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UFRGS
PROPAR

ESTRUTURAS FORMAIS

CASAS MODERNAS BRASILEIRAS

1930 - 1960

Jesus Henrique Cheregati

capa: desenho do autor baseado no quadro Casa Giratria Paul Klee, 1921

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

FACULDADE DE ARQUITETURA
PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO
EM ARQUITETURA

ESTRUTURAS FORMAIS
CASAS MODERNAS BRASILEIRAS
1930 - 1960
Jesus Henrique Cheregati

Dissertao apresentada ao Programa de Pesquisa e

Ps-Graduao em Arquitetura da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul, convnio
UCG/UFRGS, como requisito para a obteno do
ttulo de Mestre em Arquitetura.

Orientador:
Prof. PhD. Arq. Edson da Cunha Mahfuz

Goinia
2007

Para Paul Klee

Klee,
de alguma maneira
minha alma sua
naquela tangncia
onde os seres se fundem
e, afinal, compreendem
o incompreensvel.
Mrcia Metran de Mello
O Chafariz da Aldeia - 2000

Agradecimentos
Universidade Catlica de Gois

Dra. Adriana Mara Vaz de Oliveira (em especial)

Dra. Mrcia Metran de Mello
Dra. Elane Ribeiro Peixoto
Dr. Edson da Cunha Mahfuz (em especial)
Corpo docente do curso de mestrado do PROPAR

RESUMO
O presente estudo analisa a arquitetura residencial unifamiliar moderna
brasileira, em So Paulo e no Rio de Janeiro, no perodo compreendido entre os
anos de 1930 e 1960, a partir de suas estruturas formais, entendidas como o
conjunto dos princpios geradores da identidade do edifcio. Foram escolhidas 15
casas, classificadas em trs grupos de estruturas formais. A anlise de cada uma
delas foi subsidiada pela teoria do Quaterno Contemporneo, assim denominada
pelo arquiteto Edson da Cunha Mahfuz.
O trabalho analtico dos exemplos selecionados teve como objetivo
apreender como a modernidade se expressou por meio da estrutura formal da
arquitetura residencial, que se acredita abarcar um repertrio de produo
arquitetnica no Brasil cujas estruturas formais esto recheadas de significados.
Atravs do estudo dessas estruturas possvel refletir sobre a histria arquitetnica
do sculo XX.

ABSTRACT
The present research analyzes the architecture of the Brazilian modern
residential houses in the cities of So Paulo and Rio de Janeiro, built between the
decades of 1930 and 1960, understanding its formal structures as a group of
principles that generates the identity of the building. There were chosen fifteen
houses which were classified in three groups of formal structures. The analysis of
each one of them was subsided by the theory of the Contemporary Quaternary as it
was named by the architect Edson da Cunha Mahfuz.
The analytical work of the selected examples had as an objective to
comprehend the way which modernity was expressed through the formal structures
present in the architecture of residential houses, once it is believed that these
buildings hold a repertory of production of Brazilian architecture, where its formal

structures are fulfilled with meanings. Throughout the study of these structures it is
possible to reflect about the architectural history of 20th century.

SUMRIO
INTRODUO 10
A CASA MODERNA E SEUS PRINCPIOS 15
A casa moderna no Brasil - 21
O QUATERNO CONTEMPORNEO 25
programa lugar construo estrutura formal

29
31
34
36

Tipo e Estrutura Formal - 38

AS CASAS MODERNAS COMO OBJETO DE ANLISE - 42
ANLISES 44
partidos compactos - 45
casa 1 - partidos compactos reidy casa do arq. 1959 itaipava - 46
Casa 2 - barra vilanova artigas casa heitor almeida 1949 santos - 51
composies elementares de base retangular - 57
casa 3 -retngulos deslizantes olavo redig casa geraldo baptista - 1954 petrpolis - 58
casa 4 - L reidy casa carmen portinho- 1950 rio 63
Casa 5 -S- rino levi casa olivo gomes 1949 s.j. campos - 67
Casa 6 - H- bina fonyat casa joo antero 1954 petrpolis 73
Casa 7 - T lucio casa pedro paulo 1944 araruama - 78
Casa 8 -U lina bo bardi casa da arq. 1951- so paulo- 83
Casa 9 -Y mindlin casa jorge hime 1949 petrpolis - 89
Casa 10 -O- lucio res. hungria machado 1942 rio 93
Casa 11 I niemeyer casa oswald de andrade 1938 petrpolis - 98
formas especiais 102
Casa 12 -trapezoidais rocha miranda res. para engenheiro 1955- rezende - 103
Casa 13 -amebide niemeyer casa das canoas 1953 rio - 108
Casa 14 -circular warchavchik - casa sra. jorge prado 1946 guaruj - 113
Casa 15 -dois blocos em ngulo mindlin casa lauro souza 1953 petrpolis - 116

CONCLUSO - 120
REFERNCIAS 126
ANEXOS - 130

10

INTRODUO
Uma teoria no deve ser confundida com os tratados nem com as
doutrinas. Ao contrrio, a teoria est sempre aberta ao mundo que
pretende explicar: dele extrai confirmao e se modifica, uma vez que
surjam dados que a contradigam.
O objetivo de uma teoria projetual no pode ser a criao de frmulas que
resolvam todos os problemas de uma vez por todas, mas sim a ampliao
da prtica de projeto e seu campo problemtico, proporcionando
instrumentos que permitam reconhecer de maneira ordenada a
complexidade da realidade.(MAHFUZ, 2002, p. 71).

A teoria um conhecimento especulativo e sistematizado acerca de um

determinado assunto, adquirido por meio da prtica. A primeira teoria da arquitetura
remonta aos primeiros sculos da nossa era com os Dez livros sobre arquitetura de
Vitrvio.1 Essa obra perdurou como cnone de boa arquitetura at o final do sculo
XVIII e definia, em sua trade (firmitas, utilitas e venustas), que todo edifcio devia
ser simultaneamente duradouro, til e belo.
No sculo XIX, as teorias eram, em geral, um desenvolvimento dos
conhecimentos primeiros de Vitrvio. Eram apresentadas, pelos arquitetos, como
comentrios ao lado de seus projetos, executados ou no. Em forma de portfolios e
antologias serviam de guias para a concepo de um edifcio de boa qualidade, o
que significava apresentar uma composio correta em seu aspecto formal e
funcional e ter um carter adequado, ou seja, haver equilbrio entre o projeto e sua
forma, estabelecendo uma relao de significado e simbolismo.
No sculo XX, um momento de muitas discusses acerca dos diversos temas
que permeavam a teoria da arquitetura foi o da ruptura causada pelo modernismo
na passagem do sculo. No campo da edificao, as teorias se ampliaram com base
em parmetros mais individualistas e prevaleceram as concepes dos tericos
acerca do que seria uma boa arquitetura, no havendo, como nos sculos
anteriores, uma diversidade de teorias que tratavam, no entanto, do mesmo ideal
da boa edificao.
Somaram-se s teorias do edifcio as teorias urbanas com suas reflexes
sobre as cidades. As questes tornaram-se mais complexas e as teorias

Marcus Vitruvius Pollio (sc.I, a.C.), arquiteto, engenheiro e tratadista romano, produziu o trabalho
que at hoje constitui fonte documental imprescindvel para o
intitulado De Architectura
entendimento da arquitetura.

11
extrapolaram o mbito da disciplina, imbricando-se com a lingstica, a semiologia, a
antropologia e outras reas.
No Brasil, tomaram corpo as teorias da arquitetura moderna que,
significativamente, se aliceravam nas teorias de Le Corbusier em seus cinco pontos
fundamentais.2
A partir da segunda metade do sculo, principalmente aps a construo de
Braslia, o cenrio arquitetnico se viu afetado por uma crise que, para Mahfuz
(2004), se originou com o fenmeno da globalizao, o qual, por mais que no
percebamos, vem modificando o mundo nos ltimos cinqenta anos.
Uma das piores conseqncias dessa crise que
[...] h muita construo e pouqussima arquitetura. A maioria dos edifcios
recentes tende a estar entre o pastiche historicista e o amontoado de
formas incompreensivelmente agrupadas, em que programa, lugar e
construo desempenham um papel bastante secundrio. (MAHFUZ, 2002,
p. 117).

O arquiteto Edson da Cunha Mahfuz interpretou o entendimento da boa

arquitetura retomando as razes tericas da disciplina e atualizou a teoria vitruviana,
elaborada h 2 mil anos atrs com base na trade firmitas, utilitas e venustas .
Se uma teoria deve ser pertinente a seu tempo, Mahfuz procura dar
respostas

criando o Quaterno Contemporneo, uma nova teoria que insere, na

trade vitruviana, uma questo contempornea o lugar e troca a componente

venustas pela estrutura formal. Outra questo que procura recolocar no mbito do
projeto a discusso sobre a beleza. Essas transformaes sintetizam assim o
Quaterno: lugar, construo (firmitas), programa (utilitas) e estrutura formal
(venustas).
Mahfuz justifica seu estudo pela sensao de ausncia de um olhar sobre a
essncia da arquitetura e sua dimenso cultural e social, bem como pela falta de
consenso, no incio deste novo sculo, sobre o que caracteriza uma boa arquitetura
e quais os procedimentos projetuais que nos levam a ela, uma vez que vivemos
[...] em uma poca em que, aparentemente, vale tudo (MAHFUZ, 2004, p. 1).
2

Os cinco pontos de uma nova arquitetura (1926) so: pilotis, teto-jardim, planta livre, janela em
fita e a fachada livre.

12
Com base na teoria do Quaterno Contemporneo, este estudo props-se a
avaliar a arquitetura residencial unifamiliar moderna brasileira, no perodo
compreendido entre os anos de 1930 e 1960, nos estados de So Paulo e Rio de
Janeiro.
A opo pelo Quaterno Contemporneo foi motivada pela clareza e
simplicidade da definio de seus componentes, bem como pela organizao de
seus parmetros em forma de um organograma,3 o que facilita a interpretao do
problema arquitetnico.
luz de uma teoria contempornea, pretendeu-se avaliar uma produo
moderna, com o objetivo de desmitificar ou comprovar as teorias mximas da
arquitetura moderna que se aliceravam nas teorias corbusianas baseadas nos seus
cinco pontos, nas teorias funcionalistas de que a forma segue a funo e na
desqualificao do lugar como uma das condies fundamentais da arquitetura.
Buscou-se, tambm, entender por que esse perodo se tornou um registro
sem variantes e tambm por que, mesmo sendo um perodo rico, findou sem que
dele fossem extrados, totalmente, sua essncia e contedo. Talvez, a partir da seja
possvel compreender os caminhos que culminaram na produo arquitetnica atual,
em sua maior parte inexpressiva, como pensa Colin ao afirmar que falta aos
profissionais de hoje.
[...] o esprito que alimentou as nossas vanguardas, o impulso criador da
escola carioca e da paulista. As formas arquitetnicas aqui adotadas no
presente, sob o pretexto de serem atuais, so tomadas emprestadas por
puro mimetismo, faltando uma reflexo mais profunda sobre nossa prpria
vocao, uma reflexo por certo difcil neste momento em que o pas, ele
prprio, busca a sua identidade. Mesmo a arquitetura do primeiro mundo
parece estar tambm enredada em um formalismo onipresente e todopoderoso, cujas prticas afastam-se dos fundamentos mais puros da
arquitetura. (COLIN, 2002, p. 143).4

Objetivou-se, ainda, realizar um aprofundamento terico dos princpios

projetuais, por meio do qual fosse possvel obter maior clareza acerca dos

Para o detalhamento deste organograma, ver o captulo sobre o Quaterno Contemporneo neste
estudo, p.25.
4
Ver opinio semelhante e aprofundada em A arquitetura consumida na fogueira das vaidades
(MAHFUZ, 2002, p. 113).

13
contedos analisados no exerccio da atividade docente, contribuindo-se, assim,
para o ensino e o fazer arquitetnico.
A escolha de edifcios residenciais unifamiliares modernos fundamentou-se
no fato de a casa ser um tema recorrente entre os mestres da arquitetura moderna
e o seu principal campo de experimentao, pois
[...] a partir do Movimento Moderno que o tema da casa passa a ocupar
um lugar central nas preocupaes dos arquitetos, deixando de ser
considerada apenas como um reflexo das formas significativas
desenvolvidas em relao ao templo e o palcio para ser tomada como
ponto de partida, e todos os temas edilcios serem considerados como
extenses da casa. (JUREGUI ET VIDAL, 1983, p. 54).

Tambm porque as casas so os projetos que mais possibilitam criar, uma

vez que assumem um carter de maior interao entre as especificidades do
profissional e as exigncias do cliente, o que d ao arquiteto maior liberdade para
encontrar solues particulares.
O recorte geogrfico dos estados do Rio de Janeiro e So Paulo foi assim
determinado porque nesses estados foi onde o modernismo brasileiro mais rendeu
frutos em quantidade e qualidade de projetos e obras que, por suas diferenciaes,
caracterizaram as escolas paulista e carioca. Esses frutos no foram produzidos em
vo, pois o Rio de Janeiro e So Paulo constituram portas de entrada e de
estabelecimento das primeiras e principais escolas de arquitetura e engenharia e dos
maiores acontecimentos e movimentos artsticos do comeo do sculo XX.
Acrescentam-se a isso, o poder poltico do Rio de Janeiro, capital federal at 1960, e
o poder econmico de So Paulo, o que contribua, sobremaneira, para o
crescimento do cenrio artstico e cultural do pas.
O recorte temporal, entre os anos de 1930 e 1960, encontra justificativa no
fato de compreender trs dcadas de intensas transformaes econmicas e sociais
que colaboraram para a cristalizao da arquitetura moderna brasileira e
possibilitaram a reviso de
[...] um modo de concepo formal atemporal, cuja retomada talvez
pudesse nos ajudar a sair do beco em que nos metemos, e retomar um
caminho que nos leve outra vez a possuir uma arquitetura autntica
prpria, forte o suficiente para absorver as influncias externas sem se
deixar dominar por elas. (MAHFUZ, 2002, p. 103).

