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Jos Sales Albella: la plstica del secreto

Toms Caballero Roldn

Jos Sales Albella. Laps Clair. Tres-fantasmas. 2006.

Frente a los conflictos de la imagen En su representacin artstica los

contempornea, sin renunciar a la objetos no son independientes enidea de invencin artstica, Jos tre s: se incluyen en la misma traSales Albella aporta una produc- ma transhistrica de su mitologa
cin pictrica fresca en la que se personal y familiar, cercana a la del
funden gneros y acotan proble- alma espaola en el exilio.
mas centrales del arte, a partir de
Jos Sales Albella admite en
propuestas que van de lo ntimo a alguno de sus escritos que el imlo visible. Su pintura pone en rela- pulso ininterrumpido de todo su
cin la intimidad y el arte univer- trabajo artstico ha sido expresar
sal. Su obra nace de un sistema de manera cuidada sus secretos,
de produccin econmico que
bebe de los mtodos fotogrficos, el montaje y los ensayos.
Mezcla su arte con experiencias
tctiles a partir del dibujo, el papel arrugado y plegado, entre
otras tcnicas. Elige su paleta
de color entre los marrones y
los sepias con irisaciones verdosas, los naranjas... Practica
la indefinicin y el descentrado,
la composicin de planos fragmentados, y ameniza su interdisciplinariedad con elementos
histricos, de su mundo personal y trados del pensamiento
literario y cinematogrfico. El
artista nos ofrece una pintura
figurativa caracterizada por un
estilo neobarroco, donde abunda el dilogo entre la cultura del
arte espaol y el presente actual. El teatro de operaciones, arbre. 2009.

desvelar en forma de materia artstica lo escondido en su intimidad.

Y es cierto que en su obra se observa un cierto cuidado para que
entre sus tejidos quede una parte de todo ello, y no se pierda. El
aderezo de la composicin artstica de cada pintura o dibujo seala
su mundo interior, en la mediacin
entre su intimidad y la historia de
todos, la cultura general y el lenguaje que nos ayuda a entendernos. En ese gran y elstico
paisaje de su obra nos rene a
todos, en un espacio en el que
coinciden nuestros libros secretos. El arte no puede ser solo
una cuestin privada, y no debe
serlo.
En el desarrollo de la obra
de Jos Sales, los hilos con el
pasado no se han roto; incluso
sin saberlo, han ido mostrando
parcelas y trozos secretos de
su mundo. El artista observa los
mitos de su pas y su lugar de
origen, lo pobre y lo rico muriendo juntos, lo grotesco y lo
serio dndose la mano.Un fantasma que se concentr en la
obra de Velzquez y en las imgenes de un maestro que abri
su primer pasillo artstico entre

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la intimidad-pasada y la comunicabilidad-cotidiana. En sus Pinturas librescas muestra su inmersin
en los Siglos de Oro, jugando con
la actualidad y con la sempiterna
Edad Media que considera esclarecedora.
Mediante la pintura, Jos Sales Albella combina el goce por
un aprendizaje clsico, a partir de
una obra que conoce bien (la de
Velzquez), y el recuerdo de unas
horas de infancia en las que observ distorsiones de imgenes
robadas de puntillas. La admiracin del artista por clsicos como
Zurbarn, El Greco y Goya le lleva
a un gran respeto por lo acadmico que, unido a una bsqueda de
los orgenes de la sociedad con el
apoyo de la literatura, le induce a
elaborar una escritura fragmentaria de imgenes, una reevocacin
y una nueva representacin de
obras clsicas. Por ello, en la serie
Pinturas librescas, de 2005, el libro
se postula como un lugar espacial,
como medio, sujeto y fuente de
inspiracin que abre la naturaleza
muerta a una naturaleza viva.
Esto se observa tambin en
la serie Papeles arrugados,
siglos,igualmente de 2005, donde
elabora una metfora del contenido tapado en las ilustraciones
de las representaciones clsicas,
olvido que impide ver de manera
limpia la dimensin de su legado y
su traslacin al presente, y donde
es necesario evocar la reapertu-

Comme un scarabe dans un bol et autres peintures. 2012.

