin a otro nivel, siempre
susceptible de modificaciones. Con la calcomana plazo, una tcnica ldica promovida
por los surrealistas, una dimensin adicional se pone en juego, el de una latente
inconsciente, liberado, transportado, y posteriormente modificado en su proceso de
desarrollo Calcomana es una especie de latn pulido de una estructura interior oculta,
un mtodo que recuerda a los dibujos de la situacioncitas internacionales, en los que
se llev a cabo el intento de rastrear la llamada psico-geografa de la ciudad.
Estos dos principios abren un discurso sobre la ciudad perteneciente a su variabilidad
en el tiempo. La ciudad en s tambin est siendo producida y reproducida, su gentica
abastecerse abierta para la transformacin. Es un sistema en movimiento. Desde un
punto de vista tal, lecturas tradicionales de la ciudad, encerrados en descripciones
tipolgicas y en la bsqueda de la constancia, se quedan cortas al abordar la dinmica
de los procesos urbanos. Igualmente engaosa es la asuncin de entender la ciudad
como el lugar de la memoria, una memoria colectiva a largo plazo en la forma
construida, cuando considerando el desarrollo metropolitano contemporneo. En "La
Tierra como Palimpsesto" Andr Corboz aborda la cartografa como herramienta
metodolgica para describir la transformacin de la forma urbana, en particular, los
cambios en los patrones de urbanizacin que pertenecen a la expansin del territorio
se lee como un campo de mapas acumuladas en capas en uno del otro. Al igual que en
un palimpsesto, que se define como un pergamino cuyo texto se ha borrado para dar
cabida a una nuevo, cada mapa deja huellas que afectan a los siguientes. Restos de
antiguas estructuras se conservan como sedimentos dentro de la tejido. El mtodo de
Corboz, en testimonio de las condiciones cambiantes de la formacin urbana, tambin
abarca el principio de la calcomana en la medida que incluye la transferencia de
informacin de un estado a otro.

Comentario [L1]: Necesidad de

adaptar este tipo de reflexiones a un
contexto latinoamericano

Este mtodo de anlisis podra aplicarse al diseo de procesos. Peter Eisenman, por
ejemplo, emplea tanto los principios de la cartografa y la calcomana como medios
para el desarrollo de la forma. Notaciones cartogrficas se utilizan como generadores
de diseo, para el mapa es visto como un portador de informacin determinacin de
las estructuras potenciales que se despliegan en el proyecto. El mapa se lee adems
como un texto y, ya que la lectura implica la interpretacin, esta misma interpretacin
contribuye a travs de anotaciones cartogrficos a la construccin del texto. Este
proceso se obtiene un producto de varias capas que, en su forma arquitectnica no
cumpla con la lgica de un objeto finito, cerrado sino que se presenta como un sistema
abierto.
La espacialidad consiguiente, su geometra y morfologa, son menos debido a la
continuacin de modelos tipolgicamente delimitados que al intento de circunscribir
un campo topolgico. Una variable, cambiando constantemente evoluciona el espacio
que se define - en la afinidad de rizomrfica de conjuntos -. Por una circulacin de
estados"
Escenas: Para todas sus tendencias anarquistas y constitucin aparentemente catica,
rizomas disea su propia forma particular de consistencia. Deleuze y Guattari utilizan

