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Faculdade de Arquitetura
Curso de Design Visual
CAMILA ROCKENBACH
Porto Alegre
2013
CAMILA ROCKENBACH
Porto Alegre
2013
CAMILA ROCKENBACH
Trabalho de Concluso defendido e aprovado como requisito parcial para a obteno do ttulo
de designer para a Banca Examinadora constituda por:
_______________________________
Prof. Airton Cattani
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
Professor Orientador
________________________________
Prof. Fabiano de Vargas Scherer
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
______________________________
Prof. Lia Bruscato
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
______________________________
Carolina Filmann
Membro externo
Porto Alegre
2013
em cima
da hora
tudo
piora
Paulo Leminski
RESUMO
Este Trabalho de Concluso de Curso consiste no estudo e desenvolvimento de um
projeto editorial utilizando tcnicas de engenharia do papel. A engenharia do papel explora os
atributos mecnicos deste substrato, criando dispositivos mveis como pop-ups, linguetas e
volantes rotatrios, entre outros. Estes dispositivos, alm de um bvio potencial pedaggico,
exercem atrao e encanto, alm de constituir um diferencial que apenas o suporte em papel
oferece, o que faz da engenharia do papel uma ferramenta valiosa para a valorizao do livro
impresso em um tempo em que as publicaes digitais comeam a se impor. A primeira etapa
do trabalho realizou um breve estudo do atual estado da arte da engenharia do papel no design
de livros, aplicando os conhecimentos adquiridos na execuo de um livro mvel baseado nos
poemas de Paulo Leminski na segunda etapa. O presente trabalho engloba conhecimentos
como histria dos livros mveis, processos de produo, tcnicas de engenharia do papel e
breve anlise de alguns exemplares de livros mveis e do material existente nas livrarias
brasileiras, seguido de um relatrio de desenvolvimento do projeto editorial proposto.
Palavras-chave: design de livros, livros mveis, engenharia do papel, pop-ups.
SUMRIO
1 Introduo ........................................................................................................................... 8
2 Justificativa ....................................................................................................................... 10
3 Objetivos .......................................................................................................................... 11
3.1 Geral .......................................................................................................................... 11
3.2 Especficos ................................................................................................................. 11
4 Metodologia ...................................................................................................................... 12
5 Fundamentao Terica .................................................................................................... 15
5.1 Histria da Engenharia do Papel em livros .................................................................. 16
5.2 Aplicaes .................................................................................................................. 27
5.3 Materiais e processos .................................................................................................. 29
5.3.1 Design de um livro mvel e engenharia do papel .................................................. 29
5.3.2 Prottipo .............................................................................................................. 30
5.3.3 Tipos de papel ...................................................................................................... 30
5.3.4 Aninhamento (nesting) ......................................................................................... 31
5.3.5 Impresso ............................................................................................................. 32
5.3.6 Outros materiais e acabamentos............................................................................ 32
5.3.7 Facas de corte e vinco .......................................................................................... 33
5.3.8 Corte a laser ......................................................................................................... 34
5.3.9 Montagem ............................................................................................................ 34
5.3.10 Encadernao ..................................................................................................... 34
5.4 Tcnicas de engenharia do papel ................................................................................. 36
5.4.1 Pop-ups ................................................................................................................ 36
5.4.1.1 Dobras desenvolvidas a partir da base: estruturas a 90 .................................. 38
5.4.1.2 Dobras desenvolvidas com abas ..................................................................... 39
5.4.1.2.1 Dobras paralelas ...................................................................................... 40
5.4.1.2.2 Plano flutuante ........................................................................................ 41
5.4.1.2.3 Cubo ....................................................................................................... 42
5.4.1.2.4 Dobras em V ........................................................................................... 44
5.4.1.2.5 Mecanismo giratrio ................................................................................ 46
5.4.1.2.6 Tira de ativao automtica ..................................................................... 46
1 INTRODUO
Discos impressos sobrepostos, girando em torno de um eixo. Ver mais na pgina 16 deste trabalho.
10
2 JUSTIFICATIVA
Utilizando apenas papel, cola e imaginao, livros mveis nos entretm e surpreendem,
proporcionando um prazer duradouro e oferecendo uma alternativa de interatividade desconectada
e autossuficiente, criada atravs de tcnicas mecnicas e artesanais relativamente simples
(UNIVERSITY OF VIRGINIA, 2000).
Porm, o prazer e o entretenimento no precisam ser um fim em si mesmo no caso dos
livros mveis. A mudana da pgina impressa esttica para um livro mecnico tridimensional
modifica a dinmica entre leitor, palavras e ilustraes. Ao acrescentarmos volumes, interatividade e
o elemento de surpresa experincia primariamente visual da leitura, conseguimos torn-la mais
rica, agradvel e memorvel. Ldico, dinmico, criativo e complexo, o livro animado tem, portanto,
bvios interesses educacionais. Ela coloca o leitor numa posio ativa, no apenas ao manipular o
livro, mas tambm por estimular a imaginao (DESNOUES, [s.d.]).
Alm de seu potencial para educar e entreter, a engenharia do papel constitui um
diferencial valioso na atual situao do mercado editorial. Em um mundo cada vez mais
conectado e virtualizado, em que textos, vdeos e animaes encontram-se cada vez mais interrelacionados e onipresentes, atualizados em tempo real, o objeto impresso passa a ser visto cada
vez mais como uma plataforma com possibilidades restritas. Por outro lado, o papel ainda possui a
dimenso fsica, a tridimensionalidade, o toque, uma relao diferenciada com os sentidos que
deve ser cada vez mais trabalhada e enfatizada medida que o papel perde sua primazia como
plataforma para disseminao de informaes e torna-se mais uma escolha de consumidores e
designers interessados em uma experincia de leitura mais envolvente e individualizada.
Todo esse fascinante potencial segue relativamente inexplorado no mercado brasileiro
se considerarmos a produo de contedos prprios, com design oriundo de nosso pas. A
maioria dos livros mveis encontradas em nossas livrarias constituda de obras
desenvolvidas em outros pases, especialmente nos Estados Unidos e Europa. Obras que
ensinem as tcnicas de engenharia do papel em portugus so praticamente inexistentes, assim
como cursos sobre o tema voltados a uma formao slida do profissional de design. Desta
forma, este trabalho de concluso pretende contribuir para fornecer subsdios para o designer
brasileiro interessado em conhecer as possibilidades da engenharia do papel.
11
3 OBJETIVOS
3.1 GERAL
3.2 ESPECFICOS
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4 METODOLOGIA
a) Fase analtica
Recompilao de dados;
Ordenao;
Avaliao;
Definio dos condicionantes;
Estruturao e hierarquizao
b) Fase criativa
Implicaes;
Formulao de ideias diretoras;
Escolha ou ideia bsica;
Formalizao da ideia;
Verificao
c) Fase executiva
Valorizao crtica;
Ajuste da ideia;
Desenvolvimento;
Processo iterativo (reviso e correo das etapas anteriores);
Materializao.
13
Estas etapas so praticamente idnticas s detalhadas por Bruno Munari em seu processo de projeto (MUNARI,
2008), contudo Fuentes no o cita como fonte.
14
15
5 FUNDAMENTAO TERICA
A engenharia do papel utiliza alguns termos prprios, que cabe esclarecer antes de
avanar na fundamentao terica deste trabalho. O prprio termo pede esclarecimentos
adicionais; assim, por engenharia do papel entende-se o conjunto de tcnicas que explora os
atributos mecnicos do papel, criando dispositivos mveis que podem ou no ser
tridimensionais. A engenharia do papel diferencia-se de outras tcnicas de trabalhar o papel,
como o origami, pois o movimento o seu objetivo bsico. Para atingir este objetivo, utiliza
princpios mecnicos, como alavancas, na construo de estruturas que podem ser entendidas
como mquinas simples de acionamento manual (BARTON, 2005).
Os livros que empregam tcnicas de engenharia do papel em sua confeco so
denominados livros mveis (termo que faz referncia ao movimento que estes dispositivos
proporcionam). Esta denominao mais ampla abarca o uso de quaisquer tcnicas de
engenharia do papel, sejam as do tipo pop-up ou no.
Por fim, pop-ups podem se referir tanto s tcnicas de engenharia do papel que fazem
uma imagem saltar da pgina quanto aos livros que empregam este tipo de tcnica.
comum no mercado editorial o emprego do termo pop-up para descrever livros mveis em
geral, mesmo que eles empreguem tambm outras tcnicas de engenharia do papel, como
linguetas ou volantes3. Isto pode causar alguma confuso, mas cabe esclarecer que, do ponto
de vista conceitual, pop-ups e livros mveis no so a mesma coisa. Para que um dispositivo
mvel seja definido como pop-up, duas condies devem ser atendidas: o acionamento
automtico do mecanismo com o abrir das pginas do livro e a tridimensionalidade da
estrutura resultante desta ativao. Os pop-ups so as tcnicas de engenharia do papel mais
populares, portanto muitos livros mveis disponveis atualmente no mercado so compostos
predominantemente desta tcnica. Do ponto de vista mercadolgico, isto justifica a adoo,
ainda que nem sempre estritamente correta, do termo pop-up para descrev-los.
Sendo assim, optamos pelo termo mais amplo livros mveis para descrever as obras
que envolvem engenharia do papel no corpo deste trabalho, mas o termo pop-up foi
empregado no ttulo do projeto, por ser um termo mais acessvel ao pblico mdio.
Para mais detalhes destas tcnicas e seu funcionamento, ver a seo 5.4 deste trabalho.
16
Por tratar-se de um material frgil, o papel nem sempre sobrevive aos sculos de
manuseio e descarte, de forma que fica difcil traar a histria da engenharia do papel desde
os primrdios. De fato, o incio desta prtica se perde no tempo. Por sua importncia e
valorizao, o livro o objeto de engenharia do papel que melhor se presta ao estudo da
histria e evoluo destas tcnicas, pois muitos exemplares so cuidadosamente preservados.
Livros so, por definio, bidimensionais. Porm, por mais de 700 anos, artistas,
filsofos, cientistas e designers de livros tm tentado desafiar as fronteiras bibliogrficas do
livro, adicionando partes mveis para complementar e potencializar o texto (MONTANARO,
[s.d]). Assim, livros com mecanismos de movimento so uma inveno bastante antiga. A
audincia dos primeiro livros com esse tipo de mecanismo era adulta, e no crianas.
No se sabe quem inventou o primeiro dispositivo mecnico em um livro, mas um dos
primeiros exemplares conhecidos foi produzido por Matthew Paris, um monge beneditino
ingls, em seu Chronica Majorca (1236-1253). Nesta obra, Paris utilizou a volvelle para
calcular as datas dos feriados cristos nos anos subsequentes. Do verbo em latim medieval
volvere (girar), volvelles so discos impressos sobrepostos, girando em volta de um eixo. Ao
girar os crculos e alinhar as camadas de informao, dados podem ser coletados e novos fatos
extrados (RUBIN, 2005). Assim, volvelles se revelaram dispositivos muito teis, tendo sido
utilizadas para calendrios religiosos, clculos matemticos e cientficos, para auxiliar
navegaes e fazer previses astrolgicas.
