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Universidade Federal do Rio Grande do Sul - UFRGS

Faculdade de Arquitetura
Curso de Design Visual

CAMILA ROCKENBACH

A POESIA POP (UP) DE PAULO LEMINSKI: UM PROJETO EDITORIAL COM


TCNICAS DE ENGENHARIA DO PAPEL

Porto Alegre
2013

CAMILA ROCKENBACH

A POESIA POP (UP) DE PAULO LEMINSKI: UM PROJETO EDITORIAL COM


TCNICAS DE ENGENHARIA DO PAPEL

Trabalho de Concluso de Curso submetido ao curso


de Design Visual, da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade Federal do Rio Grande
do Sul, como quesito parcial para a obteno do
ttulo de designer.

Professor Orientador: Airton Cattani

Porto Alegre
2013

CAMILA ROCKENBACH

A POESIA POP (UP) DE PAULO LEMINSKI: UM PROJETO EDITORIAL COM


TCNICAS DE ENGENHARIA DO PAPEL

Trabalho de Concluso defendido e aprovado como requisito parcial para a obteno do ttulo
de designer para a Banca Examinadora constituda por:

_______________________________
Prof. Airton Cattani
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
Professor Orientador

________________________________
Prof. Fabiano de Vargas Scherer
Universidade Federal do Rio Grande do Sul

______________________________
Prof. Lia Bruscato
Universidade Federal do Rio Grande do Sul

______________________________
Carolina Filmann
Membro externo

Porto Alegre
2013

Em memria de Denila Kempf Massing.

em cima
da hora
tudo
piora
Paulo Leminski

RESUMO
Este Trabalho de Concluso de Curso consiste no estudo e desenvolvimento de um
projeto editorial utilizando tcnicas de engenharia do papel. A engenharia do papel explora os
atributos mecnicos deste substrato, criando dispositivos mveis como pop-ups, linguetas e
volantes rotatrios, entre outros. Estes dispositivos, alm de um bvio potencial pedaggico,
exercem atrao e encanto, alm de constituir um diferencial que apenas o suporte em papel
oferece, o que faz da engenharia do papel uma ferramenta valiosa para a valorizao do livro
impresso em um tempo em que as publicaes digitais comeam a se impor. A primeira etapa
do trabalho realizou um breve estudo do atual estado da arte da engenharia do papel no design
de livros, aplicando os conhecimentos adquiridos na execuo de um livro mvel baseado nos
poemas de Paulo Leminski na segunda etapa. O presente trabalho engloba conhecimentos
como histria dos livros mveis, processos de produo, tcnicas de engenharia do papel e
breve anlise de alguns exemplares de livros mveis e do material existente nas livrarias
brasileiras, seguido de um relatrio de desenvolvimento do projeto editorial proposto.
Palavras-chave: design de livros, livros mveis, engenharia do papel, pop-ups.

SUMRIO

1 Introduo ........................................................................................................................... 8
2 Justificativa ....................................................................................................................... 10
3 Objetivos .......................................................................................................................... 11
3.1 Geral .......................................................................................................................... 11
3.2 Especficos ................................................................................................................. 11
4 Metodologia ...................................................................................................................... 12
5 Fundamentao Terica .................................................................................................... 15
5.1 Histria da Engenharia do Papel em livros .................................................................. 16
5.2 Aplicaes .................................................................................................................. 27
5.3 Materiais e processos .................................................................................................. 29
5.3.1 Design de um livro mvel e engenharia do papel .................................................. 29
5.3.2 Prottipo .............................................................................................................. 30
5.3.3 Tipos de papel ...................................................................................................... 30
5.3.4 Aninhamento (nesting) ......................................................................................... 31
5.3.5 Impresso ............................................................................................................. 32
5.3.6 Outros materiais e acabamentos............................................................................ 32
5.3.7 Facas de corte e vinco .......................................................................................... 33
5.3.8 Corte a laser ......................................................................................................... 34
5.3.9 Montagem ............................................................................................................ 34
5.3.10 Encadernao ..................................................................................................... 34
5.4 Tcnicas de engenharia do papel ................................................................................. 36
5.4.1 Pop-ups ................................................................................................................ 36
5.4.1.1 Dobras desenvolvidas a partir da base: estruturas a 90 .................................. 38
5.4.1.2 Dobras desenvolvidas com abas ..................................................................... 39
5.4.1.2.1 Dobras paralelas ...................................................................................... 40
5.4.1.2.2 Plano flutuante ........................................................................................ 41
5.4.1.2.3 Cubo ....................................................................................................... 42
5.4.1.2.4 Dobras em V ........................................................................................... 44
5.4.1.2.5 Mecanismo giratrio ................................................................................ 46
5.4.1.2.6 Tira de ativao automtica ..................................................................... 46

5.4.2 Linguetas (pull tabs) e trilhos ............................................................................... 47


5.4.3 Volantes ............................................................................................................... 49
6 Pesquisa de campo ............................................................................................................ 52
6.1 Anlise de similares .................................................................................................... 52
6.1.1 ABC3D, de Marion Bataille .................................................................................. 52
6.1.2 One Red Dot: A Pop-Up Book for Children of All Ages, de David A. Carter ......... 58
6.1.3 Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda .......................................... 63
6.2 Levantamento em livraria: pblicos contemplados, aspectos formais e tcnicos dos
exemplares disponveis ..................................................................................................... 67
7 Conceito do Projeto ........................................................................................................... 74
8 desenvolvimento do projeto .............................................................................................. 75
8.1 Poemas escolhidos ...................................................................................................... 75
8.2 O design do livro ........................................................................................................ 78
8.2.1 Linguagem visual ................................................................................................. 78
8.2.2 Referncias visuais ............................................................................................... 79
8.2.3 Formato de pgina ................................................................................................ 79
8.2.4 Grid ..................................................................................................................... 80
8.2.5 Tipografia ............................................................................................................ 81
8.2.6 Ilustraes ............................................................................................................ 82
8.2.7 Capa e contracapa ................................................................................................ 83
8.3 As ilustraes mveis ................................................................................................. 84
8.3.1 Gerao de alternativas ........................................................................................ 84
8.3.2 Desenvolvimento das ilustraes mveis: ensaios................................................. 89
8.4 Peas finalizadas e instrues de montagem.............................................................. 108
8.5 Instrues de produo ............................................................................................. 115
8.6 Confeco do prottipo e verificao ........................................................................ 115
9 Consideraes finais ....................................................................................................... 122
Referncias ........................................................................................................................ 124

1 INTRODUO

Este trabalho de concluso de curso prope a execuo de um projeto de livro


empregando tcnicas de engenharia do papel. Mas o que a engenharia do papel? A
engenharia do papel consiste em explorar os atributos mecnicos do papel, criando
dispositivos mveis como pop-ups, linguetas e volantes rotatrios, entre outros dispositivos
que ativam a superfcie da pgina (BARTON, 2005). Estes dispositivos mveis adicionam
caractersticas normalmente no associadas bidimensionalidade esttica da pgina impressa,
como volumetria, movimento e interatividade, alterando desta forma a relao entre o leitor e
objeto impresso.
A faceta mais conhecida da engenharia do papel so os livros mveis e cartes pop-up,
e sobre os primeiros que deve recair o foco deste trabalho de concluso, dada a
complexidade exigida em um trabalho desta natureza. Livros mveis tm atrado leitores e
no-leitores, jovens e adultos, por mais de 800 anos (DYK, 2010).
Atualmente, pop-ups e dispositivos mveis so associados a livros infantis, mas o
gnero tem suas razes em textos cientficos antigos. Desde a Idade Mdia volvelles 1 e
camadas desdobrveis de papel eram usadas para explicar conceitos de astronomia,
matemtica e anatomia (BARTON, 2005).
Segundo HASLAM (2010), os livros mveis enquadram-se numa rea editorial
especfica e qualquer designer que deseje trabalhar neste campo deve familiarizar-se com
alguns princpios bsicos de manipulao de papel. As decises de design incluem determinar
como as peas mveis se prendem pgina para que no arrebentem, quais pontos precisam
de cola e quanto, at que altura uma pea pode saltar da pgina, entre outros aspectos. O
ltimo passo para o engenheiro do papel distribuir ou aninhar todas as pginas e peas na
folha de impresso para evitar desperdcio de papel e viabilizar a produo (MONTANARO,
[s.d]).
Este setor do design editorial beneficiou-se grandemente de uma srie de avanos
tecnolgicos surgidos a partir dos anos 1990, como o design auxiliado por computador,
impressoras a laser e dispositivos de corte que tornaram possvel a produo em massa de
partes com cortes e dobras intricadas. Contudo, apesar da evoluo tecnolgica, livros mveis
ainda so montados mo e partilham muitos princpios de construo com as obras de
alguns sculos atrs (DYK, 2010).

Discos impressos sobrepostos, girando em torno de um eixo. Ver mais na pgina 16 deste trabalho.

Assim, partindo de uma primeira etapa de estudos dos fundamentos da engenharia do


papel, foi desenvolvido um projeto de livro mvel baseado nos poemas do paranaense Paulo
Leminski (1944-1989). Sua obra potica foi escolhida por preencher uma lacuna constatada
no mercado editorial brasileiro: a quase inexistncia de livros mveis voltados ao pblico
mais adulto. Com uma linguagem pop e acessvel, a poesia de Leminski dialoga bem com
leitores de diversas faixas etrias, o que permite que o projeto de livro proposto possa atender
tanto a um novo pblico como transitar no mercado mais consolidado. A execuo do projeto
tem um carter experimental, sendo fundamental a produo e aperfeioamento de prottipos
de teste para cada uma das ilustraes mveis desenvolvidas. O relatrio de desenvolvimento
do projeto detalha cada um dos testes realizados, assim como descreve as etapas de montagem
para cada uma das ilustraes mveis.

10

2 JUSTIFICATIVA

Utilizando apenas papel, cola e imaginao, livros mveis nos entretm e surpreendem,
proporcionando um prazer duradouro e oferecendo uma alternativa de interatividade desconectada
e autossuficiente, criada atravs de tcnicas mecnicas e artesanais relativamente simples
(UNIVERSITY OF VIRGINIA, 2000).
Porm, o prazer e o entretenimento no precisam ser um fim em si mesmo no caso dos
livros mveis. A mudana da pgina impressa esttica para um livro mecnico tridimensional
modifica a dinmica entre leitor, palavras e ilustraes. Ao acrescentarmos volumes, interatividade e
o elemento de surpresa experincia primariamente visual da leitura, conseguimos torn-la mais
rica, agradvel e memorvel. Ldico, dinmico, criativo e complexo, o livro animado tem, portanto,
bvios interesses educacionais. Ela coloca o leitor numa posio ativa, no apenas ao manipular o
livro, mas tambm por estimular a imaginao (DESNOUES, [s.d.]).
Alm de seu potencial para educar e entreter, a engenharia do papel constitui um
diferencial valioso na atual situao do mercado editorial. Em um mundo cada vez mais
conectado e virtualizado, em que textos, vdeos e animaes encontram-se cada vez mais interrelacionados e onipresentes, atualizados em tempo real, o objeto impresso passa a ser visto cada
vez mais como uma plataforma com possibilidades restritas. Por outro lado, o papel ainda possui a
dimenso fsica, a tridimensionalidade, o toque, uma relao diferenciada com os sentidos que
deve ser cada vez mais trabalhada e enfatizada medida que o papel perde sua primazia como
plataforma para disseminao de informaes e torna-se mais uma escolha de consumidores e
designers interessados em uma experincia de leitura mais envolvente e individualizada.
Todo esse fascinante potencial segue relativamente inexplorado no mercado brasileiro
se considerarmos a produo de contedos prprios, com design oriundo de nosso pas. A
maioria dos livros mveis encontradas em nossas livrarias constituda de obras
desenvolvidas em outros pases, especialmente nos Estados Unidos e Europa. Obras que
ensinem as tcnicas de engenharia do papel em portugus so praticamente inexistentes, assim
como cursos sobre o tema voltados a uma formao slida do profissional de design. Desta
forma, este trabalho de concluso pretende contribuir para fornecer subsdios para o designer
brasileiro interessado em conhecer as possibilidades da engenharia do papel.

11

3 OBJETIVOS

3.1 GERAL

Fazer um levantamento terico de conhecimentos necessrios para o desenvolvimento


de um projeto de livro com tcnicas de engenharia do papel e executar um projeto prtico de
livro aplicando estes conhecimentos, adaptando parte da obra potica de Paulo Leminski.

3.2 ESPECFICOS

- Compreender a as funes e aplicaes das tcnicas de engenharia do papel,


contextualizando-as historicamente;
- Analisar o estado atual do mercado e da produo de livros mveis: pblico,
linguagens, tecnologias, locais de produo;
- Descrever as principais tcnicas utilizadas para conferir tridimensionalidade e
movimento ao papel;
- Descrever os materiais e processos envolvidos na produo de um livro mvel, suas
propriedades e limitaes.
- Selecionar contedos para a produo de um livro mvel, levando em conta a
situao atual do mercado brasileiro e propondo uma abordagem inovadora;
- Desenvolver e executar uma srie de dispositivos mveis de complexidade adequada
s limitaes de tempo e recursos existentes;
- Realizar o projeto grfico do livro, em uma linguagem visual apropriada ao contedo
da obra e ao pblico-alvo contemplado;
- Executar um prottipo funcional da obra e submet-lo a avaliao.

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4 METODOLOGIA

H uma srie de metodologias voltadas ao desenvolvimento de projetos de design.


Estas costumam englobar o reconhecimento e definio de um problema, a compilao de
dados e informaes relevantes, uma fase de criao e uma de execuo/verificao. Estas
fases podem ser enumeradas, subdivididas ou organizadas de maneiras diferentes dependendo
do autor. Rodolfo Fuentes nos lembra que estes processos podem nos servir de guia, de ajuda
ou de memria (FUENTES, 2006), mas o designer deve estar preparado para encarar este
auxlio com a devida flexibilidade, uma vez que o imprevisto faz parte do processo criativo.
Bruce Archer (apud FUENTES, 2006), por exemplo, divide o processo de design em trs
fases:

a) Fase analtica
Recompilao de dados;
Ordenao;
Avaliao;
Definio dos condicionantes;
Estruturao e hierarquizao

b) Fase criativa
Implicaes;
Formulao de ideias diretoras;
Escolha ou ideia bsica;
Formalizao da ideia;
Verificao

c) Fase executiva
Valorizao crtica;
Ajuste da ideia;
Desenvolvimento;
Processo iterativo (reviso e correo das etapas anteriores);
Materializao.

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Outra alternativa de encadeamento de etapas dada pelo prprio Fuentes (2006)2:


Problema;
Definio do problema;
Definio e reconhecimento de subproblemas;
Recompilao de dados;
Anlise de dados;
Criatividade;
Materiais e tecnologia;
Experimentao;
Modelos;
Verificao;
Desenhos construtivos;
Soluo.

Enquanto o encadeamento em trs macro fases de Archer proporciona uma


visualizao mais organizada do processo de projeto, ele tambm mais abstrato que o
segundo processo citado: deste, portanto, tomaremos emprestado as etapas mais concretas de
projeto (materiais e tecnologia, modelos, desenhos construtivos, etc.), alocando-as na fase
executiva do projeto.
Na primeira etapa do trabalho de concluso, que engloba a chamada fase analtica do
projeto, o processo de projeto se concentrou no levantamento e estudo de conhecimentos
necessrios para a realizao do projeto de design em etapa posterior. Para tanto, foram
realizados estudos tericos (histria, tcnicas, processos), estudo de campo em livraria
(levantamento da situao atual do mercado, linguagens, pblicos contemplados) e anlise de
similares (observando em detalhe trs exemplares de livros mveis).
As etapas subsequentes (fases criativa e executiva) foram executadas no TCC2. A
partir da definio da proposta do livro, foi realizada a seleo de contedo e gerao de
alternativas, passando-se ento para a fase de execuo do projeto. Antes de partir para o
design do livro propriamente dito, foram desenvolvidas as ilustraes mveis. Por se tratar de
um contedo que exige muitas experimentaes e ajustes, a fase executiva englobou muitas
2

Estas etapas so praticamente idnticas s detalhadas por Bruno Munari em seu processo de projeto (MUNARI,
2008), contudo Fuentes no o cita como fonte.

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etapas de construo de modelos e correo de erros, possuindo um forte componente prtico.


Esta intensa experimentao fez com que as etapas de conceito, execuo das ilustraes
mveis e projeto grfico do livro se misturassem, de forma que os resultados obtidos em uma
determinada etapa acabassem influenciando processos anteriores e posteriores, em um
procedimento cclico de realizaes e revises.

15

5 FUNDAMENTAO TERICA

A engenharia do papel utiliza alguns termos prprios, que cabe esclarecer antes de
avanar na fundamentao terica deste trabalho. O prprio termo pede esclarecimentos
adicionais; assim, por engenharia do papel entende-se o conjunto de tcnicas que explora os
atributos mecnicos do papel, criando dispositivos mveis que podem ou no ser
tridimensionais. A engenharia do papel diferencia-se de outras tcnicas de trabalhar o papel,
como o origami, pois o movimento o seu objetivo bsico. Para atingir este objetivo, utiliza
princpios mecnicos, como alavancas, na construo de estruturas que podem ser entendidas
como mquinas simples de acionamento manual (BARTON, 2005).
Os livros que empregam tcnicas de engenharia do papel em sua confeco so
denominados livros mveis (termo que faz referncia ao movimento que estes dispositivos
proporcionam). Esta denominao mais ampla abarca o uso de quaisquer tcnicas de
engenharia do papel, sejam as do tipo pop-up ou no.
Por fim, pop-ups podem se referir tanto s tcnicas de engenharia do papel que fazem
uma imagem saltar da pgina quanto aos livros que empregam este tipo de tcnica.
comum no mercado editorial o emprego do termo pop-up para descrever livros mveis em
geral, mesmo que eles empreguem tambm outras tcnicas de engenharia do papel, como
linguetas ou volantes3. Isto pode causar alguma confuso, mas cabe esclarecer que, do ponto
de vista conceitual, pop-ups e livros mveis no so a mesma coisa. Para que um dispositivo
mvel seja definido como pop-up, duas condies devem ser atendidas: o acionamento
automtico do mecanismo com o abrir das pginas do livro e a tridimensionalidade da
estrutura resultante desta ativao. Os pop-ups so as tcnicas de engenharia do papel mais
populares, portanto muitos livros mveis disponveis atualmente no mercado so compostos
predominantemente desta tcnica. Do ponto de vista mercadolgico, isto justifica a adoo,
ainda que nem sempre estritamente correta, do termo pop-up para descrev-los.
Sendo assim, optamos pelo termo mais amplo livros mveis para descrever as obras
que envolvem engenharia do papel no corpo deste trabalho, mas o termo pop-up foi
empregado no ttulo do projeto, por ser um termo mais acessvel ao pblico mdio.