14

Metodologicamente, o estudo props-se a identificar, a partir de 169

projetos publicados, quais as estruturas formais5 utilizadas nas residncias
unifamiliares. Para tanto, depois de reunidos, foram inventariados de acordo com os
seguintes fatores: autoria, ano do projeto, proprietrio, endereo, estrutura formal
com croqui e fontes de pesquisa. Aps esse levantamento, as obras foram divididas
em trs grupos tipolgicos: os partidos compactos, as composies elementares6 de

base retangular e as formas especiais, totalizando, na soma desses trs grupos, 15

tipologias diferentes analisadas com base na teoria do Quaterno Contemporneo.
Nessa anlise identificada a estrutura formal e discutem-se a espacializao do
programa, as relaes com o lugar e o modo como as solues tcnico-construtivas
incidem sobre a forma. Vale acrescentar que todos os desenhos aqui apresentados
so de autoria do autor, baseados em plantas e fotos.
Quanto estrutura, esta dissertao est dividida em cinco partes. A
primeira, introdutria, explicita e justifica o trabalho. A segunda, denominada A casa

moderna e seus princpios, trata das transformaes por que passou a forma da
casa no mundo at a casa moderna no Brasil. A terceira parte, o Quaterno

Contemporneo, expe e discute a teoria e seus componentes utilizados nas

anlises. A quarta parte consiste nas anlises das 15 casas escolhidas divididas em
trs grupos tipolgicos e, finalizando, um captulo conclusivo onde so tecidas as
consideraes finais sobre o tema tratado no trabalho, a partir das premissas e dos
objetivos apontados na introduo.

Estruturas formais: [...] princpio ordenador segundo o qual uma srie de elementos, governados
por relaes precisas, adquirem uma determinada estrutura (ARS apud MAHFUZ, 2002, p. 5).
6
A expresso Composio elementar foi criada por Reyner Banham em seu livro Teoria e Projeto
na primeira era da mquina (2003, p. 23).

15

A CASA MODERNA E SEUS PRINCPIOS

Em busca de reorientao do pensamento projetual num momento de
dvidas, para a arquitetura moderna que nos voltamos, por mais paradoxal
que isso possa parecer, pois ela tem sido considerada morta e ultrapassada
h pelo menos trinta anos. (MAHFUZ, 2004, p. 6).

Se este estudo pretende analisar projetos residenciais modernos, faz-se

necessrio entender os princpios que regeram a arquitetura moderna e como eles
influenciaram os projetos da morada humana. Cabe destacar a importncia desse
entendimento para a prtica e o ensino da arquitetura, uma vez que, rompendo com
o mimetismo classicista dos sculos anteriores, o movimento moderno criou uma
nova idia sobre a concepo do artefato arquitetnico, renovando a maneira de
pensar a arquitetura, o que nos libertou de uma metodologia de projeto baseada em
referncias e imitaes.
Essa nova maneira de conceber, denominada por Hlio Pin de construo

formal, constituiu, por volta dos anos 1920, [...] uma realidade nova, construda
com critrios de consistncia visual (1998, p. 30) e o princpio fundamental da
arquitetura moderna. Construo formal [...] o procedimento por meio do qual se
obtm a sntese dos vrios subsistemas que compem uma obra de arquitetura
(MAHFUZ, 2004, p.7); uma lgica que imprimiu identidade7 aos artefatos
arquitetnicos, principalmente por meio de suas formas recheadas de significados
que refletem a histria arquitetnica do sculo XX.
A construo formal assemelha-se a um jogo de montar, em que cada
elemento do edifcio e seus subsistemas (estrutura, organizao espacial, acessos,
entorno, etc.) podiam ser pensados independentemente,8 o que [...] permite o
abandono da imitao como procedimento fundamental, possibilitando o uso de
esquemas ordenadores de qualquer origem, at da prpria histria da arquitetura
(MAHFUZ, 2004, p.7). A construo formal diferenciava-se, portanto, da concepo
da arquitetura tradicional, que solucionava o problema projetual de forma que os
subsistemas arquitetnicos trabalhassem juntos como uma forma fechada em si

7
8

Identidade no sentido de objeto nico com caractersticas prprias.

Le Corbusier separava as partes em suportantes e suportadas.

16
mesma, confundindo-se com sua estrutura formal e baseando-se, somente, na
adoo de modelos histricos da arquitetura.
Na arquitetura moderna, a adoo desses modelos substituda pelo
programa que passa a ser o principal estimulador da forma, mas nunca seu
determinante. Hlio Pin esclarece:
No classicismo, o programa estava compreendido no tipo, de modo que
carecia de qualquer incidncia na arquitetura que no fosse atravs dele.
Ao renunciar ao tipo como momento formativo do projeto, a arquitetura
moderna faz do programa o critrio de identidade da obra. Mas se trata de
uma identidade genrica, no formal: uma obra como artefato singular
depende dos critrios especficos de ordem espacial que fundamentam sua
concepo. (1998, p. 102).

A partir da construo formal que busca na forma9 a sntese de um processo

projetual, possvel rever quais so os fundamentos que permeiam essa
construo.
Para a arquitetura moderna, forma refere-se estrutura, que um sistema
maior formado por subsistemas menores que constroem um artefato arquitetnico.
Tanto a forma quanto os condicionantes que lhe do origem se apresentam no
artefato arquitetnico com algum sentido, pois se orientam pela realidade do
problema para atingir seus objetivos. Se os objetivos forem cumpridos, espera-se
que a soluo arquitetnica tenha consistncia, qualidade e identidade.
Para que uma forma tenha sentido e consistncia, ela precisa expressar
categorias e atributos espaciais que, para Hlio Pion (1998), so apontados pela
arquitetura moderna e deveriam servir como contribuio ao pensamento projetual
contemporneo. So esses atributos: economia, preciso, rigor, universalidade e

sistematicidade.
A economia refere-se ao uso de um nmero reduzido de elementos espaciais
para gerar a forma,10 o que no significa comprometer o edifcio retirando
elementos fundamentais sua formao. Convm aqui salientar que arquitetura
econmica elementar e no arquitetura simples.

Forma como a instncia inevitvel da arquitetura.

Pin salienta que no se deve confundir esse princpio com o minimalismo, que uma deciso
puramente estilstica (1998, p. 28).
10

17
A preciso diz respeito inteno de executar bem as obras que, para
serem construdas com exatido, necessitam de projetos bem representados e
detalhados e do olhar do arquiteto sempre presente em sua execuo.
O rigor significa estar atento para que nada exterior ao projeto possa
interferir na sua construo, e que s o essencial permanea.
A universalidade11 um princpio que faz com que o observador reconhea
no edifcio sua estrutura formal que pode atravessar o tempo e servir a outras
funes; a qualidade de permanncia. So exemplos as plantas livres americanas
de Mies van der Rohe.
A sistematicidade um mtodo de trabalho segundo o qual os problemas
projetuais devem ser resolvidos juntos, levando em conta o seu todo, integrado. Um
exemplo sistemtico a aplicao do esquema Dom-in de Le Corbusier e nos
projetos de Louis Kahn.
Vale ressaltar que esses critrios no devem ser interpretados simplesmente
para a construo, mas devem estar presentes nas intenes que a antecedem,
como na confeco do programa e na adoo do partido. Mahfuz (2004, p. 11)
acredita que [...] o resultado desse esforo, se exercido por um nmero suficiente
de arquitetos e apoiados por seus clientes, seria o retorno da arquitetura brasileira a
um patamar de excelncia compatvel melhor produo realizada no sculo XX.
Considerando esses princpios, pode-se averiguar suas relaes com as
transformaes da casa tradicional para a moderna a partir da Revoluo Industrial
na segunda metade do sculo XVIII, levando-se em conta outra grande contribuio
do modernismo: a preocupao social manifesta em um olhar mais prximo do
homem e seu habitat.

Esta a relao profunda entre a arquitetura moderna e a civilizao

industrial: tal como a indstria tornou possvel a produo de objetos de
uso e servio em quantidade capaz de apresentar como objetivo realizvel
o de que todos os homens participem das mesmas oportunidades materiais,
assim a arquitetura moderna tem como fim transmitir em igual medida a
todos os homens certas oportunidades culturais antes hierarquicamente
11

Pin diz que universalidade no deve ser entendida como disponibilidade ou versatilidade, seno
como a condio do essencial na constituio das coisas, valor cujo reconhecimento constitui uma
qualidade especfica da espcie humana (1998, p.32).

18
diferenciadas segundo as diferentes classes sociais, e um programa de
redistribuio dos bens artsticos segundo as exigncias da sociedade
moderna. (BENVOLO apud DOIS, 1979, p. 28).

Esse olhar mais direto para novas exigncias sociais, para o homem e,
conseqentemente, para sua casa resultou, especialmente, da migrao desse
homem para as cidades em virtude das crescentes necessidades industriais, o que
acarretou o inchao das cidades e a urgncia na construo de novas casas.
Assim, as cidades crescem e, necessitando de moradias, procuram-se
mtodos novos de construo e novos materiais. A arquitetura entra em cena,
participando do processo como colaboradora e como receptora, pois toda essa
transformao tambm se reflete em seus princpios, em relao tanto s tcnicas
construtivas quanto aos novos materiais, como o ferro, o ao, o vidro, o cimento
armado, dentre outros. A casa passa, ento, a obter enormes vantagens
construtivas, principalmente quando se consegue, por meio do concreto armado,
vos maiores que deixam livres fachadas inteiras. Os pilares recuados tambm
libertam as fachadas para novas composies. Aparece, desse modo, a planta livre,
graas eliminao das paredes como suporte, porque agora quem sustenta a casa
um esqueleto de cimento armado ou ao, exigindo das paredes apenas a funo
de vedao.
Vale acrescentar que tais mudanas no foram repentinas, resultaram de um
processo que durou quase todo sculo XIX. O modernismo foi um movimento
mundial do qual no se pode precisar o comeo, pois [...] quanto mais
rigorosamente se procura a origem da modernidade, mais atrs ela parece estar
(FRAMPTON, 2000, p. IX).
Um dos marcos importantes do movimento foi William Morris12 e seus
seguidores, por meio das artes aplicadas arquitetura. As transformaes formais
mais contundentes viriam, porm, com o advento da Escola de Chicago,
protagonizada por Louis Sullivan que, baseado na reconstruo dessa cidade
americana, principalmente de seus edifcios comerciais, apresentou novas formas
que iriam influenciar toda a gerao futura de arquitetos.

12

De acordo com Leonardo Benvolo (2001, p. 202): Pode ser considerado, mais que qualquer
outro, como o pai da arquitetura moderna.

19
No contexto dessas transformaes que nasceu a casa moderna,
protagonizada com exemplos como as casas abstratas de Adolf Loos (casa Steiner,
Viena, 1910), os planos livres da De Stijl de Gerrit Rietveld (casa Schrder, Utrecht,
1924) e o espirit nouveau de Le Corbusier (maison Citrohen, Pessac, 1920).
Falar de nomes precursores da arquitetura moderna no define o que
realmente a caracteriza, uma vez que ela foi um produto das condies
socioculturais de uma poca. Mas alguns desses precursores marcaram fortemente
o modernismo por meio de seus princpios impressos em suas edificaes
residenciais, que so nosso objeto de anlise, os quais exerceram influncia em todo
o mundo, inclusive no Brasil.
Para nosso estudo, foram investigados dois nomes de importncia destacada
na arquitetura moderna mundial que tiveram ascendncia sobre os arquitetos
modernos brasileiros, seja por seus princpios ou pela adoo de estruturas formais
anlogas. So eles: Mies van der Rohe e Le Corbusier.
Mies van der Rohe,13 que se destacou por sua arquitetura de forma pura,
[...] reduzida a uma essncia retangular (STRICKLAND, 2003, p.134), na qual a
ordenao e a sistematizao da estrutura resistente em ao permitiam total
flexibilizao dos espaos que se formavam abertos e modelados pela disposio
dos planos de vidro muito utilizados por ele. Essa caracterstica fundamental de Mies
imprime, em suas obras, um carter universal que pode ser sentido pela facilidade
de readaptao desses espaos a novos usos e costumes. Mahfuz14 salienta, alm
dessas caractersticas, seu didatismo, seus significados e o modo como a estrutura
resistente de seus projetos se confunde com a definio de sua estrutura
formal/espacial.
Autor de projetos comerciais, em sua maioria, possui um dos maiores cones
residenciais da arquitetura moderna, a Casa Farsworth, construda em 1950 e
localizada prximo de Plano, no Estado de Illinois (EUA). Esta obra retrata sua mais
pura convico de que menos mais; um prisma transparente, solto do solo,
permite a viso total do lugar, tanto interna quanto externamente.