Figura 1- Exemplo de volvelle renascentista encontrada no livro de Petri Apiani, Cosmographia (Anturpia, 1564).
17
A inveno dos tipos mveis por Gutenberg em 1450 possibilitou a impresso de livros
a preos mais baixos e uma maior proliferao do conhecimento. Em 1543, Andr Veslio
publicou o livro De Humani Corporis Fabrica Libri Septem, um dos marcos do estudo de
anatomia, que inclua detalhadas ilustraes xilogrficas e o uso de abas conhecidas como
folhas fugitivas, desenhadas para serem separadas cuidadosamente e revelar as mltiplas
estruturas internas do corpo humano (MCNIFF e SCHULTZ, 2012). Veslio acreditava que
estas imagens mveis ofereciam aos leitores a oportunidade de participar na dissecao do
corpo humano. Embora estas folhas oferecessem apenas uma experincia virtual, elas
permitiam uma interao nica entre o leitor e o texto (MCNIFF e SCHULTZ, 2012).
Ainda que no tenha a relevncia de Veslio para a rea mdica, o Catoptrum
microcosmicum de Johann Remmelin (1619) destaca-se entre as obras de anatomia pelo uso
extensivo de abas com camadas de ilustrao. As trs lminas mveis presentes neste trabalho
so bastante complexas, podendo ter at 15 camadas diferentes que podem ser desdobradas
para revelar estruturas do corpo humano 5.
Figura 2 - Catoptrum microcosmicum de Johann Remmelin (1583-1632), um dos livros de anatomia com
dispositivos mveis que surgiram no perodo.
O uso de abas se presta bem para a explicao de temas que requerem imagens
tridimensionais, como anatomia e geometria. A traduo inglesa de Henry Billingsley para
The Elements of Geometrie de Euclides (Londres, 1570) tambm emprega o recurso. Nesta
5
Johan
Remmelin.
Iowa:
University
of
Iowa,
[s.d].
Disponvel
<http://sdrc.lib.uiowa.edu/exhibits/imaging/remmelin/about.htm>. Acesso em 04 de julho de 2013.
em:
18
Embora as partes mveis tenham sido usadas por sculos, seu uso se restringiu quase
unicamente aos trabalhos cientficos, pelo menos at o sculo XVIII, quando a Revoluo
Industrial na Inglaterra trouxe consigo uma evoluo e barateamento das tcnicas de impresso
que tornou o livro um objeto mais acessvel (MONTANARO, [s.d]). Outra consequncia da
Revoluo Industrial foi o surgimento de uma classe mdia com dinheiro para gastar em artigos
antes considerados suprfluos. Some-se a isso a expanso da alfabetizao na populao em
geral, e tem-se a explicao para o surgimento de uma indita demanda por livros,
particularmente por livros de entretenimento. Surge ento um mercado totalmente novo: livros
para crianas (HINER, 2002).
Um dos primeiros a explorar o mercado dos livros mveis para crianas foi o produtor
de livros Robert Sayer, de Londres, com a produo de livros metamorfose. Esses livros,
tambm chamados de harlequinades (em referncia ao personagem arlequim que aparecia nas
histrias), possuam abas no topo e na base da folha, que escondiam novas figuras e versos
embaixo (MONTANARO, [s.d]).
19
Figura 4 - Queen Mab or The Tricks of Harlequin, #6, Robert Sayer, 1771, um exemplo de harlequinade
Outros exemplos de livros mveis da primeira parte do sculo XIX eram os paper doll
books (livros de boneca de papel) produzidos pela editora londrina S. & J. Fuller a partir de
1810, os toilet books de Stacey Grinaldi dos anos 1820 (livros com abas para levantar) e
livros peep show, construes bastante elaboradas com cenas de histrias famosas ou eventos
que eram espiadas atravs de um pequeno furo na capa.
Figura 5 - The History of Little Fanny, S & J Fuller (1810): Um paper doll book com figuras que ficavam em p,
roupas e cabeas removveis.
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fixada prxima por um pedao de fita que emergia pelo alto da pgina, e quando esta fita era
puxada a cena inteira surgia em perspectiva (MONTANARO, [s.d]).
Figura 6 - Chapeuzinho Vermelho da Dean & Son com mecanismo mvel em ao.
21
Outros editores, especialmente Darton & Son, Ernest Nister de Nuremberg, Alemanha,
e Raphael Tuck & Sons, tambm comearam a produzir livros mveis e ilustrados (RUBIN,
2005). Na poca, Nuremberg possua a impresso a cores mais avanada do mundo e uma
indstria de brinquedos em rpido desenvolvimento, que fornecia mo de obra qualificada
para a manufatura de livros mveis. Essa qualificao fez com que a companhia de Nister se
tornasse o centro da produo de livros mveis poca (HINER, 2002). No fim do sculo
XIX, a quantidade indita de publicaes do gnero rendeu a este perodo o ttulo de Era de
Ouro dos livros mveis (RUBIN, 2005).
O engenheiro do papel considerado por muitos o gnio desta era de ouro foi o alemo
de Munique Lothar Meggendorfer (1847-1925). Diferente de seus contemporneos,
Meggendorfer no se satisfazia com apenas uma ao em cada pgina. Suas ilustraes
comumente continham vrias partes que se moviam simultaneamente em direes diferentes.
Ele desenvolveu alavancas intrincadas, anexadas por pequenos rebites de cobre, para que o
puxar de uma nica lingueta pudesse ativar todas as partes mveis da ilustrao, muitas vezes
com diversas aes que se descortinavam em tempos diferentes (MONTANARO, [s.d]).
Alm da tcnica elaborada, os livros de Meggendorfer se destacavam pela
apresentao satrica dos pequenos momentos da vida, em contraste marcante com os retratos
aucarados das crianas vitorianas encontrados nas ilustraes de Ernest Nister. Seu diorama
dimensional, International Circus, um dos livros mveis do sculo XIX mais cobiados por
colecionadores (RUBIN, 2005).
Figura 8 - Os painis tridimensionais do International Circus de Meggendorfer (1887).
22
23
Nos anos 1930, a Blue Ribbon Publishing de Nova York investiu em pop-ups com
personagens de Walt Disney e contos de fadas tradicionais animados. A Blue Ribbon foi a
primeira editora a utilizar o termo pop-up para descrever suas ilustraes mveis
(MONTANARO, [s.d]). Isto se deu em 1932, referindo-se a uma srie de livros criada por
Harold Lentz, artista de Ohio, EUA (CARTER e DIAZ, 1999).
Figura 10 - Reproduo do The Pop-up Pinocchio-with 'pop-up' illustrations by Harold Lentz (Blue Ribbon
Press 1932). Encontrada em A Celebration of Pop-up and Movable Books: Commemorating the 10th
Anniversary of The Movable Book Society (2004).
24
Figura 11 Pop-up do livro How Columbus Discovered America, de Vojtch Kubata (1961).
25
Body, de Jonathan Miller e David Pelham (CARTER e DIAZ, 1999). O livro de Miller e
Pelham retoma o princpio dos livros medievais de anatomia, utilizando tcnicas elaboradas
de engenharia do papel para comunicar o funcionamento de rgos do corpo humano com
diagramas animados (HINER, 2002).
Figura 12 - The Human Body: um livro pop-up de anatomia
Enquanto isso, o holands Ron van der Meer percebeu que a fora dos papis e colas
modernos permitia a construo de livros pop-up elaborados, porm resistentes, para
crianas. Seu primeiro livro mvel, Monster Island, trazia mecanismos que no eram apenas
ilustraes passivas; a interao da criana com eles era necessria para desenvolver a
histria. Com as tcnicas e um mercado de livros pop-up moderno estabelecido, Meer
convenceu Waldo Hunt a publicar sua prxima ideia, o livro Sailing Ships (1984), uma obra
voltada ao pblico mais adulto (HINER, 2002).
11
26
Figura 13 - Um dos modelos pop-up do livro Sailing Ships.
27
Figura 15 - Detalhe do mecanismo de lingueta do livro Knick-Knack Paddywhack, de Andrew Baron e Paul O.
Zelinsky.
Nos ltimos anos, o nmero de ttulos mveis publicados vem diminuindo, mas as
razes desta diminuio ainda no so claras. Entre as hipteses para esta queda encontram-se
a instabilidade econmica, a reduo do nmero de editoras e o aumento de custos de
produo, largamente baseados em mo de obra artesanal, pontos de cola e uso de papel
(RUBIN, 2005). A popularizao da leitura por mdias digitais tambm pode ter sua parcela
de responsabilidade (HINER, 2002), mas acredita-se que as possibilidades de interao
digitais no devem suplantar plenamente o livro pop-up, dado o seu valor como objeto ttil.
5.2 APLICAES
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Imagem
disponvel
em:
<http://www.flickr.com/photos/smithsonianlibraries/3963184521/in/set72157622316964167/>. Acesso em 04 de julho de 2013. Imagem recortada pela autora.
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Assim, existem exemplos, embora raros, de materiais publicitrios que empregam estas tcnicas,
como brochuras e peas de mail marketing de carter mais exclusivo (HINER, 2002).
Figura 16 - Pea de mala direta com tcnicas pop-up, direcionada a um pblico seleto (engenharia do papel por
Mark Hiner, 1988)
Figura 17 - Brochura com pop-ups para promoo de servios da grfica Kall-Kwik (engenharia do papel por
Mark Hiner, 1987)
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5.3.2 Prottipo
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diversos tipos e acabamentos (couch, offset, kraft, vegetal, texturizados, metalizados, etc.)
possuem potencial para atender s demandas necessrias, embora seja preciso realizar testes.
Contudo, a gramatura no o nico aspecto a se levar em conta na escolha do papel.
Por exemplo, papis fabricados a partir de pasta mecnica, como o papel jornal, possuem
menor resistncia (BAER, 1999), o que os torna menos adequados ao uso em trabalhos de
engenharia do papel. Papis produzidos a partir de pasta qumica produzem uma fibra mais
resistente, que pode ser mais longa ou mais curta dependendo da madeira utilizada. Fibras
mais longas resultam em um papel mais forte e duradouro (BAER, 1999).
O aninhamento refere-se disposio da arte das peas do livro mvel na folha para
impresso e corte. Este processo deve levar em conta fatores como o aproveitamento de papel e
a direo do gro da folha, que impacta na resistncia das peas.