Para mais detalhes destas tcnicas e seu funcionamento, ver a seo 5.4 deste trabalho.

16

5.1 HISTRIA DA ENGENHARIA DO PAPEL EM LIVROS

Por tratar-se de um material frgil, o papel nem sempre sobrevive aos sculos de
manuseio e descarte, de forma que fica difcil traar a histria da engenharia do papel desde
os primrdios. De fato, o incio desta prtica se perde no tempo. Por sua importncia e
valorizao, o livro o objeto de engenharia do papel que melhor se presta ao estudo da
histria e evoluo destas tcnicas, pois muitos exemplares so cuidadosamente preservados.
Livros so, por definio, bidimensionais. Porm, por mais de 700 anos, artistas,
filsofos, cientistas e designers de livros tm tentado desafiar as fronteiras bibliogrficas do
livro, adicionando partes mveis para complementar e potencializar o texto (MONTANARO,
[s.d]). Assim, livros com mecanismos de movimento so uma inveno bastante antiga. A
audincia dos primeiro livros com esse tipo de mecanismo era adulta, e no crianas.
No se sabe quem inventou o primeiro dispositivo mecnico em um livro, mas um dos
primeiros exemplares conhecidos foi produzido por Matthew Paris, um monge beneditino
ingls, em seu Chronica Majorca (1236-1253). Nesta obra, Paris utilizou a volvelle para
calcular as datas dos feriados cristos nos anos subsequentes. Do verbo em latim medieval
volvere (girar), volvelles so discos impressos sobrepostos, girando em volta de um eixo. Ao
girar os crculos e alinhar as camadas de informao, dados podem ser coletados e novos fatos
extrados (RUBIN, 2005). Assim, volvelles se revelaram dispositivos muito teis, tendo sido
utilizadas para calendrios religiosos, clculos matemticos e cientficos, para auxiliar
navegaes e fazer previses astrolgicas.
Figura 1- Exemplo de volvelle renascentista encontrada no livro de Petri Apiani, Cosmographia (Anturpia, 1564).

Fonte: Thomas Fisher Rare Book Library4.

Imagem disponvel em: <http://archbook.ischool.utoronto.ca/archbook/volvelles.php>. Acesso em 04 de


julho de 2013.

17

A inveno dos tipos mveis por Gutenberg em 1450 possibilitou a impresso de livros
a preos mais baixos e uma maior proliferao do conhecimento. Em 1543, Andr Veslio
publicou o livro De Humani Corporis Fabrica Libri Septem, um dos marcos do estudo de
anatomia, que inclua detalhadas ilustraes xilogrficas e o uso de abas conhecidas como
folhas fugitivas, desenhadas para serem separadas cuidadosamente e revelar as mltiplas
estruturas internas do corpo humano (MCNIFF e SCHULTZ, 2012). Veslio acreditava que
estas imagens mveis ofereciam aos leitores a oportunidade de participar na dissecao do
corpo humano. Embora estas folhas oferecessem apenas uma experincia virtual, elas
permitiam uma interao nica entre o leitor e o texto (MCNIFF e SCHULTZ, 2012).
Ainda que no tenha a relevncia de Veslio para a rea mdica, o Catoptrum
microcosmicum de Johann Remmelin (1619) destaca-se entre as obras de anatomia pelo uso
extensivo de abas com camadas de ilustrao. As trs lminas mveis presentes neste trabalho
so bastante complexas, podendo ter at 15 camadas diferentes que podem ser desdobradas
para revelar estruturas do corpo humano 5.
Figura 2 - Catoptrum microcosmicum de Johann Remmelin (1583-1632), um dos livros de anatomia com
dispositivos mveis que surgiram no perodo.

Fonte: RUBIN, 2005 (foto por Carol Barton).

O uso de abas se presta bem para a explicao de temas que requerem imagens
tridimensionais, como anatomia e geometria. A traduo inglesa de Henry Billingsley para
The Elements of Geometrie de Euclides (Londres, 1570) tambm emprega o recurso. Nesta
5

Johan
Remmelin.
Iowa:
University
of
Iowa,
[s.d].
Disponvel
<http://sdrc.lib.uiowa.edu/exhibits/imaging/remmelin/about.htm>. Acesso em 04 de julho de 2013.

em:

18

edio, os diagramas bidimensionais de pirmides e cubos so impressos em abas que o leitor


dobra para criar os slidos tridimensionais, permitindo aos leitores uma compreenso tangvel
da geometria dos slidos (MCNIFF e SCHULTZ, 2012).
Figura 3 - Os slidos desdobrveis de The Elements of Geometrie de Euclides.

Fonte: MCNIFF e SCHULTZ, 2012

Embora as partes mveis tenham sido usadas por sculos, seu uso se restringiu quase
unicamente aos trabalhos cientficos, pelo menos at o sculo XVIII, quando a Revoluo
Industrial na Inglaterra trouxe consigo uma evoluo e barateamento das tcnicas de impresso
que tornou o livro um objeto mais acessvel (MONTANARO, [s.d]). Outra consequncia da
Revoluo Industrial foi o surgimento de uma classe mdia com dinheiro para gastar em artigos
antes considerados suprfluos. Some-se a isso a expanso da alfabetizao na populao em
geral, e tem-se a explicao para o surgimento de uma indita demanda por livros,
particularmente por livros de entretenimento. Surge ento um mercado totalmente novo: livros
para crianas (HINER, 2002).
Um dos primeiros a explorar o mercado dos livros mveis para crianas foi o produtor
de livros Robert Sayer, de Londres, com a produo de livros metamorfose. Esses livros,
tambm chamados de harlequinades (em referncia ao personagem arlequim que aparecia nas
histrias), possuam abas no topo e na base da folha, que escondiam novas figuras e versos
embaixo (MONTANARO, [s.d]).

19
Figura 4 - Queen Mab or The Tricks of Harlequin, #6, Robert Sayer, 1771, um exemplo de harlequinade

Fonte: RUBIN, 2005.

Outros exemplos de livros mveis da primeira parte do sculo XIX eram os paper doll
books (livros de boneca de papel) produzidos pela editora londrina S. & J. Fuller a partir de
1810, os toilet books de Stacey Grinaldi dos anos 1820 (livros com abas para levantar) e
livros peep show, construes bastante elaboradas com cenas de histrias famosas ou eventos
que eram espiadas atravs de um pequeno furo na capa.
Figura 5 - The History of Little Fanny, S & J Fuller (1810): Um paper doll book com figuras que ficavam em p,
roupas e cabeas removveis.

Fonte: RUBIN, 2005.

Os primeiros livros verdadeiramente mveis publicados em maior quantidade foram os


produzidos pela empresa londrina Dean & Son a partir da metade do sculo XIX. Entre 1860
e 1900, a editora lanou cerca de 50 ttulos com essas caractersticas. Para produzi-los, a
empresa estabeleceu um departamento especial de artesos especializados que construam as
partes mecnicas mo. Os designers utilizavam o princpio dos livros peep-show, alinhando
cenas recortadas uma atrs da outra para dar um efeito tridimensional. Cada camada era

20

fixada prxima por um pedao de fita que emergia pelo alto da pgina, e quando esta fita era
puxada a cena inteira surgia em perspectiva (MONTANARO, [s.d]).
Figura 6 - Chapeuzinho Vermelho da Dean & Son com mecanismo mvel em ao.

Fonte: The Pop-Up Kingdom6

Dean tambm introduziu imagens que se transformavam baseadas no princpio da janela


veneziana. As ilustraes destes livros eram divididas em quatro ou cinco sees iguais por
cortes horizontais ou verticais. Quando uma lingueta ao lado ou na base da pgina era puxada, a
imagem se dissolvia em outra, que estava escondida embaixo (MONTANARO, [s.d]).
Figura 7 - As janelas venezianas em Dean's New Book of Dissolving Views (Londres: Dean and Son, 1860)

Fonte: Birkbeck University of London 7


6

Imagem disponvel em: <http://www.popupkingdom.com/2008/03/celebration-of-pop-up-and-movablebooks.html>. Acesso em 04 de julho de 2013.


7
Imagem disponvel em: <http://www.19.bbk.ac.uk/index.php/19/article/view/463/505#26>. Acesso em 04 de
julho de 2013.

21

Outros editores, especialmente Darton & Son, Ernest Nister de Nuremberg, Alemanha,
e Raphael Tuck & Sons, tambm comearam a produzir livros mveis e ilustrados (RUBIN,
2005). Na poca, Nuremberg possua a impresso a cores mais avanada do mundo e uma
indstria de brinquedos em rpido desenvolvimento, que fornecia mo de obra qualificada
para a manufatura de livros mveis. Essa qualificao fez com que a companhia de Nister se
tornasse o centro da produo de livros mveis poca (HINER, 2002). No fim do sculo
XIX, a quantidade indita de publicaes do gnero rendeu a este perodo o ttulo de Era de
Ouro dos livros mveis (RUBIN, 2005).
O engenheiro do papel considerado por muitos o gnio desta era de ouro foi o alemo
de Munique Lothar Meggendorfer (1847-1925). Diferente de seus contemporneos,
Meggendorfer no se satisfazia com apenas uma ao em cada pgina. Suas ilustraes
comumente continham vrias partes que se moviam simultaneamente em direes diferentes.
Ele desenvolveu alavancas intrincadas, anexadas por pequenos rebites de cobre, para que o
puxar de uma nica lingueta pudesse ativar todas as partes mveis da ilustrao, muitas vezes
com diversas aes que se descortinavam em tempos diferentes (MONTANARO, [s.d]).
Alm da tcnica elaborada, os livros de Meggendorfer se destacavam pela
apresentao satrica dos pequenos momentos da vida, em contraste marcante com os retratos
aucarados das crianas vitorianas encontrados nas ilustraes de Ernest Nister. Seu diorama
dimensional, International Circus, um dos livros mveis do sculo XIX mais cobiados por
colecionadores (RUBIN, 2005).
Figura 8 - Os painis tridimensionais do International Circus de Meggendorfer (1887).

Fonte: < http://lacasavictoriana.wordpress.com/2011/01/21/juguetes-victorianos-iii/>.


Acesso em 1 de dezembro de 2013.

22

A Primeira Guerra Mundial se encarregou de colocar fim a este perodo de esplendor


editorial. Os centros alemes de impresso e manufatura de brinquedos foram destrudos, e
recursos e mo de obra escassearam.
Estes livros voltam a conquistar espao somente a partir de 1929, com o editor britnico
Louis Giraud, criador de uma srie de livros dimensionais apresentando as caractersticas do
que hoje reconhecemos como livro pop-up. Suas ilustraes de pgina dupla se levantavam
automaticamente quando o livro era aberto e eram verdadeiramente tridimensionais
(MONTANARO, [s.d]). Acredita-se que o engenheiro do papel por trs destes livros tenha sido
Theodore Brown, um inventor ligado ao ramo do cinema (CARTER e DIAZ, 1999).
Diferentemente de seus predecessores alemes, os livros de Giraud tinham um custo
mais acessvel, produzidos com papis e tcnicas de impresso de qualidade inferior. Entre
1929 e 1949 Giraud produziu uma srie de 16 anurios, primeiro para o Daily Express e depois
como um editor independente, utilizando os nomes Strand Publications e Bookano Stories
(MONTANARO, [s.d]).
Figura 9 - Reproduo do Daily Express Children's Annual no.2 de Giraud, encontrada em A Celebration of
Pop-up and Movable Books: Commemorating the 10th Anniversary of The Movable Book Society (2004).

Fonte: The Pop-Up Kingdom8

Imagem disponvel em: <http://www.popupkingdom.com/2008/03/celebration-of-pop-up-and-movablebooks.html>. Acesso em 04 de julho de 2013.

23

Nos anos 1930, a Blue Ribbon Publishing de Nova York investiu em pop-ups com
personagens de Walt Disney e contos de fadas tradicionais animados. A Blue Ribbon foi a
primeira editora a utilizar o termo pop-up para descrever suas ilustraes mveis
(MONTANARO, [s.d]). Isto se deu em 1932, referindo-se a uma srie de livros criada por
Harold Lentz, artista de Ohio, EUA (CARTER e DIAZ, 1999).
Figura 10 - Reproduo do The Pop-up Pinocchio-with 'pop-up' illustrations by Harold Lentz (Blue Ribbon
Press 1932). Encontrada em A Celebration of Pop-up and Movable Books: Commemorating the 10th
Anniversary of The Movable Book Society (2004).

Fonte: The Pop-Up Kingdom9

Durante a II Guerra destaca-se o trabalho de Julian Wehr, de Nova York. Ele


patenteou um painel com um oscilador de papel localizado atrs da pgina base e permitia
movimentos mltiplos como uma nica lingueta, semelhana do trabalho de Meggendorfer,
mas sem utilizar rebites (CARTER e DIAZ, 1999).
Na dcada de 1950 o grande nome dos livros mveis foi o artista Vojtch Kubata, da
ento Tchecoslovquia. Os pop-ups inovadores e vivamente coloridos de Kubata foram
traduzidos em 37 lnguas e distribudos pela Westminster Books of England com grande
sucesso na Europa, sia e Oriente Mdio.

Imagem disponvel em: <http://www.popupkingdom.com/2008/03/celebration-of-pop-up-and-movablebooks.html>. Acesso em 04 de julho de 2013.

24
Figura 11 Pop-up do livro How Columbus Discovered America, de Vojtch Kubata (1961).

Fonte: The Bowdoin College Library10.

No mercado norte-americano, contudo, o ressurgimento do livro pop-up como fora


editorial se deu apenas na metade dos anos 1960, com o empresrio americano Waldo Hunt.
Depois de ter recusada sua proposta de distribuir os livros de Kubata nos EUA, ele resolve
produzir seus prprios ttulos, contando com uma equipe de notveis engenheiros do papel,
entre eles Ib Penick, Tor Lokvig, and John Strejan (RUBIN, 2005). Sua editora, a Graphics
International, passa a produzir livros para o grupo editorial Random House. No fim da dcada
de 1970, a Graphics International comprada pela empresa de cartes Hallmark
(MONTANARO, [s.d]).
Os livros pop-up de Hunt eram criados em Los Angeles e Nova York e produzidos
fora dos EUA, o que permitiu a produo de designs complexos a preos acessveis. A
globalizao chegou aos livros mveis: usando autores, ilustradores e engenheiros de papel do
mundo todo, Hunt foi responsvel pela criao de milhares de livros pop-up publicados no
mundo inteiro (CARTER e DIAZ, 1999).
Nos anos 1980 atingiu-se um novo nvel de aceitao artstica e literria no campo dos
livros mveis, com a publicao de livros como Robot, de Jan Piekowski e de The Human
10

Imagem disponvel em: < library.bowdoin.edu/arch/exhibits/popup/practitioners.shtml>. Acesso em 1 de


dezembro de 2013.

25

Body, de Jonathan Miller e David Pelham (CARTER e DIAZ, 1999). O livro de Miller e
Pelham retoma o princpio dos livros medievais de anatomia, utilizando tcnicas elaboradas
de engenharia do papel para comunicar o funcionamento de rgos do corpo humano com
diagramas animados (HINER, 2002).
Figura 12 - The Human Body: um livro pop-up de anatomia

Fonte: Bowdoin College11

Enquanto isso, o holands Ron van der Meer percebeu que a fora dos papis e colas
modernos permitia a construo de livros pop-up elaborados, porm resistentes, para
crianas. Seu primeiro livro mvel, Monster Island, trazia mecanismos que no eram apenas
ilustraes passivas; a interao da criana com eles era necessria para desenvolver a
histria. Com as tcnicas e um mercado de livros pop-up moderno estabelecido, Meer
convenceu Waldo Hunt a publicar sua prxima ideia, o livro Sailing Ships (1984), uma obra
voltada ao pblico mais adulto (HINER, 2002).

11

Imagem disponvel em: <http://library.bowdoin.edu/arch/exhibits/popup/images/full/HumanBody150.jpg>.


Acesso em 04 de julho de 02013.

26
Figura 13 - Um dos modelos pop-up do livro Sailing Ships.

Fonte: The Pop-Up Kingdom12

Com um mercado norte-americano firmemente estabelecido, houve uma exploso de


editoras produzindo livros mveis (HINER, 2002). Entre os engenheiros do papel
contemporneos de destaque, encontra-se Robert Sabuda, com seus trabalhos de grande
complexidade. Em sua primeira obra do gnero, The Christmas Alphabet (1996), Sabuda
empregou apenas papel branco para salientar os aspectos esculturais do papel tridimensional.
Destaca-se ainda o trabalho de Andrew Baron e Paul O. Zelinsky no livro Knick-Knack
Paddywhack (2003), um livro mvel de grande complexidade, com mais de 200 partes mveis
acionadas por linguetas, ao estilo dos trabalhos de Lothar Meggendorfer (RUBIN, 2005).
Figura 14 - Os pop-ups elegantes de The Christmas alphabet de Robert Sabuda

Fonte: Blog bakedcottonstar13


12

Imagem disponvel em: <http://www.popupkingdom.com/2008/06/sailing-ships.html>. Acesso em 04 de


julho de 2013.
13
Imagem disponvel em: <http://bakedcottonstar.com/2011/12/05/the-christmas-alphabet-robert-sabuda/>.
Acesso em 04 de julho de 2013.

27
Figura 15 - Detalhe do mecanismo de lingueta do livro Knick-Knack Paddywhack, de Andrew Baron e Paul O.
Zelinsky.

Fonte: Flickr Smithsonian Libraries14

Nos ltimos anos, o nmero de ttulos mveis publicados vem diminuindo, mas as
razes desta diminuio ainda no so claras. Entre as hipteses para esta queda encontram-se
a instabilidade econmica, a reduo do nmero de editoras e o aumento de custos de
produo, largamente baseados em mo de obra artesanal, pontos de cola e uso de papel
(RUBIN, 2005). A popularizao da leitura por mdias digitais tambm pode ter sua parcela
de responsabilidade (HINER, 2002), mas acredita-se que as possibilidades de interao
digitais no devem suplantar plenamente o livro pop-up, dado o seu valor como objeto ttil.