13

Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969), arquiteto alemo naturalizado americano.
Ver Ordem, estrutura e perfeio no trpico. Mies van der Rohe e a arquitetura paulistana na
segunda metade do sculo XX (MAHFUZ, 2005).
14

20
A influncia de Mies na arquitetura moderna brasileira pode ser constatada
pela

quantidade

de

projetos

modernos

realizados

por

nossos

arquitetos,

principalmente nas dcadas de 1960/1970, nos quais esto presentes seus conceitos
de produo; sua viso industrializvel, com ressalvas e adaptaes; as estruturas
resistentes que se confundem com a estrutura formal dos edifcios e a tectonicidade,
com o predomnio da horizontalidade e da economia dos meios. Dentre os arquitetos
modernos mais influenciados destacam-se Lina Bo Bardi, na concepo do Museu de
Arte Moderna em So Paulo, e Vilanova Artigas em vrios de seus projetos, sem
falar no modernismo tardio de Paulo Mendes da Rocha.
Por ltimo, talvez o mais famoso ou mais conhecido arquiteto forjador da
renovao arquitetnica na passagem do sculo XIX para o XX, Le Corbusier,15 que
foi o autor e divulgador das teorias arquitetnicas modernas europias. Entre elas
merecem destaque seus cinco pontos fundamentais: a estrutura resistente

independente, normalmente usada por ele em concreto, que deveria funcionar como
um esqueleto; a independncia das vedaes em relao estrutura, o que se
batizou de plano livre ou planta aberta; o teto plano que pode ser utilizado como
terrao-jardim; as fachadas que, livres da estrutura, seriam palcos para
composies diversas e poderiam at mesmo sustentar janelas em fita para
melhorar o conforto trmico e os pilotis, que eram espaos abertos no pavimento
trreo das edificaes com o fim de permitir a viso do lugar.
Le Corbusier obteve fama com seus inmeros projetos, dentre os quais
merece distino a Villa Savoye de 1920-1931, em Poissy, na Frana, a qual com
suas formas geomtricas puras sobre pilotis, imprime credenciais originais pela
cobertura plana com terrao-jardim, janelas em fita, superfcies brancas, lisas e sem
ornamento; casa mquina lgica, funcional e eficiente. Essa era a receita para
uma casa que poderia ser edificada em qualquer lugar.
No Brasil, a influncia de Corbusier notria; alm da utilizao de seus
princpios, clara tambm a utilizao dos mesmos elementos usados por ele em
seus projetos.

15

Charles Edouard Jeanneret, conhecido por Le Corbusier, arquiteto suo (1887-1966).

21
seguro dizer que as suas idias e projetos so a fundao sobre a qual se
assenta no s apenas a produo do perodo ureo da nossa arquitetura,
admirada em todo mundo, e que culmina com a construo de Braslia, mas
tambm de vrios de seus desenvolvimentos posteriores. (MAHFUZ, 2005,
p. 2).

A casa moderna no Brasil

As reformas urbanas das grandes metrpoles brasileiras, tendo como palco
principal a cidade do Rio de Janeiro, surgiram pelo crescente xodo rural provocado
pela industrializao de nosso pas. Tais reformulaes tentavam adequar a cidade
aos padres urbanos europeus do momento, nos moldes de Haussmann em Paris na
segunda metade do sculo XIX, seguidos pelo ento governador carioca Pereira
Passos.
Convicto, Passos foi seguido em suas aes por prefeitos de outras cidades,
como So Paulo, Porto Alegre, Santos, Salvador, Recife, dentre outras, os quais
procuraram

organiz-las

tendo

casa

como

edifcio

mais observado. Onde percebiam indcios de insalubridade, os proprietrios eram

enxotados para as periferias.16 Em contrapartida, com a crescente valorizao da
higiene domstica, palacetes eram erguidos no centro de grandes lotes ajardinados.
Tambm as novas casas menos abastadas deveriam adequar-se aos novos modos
de vida requeridos por uma cidade industrializada.
Foi uma poca de reforma dos espaos, tanto pblicos quanto privados,
quando ocorreu uma devassa organizacional para que doenas e pestes em geral
deixassem de degradar as cidades que, saneadas, podiam crescer vertiginosamente.
Era tempo de adaptar os edifcios s novas demandas econmicas e tecnolgicas da
segunda metade do sculo XIX, as quais [...] iriam provocar o desprestgio dos
velhos hbitos de construir e habitar (REIS FILHO, [196?], p. 44).
Nesse perodo a morada no Brasil no mudou muito. Embora tenha passado
por diversas fases, sempre esteve atrelada estrutura urbana na qual estava
instalada, mantendo um nvel tecnolgico precrio, programas repetitivos e casas
construdas, na possibilidade de nossa mo-de-obra, maneira portuguesa e

16

nesse momento que surgem as favelas, de acordo com Lemos (1989).

22
escravocrata, ou seja, permaneceu de acordo com padres coloniais em relao
organizao espacial, ao sistema construtivo e apropriao.
Um sopro de modernidade ocorreu a partir da segunda metade do sculo
XIX at os primeiros anos do sculo XX, com o surgimento de casas nos moldes
neoclssicos e eclticos e com o advento do art-nouveau e do neocolonial. Essas
transformaes foram pontuais porque ainda estavam aliceradas na mo-de-obra
escrava e na ausncia de infra-estrutura urbana.
Contudo, embora fossem visveis algumas inovaes tecnolgicas e formais
no incio do sculo XX, as casas, em sua maioria, ainda lembravam as casas
coloniais com seu aspecto denso, normalmente gerado pelos telhados cermicos e
paredes grossas. Eram como fortalezas protetoras, caracterstica esta que perdurou,
pelo menos, por 400 anos. De acordo com Katinsnky (2003, p. 16):
Somente nos finais da dcada de 20, iniciam-se timidamente as discusses
em torno da arquitetura conveniente para o pas. Mas durante as dcadas
de 30 e 40 que esse debate toma corpo e se faz pblico (ainda que muito
reduzido em nmero), permitindo hoje os primeiros balanos de acertos e
erros.

Essas discusses se acirraram quando alguns brasileiros perceberam que sua

cosmoviso estava se modificando em razo do dilogo mantido com o mundo
moderno: [...] um quadro mais perturbado e perturbador do sujeito e da identidade
estava comeando a emergir dos movimentos estticos e intelectuais associado com
o surgimento do Modernismo (HALL, 2004, p. 32).
Os primeiros reflexos de mudana puderam ser sentidos aps a Primeira
Guerra Mundial. Cessadas as comunicaes com a Europa, de onde se importavam
todos os materiais de construo, o Brasil passou a sofrer grande processo de
americanizao produzido, principalmente, pelo cinema e a publicidade. Os meios de
comunicao ordenavam a casa a se transformar num instrumento de um novo
modo de vida, um habitat moderno que deveria surgir para auxiliar o homem a
viver, pois a casa moderna [...] no seria um organismo com vida prpria, [haveria]
uma relao de dependncia com o ser que a habita. O edifcio passa a ser
entendido como estrutura reflexiva, alimentada pelos incessantes impulsos sociais
(MIGUEL, 2003, p. 15).

23
Desse modo, a casa moderna enveredava por novos caminhos que, somados
a processos compositivos e construtivos alterados por novas tecnologias e novos
materiais como o ferro, o vidro e o concreto, iam ao encontro dos novos usos e
costumes do perodo para o qual estava sendo proposta. Difundiam-se, ento, novas
propostas de bem-viver, como p-direito adequado escala humana; preocupao
com as noes de iluminao e ventilao; ligao ntima entre exterior e interior
conectando os moradores diretamente com a natureza, por meio de ptios ou de
pavimentos sobre pilotis.
Essas preocupaes foram fundamentais para o desenvolvimento de um
novo modelo residencial que, para esse bem-estar moderno, admitia a casa
descolada dos limites do lote e apartada da rua. Solta no lote, era palco livre para
criaes independentes. Vale ressaltar que essas transformaes no ocorreram em
todas as residncias brasileiras; foi um processo paulatino que se iniciou, primeiro,
nas casas mais abastadas e, logo aps, com as grandes aglomeraes urbanas e o
surgimento dos cortios e favelas, passou a ser uma preocupao social, tornandose, tambm, um modelo econmico factvel para as habitaes populares que,
agora, poderiam ser produzidas em srie.
Essas e muitas outras transformaes levaram busca de uma nova
identidade para a habitao brasileira, que tem incio com a casa modernista de
Gregory Warchavichk,17 em 1929, e culmina no perodo ureo do incio da produo
arquitetnica moderna entre os anos 1930 e 1940, o qual se desenvolve at a
dcada de 1960. Esse foi o momento quando o modernismo realmente chegou
arquitetura brasileira, principalmente quando Lcio Costa [...] resgata a
feminilidade barroca antes negada e culmina no equacionamento duma arquitetura
moderna de veia corbusiana e sabor brasileiro (COMAS, 2004, p.1).
Essa modernidade trouxe a maior mudana j ocorrida na casa brasileira,
alm de grandes movimentaes para diversos segmentos sociais, econmicos e
polticos. A arquitetura moderna foi a grande transformadora do campo
arquitetnico, como afirmou Flvio de Carvalho em palestra proferida em So Paulo,
na Rdio Cultura em 27 de janeiro de 1938:
17

Historiograficamente reconhecida como a primeira manifestao moderna no Brasil, foi construda

em So Paulo entre 1927 e 1928 e exposta ao pblico em 1929, na Rua Santa Cruz na Vila Mariana
(Ver CAVALCANTI, 2001, p. 110).

24

A nova arquitetura, a chamada arquitetura moderna ou contempornea, j

se apresenta como uma previso: ela nua e lisa, despida de todo o
preconceito ancestral; os berloques que ornamentavam o esprito
sanguinolento do homem at pouco tempo ainda selvagem se encontram
ausentes. Ela quase no tem pudor e no tem medo, pois as suas
aberturas so grandes e acolhedoras e as suas paredes, frequentemente
transparentes. Ela mais mentalista que emotiva, o que, por si s, uma
demonstrao de movimento para frente. (in XAVIER, 2003, p. 55).

Tudo isso culminou no reconhecimento da arquitetura moderna brasileira

que compreendeu o perodo de 1930 a 1960, quando se tornou conhecida
mundialmente18 em razo de uma originalidade construda nos moldes modernos
sem esquecer suas tradies19 e do uso de materiais regionais,20 apesar de nossa
acanhada tecnologia e mo-de-obra sem especializao.

18

Esta expanso deveu-se exposio do Museu de Arte Moderna de Nova York, ao livro Brazil
Builds de Phillip Goodwin e s diversas revistas que dedicavam seus nmeros arquitetura

brasileira.
Vale acrescentar que, primeiramente, o modernismo se manifestou na literatura, com vertentes
na pintura e na msica e, posteriormente, na arquitetura, que no acompanhava com o mesmo
vigor o debate literrio ou pictrico do incio dos anos 1920.
20
importante salientar que o uso de materiais regionais tambm foi uma caracterstica do
modernismo internacional, uma vez que Walter Gropius (casas do bairro de Trten em Dessau,
1926-28) j mudava os materiais de seus projetos dependendo da regio onde eram construdos; na
Alemanha, utilizava revestimentos de cobre e nos Estados Unidos, de madeira. Marcel Breuer
utilizava madeira e um tipo de pedra muito encontrado nas regies de Massachussets nos EUA (casa
Breuer II, New Canaan, 1947-1948); Wright erigia suas casas num dilogo perfeito com o contexto
(casa da cascata, Bear-Run, 1934-1937).
19

25

O QUATERNO CONTEMPORNEO
Antes de se comear um projeto, h uma fase preliminar em que se busca
uma definio do problema, a qual decorre da anlise da informao
relativa a quatro imperativos necessrios e suficientes para essa definio.
(MAHFUZ, 2002, p. 17).