ra fragmentaria de su arruga para

poder volver a ver lo escondido en
su seno. Enfrentarse al olvido es
enfrentarse a la posibilidad de una
nueva memoria, memoria que en
gran medida es construida gracias
a la imaginacin y a la reformulacin de un presente capaz de actualizar el pasado.
En la introduccin a uno de sus
libros de artista, Laps Clair (2007),
Cristiano Gaussen nos habla de
cmo la mentira es, sin duda, la
primera manifestacin del desarrollo del pensamiento independien-

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te en los nios. Es el poder de la

imaginacin, capaz de cuestionar
los lmites aprendidos. La mentira
ofrece a los nios una oportunidad
para decir no a los dems sin asumir un conflicto frontal. Tambin es
la afirmacin de una nueva construccin mental (la ficcin, la imaginacin y la invencin) que altera
el crculo familiar de los hbitos y
la espera de la satisfaccin. La invencin se encuentra entre las primeras lneas del dibujo infantil, en
los borradores de un espritu que
se va creando, de significado ms

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profundo del que
se conoce, pero
que avanza en el
nio por el desplazamiento de
su propia psique.
Las imgenes
construidas,
el
dibujo, el grabado y la pintura,
estn sujetas al
conflicto de verdades que afecta
a la abstraccin,
del mismo modo
que a la propia
materialidad de
la mente, la ordenada y coherente
representacin figurativa de la realidad. Este juego
preocupa a adul- El color del aire. 2012.
tos que buscan
elementos fijos
para hacer frente
a la realidad, pero
en las artes, donde la abstraccin
es gnero, existe una forma de
mentir que cuestiona los lmites
de nuestro saber
en
transaccin
con la realidad.
La abstraccin es
un alejamiento,
un cambio que El ltimo adis. 2009.
nos aleja de la inquieta y renovada aparicin de lo el problema de la temporalidad
real. La imagen mental permite pone en cuestin el lento y subjeescapar as desde lo ntimo, desde tivo proceso pictrico, as como la
la singularidad.
frgil lectura que de ella suele haAunque la ficcin es uno de los cerse. Y todo ello a pesar de que
principales impulsores de los artis- las dulces mentiras de la pintura
tas, como de los nios, a ganar el en su confrontacin con la ficcin
mundo que les rodea, se ha vuel- puedan aspirar, entre otras cosas,
to rara en una poca en la que ya a mantener viva la imagen de lo
no nos sorprende nada, ni la mis- que se sabe perdido para siempre.
ma ficcin. Es posible que la fic- En este drama, el artista sabe que
cin ya no necesite de la realidad la imagen fotogrfica sirve como
para campar a sus anchas, ni que instantnea que intenta reconstruir
su funcin sea ya apoyar a la rea- el mbito de lo real donde la pintulidad, sino negarla. En la pintura, ra ha decidido desde hace mucho
tanto como en el pensamiento en tiempo asumir la prdida. Tal vez
general, pervive un drama, el de sea esta la clave de la presencia
la relacin de la humanidad con implcita de la fotografa en la obra
la ficcin, el de la crisis de la re- de Jos Sales Albella.
presentacin que parece abocar a
En esta faceta de pintura teida
una desmaterializacin compulsi- de fotografa, en la cual la imagen
va y a una temporalidad evasiva. tcnica interviene como elemento
El medio se ha convertido en fin: de la obra, en un intento de impul-

sar la pintura a
la reconstruccin de escenas que validen hechos
histricos reales,
aunque
sea mediante
realidades latentes o solo
visibles desde la ficcin,
podemos incluir su serie
Quijotes, de
2007, as como
sus
exposicionesTeatro
de operaciones y Espaa
al corazn, de
2009, y El ltimo adis, de
2011. En ellas,
Jos
Sales
modelaba la
materia histrica del periodo
de lucha contra el fascismo, mediante
pinturas al leo
sobre papel.
La pintura es
para l un documento, una
historia
que
se
combina
con el arte, del
mismo modo
que lo hace la prensa. As compone, descompone, recompone y
multiplica pictricamente, en busca de una imagen cinemtica
que pueda recuperar lo que el ojo
del espectador perdi en los pliegues de la decoracin de los medios impresos. Intenta restaurar la
percepcin vana que se establece
de forma permanente en las divisiones de la temporalidad comunicativa. Un conjunto perceptivo que
fragmenta nuestra relacin con la
historia y con el movimiento de sus
actuaciones.
La utopa de la esttica enraizada
en el corazn del hombre, la derrota del hombre cuando se convierte en cuerpo aislado y vulnerable,
puede personalizarse en la figura
de Federico Garca Lorca. Entre
los aos 2008-2011 surgi uno de
los ltimos intentos por buscar su