5.2 APLICAES

Os livros e cartes pop-up so as formas mais conhecidas de engenharia do papel, contudo


as tcnicas podem ser empregadas a qualquer objeto impresso neste substrato. O custo e o tempo
necessrios para a confeco destes materiais so um grande empecilho para um uso mais
disseminado das tcnicas de engenharia do papel, porm o impacto provocado por estas peas
constitui um grande atrativo se o objetivo for criar um material realmente nico e marcante.

14

Imagem
disponvel
em:
<http://www.flickr.com/photos/smithsonianlibraries/3963184521/in/set72157622316964167/>. Acesso em 04 de julho de 2013. Imagem recortada pela autora.

28

Assim, existem exemplos, embora raros, de materiais publicitrios que empregam estas tcnicas,
como brochuras e peas de mail marketing de carter mais exclusivo (HINER, 2002).
Figura 16 - Pea de mala direta com tcnicas pop-up, direcionada a um pblico seleto (engenharia do papel por
Mark Hiner, 1988)

Fonte: Mark Hiner15

Figura 17 - Brochura com pop-ups para promoo de servios da grfica Kall-Kwik (engenharia do papel por
Mark Hiner, 1987)

Fonte: Mark Hiner16

15
16

Imagem disponvel em: <http://www.markhiner.co.uk/mailer%20sample%20.htm>. Acesso em 04 de julho de 2013.


Imagem disponvel em: <http://www.markhiner.co.uk/Kall-Kwik-sample.htm>. Acesso em 04 de julho de 2013.

29

5.3 MATERIAIS E PROCESSOS

5.3.1 Design de um livro mvel e engenharia do papel

Alguns autores do ramo da engenharia do papel se notabilizam por conceber de


forma completamente individual suas obras, realizando desde o texto ao design do livro,
engenharia do papel e ilustraes. Entretanto, cada vez mais comum que o engenheiro do
papel trabalhe em conjunto com designers e ilustradores no desenvolvimento de obras do
gnero, concentrando-se mais detidamente na construo dos mecanismos mveis. No caso
de haver esta separao de papis, particularmente importante o trabalho conjunto entre
engenheiro do papel e ilustrador. O engenheiro do papel deve fornecer ao ilustrador os
layouts das diversas peas que compem o livro mvel para que este trabalhe dentro das
linhas definidas. As diversas peas planificadas podem no ser claramente compreensveis
ao ilustrador, ento o engenheiro do papel deve providenciar as explicaes com a mxima
clareza possvel (FOSTER, 2011). Este processo de conceber as partes mveis, ilustr-las,
test-las e refaz-las pode envolver diversas rodadas de ajustes tanto na engenharia do papel
quanto na ilustrao.
Figura 18 - Esboos de Bruce Foster para as partes que compem o drago Rabo-Crneo Hngaro no livro
Harry Potter Um livro pop-up, com anotaes para o ilustrador.

Fonte: FOSTER, 2011 (captura de tela).

30

5.3.2 Prottipo

Apesar da existncia de diversas tcnicas para construo de um livro mvel, o processo


de desenvolvimento de uma ideia especfica ainda depende de um longo processo de tentativa e
erro. O engenheiro do papel constri diversos mock-ups para verificar encaixes, movimentos e
propores das peas do livro mvel. preciso verificar se as peas realizam os movimentos
desejados, se acomodam-se apropriadamente quando dobradas nas pginas, se a mecnica no
est demasiadamente complexa, se as partes mveis so suficientemente resistentes. Estes
ajustes finos precisam ser realizados pelo engenheiro do papel antes de definir a forma final das
peas do livro mvel. O resultado deste processo um boneco de consulta, um modelo
funcional que normalmente j contm alguns esboos da arte. Este boneco ainda passar por
uma srie de modificaes para que se torne economicamente vivel (HINER, 2002).
Aps a definio final do livro mvel, um prottipo funcional (sem arte) enviado
para a grfica especializada para realizao do oramento (HINER, 2002) e tambm para
servir de referncia no processo de montagem do livro. A grfica, por sua vez, tambm
confeccionar uma prova funcional no impressa antes de iniciar a produo, para verificar
junto ao engenheiro do papel se as peas esto corretamente montadas e coladas (FOSTER,
2011). Apenas aps aprovao das provas de impresso e de montagem dado o sinal verde
para produo do livro mvel.

5.3.3 Tipos de papel

Para que as estruturas mveis tenham resistncia, necessrio observar as propriedades


fsicas do papel, que deve possuir uma estrutura mais firme para sustentar as esculturas
tridimensionais, flexibilidade para as dobras e resistncia suficiente para realizar os movimentos
desejados repetidamente. Normalmente emprega-se papel de gramatura mais alta que os livros
comuns. O livro Elements of Pop-Up, de Carter e Diaz, impresso em um papel chamado
Carolina 10 point, um papel couch (CARTER e DIAZ, 1999). O 10 point (dez pontos) do nome
refere-se espessura do papel em micrometros. Uma gramatura equivalente a esta espessura seria
a de 240 g/m2 17. Ainda que no exista um guia especfico de papis adequados engenharia do
papel, esta gramatura mais alta, na faixa conhecida como carto (acima de 180 g/m2)
(COLLARO, 2008) parece se adequar bem a este tipo de trabalho. Papis mais estruturados de
17

Aproximao baseada na tabela disponvel em: <http://www.paper-paper.com/weight.html>. Acesso em 04 de


julho de 2013.

31

diversos tipos e acabamentos (couch, offset, kraft, vegetal, texturizados, metalizados, etc.)
possuem potencial para atender s demandas necessrias, embora seja preciso realizar testes.
Contudo, a gramatura no o nico aspecto a se levar em conta na escolha do papel.
Por exemplo, papis fabricados a partir de pasta mecnica, como o papel jornal, possuem
menor resistncia (BAER, 1999), o que os torna menos adequados ao uso em trabalhos de
engenharia do papel. Papis produzidos a partir de pasta qumica produzem uma fibra mais
resistente, que pode ser mais longa ou mais curta dependendo da madeira utilizada. Fibras
mais longas resultam em um papel mais forte e duradouro (BAER, 1999).

5.3.4 Aninhamento (nesting)

O aninhamento refere-se disposio da arte das peas do livro mvel na folha para
impresso e corte. Este processo deve levar em conta fatores como o aproveitamento de papel e
a direo do gro da folha, que impacta na resistncia das peas.
A direo das fibras geralmente no a considerao primria no design de um pop-up,
mas um fator que impacta na facilidade de movimento e na durabilidade deste. A dobra
principal de uma pgina dupla deve sempre seguir a direo do gro. Na medida do possvel, as
dobras do pop-up devem acompanhar este princpio. Na produo de um livro, o gro das
pginas deve sempre acompanhar a lombada, para que as pginas no rachem ao longo da
juno da lombada quando viradas. Alguns papis tm um gro mais pronunciado que outros, e
coberturas de plstico, verniz ou minerais podem disfarar parcialmente esta propriedade
(BARTON, 2005).
Normalmente, o sentido de fabricao do papel, e, portanto, da fibra, corresponde ao
comprimento da folha, ficando paralelo aos eixos do cilindro da mquina impressora, pois isso
proporciona maior estabilidade dimensional durante o processo de impresso (BAER, 1999).
A organizao do processo de produo tambm deve ser levada em conta no processo
de aninhamento. Bruce Foster (2011) procura organizar o aninhamento de forma que todas as
peas de uma mesma pgina dupla estejam contidas na mesma folha de impresso. A pginabase inclusa nesta folha de impresso, sendo impressa junto com as partes mveis.

32
Figura 19 Uma das folhas de aninhamento do livro Harry Potter Um livro pop-up.

Fonte: FOSTER, 2011 (captura de tela).

5.3.5 Impresso

O processo de impresso de um livro mvel no difere de um livro tradicional. A


principal tcnica empregada em grandes tiragens a impresso offset. Peas com materiais
diferenciados, como acetato, podem ser impressas em serigrafia. Um cuidado a levar em
conta o planejamento dos pontos de cola. Recomenda-se que os pontos de cola da obra
no levem tinta, pois esta pode prejudicar a colagem. Contudo, David Carter menciona que
algumas grficas, particularmente na China, j contam com um novo tipo de cola, capaz de
adesivar partes impressas (CARTER, 2011).

5.3.6 Outros materiais e acabamentos

Os livros mveis, de uma forma geral, destacam-se pela variedade de materiais e


acabamentos empregados. Como so materiais de alto custo, devido ao processo de
montagem manual, a tendncia dos designers agregar valor ao produto lanando mo de
recursos diferenciados.
No processo de impresso, alguns dos recursos disponveis so: tintas especiais
(metlicas, fluorescentes, termocromticas, etc.), vernizes (brilhantes e foscos, aplicados em
folha inteira ou localizados, destacando parte da arte), hot stamping (processo de gravao a
quente que utiliza um clich para transferir uma imagem de um filme de polister para o
papel), relevo seco (processo que proporciona imagens impressas em relevo por meio de uma
forma encavogrfica e um contramolde), flocagem (colagem de finos flocos de nilon sobre
parte da imagem, conferindo-lhe um efeito aveludado), entre outros.

33

Na montagem do livro, diversos materiais alm do papel podem ser empregados. Por
se tratar de um processo artesanal, a montagem do livro mvel permite grande flexibilidade
no emprego e manipulao de materiais. O limite fica a cargo da imaginao do designer. Em
nossa anlise de similares, por exemplo, encontramos papis laminados, folhas de acetato,
linhas, barbantes, rebites de plstico e palitos de madeira. Estes materiais podem ter funo
estrutural na engenharia do papel ou exercer apenas um papel decorativo.

5.3.7 Facas de corte e vinco

Os livros mveis se caracterizam pelo uso de muitas peas com recortes diferenciados,
alm do uso de dobras. A produo em escala destas peas se d basicamente com o emprego
de facas de corte e vinco. As facas precisam ser criadas individualmente para cada trabalho. O
engenheiro do papel, aps ter definido o formato das peas que compem o livro mvel,
realiza o desenho final destas facas em um software de ilustrao vetorial, como o Adobe
Illustrator. A arte deve seguir o contorno das facas, com o cuidado de deixar alguns
milmetros de sangra para compensar eventuais deslocamentos da mquina. As facas so
desenhadas com linhas de corte (slidas) e linhas de vinco (pontilhadas) (FOSTER, 2011). As
facas so ento construdas a partir deste desenho. Sobre uma base de madeira, so inseridas
lminas afiadas (para o corte) e cegas (para o vinco) nos contornos definidos na arte.
Figura 20 - Ilustrao esquemtica de uma faca de corte e vinco.

Fonte: COLLARO, 2008.

34

5.3.8 Corte a laser

O corte a laser permite a execuo de designs complexos e altamente detalhados, alm


de prestar-se produo de materiais em pequenas quantidades. Seu custo, porm, inviabiliza
grandes tiragens. Assim como no caso das facas de corte e vinco, o padro de corte deve ser
desenhado em um programa de ilustrao vetorial (neste caso, apenas as linhas de corte, pois
o laser no vinca o papel). O arquivo enviado para a mquina de corte, que executa a
operao baseada nas instrues nele contidas. Os vincos e dobras devem ser feitos mo
(BARTON, 2012).

5.3.9 Montagem

Apesar de todos os avanos tecnolgicos no campo da produo grfica, o processo de


montagem de um trabalho altamente complexo e individualizado como um livro mvel ainda
precisa ser realizado mo, da mesma forma que se fazia sculos atrs. Os principais centros
de produo de livros mveis hoje encontram-se em pases que contam com mo de obra
especializada a baixo custo, como China e Tailndia. A montagem dos livros feita mo em
um esquema de linha de montagem, em que cada operrio realiza uma ou duas tarefas
(FOSTER, 2011). Estas pessoas dobram, inserem abas de papel em fendas, conectam pivs e
colam as peas. O alinhamento das peas inseridas na pgina impressa precisa ser exato e os
ngulos, precisos. Livros mais complexos podem exigir mais de 100 procedimentos manuais
individuais (MONTANARO, [s.d.]).

5.3.10 Encadernao

As pginas de um livro mvel com peas coladas no verso e mecanismos internos


precisam ser dupladas e coladas para esconder estas estruturas. Em livros mveis mais
complexos, as pginas duplas so montadas e impressas individualmente (FOSTER, 2011).
Elas precisam ento ser coladas umas s outras para formar o livro. Dependendo da espessura
resultante das pginas, em um pop-up de muitas peas, por exemplo, o miolo do livro no
poder ser colado ou costurado pelo processo industrial tradicional. Livros mais espessos
como o Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda, tm seu miolo montado com
dobras concertinas (sanfonadas) para acomodar essa variao de espessura.

35
Figura 21 - Detalhe do miolo da obra pop-up ABC3D, de Marion Bataille. Apesar das variaes de espessura em
algumas pginas, o miolo pde ser colado como nas obras de capa dura tradicionais.

Fonte: foto da autora

Figura 22 - Detalhe do miolo da obra Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda. As pginas so
unidas entre si por pequenas dobras concertinas, formando um ziguezague. Este ziguezague flexvel e acomoda
as diferentes espessuras das pginas duplas do livro.

Fonte: foto da autora.

A colocao da capa feita mquina, porm os livros pop-up costumam requerer um


tipo de capa capaz de acomodar o volume diferenciado que as diversas camadas de papel
costumam imprimir a estas obras (HINER, 2002). Assim, comum a opo pela
encadernao de capa dura, com lombada rgida. Como estes livros so normalmente
impressos com papel mais rgido, eles costumam dispensar pginas separadas de guarda
(pginas de papel mais resistente, empregadas para unir o miolo do livro capa), de forma
que o leitor j se depara com o contedo do livro ao abrir a capa.

36
Figura 23 - Pginas de abertura da obra One Red Dot, de David Carter. A pgina de guarda ( esquerda) j faz
parte do contedo do livro.

Fonte: foto da autora.

5.4 TCNICAS DE ENGENHARIA DO PAPEL

Os principais recursos empregados na engenharia do papel so os pop-ups, linguetas e


volantes. Uma breve descrio das principais tcnicas empregadas na criao destes
dispositivos ser dada nas sees seguintes deste trabalho.

5.4.1 Pop-ups

So ativados pelo abrir e fechar das pginas do livro ou carto. H pop-ups que so
projetados para armarem-se quando as pginas opostas encontram-se a um ngulo de 90,
outros so projetados para serem vistos quando o livro est inteiramente aberto, a 180.
Ambos os tipos podem ser empregados combinados para obter diversos efeitos. A chave da
construo dos pop-ups est nas dobras empregadas.
BIRMINGHAM (2010) delineia trs regras fundamentais para o funcionamento dos
mecanismos pop-up:
1. Todo pop-up deve estar disposto atravs de uma fenda (gully). A primeira (e
principal delas) a fenda criada pela juno das pginas no livro aberto. a abertura desta
fenda, ativada com o abrir das pginas, que propulsiona o pop-up.

37
Figura 24 - Esquema das partes que compem o pop-up: a unidade central do livro pop-up a pgina base ou pgina
dupla. As fendas (gullies) so como Birmingham denomina as dobras capazes de ativar mecanismos pop-up.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010 (traduzido pela autora).

2. Os pop-ups devem ser balanceados nos dois lados da fenda. Isso significa que os
ngulos e as medidas dos lados do pop-up devem ser correspondentes em cada um dos lados.

Figura 25 - Esquema para pop-ups com dobras em V (em laranja, esquerda) e com dobras paralelas (em
amarelo, direita): Nas dobras em V, a soma dos ngulos A + B do lado direito da pgina deve ser igual soma
dos ngulos A + B do lado esquerdo; nas dobras paralelas, a soma das medidas A + B do lado direito da pgina
deve ser igual soma das medidas A + B do lado esquerdo.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

38

3. Cada pop-up cria novas fendas e novos pop-ups podem ser construdos sobre estas
fendas. Obedecendo este princpio, possvel criar pop-ups de complexidade crescente.
Birmingham assinala, contudo, que apenas fendas que se fecham (dobram para dentro)
quando o pop-up recolhido podem ser utilizadas como base para novos pop-ups. Afinal, so
estas que reproduzem o movimento de abrir e fechar das pginas do livro.
Figura 26 - Fendas e construo de pop-ups: Na dobra assinalada na figura, a face A (frontal) do pop-up dobra
para fora ao fechar a pgina e no serve para a construo de novos pop-ups. A face B (verso) da pea dobra
para dentro com o fechar da pgina, ou seja, a face B fica em contato com a pgina base quando o mecanismo
recolhido. Assim, reproduz a estrutura da pgina base, podendo ser utilizada para construo de novos pop-ups.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010 (traduzido pela autora)

A seguir, uma breve explicao das principais tcnicas de construo de pop-ups.

5.4.1.1 Dobras desenvolvidas a partir da base: estruturas a 90

Estes so os pop-ups mais simples, visto que as dobras e os cortes so feitos diretamente
na pgina base e no necessitam ser colados. A folha cortada de modo a armar a estrutura
quando a pgina base est a um ngulo de 90. Com dois cortes paralelos, formam-se retngulos.
Com um corte nico centralizado na pgina dupla, possvel formar estruturas triangulares.
Mudando o comprimento dos cortes e a distncia que os separa, podem-se construir retngulos de
tamanhos diferentes. Este tipo de dobra tambm funciona bem como um complemento das
estruturas ativadas a 180, acrescentando dimenso e complexidade ao pop-up.

39
Figura 27 - Esquema para a montagem de um pop-up com dobras desenvolvidas a partir da base. As linhas
preenchidas denotam os pontos de corte e as linhas pontilhadas denotam as dobras no papel. Neste exemplo, as
medidas 2 e 4 so iguais, assim como as medidas 1 e 3.

Fonte: HASLAM, 2010.

Um pop-up cortado a partir da base pode ter mais de uma dobradia em cada lado, mas
importante frisar que estas dobradias devem estar alinhadas.
Figura 28 - Possibilidades de dobradias em um pop-up montado a partir da base: as linhas de dobra devem
sempre pertencer ao mesmo segmento de reta.

Fonte: BARTON, 2005 (traduzido pela autora).

5.4.1.2 Dobras desenvolvidas com abas

Estas dobras so feitas fixando-se peas pgina base nos pontos de colagem. O popup se arma quando as pginas so abertas a 180. Pop-ups deste tipo contam com abas de
colagem fixadas em cada pgina, e o pop-up divide a lombada (HASLAM, 2010).
Existem dois tipos principais de dobras nesta categoria: dobras paralelas e dobras em
V. De cada uma delas BIRMINGHAM (2010) destaca algumas estruturas fundamentais, cujos
mecanismos sero detalhados a seguir.