Esses quatro imperativos foram sugeridos por Mahfuz quando reinterpretou a

trade Vitruviana (utilitas, firmitas e venustas), na qual firmitas estaria relacionado aos
sistemas estruturais, tecnologias e materiais empregados nas construes; utilitas,
adequao funcional dos espaos aos seus usurios e da maneira como estes espaos
se relacionam; venustas, preocupao esttica que o profissional deve ter ao
projetar, o que, para Vitrvio, significava adequao das ordens clssicas aos edifcios,
sinnimo de beleza para alguns.
Nessa reviso, Mahfuz (2004) atualiza a trade ao inserir o repertrio de

estruturas formais para complementar o sentido de Venustas, porque o projeto deve

procurar a pertinncia da formas e no a beleza que, sendo [...] algo to relativo e
mutante (p. 3), questionvel; insere tambm o conceito de lugar, porque
nenhum projeto de qualidade pode ser indiferente ao seu entorno (p. 4). Elabora,
assim, o que chamou de Quaterno Contemporneo. Essa teoria, que subsidia o
ensino, a anlise e a crtica da arquitetura, foi esquematizada pelo autor da seguinte
forma:

condies internas ao problema projetual

LUGAR

CONSTRUO
firmitas
FORMA
PERTINENTE

PROGRAMA
utilitas

Organograma do quaterno contemporneo

Fonte: MAHFUZ, 2004, p.1

ESTRUTURAS
FORMAIS
venustas
condio externa ao problema
projetual

26
O Quaterno estrutura-se de acordo com as condies internas e externas do
problema projetual.
As condies internas do problema projetual so: o lugar, a construo e o

programa, repertrios contidos na estrutura formal e relacionados com as questes

objetivas que subsidiam a forma pertinente e nela esto refletidas. So questes
objetivas porque preexistem no universo do artefato a ser projetado e funcionam
como [...] estimulantes da forma, pela sua presena constante, com maior ou
menor intensidade, na origem e no desenvolvimento do processo projetual
(MAHFUZ, 2004, p. 4). Essas condies no definem, em particular, a forma
pertinente.
denominada condio externa a estrutura formal, que o esquema formal
que sintetiza as trs condies internas e se relaciona com as questes subjetivas
do problema projetual, uma vez que parte do profissional a opo por uma
determinada construo formal.
A relao entre as condies internas e externas no de ao e reao ou
causa e efeito, de cumplicidade; ambas devem ser manipuladas conjuntamente no
desenvolvimento do processo de projeto para que a forma pertinente sintetize tais
premissas, resultando, assim, em uma boa soluo para um artefato arquitetnico.
Essas duas relaes autnomas, porm cmplices buscam a forma
pertinente, que o foco central do Quaterno. Ela entendida como a forma que
expressa, em sua individualidade, a pertinncia dos elementos constitutivos da
arquitetura: o programa, a construo, o lugar e a estrutura formal. Mahfuz
identifica repertrios que buscam, por meio de condies internas e externas do
problema projetual, [...] artefatos marcados pela pertinncia ou adequao de sua
forma (2004, p.3), porque
Talvez nosso horizonte no seja outro seno verificar certa pertinncia na
arquitetura; pertinncia na leitura do problema, pertinncia da forma
proposta. Decompor corretamente a situao em seus aspectos constituintes
essenciais e conhecer as propriedades da forma de tal modo que ela encarne
a situao pertinente. nesse sentido que um arquiteto um profissional da
forma: conhece exatamente suas conseqncias. (ARAVENA/MORI apud
MAHFUZ, 2004, p. 3).

Desse modo, concebe-se a forma como a essncia da arquitetura.

Essa concepo sofreu alteraes ao longo da histria da arquitetura. Aristteles via

27
a forma como [...] estrutura essencial e interna (MONTANER, 2002, p. 8);
posteriormente o conceito se tornou sinnimo de beleza baseada em regras; com as
vanguardas abstratas do incio do sculo XX, ocorreu uma volta ao essencialismo de
Aristteles. Neste estudo,
A concepo adotada como seminal a de forma entendida como estrutura
essencial e interna, como construo do espao e da matria. Dentro desta
concepo, forma e contedo tendem a coincidir. O termo estrutura seria
a ponte que interligaria os diversos significados da forma. (MONTANER,
2002, p. 8). 21

A busca da forma pertinente no Quaterno Contemporneo uma novidade

pela maneira como proposta, pois gera uma nova formatao para os princpios
que sempre regeram a arquitetura. H que se reconhecer, porm, que a busca pela
forma como estrutura ordenada por princpios aparece tambm em outros autores,
prova disso so os conceitos anunciados desde a Idade Mdia por Georg Andras
Bckler em sua Baumaisterin Pallas (O Arquiteto Pallas):
A beleza resulta da forma ou da bela estrutura bem ordenada, quando o
conjunto do edifcio e as suas partes e estas entre si respondem e se
correspondem de um modo correto; o edifcio deve ser considerado como
um corpus completo e coerente no qual cada membro, em harmonia com
todos os outros, responde sua necessidade. (BCKLER, 2003, p. 7).

ou por Lcio Costa (1995, p. 246) no sculo XX:

[...] inumerveis problemas com que se defronta o arquiteto desde a
germinao do projeto at a concluso efetiva da obra, h sempre, para
cada caso especfico, certa margem final de opo entre os limites -mximo
e mnimo- determinados pelo clculo, preconizados pela tcnica,
condicionados pelo meio, reclamados pela funo ou imposto pelo
programa, - cabendo ento ao sentimento individual do arquiteto, no que
ele tem de artista, portanto, escolher, na escala dos valores contidos entre
tais limites extremos, a forma plstica apropriada a cada pormenor em
funo da unidade ltima da obra realizada.

Observa-se, portanto, que o conceito que rege o Quaterno Contemporneo,

como materializao de uma arquitetura de qualidade por meios que estimulem a
forma, j era anunciado tanto em tempos remotos como atuais. Esse detalhe no
desqualifica a teoria de Mahfuz. Ela traz, novamente, para o mbito da arquitetura,

21

Aristteles entende a forma como o elemento ativo da existncia do objeto.

28
questes projetuais que organizam e tornam contemporneos, em tempos de
escassez de boa arquitetura, parmetros para projeto, anlise e crtica arquitetnica,
visto que [...] exatamente a falta dessa capacidade de entender a forma como
sntese de programa, construo e lugar um dos fatores determinantes da baixa
qualidade da nossa arquitetura recente (MAHFUZ, 2002, p. 155).
O Quaterno Contemporneo, como mtodo de anlise, facilita a organizao
do processo analtico-crtico pela contextualizao abrangente do problema
arquitetnico que se fecha no conceito de arquitetura com qualidade.
Como mtodo de projetao passvel de proposio, entendendo-se que a
arquitetura formada por fragmentos que sero organizados e associados para se
chegar a uma soluo. Alm disso, como teoria, que uma reflexo acerca da
disciplina, mostra-se, tambm, como uma nova forma de conduzir as crticas e
avaliaes no ensino, constituindo-se em um contedo propositivo organizado, um
modelo facilitador do processo heurstico entre o docente e o aluno.

29
programa
A resoluo de um programa em termos formais a essncia da arquitetura.
O programa o maior vnculo que um projeto mantm com a realidade.
Sendo a realidade seu horizonte, o sentido de um projeto articul-la. Mais
do que uma fria lista de espaos e reas mnimas, um programa
arquitetnico deve ser visto como uma relao de aes humanas. Estas
sugerem situaes elementares que podem ser a base da estruturao
formal. A verdadeira novidade em arquitetura no aparece no terreno da
linguagem arquitetnica e da expresso, mas quando muda a sua concepo
programtica, que o verdadeiro reflexo do esprito dos tempos. (MAHFUZ,
2004, p. 4).

Tambm chamado de programa de necessidades , basicamente, a

manifestao do cliente de suas necessidades e aspiraes para uma determinada
edificao. Normalmente confeccionado em forma de lista de ambientes, na qual
se enumeram as dependncias de um edifcio e suas funes: os espaos
tridimensionais interiores (com piso, teto e paredes) e suas dimenses, mobilirios e
aberturas, todos eles determinados pelas atividades que ali sero exercidas e pelas
relaes humanas a elas inerentes.
Essas manifestaes22 podem ser apresentadas, pelo cliente, como
condies prticas de conforto fsico, as quais se manifestam no edifcio pela
funcionalidade ou pelos valores de beleza, carter e expresso arquitetnica visveis
em sua forma.
Considerando tais manifestaes, vale lembrar que, em qualquer programa,
coexistem os ambientes e suas funes e as pessoas que deles faro parte. Por isso,
o programa tambm inclui, em suas funes, as relaes humanas pertinentes a ele.
Cabe ao arquiteto, com sua formao terico-prtica, coordenar e orientar esse
aspecto, no deixando que o programa se torne, simplesmente, uma listagem de
ambientes. Esse cuidado pode redimir erros de projeto como pr-dimensionamentos
alterados. A possibilidade da forma est, tambm, em como o profissional interpreta
o programa.
Essas relaes, tambm consideradas por Mahfuz,23 so definidoras da
ambientao do programa proposto e, conseqentemente, servem de base para a
estruturao formal do edifcio e como suporte de sua identidade, (PIN, 1998,
p.86) ainda que genrica e no formal.
22
23

Graeff classifica essas manifestaes como utilitrias e artsticas. Ver Graeff (2006, p. 15).
Ver Reflexes sobre a forma pertinente em Mahfuz (2004, p. 4).

30
Vale ressaltar que no cabe aqui qualquer hierarquia e [...] nenhum
resqucio daquele funcionalismo radical que conectava funo e forma numa relao
de causa e efeito, atribudo arquitetura moderna pelos seus crticos ortodoxos
(MAHFUZ, 2004, p. 4). Como salienta Pin:
...a arquitetura moderna funcional porque parte do programa concreto,
com sua estrutura especfica, como elemento que, quando estimula a
forma, estabelece seus mbitos de possibilidade na ordenao do espao
habitvel; no se deve entender, portanto, o funcionalismo moderno como
o reconhecimento terico do abandono da forma ante o cometido
determinante do programa. (1998, p. 82).

Forma e funo devem trabalhar juntas para dar sentido ao edifcio; a

submisso de uma das partes a outra causa prejuzo a uma boa soluo
arquitetnica. Nunca demais enfatizar que a forma no conseqncia direta de
um esquema funcional, a ser construdo de um certo modo, em um certo lugar
dado (MAHFUZ, 2004, p.5).
A relao entre programa e estrutura formal de cumplicidade, pois um
nunca determina o outro. Ambos devem ser manipulados simultaneamente e de
forma tal que a modificao de um, geralmente, implique a transformao do outro.

31
lugar
Todo lugar algo complexo, composto de topografia, geometria, cultura,
histria, clima, etc. Porm, por mais fora que possua um lugar, o projeto
no ser nunca determinado por ele [...] as relaes entre lugar e forma
tambm dependem da interpretao do sujeito que projeta. A ateno ao
lugar pode ter como resultado a sugesto de uma estrutura visual/espacial
relacionada a ele porm autnoma, no sentido em que ela possui identidade
prpria, e cujo reconhecimento independente da percepo das relaes
entre objeto e lugar. (MAHFUZ, 2004, p. 4).

No sculo XXI, a incluso do lugar na trade vitruviana foi repertrio

discutido entre Mahfuz e Alejandro Aravena Mori.24 Esse adendo assim foi proposto
no porque Vitrvio ignorasse os condicionantes do lugar, mas sim, porque estavam
alm das questes terrenas, como a construo, o programa e a beleza. O lugar da
construo era uma escolha ligada aos deuses, acrescia dignidade ao edifcio, que
deveria expressar a importncia da morada de uma divindade.25
O lugar mereceu a ateno de Vitrvio quando este se referiu

convenincia, que conceituava como [...] o aspecto qualitativamente correto da

obra executada a partir do emprego de fatores de validade comprovada. Resulta da
escolha do stio, [...], da observncia de costumes ou da natureza do entorno
(POLIO, 2002, p. 55).
Desde Vitrvio at o modernismo do sculo XX, lugar era chamado de
espao. Foi na dcada de 1960 que se deu a substituio de espao por lugar em
diversos movimentos, como o neo-racionalismo de Aldo Rossi, o estruturalismo de
Strauss e o novo-brutalismo dos Smithson, para contrapor, na atividade projetual,
ao conceito de espao, que, alm de possuir muitos significados, era considerado
muito abstrato.
Para Cristian Norberg-Schulz (2006, p. 444), por exemplo, enquanto espao
era a organizao tridimensional dos elementos que formam o lugar, o lugar era
uma referncia [...] a algo mais do que uma localizao abstrata. Pensamos numa
totalidade constituda de coisas concretas que possuem material, forma, textura e
cor. Juntas, essas coisas determinam uma qualidade ambiental que a essncia do
lugar.
24
25

Arquiteto argentino tambm estudioso das questes inerentes arquitetura.

Encontra-se esta abordagem em Da Arquitetura (POLIO, 2002).

32
A partir de ento, o termo espao, mais abstrato, foi substitudo por lugar,
que destaca a formao fsica de um stio e suas qualidades socioculturais e
psicolgicas.
Portanto, o lugar onde o edifcio ser construdo e estabelecer uma
relao positiva com seu entorno, levando em conta fatores como a vista, os
vizinhos, a rua, etc. que so as foras do lugar, segundo Backer (1998, p. 4).
Tambm chamado de stio ou terreno o recinto composto de aspectos internos e
externos.

So

aspectos

internos

os

que

dizem

respeito

dimenses

planialtimtricas limitadas, orientao solar, ventilao, iluminao e s

preexistncias. O terreno pode ser rearranjado em sua composio natural, o que
no significa destitu-lo, completamente, de suas caractersticas identitrias, pois
esse movimento, necessariamente, resultaria em um princpio incorreto de projeto,
no seu desordenamento e de seu entorno e em prejuzos econmicos.
So aspectos externos os que dizem respeito sua relao com o entorno
imediato e regional, ou seja, as relaes que o stio estabelece com a calada, a rua,
os vizinhos ou, num mbito maior, com o bairro e a cidade. O lugar faz parte do
traado urbano e traz, em sua clula, referncias do tecido maior a cidade ,
como o clima, os materiais regionais, as disponibilidades de tcnicas construtivas do
local, a mo-de-obra e as leis de uso do solo especficas de cada regio. o lugar
antropolgico citado por Aug,26 que se relaciona com a viso de Montaner:
Lugar est relacionado com o processo fenomenolgico da percepo e da
experincia do mundo por parte do corpo humano. [...] Em pequena escala,
o lugar entendido como uma qualidade do espao interior que se
materializa na forma, textura, cor, luz natural, objetos e valores simblicos.
[...] Em grande escala, interpretado como genius loci, como capacidade
para fazer aflorar as preexistncias ambientais, como objetos reunidos no
lugar, como articulao das diversas peas urbanas (praa, rua avenida).
[...] Uma ulterior e mais profunda relao entenderia o conceito de lugar,
precisamente, como a correta relao entre pequena escala do espao
interior e a grande escala da implantao. (2001, p. 37).