A direo das fibras geralmente no a considerao primria no design de um pop-up,
mas um fator que impacta na facilidade de movimento e na durabilidade deste. A dobra
principal de uma pgina dupla deve sempre seguir a direo do gro. Na medida do possvel, as
dobras do pop-up devem acompanhar este princpio. Na produo de um livro, o gro das
pginas deve sempre acompanhar a lombada, para que as pginas no rachem ao longo da
juno da lombada quando viradas. Alguns papis tm um gro mais pronunciado que outros, e
coberturas de plstico, verniz ou minerais podem disfarar parcialmente esta propriedade
(BARTON, 2005).
Normalmente, o sentido de fabricao do papel, e, portanto, da fibra, corresponde ao
comprimento da folha, ficando paralelo aos eixos do cilindro da mquina impressora, pois isso
proporciona maior estabilidade dimensional durante o processo de impresso (BAER, 1999).
A organizao do processo de produo tambm deve ser levada em conta no processo
de aninhamento. Bruce Foster (2011) procura organizar o aninhamento de forma que todas as
peas de uma mesma pgina dupla estejam contidas na mesma folha de impresso. A pginabase inclusa nesta folha de impresso, sendo impressa junto com as partes mveis.
32
Figura 19 Uma das folhas de aninhamento do livro Harry Potter Um livro pop-up.
5.3.5 Impresso
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Na montagem do livro, diversos materiais alm do papel podem ser empregados. Por
se tratar de um processo artesanal, a montagem do livro mvel permite grande flexibilidade
no emprego e manipulao de materiais. O limite fica a cargo da imaginao do designer. Em
nossa anlise de similares, por exemplo, encontramos papis laminados, folhas de acetato,
linhas, barbantes, rebites de plstico e palitos de madeira. Estes materiais podem ter funo
estrutural na engenharia do papel ou exercer apenas um papel decorativo.
Os livros mveis se caracterizam pelo uso de muitas peas com recortes diferenciados,
alm do uso de dobras. A produo em escala destas peas se d basicamente com o emprego
de facas de corte e vinco. As facas precisam ser criadas individualmente para cada trabalho. O
engenheiro do papel, aps ter definido o formato das peas que compem o livro mvel,
realiza o desenho final destas facas em um software de ilustrao vetorial, como o Adobe
Illustrator. A arte deve seguir o contorno das facas, com o cuidado de deixar alguns
milmetros de sangra para compensar eventuais deslocamentos da mquina. As facas so
desenhadas com linhas de corte (slidas) e linhas de vinco (pontilhadas) (FOSTER, 2011). As
facas so ento construdas a partir deste desenho. Sobre uma base de madeira, so inseridas
lminas afiadas (para o corte) e cegas (para o vinco) nos contornos definidos na arte.
Figura 20 - Ilustrao esquemtica de uma faca de corte e vinco.
34
5.3.9 Montagem
5.3.10 Encadernao
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Figura 21 - Detalhe do miolo da obra pop-up ABC3D, de Marion Bataille. Apesar das variaes de espessura em
algumas pginas, o miolo pde ser colado como nas obras de capa dura tradicionais.
Figura 22 - Detalhe do miolo da obra Alices Adventures in Wonderland, de Robert Sabuda. As pginas so
unidas entre si por pequenas dobras concertinas, formando um ziguezague. Este ziguezague flexvel e acomoda
as diferentes espessuras das pginas duplas do livro.
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Figura 23 - Pginas de abertura da obra One Red Dot, de David Carter. A pgina de guarda ( esquerda) j faz
parte do contedo do livro.
5.4.1 Pop-ups
So ativados pelo abrir e fechar das pginas do livro ou carto. H pop-ups que so
projetados para armarem-se quando as pginas opostas encontram-se a um ngulo de 90,
outros so projetados para serem vistos quando o livro est inteiramente aberto, a 180.
Ambos os tipos podem ser empregados combinados para obter diversos efeitos. A chave da
construo dos pop-ups est nas dobras empregadas.
BIRMINGHAM (2010) delineia trs regras fundamentais para o funcionamento dos
mecanismos pop-up:
1. Todo pop-up deve estar disposto atravs de uma fenda (gully). A primeira (e
principal delas) a fenda criada pela juno das pginas no livro aberto. a abertura desta
fenda, ativada com o abrir das pginas, que propulsiona o pop-up.
37
Figura 24 - Esquema das partes que compem o pop-up: a unidade central do livro pop-up a pgina base ou pgina
dupla. As fendas (gullies) so como Birmingham denomina as dobras capazes de ativar mecanismos pop-up.
2. Os pop-ups devem ser balanceados nos dois lados da fenda. Isso significa que os
ngulos e as medidas dos lados do pop-up devem ser correspondentes em cada um dos lados.
Figura 25 - Esquema para pop-ups com dobras em V (em laranja, esquerda) e com dobras paralelas (em
amarelo, direita): Nas dobras em V, a soma dos ngulos A + B do lado direito da pgina deve ser igual soma
dos ngulos A + B do lado esquerdo; nas dobras paralelas, a soma das medidas A + B do lado direito da pgina
deve ser igual soma das medidas A + B do lado esquerdo.
38
3. Cada pop-up cria novas fendas e novos pop-ups podem ser construdos sobre estas
fendas. Obedecendo este princpio, possvel criar pop-ups de complexidade crescente.
Birmingham assinala, contudo, que apenas fendas que se fecham (dobram para dentro)
quando o pop-up recolhido podem ser utilizadas como base para novos pop-ups. Afinal, so
estas que reproduzem o movimento de abrir e fechar das pginas do livro.
Figura 26 - Fendas e construo de pop-ups: Na dobra assinalada na figura, a face A (frontal) do pop-up dobra
para fora ao fechar a pgina e no serve para a construo de novos pop-ups. A face B (verso) da pea dobra
para dentro com o fechar da pgina, ou seja, a face B fica em contato com a pgina base quando o mecanismo
recolhido. Assim, reproduz a estrutura da pgina base, podendo ser utilizada para construo de novos pop-ups.
Estes so os pop-ups mais simples, visto que as dobras e os cortes so feitos diretamente
na pgina base e no necessitam ser colados. A folha cortada de modo a armar a estrutura
quando a pgina base est a um ngulo de 90. Com dois cortes paralelos, formam-se retngulos.
Com um corte nico centralizado na pgina dupla, possvel formar estruturas triangulares.
Mudando o comprimento dos cortes e a distncia que os separa, podem-se construir retngulos de
tamanhos diferentes. Este tipo de dobra tambm funciona bem como um complemento das
estruturas ativadas a 180, acrescentando dimenso e complexidade ao pop-up.
39
Figura 27 - Esquema para a montagem de um pop-up com dobras desenvolvidas a partir da base. As linhas
preenchidas denotam os pontos de corte e as linhas pontilhadas denotam as dobras no papel. Neste exemplo, as
medidas 2 e 4 so iguais, assim como as medidas 1 e 3.
Um pop-up cortado a partir da base pode ter mais de uma dobradia em cada lado, mas
importante frisar que estas dobradias devem estar alinhadas.
Figura 28 - Possibilidades de dobradias em um pop-up montado a partir da base: as linhas de dobra devem
sempre pertencer ao mesmo segmento de reta.
Estas dobras so feitas fixando-se peas pgina base nos pontos de colagem. O popup se arma quando as pginas so abertas a 180. Pop-ups deste tipo contam com abas de
colagem fixadas em cada pgina, e o pop-up divide a lombada (HASLAM, 2010).
Existem dois tipos principais de dobras nesta categoria: dobras paralelas e dobras em
V. De cada uma delas BIRMINGHAM (2010) destaca algumas estruturas fundamentais, cujos
mecanismos sero detalhados a seguir.
40
Estruturas que se caracterizam por terem suas abas de colagem paralelas fenda
central da espinha da pgina base. As estruturas principais so a dobra paralela simples, o
paralelogramo e a dobra paralela assimtrica. Formas mais complexas baseadas nas dobras
paralelas so os planos flutuantes e cubos.
Em uma dobra paralela simples, todas as dobras so paralelas espinha da pgina e
ambos os lados do pop-up so simtricos. Este tipo de pop-up cria uma crista estvel sobre a
espinha (BIRMINGHAM, 2010). Variaes desta estrutura permitem a construo de
pirmides, cones e prismas.
Figura 29 - Esquema de construo de um pop-up com dobra paralela: Todas as dobras so paralelas espinha.
As medidas A so menores que B. A soma das medidas A + B do lado esquerdo deve ser igual a A + B do lado
direito. B deve ser menor que C, para que o pop-up fique dentro dos limites da pgina base quando fechado.
As dobras paralelas tambm podem ser assimtricas. Este mecanismo cria uma crista
no centralizada na pgina. Caracteriza-se por ter todas as medidas diferentes e todas as
dobras paralelas espinha. Na construo de pop-ups mais complexos, constitui uma boa
alternativa ao paralelogramo (ver a seguir), adicionando maior variedade.
41
Figura 30 - Esquema de construo de um pop-up com dobras paralelas assimtricas: Todas as medidas de
comprimento so diferentes e as dobras so paralelas espinha. A soma das medidas dos lados direito e esquerdo
deve corresponder, assim: A + C = B + D. C + D precisa ser maior que A + B.
42
Figura 32 - Esquema de construo de um pop-up com plano flutuante: Para que o plano fique centralizado e
aberto a 180, as medidas de todas as faces das estruturas de apoio (D) devem ser iguais. Trocando a estrutura
central por uma dobra paralela assimtrica, tem-se um plano deslocado do centro da pgina. O uso de diferentes
medidas nos paralelogramos laterais gera planos que abrem a ngulos diferentes de 180.
5.4.1.2.3 Cubo
Base de muitos pop-ups slidos e esculturais, o cubo uma expanso do princpio das
dobras paralelas. Com algumas alteraes na forma, tambm possvel criar cilindros.
A construo de um cubo necessita de quatro peas de papel em duas configuraes
diferentes (Figura 33). As duas peas 1a so fixadas uma outra pela face D - esta parte do
mecanismo arma a construo, e a dupla espessura lhe confere mais firmeza. Esta parte central
da estrutura deve ser montada na dobra do centro da pgina (abas C). As abas E so coladas
pgina base a uma distncia A da espinha. Para o fechamento do cubo, as peas 1b compem as
faces frontal e traseira, que precisam dobrar-se para fora quando o pop-up recolhido
(BIRMINGHAM , 2010).
Figura 33 - Esquema das peas que compem o pop-up em forma de cubo.
43
Figura 34 - Esquema da colagem das peas que compem o pop-up em forma de cubo pgina base
Figura 35 - Visualizao esquemtica dos paralelogramos que compem a estrutura do cubo pop-up.
Figura 36 - Esquema de funcionamento do pop-up em forma de cubo: Quando a pgina base aberta, o plano
central ergue-se e empurra o topo do cubo, o que por sua vez levanta as faces laterais. As faces frontal e traseira
conferem estabilidade estrutura, mantendo-a no lugar.