40

5.4.1.2.1 Dobras paralelas

Estruturas que se caracterizam por terem suas abas de colagem paralelas fenda
central da espinha da pgina base. As estruturas principais so a dobra paralela simples, o
paralelogramo e a dobra paralela assimtrica. Formas mais complexas baseadas nas dobras
paralelas so os planos flutuantes e cubos.
Em uma dobra paralela simples, todas as dobras so paralelas espinha da pgina e
ambos os lados do pop-up so simtricos. Este tipo de pop-up cria uma crista estvel sobre a
espinha (BIRMINGHAM, 2010). Variaes desta estrutura permitem a construo de
pirmides, cones e prismas.
Figura 29 - Esquema de construo de um pop-up com dobra paralela: Todas as dobras so paralelas espinha.
As medidas A so menores que B. A soma das medidas A + B do lado esquerdo deve ser igual a A + B do lado
direito. B deve ser menor que C, para que o pop-up fique dentro dos limites da pgina base quando fechado.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

As dobras paralelas tambm podem ser assimtricas. Este mecanismo cria uma crista
no centralizada na pgina. Caracteriza-se por ter todas as medidas diferentes e todas as
dobras paralelas espinha. Na construo de pop-ups mais complexos, constitui uma boa
alternativa ao paralelogramo (ver a seguir), adicionando maior variedade.

41
Figura 30 - Esquema de construo de um pop-up com dobras paralelas assimtricas: Todas as medidas de
comprimento so diferentes e as dobras so paralelas espinha. A soma das medidas dos lados direito e esquerdo
deve corresponder, assim: A + C = B + D. C + D precisa ser maior que A + B.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

Outra estrutura produzida a partir de dobras paralelas o paralelogramo. O


paralelogramo, assim como as dobras cortadas a partir da base, tambm se arma quando as
pginas se encontram abertas a 90. Segue o mesmo princpio, porm construdo com uma
pea separada colada pgina base. Os paralelogramos so estruturas importantes na
composio de pop-ups complexos, usados para criar camadas, que podem flutuar
paralelamente base ou estrutura de suporte por trs deles.
Figura 31 - Esquema de construo de um pop-up com paralelogramo: Todas as dobras devem ser paralelas
espinha. A medida de A deve ser menor do que C para que o pop-up no saia para fora do livro ao fechar. A
soma das medidas A + B do lado esquerdo deve ser igual soma das medidas A + B do lado direito.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

5.4.1.2.2 Plano flutuante


Este mecanismo, baseado em dobras paralelas, cria planos estveis que flutuam
acima da pgina. constitudo por uma dobra paralela simtrica central, que cria ma crista
estvel no meio da pgina, qual so acrescentados dois paralelogramos (um em cada face),
que servem de base para o plano que se deseja apoiar (BIRMINGHAM , 2010).

42
Figura 32 - Esquema de construo de um pop-up com plano flutuante: Para que o plano fique centralizado e
aberto a 180, as medidas de todas as faces das estruturas de apoio (D) devem ser iguais. Trocando a estrutura
central por uma dobra paralela assimtrica, tem-se um plano deslocado do centro da pgina. O uso de diferentes
medidas nos paralelogramos laterais gera planos que abrem a ngulos diferentes de 180.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

5.4.1.2.3 Cubo

Base de muitos pop-ups slidos e esculturais, o cubo uma expanso do princpio das
dobras paralelas. Com algumas alteraes na forma, tambm possvel criar cilindros.
A construo de um cubo necessita de quatro peas de papel em duas configuraes
diferentes (Figura 33). As duas peas 1a so fixadas uma outra pela face D - esta parte do
mecanismo arma a construo, e a dupla espessura lhe confere mais firmeza. Esta parte central
da estrutura deve ser montada na dobra do centro da pgina (abas C). As abas E so coladas
pgina base a uma distncia A da espinha. Para o fechamento do cubo, as peas 1b compem as
faces frontal e traseira, que precisam dobrar-se para fora quando o pop-up recolhido
(BIRMINGHAM , 2010).
Figura 33 - Esquema das peas que compem o pop-up em forma de cubo.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

43

Figura 34 - Esquema da colagem das peas que compem o pop-up em forma de cubo pgina base

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

Figura 35 - Visualizao esquemtica dos paralelogramos que compem a estrutura do cubo pop-up.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

Figura 36 - Esquema de funcionamento do pop-up em forma de cubo: Quando a pgina base aberta, o plano
central ergue-se e empurra o topo do cubo, o que por sua vez levanta as faces laterais. As faces frontal e traseira
conferem estabilidade estrutura, mantendo-a no lugar.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

44

5.4.1.2.4 Dobras em V

Assim so chamadas as estruturas pop-up que so coladas em ngulo em relao


pgina-base. A forma como estas estruturas se erguem da pgina conferem um grande efeito
dramtico ao pop-up (BARTON, 2012). Os ngulos da base da pea pop-up e da montagem
deste na pgina base resultam em diferentes efeitos. Abaixo segue a descrio dos principais
esquemas de dobras em V:
Figura 37 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ngulo reto: Os ngulos A da pea pop-up so
de 90. Os ngulos B da pgina base so idnticos entre si, devendo ser menores que 90. A soma dos ngulos A
+ B do lado esquerdo deve ser igual soma dos ngulos A + B do lado direito

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

Figura 38 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ngulo agudo: Os ngulos A da pea pop-up so
idnticos entre si e maiores que os ngulos B da pgina base. Estes ltimos tambm so idnticos entre si,
devendo ser menores que 90. A soma dos ngulos A + B do lado esquerdo deve ser igual soma dos ngulos A
+ B do lado direito.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

45
Figura 39 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ponta: Os ngulos A da pea pop-up precisam
ser maiores que os ngulos B de posicionamento na pgina. Todas as dobras convergem para o mesmo ponto na
linha da espinha. A soma dos ngulos A + B do lado esquerdo deve ser igual soma dos ngulos A + B do lado
direito.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

Figura 40 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ngulo obtuso: Os ngulos A da pgina base
precisam ser maiores que os ngulos B. Os ngulos B, idnticos entre si, precisam ser maiores que 90.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

Figura 41 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V assimtrica: Os quatro ngulos so diferentes entre
si. A soma dos ngulos de cada lado deve ser igual soma dos ngulos do lado oposto. Assim, E + G = F + H.
Os ngulos da pea pop-up so maiores que os da pgina base: E+F > G+H. F maior que G pelo mesmo
nmero que E maior que H. Por exemplo, se G = 25 e F = 40 (25 + 15), o valor de E deve ser H + 15.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

46

5.4.1.2.5 Mecanismo giratrio

Este mecanismo consiste em duas dobras em V opostas que erguem uma dobra paralela.
O resultado que, ao abrir a pgina, o elemento montado sobre este mecanismo faz um giro de
90. A base do mecanismo (representada em rosa na ilustrao abaixo) colada pgina base
nos planos F. O elemento giratrio, colado sobre esta base, est representado em laranja.
Figura 42 - Esquema de montagem do mecanismo giratrio: A pea base colada pgina base nos planos F,
sendo que o centro longitudinal da pea deve estar alinhado espinha. As medidas A + B devem ser menores que a
largura C da pgina, para que o pop-up seja perfeitamente recolhido. As medidas B + E do elemento giratrio
devem ser iguais ou maiores que as medidas A + D da base do mecanismo. As dobras em cada lado da dobra
central so de exatos 45. O quadriltero pode ser construdo de forma assimtrica, respeitando que A + B = D + E.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

5.4.1.2.6 Tira de ativao automtica

Este mecanismo utiliza uma faixa de papel reforado que atravessa a espinha para
levantar um pop-up na pgina oposta. O pop-up em questo pode ser uma forma curva
(conforme o esquema ilustrado abaixo), uma aba ou um paralelogramo. Escondendo a faixa
sob a pgina base, o efeito pode ser ainda mais surpreendente (BIRMINGHAM, 2010).
Figura 43 - Montagem de um de tira de ativao automtica passando sob a pgina base: O pop-up colado
pgina base (linha B) com a lingueta atravessando-o por baixo. A ponta da lingueta (A) deve ser colada na
pgina oposta, a no mais que 25 mm da espinha. Ao abrir a pgina, a tira puxada, erguendo o pop-up pelo
lado oposto. Os cortes na pgina base que a tira trespassa (C) so em forma de colchetes, com leve expanso
horizontal (cerca de 13 mm), para permitir que a pgina se erga levemente e facilitar o movimento do pop-up.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

47
Figura 44 - Funcionamento do mecanismo de tira de ativao automtica: A ilustrao 1 demonstra a posio da
aba A em relao espinha com a pgina fechada. Quando a pgina aberta, A se desloca para a posio B na
pgina oposta, e esta distncia entre A e B que dita o deslocamento do ponto C oposto tira.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

5.4.2 Linguetas (pull tabs) e trilhos

Os mecanismos de linguetas so baseados em tiras reforadas de papel escondidas sob


a pgina base. A construo similar s tiras de ativao automtica, diferenciando-se pelo
mecanismo de ativao. Neste mecanismo, parte da tira aparece na borda da pgina, e
quando o leitor puxa esta lingueta que o movimento desencadeado. Assim, no o abrir das
pginas que realiza a ao, de forma que este no configura um mecanismo pop-up.
As linguetas so geralmente utilizadas em pginas simples, visto que no funcionam
de modo eficiente se ultrapassam a lombada. As linguetas so utilizadas como alavancas para
levantar planos, revelar imagens ocultas ou rotacionar objetos (HASLAM, 2010).
Figura 45 - Construo da tira do mecanismo de lingueta: (1) Uma tira de papel deve ser reforada, com
espessura dupla (denotada na ilustrao pela rea rosa) e colada, para evitar que a tira se curve ou ceda ao ser
empurrada de volta. Na maioria das vezes, uma pequena protuberncia (A) empregada como trava para
controlar a distncia mxima do movimento da tira. (2) Estas travas tambm podem ser construdas colando-se
uma pequena faixa de papel perpendicularmente tira.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

48

Trilhos construdos sob a pgina base e fendas no papel guiam o movimento da tira ao
ser puxada e empurrada. O posicionamento destes itens na pgina importante o encontro
destes com a trava da tira determina at onde o mecanismo se movimenta. importante que os
trilhos e fendas sejam um pouco mais compridos que a largura da tira (cerca de 3 mm), apenas o
suficiente para que o mecanismo se movimente com facilidade sem deslocar-se para os lados
(BIRMINGHAM, 2010).
Figura 46 - Construo dos trilhos e fendas no mecanismo de lingueta: trilhos (1) so construdos a partir de
pequenas tiras de papel coladas no verso da pgina base. (2) A poro central (A) colada pgina. (3) Os
braos (B) se sobrepem, fixados um ao outro por um pequeno ponto de cola. (4) A fenda por onde emerge a
lingueta sob a pgina base possui uma pequena inciso diagonal, de cerca de 3 mm, em cada ponta (C), o que
permite que a tira se acomode melhor.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

Um uso popular deste mecanismo nas chamadas janelas venezianas imagens que se
dissolvem, revelando outras imagens escondidas sob a pgina base. Neste mecanismo, uma
janela recortada na pgina base, revelando uma imagem composta de uma ou mais partes de
mesma largura, impressas de forma intercalada em duas camadas uma delas atrelada tira e
outra em um painel sob ela. O deslocamento da tira deve ser igual distncia correspondente
a uma das partes da imagem, revelando assim a parte impressa escondida.
Figura 47 Sequncia de funcionamento de uma janela veneziana simples, com apenas duas divises.

Fonte: CARTER e DIAZ, 1999 (fotos da autora).

49

Outra variao do mecanismo de lingueta o deslizamento guiado por uma fina


abertura na pgina base. Este mecanismo utilizado para fazer uma ilustrao deslocar-se
atravs da pgina. A configurao desta construo dispensa o uso de trilhos, substitudos pela
fenda na pgina base.
Figura 48 - Construo do mecanismo: (1) A pgina base possui um recorte estreito, de cerca de 2-3 mm de
largura e uma fenda por onde emerge a lingueta. (2) Um pequeno pedao de papel colado na ponta da tira (A).
(3 e 4) Este pedao de papel dobrado de forma que os planos B se sobreponham ao plano A, ao qual so
colados. Os planos C permanecem soltos at que a tira seja encaixada pgina base, quando so puxados para
fora do recorte que age como trilho. Neste momento (5), as duas abas C so desdobradas e a elas colada a
imagem que ser posta em movimento.

Fonte: BIRMINGHAM, 2010.

5.4.3 Volantes

Elementos rotatrios na pgina permitem revelar novas informaes por meio de


aberturas cortadas e vincadas na superfcie da pgina. Volantes fixados na frente e no verso da
pgina base so o meio de produzir rotao. Os grficos, as ilustraes ou os textos na
superfcie da pgina e aqueles revelados por movimento rotacional precisam ser
cuidadosamente considerados quando a arte-final feita, de modo que ambos os elementos se
alinhem adequadamente durante a rotao (HASLAM, 2010).

50
Figura 49 - Esquema de construo de um volante: O volante encaixado pgina base atravs de um piv (em rosa),
pequena pea circular colada no ponto que corresponde ao centro do volante no verso da pgina base (ponto A). As
abas superior e inferior do piv so coladas pgina base e as abas laterais trespassam o volante, encaixando-se no
furo localizado no centro. A pgina base (em amarelo) pode conter uma ou mais janelas no formato desejado pelo
designer, onde se poder enxergar o contedo impresso no volante conforme ele se movimenta.

Fonte: HASLAM, 2010 (adaptado pela autora).

Figura 50 - Visualizao da montagem de um volante (frente e verso da pgina base).

Fonte: ilustrao da autora a partir dos elementos encontrados em HASLAM, 2010.

Excntricos podem ser fixados aos volantes para criar movimento adicional ou
permitir que pistes subam e desam. O comprimento do excntrico e a distncia ao centro da
engrenagem determinam a altura e a queda do brao, enquanto a largura da fenda atravs da
qual o pisto se estende ou prolonga determina o alcance do movimento (HASLAM, 2010).

51
Figura 51 - Esquema de peas de montagem de volante com pisto que sobe e desce: s peas originais do
volante, acrescenta-se um excntrico (em roxo) e um brao (em azul), que se projeta para fora da pgina atravs
de uma fina fenda em arco na pgina base. O comportamento do movimento do brao determinado pela
distncia entre o ponto B do excntrico e o centro do volante. As asas do brao passam atravs do furo do
excntrico (pontos B de ambas as peas), fixando-o na posio.

Fonte: HASLAM, 2010 (adaptado pela autora).

Figura 52 - Montagem do pisto, vista do verso da pgina base: o excntrico sobrepe-se ao volante, e o brao da
alavanca encaixado entre o volante e o excntrico, colado a este ltimo pelas asas B que atravessam o furo.

Fonte: ilustrao da autora a partir dos elementos encontrados em HASLAM, 2010.

52

6 PESQUISA DE CAMPO

6.1 ANLISE DE SIMILARES

A anlise de similares, no corpo deste trabalho, consiste em um exame mais


aprofundado das caractersticas tcnicas e formais de exemplares representativos que
empreguem tcnicas de engenharia do papel. Para esta anlise, foram escolhidos trs livros
pop-up, levando em conta a variedade e complexidade de tcnicas empregadas, a variedade de
linguagens grficas e a criatividade nas abordagens. Os livros escolhidos so:
- ABC3D, de Marion Bataille (2008), vencedor do Meggendorfer Prize de engenharia
do papel em 201018;
- One Red Dot: A Pop-Up Book for Children of All Ages, de David A. Carter (2004),
vencedor do Meggendorfer Prize em 2006;
- Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda (2003), um dos mais
reconhecidos engenheiros do papel da atualidade.

6.1.1 ABC3D, de Marion Bataille

Comparado aos outros dois exemplares examinados, ABC3D apresenta a abordagem


grfica e a engenharia do papel mais minimalistas. A proposta do livro compilar as letras do
alfabeto de forma criativa e ldica, utilizando tcnicas de engenharia do papel e de design
grfico para realizar uma srie de trocadilhos visuais.

Aspectos grfico-visuais
A linguagem visual da obra sbria e minimalista, indicando que o pblico-alvo do
livro, mais que as crianas em fase de alfabetizao, inclua tambm adultos com interesses em
artes visuais, designers grficos e entusiastas de tipografia. Nas pginas internas, apenas duas
cores so empregadas para impresso: vermelho e preto. Muitas pginas consistem de um
pop-up liso em cor contrastante pgina-base.

18

Distino conferida a cada dois anos pela Movable Book Society, organizao americana de apreciadores de
livros mveis, para obras que se destaquem pela excelncia na engenharia do papel. Mais informaes e a lista
dos ganhadores de 1998 a 2012 pode ser encontrada em The Meggendorfer Prize. Disponvel em:
<http://www.popuplady.com/mbs11-meggprizes.shtml>.Acesso em 04 de julho de 2013.

53
Figuras 53 e 54 - As formas geomtricas surpreendentes de ABC3D.

Fonte: fotos da autora.

As formas so geomtricas e a impresso geralmente chapada, embora haja um


trabalho grfico com linhas em algumas letras como a B, o pingo do I e do J e um jogo de
volantes com caractersticas op-art na letra S.

54
Figura 55 - Letra S. Os volantes sob a pgina giram quando o livro aberto.

Fonte: foto da autora.

O livro no possui texto; cada pgina dupla apresenta apenas uma ou duas letras com
um mecanismo interativo. A capa traz um efeito diferenciado, onde as letras A, B, C e D
podem ser vistas alternadamente conforme o livro movimentado. Este efeito obtido por um
processo conhecido como impresso lenticular.
Figura 56 - As diversas faces da capa.

Fonte: fotos da autora.

55

Aspectos tcnicos
O livro impresso em papel de alta gramatura, porm sem cobertura (no couch).
encadernado em capa dura, com uma lmina de impresso lenticular colada capa. Os dados
bibliogrficos encontram-se na ltima pgina do livro. Um aspecto curioso da produo da obra
que as pginas que continham pop-ups vieram com uma srie de tiras de papel soltas, colocadas
junto s bordas, provavelmente para proteger o pop-up do excesso de cola e evitar que este se cole
pgina-base. Este cuidado no foi observado nos outros livros mveis examinados.
Figura 57 - Uma das pginas do livro, antes e aps a remoo das faixas de papel protetoras.

Fonte: fotos da autora.

Engenharia do papel
O livro apresenta pop-ups com dobras paralelas e em V, mecanismo giratrio (na letra
G), abas (letras C-D) e transformaes baseadas em tiras de ativao automtica (letras E-F e
X-Y; o mesmo mecanismo ativa um pop-up da letra Z).
Figura 58 - O mecanismo giratrio da letra G em ao.