Alm dos aspectos internos e externos apontados, o lugar carrega tambm

um aspecto cultural, formado por sua histria, sua cultura e seu significado. Como
exemplo, pode-se apontar a diferena entre a arquitetura moderna produzida no
26

[...] princpio de sentido para aqueles que o habitam e princpio de inteligibilidade para quem o
observa (AUG, 2004, p. 51).

33
mundo

arquitetura

moderna

brasileira,

que

se

tornou

conhecida

internacionalmente pelo uso de materiais regionais, apesar de uma acanhada

tecnologia e uma mo-de-obra sem especializao, ou seja, ela se diferenciou pela
interpretao e uso de recursos do lugar num sentido mais amplo.
A relao entre estrutura formal e lugar depende de quem projeta e para
onde se projeta, uma vez que, para um mesmo lugar, so possveis vrias
estruturas formais e quaisquer que sejam elas, para o bem ou para o mal,
modificaro esse lugar. Essas formas so estimuladas por todas as caractersticas do
lugar, as quais sugerem, mas nunca impem uma forma.

34
construo
A importncia da construo para a arquitetura tanta que se poderia
afirmar que no h concepo sem conscincia construtiva. A construo
um instrumento fundamental para conceber, no apenas uma tcnica para
resolver problemas. (MAHFUZ, 2004, p. 5).

A construo diz respeito aos materiais construtivos (construo em

madeira, concreto armado, etc.), aos elementos da construo (cimento, portas,
escadas paredes, etc.) e conscincia construtiva. Todos esses fatores devem estar
a servio das finalidades do programa, das especificidades do lugar e da adequao
estrutura formal adotada, promovendo ao edifcio: solidez, durabilidade,
estanqueidade, envelhecimento, economia e conforto. Tudo isso em busca de uma
arquitetura de qualidade.
Enfim, a construo diz respeito tectnica do edifcio.27 preciso conhecer
e dominar a arte da construo e entender como materiais e tcnicas so agregados
e coordenados, pois [...] as formas arquitetnicas adquirem existncia real nos
materiais de construo (GRAEFF, 2006, p. 57).
Um dos fatores mais importantes dessa tectnica diz respeito economia
construtiva, que no deve ser apartada das questes de ordem tcnica. Ela
promovida na construo por meio da ordem e da regularidade, as quais dependem
da escolha de um mtodo construtivo adequado e organizado, como forma de
promover a racionalizao da construo e dos materiais que dela fazem parte.
A construo moderna, por exemplo, baseada no sistema Dom-in de
Corbusier e com sua estrutura esqueleto, modular e independente das vedaes,
demonstra um processo claro, ordenado e organizado que possibilita chegar a
solues econmicas at por admitirem adaptaes a diferentes funes e
localizaes, ou seja, a mesma estrutura formal serve a vrios programas, o que se
pode ver nos projetos de Mies van der Hohe.
Para Norberg-Schulz (1998, p. 104), A estrutura formal tambm depende
de uma repetio ordenada de elementos precisos. A construo s pode satisfazer
estas estruturas se possuir uma ordem correspondente.
27

A tectnica do edifcio diz respeito arte de construir edifcios. Ver A tectonicidade necessria em
Pin (1998, p. 90).

35
Outra questo de ordem tanto econmica quanto esttica no seguir
modismos ou modelos estilsticos no uso dos materiais construtivos, sem que esses
sejam pertinentes s solues pr-ordenadas na concepo do projeto. Para cada
projeto existem materiais apropriados e todos os materiais empregados devem ter
sua funo especfica, seja como barreira s intempries ou para promover conforto
e adequao forma pertinente. Deve-se, porm, sempre buscar autenticidade e
preservar a idia de que [...] a fora expressiva dos materiais revela que a cor, a
textura, o sentido grfico, a densidade e a resistncia, entre outras qualidades
especficas

dos

materiais,

funcionariam

como

elementos

de

composio

arquitetnica (S,2005,p. 85). Isso ocorre, principalmente, quando se utilizam

materiais regionais, pois estes, quase sempre, imprimem autenticidade ao edifcio,
possibilitando um melhor dilogo deste com seu entorno, alm da reduo de seus
custos construtivos.
A relao entre estrutura formal e construo existencial. Sem
construo no h manifestao arquitetnica. Como salienta Pin (1998, p. 6),
tanto [...] a tcnica, como o programa, incidem de modo definitivo nas condies
de possibilidade da forma; a concepo espacial no superar o estgio grfico se
no atende tanto a disciplina como aos estmulos das tcnicas construtivas.
A construo representa, assim, um meio para se atingir a estrutura formal
desejada, estabelecida tambm pelos condicionantes do programa e do lugar, mas
no representa seu fator determinante.

36
estrutura formal
[...] a identidade formal de uma obra depende da presena de uma
estrutura formal que defina sua organizao espacial e as relaes com o
seu entorno. a presena dessa estrutura formal que separa a arquitetura
de qualidade daquele funcionalismo barato que deriva a planta do
organograma funcional, to comum nas dcadas de 60 e 70 do sculo
passado. (MAHFUZ, 2004, p. 6).

termo

estrutura

formal,

introduzido

por

Mahfuz

no

quaterno

contemporneo como condio externa do problema arquitetnico, foi tomado por

emprstimo de Hlio Pin (1998, p. 104), para quem o edifcio uma estrutura
formal justificada pelos critrios construtivos, funcionais e expressivos do artefato.
Para Carlos Mart Aris apud Mahfuz (2004, p. 5), estrutura formal [...] um
princpio ordenador segundo o qual uma srie de elementos, governados por
relaes precisas, adquirem uma determinada estrutura.
Esse princpio ordenador a entidade que vertebra o edifcio; um
esquema, uma abstrao que nasce a partir dos condicionantes bsicos do projeto:
o lugar, o programa e a construo.
Justificando a afirmao de Quincy28 de que nada sai do nada, essa
abstrao pode vir tanto da histria da arquitetura como de anlises conceituais de
objetos externos ao repertrio arquitetnico.29 Vale ressaltar que tais repertrios
devem ser utilizados [...] de maneira crtica, levando em conta a pertinncia das
decises tomadas em cada situao especfica (MAHFUZ, 2004, p. 6).
Pode-se dizer que dispomos de um nmero finito de estruturas formais do
programa que se desdobram em uma infinidade de formas a partir da incluso do
lugar e da construo em sua sntese.
A estrutura formal deve ser a base para a explicao de um edifcio que,
de acordo com Mahfuz,30 deve sempre ser iniciada por sua elucidao. Em seguida,
so apresentados os detalhes mais especficos, como a explicitao dos demais
componentes programa, o lugar e a construo que so fatores internos da
forma resultante.
28

Concepo presente em sua publicao Dictionnaire Historique d Architecture (QUINCY,1832, p.

629).
29
Ver Sementes do cerrado e design contemporneo. (HSUAN - AN, 2002).
30
MAHFUZ, em aula no curso de mestrado em agosto de 2004.

37
Uma estrutura formal pode diferir em suas nomenclaturas conforme o autor
da obra, mas mesmo assim poder ser entendida de maneira correta. O objetivo
fazer com que o comunicador transmita uma imagem primria e inteligvel do
edifcio tratado. Ela deve ser concisa. Nesse mbito, todo edifcio uma estrutura
formal determinada pela sntese de seu programa, da construo e do lugar.
Exemplo 1: Projeto da residncia para as duas filhas de Lcio Costa, em Braslia,
na dcada de 1960:
estrutura formal = dois paraleleppedos superpostos - um quadrado sobre um
retngulo - ambos com ptio interno.

Hipotticamente, esta seria a

primeira figura que se forma
na mente.

Estrutura formal acabada: soluo na

qual foram levados em conta o lugar, o
programa e a construo.

Exemplo 2: Projeto da residncia da eng Carmem Portinho, no Rio de Janeiro, na

dcada de 1950, de autoria de Affonso Eduardo Reidy:
estrutura formal= edifcio em L composto por dois blocos trapezoidais
perpendiculares, ligados por duas circulaes que geram um ptio interno.

Hipotticamente, esta seria a

primeira figura que se forma
na mente.

Estrutura formal acabada: soluo na

qual foram levados em conta o lugar, o
programa e a construo.

38
Tipo e Estrutura Formal
O tipo princpio estrutural da arquitetura, no podendo ser confundido
com uma forma passvel de descrio detalhada. Todo edifcio pode ser
conceitualmente reduzido a um tipo. (MAHFUZ, 1995, p. 77).

Pode-se dizer que estrutura formal uma nova nomenclatura para tipo, o
qual, tendo sido muito utilizado em tempos clssicos, foi revivido na virada do
sculo XXI com um novo nome, adequado para um novo contexto.
Os conceitos de tipo e estrutura formal se assemelham. Para Quatremre de
Quincy31, primeiro autor a definir tipo,
A palavra tipo no representa tanto a imagem de uma coisa que deve ser
perfeitamente copiada e imitada, seno a idia de um elemento que deve
servir de regra ao modelo [...] O modelo, entendido segundo a execuo
prtica da arte, um objeto que se deve repetir tal e qual; pelo contrrio, o
tipo um objeto de acordo com o qual cada um pode conceber obras que
no se assemelharo em absoluto entre si. Tudo est dado e preciso no
modelo; tudo mais ou menos vago no tipo. Vemos assim que a imitao
do tipo no tem nada que o sentimento e o esprito no possam reconhecer
[...] Para tudo necessrio um antecedente; nada sai do nada. (QUINCY
apud MARTNEZ, 2000, p. 108).

Quincy, em seus estudos sobre tipologia, alm de tratar o tipo como um

esquema, dizia que, por mais abstrato que fosse, carregava em si as condies
fsicas, culturais e tecnolgicas em que foram gerados. Para Durand apud Strer
(2001, p. 21), o tipo servia apenas como um instrumento analtico de deduo de
um esquema geomtrico. Quincy estudou o tipo por meio da histria e da filosofia;
Durand o fez pela matemtica e a tecnologia. Um buscou a alma; o outro, o corpo
fsico.
Para Ars (1996, p. 4), o tipo precisamente o que define as regras de
construo formal que fazem com que a reunio de uma srie de elementos [grifo
do autor] se converta em uma totalidade estruturada.
Para Giulio Carlos Argan,32 um tipo mais um princpio passvel de variaes
e explorao formal. Alan Colquhoun33 o reconhece como recurso necessrio para o

31

Denominao presente em sua publicao Dictionnaire Historique d Architecture (1832, p. 629).

32

Ver mais Sobre a Tipologia em arquitetura, em Nesbit (2006).

Ver mais acerca da Tipologia e Metodologia de Projeto, em Nesbit (2006).

33

39
mtodo de projeto e como um meio para recuperar a significao cultural do objeto
arquitetnico. Anthony Vidler34 no o dissocia das origens da arquitetura.
Esses e muitos outros conceitos de tipo, produzidos por diversos autores,
permearam a histria da arquitetura. Embora tenham o mesmo significado, o termo
tipo de uso mais freqente que estrutura formal, mas mltiplas e complexas so
as formas de interpret-los.
Os conceitos de tipo e estrutura formal extrapolam os limites fsicos do
projeto: um edifcio no s seu esqueleto. Em sua estrutura base esto contidos
fatos filosficos e histricos que explicam que tipo ou estrutura formal a
materializao de uma forma que tem origem em seus condicionantes, os quais
podem ser objetivos (como o lugar, o programa e a construo) e subjetivos (como
as concepes filosficas e histricas que a originaram), porque:
Falar de uma estrutura da forma implica aprofundar-se na subdiviso por
partes dessa forma e procurar semelhanas no s na configurao geral,
mas tambm nas conexes entre as partes: ou seja, ir alm das analogias
formais para identificar parentescos tipolgicos entre conjuntos.
(MARTINEZ, 2000, p. 116).

Tipo e estrutura formal so a mesma coisa, so apenas um ponto de

partida, um esquema que no representa a realidade, mas uma abstrao que
necessita de certo grau de inveno para se tornar uma nova criao. Por exemplo:
um edifcio em L, em U, ou de tantas outras formas bsicas que podem ser
trabalhadas sem perder sua fundamentao tipolgica ou sua estrutura formal. Esse
trabalho acontece a partir da agregao dos condicionantes da arquitetura: o
programa, o lugar e a construo que, simultaneamente, tambm condicionam a
escolha do tipo ou da estrutura formal.
Neste estudo estamos tratando de tipos formais. De acordo com Mahfuz
(1995, p. 79), o nmero de tipos formais bastante limitado [...] o nmero de
combinaes desta categoria e das demais que pode ser muito elevado, ou seja,
podemos ter, por exemplo, estruturas formais em L a partir das quais inmeras
formas podem ser desenvolvidas: L com ptio central ou uma das barras do L
ser trrea e a outra com pilotis, etc. Se para cada estrutura formal podemos ter

34

Ver mais acerca da Tipologia e Metodologia de Projeto, em Nesbit (2006).