Comentario [L2]: Tipologa y

morfologa

el trmino escena para identificar un tipo especial de coherencia que opera como un
principio vinculante provocando momentos recurrentes de convergencia. Se refieren a
zonas de intensidad que no tienen ni un clmax ni una conclusin, ni principio ni fin,
pero s se posicionan siempre en el medio. Incluso si escenas no estn centrados, que
est, al no tener centro en particular, siempre estn en el medio. Ocupan un espacio
intersticial que puede expandirse en cualquier direccin. Deleuze y Guattari escriben:
"No es fcil ver las cosas en el medio, en lugar de mirar hacia ellos desde arriba o hacia
ellos desde abajo, o de izquierda a derecha o de derecha a izquierda: probarlo, vers
que todo los cambios. " las escenas estn marcadas por una dispersin de eventos.
Ellas no estn organizadas jerrquicamente y no forman una unidad, sin embargo,
incluyen ciertas caractersticas que garantizan su conectividad. Un criterio
fundamental de una escena es su capacidad para asimilar las relaciones complejas.
Como se puede deducir de la raz etimolgica de la palabra complejo, significa
entrelazan y para integrar que se deriva del verbo para tejer, el trmino significa
interconexiones de algn tipo. Esta red entrelazada de elementos dispares, lo que
Edgar Morin describe en Introduction la pense complexe con el mltiplex unitas de
expresin, constituye el principio conectivo de sistemas rizomrficos, con sus escenas
y zonas de intensidad
"Cada escena se puede leer a partir de cualquier lugar y se puede relacionar con
cualquier otra escena. '' Sus partes estn en relacin el uno al otro para permitir que
diversos caminos de interpretacin y diferentes correlaciones dentro de una red de
posibles proposiciones. Este proceso de interpretacin es a veces contradictoria y no
siempre comprensible. Por encima de todo, no est subyugada a una directiva
predeterminada o mensaje ni se someter a una causalidad exclusiva. Mientras que
cada interpretacin est relacionada con una otra interpretacin potencial, cada uno
se ve en trminos relativos, la modificacin de uno al otro.
Una red mutable compleja sobreviene perteneciente al conocimiento relativo.
Espacio llano: La forma peculiar de congruencia atribuida a ensamblajes rizomrficos
engendra, segn Deleuze y Guattari, un determinado tipo de espacialidad, para lo cual
se utiliza la expresin espacio llano. Espacio llano es el de las relaciones oscilantes,
siempre abordando a travs de sus mltiples dimensiones de simultaneidad.
Es un espacio de estructuras coexistentes que, en medio de toda la heterogeneidad,
proporciona la impresin de consistencia. Es no jerrquica y descentralizada, y nmada
en su organizacin. Espacio llano conecta diferencias y distinciones; suaviza
literalmente sobre divisiones. Espacio estriado, por el contrario, es de las relaciones
estticas que sustentan singularidades, uniformidades y condiciones generalmente
invariables. Es el espacio de reglas predeterminadas, de estructuras organizacionales
jerrquicas y centralizadas con frecuencia: un espacio literalmente estriado. Deleuze y
Guattari amplan los dos conceptos a travs de la exploracin de trminos antitticos.
Tejido vs. fabrica Debido a su organizacin y estructura clara, tejidos se adhieren a las
propiedades del espacio estriado. Estn formados por filas orientadas

perpendicularmente de hilos que tienen una funcin especfica en cuanto a su papel

dentro de la fabricacin: un sistema es fijo, mientras que el otro se enrosca en la
direccin contraria. "La necesidad de un movimiento de ida y vuelta implica un espacio
cerrado." "Producto totalmente diferente." Tejido, siendo una especie de anti-tejido,
Se compone de fibras enredadas prensadas entre s para formar un agregado
intrincado. El material enredado crea un aliado direccin- compuesta abierta, ilimitada
que alude a un espacio amorfa, sin problemas
Ajedrez vs Go: El ajedrez es emblemtico del espacio estriado. "El ajedrez es un juego
de Estado." Sus cifras est codificado para tener caractersticas de la que sus
movimientos se determinan. Las piezas estn dotados de atributos intrnsecos, "un
caballero sigue siendo un caballero, un pen en un pen." Cada una de estas figuras es
un sujeto con "poder relativo." El ajedrez es guerra ", una regulacin, la guerra
institucionalizada, codificado." En el ajedrez, se opera en un territorio cerrado,
estratgicamente subdividida "ir de un punto a otro", con el fin de ocupar las plazas. Ir,
por el contrario, es sinnimo de espacio llano.
GO piezas son piedras, unidades simples. Slo tienen "una funcin annima, colectiva,
o en tercera persona: Se hace un movimiento. Podra ser un hombre, una mujer, un
piojo, un elefante. "Al no tener caractersticas intrnsecas, GO piezas son parte de un"
conjunto subjetivo ", su funcin determinada a partir, relaciones extrnsecos
situacionales, como se da por conjuntos difusos o constelaciones. Uno se mueve
dentro de un espacio abierto, la celebracin de un rea, manteniendo la posibilidad de
salir de forma inesperada en una nueva posicin. El movimiento no es de un punto a
otro, pero es perpetua, sin direccin preferida
El sedentario vs. el Nmada: espacio estriado es el dominio de la vida sedentaria o
colonos. Representa el mbito de la maquinaria del Estado, con sus reglas y formas de
organizacin fijos, el espacio de las estructuras reguladas que favorecen la continuidad
para mantener el orden de las cosas. Espacio estriado est anclado al lugar. Est
marcado por el control territorial, la propiedad y la demarcacin mtrica del espacio.
"Espacio sedentario es estriado, por las paredes, cerramientos y caminos entre
recintos." Es el espacio de la ley y la polis. En yuxtaposicin, el buen espacio del
nmada no est vinculado a un lugar particular, pero marcada por los desplazamientos
vectoriales. El nmada se dispersa en el espacio. l habita y lo mantiene sin medirla. El
espacio del nmada, marcada por los acontecimientos a lo largo de un camino, se une
con sus trayectorias constituyentes, apareciendo y desapareciendo. El espacio se
extiende en todas direcciones. Configurado no por la subdivisin, sino por un modo de
distribucin, se convierte en "un espacio sin fronteras o recinto," sin centro y sin
periferia. Se destaca, segn Deleuze y Guattari, "como el fuera de pista o de la
extensin vaga por la ciudad" en oposicin a "la ley" y por lo tanto en contra de "la
polis." En su constitucin, presentes regiones metropolitanas parecen abiertamente
que correspondan a las propiedades del espacio llano, como fotografas de Andreas
Gursky pueden dar fe, su trabajo con el objetivo de capturar los rasgos espaciales de la
ciudad contempornea. Sus imgenes, sin embargo, revelan una disposicin particular