Fonte: fotos da autora.

56
Figura 59 - O mecanismo de abas das letras C e D.

Fonte: fotos da autora.

Figura 60 - A transformao da letra X em Y, realizada por um mecanismo de tira de ativao automtica.

Fonte: fotos da autora.

Figura 61 - Na letra Z, o pop-up ativado por um mecanismo de tira de ativao automtica. Desta forma, o popup no precisa ficar centralizado na espinha da pgina.

Fonte: foto da autora.

57

Um mecanismo baseado em dobras a 45 responsvel por esticar e recolher partes


das ilustraes nas letras B e K, assim como por infundir o movimento giratrio aos volantes
que fazem parte da arte da letra S.
Figura 62 - A transformao da letra B.

Fonte: fotos da autora.

Figura 63 - Detalhe do mecanismo mvel da letra S. Quando a pgina aberta, a dobra de 45 sobre a qual o
volante est colado se estica, realizando um movimento giratrio de 90.

Fonte: foto da autora.

Alguns jogos visuais chegam a dispensar tcnicas de engenharia do papel: nas letras O
e P, uma folha de papel vegetal sobreposta o suficiente para transform-las nas letras Q e R,
e a letra V se transforma em W ao ser espelhada em uma pgina com acabamento metalizado.

58
Figura 64 - Letras O, P, Q e R. Aqui, basta uma folha de papel vegetal sobreposta para denotar a transformao
das letras.

Fonte: fotos da autora.

Figura 65 - Letra V acompanhada de uma pgina com acabamento metalizado. Quando as pginas do livro esto
abertas a 90, o reflexo no papel metalizado produz a letra W.

Fonte: fotos da autora.

6.1.2 One Red Dot: A Pop-Up Book for Children of All Ages, de David A. Carter

Conforme o ttulo do livro sugere, a obra de Carter foi pensada para um pblico
amplo, abrangendo crianas de todas as idades. Em uma palestra sobre seu trabalho
(CARTER, 2011), o autor comenta que a inspirao inicial do livro foram algumas esculturas
experimentais, s quais ele acrescentou o conceito do ponto vermelho, que escondido em
locais diferentes das ilustraes mveis. A diverso do livro, assim, consiste em procurar o
ponto vermelho escondido em cada pgina.

59

Aspectos grfico-visuais
A linguagem visual do livro geomtrica e abstrata, trabalhando com formas puras,
mas com um grau maior de rebuscamento com relao a ABC3D. Assim como o livro
anteriormente examinado, One Red Dot trabalha com impresso chapada em cores puras,
porm agora o resultado mais vibrante, com uso das cores amarelo, ciano, preto e um
vermelho quase neon. O pequeno texto que acompanha cada escultura impresso em cinza,
em linhas curvilneas que no obedecem a um grid.
Figura 66 - O design colorido de One Red Dot.

Fonte: foto da autora.

Aspectos tcnicos
Encadernado tambm em capa dura, One Red Dot possui formato quadrado e uma
impresso hot stamping com acabamento hologrfico na capa. O papel empregado no livro
um couch de alta gramatura, porm, curiosamente, a impresso quase sempre feita na face
sem cobertura. O livro composto de nove pginas duplas, incluso as pginas de guarda. As
informaes bibliogrficas encontram-se na contracapa do livro. Algumas ilustraes mveis
empregam materiais diferenciados como rebites de plstico, fios, barbantes, papel ondulado e
palitos de madeira, tanto com funes decorativas como estruturais.

60
Figura 67 - Rebites de plstico (no centro dos crculos amarelos) e fios de linha empregados em One Red Dot.

Fonte: foto da autora.

Figura 68 - Escultura pop-up com papel ondulado e linha.

Fonte: foto da autora.

Engenharia do papel
As esculturas pop-up de One Red Dot so bastante elaboradas, muitas vezes
compostas de diversos planos entrecruzados. Uma das pginas traz trs cestas em chamas,
conforme a descrio do livro, que so inteiramente construdas de tiras de papel entrelaadas.
Os pop-ups se erguem das pginas atravs de dobras em V e de tiras de ativao automtica.

61
Figura 69 - Pop-up construdo a partir de tiras entrelaadas. As esculturas laterais so levantadas por tiras de
ativao automtica, e a escultura central utiliza uma dobra paralela simples.

Fonte: foto da autora.

Figura 70 - Elaborado pop-up composto de diversos planos entrecruzados. Uma base construda a partir de uma
dobra em V responsvel por ativar a escultura.

Fonte: foto da autora.

Outros mecanismos mveis encontrados no livro so abas e trilhos ativados por


linguetas (Figura 67) e um elaborado dispositivo que faz girar dois bonecos montados em
palitos de madeira. Sob uma plataforma de papel, uma linha enrolada base destes palitos e

62

colada a uma pea de papel com uma dobra em V simples nas extremidades inferior e
superior da pgina. O desdobrar destas peas de papel com a abertura da pgina puxa a linha e
faz os palitos de madeira girar. Contudo, o funcionamento deste mecanismo nem sempre
perfeito, e muitas vezes apenas um dos bonecos gira.
Figura 71 - Pop-up construdo com palitos de madeira. Escondido sob a plataforma em papel preto, um
mecanismo faz com que os bonecos girem ao abrir a pgina.

Fonte: foto da autora.

Figura 72 - Detalhe do mecanismo. Um fio de linha enrolado base dos palitos de madeira e fixado a uma
estrutura de papel nas extremidades da pgina. Esta estrutura se dobra para dentro quando o livro fechado e
para fora quando o livro aberto. O movimento faz com que a linha se enrole e desenrole, gerando o movimento
giratrio.

Fonte: foto da autora.

63

6.1.3 Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda

A adaptao de Robert Sabuda para a histria de Lewis Carroll o livro com a


engenharia do papel mais elaborada e complexa dos livros mveis aqui examinados, e
tambm o mais tradicional em termos de linguagem grfica e narrativa. So livros como o de
Sabuda que compem grande parte do segmento dos livros mveis infanto-juvenis:
adaptaes de histrias infantis, muitas vezes clssicos consagrados, com ricas e elaboradas
ilustraes tridimensionais acompanhadas do texto original ou de uma verso resumida dele.

Aspectos grfico-visuais
Diferente dos exemplares analisados anteriormente, a linguagem visual de Alices
Adventures in Wonderland puramente figurativa. As ilustraes so fartas e coloridas, com
um trao bem marcado que remete a xilogravuras. Inspiradas no trao de John Tenniel para a
edio original inglesa de Alice no Pas das Maravilhas, as imagens adaptam esta antiga
linguagem aos recursos atuais de desenho auxiliado por computador ilustrao vetorial,
gradientes. O resultado vibrante, mas por vezes um tanto pesado.
Figura 73 - Pgina de abertura de Alices Adventures in Wonderland.

Fonte: foto da autora.

64

Diferente das outras duas obras, tambm, o livro de Sabuda contm pargrafos de
texto. Este texto sempre inserido em pequenos encartes colados em cada pgina dupla, como
pequenos livros dentro do livro. Estes encartes, com cerca de duas ou trs pginas duplas em
cada, tambm escondem pequenos pop-ups.
Figuras 74 e 75 - Alm de um pop-up principal, as pginas do livro possuem pequenos encartes com texto e
ilustraes. Dentro destes encartes so encontrados pop-ups menores.

Fonte: fotos da autora.

65

Aspectos tcnicos
O livro encadernado em capa dura e com uma generosa lombada, para acomodar as
diferentes espessuras dentro do livro. A obra composta apenas de seis pginas duplas, porm
estas pginas possuem encartes em tamanhos variados. O miolo montado mo, com
pequenas dobras concertinas entre as pginas, formando um ziguezague.
O livro produzido em papel couch de alta gramatura, porm, assim como em One
Red Dot, a face impressa a face do papel sem cobertura. A impresso CMYK, empregando
uma srie de recursos especiais como hot stamping hologrfico (na capa) e flocagem (que
confere textura s ilustraes de animais como o Coelho Branco e o Gato de Cheshire). Em
alguns detalhes (como na mesa do Chapeleiro Louco) utilizado papel com laminao
hologrfica, e folhas de acetato transparente tambm so utilizadas.
Figura 76 - Detalhe da imagem anterior, evidenciando o uso da flocagem como acabamento nas ilustraes de
animais.

Fonte: foto da autora.

66
Figura 77 - Neste pequeno pop-up, uma lmina de acetato transparente colorido se movimenta sob a pgina
quando o encarte aberto, simulando o ato de colorir a flor.

Fonte: foto da autora.

Engenharia do papel
O livro apresenta pop-ups de diversos tamanhos e graus de complexidade. Em uma
obra ilustrativa, a preocupao com a animao dos pop-ups fica mais evidente. Assim, em
um dos pequenos pop-ups distribudos pelos encartes, as pernas e braos de Alice se movem
simulando nado, enquanto em outro o pescoo dela estica e em outro o Gato de Cheshire se
revela aos poucos detrs de um arbusto. O mecanismo responsvel por estas animaes uma
adaptao do mecanismo giratrio, baseado em dobras a 45.
Figura 78 - Alguns movimentos realizados nos pop-ups do livro.

Fonte: fotos da autora.

67

Os ngulos empregados nas dobras em V so menos bvios, e algumas pginas


combinam pop-ups montados sobre a dobra da espinha com outros ativados por tiras escondidas
sob a pgina base. Este o caso da ilustrao abaixo: o pop-up principal, que retrata Alice
gigante presa a uma casa, encontra-se sobre a espinha, enquanto um pequeno pop-up com
pequenos animais ativado no canto da pgina por uma tira escondida sob a pgina.
Figura 79 - Nesta pgina dupla, h um pop-up principal (a casa com Alice dentro) construdo a partir de dobras
em V, e um pop-up secundrio (os animais direita) baseado em tiras de ativao automtica sob a pgina.
Detalhe para a disposio diferenciada desta tira, que atravessa a pgina na diagonal. A ilustrao como um todo,
por sinal, est disposta em diagonal pela pgina, um layout mais dinmico e que tira maior partido da
tridimensionalidade do pop-up.

Fonte: foto da autora.

6.2 LEVANTAMENTO EM LIVRARIA: PBLICOS CONTEMPLADOS, ASPECTOS


FORMAIS E TCNICOS DOS EXEMPLARES DISPONVEIS

Para esta etapa do trabalho, foram feitas visitas a trs grandes livrarias da cidade de
Porto Alegre: as livrarias Saraiva dos shoppings Iguatemi e Moinhos de Vento, e a Livraria
Cultura do shopping Bourbon Country. A Livraria Cultura possui o maior acervo de livros
mveis entre as trs visitadas; contudo, os livros mveis disponveis encontravam-se quase
sempre lacrados, o que no permitiu maiores investigaes in loco. Nas duas livrarias da rede
Saraiva, era possvel encontrar algumas obras abertas para manuseio, o que por um lado se

68

mostrou frutfero para este trabalho, mas por outro tem seu custo para a empresa, uma vez que
muitas obras apresentavam avarias.
Figura 80 - Estante com livros pop-up lacrados na livraria Cultura.

Fonte: foto da autora.

Figura 81 - Edio avariada (com adesivo de desconto) de Fadas e Criaturas Mgicas, de Matthew Reinhart e
Robert Sabuda, na livraria Saraiva do shopping Iguatemi.

Fonte: foto da autora.

69

Conforme esperado, a quase totalidade dos livros mveis foi encontrada na seo
infantil das livrarias. Inclusive livros que poderiam ter apelo junto a faixas etrias maiores,
como um livro dedicado aos super-heris da DC Comics ou outro dedicado ao time do
Internacional, foram encontrados no setor infantil.
Figura 82 - Livros pop-up do Internacional e da DC Comics encontrados nos setores infantis das livrarias.

Fonte: fotos da autora.

Entre os livros infantis, percebeu-se razovel variedade de enfoques e de pblicos-alvo


nas obras encontradas. H desde livros com pop-ups simples, agregados a outros recursos
interativos, at os com engenharia do papel mais complexa. H obras com enfoque literrio e
outras com vis mais didtico, voltados a despertar o interesse da criana para determinados
assuntos. Estes, contudo, constituem uma minoria das obras disponveis nas livrarias
visitadas: o contedo literrio predomina.
Figura 83 - Adaptao da obra O Mgico de Oz para o pblico infantil, com ilustraes pop-up.

Fonte: fotos da autora.

70
Figura 84 - Livro pop-up Criaturas do Oceano, com dioramas ilustrando a fauna no fundo do mar.

Fonte: fotos da autora.

A linguagem visual dos livros tambm bastante variada, indo de delicadas aquarelas
a ilustraes hiperrealistas. A linguagem empregada nas ilustraes pode ser facilmente
relacionada ao pblico-alvo da obra: imagens mais delicadas e suaves para meninas e crianas
menores, traos mais pesados nas obras voltadas aos meninos e leitores mais velhos.
Figura 85 - Capa do livro Beatriz, a fada aprendiz ( esquerda) e ilustrao pop-up do livro Angelina, a
Bailarina ( direita): livros para garotas pequenas.

Fonte: fotos da autora.


Figura 86 - Ilustraes fotorrealistas em Harry Potter: um livro pop-up, obra voltada para o pblico adolescente
e fs da srie. A linguagem visual do livro faz referncia direta ao visual sombrio dos filmes e jogos de
videogame inspirados na srie de livros.

Fontes: Megabook.com.br e amazon.co.uk19.


19

Imagens provenientes de <http://www.megabook.com.br/literatura-infantil/harry-potter-um-livro-popup.html>


( esquerda) e <http://www.amazon.co.uk/Harry-Potter-Pop-up-Based-Phenomenon/dp/1608870081> ( direita).
Acesso em 04 de julho de 2013. Embora o livro tenha sido encontrado nas livrarias, no foi possvel fotograf-lo.

71

A complexidade da engenharia do papel tambm tende a aumentar conforme a idade do


pblico-alvo. Nos livros voltados a crianas menores, os pop-ups tendem a ser simples, com
poucas partes. Isto possivelmente se d devido delicadeza das construes em papel, sensveis
ao manuseio por crianas que ainda no desenvolveram plenamente a coordenao motora fina.
Entre os livros com engenharia do papel mais ambiciosa, destacam-se as obras de Robert Sabuda,
Matthew Reinhart e Bruce Foster, muitas delas disponveis no mercado nacional.
Figura 87 - O Leo Preguioso, um livro com pop-ups simples voltado a crianas em fase de alfabetizao.

Fonte: fotos da autora.

Figura 88 - Pginas internas de Fadas e Criaturas Mgicas, de Matthew Reinhart e Robert Sabuda. Assim como
o livro de Sabuda analisado neste trabalho, esta obra apresenta diversos pequenos encartes e pop-ups de diversos
tamanhos e graus de complexidade.

Fonte: foto da autora.

Em todas estas obras, contudo, percebe-se um visvel esforo para tornar o livro
graficamente atraente para a criana, abusando de cores, ilustraes e acabamentos. A tipografia
das capas chamativa e orgnica, sugerindo letras desenhadas mo. O resultado muitas vezes
poludo visualmente, com muitos elementos chamando a ateno ao mesmo tempo.

72

As poucas obras voltadas a um pblico mais adulto so quase todas importadas, em lnguas
estrangeiras como ingls e espanhol. So encontradas principalmente em setores como arte,
arquitetura e cinema, segmentos onde a imagem exerce um importante papel. Na livraria Saraiva do
shopping Moinhos de Vento, foi encontrada uma obra bilngue portugus-espanhol com ilustraes
mveis dos trabalhos de M.C. Escher. As demais obras encontradas eram em ingls.
Figura 89 - Capa do livro pop-up de M.C. Escher e um dos pop-ups do livro.

Fontes: foto da autora (capa) e zalu.be (pop-up)20.

Na Livraria Cultura, onde foi encontrada maior variedade de livros mveis adultos,
havia um livro pop-up da arquitetura de Gaud, outro que explorava a arte da Renascena e uma
enciclopdia da srie cinematogrfica Star Wars. Afora o livro de Star Wars, os demais livros
mveis apresentavam pop-ups relativamente simples, possivelmente devido rigidez dos temas.
Figura 90 - Capa e pginas internas do livro Gaud Pop-Ups.

Fonte: fotos da autora.

20

Imagem do pop-up disponvel em <http://zalu.be/wp-content/uploads/2012/02/rimg1927_0.jpg>. Acesso em


04 de julho de 2013. No foi possvel fotograf-lo na loja.

73
Figura 91 - Capa e pop-up interno de Renaissance Art Pop-Up Book.

Fonte: fotos da autora.

Nota-se neste caso uma abordagem de temas inversa constatada nas obras infantis: nos
livros mveis para adultos, predominam os contedos de no-fico, com vis mais didtico.
No foram encontradas obras literrias com ilustraes mveis voltadas a este segmento de
pblico. A partir desta constatao, optou-se por explorar este tipo de contedo na execuo do
projeto de livro mvel.

74

7 CONCEITO DO PROJETO

A segunda etapa deste trabalho de concluso de curso consistiu no desenvolvimento e


execuo de um projeto de livro utilizando os conhecimentos sobre engenharia do papel
acumulados. Partindo das constataes obtidas na pesquisa de campo (pouca oferta de ttulos
mveis para adultos, potencial literrio inexplorado para este pblico), partiu-se para a
escolha do material literrio a ser adaptado.
Esta escolha recaiu sobre os poemas do autor paranaense Paulo Leminski (1944-1989).
Um dos nomes mais importantes da poesia brasileira do sculo XX, o autor voltou a ser
destaque na cena literria brasileira com o lanamento de uma compilao integral de sua
obra potica, que se revelou um sucesso de vendas. Com uma linguagem que une o erudito ao
pop, a obra de Leminski ecltica e acessvel a diversos pblicos.
A preferncia por desenvolver uma obra de carter mais experimental, que permita
explorar formas inusitadas sem prender-se demasiadamente ao contedo. Como a maior parte
das obras deste tipo, e tambm devido s limitaes de tempo e recursos, o livro no dever
ter muitas pginas, contando com sete ilustraes mveis.
Dada a atual configurao do mercado de livros mveis, fortemente focada no pblico
infantil, necessrio considerar a possibilidade de dialogar com este pblico tambm. Uma
obra como ABC3D, por exemplo, analisada neste trabalho, parece atender bem os requisitos
da proposta aqui defendida: com uma linguagem visual sofisticada, mas com contedo
acessvel a diversas faixas de pblico.