40
variaes, pode-se imaginar a infinidade dessas combinaes, pois, como afirma
Mahfuz:
Nenhuma obra de arquitetura importante corresponde inteiramente a um
tipo: h sempre um grau de inveno envolvido em sua criao. Em outras
palavras, poder-se-ia dizer que, em um projeto arquitetnico, h um
componente tradicional, representado pela presena de tipos em sua
constituio, assim como h tambm um componente de inveno,
representado pela transformao desses tipos e sua adaptao
circunstancial. (2002, p. 26).

Para nossas anlises, estamos catalogando arquitetura moderna em tipos, a

qual se dizia a-histrica35 e sem referncias tipolgicas [...] para enfatizar, em seu
lugar, o valor individual, a originalidade de cada edifcio e destacar a personalidade
criativa de seus autores (MARTINEZ, 2000, p. 106). Mas, como toda arquitetura se
refere, de um modo consciente ou inconsciente, a exemplos anteriores que lhe
sirvam de precedente (ARS, 1996, p. 4), mesmo a arquitetura moderna procurava
criar seus prprios modelos baseados nas teorias corbusianas. Enfim, nada sai do
nada.
Para o modernismo, o tipo era coisa do passado e sinnimo de imobilidade
para as formas arquitetnicas que, a partir de ento, deveriam ser tratadas com
total liberdade e estar a servio da funcionalidade dos edifcios. O tipo fora
substitudo pelo programa.
Nos anos 1950 e 1960, Aldo Rossi, Giulio Carlos Argan e outros estudiosos
das questes tipolgicas reviveram o termo tipologia como forma de organizao
dos artefatos arquitetnicos do ocidente, uma vez que esses estavam sendo
projetados sem considerao de seus pontos de vista cultural e esttico, quando
cada edifcio aspirava ser uma nova criao, indita.
Sabendo-se que nada sai do nada e que em arquitetura no existe
ineditismo, mas sim, transformao, o estudo dos tipos arquitetnicos um mtodo
organizacional que se ope aos pensamentos individualistas e exaltao do
particular. Como conceito, reafirma-se quando nos anos 1960 assume seu lugar de

35

Para Eisenman apud Mahfuz (1995, p. 81), no sentido em que se eliminam os estgios formativos
do processo.

41
relevncia para, alm de interpretar a arquitetura do passado, evoluir e servir como
ferramenta fundamental para a crtica arquitetnica e para o processo projetual.
No modernismo brasileiro, o que se cria so variantes dessa forma basilar,
demonstrando que uma estrutura formal, como princpio, pode ter possibilidades
formais infinitas, que aqui so estudadas por meio de edifcios residenciais
unifamiliares. Fica demonstrado, por meio das anlises, que as estruturas formais
catalogadas no se fecham num rol limitado de formas, como algo esttico e no
transformador como temia Moneo,36 porque os momentos mais intensos do
desenvolvimento arquitetnico so aqueles em que aparecem novos tipos [...]
solapam diversos tipos para produzir outros novos (MONTANER, 2001, p. 151).

36

Moneo via a obra arquitetnica sob dois aspectos antagnicos: como objeto nico e como passvel
de ser repetido em srie. Este tema tratado em Consideraes sobre o conceito de tipologia
arquitetnica (STRHER,2001,p.26).

42

AS CASAS MODERNAS COMO OBJETOS DE ANLISE

Foram catalogados 169 projetos residenciais unifamiliares modernos, os
quais foram organizados em trs grupos. Para a formao dos grupos, a fuso
das 15 estruturas identificadas fundamentou-se na percepo de projetos
anlogos que apresentavam estruturas formais com um mesmo princpio. Os trs
grupos so:
1.partidos compactos:
-partidos compactos de base quadrada
-barra
2. composies elementares de base retangular
-retngulos deslizantes
-L
-H
-U
-Y
-S
-O
-I
-T
3. formas especiais
-amebide
-circular
-dois blocos em ngulo
-trapezoidais
Os partidos compactos retangulares consistem em estruturas formais
encerradas em um paralelogramo. A estrutura formal em monobloco a mais
comum entre os projetos modernos, totalizando 49 projetos e 40% do total.
As composies elementares de base retangular so estruturas formais
formadas, dominantemente, por barras retangulares que, reclusas na iconologia das
letras e em ngulos retos, consistem em formas quadrangulares mais perceptveis
formalmente, alm de possibilitarem melhor relao interior/exterior com os espaos
livres formados pelos vazios gerados.

43
As formas especiais so as que no se encaixam nas duas classificaes
anteriores por inclurem formas curvas, em ngulos no retos ou prismas no
quadrangulares. So as estruturas menos utilizadas no perodo estudado.
As 15 estruturas formais sero analisadas num primeiro momento,
individualmente, para que se conheam suas especificidades. Como a anlise se
fundamentou na teoria do quaterno contemporneo, salienta-se, primeiramente, a
estrutura formal adotada, depois o lugar, o programa e a construo, inserindo-se,
na concluso de cada item do repertrio, a relao deste com sua estrutura formal.
Entende-se que Fazer arquitetura chegar sntese formal de um programa, em
sentido amplo, e das condies de um lugar, assumindo ao mesmo tempo a
historicidade da proposta (PIN apud MAHFUZ, 2004, p. 5).
Os Projetos a serem analisados so:
1. partidos compactos:
-partidos compactos de base quadrada reidy casa do arq. 1959
itaipava
-barra vilanova artigas casa heitor almeida 1949 santos
2. composies elementares de base retangular:
-retngulos deslizantes olavo redig casa geraldo baptista - 1954
petrpolis
- L reidy casa carmen portinho- 1950 rio
- H- bina fonyat casa joo antero 1954 petrpolis
-U lina bo bardi casa da arq. 1951- so paulo-Y mindlin casa jorge hime 1949 petrpolis
-S- rino levi casa olivo gomes 1949 s.j. campos
-O- lucio res. hungria machado 1942 rio
- T lucio casa pedro paulo 1944 araruama
3. formas especiais:
-amebide niemeyer casa das canoas 1953 rio
-circular warchavchik - casa sra. jorge prado 1946 guaruj
-dois blocos em ngulo mindlin casa lauro souza 1953
petrpolis
-trapezoidais rocha miranda res. para engenheiro 1955- rezende
Num segundo momento, conclui-se o trabalho analtico comparando as 15
obras com o fim de desmitificar as mximas do modernismo - forma segue a
funo ou o isolamento e independncia das partes do projeto- e verificar como
os quatro critrios do pensamento projetual modernista (economia, rigor, preciso e
universalidade) so perceptveis na teoria do Quaterno Contemporneo.

44

ANLISES

45

partidos compactos

casa 1 - partidos compactos de base quadrada

reidy casa do arq. 1959
itaipava
casa 2 - barra
vilanova artigas casa heitor almeida 1949
santos

46
CASA 1 Arq.: Affonso Eduardo Reidy (ANEXO A)
Propr.: O arquiteto
End.: Vale do Cuiab, Distrito de Itaipava, Petrpolis (RJ)
Ano: 1959

47
Estrutura formal: Monobloco sobre pilotis.

Esta casa est localizada em um terreno de grande declividade numa regio

montanhosa do estado do Rio de Janeiro. Sua implantao exigiu que o terreno
sofresse um corte em que a base para o pilotis avana em dimenses maiores que
a projeo da casa, surgindo da uma rea pavimentada que amplia a varanda
criada pelo pilotis e afasta a vegetao densa das proximidades da casa.
A relao da estrutura formal com o lugar quase que de indiferena, em
virtude da viso domesticada que se tem da mata atravs das poucas aberturas
existentes no nvel dos olhos no pavimento superior.

48
O programa simples se desenvolve, predominantemente, no pavimento
superior, que tem a seguinte composio: um quarto para o casal e outro
reversvel, que tambm serve como escritrio; uma sala de jantar; uma de estar;
cozinha e, particularmente, um grande banheiro que se divide em dois,
provavelmente para que a parte posterior seja utilizada apenas pelo casal, ficando
a parte da frente liberada para as visitas.
No pilotis, quase que totalmente liberado, fica o setor de servios:
lavanderia, garagem, quarto de servios e banheiro. O restante do espao livre
para mais garagens, estar ou quaisquer outros fins.
Os acessos, feitos por duas escadas de um lance, ajudam a marcar os
setores da casa: o social, pelo acesso coberto no centro do pilotis; o de servios,
pelo acesso descoberto em uma das laterais da casa. interessante destacar que,
apesar de estarem no mesmo piso, no h viso de um atravs do outro, o que
preserva e confere importncia ao acesso social.
Trata-se de uma residncia projetada para o prprio arquiteto, na qual
possvel perceber vrias restries programticas, como: libertar a casa do solo,
destitu-la do visual das montanhas e no promover sua incluso no contexto do
entorno. Se o programa se distingue pelas prioridades e necessidades de seus
usurios, h de ser respeitado, o que no desqualifica essa casa como
paradigmtica de boa arquitetura.
O programa simples ajuda a definir uma estrutura formal compacta, que
pde ser sistematizada em uma malha proposta de forma que coincidisse a
estrutura formal com a estrutura prpria do edifcio.
Construda sobre uma malha quadrada de 10m x 10 m, a casa se ergue
sobre pilotis. Estes se sustentam sobre uma estrutura de concreto, composta por
trs prticos unidos por uma laje nervurada de piso e duas lajes abobadadas como
cobertura, que se livram das guas pluviais por pequenas grgulas em suas
extremidades. As vedaes so feitas com tijolos aparentes e uma delas (na sala de
jantar) tambm serve como painel interno graas forma como os tijolos foram
assentados. Na maioria dos cmodos, a iluminao e a ventilao so provenientes
das aberturas existentes entre o final das vedaes planas e a cobertura
abobadada; arcos envidraados se formam como caminhos do sol e do vento.

49
No pilotis, o volume que sustenta a escada social todo revestido com
seixos rolados muito comuns em riachos brasileiros, cuja textura quebra a frieza do
concreto. Sobrepondo-se a essa textura, a parede que protege a escada lisa e
pintada de amarelo. Sua forma triangular ajuda a criar [...] uma elegante
composio geomtrica, tal sada de uma exposio de arte construtivista
(CAVALCANTI, 2001, p. 53).
As tcnicas e os materiais construtivos adotados colaboraram com a
estrutura formal para sua adequao com a natureza, uma vez que os materiais
foram usados em seu estado natural. O concreto armado permitiu elevar a casa do
solo, o que, supostamente, propiciaria tranqilidade a seus moradores, evitando a
indesejvel, mas possvel, visita de animais. Esta uma casa compacta e racional,
quase minimalista, que com o rigor de sua sistematicidade construtiva promoveu,
alm da economia, a universalidade, pois sua estrutura formal pode ser totalmente
reconhecida por quem a observa.
Autor de poucos projetos particulares em virtude de seu vnculo profissional
com o servio pblico, Reidy projetou e construiu esta casa para si mesmo e sua
esposa, a engenheira Carmen Portinho, com a finalidade de veraneio. Ela reflete,
sobretudo, a sensibilidade social de Reidy sempre presente em seus projetos, entre
os quais se destaca o conjunto de Pedregulho, construdo no Rio de Janeiro de
1947 a 1952.
Fortemente influenciado por Le Corbusier, Gropius e Mies Van der Rohe,
fica clara neste projeto uma analogia visual com as casas Jaoul (1954-1956) de
Corbusier, que, a partir do ps-guerra, reavaliou sua produo, tornando-a mais
orgnica com o uso de materiais naturais como o tijolo. Alm dos materiais, a
cobertura abobadada o elemento mais marcante dessa analogia. Nas casas Jaoul
ela sustentada pelas paredes de alvenaria portantes; na casa de Itaipava, as
paredes recuam da estrutura porticada, deixando mostra seu esqueleto, mas
ambas procuram deixar claro que a forma coincide com a estrutura formal.
Outra analogia visual pode ser estabelecida com a casa Citrohn de 19201927; nesta, a escada externa liga o solo ao terrao-jardim e, na casa de Reidy,
conduz do pilotis ao pavimento superior como uma escada de servios. Se tais
analogias podem ser feitas, tambm diferenas marcantes podem ser apontadas,

50
por exemplo, o inverso do esquema domin de Corbusier, quando Reidy, no
caminho oposto, revela a estrutura.
Referendada como modelo de boa arquitetura, essa casa reflete,
intimamente, a teoria do Quaterno Contemporneo, servindo como exemplo claro
de que o lugar, o programa e a construo influenciam a estrutura formal adotada,
assim como aspectos culturais e histricos revelam as influncias sofridas por
Reidy.

51
CASA 2 Arq.: Joo Batista Vilanova Artigas (ANEXO B )
Propr.: Heitor Almeida
End.: Santos (SP)
Ano: 1949

52
Estrutura formal: Edifcio em forma de barra, composto por dois blocos
retangulares paralelos, ligados por uma circulao em rampa e uma prgula que
geram um ptio central.

Implantado em um terreno urbano de esquina, de 12m x 35m, com uma

inclinao de mais ou menos 85cm, este projeto se coloca no sentido longitudinal
do lote, estabelecendo, assim, uma integrao maior entre a casa, a calada e a
rua.
A estrutura formal adotada colabora com o lugar pelas dimenses
longilneas do lote, cujo desnvel gera dois volumes em nveis diferentes ligados por
meio de rampas; ambos, volumes e rampas, reclusos em uma barra.