44
5.4.1.2.4 Dobras em V
Figura 38 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ngulo agudo: Os ngulos A da pea pop-up so
idnticos entre si e maiores que os ngulos B da pgina base. Estes ltimos tambm so idnticos entre si,
devendo ser menores que 90. A soma dos ngulos A + B do lado esquerdo deve ser igual soma dos ngulos A
+ B do lado direito.
45
Figura 39 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ponta: Os ngulos A da pea pop-up precisam
ser maiores que os ngulos B de posicionamento na pgina. Todas as dobras convergem para o mesmo ponto na
linha da espinha. A soma dos ngulos A + B do lado esquerdo deve ser igual soma dos ngulos A + B do lado
direito.
Figura 40 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V em ngulo obtuso: Os ngulos A da pgina base
precisam ser maiores que os ngulos B. Os ngulos B, idnticos entre si, precisam ser maiores que 90.
Figura 41 - Esquema de construo de pop-ups com dobra V assimtrica: Os quatro ngulos so diferentes entre
si. A soma dos ngulos de cada lado deve ser igual soma dos ngulos do lado oposto. Assim, E + G = F + H.
Os ngulos da pea pop-up so maiores que os da pgina base: E+F > G+H. F maior que G pelo mesmo
nmero que E maior que H. Por exemplo, se G = 25 e F = 40 (25 + 15), o valor de E deve ser H + 15.
46
Este mecanismo consiste em duas dobras em V opostas que erguem uma dobra paralela.
O resultado que, ao abrir a pgina, o elemento montado sobre este mecanismo faz um giro de
90. A base do mecanismo (representada em rosa na ilustrao abaixo) colada pgina base
nos planos F. O elemento giratrio, colado sobre esta base, est representado em laranja.
Figura 42 - Esquema de montagem do mecanismo giratrio: A pea base colada pgina base nos planos F,
sendo que o centro longitudinal da pea deve estar alinhado espinha. As medidas A + B devem ser menores que a
largura C da pgina, para que o pop-up seja perfeitamente recolhido. As medidas B + E do elemento giratrio
devem ser iguais ou maiores que as medidas A + D da base do mecanismo. As dobras em cada lado da dobra
central so de exatos 45. O quadriltero pode ser construdo de forma assimtrica, respeitando que A + B = D + E.
Este mecanismo utiliza uma faixa de papel reforado que atravessa a espinha para
levantar um pop-up na pgina oposta. O pop-up em questo pode ser uma forma curva
(conforme o esquema ilustrado abaixo), uma aba ou um paralelogramo. Escondendo a faixa
sob a pgina base, o efeito pode ser ainda mais surpreendente (BIRMINGHAM, 2010).
Figura 43 - Montagem de um de tira de ativao automtica passando sob a pgina base: O pop-up colado
pgina base (linha B) com a lingueta atravessando-o por baixo. A ponta da lingueta (A) deve ser colada na
pgina oposta, a no mais que 25 mm da espinha. Ao abrir a pgina, a tira puxada, erguendo o pop-up pelo
lado oposto. Os cortes na pgina base que a tira trespassa (C) so em forma de colchetes, com leve expanso
horizontal (cerca de 13 mm), para permitir que a pgina se erga levemente e facilitar o movimento do pop-up.
47
Figura 44 - Funcionamento do mecanismo de tira de ativao automtica: A ilustrao 1 demonstra a posio da
aba A em relao espinha com a pgina fechada. Quando a pgina aberta, A se desloca para a posio B na
pgina oposta, e esta distncia entre A e B que dita o deslocamento do ponto C oposto tira.
48
Trilhos construdos sob a pgina base e fendas no papel guiam o movimento da tira ao
ser puxada e empurrada. O posicionamento destes itens na pgina importante o encontro
destes com a trava da tira determina at onde o mecanismo se movimenta. importante que os
trilhos e fendas sejam um pouco mais compridos que a largura da tira (cerca de 3 mm), apenas o
suficiente para que o mecanismo se movimente com facilidade sem deslocar-se para os lados
(BIRMINGHAM, 2010).
Figura 46 - Construo dos trilhos e fendas no mecanismo de lingueta: trilhos (1) so construdos a partir de
pequenas tiras de papel coladas no verso da pgina base. (2) A poro central (A) colada pgina. (3) Os
braos (B) se sobrepem, fixados um ao outro por um pequeno ponto de cola. (4) A fenda por onde emerge a
lingueta sob a pgina base possui uma pequena inciso diagonal, de cerca de 3 mm, em cada ponta (C), o que
permite que a tira se acomode melhor.
Um uso popular deste mecanismo nas chamadas janelas venezianas imagens que se
dissolvem, revelando outras imagens escondidas sob a pgina base. Neste mecanismo, uma
janela recortada na pgina base, revelando uma imagem composta de uma ou mais partes de
mesma largura, impressas de forma intercalada em duas camadas uma delas atrelada tira e
outra em um painel sob ela. O deslocamento da tira deve ser igual distncia correspondente
a uma das partes da imagem, revelando assim a parte impressa escondida.
Figura 47 Sequncia de funcionamento de uma janela veneziana simples, com apenas duas divises.
49
5.4.3 Volantes
50
Figura 49 - Esquema de construo de um volante: O volante encaixado pgina base atravs de um piv (em rosa),
pequena pea circular colada no ponto que corresponde ao centro do volante no verso da pgina base (ponto A). As
abas superior e inferior do piv so coladas pgina base e as abas laterais trespassam o volante, encaixando-se no
furo localizado no centro. A pgina base (em amarelo) pode conter uma ou mais janelas no formato desejado pelo
designer, onde se poder enxergar o contedo impresso no volante conforme ele se movimenta.
Excntricos podem ser fixados aos volantes para criar movimento adicional ou
permitir que pistes subam e desam. O comprimento do excntrico e a distncia ao centro da
engrenagem determinam a altura e a queda do brao, enquanto a largura da fenda atravs da
qual o pisto se estende ou prolonga determina o alcance do movimento (HASLAM, 2010).
51
Figura 51 - Esquema de peas de montagem de volante com pisto que sobe e desce: s peas originais do
volante, acrescenta-se um excntrico (em roxo) e um brao (em azul), que se projeta para fora da pgina atravs
de uma fina fenda em arco na pgina base. O comportamento do movimento do brao determinado pela
distncia entre o ponto B do excntrico e o centro do volante. As asas do brao passam atravs do furo do
excntrico (pontos B de ambas as peas), fixando-o na posio.
Figura 52 - Montagem do pisto, vista do verso da pgina base: o excntrico sobrepe-se ao volante, e o brao da
alavanca encaixado entre o volante e o excntrico, colado a este ltimo pelas asas B que atravessam o furo.
52
6 PESQUISA DE CAMPO
Aspectos grfico-visuais
A linguagem visual da obra sbria e minimalista, indicando que o pblico-alvo do
livro, mais que as crianas em fase de alfabetizao, inclua tambm adultos com interesses em
artes visuais, designers grficos e entusiastas de tipografia. Nas pginas internas, apenas duas
cores so empregadas para impresso: vermelho e preto. Muitas pginas consistem de um
pop-up liso em cor contrastante pgina-base.
18
Distino conferida a cada dois anos pela Movable Book Society, organizao americana de apreciadores de
livros mveis, para obras que se destaquem pela excelncia na engenharia do papel. Mais informaes e a lista
dos ganhadores de 1998 a 2012 pode ser encontrada em The Meggendorfer Prize. Disponvel em:
<http://www.popuplady.com/mbs11-meggprizes.shtml>.Acesso em 04 de julho de 2013.
53
Figuras 53 e 54 - As formas geomtricas surpreendentes de ABC3D.
54
Figura 55 - Letra S. Os volantes sob a pgina giram quando o livro aberto.
O livro no possui texto; cada pgina dupla apresenta apenas uma ou duas letras com
um mecanismo interativo. A capa traz um efeito diferenciado, onde as letras A, B, C e D
podem ser vistas alternadamente conforme o livro movimentado. Este efeito obtido por um
processo conhecido como impresso lenticular.
Figura 56 - As diversas faces da capa.
55
Aspectos tcnicos
O livro impresso em papel de alta gramatura, porm sem cobertura (no couch).
encadernado em capa dura, com uma lmina de impresso lenticular colada capa. Os dados
bibliogrficos encontram-se na ltima pgina do livro. Um aspecto curioso da produo da obra
que as pginas que continham pop-ups vieram com uma srie de tiras de papel soltas, colocadas
junto s bordas, provavelmente para proteger o pop-up do excesso de cola e evitar que este se cole
pgina-base. Este cuidado no foi observado nos outros livros mveis examinados.
Figura 57 - Uma das pginas do livro, antes e aps a remoo das faixas de papel protetoras.
Engenharia do papel
O livro apresenta pop-ups com dobras paralelas e em V, mecanismo giratrio (na letra
G), abas (letras C-D) e transformaes baseadas em tiras de ativao automtica (letras E-F e
X-Y; o mesmo mecanismo ativa um pop-up da letra Z).
Figura 58 - O mecanismo giratrio da letra G em ao.
56
Figura 59 - O mecanismo de abas das letras C e D.
Figura 61 - Na letra Z, o pop-up ativado por um mecanismo de tira de ativao automtica. Desta forma, o popup no precisa ficar centralizado na espinha da pgina.
57
Figura 63 - Detalhe do mecanismo mvel da letra S. Quando a pgina aberta, a dobra de 45 sobre a qual o
volante est colado se estica, realizando um movimento giratrio de 90.
Alguns jogos visuais chegam a dispensar tcnicas de engenharia do papel: nas letras O
e P, uma folha de papel vegetal sobreposta o suficiente para transform-las nas letras Q e R,
e a letra V se transforma em W ao ser espelhada em uma pgina com acabamento metalizado.
58
Figura 64 - Letras O, P, Q e R. Aqui, basta uma folha de papel vegetal sobreposta para denotar a transformao
das letras.
Figura 65 - Letra V acompanhada de uma pgina com acabamento metalizado. Quando as pginas do livro esto
abertas a 90, o reflexo no papel metalizado produz a letra W.
6.1.2 One Red Dot: A Pop-Up Book for Children of All Ages, de David A. Carter
Conforme o ttulo do livro sugere, a obra de Carter foi pensada para um pblico
amplo, abrangendo crianas de todas as idades. Em uma palestra sobre seu trabalho
(CARTER, 2011), o autor comenta que a inspirao inicial do livro foram algumas esculturas
experimentais, s quais ele acrescentou o conceito do ponto vermelho, que escondido em
locais diferentes das ilustraes mveis. A diverso do livro, assim, consiste em procurar o
ponto vermelho escondido em cada pgina.