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fosa y otras fosas comunes
cavadas
durante una guerra en la que
la
poblacin
fue dividida y
todo movilizado, desde los
instintos ms
salvajes hasta las virtudes
ms sublimes.
Espaa al corazn y Teatro
de operaciones, de2009,
se ubican en
los intentos, en
Espaa, Francia y otros pa- Fumando. Quijotes. 2007.
ses, por volver
a visitar la historia de los crmenes nuevas ideas fue su asesinato, su
contra la humanidad cometidos crcel y su exilio, qu sabe de
durante y despus de la Guerra Ci- todo ello un ciudadano europeo
vil Espaola.
del siglo XXI entre una muchedumSegn Sales Albella, un grito bre gris? Probablemente cree que
se escuchaba en los campos de sus barricadas fueron de pelcula o
Aragn durante la Guerra Civil de que sus hroes fueron de ficcin.
1936-1939: la palabra presente en No obstante, sus hroes fueron
la mente y el pincel del artista es reales, tanto que, para alcanzar el
Quijotes. Aquellos quijotes de lujo de su visibilidad, todava slo
tiempos modernos y su sueo de podemos usar imgenes y connoautogobierno, a la espera de la lle- taciones de ficcin.
gada de las hordas de lobos azuEn El ultimo adis, de 2011, Jos
les, aquellos quijotes intentaban, Sales recreaba el ltimo principio
casi siempre sin recursos, a veces utpico del final de la Guerra Cisin cultura, inventar un nuevo mun- vil Espaola. Ante la retirada en
do sin dios ni amo. En aquella his- Francia (como en otros pases) de
toria todava sin resolver resuenan las cuestiones polticas y de delas canciones y los deseos de per- rechos humanos, buscaba en la
sonas que lucharon juntas. Frente memoria algunas de las imgenes
a la autocensura del pasado, y el que la precedieron. Hoy, el munmiedo al futuro, existe la llama de do cambia, y ante el eco de panlas utopas. Entre las multitudes tallas, radios y peridicos no est
cosmopolitas de hoy, a la sombra demasiado claro quin puede ver.
de crisis abstractas y guerras cada Ms all del fracaso, la angustia se
vez menos slidas, conviene re- hace optimista al pensar que cada
cordar la fuerza de aquellas perso- momento es un desastre que nos
nas muertas que pensaban nuevos puede llevar a una nueva estrofa
mundos con absoluta conviccin.
potica. Cada movimiento es el lAquellas barricadas eran frgiles timo, nunca se pierde, a pesar de
ya mucho antes de que se afei- los esfuerzos rituales del conjunto.
taran sus sueos. Cmo hacer En el momento ltimo, el cataclisque agricultores o vecinos lucha- mo se hace plural, comn, concuran contra su desesperacin ante rrente, camarada, aparece en l la
soldados profesionales, o ante la historia, con su gran dosis saludacriminalizacin segn la cual dios, ble de ficcin. Gracias a ello podeel orden del mundo y la propiedad mos hacer preguntas renovadas a
estaban siendo violados? El secre- nuevos desastres.
to espaol se conoca y se sabe
Normalmente, nuevas puestas
de antemano, pero la tragedia de en escena de la memoria alimenaquellos hombres que preparaban tan un trabajoen forma de ciclos y