75

8 DESENVOLVIMENTO DO PROJETO

8.1 POEMAS ESCOLHIDOS


A partir de um pressuposto inicial de no mximo dez ilustraes mveis, optou-se por
trabalhar com sete poemas de Paulo Leminski. Os poemas foram pinados da obra Toda
Poesia, coletnea potica completa do autor lanada pela Companhia das Letras em 2013. Os
seguintes critrios foram levados em conta na escolha dos poemas que comporiam este
trabalho:
Visualidade: poemas com algum aspecto concreto traduzvel em ilustraes mveis.
Esta faceta pode estar explcita no poema (por exemplo, quando Leminski fala em pssaros na
gaiola) ou ter cunho mais metafrico (como no poema desencontrrios, com a repetio da
palavra cresce, que pode levar concepo de um pop-up que represente a ideia de
crescimento).
Brevidade: poemas curtos, com no mais que duas estrofes, para que haja uma
distribuio balanceada entre palavra e ilustrao mvel na pgina, valorizando a palavra
escrita atravs do uso de espaos em branco. O conceito de brevidade, aqui, se estende
tambm s ideias expressas pelo poema: argumentos sucintos e nicos, reforados pelas
ilustraes mveis, evitando conflitos de ideias entre o texto e as ilustraes e buscando gerar
um efeito de ressonncia na mente do leitor.
Acessibilidade a diversas faixas etrias: ainda que o pblico-alvo desta obra seja
adulto, deve-se levar em conta a predominncia do pblico infantil como consumidor de
livros mveis. Ainda que os conceitos expressos por alguns poemas talvez no ressoem entre
um pblico de menor maturidade literria, espera-se que a obra possa ser apreciada em
diversos nveis. Pensando na possibilidade de os pais compartilharem a leitura desta obra com
seus filhos, foram excludos da seleo poemas com temas no apropriados para crianas,
como referncias a sexo e termos chulos.
Critrios subjetivos e literrios: poemas capazes de despertar o interesse do leitor,
com jogos de palavras interessantes, inusitados e com potencial para provocar reflexo.
Dentre os poemas escolhidos, h peas mais divertidas e descompromissadas, experimentos
com a linguagem e a forma, alm de poemas que, em sua aparente simplicidade, escondem
saudveis provocaes e ironias.

Listagem dos poemas:

76

1.
Gente que mantm
pssaros na gaiola
tem bom corao.
Os pssaros esto a salvo
de qualquer salvao.

2.
sorte no jogo
azar no amor
de que me serve
sorte no amor
se o amor um jogo
e o jogo no meu forte,
meu amor?

3. pergunte ao p

cresce a vida
cresce o tempo
cresce tudo
e vira sempre
esse momento

cresce o ponto
bem no meio
do amor seu centro
assim como
o que a gente sente
e no diz
cresce dentro

77

4.
o barro
toma a forma
que voc quiser

voc nem sabe


estar fazendo apenas
o que o barro quer

5.
Marginal quem escreve margem,
deixando branca a pgina
para que a paisagem passe
e deixe tudo claro sua passagem.

Marginal, escrever na entrelinha,


sem nunca saber direito
quem veio primeiro
o ovo ou a galinha.

6. desencontrrios

Mandei a palavra rimar,


ela no me obedeceu.
Falou em mar, em cu, em rosa,
em grego, em silncio, em prosa.
Parecia fora de si,
a slaba silenciosa.

Mandei a frase sonhar,


e ela se foi num labirinto.
Fazer poesia, eu sinto, apenas isso.
Dar ordens a um exrcito,
para conquistar um imprio extinto.

78

7.
to
alta
a
torre

at
seu
tombo
virou
lenda

8.2 O DESIGN DO LIVRO

8.2.1 Linguagem visual

Para definir a linguagem visual a ser empregada no trabalho proposto, preciso


compreender at certo ponto as caractersticas do autor, Paulo Leminski, e sua poesia. Um dos
nomes mais relevantes da poesia brasileira contempornea, Leminski se caracteriza pelo
permanente exerccio das contradies em sua obra. Rtulos como punk parnasiano,
dadasta clssico e samurai malandro so alguns dos encontrados para definir o autor nos
ensaios que fecham a coletnea de poemas Toda Poesia (LEMINSKI, 2013). Um autor que
transitava entre a erudio e o improviso, identificando-se com movimentos diversos como a
poesia concreta e os beatniks. Nota-se uma grande influncia dos haikais japoneses nos
poemas de Leminski, curtos e precisos, porm com uma certa astcia nos jogos de palavras
que decididamente brasileira e contempornea, ingredientes que tornam sua obra acessvel a
um grande pblico costumeiramente avesso aos floreios da linguagem potica.
Traduzindo visualmente estes atributos, o livro mvel dos poemas de Leminski deve
tambm transitar entre a formalidade e o despojamento, transmitindo ao mesmo tempo rigor e
leveza. A forma encontrada para transmitir estes atributos foi uma combinao de
minimalismo nas estruturas que compem as ilustraes mveis e uma ousadia escondida nas
cores, que muitas vezes aparecem impressas apenas nos planos internos das peas, para
destacar os contornos. Uma obra em que as ilustraes mveis complementam a palavra,
estrela principal, sem se sobrepor a ela. As ilustraes mveis sero predominantemente

79

brancas ou com cores chapadas, sem ilustraes representativas, exceto quando necessrio
para caracterizar os objetos. Nestes casos, as ilustraes devem carregar alguma gestualidade
e espontaneidade, aludindo s marcas da tinta, do pincel e da caneta.

8.2.2 Referncias visuais

Algumas referncias empregadas na construo deste trabalho podem ser encontradas


no painel abaixo.
Figura 92: Painel de imagens de referncia para a linguagem visual do trabalho. Formas puras, uso da cor apenas
como destaque.

Fonte: acervo pessoal da autora de pesquisas online.

8.2.3 Formato de pgina

Conforme estudos de similares realizados anteriormente neste trabalho de concluso,


verificou-se que comum entre os livros mveis o emprego de formatos diferenciados, muitas
vezes com pginas mais largas, com propores mais prximas do quadrado. Na construo
dos pop-ups deste livro, verificou-se as vantagens deste tipo de proporo para acomodar os
pop-ups dentro da pgina. Um formato de pgina mais prximo da tradicional proporo
urea limitaria as dimenses possveis das ilustraes tipo pop-up. Sendo assim, optou-se por
uma proporo de pgina de 5:6, com pginas mais amplas. O formato de pgina ficou

80

definido em 19,1 x 22,9 cm, conforme tabela fornecida por Robert Bringhurst em Elementos
do estilo tipogrfico (BRINGHURST, 2006).

8.2.4 Grid

Em um livro mvel, a tarefa de encaixar as ilustraes mveis na pgina complexa,


pois os espaos devem ser observados de forma que as peas da ilustrao no escapem das
bordas da pgina quando o livro fechado. Por este motivo, o encaixe destas peas tem a
primazia no momento da diagramao da pgina, enquanto que a colocao do texto deve se
adaptar aos espaos restantes de forma harmoniosa. Por este motivo (e tambm por se tratar
de uma obra de textos breves), a existncia de um grid muito rgido no faz muito sentido.
Para manter um mnimo de organizao nas pginas impressas, optou-se por um grid modular
de coluna nica, com margens de proteo e linhas para posicionamento do texto. O
alinhamento vertical do texto na pgina, contudo, flutuante, conforme as demandas do texto
e das ilustraes mveis.
Figura 93: Grid do livro.

Fonte: elaborado pela autora.

81
Figura 94: O grid em ao em uma das pginas duplas do livro.

Fonte: elaborado pela autora.

8.2.5 Tipografia

A tipografia do livro sofreu alteraes ao longo do desenvolvimento do projeto. Uma


proposta inicial trabalhou com uma tipografia de cunho gestual, caligrfico. Esta deciso
levou em conta a influncia do haikai japons na obra de Leminski, procurando fontes que
remetessem caligrafia oriental: trao solto e fluido, com variabilidade de contrastes,
desenhadas preferencialmente com pincel. Assim, muitos dos mock-ups retratados ao longo
deste trabalho exibem esta tipografia, que acabou no sendo incorporada verso final. A
deciso de trocar a tipografia surgiu aps o design da capa, que entrava em conflito com o
carter mais clssico da parte interna do livro. Um novo estudo foi feito, ento, para
aproximar as pginas internas da capa, optando-se por uma tipografia mais contempornea. A
fonte escolhida, Miso Regular, traz o trao linear, sem contraste, e as formas mais
geomtricas, complementando o design da capa. A famlia de fontes Miso foi desenvolvida
pelo arquiteto e designer de tipos sueco Mrten Nettelbladt em 2005, e segundo o autor, trata-

82

se de uma fonte de lettering arquitetural21. No livro, a fonte empregada em corpo 21 pt,


pois uma fonte de trao leve com melhor visibilidade em corpos maiores.

Miso Regular, 21 pt

Figura 96: Uma das pginas duplas do livro com a tipografia escolhida. As linhas em vermelho correspondem a
marcas de corte, a linha tracejada em ciano corresponde linha de vinco e a ilustrao em cinza marca o ponto
de colagem da ilustrao mvel.

Fonte: elaborado pela autora.

8.2.6 Ilustraes

As ilustraes desenvolvidas para a obra so minimalistas, com cores chapadas. O


branco do papel valorizado, procurando-se no cobrir toda a rea das ilustraes mveis
21

Descrio da fonte presente no site do designer: < http://martennettelbladt.se/miso/>. Acesso em 1 de


dezembro de 2013.

83

com cor, quando possvel. A cor aparece apenas para acentuar os contornos dos pop-ups,
muitas vezes apenas nas faces internas dos mesmos. Em consonncia com o design colorido
da capa, estas cores so vibrantes, conferindo vivacidade s ilustraes. Quando o tema das
ilustraes mveis exigia algum tipo de trao, as ilustraes foram executadas em aquarela e
posteriormente vetorizadas com a ferramenta Live Trace do Adobe Illustrator, para que os
contornos das ilustraes mantivessem um carter gestual. As imagens desenvolvidas so
simples e diretas, como coraes, luas e coroas, procurando comunicar com o mnimo de
informaes visuais necessrias.
Figura 97: Estudos para as ilustraes do livro, realizados em aquarela.

Fonte: elaborado pela autora.

8.2.7 Capa e contracapa

A capa desenvolvida segue uma linguagem visual um pouco diferente da empregada


nas pginas internas do livro. Contrastando com o minimalismo e o predomnio do branco nas
pginas internas, a capa vivamente colorida e impactante. O ttulo escolhido para a obra, A
poesia pop (up) de Paulo Leminski, forte e divertido, inspirando uma arte que se
assemelhasse a um pster. Esboos iniciais do lettering foram feitos mo em aquarela preta,
porm o resultando estava ficando muito prximo da capa da coletnea Toda Poesia, de forma
que esta ideia foi abandonada. Partiu-se ento para uma abordagem mais geomtrica e
arquitetural, alinhada ideia de estruturas tridimensionais representadas pelos pop-ups.
O ttulo foi desenhado a partir da fonte SS_A.Dec2.0_Main, que foi convertida em
curvas e manipulada em suas dimenses e encaixes. O uso de cores vibrantes, particularmente
do laranja de fundo, transmite a alegria e jovialidade do pop, com manchas de cor nos Ps,
reforando a aliterao do ttulo. A tridimensionalidade do pop-up representada pelo uso de
sombras e planos desencontrados. A contracapa contm ainda as informaes tcnicas do

84

livro (crditos, ficha catalogrfica), uma vez que este contedo no est presente nas pginas
internas. Esta deciso foi tomada levando em conta a anlise de similares, que mostrou
predomnio deste tipo de tratamento. A fonte auxiliar da capa a famlia Triplex, projetada
por Zuzana Liko. Esta fonte foi escolhida por apresentar caractersticas complementares s
formas mais retas do ttulo e da fonte interna do livro, inserindo certa sinuosidade sem
abandonar a geometria que pautou todas as escolhas tipogrficas do projeto.
Figura 95: Capa do livro. As linhas pontilhadas em ciano representam as dobras da lombada. Uma largura de 5
cm para a lombada foi estimada com base nos mock-ups das ilustraes mveis produzidos.

Fonte: elaborado pela autora.

8.3 AS ILUSTRAES MVEIS

As ilustraes mveis foram desenvolvidas a partir dos poemas escolhidos, buscando


utilizar o mximo de tcnicas aprendidas durante a etapa de pesquisa deste projeto e buscando
inspirao em livros mveis existentes para melhor compreenso das possibilidades de
aplicao do contedo aprendido.

8.3.1 Gerao de alternativas

Poema 1
Para o primeiro poema, Gente que mantm... a representao visual bastante
objetiva: uma gaiola com um pssaro. Esta gaiola ser desenvolvida em pop-up, com planos

85

entrecruzados dispostos em V com relao pgina base. No centro do pop-up encontra-se o


pssaro, empoleirado na gaiola. No aspecto grfico, deve haver alguma sugesto de tristeza no
pssaro (provavelmente uma lgrima). Contudo, o pop-up deve ser graficamente minimalista,
sem muitas ilustraes ou texturas.
Figura 98: Esboo para o pop-up do primeiro poema, Gente que mantm...

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 2
O segundo poema brinca com o ditado popular: sorte no jogo, azar no amor. A ideia
para a ilustrao mvel deste poema remeter a elementos clssicos de jogo, como dados e
roletas, fazendo referncia ao amor na parte grfica (por exemplo, com coraes ao invs de
crculos para numerar as faces dos dados). Os dados aparecem em pop-up, e a roleta na pgina
esquerda construda com as tcnicas de volantes.

Para permitir maior variedade na

disposio dos elementos na pgina, um dos dados acionado por um mecanismo de tira de
ativao automtica. A tira, colada na pgina oposta, ativada quando a pgina se abre, o que
permite um pop-up disposto fora do centro da pgina dupla. Mesmo com formas simples, esta
pgina dupla abriga uma grande variedade de tcnicas de engenharia do papel: pop-ups com
dobras paralelas e em V, volantes e tiras de ativao automtica.

86
Figura 99: Esquema da ilustrao mvel do poema sorte no jogo..., mostrando todas as tcnicas empregadas.

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 3
O terceiro poema, pergunte ao p, um poema mais reflexivo e subjetivo. Para
traduzi-lo em imagem, optou-se por exprimir a ideia de crescimento (enfatizada pelo autor
atravs do uso repetido do verbo cresce), atravs do pop-up de uma flor que desabrocha.
Remetendo ao trecho do poema que diz bem no meio / do amor seu centro, o centro da flor
apresenta um corao no lugar de miolo.
Figura 100: Esboo do pop-up do poema pergunte ao p. Ao abrir a pgina, a flor se abre e revela um corao no
seu centro.

Fonte: elaborado pela autora.

87

Poema 4
O quarto poema, o barro... uma provocao acerca da nossa relao com a matria e
a nossa sensao de controle. Visualmente, ele apresenta uma imagem bastante clara,
remetendo imediatamente ao ato de moldar o barro. O pop-up deste poema simula a
modelagem de um vaso de barro em um torno. Para emular o movimento giratrio do torno,
ser utilizado o mecanismo empregado por David Carter em One Red Dot, apresentado
anteriormente neste trabalho.
Figura 101: Esboo do pop-up do poema o barro... A construo similar encontrada no livro One Red Dot,
com o acrscimo de uma base para o torno, que deve ser ativada por outras tcnicas pop-up.

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 5
O quinto poema, Marginal aquele... brinca com o conceito de marginalidade. A
concepo deste pop-up tambm partiu de uma interpretao bastante literal da primeira
estrofe do poema (Marginal quem escreve margem,/deixando branca a pgina/para que a
paisagem passe/e deixe tudo claro sua passagem). O pop-up revela uma paisagem disposta
em camadas que toma conta de todo o centro da pgina, enquanto o texto disposto s
margens desta. Cada camada da paisagem um plano recortado para compor um cenrio
complexo, com montanhas, prdios, casas e outros objetos. A superposio dos planos sugere
profundidade ilustrao. A paisagem predominantemente urbana, sugerindo vida e
agitao, uma referncia ao lado mais contemporneo da poesia de Leminski.

88
Figura 102: Esboo do pop-up do poema Marginal aquele..., retratando uma paisagem em camadas.

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 6
O sexto poema, desencontrrios (o nico alm de pergunte ao p que possui um
ttulo), versa sobre um embate do poeta com a palavra rebelde, desobediente, que insiste em
no expressar o que ele lhe pede. A ideia para este poema trabalhar com um mecanismo de
linguetas, explorando uma tcnica de engenharia do papel diferente dos pop-ups. A
desobedincia da palavra ser ilustrada por uma srie de rabiscos e desenhos que tomam conta
do poema quando a lingueta puxada, embaralhando a viso do mesmo.
Figura 103: Esboo para o mecanismo do poema desencontrrios. Fendas estratgicas (1) dispostas ao longo do
poema escondem figuras que aparecem apenas quando a lingueta puxada. O puxar da lingueta (2 e 3) revela
imagens que saem destas fendas e tomam conta do poema.

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 7
O ltimo poema, to/alta/a/torre... enfatiza a verticalidade at na disposio dos
versos. Falando de uma alta torre que tombou, o poema tem um tema bastante claro para ser
ilustrado em pop-up. A torre se erguer da pgina de forma inclinada, sugerindo a iminente
queda. A complexidade maior deste pop-up ser o desenvolvimento deste volume assimtrico,
que exige clculos diferenciados.

89
Figura 104: Esboo do pop-up do poema to/alta/a/torre...A torre ter formato hexagonal e leve inclinao.

Fonte: elaborado pela autora.

8.3.2 Desenvolvimento das ilustraes mveis: ensaios

Poema 1: Gente que mantm...


Em um primeiro momento, foi feito um estudo de como os planos da gaiola se
entrelaariam. Nesta etapa, o pop-up ganhou quatro planos adicionais laterais, alm do dois
planos centrais do esboo. Porm, para fins de estudo apenas dois foram recortados. Neste
estudo as faces da gaiola possuem cerca de 1 cm de largura no papel. As fendas de encaixe se
mostraram demasiadamente estreitas nesta etapa, emperrando a abertura do pop-up e criando
algumas ondulaes na forma. Para a etapa seguinte, as fendas foram ajustadas com maior
largura (passaram de cortes simples para fendas com 1 mm de espessura).
Figura 105: Primeira etapa do desenvolvimento do pop-up da gaiola. Pequenos problemas na forma.

Fonte: elaborado pela autora.