del mbito urbano, provocando una forma peculiar de coherencia. Los territorios de la
ciudad, segn lo representado por Gursky, a la tendencia de los sistemas rizomrficos
disipan dicotomas de ningn tipo, en este caso la diferencia entre el estriado y llanos.
Si el espacio llano se basa en su maquillaje en dispersiones y difusiones, en la
heterogeneidad y multiplicidad, no puede eludir o repudiar la lgica de la estriacin
espacial. Deleuze y Guattari escriben: "Tan pronto Qu observamos una simple
oposicin entre los dos tipos de espacio que hay que indicar una diferencia mucho ms
complejo en virtud de las cuales los perodos sucesivos no coinciden del todo. Y no
bien hemos hecho eso que debemos recordar que existen los dos espacios de hecho
slo en la mezcla: constantemente se est traduciendo espacio llano, atravesado en un
espacio estriado; espacio estriado constantemente se est invirtiendo, regres a un
espacio llano. "Un nico origen es reemplazada por una multiplicidad de
interpretaciones diferenciales, en palabras de Michel Foucault, por" un complejo
relaciones de turnos sucesivos ", que exponen el sistema a un campo de la tensin.
Incesantemente cambiante

A cartografas TRANSITORIAS terrenos que se EXTRAEN.

El segundo trmino del ao acadmico persigue un enfoque diferente a la enseanza,
lo que sugiere un nuevo examen de las modalidades operativas de aprendizaje.
Mientras que la primera parte del ao fue enmarcada por una sucesin estrictamente
delimitadas, asignaciones, el segundo semestre es ms amorfo en su organizacin, en
lugar de sincrnico lineal en su disposicin. El trabajo se desarrolla como una serie de
superposicin de exploraciones de distinta velocidad y duracin. Los estudiantes
maniobrar dentro de una red de ejercicios, entrelazados para formar un proyecto
continuo. El componente autodidacta del marco educativo se amplifica, ya que las
asignaciones se definen vagamente, dejando margen para la interpretacin. Una
reduccin de las limitaciones establecidas aumenta la responsabilidad del estudiante.
Del mismo modo, la autonoma se da a la facultad menor a cargo de los grupos de
estudiantes, exponiendo las diferencias dentro de sus respectivos enfoques. Aqu, la
competencia entra en juego, no como una competencia entre individuos, sino como
debates sobre las posiciones colectivamente delineados, un discurso marcado por las
posibilidades encontradas cuando se enfrentan con otros sistemas de pensamiento y
accin.
El trabajo del semestre se centra en los contextos fsicos y socio-culturales en los que
la arquitectura se encuentra y que define en parte. El lugar de la operacin enreda
diseo arquitectnico en lo que podra denominarse un pas de trois entre tres formas
de ecologas, segn lo sugerido por Flix Guattari, la participacin de los registros
ecolgicos del medio ambiente, las relaciones sociales y la subjetividad humana. Los
tres dominios, en lugar de delimitados como entidades fijas, se consideran procesosconjuntos interrelacionados, sus mecanismos de produccin caracterizados por
fluctuaciones acelera o difiere el desarrollo. En trminos de la ecologa del medio
ambiente, el trabajo de estudio expone la arquitectura a sus contextos fsicos, a la