series. Cada vez

que afronta un
proyecto nuevo,
una pintura, el
artista
empieza una nueva
relacin que va
creciendo poco
a poco. La imagen toma cuerpo a partir de
los colores, del
dibujo, para ser
finalmente una
ilusin con su
propio tono y su
propio soplo expresivo. Sus pinturas actuales giran en torno a las
connotaciones
de lo cotidiano,
de la pintura de todos los das. Su
apasionamiento y su conciencia
de lo efmero practican una escritura parcial de imgenes, una
representacin en busca de una
tercera imagen obtenida mediante
rupturas estilsticas.
En los ltimos trabajos de Jos
Sales se ha consumado un nuevo
acercamiento a lo fotogrfico en la
pintura. En Coloracin Permanente, de 2011, como eco del aprendizaje del arte contemporneo,
una especie de realismo mgico
comenz a producir intenciones
y formas frgiles y frescas que se
mezclaban sin esfuerzo, con una
humildad necesaria, aunque, a
menudo, difcil. La literatura y un
marcado tono potico han vuelto a
formar parte de su trabajo, a fin de
construir una vida esttica que clarifique los esfuerzos sin perder, por
el contrario, su fuerza. La intencin
es evitar que los hilos conductores artsticos se entremezclen
y puedan dispersarse en la vida,
asesinados por el cielo...
En El color del aire, de 2012, establece un dilogo sobre los viejos
sueos y sus grandes paralelismos
actuales, sobre lo reconfortante
de nuestras visiones cuando se
acompaan de la misma deontologa, en su relacin con lo remoto
tanto como con la existencia. En lo
artstico, para acceder a la lectura
de otras pocas, la fotografa abre
su vnculo de presente con la pintura, una forma de restaurar la conexin con los sueos del pasado

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que ayuda a la pintura a alcanzar
visibilidad en el presente. El mundo cambi con la aparicin de la
fotografa y con sus extensiones
narrativas de vdeo y cine. Pintar
abiertamente es fotogrfico, y la
fotografa es, en su secreto, siempre un combinado pictorialista. El
ltimo eslabn del arte pictrico
es la relacin de la memoria con la
huella fotogrfica, a pesar de todas
las dificultades de comunicacin.
En la actualidad, sus ltimos
trabajos se ubican en el territorio
comn de la crisis poltica, social,
econmica y cultural actual. En
Al igual que un escarabajo en un
tazn, de 2012, reflexiona sobre
el conjunto de su trabajo realizado hasta ahora, as como sobre el
momento actual en que vivimos.
La gran cosa que pareca anuncirsele desde haca veinte aos
ha precedido a una gran decepcin. La escritura y la construccin
de un mundo de imgenes no es
ntima por s misma, sino social,
pasa por lo social, tal vez un social
demasiado dbil frente a las tomas
de posicin de lo singular. As, Jos
Sales no pretende ni intenta mirar la gloria o quedar en la memoria..., sino solo imaginar imgenes
y, finalmente, dejar rastros reales
de existencia. Esto se lo aclaran tal
vez los fotomontajes, la narracin,
la fotografa, en los cuales una serie de transiciones da lugar a otra
forma, a una autorreflexin, a una
renovacin de las intenciones agotadas por cualquier discurso previo demasiado programado.
La serie y los montajes le permiten caminar entre la sociedad
con los recuerdos y las evidencias
que se le disparan. Cada pieza termina siendo el resultado del proceso, el fruto de su propio juego,
convirtindose necesariamente en
una realidad ms. A menudo vislumbramos un nuevo lugar, una
nueva carretera, una nueva llama
casi espontneamente: el aprovechamiento de esas oportunidades
nos rejuvenece por la perspectiva
que pueden abrir. Completan lo
que los patrones climticos tristes no habran tenido la fuerza de
despertar.
En la actualidad, Sales Albella se
enfrenta al ro relativista actual. No
tenemos ninguna forma de saber si
algo est mal, pero no slo queda

Quijotes. Puerta. 2007.

Jos Sales Albella, en la inauguraci duna exposici a les Coves sobre la

seua obra, lagost de 2008.

la identificacin. El tiempo est en

el aire, lleno de ansiedad, lleno de
imgenes, fotos... El lugar del artista ante las imgenes y la comunicacin del arte debe trazar con sus
temas una lnea hacia la naturaleza
infinita. Una lnea que, si bien se
disuelve en el instante, ms que en
esencia, puede dejar estar al tiempo, que las cosas sean, y volver
con la imagen a pesar de que el
tiempo se cuele por todas partes.
Sales Albella compone sus obras
con las circunstancias de su vida
diaria, intenta hacer que su cuerpo

y su corporalidad especifiquen los

objetos. Mediante las fotos presentes en su casa, en su taller, en sus
artculos de prensa y revistas, evita
que las imgenes sean reclusas en
la coleccin de cualquier biblioteca infinita, y busca que vuelvan de
nuevo a su flujo sanguneo, al de su
secreto pendiente de expresin.
Article extret (cortesia de lautor) dels
blogs del crtic dart i editor Toms Caballero Roldn:
edictica.com
tomascaballeroeditor.wordpress.com