90
Figura 106: Corte das fendas de encaixe, antes (1) e depois (2) dos ajustes.

Fonte: elaborado pela autora.

Neste momento, verificou-se tambm que o pop-up precisaria de uma base com uma
leve elevao para fixao pgina, de forma que ele pudesse fechar sem ultrapassar a dobra
da espinha.
Figura 107: A disposio do pop-up na pgina fechada, sem (1) e com (2) base. O pedao do pop-up destacado
em (1) ultrapassa a dobra da pgina e acaba se dobrando junto com ela, o que atrapalharia o funcionamento.
Assim, faz-se necessrio o uso de uma base para criar um leve afastamento (2).

Fonte: elaborado pela autora.

Na segunda etapa, alm destes ajustes apontados, foi feito um novo estudo nas
dimenses do pop-up, com um tamanho menor e faces mais largas para aumentar a
resistncia. As faces mais largas acabaram por esconder o pssaro dentro da gaiola, portanto a
terceira verso teve as dimenses gerais da gaiola aumentadas e a espessura das faces
levemente reduzida. A maior resistncia ser dada pelo uso de um papel de maior gramatura

91

na verso final (os testes iniciais foram feitos com papel de 180g/m2). Foram realizados
tambm alguns ajustes nas dimenses dos planos laterais, que estavam um pouco mais curtos
que o necessrio e provocando ondulaes nos planos centrais.
Figura 108: Segunda etapa do desenvolvimento do pop-up. A base est funcional, mas a gaiola muito pequena
esconde o pssaro dentro dela. Verificam-se ondulaes nos planos centrais.

Fonte: elaborado pela autora.

Figura 109: Visualizao da pgina sendo fechada.

Fonte: elaborado pela autora.

92

Um ltimo teste, realizando as correes necessrias, revelou que a base do pop-up


poderia ser ainda um pouco mais alta para assegurar que as bordas da gaiola no raspassem na
pgina durante o fechamento. Assim, a base foi acrescida em mais 0,5 cm de altura.
Figura 110: ltimo teste das dimenses do pop-up.

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 2: sorte no jogo...


A construo da ilustrao mvel iniciou-se com o desenvolvimento dos dois dados
pop-up. Um deles, centralizado na pgina, ativado por dobras em V, enquanto o segundo, no
canto superior da pgina direita, acionado por uma tira de ativao automtica. Este
primeiro esboo do mecanismo foi relativamente bem-sucedido, restando para resolver
questes de dimensionamento das peas, posicionamento na pgina (o dado superior ficou
demasiadamente afastado do centro, saindo para fora da pgina ao fechar o pop-up) e ajuste
na estrutura interna de reforo do dado superior (que ficou empurrando a face superior do
dado para cima).

93
Figura 111: Primeiro esboo do mecanismo pop-up do poema. O dado posicionado no canto superior da pgina
necessita de alguns ajustes para abrir corretamente.

Fonte: elaborado pela autora.

Separadamente, foi desenvolvido o volante que representa uma roleta de cassino. As


casas da roleta so visualizadas por recortes na pgina principal, e o disco giratrio colocado
sob a pgina, fixado por um piv conforme instrues anteriores vistas neste trabalho. O
diferencial fica na fixao do piv: ao invs de col-lo no verso da pgina, o piv atravessa
um orifcio na pgina dupla e fixado externamente, sob a pea que representa o centro da
roleta. Assim, ao girar o disco, as casas sob a pgina e o eixo central acima dela giram
concomitantemente.
Figura 112: Esquema de montagem do volante. Duas abas do piv (a pequena pea abaixo na imagem) atravessam os
eixos centrais do disco giratrio e da pgina, para serem coladas sob a pea localizada acima da pgina.

Fonte: elaborado pela autora.

94
Figura 113: Estudo da montagem do volante.

Fonte: elaborado pela autora.

Aps serem feitas as correes necessrias, foi feita uma montagem teste com todos os
elementos da pgina dupla, que revelou a necessidade de um maior estudo do mecanismo de
lingueta do dado lateral. Passou-se ento a trabalhar com duas linguetas, uma que passa por
baixo da base do dado e responsvel por acionar o mecanismo central de reforo, e outra,
localizada acima desta, que fixada parte interna da face esquerda do dado.
Figura 114: Estudo da pgina dupla completa, com esboo do novo mecanismo de lingueta.

Fonte: elaborado pela autora.

95

Poema 3: pergunte ao p
O mecanismo deste pop-up foi inspirado em uma pea encontrada no livro Trail, de David
Pelham. Uma primeira tentativa de construo concentrou-se em compreender as partes do
mecanismo, sem prestar muita ateno nas dimenses corretas de cada parte. Sendo assim, o cabo
central do caule da flor ficou demasiadamente longo, entortando quando o pop-up era aberto.
Figura 115: Primeira tentativa de construo do pop-up da flor. Apesar das irregularidades na construo, a flor
se abre com a abertura da pgina.

Fonte: elaborado pela autora.

Figura 116: Detalhe do envergamento do cabo central.

Fonte: elaborado pela autora.

Em seguida o pop-up foi aperfeioado. O mecanismo do caule foi estudado mais


profundamente, investigando-se as relaes entre as medidas das peas que o compunham

96

para obteno das propores corretas. A flor tambm foi desenhada mais detalhadamente,
ganhando trs camadas de ptalas diferentes, alm do centro em forma de corao. A
execuo deste segundo prottipo foi quase satisfatria, pedindo apenas pequenos ajustes no
caule e um refinamento das camadas internas de ptalas (os ngulos mais fechados
provocaram grande resistncia abertura do mecanismo).
Figura 117: Segunda tentativa de execuo do pop-up. A abertura da flor est prejudicada pela resistncia das
camadas de ptalas.

Fonte: elaborado pela autora.

O ltimo teste do pop-up realizou os ajustes necessrios, alterando levemente a


constituio das ptalas internas da flor.
Figura 118: Teste do pop-up da flor aps feitos todos os ajustes.

Fonte: elaborado pela autora.

97

Poema 4: o barro...
Em um primeiro momento, foi feito um estudo do mecanismo giratrio do livro One
Red Dot, para ver se era possvel reproduzi-lo. Uma verso simplificada deste mecanismo,
com menos peas e apenas o palito central, sem arte, foi montada em uma folha A4 de alta
gramatura. O mecanismo consiste, neste momento, de um palito de madeira (do tipo usado
para espetinhos de churrasco e afins), engrossado na base por uma tira de papel enrolada e
colada (para que no escape do lugar), uma pequena plataforma com um furo no meio e uma
canaleta triangular que ele tambm perpassa. A funo de ambas as peas manter o palito na
posio ereta quando o pop-up aberto. No caso da canaleta, ela tambm serve para esconder
o mecanismo da linha da viso do leitor. Nas extremidades da pgina, duas abas puxam um
fio de linha de pesponto (mais grossa que uma linha de costura comum) que enrolado no
palito, perto da base. O movimento de vai-e-vem destas abas quando a pgina aberta puxa a
linha e faz o palito girar.
A tentativa inicial foi bem-sucedida, mas gerou desconfiana quanto falta de tenso
na linha que movia o mecanismo. Porm, quando a linha foi esticada para aumentar a tenso,
o papel das abas que a puxavam nas extremidades da pgina cedeu e o mecanismo deixou de
funcionar. Assim, foi possvel concluir que a forma como a linha presa ao mecanismo de
suma importncia para o funcionamento deste. A linha deve ser tensionada apenas o
suficiente para ficar esticada apenas quando a pgina est completamente aberta.
Figura 119: Primeira construo do mecanismo giratrio do pop-up do poema o barro... Percebe-se que a aba na
parte de baixo da pgina est levemente dobrada para dentro, resultado do excesso de tenso na linha.

Fonte: elaborado pela autora.

98

Tendo sido verificado que o mecanismo era exequvel, passou-se ao seu detalhamento.
As partes componentes foram calculadas de acordo com as dimenses desejadas na pgina, e
passou-se a estudar como o disco central (a mesa do torno no pop-up) abriria. Foi
necessrio adicionar duas abas sob o disco, presas canaleta central, que fariam o papel de
puxar suas extremidades quando a pgina aberta. Contudo, em um primeiro teste, apenas
esta medida se revelou insuficiente, pois o disco no se abria a 180. Uma estrutura central era
necessria para que o centro do disco fosse tambm empurrado para cima. A soluo mais
simples para este problema foi colar uma tira de papel no palito central, da mesma forma que
havia sido feito anteriormente na base, a 7,5 cm de distncia desta (medida que levou em
conta as dimenses das peas fechadas do pop-up). Ao fim deste segundo teste, foram
necessrios mais alguns pequenos ajustes, pois a espessura do palito no havia sido levada em
conta ao calcular o posicionamento das peas na pgina fechada.
Figura 120: Detalhe da nova execuo do mecanismo do pop-up. Alguns detalhes ainda desagradam, como a
pouca abertura da plataforma interna e a forma como as abas esto posicionadas sob o disco central.

Fonte: elaborado pela autora.

Para o prximo teste, foi colocado um pequeno pilar de reforo na plataforma interna e
as abas sob o disco central foram reposicionadas, mais prximas do centro do eixo, com um
resultado mais discreto. Por fim o vaso foi acrescido sobre o disco central, para ver se o
mecanismo funcionaria corretamente. O vaso apresentou alguma resistncia para girar, pois
sua base se chocava com o disco central durante a abertura do pop-up. O problema foi
resolvido com um pequeno ajuste na base do vaso, que passou a ter uma forma mais
arredondada. Alm disso, neste momento foi possvel estabelecer como aplicar a tenso

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apropriada linha que gira o mecanismo. A linha deve ser tensionada com o pop-up fechado
(ou quase), em ambas as extremidades. Nesta situao, ela deve ficar plenamente esticada,
porm sem forar o papel. Para que esta etapa seja bem-sucedida, recomenda-se colar
primeiramente a linha s abas com uma fita adesiva suave e testar se o mecanismo est
funcionando adequadamente antes da fixao definitiva da linha com cola.
Figura 121: Segundo teste do mecanismo do pop-up. O mecanismo funciona conforme esperado, faltando agora
pequenos ajustes estticos nas propores do disco e do vaso.

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 5: Marginal aquele...


A princpio este pop-up deveria ser de execuo mais fcil, visto que composto
apenas de planos simples. A primeira execuo, contudo, revelou algumas falhas. Os planos
no ficaram perfeitamente eretos ao abrir a pgina, pendendo para baixo. Alm disso, alguns
trechos dos planos mais detalhados (o primeiro e o segundo) apresentaram falhas por estarem
recortados muito perto da base. Este segundo problema pode ser facilmente resolvido com a
adaptao dos cortes. A questo dos planos que pendem para baixo, contudo, exigiu retorno
ao livro de Birmingham. Segundo o autor: Quando as dobras em V com ngulo reto tm sua
dobra central apontando em direo ao leitor, o pop-up tende a arquear, a no ser que a base
esteja absolutamente reta. Para corrigir este arqueamento necessrio ajustar o ngulo do
pop-up (BIRMINGHAM, 2010).

100
Figura 122: Primeiro estudo do pop-up do poema Marginal aquele... Os planos pendem para baixo, o que exige ajustes.

Fonte: elaborado pela autora.

Figura 123: Detalhe do problema de corte no primeiro plano do pop-up. Quando a arte recortada muito
prxima da base, o pop-up no se ergue.

Fonte: elaborado pela autora.

A segunda etapa de desenvolvimento deste pop-up passou pela resoluo destes


problemas encontrados e tambm por uma maior simplificao dos recortes nos planos mais
detalhados, que estavam demasiadamente complexos. Aps alguns pequenos testes,
constatou-se que uma pequena inclinao de 5 graus nas peas suficiente para que o pop-up
se levante da pgina de forma satisfatria.

101
Figura 124: Estudo final do pop-up.

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 6: desencontrrios
A inspirao para o mecanismo de lingueta deste poema veio do livro Knick-Knack
Paddywhack, de Paul O. Zelinsky e Andrew Baron. O diferencial deste mecanismo que a
imagem, ao deslizar com o puxar da lingueta, se desdobra e encaixa por cima do plano.
Figura 125: Sequncia de funcionamento do mecanismo de lingueta em Knick-Knack Paddywhack.O puxar da
lingueta revela uma figura que sai de baixo da pgina e se desdobra.

4
Fonte: Fotos da autora.

102

Para que este efeito seja atingido, so utilizadas duas linguetas independentes de
comprimentos diferentes. Uma lingueta auxiliar, menor, trava antes da lingueta principal,
desdobrando a ilustrao.
A ideia inicial era que as ilustraes ficassem escondidas sob a pgina base, mas testes
iniciais demonstraram que o mecanismo no funcionaria, pois a lingueta travava nos cortes da
pgina. Estudando novamente o mecanismo que serviu de inspirao, percebeu-se que a
ilustrao ficava escondida sob um nicho colado sobre a pgina, separadamente. Para produzir
estes nichos, a alternativa encontrada foi construir o texto separadamente, com dobras
sanfonadas, permitindo que o mecanismo fique escondido sob as dobras.
Figura 126: Teste inicial do posicionamento do mecanismo de lingueta, sob as dobras do texto.

Fonte: elaborado pela autora.

Figura 127: Detalhe da construo interna do mecanismo de lingueta, mostrando as duas linguetas presas s
diferentes metades da ilustrao.

Fonte: elaborado pela autora.

103

A partir desta construo, foram realizados estudos das medidas e do posicionamento


das linguetas para que o mecanismo funcionasse adequadamente. Aps algumas correes,
foram definidas as medidas apropriadas.
Figura 128: Teste completo do mecanismo aps a definio das medidas completas, demonstrando a pgina
dupla antes e depois de acionadas as linguetas.

Fonte: elaborado pela autora.

Poema 7: to/alta/a/torre...
Na primeira etapa de desenvolvimento deste pop-up, buscou-se apenas construir uma
torre com a maior altura possvel para verificar os limites de execuo da pea. Ainda sem
qualquer inclinao, a torre composta de seis andares dispostos um sobre o outro. Tendo
sido um dos primeiros pop-ups criados neste projeto, a falta de experincia revelou um erro
primrio: a ausncia de estruturas internas centrais de reforo em cada andar impediu que o
pop-up se abrisse de forma satisfatria, problema que foi piorando progressivamente a cada
novo andar. Ao fechar a pgina, outro problema foi encontrado: o pop-up se recolhia muito
pouco, ficando grande parte dele para fora da pgina.
Figura 129: Primeiro estudo para o pop-up da torre. A falta de reforos internos deixou a estrutura fragilizada.

Fonte: elaborado pela autora.

104
Figura 130: Visualizao da pgina fechada com o pop-up e anotaes para os prximos estudos.

Fonte: elaborado pela autora.

Para criar a torre hexagonal inclinada, foi utilizado o programa de modelagem 3D


Blender. A forma com a inclinao desejada foi modelada no programa, e para obteno das
faces planificadas foi utilizada a ferramenta UV Unwrap, que planifica o slido e exporta as
faces em formato vetorial.
Figura 131: Modelagem da torre hexagonal inclinada no Blender e sua planificao (no canto direito da tela).

Fonte: elaborado pela autora.

A partir desta modelagem, foi feita uma nova tentativa de montagem da torre,
seguindo a mesma ideia de andares tentada anteriormente. Contudo, as novas formas
alteraram a localizao das dobras dos planos superiores, que passaram a no corresponder
entre um andar e outro, o que inviabilizou o uso deste mtodo.

105
Figura 132: Tentativa de montagem de pop-up inclinado em andares. A partir do segundo andar da torre, o
pop-up no funcionava.

Fonte: elaborado pela autora.

A alternativa encontrada foi deixar de lado o modelo com andares e trabalhar com
torres hexagonais concntricas. Esta nova tentativa foi bastante bem-sucedida, porm a coluna
central da torre (a mais alta e estreita) no se abria completamente. A soluo para este
problema consistiu na adio de um plano horizontal na parte interna da coluna, acrescido de
uma estrutura interna de reforo.
Figura 133: Torre pop-up feita de colunas hexagonais concntricas. A coluna central precisa de uma estrutura
interna de apoio para abrir completamente.

Fonte: elaborado pela autora.

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Em um novo teste, a coluna central ganhou um plano interno reforado por uma viga
de reforo, que empurra as paredes da coluna para fora durante a abertura do pop-up. Embora
as novas partes tenham cumprido seu propsito, elas ainda precisariam de pequenos ajustes.
Figura 134: Teste do pop-up com estrutura central de reforo.

Fonte: elaborado pela autora.

Figura 135: Detalhe do plano interno da coluna central. So necessrios alguns ajustes para que ele seja
corretamente encaixado, pois percebeu-se neste momento que as faces da coluna no formam um hexgono
regular.

Fonte: elaborado pela autora.

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O plano interno foi redesenhado, levando em conta as dimenses verdadeiras das faces
da coluna central, e um novo teste funcionou conforme esperado.
Figura 136: Teste final do pop-up.

Fonte: elaborado pela autora.

Figura 137: Detalhe da parte superior do pop-up, com o plano interno corrigido.

Fonte: elaborado pela autora.

108

8.4 PEAS FINALIZADAS E INSTRUES DE MONTAGEM

Para todos os layouts mostrados abaixo, as linhas de corte das peas esto
representadas por linhas cheias na cor vermelha, e as linhas de vinco so simbolizadas por
linhas tracejadas em ciano, conforme legenda nas imagens. Quando possvel, as abas contm
um cdigo ou uma pequena instruo de montagem impressos para auxiliar o processo. Para
cada pgina dupla, estas instrues e cdigos so impressos em uma cor especfica para que
as peas de poemas diferentes no se misturem. Contudo, para uma proposta de impresso
CMYK 4x0 (ou seja, apenas em uma das faces), no possvel codificar todas as peas.
Assim, imprescindvel que se siga cuidadosamente as instrues deste manual no momento
da montagem. Para a produo em grfica, as instrues so acompanhadas de um prottipo
funcional para estudo e anlise. Uma visualizao ampliadas dos layouts mostrados a seguir,
em escala 1:2, pode ser consultada no apndice deste trabalho.

Poema 1: Gente que mantm...


Peas codificadas na cor cinza, quando aplicvel.
Figura 138: Layout das peas que compem a pgina dupla do primeiro poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). As peas 1.1 e 1.2 correspondem aos planos perpendiculares centrais da gaiola. As faces 1.3 e 1.4
compem as faces externas e a pea 1.5 a base de fixao pgina base. Nmero total de peas: 8.

Fonte: elaborado pela autora.