53

O programa simples, quase convencional, a no ser pelas rampas que

ligam os dois blocos de dois pavimentos e o solrio no teto do escritrio. O bloco
menor formado por garagem, depsito e rea de servios no pilotis; escritrio e
dependncia de empregada no trreo e um solrio no andar superior. No bloco
maior, o da direita, ficam o setor social no trreo (jantar, estar, lavabo e cozinha) e
o setor ntimo no andar superior (quartos e banheiros). O programa e a estrutura
formal so muito semelhantes aos da segunda residncia do arquiteto em So
Paulo, projetada no mesmo ano.
A estrutura formal adotada colabora com o programa no sentido de
assegurar melhor diviso dos setores da casa e tambm de separar funes no to
necessrias ao funcionamento da residncia. Se no fosse pela circulao por meio
das rampas que ligam os dois blocos e, conseqentemente, os pavimentos, esta

54
casa poderia subsistir simplesmente com as funes do bloco maior. Vale ressaltar
que, para Artigas, a circulao uma funo residencial to importante quanto
dormir, estar e trabalhar; ela que atua como elemento integrador das funes
residenciais, sem falar na ponte que estabelece entre o lote e a rua.
Construtivamente, este projeto [...] comunica s solues primrias de
construo uma expresso nova, elaborada em funo das idias vigentes na
sociedade (Artigas, 1956, apud INSTITUTO TOMIE OHTAKE, 2003, p.107).
Submetendo todo o espao da casa estrutura em grelha prvia de 4m x 3m,
Artigas resgata sua formao politcnica e, com base na proposta Dom-in de
Corbusier, prope toda a estrutura em colunas recuadas para que fiquem livres as
fachadas. O uso da prgula de concreto prope um filtro para a luminosidade
intensa no ptio que abriga as grandes esquadrias do escritrio, as rampas que se
voltam para ele e uma rea intermediria entre o pblico e o privado, a rua e a
casa. Vale atentar para a soluo, nova para a poca, de inserir a caixa dgua em
um volume de alvenaria de 3m x 2m x 2m, utilizando os mesmos apoios das
paredes abaixo. A faixa de brise-soleil, ao longo das janelas dos quartos, permite o
controle da luz solar mesmo que as venezianas estejam abertas; estas venezianas
funcionam como as janelas de guilhotina da poca colonial, com o diferencial de
que possuem um contrapeso que torna desnecessrio o uso de fora fsica.37 Aqui
tambm Artigas utiliza materiais convencionais, como vidro, tijolo e concreto,
mesclados com algumas esquadrias de madeira e com o muro frontal de pedra.
A estrutura formal colabora com a construo, principalmente pelo uso da
estrutura domin, que deixa livre os vos para que a barra se forme sem
interrupo, e ainda pelo uso da rampa, que necessita, construtivamente, de maior
espao para vencer um desnvel.
A casa Heitor Almeida retrata as convices de Artigas, que v o homem
moderno
[...] como um dominador e organizador do seu meio ambiente, na busca
de um marco adequado a uma sociedade integrada e harmnica. Da sua
preferncia por uma expresso clara e honesta dos mtodos e tcnicas
contemporneos, em vez de submisso paisagem e uma fuso com a
natureza. Se, por um lado, esta preferncia pode parecer algo seca e
doutrinria, por outro, no deixa de ser uma manifestao de consistente
percepo potica. (MINDLIN, 2000, p. 56).

37

o mesmo sistema do Edifcio Louveira, de 1946, em So Paulo.

55
Levando em considerao o perodo (1937-1943) em que seus projetos
residenciais se baseavam no organicismo de Frank Lloyd Wright,38 a casa Heitor
Almeida inaugura uma nova fase (1944-1968) na qual Artigas, apesar da noidentificao com a escola carioca, passa a trabalhar com os mesmos princpios,
porm com algumas alteraes: tem como fundamento a arquitetura como forma
crtica da realidade (KAMITA, 2000, p. 9), mas amparada pelas formulaes
corbusianas.
A casa, para Artigas, era um palco de experimentaes. Considerava que
eram as relaes humanas e suas novas experincias que determinavam as
mudanas na sociedade e, conseqentemente, na arquitetura, portanto nunca
dissociava a morada do desenho da cidade: As cidades como as casas. As casas
como as cidades (ARTIGAS, apud INSTITUTO TOMIE OHTAKE, 2003, p. 129). Essa
relao fica clara quando se percebe que a casa Heitor Almeida foi um objeto
pensado com quatro fachadas, em uma unidade que inclua tudo que era
necessrio a uma casa. O arquiteto abandonava, a partir deste projeto, a imitao
da casa tradicional influenciada pela vida no campo, pois eram outras as relaes
que se estabeleciam. Outros tempos que requeriam novas tipologias.
Artigas foi pioneiro em estabelecer essas relaes, inclusive no que se
refere aos interiores. J na dcada de 1940 ele questionava o porqu da cozinha
ficar separada das reas sociais, uma vez que, de acordo com nossas tradies,
um dos lugares onde mais se estabelecem as relaes sociais na casa. A partir
disso, sem grande aceitao, prope integrar a cozinha aos espaos sociais na casa
Heitor Almeida, onde a cozinha s separada do living room39 por uma parede.
Uma inovao para a poca e para a arquitetura moderna brasileira foi a
substituio das escadas por rampas. Imagina-se que esta foi uma das razes para
a implantao do projeto Heitor Almeida no sentido longitudinal do terreno.
A casa deve acompanhar o seu tempo e o conjunto de casas, com suas
individualidades, forma a cidade, que tambm deve ser o retrato do seu tempo. E
assim a casa Heitor Almeida que inaugura um novo modo de ser moderno,
principalmente pelo uso das rampas em vez das escadas e pela estrutura e
setorizao em dois blocos separados. Essas caractersticas esto presentes nos
38

Obras mais significativas: a casinha, de 1942, e a casa Rio Branco Paranhos, de 1943.
Termo importado e usado a partir da dcada de 1940, que caracterizava a unio da sala de estar
com a de jantar. Artigas se recusava a aceit-lo, procurando sempre usar termos vernculos.
39

56
projetos posteriores de Artigas, como: a casa Jos Mrio Taques Bittencourt 1, de
1949, no bairro Sumar, em So Paulo; a casa Francisco Matarazzo Sobrinho no
Butant, tambm de 1949; a casa Hans Trostli 2, de 1958, e a segunda residncia
Taques Bittencourt, de 1959, em So Paulo, projetada em conjunto com Carlos
Cascaldi.

57

composies elementares de base retangular

casa 3 - retngulos deslizantes
olavo redig de campos casa geraldo baptista - 1954
petrpolis
casa 4 - L
reidy casa carmen portinho- 1950
rio de janeiro
casa 5 - S
rino levi casa olivo gomes 1949
so jos dos campos
casa 6 - H
bina fonyat casa joo antero 1954
petrpolis
casa 7 T
lucio casa pedro paulo 1944
araruama
casa 8 - U
lina bo bardi casa da arq. 1951
so paulo
casa 9 - Y
mindlin casa jorge hime 1949
petrpolis
casa 10 - O
lucio costa res. hungria machado 1942
rio de janeiro
casa 11 - I
niemeyer res. Oswald de Andrade 1938
petrpolis - rio

58
CASA 3 Arq.: Olavo Redig de Campos (ANEXO C)
Propr.: Geraldo Baptista
End.: Mangalarga - Petrpolis (RJ)
Ano: 1954

59
Estrutura formal: Edifcio composto por dois blocos retangulares paralelos, que
se deslocaram ou deslizaram no sentido longitudinal.

Localizada em um terreno amplo e de grande declividade nos arredores de

Petrpolis, esta casa inseriu-se em um corte feito no terreno para que seu
programa fosse implantado em dois nveis. O bloco maior, situado na parte alta do
terreno e no qual se localizam grandes janelas dos quartos, recebe o sol da tarde;
no lado sul, h apenas paredes cegas. Por no ser um bom norte para um projeto,
imagina-se que haja uma boa vista que justifique tais localizaes e as protees
com beiral e venezianas.
O lugar colabora com a estrutura formal adotada por sua amplido. Essa
condio possibilitou as duas barras longilneas com cerca de 36 metros cada. O
desnvel do terreno, ao sofrer dois cortes transversais, criou dois plats que
permitem viso ampla de todos os setores da casa e criam reas sombreadas sob o
pilotis que se forma no trreo, abaixo do bloco superior.

60

61
O programa complexo e se divide em dois blocos. No bloco maior,
assentado no solo e apoiado em um muro de arrimo que corta toda a edificao,
fica o setor ntimo, tanto dos empregados (com dois quartos, um estar com copa,
um banheiro e um ptio) como dos proprietrios e convidados (com seis quartos,
dois banheiros e um ptio). No bloco trreo, localizam-se: garagem para trs
carros, copa-cozinha, depsito, despensa, lavabo, sala de jantar e sala de estar
com lareira, por causa do clima frio da regio serrana do Rio de Janeiro.
O que chama a ateno na distribuio do programa so os trs ptios que
se formam: um para iluminar e ventilar a rea dos quartos dos empregados, outro
com o mesmo propsito para os quartos dos proprietrios e um terceiro para
iluminar a escada. De acordo com Mindlin (2000, p. 94), esses ptios [...]
estabelecem a ligao entre a casa e o jardim. Esta comunicao ainda
enfatizada, no andar inferior, por um pequeno jardim junto sala de jantar, pelas
amplas portas de correr do living e pelo terrao coberto ao lado da piscina [no
construda].
A setorizao estabelece clara distino entre as reas social e de servios,
possibilitando uma analogia com as casas binucleares de Marcel Breuer, nas quais
um bloco era dedicado rea ntima e o outro ao restante da casa. A distribuio
do programa desta casa de Redig lembra a lua, no pavimento superior, e o sol no
trreo.
As reas de circulao asseguram a acessibilidade. Os carros podem deixar
as pessoas na porta do living ou continuar o trajeto at a garagem, cuja ligao
com o setor de servios facilita descarregar as compras que um bom fim de
semana na serra requer.
Fica claro que, na estrutura formal adotada, o programa foi o principal
elemento de definio; percebe-se que o lugar e a construo esto a seu servio.

Construtivamente, Redig utilizou materiais convencionais e regionais,

embora fique ntida sua preocupao com o contorno dos volumes, como
demonstram as vigas longas e brancas que se prendem aos pilares em
ngulo, e com o requinte dos materiais, como se v nos trabalhos em
pedra e madeira. Esse mesmo rigor o arquiteto usou na manso de
Walther Moreira Salles, construda no Rio de Janeiro em 1951 (MINDLIN,
2000; CAVALCANTI, 2001).

62
Os elementos construtivos colaboram com a estrutura formal principalmente
na concepo da composio das fachadas, nas quais Redig parece brincar com
uma profuso de texturas sistematicamente estudadas e compostas com os planos
lisos que lhes servem de moldura.
Olavo Redig de Campos no foi um habitual arquiteto de casas. Construiu,
sim, muitos edifcios administrativos, dentre eles a sede da embaixada do Brasil em
Washington. O que se nota em seus dois trabalhos residenciais publicados um
claro esmero em relao aos materiais construtivos. O arquiteto trabalha as
fachadas como se tecesse uma renda; mas, apesar dos muitos detalhes, sabe
mesclar e balancear suas opes. Vale ressaltar que tais elementos funcionam na
casa no como ornamentos estticos e sem valor; Redig utiliza cada um deles com
propsitos funcionais, seja como barreira s intempries ou como contrapeso aos
planos lisos.
A economia dessa casa pode ser percebida em sua sistematizao estrutural,
mas nem sempre um cliente a requer em toda a obra, e a busca desse fator, neste
projeto, no justificada em sua qualidade final.

63
CASA 4 Arq.: Affonso Eduardo Reidy (ANEXO D)
Propr.: Carmen Portinho
End.: Estr. de Guanumbi, 671, Jacarepagu
Rio de Janeiro (RJ)
Ano: 1950 - 1952

64
Estrutura formal:
Edifcio em L, composto por dois blocos trapezoidais paralelos, ligados por duas
circulaes que geram um ptio interno.

Em um terreno de grande declividade, com 9.000 m e no meio de uma

mata, esta casa trrea foi construda tendo um bloco apoiado no solo e o outro que
avana, atravs de uma laje-piso, sobre pilotis assentado em uma encosta. O
projeto respeita a declividade do lugar, mesclando-se ao entorno imediato de onde
se descortina a vista do mar e das montanhas cariocas. O acesso se d pela
estrada, na parte alta do terreno, por onde se chega garagem.
O lugar, em razo de sua ngreme declividade e da vista panormica,
promoveu a exuberncia e a leveza da estrutura formal adotada.