interaccin de paisaje, infraestructura y construccin, sin divisin particular hecha

entre las categoras de lo natural y lo artificial. En vista de la ecologa del socius, se
pone el nfasis en la comprensin de la arquitectura como una empresa colectiva
incrustada dentro de los marcos de la sociedad, sobre todo haciendo hincapi en la
produccin y el uso del espacio de acuerdo a las prcticas culturales. La ecologa de la
subjetividad tiene en cuenta al individuo, los dominios personales de las actividades
fsicas, mentales y sensoriales, ya sea percibida desde el punto de que el usuario o el
productor de la arquitectura de vista.
Diseo opera a lo largo de trayectorias transversales que atraviesan los diferentes
territorios ecolgicos. Dentro de este proceso de investigacin, el volumen est
activado en la experimentacin. Cartografa se introduce aqu como el dispositivo de
notacin y operativo mediante el cual enmarcar contextos de la arquitectura y en el
que la investigacin se lleva a cabo. Asignacin 13 A se dedica a la construccin de un
mapa provisional, inicialmente creado por la facultad junior y posteriormente
desarrollado por los grupos de estudiantes. Mientras que el mapa proporciona una
representacin de un territorio, que acta simultneamente como el terreno de
trabajo exploratorio.

Diseo urbano, tradicionalmente centrado en la formacin de conjuntos urbanos,

comnmente implica un procedimiento doble que se mueve a partir del anlisis de un
contexto dado a la definicin de propuestas arquitectnicas, la afirmacin de una
relacin causal entre la interpretacin y la creacin del diseo. Sospechoso de formas
de razonamiento deductivo que presuponen soluciones particulares de acuerdo a los
modos preferidos de la lectura, los mtodos alternativos son buscados dentro del
laboratorio de estudio. En lugar de separar el anlisis del diseo, el trabajo apunta a su
convergencia. Anlisis de un sitio de medios para construirlo. Lo que se est
estudiando es una oscilacin rpida entre la interpretacin y la produccin, entre la
lectura y la escritura como una estrategia de iniciacin arquitectnica. En lugar de ser
impuesta a un sitio, la arquitectura evoluciona como un proceso de cambio, cernido
cuasi travs de las capas del texto urbano, involucrando tanto analtica como de
trabajo intuitivo.
Tal mtodo evoca un tipo diferente de urbanismo, una dudosa de unidades
compositivas que afirman orden y la estabilidad, favoreciendo en cambio
multiplicidades con todas sus formas de divergencia y la ambigedad. El territorio
urbano se presenta como una acumulacin de informacin, las sustancias materiales y
procesos, formando aglomeraciones compactados o mal dispuestos. La ciudad es
estratificada, hecha de capas superpuestas una sobre otra. En el contexto del estudio,
esta condicin se ha registrado por el mapa, entendida como un instrumento de
mltiples niveles desplegado en el desarrollo del diseo.
Ejercicio 13B, emprende la construccin de un mapa en tres dimensiones en la escala
de 1: 500 o 1: 1000. Trabajando en equipos de dos, los estudiantes se asignan temas
especficos que pertenecen a los estratos potenciales del conglomerado urbano de
acuerdo con la cual se intenta realizar una re-interpretacin de la asignacin anterior.

Los temas incluyen las categoras de paisaje, la infraestructura, el tejido construido,