59
Aspectos grfico-visuais
A linguagem visual do livro geomtrica e abstrata, trabalhando com formas puras,
mas com um grau maior de rebuscamento com relao a ABC3D. Assim como o livro
anteriormente examinado, One Red Dot trabalha com impresso chapada em cores puras,
porm agora o resultado mais vibrante, com uso das cores amarelo, ciano, preto e um
vermelho quase neon. O pequeno texto que acompanha cada escultura impresso em cinza,
em linhas curvilneas que no obedecem a um grid.
Figura 66 - O design colorido de One Red Dot.
Aspectos tcnicos
Encadernado tambm em capa dura, One Red Dot possui formato quadrado e uma
impresso hot stamping com acabamento hologrfico na capa. O papel empregado no livro
um couch de alta gramatura, porm, curiosamente, a impresso quase sempre feita na face
sem cobertura. O livro composto de nove pginas duplas, incluso as pginas de guarda. As
informaes bibliogrficas encontram-se na contracapa do livro. Algumas ilustraes mveis
empregam materiais diferenciados como rebites de plstico, fios, barbantes, papel ondulado e
palitos de madeira, tanto com funes decorativas como estruturais.
60
Figura 67 - Rebites de plstico (no centro dos crculos amarelos) e fios de linha empregados em One Red Dot.
Engenharia do papel
As esculturas pop-up de One Red Dot so bastante elaboradas, muitas vezes
compostas de diversos planos entrecruzados. Uma das pginas traz trs cestas em chamas,
conforme a descrio do livro, que so inteiramente construdas de tiras de papel entrelaadas.
Os pop-ups se erguem das pginas atravs de dobras em V e de tiras de ativao automtica.
61
Figura 69 - Pop-up construdo a partir de tiras entrelaadas. As esculturas laterais so levantadas por tiras de
ativao automtica, e a escultura central utiliza uma dobra paralela simples.
Figura 70 - Elaborado pop-up composto de diversos planos entrecruzados. Uma base construda a partir de uma
dobra em V responsvel por ativar a escultura.
62
colada a uma pea de papel com uma dobra em V simples nas extremidades inferior e
superior da pgina. O desdobrar destas peas de papel com a abertura da pgina puxa a linha e
faz os palitos de madeira girar. Contudo, o funcionamento deste mecanismo nem sempre
perfeito, e muitas vezes apenas um dos bonecos gira.
Figura 71 - Pop-up construdo com palitos de madeira. Escondido sob a plataforma em papel preto, um
mecanismo faz com que os bonecos girem ao abrir a pgina.
Figura 72 - Detalhe do mecanismo. Um fio de linha enrolado base dos palitos de madeira e fixado a uma
estrutura de papel nas extremidades da pgina. Esta estrutura se dobra para dentro quando o livro fechado e
para fora quando o livro aberto. O movimento faz com que a linha se enrole e desenrole, gerando o movimento
giratrio.
63
Aspectos grfico-visuais
Diferente dos exemplares analisados anteriormente, a linguagem visual de Alices
Adventures in Wonderland puramente figurativa. As ilustraes so fartas e coloridas, com
um trao bem marcado que remete a xilogravuras. Inspiradas no trao de John Tenniel para a
edio original inglesa de Alice no Pas das Maravilhas, as imagens adaptam esta antiga
linguagem aos recursos atuais de desenho auxiliado por computador ilustrao vetorial,
gradientes. O resultado vibrante, mas por vezes um tanto pesado.
Figura 73 - Pgina de abertura de Alices Adventures in Wonderland.
64
Diferente das outras duas obras, tambm, o livro de Sabuda contm pargrafos de
texto. Este texto sempre inserido em pequenos encartes colados em cada pgina dupla, como
pequenos livros dentro do livro. Estes encartes, com cerca de duas ou trs pginas duplas em
cada, tambm escondem pequenos pop-ups.
Figuras 74 e 75 - Alm de um pop-up principal, as pginas do livro possuem pequenos encartes com texto e
ilustraes. Dentro destes encartes so encontrados pop-ups menores.
65
Aspectos tcnicos
O livro encadernado em capa dura e com uma generosa lombada, para acomodar as
diferentes espessuras dentro do livro. A obra composta apenas de seis pginas duplas, porm
estas pginas possuem encartes em tamanhos variados. O miolo montado mo, com
pequenas dobras concertinas entre as pginas, formando um ziguezague.
O livro produzido em papel couch de alta gramatura, porm, assim como em One
Red Dot, a face impressa a face do papel sem cobertura. A impresso CMYK, empregando
uma srie de recursos especiais como hot stamping hologrfico (na capa) e flocagem (que
confere textura s ilustraes de animais como o Coelho Branco e o Gato de Cheshire). Em
alguns detalhes (como na mesa do Chapeleiro Louco) utilizado papel com laminao
hologrfica, e folhas de acetato transparente tambm so utilizadas.
Figura 76 - Detalhe da imagem anterior, evidenciando o uso da flocagem como acabamento nas ilustraes de
animais.
66
Figura 77 - Neste pequeno pop-up, uma lmina de acetato transparente colorido se movimenta sob a pgina
quando o encarte aberto, simulando o ato de colorir a flor.
Engenharia do papel
O livro apresenta pop-ups de diversos tamanhos e graus de complexidade. Em uma
obra ilustrativa, a preocupao com a animao dos pop-ups fica mais evidente. Assim, em
um dos pequenos pop-ups distribudos pelos encartes, as pernas e braos de Alice se movem
simulando nado, enquanto em outro o pescoo dela estica e em outro o Gato de Cheshire se
revela aos poucos detrs de um arbusto. O mecanismo responsvel por estas animaes uma
adaptao do mecanismo giratrio, baseado em dobras a 45.
Figura 78 - Alguns movimentos realizados nos pop-ups do livro.
67
Para esta etapa do trabalho, foram feitas visitas a trs grandes livrarias da cidade de
Porto Alegre: as livrarias Saraiva dos shoppings Iguatemi e Moinhos de Vento, e a Livraria
Cultura do shopping Bourbon Country. A Livraria Cultura possui o maior acervo de livros
mveis entre as trs visitadas; contudo, os livros mveis disponveis encontravam-se quase
sempre lacrados, o que no permitiu maiores investigaes in loco. Nas duas livrarias da rede
Saraiva, era possvel encontrar algumas obras abertas para manuseio, o que por um lado se
68
mostrou frutfero para este trabalho, mas por outro tem seu custo para a empresa, uma vez que
muitas obras apresentavam avarias.
Figura 80 - Estante com livros pop-up lacrados na livraria Cultura.
Figura 81 - Edio avariada (com adesivo de desconto) de Fadas e Criaturas Mgicas, de Matthew Reinhart e
Robert Sabuda, na livraria Saraiva do shopping Iguatemi.
69
Conforme esperado, a quase totalidade dos livros mveis foi encontrada na seo
infantil das livrarias. Inclusive livros que poderiam ter apelo junto a faixas etrias maiores,
como um livro dedicado aos super-heris da DC Comics ou outro dedicado ao time do
Internacional, foram encontrados no setor infantil.
Figura 82 - Livros pop-up do Internacional e da DC Comics encontrados nos setores infantis das livrarias.
70
Figura 84 - Livro pop-up Criaturas do Oceano, com dioramas ilustrando a fauna no fundo do mar.
A linguagem visual dos livros tambm bastante variada, indo de delicadas aquarelas
a ilustraes hiperrealistas. A linguagem empregada nas ilustraes pode ser facilmente
relacionada ao pblico-alvo da obra: imagens mais delicadas e suaves para meninas e crianas
menores, traos mais pesados nas obras voltadas aos meninos e leitores mais velhos.
Figura 85 - Capa do livro Beatriz, a fada aprendiz ( esquerda) e ilustrao pop-up do livro Angelina, a
Bailarina ( direita): livros para garotas pequenas.
71
Figura 88 - Pginas internas de Fadas e Criaturas Mgicas, de Matthew Reinhart e Robert Sabuda. Assim como
o livro de Sabuda analisado neste trabalho, esta obra apresenta diversos pequenos encartes e pop-ups de diversos
tamanhos e graus de complexidade.
Em todas estas obras, contudo, percebe-se um visvel esforo para tornar o livro
graficamente atraente para a criana, abusando de cores, ilustraes e acabamentos. A tipografia
das capas chamativa e orgnica, sugerindo letras desenhadas mo. O resultado muitas vezes
poludo visualmente, com muitos elementos chamando a ateno ao mesmo tempo.
72
As poucas obras voltadas a um pblico mais adulto so quase todas importadas, em lnguas
estrangeiras como ingls e espanhol. So encontradas principalmente em setores como arte,
arquitetura e cinema, segmentos onde a imagem exerce um importante papel. Na livraria Saraiva do
shopping Moinhos de Vento, foi encontrada uma obra bilngue portugus-espanhol com ilustraes
mveis dos trabalhos de M.C. Escher. As demais obras encontradas eram em ingls.
Figura 89 - Capa do livro pop-up de M.C. Escher e um dos pop-ups do livro.
Na Livraria Cultura, onde foi encontrada maior variedade de livros mveis adultos,
havia um livro pop-up da arquitetura de Gaud, outro que explorava a arte da Renascena e uma
enciclopdia da srie cinematogrfica Star Wars. Afora o livro de Star Wars, os demais livros
mveis apresentavam pop-ups relativamente simples, possivelmente devido rigidez dos temas.
Figura 90 - Capa e pginas internas do livro Gaud Pop-Ups.
20
73
Figura 91 - Capa e pop-up interno de Renaissance Art Pop-Up Book.
Nota-se neste caso uma abordagem de temas inversa constatada nas obras infantis: nos
livros mveis para adultos, predominam os contedos de no-fico, com vis mais didtico.
No foram encontradas obras literrias com ilustraes mveis voltadas a este segmento de
pblico. A partir desta constatao, optou-se por explorar este tipo de contedo na execuo do
projeto de livro mvel.
74
7 CONCEITO DO PROJETO
75
8 DESENVOLVIMENTO DO PROJETO
76
1.
Gente que mantm
pssaros na gaiola
tem bom corao.
Os pssaros esto a salvo
de qualquer salvao.
2.
sorte no jogo
azar no amor
de que me serve
sorte no amor
se o amor um jogo
e o jogo no meu forte,
meu amor?
3. pergunte ao p
cresce a vida
cresce o tempo
cresce tudo
e vira sempre
esse momento
cresce o ponto
bem no meio
do amor seu centro
assim como
o que a gente sente
e no diz
cresce dentro
77
4.
o barro
toma a forma
que voc quiser
5.
Marginal quem escreve margem,
deixando branca a pgina
para que a paisagem passe
e deixe tudo claro sua passagem.
6. desencontrrios
78
7.
to
alta
a
torre
at
seu
tombo
virou
lenda
79
brancas ou com cores chapadas, sem ilustraes representativas, exceto quando necessrio
para caracterizar os objetos. Nestes casos, as ilustraes devem carregar alguma gestualidade
e espontaneidade, aludindo s marcas da tinta, do pincel e da caneta.