109

Montagem: Entrelaar as peas 1.1 e 1.2 pelas fendas centrais. Entrelaar os planos
laterais da seguinte forma:
_Pea 1.3a na fenda direita do plano 1.2;
_Pea 1.3b encaixada na fenda esquerda do plano 1.2;
_Pea 1.4a na fenda esquerda do plano 1.1;
_Pea 1.4b na fenda direita do plano 1.1.
Aps a montagem da gaiola, colar a base nos locais indicados dos planos 1.3b e 1.4b.
Colar as abas da base nos locais marcados na pgina base.

Poema 2: sorte no jogo...


Peas codificadas na cor vermelha, quando aplicvel.
Figura 139: Layout das peas que compem a pgina dupla do segundo poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). Este pop-up composto por trs elementos: roleta (peas 1.1 a 1.3), dado lateral (peas 2.1 a 2.4) e dado
central (peas 3.1 a 3.3). Nmero total de peas: 11

Fonte: elaborado pela autora.

Montagem da roleta: Posicionar o piv (1.1) sob a roleta (1.2), que por sua vez
posicionada sob a pgina base. Passar as abas marcadas pelo orifcio central da roleta e pela pgina
base, desdobrando-as por cima da pgina. Colar o eixo da roleta (1.3) sobre as abas do piv.
Montagem do dado lateral: Fechar as faces laterais do dado (pea 2.1). Dobrar as tiras
de reforo (2.3 e 2.4) horizontalmente e colar uma face sobre a outra. Colar a face superior do

110

dado (2.2) nas faces laterais no vincadas. Vincar a face superior para fora. Colar a aba
indicada na pea 2.4 na parte interna da face superior do dado, no vinco central (ver
instrues impressas na aba). Colar a aba indicada da pea 2.3 na parte interna da face com
seis coraes, na parte de baixo, centralizando bem. Colar a aba de base da pea 2.1 na pgina
base. Passar a tira de reforo 2.4 por baixo da pgina base pelo terceiro corte da pgina
esquerda e fazer o mesmo com a tira 2.3, porm com o segundo corte. Trazer ambas as tiras
para cima da pgina base pelo primeiro corte da pgina esquerda. Colar as abas de ambas as
tiras uma sobre a outra e fixar ambas sob o corte da pgina direita, no verso da pgina base.
Montagem do dado central: Fechar as faces laterais do dado (pea 3.1). Dobrar a tira
de reforo (3.3) horizontalmente e colar uma face sobre a outra. Colar a face superior do dado
(3.2) nas faces laterais, alinhando as faces com abas. Vincar a face superior para dentro.
Colar a pea 3.3 no local marcado na pgina base conforme cdigo na aba. Aplicar um pouco
de cola na outra aba da tira de reforo e colar o dado nos locais marcados na pgina base,
posicionando delicadamente a tira de reforo na parte interna do plano superior do dado.

Poema 3: pergunte ao p
Peas codificadas na cor laranja, quando aplicvel.
Figura 140: Layout das peas que compem a pgina dupla do terceiro poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). Este pop-up pode ser dividido em duas estruturas principais: base/caule (peas 1.1 a 1.4) e flor (peas 2.1 a
2.4b). Nmero total de peas: 11

Fonte: elaborado pela autora.

111

Montagem do caule: Colar as peas 1.1a e 1.1b na pea 1.2 conforme cdigo. Dobrar a
tira de reforo 1.3 horizontalmente e colar uma face sobre a outra, exceto as abas inferiores.
Dobrar a pea 1.2 de forma que as tiras longas e finas passem por dentro da base. Colar as
faces da pea 1.2 na pea 1.3, conforme cdigo. Fechar a base da pea 1.2. Encaixar a pea
1.2 na 1.4, colando as pequenas abas de 1.1 na parte interna de 1.4, junto abertura central.
Colar a pea 1.4 nos locais marcados na pgina base, conforme cdigo, passando as abas de
1.3 pelo corte central da pgina base e colando-as no verso da mesma.
Montagem da flor: Fechar as peas 2.2 e 2.3. Entrelaar as peas 2.4a e 2.4 b pelas
fendas centrais, colando-as nos locais marcados de 2.3. Colar a pea 2.1 na 2.2, utilizando um
pouco de cola na rea reservada de 2.1 (em branco). Realizar o mesmo procedimento para colar
a face 2.3. Por fim, colar a flor montada no caule, nas faces do caule marcadas com o cdigo.

Poema 4: o barro...
Peas codificadas na cor marrom, quando aplicvel. Alm das peas impressas, a montagem
deste pop-up necessita de 30 cm de linha para pesponto e um palito de madeira de 12 cm.
Figura 141: Layout das peas que compem a pgina dupla do quarto poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). O pop-up composto dos seguintes elementos: estrutura central/disco (peas 1.1 a 1.3b), miniplataforma
interna (peas 2.1 a 2.3), tiras para travamento do palito (3a e 3b), abas de acionamento do mecanismo giratrio
(4a e 4b) e vaso (5). Nmero total de peas: 14 (incluindo o palito de madeira e o pedao de linha).

Fonte: elaborado pela autora.

Montagem: Colar as abas das peas 1.3a e 1.3 b nos locais marcados de 1.1, conforme
cdigo. Colar as abas de 2.1 nos locais indicados de 2.2, conforme cdigo. Dobrar a pea 2.3 ao

112

meio e colar uma face sobre a outra, exceto as abas das extremidades. Encaixar a pea 2.3 na
fenda de 2.1, colando as abas no codificadas no vinco central de 2.2. Colar a tira 3a enrolando-a
na base do palito. Atravessar o palito pelos furos de 2.1, 2.2 e 1.1. Em seguida, colar a tira 3b a
7.5 cm da base do palito, da mesma forma que em 3a. Colar as peas 2.2 e 2.3 nos locais
marcados na pgina base, conforme cdigo. Passar a linha de pesponto entre os planos 2.1 e 2.2,
dando trs voltas ao redor do palito. Colar as faces da pea 1.1 e as peas 4a e 4b na pgina base
conforme cdigo. Para colar a linha, deve-se dar duas voltas da linha na aba superior das peas 4a
e 4b, dobrar a aba para dentro e colar com uma fita adesiva suave. A linha deve estar
completamente esticada sem imprimir esforo s abas. Fazer o teste de funcionamento do
mecanismo e ajustar a tenso da linha se necessrio, removendo a fita adesiva e colando a linha
em definitivo. Encaixar a pea 1.2 no palito e colar as abas das peas 1.3a e 1.3b no verso da
mesma, prximo do furo central. Colar a pea 5 no palito, a 0,5 cm da pea 3b.

Poema 5: Marginal aquele...


Peas codificadas na cor roxa.
Figura 142: Layout das peas que compem a pgina dupla do quinto poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). O pop-up composto de quatro planos simples (peas 1 a 4). Nmero total de peas: 5

Fonte: elaborado pela autora.

113

Montagem: Colar a pea 1 nos locais indicados na pgina base, conforme cdigo.
Repetir o processo para as peas 2 a 4, seguindo a sequncia.

Poema 6: desencontrrios
Peas codificadas na cor verde, quando aplicvel.
Figura 143: Layout das peas que compem a pgina dupla do sexto poema, incluindo a pgina base (escala 1:5).
As peas 1 e 2 correspondem primeira e segunda parte do poema, respectivamente. As peas 3.1 e 3.2
compem a parte principal do mecanismo de lingueta para as partes 1 e 2 do poema. As peas 4a a 4d
correspondem s linguetas auxiliares. Por fim, as peas 5a a 5d so as ilustraes do poema.
Nmero total de peas: 13

Fonte: elaborado pela autora.

Montagem: Dobrar em sanfona as peas 1 e 2. Dobrar ao meio as peas 3.1 e 3.2, com
a ilustrao virada para fora, colando as faces uma sobre a outra. Encaixar as linguetas
auxiliares 4a e 4b nas fendas de 1 que no correspondem s dobras de pgina. Dobrar as peas
5a e 5b e colar nas abas indicadas de 4a e 4b, com a aba rente ao vinco das figuras, na metade
superior das mesmas. Fazer o mesmo procedimento na pgina 2, utilizando as peas 4c, 4d, 5c
e 5d. Encaixar o mecanismo de lingueta principal 3.1 nas fendas de 1 que correspondem s

114

dobras da pgina. Colar as abas nas figuras 4a e 4b, rente ao vinco, porm na metade inferior
das peas. Repetir o procedimento para o mecanismo de lingueta da pgina 2. Por fim, colar
os poemas montados na pgina base e passar as linguetas sobre as fendas da pgina base, para
que a parte impressa com a seta fique para fora.

Poema 7: to/alta/a/torre...
Peas codificadas na cor azul, quando aplicvel.
Figura 144: Layout das peas que compem a pgina dupla do stimo poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). A torre composta de uma coluna central (peas 1.1 a 1.3), uma coluna intermediria (pea 2) e uma
coluna externa (pea 3). Nmero total de peas: 6

Fonte: elaborado pela autora.

Montagem: Fechar as trs colunas, conforme instrues nas abas laterais. Dobrar a
pea 1.3 ao meio e colar uma face sobre a outra. Colar a pea 1.2 na parte interna da pea 1.1,
a cerca de 1 cm do topo. Colar a tira de reforo 1.3 no local indicado na pgina base,
conforme cdigo. Aplicar um pouco de cola na outra aba da tira de reforo e colar a pea 1.1
no verso da pgina base, posicionando delicadamente a tira de reforo na parte interna do
plano 1.2. Colar a pea 2 na pgina base, passando as abas sob os cortes intermedirios da

115

pgina e fixando-as no verso. Repetir o processo para a pea 3, nos cortes mais externos da
pgina.

8.5 INSTRUES DE PRODUO

O livro ser impresso em papel Rives Tradition Bright White, na gramatura de 250
g/m2. A linha Rives Tradition possui um acabamento texturizado, lembrando os papis
empregados para desenho, acrescentando uma dimenso ttil extra ao projeto. O processo de
impresso offset, com cores CMYK, em apenas uma face. Para a confeco das peas das
ilustraes mveis, so empregadas facas de corte e vinco. O livro ser encadernado em capa
dura. As ilustraes mveis devem ser montadas individualmente, mo. Para a encadernao
do livro, as pginas duplas montadas devem ser coladas uma na outra, tambm de forma
manual. O miolo do livro montado ento colado diretamente capa dura, sendo que a
primeira e a ltima pginas do livro correspondem s pginas de guarda.
O aninhamento final das pginas para impresso no est incluso neste trabalho, pois
esta etapa depende de uma relao j estabelecida com a grfica responsvel por produzir a
obra. O tamanho do papel empregado nas mquinas da grfica e a rea de impresso que o
equipamento permite so de suma importncia para estabelecer o melhor aproveitamento das
pginas impressas. Estes aspectos podem mudar de acordo com o fornecedor, de forma que
optou-se por suprimir esta etapa no atual estgio de desenvolvimento do projeto. Um exemplo
de aninhamento pode ser verificado no apndice deste trabalho, em que cada pgina e suas
partes constituintes foram encaixadas para melhor aproveitamento de uma folha A3, para
impresso digital (todas as peas esto em escala reduzida de 1:2).

8.6 CONFECO DO PROTTIPO E VERIFICAO


O prottipo do livro foi impresso digitalmente em papel Tintoretto Gesso 250 g/m2,
que possui um acabamento texturizado similar ao Rives Tradition. As pginas do livro foram
impressas separadamente das peas dos pop-ups, sempre em folhas tamanho A3. A capa dura
foi produzida em separado pela grfica, pois o miolo precisou ser montado manualmente
antes de ser anexado capa.
As partes do livro foram cortadas em sua maioria manualmente. Algumas peas foram
recortadas a laser, utilizando o equipamento disponvel na Faculdade de Arquitetura, porm
verificou-se uma grande dificuldade de encaixar o cabeote da mquina corretamente, e

116

muitas peas foram cortadas fora de registro. Houve perda de material, e algumas pginas
precisaram ser impressas novamente. Assim, o recorte manual revelou-se uma alternativa
mais adequada, ainda que no possua o mesmo grau de preciso.
Depois que todas pginas e peas foram recortadas, cada pop-up foi montado
individualmente, seguindo as instrues contidas neste trabalho. Para colar as peas, utilizouse cola branca escolar, aplicada com um pincel. As pginas duplas prontas foram ento
coladas uma outra, na ordem prescrita neste trabalho, e finalmente coladas capa dura.
Nesta ltima etapa verificou-se que as dimenses da lombada do livro foram superestimadas,
pois o livro no abria corretamente, particularmente nas pginas centrais. Este aspecto precisa
ser melhor estudado em ocasio futura.
Figura 145: Capa do prottipo

Fonte: foto da autora.


Figura 146: Visualizao da lombada e contracapa do prottipo

Fonte: foto da autora

117
Figura 147: Pop-up de abertura do livro, Gente que mantm...

Fonte: foto da autora


Figura 148: A ilustrao mvel do poema sorte no jogo...

Fonte: foto da autora

118
Figura 149: Prottipo do poema pergunte ao p

Fonte: foto da autora

Figura 150: O mecanismo finalizado do poema o barro... Percebe-se nesta foto o desequilbrio provocado pela
lombada demasiadamente larga.

Fonte: foto da autora

119
Figura 151: Prottipo final do poema marginal quem...

Fonte: foto da autora

Figura 152: O poema desencontrrios, em sua verso final, antes de acionar o mecanismo de lingueta.

Fonte: foto da autora

120
Figura 153: Acionamento do mecanismo de lingueta do poema no prottipo.

Fonte: foto da autora

Figura 154: O pop-up da torre inclinada no ltimo poema do livro.

Fonte: foto da autora

121

Para verificao, o prottipo foi submetido apreciao das designers visuais Bianca
Bley Cunha e Carolina Vargas Furtado. A resposta geral de ambas foi positiva quanto ao tema
e abordagem do livro. O prottipo agradou pela esttica, pela sofisticao dos mecanismos e
pela adequao das ilustraes aos poemas escolhidos. Constatou-se durante o manuseio que
algumas partes mveis movimentavam-se com dificuldade, particularmente as linguetas. Foi
levantada a hiptese de o papel escolhido para confeco prejudicar o movimento,
provocando maior atrito devido textura rugosa. O papel tambm apresentou rachaduras nas
partes vincadas impressas. Ainda assim, o papel escolhido foi defendido pelas designers por
proporcionar um diferencial esttico e ttil. Uma eventual produo industrial do livro, porm,
dever passar por um estudo mais aprofundado do papel adequado.
Foi encontrado tambm um erro de digitao no texto da contracapa (faltava uma letra
e na palavra neste), que precisa ser revisado.

122

9 CONSIDERAES FINAIS

O trabalho desenvolvido permitiu a formao de um amplo escopo de conhecimentos


necessrios para o desenvolvimento de um projeto de livro mvel. Foi possvel compreender
os principais aspectos do processo de produo, assim como o funcionamento das tcnicas
bsicas de engenharia do papel. Estas diretrizes foram valiosas no desenvolvimento do
projeto, ainda que no tenham resolvido completamente todas as dificuldades envolvidas.
Ainda hoje, mesmo para os engenheiros do papel mais experientes, o desenvolvimento de
uma ilustrao mvel como um pop-up um longo processo de tentativa e erro, que envolve
intensa experimentao com ngulos, recortes e posicionamentos das partes nas pginas, para
que a imagem possa levantar-se e recolher-se das pginas do livro corretamente. Estas
dificuldades servem para salientar ainda mais a importncia do designer como cabea
pensante por trs de um projeto: a ilustrao mvel resultado de uma combinao de mtodo
e esforo prtico, em que o primeiro no mera frmula que garanta um resultado sempre
igual e certeiro, mas um guia para o desenvolvimento das infinitas possibilidades da mente
humana.
A pesquisa de campo, em particular, foi reveladora da situao dos livros mveis no
mercado nacional, podendo-se salientar uma srie de carncias. A primeira e mais importante
delas a quase ausncia de obras deste tipo desenvolvidas no Brasil. Em todos os segmentos,
predomina a traduo de obras de outros pases. Sob o ponto de vista tcnico no h grandes
empecilhos para a produo de obras deste tipo (inclusive com contedo prprio) em territrio
nacional. A tecnologia de impresso associada (facas de corte e vinco, acabamentos,
colocao de capa dura) amplamente disponvel em nossas grficas, e a mo de obra para a
montagem artesanal das peas pode ser treinada em qualquer lugar do mundo, no exigindo
maiores qualificaes prvias. Do ponto de vista econmico, a produo destas obras em
pases com mo de obra especializada tambm uma alternativa, o que no impede que o
contedo e o design de livros mveis sejam desenvolvidos aqui. Pensando na riqueza literria
disponvel em nosso pas, este projeto de concluso de curso procurou dar uma contribuio
para este mercado potencial, adaptando a obra do poeta contemporneo Paulo Leminski em
um livro mvel, com predomnio das tcnicas pop-up.
O desenvolvimento do projeto, como era de se esperar, exigiu uma srie de testes e
mock-ups para que as ilustraes mveis funcionassem adequadamente. O carter prtico
inerente a este tipo de trabalho, e possivelmente mais testes seriam necessrios para assegurar
o funcionamento perfeito e a resistncia das ilustraes mveis. Ainda que o resultado deste

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trabalho tenha se mostrado funcional, importante salientar que este um projeto


experimental e uma primeira tentativa de trabalhar um assunto de tamanha complexidade, de
forma que ainda podem ser encontradas pequenas imperfeies. Ainda assim, a explorao do
tema engenharia do papel se revelou extremamente fascinante, dotando o objeto livro de uma
magia particular. Trabalhar com a obra de Leminski foi tambm um excelente ponto de
partida, dadas todas as ricas possibilidades da poesia do autor paranaense. O objetivo de
traduzir visualmente as caractersticas dissonantes de formalidade e despojamento presentes
na obra de Leminski foi alcanado. Esperamos que este projeto possa servir de inspirao para
que outros projetos similares possam florescer, alimentando nosso carente mercado nacional
com obras tteis, tridimensionais, animadas e que, acima de tudo, falem a nossa lngua.

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REFERNCIAS

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APNDICE A Imagem ampliada da Figura 138 (escala 1:2)

APNDICE B Imagem ampliada da Figura 139 (escala 1:2)

APNDICE C Imagem ampliada da Figura 140 (escala 1:2)

APNDICE D Imagem ampliada da Figura 141 (escala 1:2)

APNDICE E Imagem ampliada da Figura 142 (escala 1:2)

APNDICE F Imagem ampliada da Figura 143 (escala 1:2)

APNDICE G Imagem ampliada da Figura 144 (escala 1:2)

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