espacio social, programa, huecos, y as sucesivamente. Los estudiantes se les pide,
adems, a tejer o insertar dentro de sus notaciones cartogrficas de aproximadamente
3.000 a 5.000 metros cbicos de la sustancia fsica. A medida que el trabajo se
desarrolla como traduccin de un mapa a otro, se sugiere recurrentes formaciones
arquitectnicas. Las inserciones, considerados como 'texturas arquitectnicas- "de los
temas especficos, estn inscritas provisionalmente dentro de las capas urbanas
anticipando nuevas transformaciones fsicas.
Una equivalencia se establece entre el espacio del mapa y la del territorio. El nfasis se
pone menos en la nocin de lugar de decisiones que en la produccin del espacio.
Considerando lugar confiesa comnmente para la trascendencia de un genius loci, el
espacio como caracteriza por una dispersin de los acontecimientos sigue siendo
estratgicamente abierta. Aqu, el diseo urbano no se somete a condiciones finitas
pero comienza a circunscribir campos de posibilidades, abierta para atraer a otras
formas de lectura y escritura
Ejercicio 13 C Un nuevo elemento de intensidad se trajo al juego, la del grupo en su
informacin- social y del lucro. Arquitectura y urbanismo de ser empresas colectivas, la
trayectoria del estudio se redirige a entablar colaboraciones equipo.
Aproximadamente 20 estudiantes trabajan en colaboracin para desarrollar un
proyecto urbano, tanto en trminos de estrategias de identificacin, as como en vista
de sus manifestaciones fsicas posibles. El tipo de alianza que se forma podra
caracterizarse como un grupo en fusin, una expresin introducida por Jean-Paul
Sartre para describir agregaciones de individuos unidos por un proyecto comn. El
concepto de la fusin grupo-in-fusiona con el uno de los sujetos del grupo, un trmino
asistir tanto a la colectiva como a sus partes constituyente. Para ser explorado dentro
del diseo es la relacin entre el sujeto individual y el campo social del grupo, una
relacin cuyo equivalente correspondiente podra ser detectado dentro de
constelaciones urbanas. En caso de que la ciudad se entiende como un conjunto
heterogneo, entonces igualmente un grupo podra considerarse una formacin de
diferencias discernibles, en lugar de tratar de subsumir sus miembros bajo una ilusin
de unidad. Un acto de equilibrio difcil que se realiza entre la potenciacin de la
subjetividad y de los objetivos comunes. Cmo pueden los deseos del individuo
conciliarse con los de la colectividad?
El proyecto urbano evoluciona como un campo de diferencias negociados. Mientras
que los estudiantes se concentraban previamente en un aspecto de la ciudad, que son
ahora para fusionar sus hallazgos con los de sus colegas. Los mapas de la asignacin
anterior, cada uno representando una capa territorial especfica, son llevados a las
discusiones de grupo. Como jugadores en el juego urbano, las personas se convierten
en defensores de sus intereses particulares. La superposicin de los diferentes estratos
provoca conflictos que puedan requerir resolucin, debates atractivos. Algunas piezas
se eliminan, ya que se agregan otros. La configuracin urbana emergente empieza a
exhibir rasgos de un palimpsesto, un texto persistentemente borrado y reescrita. Una

propiedad de un palimpsesto es su modificacin recurrente, un proceso comparable a

la transformacin del tejido de textura de la ciudad. Como deseos estn en juego, ya
sea de los individuos o del grupo, la analoga podra extenderse a modelo de la psique
como un panel de escritura mstica, un aparato de grabacin no muy diferente a la del
mapa de Freud, el territorio que se lee como registros de un inconsciente colectivo.
Con el concepto del palimpsesto, la ciudad se percibe como un sistema en
movimiento. Los dibujos y modelos que se producen deben reflejar en consecuencia el
potencial de desarrollo de la ciudad en el tiempo. Las estrategias de puesta en fase no
son para ser basado en visiones predeterminadas de una solucin final, pero se
conciben como vectores dentro de un proceso evolutivo. El proyecto se expone a un
tipo de tcnica de time-lapse, por la que explorar la transformacin urbana.
El consentimiento alcanzado por el grupo se puso a prueba durante el resto del
semestre. Los estudiantes operan de forma individual en el marco establecido por el
colectivo, trabajando de conformidad con las normas establecidas, a no ser
cuestionado. El enfoque se dio la vuelta en la medida en la obra ahora sale de la microespacio del proyecto arquitectnico para la escala del contexto urbano, un proceso
posiblemente necesitando una revisin de los parmetros delineados colectivamente.
Investigados son mtodos que conducen al diseo de un edificio, considerado un
fragmento dentro de los desarrollos graduales del territorio. Asignacin 13 D es un
paso intermedio en la circunscripcin del proyecto. El foco se coloca en la produccin
de un programa que finalmente cristalizar en forma. El trmino "programa" se revisitado en trminos de las constelaciones sociales y culturales que determinan las
prcticas espaciales, es decir el uso de espacio de acuerdo a conjuntos de normas
declaradas o asumidos. Prcticas cotidianas dependen de un vasto conjunto que,
segn Michel de Certeau, se design como un "conjunto de procedimientos",
formando el tejido de la actividad social y cultural, que a su vez afecta constelaciones
arquitectnicas. Utiliza productos. Tienen un papel constitutivo en la formacin de la
arquitectura, no slo en vista de acomodar funciones especficas, pero ms an en
cuanto a sus instalaciones, subtextos implcitas y corrientes subterrneas.
El enfoque de programa, en s mismo un artificio que requiere la produccin, las
seales a una estructuracin especificada por varios campos de investigacin, de los
cuales cinco son distinguidos. El primero, teniendo en cuenta los cdigos y taxonomas
asociadas con la funcin, se adhiere a las cuestiones pragmticas, que implica
cuestiones de rendimiento prctico. La segunda sugiere un enfoque narrativo a las
acciones realizadas por los usuarios potenciales, una prctica de la escritura o de la
narracin cinematogrfica, enmarcado desde el punto de posibles protagonistas que
participan en secuencias de eventos de vista. El tercero es del orden sintctico,
teniendo en cuenta el programa como una estructura manipulable abstracto formando
conjuntos de componentes, su disposicin y la disposicin se ve en trminos de
operaciones estratgicas, como la separacin, la repeticin, la inscripcin de las
diferencias, la superposicin, la hibridacin y el injerto. El cuarto se refiere a un
descubrimiento de las agencias ocultas en el trabajo dentro de las prcticas de uso, los