80
definido em 19,1 x 22,9 cm, conforme tabela fornecida por Robert Bringhurst em Elementos
do estilo tipogrfico (BRINGHURST, 2006).
8.2.4 Grid
81
Figura 94: O grid em ao em uma das pginas duplas do livro.
8.2.5 Tipografia
82
Miso Regular, 21 pt
Figura 96: Uma das pginas duplas do livro com a tipografia escolhida. As linhas em vermelho correspondem a
marcas de corte, a linha tracejada em ciano corresponde linha de vinco e a ilustrao em cinza marca o ponto
de colagem da ilustrao mvel.
8.2.6 Ilustraes
83
com cor, quando possvel. A cor aparece apenas para acentuar os contornos dos pop-ups,
muitas vezes apenas nas faces internas dos mesmos. Em consonncia com o design colorido
da capa, estas cores so vibrantes, conferindo vivacidade s ilustraes. Quando o tema das
ilustraes mveis exigia algum tipo de trao, as ilustraes foram executadas em aquarela e
posteriormente vetorizadas com a ferramenta Live Trace do Adobe Illustrator, para que os
contornos das ilustraes mantivessem um carter gestual. As imagens desenvolvidas so
simples e diretas, como coraes, luas e coroas, procurando comunicar com o mnimo de
informaes visuais necessrias.
Figura 97: Estudos para as ilustraes do livro, realizados em aquarela.
84
livro (crditos, ficha catalogrfica), uma vez que este contedo no est presente nas pginas
internas. Esta deciso foi tomada levando em conta a anlise de similares, que mostrou
predomnio deste tipo de tratamento. A fonte auxiliar da capa a famlia Triplex, projetada
por Zuzana Liko. Esta fonte foi escolhida por apresentar caractersticas complementares s
formas mais retas do ttulo e da fonte interna do livro, inserindo certa sinuosidade sem
abandonar a geometria que pautou todas as escolhas tipogrficas do projeto.
Figura 95: Capa do livro. As linhas pontilhadas em ciano representam as dobras da lombada. Uma largura de 5
cm para a lombada foi estimada com base nos mock-ups das ilustraes mveis produzidos.
Poema 1
Para o primeiro poema, Gente que mantm... a representao visual bastante
objetiva: uma gaiola com um pssaro. Esta gaiola ser desenvolvida em pop-up, com planos
85
Poema 2
O segundo poema brinca com o ditado popular: sorte no jogo, azar no amor. A ideia
para a ilustrao mvel deste poema remeter a elementos clssicos de jogo, como dados e
roletas, fazendo referncia ao amor na parte grfica (por exemplo, com coraes ao invs de
crculos para numerar as faces dos dados). Os dados aparecem em pop-up, e a roleta na pgina
esquerda construda com as tcnicas de volantes.
disposio dos elementos na pgina, um dos dados acionado por um mecanismo de tira de
ativao automtica. A tira, colada na pgina oposta, ativada quando a pgina se abre, o que
permite um pop-up disposto fora do centro da pgina dupla. Mesmo com formas simples, esta
pgina dupla abriga uma grande variedade de tcnicas de engenharia do papel: pop-ups com
dobras paralelas e em V, volantes e tiras de ativao automtica.
86
Figura 99: Esquema da ilustrao mvel do poema sorte no jogo..., mostrando todas as tcnicas empregadas.
Poema 3
O terceiro poema, pergunte ao p, um poema mais reflexivo e subjetivo. Para
traduzi-lo em imagem, optou-se por exprimir a ideia de crescimento (enfatizada pelo autor
atravs do uso repetido do verbo cresce), atravs do pop-up de uma flor que desabrocha.
Remetendo ao trecho do poema que diz bem no meio / do amor seu centro, o centro da flor
apresenta um corao no lugar de miolo.
Figura 100: Esboo do pop-up do poema pergunte ao p. Ao abrir a pgina, a flor se abre e revela um corao no
seu centro.
87
Poema 4
O quarto poema, o barro... uma provocao acerca da nossa relao com a matria e
a nossa sensao de controle. Visualmente, ele apresenta uma imagem bastante clara,
remetendo imediatamente ao ato de moldar o barro. O pop-up deste poema simula a
modelagem de um vaso de barro em um torno. Para emular o movimento giratrio do torno,
ser utilizado o mecanismo empregado por David Carter em One Red Dot, apresentado
anteriormente neste trabalho.
Figura 101: Esboo do pop-up do poema o barro... A construo similar encontrada no livro One Red Dot,
com o acrscimo de uma base para o torno, que deve ser ativada por outras tcnicas pop-up.
Poema 5
O quinto poema, Marginal aquele... brinca com o conceito de marginalidade. A
concepo deste pop-up tambm partiu de uma interpretao bastante literal da primeira
estrofe do poema (Marginal quem escreve margem,/deixando branca a pgina/para que a
paisagem passe/e deixe tudo claro sua passagem). O pop-up revela uma paisagem disposta
em camadas que toma conta de todo o centro da pgina, enquanto o texto disposto s
margens desta. Cada camada da paisagem um plano recortado para compor um cenrio
complexo, com montanhas, prdios, casas e outros objetos. A superposio dos planos sugere
profundidade ilustrao. A paisagem predominantemente urbana, sugerindo vida e
agitao, uma referncia ao lado mais contemporneo da poesia de Leminski.
88
Figura 102: Esboo do pop-up do poema Marginal aquele..., retratando uma paisagem em camadas.
Poema 6
O sexto poema, desencontrrios (o nico alm de pergunte ao p que possui um
ttulo), versa sobre um embate do poeta com a palavra rebelde, desobediente, que insiste em
no expressar o que ele lhe pede. A ideia para este poema trabalhar com um mecanismo de
linguetas, explorando uma tcnica de engenharia do papel diferente dos pop-ups. A
desobedincia da palavra ser ilustrada por uma srie de rabiscos e desenhos que tomam conta
do poema quando a lingueta puxada, embaralhando a viso do mesmo.
Figura 103: Esboo para o mecanismo do poema desencontrrios. Fendas estratgicas (1) dispostas ao longo do
poema escondem figuras que aparecem apenas quando a lingueta puxada. O puxar da lingueta (2 e 3) revela
imagens que saem destas fendas e tomam conta do poema.
Poema 7
O ltimo poema, to/alta/a/torre... enfatiza a verticalidade at na disposio dos
versos. Falando de uma alta torre que tombou, o poema tem um tema bastante claro para ser
ilustrado em pop-up. A torre se erguer da pgina de forma inclinada, sugerindo a iminente
queda. A complexidade maior deste pop-up ser o desenvolvimento deste volume assimtrico,
que exige clculos diferenciados.
89
Figura 104: Esboo do pop-up do poema to/alta/a/torre...A torre ter formato hexagonal e leve inclinao.
90
Figura 106: Corte das fendas de encaixe, antes (1) e depois (2) dos ajustes.
Neste momento, verificou-se tambm que o pop-up precisaria de uma base com uma
leve elevao para fixao pgina, de forma que ele pudesse fechar sem ultrapassar a dobra
da espinha.
Figura 107: A disposio do pop-up na pgina fechada, sem (1) e com (2) base. O pedao do pop-up destacado
em (1) ultrapassa a dobra da pgina e acaba se dobrando junto com ela, o que atrapalharia o funcionamento.
Assim, faz-se necessrio o uso de uma base para criar um leve afastamento (2).
Na segunda etapa, alm destes ajustes apontados, foi feito um novo estudo nas
dimenses do pop-up, com um tamanho menor e faces mais largas para aumentar a
resistncia. As faces mais largas acabaram por esconder o pssaro dentro da gaiola, portanto a
terceira verso teve as dimenses gerais da gaiola aumentadas e a espessura das faces
levemente reduzida. A maior resistncia ser dada pelo uso de um papel de maior gramatura
91
na verso final (os testes iniciais foram feitos com papel de 180g/m2). Foram realizados
tambm alguns ajustes nas dimenses dos planos laterais, que estavam um pouco mais curtos
que o necessrio e provocando ondulaes nos planos centrais.
Figura 108: Segunda etapa do desenvolvimento do pop-up. A base est funcional, mas a gaiola muito pequena
esconde o pssaro dentro dela. Verificam-se ondulaes nos planos centrais.
92
93
Figura 111: Primeiro esboo do mecanismo pop-up do poema. O dado posicionado no canto superior da pgina
necessita de alguns ajustes para abrir corretamente.
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Figura 113: Estudo da montagem do volante.
Aps serem feitas as correes necessrias, foi feita uma montagem teste com todos os
elementos da pgina dupla, que revelou a necessidade de um maior estudo do mecanismo de
lingueta do dado lateral. Passou-se ento a trabalhar com duas linguetas, uma que passa por
baixo da base do dado e responsvel por acionar o mecanismo central de reforo, e outra,
localizada acima desta, que fixada parte interna da face esquerda do dado.
Figura 114: Estudo da pgina dupla completa, com esboo do novo mecanismo de lingueta.
95
Poema 3: pergunte ao p
O mecanismo deste pop-up foi inspirado em uma pea encontrada no livro Trail, de David
Pelham. Uma primeira tentativa de construo concentrou-se em compreender as partes do
mecanismo, sem prestar muita ateno nas dimenses corretas de cada parte. Sendo assim, o cabo
central do caule da flor ficou demasiadamente longo, entortando quando o pop-up era aberto.
Figura 115: Primeira tentativa de construo do pop-up da flor. Apesar das irregularidades na construo, a flor
se abre com a abertura da pgina.
96
para obteno das propores corretas. A flor tambm foi desenhada mais detalhadamente,
ganhando trs camadas de ptalas diferentes, alm do centro em forma de corao. A
execuo deste segundo prottipo foi quase satisfatria, pedindo apenas pequenos ajustes no
caule e um refinamento das camadas internas de ptalas (os ngulos mais fechados
provocaram grande resistncia abertura do mecanismo).
Figura 117: Segunda tentativa de execuo do pop-up. A abertura da flor est prejudicada pela resistncia das
camadas de ptalas.
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Poema 4: o barro...
Em um primeiro momento, foi feito um estudo do mecanismo giratrio do livro One
Red Dot, para ver se era possvel reproduzi-lo. Uma verso simplificada deste mecanismo,
com menos peas e apenas o palito central, sem arte, foi montada em uma folha A4 de alta
gramatura. O mecanismo consiste, neste momento, de um palito de madeira (do tipo usado
para espetinhos de churrasco e afins), engrossado na base por uma tira de papel enrolada e
colada (para que no escape do lugar), uma pequena plataforma com um furo no meio e uma
canaleta triangular que ele tambm perpassa. A funo de ambas as peas manter o palito na
posio ereta quando o pop-up aberto. No caso da canaleta, ela tambm serve para esconder
o mecanismo da linha da viso do leitor. Nas extremidades da pgina, duas abas puxam um
fio de linha de pesponto (mais grossa que uma linha de costura comum) que enrolado no
palito, perto da base. O movimento de vai-e-vem destas abas quando a pgina aberta puxa a
linha e faz o palito girar.
A tentativa inicial foi bem-sucedida, mas gerou desconfiana quanto falta de tenso
na linha que movia o mecanismo. Porm, quando a linha foi esticada para aumentar a tenso,
o papel das abas que a puxavam nas extremidades da pgina cedeu e o mecanismo deixou de
funcionar. Assim, foi possvel concluir que a forma como a linha presa ao mecanismo de
suma importncia para o funcionamento deste. A linha deve ser tensionada apenas o
suficiente para ficar esticada apenas quando a pgina est completamente aberta.
Figura 119: Primeira construo do mecanismo giratrio do pop-up do poema o barro... Percebe-se que a aba na
parte de baixo da pgina est levemente dobrada para dentro, resultado do excesso de tenso na linha.
98
Tendo sido verificado que o mecanismo era exequvel, passou-se ao seu detalhamento.
As partes componentes foram calculadas de acordo com as dimenses desejadas na pgina, e
passou-se a estudar como o disco central (a mesa do torno no pop-up) abriria. Foi
necessrio adicionar duas abas sob o disco, presas canaleta central, que fariam o papel de
puxar suas extremidades quando a pgina aberta. Contudo, em um primeiro teste, apenas
esta medida se revelou insuficiente, pois o disco no se abria a 180. Uma estrutura central era
necessria para que o centro do disco fosse tambm empurrado para cima. A soluo mais
simples para este problema foi colar uma tira de papel no palito central, da mesma forma que
havia sido feito anteriormente na base, a 7,5 cm de distncia desta (medida que levou em
conta as dimenses das peas fechadas do pop-up). Ao fim deste segundo teste, foram
necessrios mais alguns pequenos ajustes, pois a espessura do palito no havia sido levada em
conta ao calcular o posicionamento das peas na pgina fechada.
Figura 120: Detalhe da nova execuo do mecanismo do pop-up. Alguns detalhes ainda desagradam, como a
pouca abertura da plataforma interna e a forma como as abas esto posicionadas sob o disco central.
Para o prximo teste, foi colocado um pequeno pilar de reforo na plataforma interna e
as abas sob o disco central foram reposicionadas, mais prximas do centro do eixo, com um
resultado mais discreto. Por fim o vaso foi acrescido sobre o disco central, para ver se o
mecanismo funcionaria corretamente. O vaso apresentou alguma resistncia para girar, pois
sua base se chocava com o disco central durante a abertura do pop-up. O problema foi
resolvido com um pequeno ajuste na base do vaso, que passou a ter uma forma mais
arredondada. Alm disso, neste momento foi possvel estabelecer como aplicar a tenso
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apropriada linha que gira o mecanismo. A linha deve ser tensionada com o pop-up fechado
(ou quase), em ambas as extremidades. Nesta situao, ela deve ficar plenamente esticada,
porm sem forar o papel. Para que esta etapa seja bem-sucedida, recomenda-se colar
primeiramente a linha s abas com uma fita adesiva suave e testar se o mecanismo est
funcionando adequadamente antes da fixao definitiva da linha com cola.
Figura 121: Segundo teste do mecanismo do pop-up. O mecanismo funciona conforme esperado, faltando agora
pequenos ajustes estticos nas propores do disco e do vaso.
100
Figura 122: Primeiro estudo do pop-up do poema Marginal aquele... Os planos pendem para baixo, o que exige ajustes.
Figura 123: Detalhe do problema de corte no primeiro plano do pop-up. Quando a arte recortada muito
prxima da base, o pop-up no se ergue.
101
Figura 124: Estudo final do pop-up.
Poema 6: desencontrrios
A inspirao para o mecanismo de lingueta deste poema veio do livro Knick-Knack
Paddywhack, de Paul O. Zelinsky e Andrew Baron. O diferencial deste mecanismo que a
imagem, ao deslizar com o puxar da lingueta, se desdobra e encaixa por cima do plano.
Figura 125: Sequncia de funcionamento do mecanismo de lingueta em Knick-Knack Paddywhack.O puxar da
lingueta revela uma figura que sai de baixo da pgina e se desdobra.
4
Fonte: Fotos da autora.
102
Para que este efeito seja atingido, so utilizadas duas linguetas independentes de
comprimentos diferentes. Uma lingueta auxiliar, menor, trava antes da lingueta principal,
desdobrando a ilustrao.
A ideia inicial era que as ilustraes ficassem escondidas sob a pgina base, mas testes
iniciais demonstraram que o mecanismo no funcionaria, pois a lingueta travava nos cortes da
pgina. Estudando novamente o mecanismo que serviu de inspirao, percebeu-se que a
ilustrao ficava escondida sob um nicho colado sobre a pgina, separadamente. Para produzir
estes nichos, a alternativa encontrada foi construir o texto separadamente, com dobras
sanfonadas, permitindo que o mecanismo fique escondido sob as dobras.
Figura 126: Teste inicial do posicionamento do mecanismo de lingueta, sob as dobras do texto.
Figura 127: Detalhe da construo interna do mecanismo de lingueta, mostrando as duas linguetas presas s
diferentes metades da ilustrao.
103
Poema 7: to/alta/a/torre...
Na primeira etapa de desenvolvimento deste pop-up, buscou-se apenas construir uma
torre com a maior altura possvel para verificar os limites de execuo da pea. Ainda sem
qualquer inclinao, a torre composta de seis andares dispostos um sobre o outro. Tendo
sido um dos primeiros pop-ups criados neste projeto, a falta de experincia revelou um erro
primrio: a ausncia de estruturas internas centrais de reforo em cada andar impediu que o
pop-up se abrisse de forma satisfatria, problema que foi piorando progressivamente a cada
novo andar. Ao fechar a pgina, outro problema foi encontrado: o pop-up se recolhia muito
pouco, ficando grande parte dele para fora da pgina.
Figura 129: Primeiro estudo para o pop-up da torre. A falta de reforos internos deixou a estrutura fragilizada.
104
Figura 130: Visualizao da pgina fechada com o pop-up e anotaes para os prximos estudos.
A partir desta modelagem, foi feita uma nova tentativa de montagem da torre,
seguindo a mesma ideia de andares tentada anteriormente. Contudo, as novas formas
alteraram a localizao das dobras dos planos superiores, que passaram a no corresponder
entre um andar e outro, o que inviabilizou o uso deste mtodo.
105
Figura 132: Tentativa de montagem de pop-up inclinado em andares. A partir do segundo andar da torre, o
pop-up no funcionava.
A alternativa encontrada foi deixar de lado o modelo com andares e trabalhar com
torres hexagonais concntricas. Esta nova tentativa foi bastante bem-sucedida, porm a coluna
central da torre (a mais alta e estreita) no se abria completamente. A soluo para este
problema consistiu na adio de um plano horizontal na parte interna da coluna, acrescido de
uma estrutura interna de reforo.
Figura 133: Torre pop-up feita de colunas hexagonais concntricas. A coluna central precisa de uma estrutura
interna de apoio para abrir completamente.
106
Em um novo teste, a coluna central ganhou um plano interno reforado por uma viga
de reforo, que empurra as paredes da coluna para fora durante a abertura do pop-up. Embora
as novas partes tenham cumprido seu propsito, elas ainda precisariam de pequenos ajustes.
Figura 134: Teste do pop-up com estrutura central de reforo.
Figura 135: Detalhe do plano interno da coluna central. So necessrios alguns ajustes para que ele seja
corretamente encaixado, pois percebeu-se neste momento que as faces da coluna no formam um hexgono
regular.
107
O plano interno foi redesenhado, levando em conta as dimenses verdadeiras das faces
da coluna central, e um novo teste funcionou conforme esperado.
Figura 136: Teste final do pop-up.
Figura 137: Detalhe da parte superior do pop-up, com o plano interno corrigido.
108
Para todos os layouts mostrados abaixo, as linhas de corte das peas esto
representadas por linhas cheias na cor vermelha, e as linhas de vinco so simbolizadas por
linhas tracejadas em ciano, conforme legenda nas imagens. Quando possvel, as abas contm
um cdigo ou uma pequena instruo de montagem impressos para auxiliar o processo. Para
cada pgina dupla, estas instrues e cdigos so impressos em uma cor especfica para que
as peas de poemas diferentes no se misturem. Contudo, para uma proposta de impresso
CMYK 4x0 (ou seja, apenas em uma das faces), no possvel codificar todas as peas.
Assim, imprescindvel que se siga cuidadosamente as instrues deste manual no momento
da montagem. Para a produo em grfica, as instrues so acompanhadas de um prottipo
funcional para estudo e anlise. Uma visualizao ampliadas dos layouts mostrados a seguir,
em escala 1:2, pode ser consultada no apndice deste trabalho.
109
Montagem: Entrelaar as peas 1.1 e 1.2 pelas fendas centrais. Entrelaar os planos
laterais da seguinte forma:
_Pea 1.3a na fenda direita do plano 1.2;
_Pea 1.3b encaixada na fenda esquerda do plano 1.2;
_Pea 1.4a na fenda esquerda do plano 1.1;
_Pea 1.4b na fenda direita do plano 1.1.
Aps a montagem da gaiola, colar a base nos locais indicados dos planos 1.3b e 1.4b.
Colar as abas da base nos locais marcados na pgina base.
Montagem da roleta: Posicionar o piv (1.1) sob a roleta (1.2), que por sua vez
posicionada sob a pgina base. Passar as abas marcadas pelo orifcio central da roleta e pela pgina
base, desdobrando-as por cima da pgina. Colar o eixo da roleta (1.3) sobre as abas do piv.
Montagem do dado lateral: Fechar as faces laterais do dado (pea 2.1). Dobrar as tiras
de reforo (2.3 e 2.4) horizontalmente e colar uma face sobre a outra. Colar a face superior do
110
dado (2.2) nas faces laterais no vincadas. Vincar a face superior para fora. Colar a aba
indicada na pea 2.4 na parte interna da face superior do dado, no vinco central (ver
instrues impressas na aba). Colar a aba indicada da pea 2.3 na parte interna da face com
seis coraes, na parte de baixo, centralizando bem. Colar a aba de base da pea 2.1 na pgina
base. Passar a tira de reforo 2.4 por baixo da pgina base pelo terceiro corte da pgina
esquerda e fazer o mesmo com a tira 2.3, porm com o segundo corte. Trazer ambas as tiras
para cima da pgina base pelo primeiro corte da pgina esquerda. Colar as abas de ambas as
tiras uma sobre a outra e fixar ambas sob o corte da pgina direita, no verso da pgina base.