mecanismos y dispositivos, como llamado por Michel Foucault, la determinacin del

comportamiento socio-cultural. La quinta rea de investigacin aborda el dominio de
otro inmaterial perteneciente a utilizar, lo que no se percibe fcilmente pero existe, el
mbito de lo simblico, los sueos y los deseos de todos los involucrados.
La investigacin simultnea de diferentes enfoques sugieren una interactividad
multicanal de aspectos divergentes de la que extrapolar una nocin de programa, ms
como un proceso de invencin de un conjunto de requisitos. Con el fin de involucrar a
la obra, un dispositivo de notacin especfica se despliega, una tcnica que incorpora
ambos planes y secciones, planos horizontal y vertical de referencia, dentro de un
mismo dibujo. La tcnica combina las propiedades de la escena con los del cuadro, su
superposicin acredite la relatividad de los puntos preferidos de vista.
Estructura didctica del estudio, dirigido a lo que podra denominarse "una
arquitectura de la educacin, circunscribe un discurso del mtodo. Mientras investiga
cuestiones de produccin de diseo, dos formas diferentes de enfoque se realiza un
seguimiento durante el curso del ao. Las trayectorias metodolgicos estrategias
apropiadas de los dominios de la hermenutica y heursticos, ya sea yuxtapuestos
entre s o se fusionaron con otras. Mientras que las estrategias hermenuticas dan
nfasis a la interpretacin como agente de diseo hincapi en el anlisis y la crtica,
heursticos prioriza el papel de la invencin, lo que subraya el descubrimiento y la
experimentacin. Hermenutica, ya sea entendida como una restauracin de
significado o utiliza como tctica de sospecha, para tomar prestada una distincin por
Paul Ricoeur, es de un orden generativo en que la interpretacin se activa dentro del
diseo. Heursticos, un tipo de bsqueda que transgrede los lmites, ampla el
horizonte operacional a travs de los procedimientos de ensayo y error, inventando
mientras explora. Es como si el diseo tiene dos rostros, uno enmarcado por un
proceso de determinacin racional, el otro abierto a la deriva especulacin.
La posibilidad de un despliegue simultneo de ambos enfoques se prueba dentro de la
toma de la arquitectura. Puede hermenutica convertirse en un medio para heursticos
y viceversa? Esta pregunta se mueve a la vanguardia de la exploracin en el ltimo
ejercicio que se extiende durante un perodo de varias semanas. Se les pide a los
estudiantes para delinear las premisas tericas y metodolgicas de su trabajo de
investigacin. Las asignaciones de la anterior legislatura son re-visitados y re-invertidos
en este proceso de acuerdo con los requisitos establecidos para el desarrollo de la
obra. El acto de volver a hacer un ejercicio en el contexto de otra tarea, deterritorializacin y re-territorializacin de lo que ha sido enseado, seala el papel
potencial de los procesos recursivos en el diseo. Con esta investigacin, la cuestin de
la condicin formal de arquitectura se eleva, no como una licencia limitada al uso de
una forma determinada a priori, sino como una circunstancia evolucin de la
produccin. Cmo surge la forma? Cmo interactan mltiples fuerzas en la
formacin de la arquitectura? Cmo se conciben sus procesos morfo genticos? El
ejercicio abre un discurso sobre la relacin entre la gnesis y estructura, entre los
procedimientos operativos y de organizacin formal. Formulario materializa a travs