Montagem do dado central: Fechar as faces laterais do dado (pea 3.1). Dobrar a tira
de reforo (3.3) horizontalmente e colar uma face sobre a outra. Colar a face superior do dado
(3.2) nas faces laterais, alinhando as faces com abas. Vincar a face superior para dentro.
Colar a pea 3.3 no local marcado na pgina base conforme cdigo na aba. Aplicar um pouco
de cola na outra aba da tira de reforo e colar o dado nos locais marcados na pgina base,
posicionando delicadamente a tira de reforo na parte interna do plano superior do dado.
Poema 3: pergunte ao p
Peas codificadas na cor laranja, quando aplicvel.
Figura 140: Layout das peas que compem a pgina dupla do terceiro poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). Este pop-up pode ser dividido em duas estruturas principais: base/caule (peas 1.1 a 1.4) e flor (peas 2.1 a
2.4b). Nmero total de peas: 11
111
Montagem do caule: Colar as peas 1.1a e 1.1b na pea 1.2 conforme cdigo. Dobrar a
tira de reforo 1.3 horizontalmente e colar uma face sobre a outra, exceto as abas inferiores.
Dobrar a pea 1.2 de forma que as tiras longas e finas passem por dentro da base. Colar as
faces da pea 1.2 na pea 1.3, conforme cdigo. Fechar a base da pea 1.2. Encaixar a pea
1.2 na 1.4, colando as pequenas abas de 1.1 na parte interna de 1.4, junto abertura central.
Colar a pea 1.4 nos locais marcados na pgina base, conforme cdigo, passando as abas de
1.3 pelo corte central da pgina base e colando-as no verso da mesma.
Montagem da flor: Fechar as peas 2.2 e 2.3. Entrelaar as peas 2.4a e 2.4 b pelas
fendas centrais, colando-as nos locais marcados de 2.3. Colar a pea 2.1 na 2.2, utilizando um
pouco de cola na rea reservada de 2.1 (em branco). Realizar o mesmo procedimento para colar
a face 2.3. Por fim, colar a flor montada no caule, nas faces do caule marcadas com o cdigo.
Poema 4: o barro...
Peas codificadas na cor marrom, quando aplicvel. Alm das peas impressas, a montagem
deste pop-up necessita de 30 cm de linha para pesponto e um palito de madeira de 12 cm.
Figura 141: Layout das peas que compem a pgina dupla do quarto poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). O pop-up composto dos seguintes elementos: estrutura central/disco (peas 1.1 a 1.3b), miniplataforma
interna (peas 2.1 a 2.3), tiras para travamento do palito (3a e 3b), abas de acionamento do mecanismo giratrio
(4a e 4b) e vaso (5). Nmero total de peas: 14 (incluindo o palito de madeira e o pedao de linha).
Montagem: Colar as abas das peas 1.3a e 1.3 b nos locais marcados de 1.1, conforme
cdigo. Colar as abas de 2.1 nos locais indicados de 2.2, conforme cdigo. Dobrar a pea 2.3 ao
112
meio e colar uma face sobre a outra, exceto as abas das extremidades. Encaixar a pea 2.3 na
fenda de 2.1, colando as abas no codificadas no vinco central de 2.2. Colar a tira 3a enrolando-a
na base do palito. Atravessar o palito pelos furos de 2.1, 2.2 e 1.1. Em seguida, colar a tira 3b a
7.5 cm da base do palito, da mesma forma que em 3a. Colar as peas 2.2 e 2.3 nos locais
marcados na pgina base, conforme cdigo. Passar a linha de pesponto entre os planos 2.1 e 2.2,
dando trs voltas ao redor do palito. Colar as faces da pea 1.1 e as peas 4a e 4b na pgina base
conforme cdigo. Para colar a linha, deve-se dar duas voltas da linha na aba superior das peas 4a
e 4b, dobrar a aba para dentro e colar com uma fita adesiva suave. A linha deve estar
completamente esticada sem imprimir esforo s abas. Fazer o teste de funcionamento do
mecanismo e ajustar a tenso da linha se necessrio, removendo a fita adesiva e colando a linha
em definitivo. Encaixar a pea 1.2 no palito e colar as abas das peas 1.3a e 1.3b no verso da
mesma, prximo do furo central. Colar a pea 5 no palito, a 0,5 cm da pea 3b.
113
Montagem: Colar a pea 1 nos locais indicados na pgina base, conforme cdigo.
Repetir o processo para as peas 2 a 4, seguindo a sequncia.
Poema 6: desencontrrios
Peas codificadas na cor verde, quando aplicvel.
Figura 143: Layout das peas que compem a pgina dupla do sexto poema, incluindo a pgina base (escala 1:5).
As peas 1 e 2 correspondem primeira e segunda parte do poema, respectivamente. As peas 3.1 e 3.2
compem a parte principal do mecanismo de lingueta para as partes 1 e 2 do poema. As peas 4a a 4d
correspondem s linguetas auxiliares. Por fim, as peas 5a a 5d so as ilustraes do poema.
Nmero total de peas: 13
Montagem: Dobrar em sanfona as peas 1 e 2. Dobrar ao meio as peas 3.1 e 3.2, com
a ilustrao virada para fora, colando as faces uma sobre a outra. Encaixar as linguetas
auxiliares 4a e 4b nas fendas de 1 que no correspondem s dobras de pgina. Dobrar as peas
5a e 5b e colar nas abas indicadas de 4a e 4b, com a aba rente ao vinco das figuras, na metade
superior das mesmas. Fazer o mesmo procedimento na pgina 2, utilizando as peas 4c, 4d, 5c
e 5d. Encaixar o mecanismo de lingueta principal 3.1 nas fendas de 1 que correspondem s
114
dobras da pgina. Colar as abas nas figuras 4a e 4b, rente ao vinco, porm na metade inferior
das peas. Repetir o procedimento para o mecanismo de lingueta da pgina 2. Por fim, colar
os poemas montados na pgina base e passar as linguetas sobre as fendas da pgina base, para
que a parte impressa com a seta fique para fora.
Poema 7: to/alta/a/torre...
Peas codificadas na cor azul, quando aplicvel.
Figura 144: Layout das peas que compem a pgina dupla do stimo poema, incluindo a pgina base (escala
1:5). A torre composta de uma coluna central (peas 1.1 a 1.3), uma coluna intermediria (pea 2) e uma
coluna externa (pea 3). Nmero total de peas: 6
Montagem: Fechar as trs colunas, conforme instrues nas abas laterais. Dobrar a
pea 1.3 ao meio e colar uma face sobre a outra. Colar a pea 1.2 na parte interna da pea 1.1,
a cerca de 1 cm do topo. Colar a tira de reforo 1.3 no local indicado na pgina base,
conforme cdigo. Aplicar um pouco de cola na outra aba da tira de reforo e colar a pea 1.1
no verso da pgina base, posicionando delicadamente a tira de reforo na parte interna do
plano 1.2. Colar a pea 2 na pgina base, passando as abas sob os cortes intermedirios da
115
pgina e fixando-as no verso. Repetir o processo para a pea 3, nos cortes mais externos da
pgina.
O livro ser impresso em papel Rives Tradition Bright White, na gramatura de 250
g/m2. A linha Rives Tradition possui um acabamento texturizado, lembrando os papis
empregados para desenho, acrescentando uma dimenso ttil extra ao projeto. O processo de
impresso offset, com cores CMYK, em apenas uma face. Para a confeco das peas das
ilustraes mveis, so empregadas facas de corte e vinco. O livro ser encadernado em capa
dura. As ilustraes mveis devem ser montadas individualmente, mo. Para a encadernao
do livro, as pginas duplas montadas devem ser coladas uma na outra, tambm de forma
manual. O miolo do livro montado ento colado diretamente capa dura, sendo que a
primeira e a ltima pginas do livro correspondem s pginas de guarda.
O aninhamento final das pginas para impresso no est incluso neste trabalho, pois
esta etapa depende de uma relao j estabelecida com a grfica responsvel por produzir a
obra. O tamanho do papel empregado nas mquinas da grfica e a rea de impresso que o
equipamento permite so de suma importncia para estabelecer o melhor aproveitamento das
pginas impressas. Estes aspectos podem mudar de acordo com o fornecedor, de forma que
optou-se por suprimir esta etapa no atual estgio de desenvolvimento do projeto. Um exemplo
de aninhamento pode ser verificado no apndice deste trabalho, em que cada pgina e suas
partes constituintes foram encaixadas para melhor aproveitamento de uma folha A3, para
impresso digital (todas as peas esto em escala reduzida de 1:2).
116
muitas peas foram cortadas fora de registro. Houve perda de material, e algumas pginas
precisaram ser impressas novamente. Assim, o recorte manual revelou-se uma alternativa
mais adequada, ainda que no possua o mesmo grau de preciso.
Depois que todas pginas e peas foram recortadas, cada pop-up foi montado
individualmente, seguindo as instrues contidas neste trabalho. Para colar as peas, utilizouse cola branca escolar, aplicada com um pincel. As pginas duplas prontas foram ento
coladas uma outra, na ordem prescrita neste trabalho, e finalmente coladas capa dura.
Nesta ltima etapa verificou-se que as dimenses da lombada do livro foram superestimadas,
pois o livro no abria corretamente, particularmente nas pginas centrais. Este aspecto precisa
ser melhor estudado em ocasio futura.
Figura 145: Capa do prottipo
117
Figura 147: Pop-up de abertura do livro, Gente que mantm...
118
Figura 149: Prottipo do poema pergunte ao p
Figura 150: O mecanismo finalizado do poema o barro... Percebe-se nesta foto o desequilbrio provocado pela
lombada demasiadamente larga.
119
Figura 151: Prottipo final do poema marginal quem...
Figura 152: O poema desencontrrios, em sua verso final, antes de acionar o mecanismo de lingueta.
120
Figura 153: Acionamento do mecanismo de lingueta do poema no prottipo.
121
Para verificao, o prottipo foi submetido apreciao das designers visuais Bianca
Bley Cunha e Carolina Vargas Furtado. A resposta geral de ambas foi positiva quanto ao tema
e abordagem do livro. O prottipo agradou pela esttica, pela sofisticao dos mecanismos e
pela adequao das ilustraes aos poemas escolhidos. Constatou-se durante o manuseio que
algumas partes mveis movimentavam-se com dificuldade, particularmente as linguetas. Foi
levantada a hiptese de o papel escolhido para confeco prejudicar o movimento,
provocando maior atrito devido textura rugosa. O papel tambm apresentou rachaduras nas
partes vincadas impressas. Ainda assim, o papel escolhido foi defendido pelas designers por
proporcionar um diferencial esttico e ttil. Uma eventual produo industrial do livro, porm,
dever passar por um estudo mais aprofundado do papel adequado.
Foi encontrado tambm um erro de digitao no texto da contracapa (faltava uma letra
e na palavra neste), que precisa ser revisado.
122
9 CONSIDERAES FINAIS
123
124
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