de la transformacin. Parmetros variables actan uno sobre otro para trazar un

campo diferencial dentro de la cual tiene lugar el desarrollo, contribuyendo en cada
etapa del proceso para la cristalizacin de construcciones formales.
Divergentes de la frmula tradicional que obliga a los estudiantes a presentar un
proyecto concebido como el resultado definitivo de la obra, el estudio apunta lugar en
la exposicin de una serie de propuestas alternativas. Se proponen y se exponen el
uno al otro soluciones mltiples. En este punto en el semestre, el diseo y
construccin cursos, que hasta ahora mantienen su autonoma, ahora fusionar,
promoviendo un dilogo sobre el papel de la tecnologa en la evolucin del proyecto,
exigencias tcnicas entendidas circunscribir otro dominio engendrando pro
arquitectnica produccin.
Transformar, deforme, informar, realizar la reforma. Tales derivaciones terminolgicas
de la forma de la palabra implican un mtodo por el cual el significado se disloc
sistemticamente. La aparente singularidad de una presunta taxonoma dada por las
definiciones del diccionario se somete a una condicin de flujo, desplazados,
desestabilizado. Un procedimiento de este tipo puede estar asociada con la palabra en
la para m, el ttulo de un artculo utilizado por Georges Bataille como una entrada a la
inacabada 'Diccionario crtico ", publicado en la revista Documents de 1929 -30, Segn
el diccionario artculo, Informe es que no se puede definir como una categora
permanente al que un significado absoluto podra atribuirse sino como una estrategia
para ser desplegado. Informe podra entenderse como un curso de accin que deshace
clasificaciones. Descrito como una operacin que "sirve para poner las cosas en el
mundo," la palabra tiene una tarea, que es la dislocacin de conceptos
predeterminados. Esto se hace evidente en la eleccin de ilustraciones en el
diccionario presunta y artculos relacionados en los documentos. Fotografas de Eli
Lotar que muestran los mataderos de la Villette y primeros planos de Jacques-Andr
Boiffard de dedos deformados y moscas atrapadas en papeles matamoscas son
ejemplos que se adhieren a las tareas de en huecograbado, en este caso, un asalto
contra las normas estticas para incluir lo que convencin haba suprimido.
Arquitectura, la primera entrada de la 'Diccionario crtico ", es, segn Bataille,
inmanente ligada a los conceptos de orden y estabilidad. El arte de la construccin es
retratado como un bastin de la autoridad manifestada por la composicin de sus
formas - una posicin sostenida por dichos artculos del diccionario en la materia
objeto del museo, el matadero, la chimenea de la fbrica, y el rascacielos. "La
autoridad para mandar y prohibir" es lo que est simblicamente representado por la
arquitectura, por la presencia de sus objetos, y la limpieza de sus estructuras.
Arquitectura significa que necesita ser volcada. Al referirse a la toma de la Bastilla
como metafricamente representa el ataque para que la forma arquitectnica debe
sucumbir, un asalto se libra por Bataille contra la arquitectura que propone
desmantela su representacin de rdenes. Establecido Los dos artculos arquitectura y
Informe comprenden un sistema en el que se hace un trmino para compensar el otro.
Arquitectura representa lo que el Informe quiere deshacer. Mientras que la forma

arquitectnica est dotado de significado significa estabilidad y coherencia, Informe es

el elemento perturbador, una operacin desestabilizar el objeto al que es aplicada. Si
la arquitectura es estar expuestos a un procedimiento de este tipo, de qu manera
habra que cambiar? Cmo composicin arquitectnica, despus de haber sido
sacudido desde su adhesin simblica particular se expresaron? O para indicar la
cuestin de una manera inversa, cmo Informe informar el formulario?