65
O programa simples apresenta uma construo setorizada em dois
volumes: o menor, apoiado no solo, contm o setor de servios (garagem, quarto e
banho). Este primeiro liga-se ao volume maior por uma rampa que acompanha a
declividade da cobertura, por onde se tem acesso aos setores social, ntimo e parte
do setor de servios: sala, varanda, escritrio, quarto, banho e cozinha.
Alm da rampa que liga a garagem ao setor social, existe uma outra
ligao entre o setor de servios e seu complemento, a cozinha, por meio de uma
passarela coberta no mesmo nvel do bloco maior. No intervalo entre essas duas
ligaes, surge um ptio que prov iluminao e ventilao aos espaos que o
circundam e separa setores no afins. Vale acrescentar que, mesmo que se
desejasse, o ptio seria inacessvel por causa da grande declividade do terreno.
No terceiro nvel, que aproveita a cada do terreno e coberto pela laje do
pilotis, h uma varanda aberta.
A estrutura formal colabora com o programa, conforme Reidy explica: A
planta se distribui em funo das necessidades internas e do panorama, que
logicamente teriam de ser aproveitados (apud BONDUKI, 1999, p. 146).
Construtivamente, a tnica desse projeto est no respeito ao terreno, uma
vez que longas e finas colunas de concreto apiam o bloco maior, evitando
movimentos inteis de terra, como justifica Reidy (apud BONDUKI, 1999, p. 146):
A preocupao em evitar movimentos de terra, sempre onerosos e prejudiciais
paisagem, justifica a soluo adotada para esta residncia que, estudada num s
pavimento, mantm a parte dos fundos sobre pilotis.
A construo de concreto e vidro tem um arrimo de pedra que apia o
bloco menor e oito colunas que apiam o bloco maior. A laje dupla do piso forma
uma bandeja de apoio s cargas desse bloco, o que evita que as colunas
transpassem seu p-direito e libera seu espao interno.
A fachada principal, voltada para o noroeste, tem paredes duplas que
protegem os planos mais quentes. No lado sudoeste, a vista do vale pode ser
apreciada por uma vidraa de 13 metros que ocupa toda a extenso do bloco
maior, sendo 1/3 desta protegido por brises.
A cobertura dos dois blocos feita com telha de cimento amianto ondulada e
embutida. Em forma de borboleta e com pouca inclinao, as duas guas, em
sentidos opostos, se encontram em uma calha nica.

66
Os dois trapzios fornecem-lhe um elegante perfil, sublinhado com um
pequeno balano dado moldura em concreto da cobertura em amianto
(CAVALCANTI, 2001, p. 42).
Recursos de boa ventilao so utilizados em diversos momentos, como no
caso das aberturas em crculos na garagem, por onde o ar circula livremente,
graas s aberturas da trelia do porto. Outro recurso a janela alta do quarto,
voltada para a varanda e que permite ventilao cruzada.
A estrutura em L ressalta a elegncia e a leveza construtiva adotada, pois
deixa o bloco maior parecer solto no declive, embora esteja apoiado pelas colunas
delgadas.
Com poucas obras residenciais, Reidy primava pelo culto forma em suas
obras, na maioria monumentais. Apesar de fortemente influenciado por Le
Corbusier, Gropius e Mies van der Hohe, sempre foi inventivo, tornando-se um dos
maiores expoentes da arquitetura moderna brasileira.
A casa em questo lembra o Teatro Popular Armando Gonzaga, de 1950,
em Marechal Hermes no Rio de Janeiro. Sua cobertura feita tambm em forma de
asa de borboleta, alis uma tipologia bem utilizada na dcada de 1950 por vrios
outros arquitetos como, por exemplo: na casa Errazuris (1930), por Le Corbusier;
nas casas de Le Matles (1935), por Le Corbusier; no Colgio Estadual da Penha
(1952), por Eduardo Corona; na casa de Vilanova Artigas (1949), em So Paulo;
na casa de Joo de Carvalho (1954) em Petrpolis, por Bina Fonyat.
A casa que Reidy projetou para sua companheira Carmen, engenheira
atuante em rgos pblicos do Rio de Janeiro, e onde ele viveu seus 12 ltimos
anos de vida, uma das mais editadas porque imprime em sua leveza todos os
princpios do modernismo: programa prtico, utilizao de materiais regionais e
construo convencional, tudo isso aliado a uma esttica arrojada.
Construda para refgio da vida cosmopolita e pintada toda de branco,
destaca-se da natureza ao mesmo tempo em que promove um convvio pacfico.
Carrega o mesmo domnio racional, a transparncia das formas e a inventividade da
casa de vidro de Lina Bo Bardi, de 1949-1951.

67
CASA 5 Arq.: Rino Levi e Roberto Cerqueira Csar (ANEXO E)
Propr.: Olivo Gomes
End.: Av. Olivo Gomes, Faz. SantAna, vrzea do rio Paraba
So Jos dos Campos (SP)
Ano: 1949/1951

68
Estrutura formal:
Edifcio em forma de S, composto por uma barra retangular perpendicular a uma
barra em L, ambas ligadas por um vestbulo.

Implantado em uma fazenda que se limita com a vrzea do rio Paraba, este
projeto inteiramente concebido a favor da vista da paisagem do rio ao longe, do
espelho d gua, do viveiro de pssaros e dos jardins de Burle Marx. Para tanto, os
arquitetos utilizaram o terreno em dois nveis, sendo o projeto sobre pilotis
desenvolvido totalmente no nvel superior do terreno. Para este partido, que busca
privilegiar a vista, utilizaram como forma de conteno o muro de arrimo revestido
em pedra, que acompanha todo o projeto em seu sentido longitudinal.
O lado norte descortina toda a fachada da bela vista para a vrzea. Essa
opo pela vista criou a necessidade de beirais avantajados e esquadrias
apropriadas para barrar o sol no vero, admitindo, porm, [...] a entrada de raios
mais baixos [...] no inverno (MINDLIN, 2000, p. 92).
A entrada por trs da melhor vista do projeto no o prejudica, uma vez que
a viso da mata e dos jardins e painis de Burle Marx proporciona agradveis
surpresas.
As foras do lugar, geradas pela preexistncia do rio, levaram busca da
estrutura formal em S, pois ela permite que de todos os cmodos do setor ntimo
e do social se tenha a viso do rio.

69

70
O programa desta casa, elaborado para um empresrio empreendedor, no
convencional em razo de alguns de seus elementos: a quantidade de quartos
(oito); o uso de rampas como acesso do pilotis ao pavimento superior; as
dimenses da sala de estar; a criao de uma sala de almoo, de um quarto de
costura, de dois dormitrios para empregados, de trs sanitrios sociais e dos
lavabos, estes ltimos mais comumente usados na dcada de 1970.
A setorizao clara: o setor de servios ao sul e o social e ntimo a
noroeste, uma vez que a maior fora do lugar a vista para o rio.40 Aqui, vale a
contraveno que, neste caso, como para a literatura e a msica, funcionou como
licena potica.
Todo o programa se desenvolve em um s pavimento que, em razo do
desnvel do terreno e da busca pela vista, se coloca sobre pilotis, onde funcionam a
varanda, a sala de jogos e o bar. O setor de lazer se comunica com a rea ntima
por meio de rampas, com o setor de servios por uma escada comum e com o
setor social por uma escada circular.
Enfim, um programa que, apesar de grande, no se perde em momento
algum em sua setorizao e muito menos nas ligaes entre os diversos setores,
ressaltando-se a ligao de todos eles com o principal norteador desse partido: a
paisagem, ou o lugar em sua dimenso mais ampla. A casa est totalmente
conectada com o exterior prximo e longnquo, sem muros, levando em
considerao apenas a preexistncia do rio.
A estrutura formal em S colabora com o programa, pois, ao desassociar o
bloco ntimo do bloco de servios e estar, separa reas no afins em virtude do
barulho, j que esta uma casa de veraneio. A entrada principal, que se d por um
vestbulo, que separa o bloco ntimo do bloco social, permitindo tambm acesso
direto rea de lazer no pilotis.
Os pormenores construtivos tambm encontram aqui uma sofisticao sem
precedentes na obra de Levi. Para abrir completamente os dormitrios
para a paisagem, as folhas das janelas so elevadas por um sistema de
contrapesos que as embute completamente na testada da casa. (ANELLI,
2001, p. 163).

Construtivamente um projeto de muitos detalhes, os quais comeam pelas

janelas referidas e, como salienta Mindlin, se estendem a outros elementos:
40

Ou pode ter sido em razo do clima frio de So Paulo.

71

[...] o telhado, cujo isolamento, foi objeto de cuidados especiais, consiste

de: telhas onduladas de cimento-amianto, uma cmara de ar, de 21 cm de
altura, aberta nos lados, uma placa fina de lajotas e teto revestido em
madeira, apoiado em uma estrutura de concreto armado.
Devido a seu tamanho excepcional, o living recebeu um tratamento
acstico especial. O controle de ventilao cruzada, uma caracterstica dos
trabalhos de Rino Levi, foi obtido pelo rebaixamento dos tetos dos
banheiros e pela colocao de ventiladores em fibrocimento no telhado. A
iluminao dos banheiros feita atravs de tetos de tijolos de vidro
encimados por clarabias inseridas no telhado. A parede ao lado da
entrada principal e o painel da sala de jogos so decorados com azulejos
cermicos de Roberto Burle Marx, que tambm projetou o jardim. (2000,

p. 92).
Com detalhes construtivos desenhados, o projeto construdo com esmero
e, como outra vez destaca Mindlin (2000, p. 92), com
[...] liberdade total para [os arquitetos] se expressarem. O esprito de
pesquisa, livre de preconceitos e apoiado fundamentalmente em bom
senso, se juntou ao esforo de conseguir a integrao, em cada detalhe da
construo, do acabamento e do mobilirio.

A escolha da estrutura formal em S colabora, construtivamente, para a

estrutura em malha (5x6), com colunas de concreto, sistematicamente locadas de
maneira que conformem melhor os blocos. Desse modo, como na estrutura domin
de Le Corbusier, as fachadas ficam livres para compor o bloco como uma barra,
sem que aparea a marcao de sua estrutura. Esta malha libera espaos
intercolnios que marcam a entrada principal por onde tambm se descortina a
vista do rio.
Rino Levi enfatiza neste projeto trs caractersticas peculiares de sua
formao profissional na Escola Superior de Roma: a marcao racional em malha

da estrutura, lembrando os edifcios pr-renascentistas; o respeito que a

arquitetura deveria sempre buscar, no sentido de que ela o foco principal na
configurao das cidades e o estgio com Marcello Piacentini, que, alm de ser um
grande propagador do modernismo italiano, refutava a idia de edifcios sem
compromisso com a tradio do lugar, principalmente no que se refere ao clima,
prova disso so os pormenores construtivos dos tetos para amenizar o calor
brasileiro. Essas premissas foram norteadoras de seu trabalho.
Levi procurava sempre modernizar sem se esquecer do lugar, com uma
vontade enorme de achar a casa com alma brasileira. Essa procura se iniciou,

72
timidamente, com alguns avanos em direo ao modernismo corbusiano mesclado
com art-dco na dcada de 1930, influncia tambm de Piacentini. Teve
prosseguimento na dcada de 1940 com suas casas introvertidas, caracterizadas
por ptios internos com jardins exuberantes que se abriam para as salas, os quais
em vez de gerar continuidade do interior para o exterior, como os ptios de Lcio
Costa, procuravam criar quase um microclima, uma barreira para afastar
determinados espaos da casa do cotidiano agitado da cidade que ficava do lado de
fora. Eram casas sem muita definio formal, mas com grande fruio espacial
como, entre outras, a residncia do prprio arquiteto, de 1944, e a casa de Milton
Guper, de 1951, at chegar aos projetos mais volumtricos e abertos paisagem
como a casa de Olivo Gomes. Talvez isso seja reflexo da grande quantidade de
projetos no residenciais que executou e que marcaram sua carreira.
Paralelamente arquitetura, Levi tambm se interessava pelas artes, por
isso foi um dos criadores do MAM de So Paulo. Esse interesse levou-o a
complementar suas obras com os painis de Burle Marx na casa de Olivo Gomes,
no Centro Cvico de Santo Andr, no Edifcio Sede da FIESP e com obras de
diversos outros artistas, em especial Di Cavalcanti, como no Teatro Cultura Artstica
de So Paulo. Essa prtica tambm um resqucio de sua formao em Roma,
quando seus estudos o estimularam a relacionar a arquitetura - a arte maior com as demais artes.
Fica claro que a trajetria de Rino Levi crescente em relao idia de
que a arquitetura deve respeitar a cidade, pois, com o passar dos anos e com o
crescimento das cidades e suas conseqentes transformaes, a casa tambm se
transforma. Embora fosse um palco pouco familiar a Levi, j que no projetou
tantas residncias, soube adequar-se, dcada aps dcada, ao movimento sempre
crescente de So Paulo, respondendo, com suas inovaes, s necessidades do
conforto do novo homem.

73
CASA 6 Arq.: Jos Bina Fonyat Filho e Trcio Fontana Pacheco (ANEXO F)
Propr.: Joo Antero de Carvalho
End.: Pq. Rio da Cidade Petrpolis (RJ)
Ano: 1954

74
Estrutura formal:
Edifcio em forma de H, composto por dois blocos retangulares paralelos e ligados
por uma circulao em rampa e escada.

Situada nos arredores de Petrpolis, em um terreno amplo, com acentuada

inclinao e inserida em uma paisagem de serras, esta casa de campo trrea foi
construda com total liberdade de expresso, uma vez que no havia preexistncias
que representassem entraves ao projeto. A fachada frontal est voltada para o
nordeste, o que proporciona melhor viso da paisagem do ponto de vista do
terreno, cuja acentuada inclinao ascendente no sentido nordeste/sudeste. A
piscina irregular est direita da casa, a noroeste, para garantir melhor
aproveitamento do sol.
O partido H, implantando a partir de um corte no terreno, deu origem ao
pilotis contido por um muro de arrimo, ficando a casa parcialmente apoiada sobre o
solo. O espao criado utilizado como garagem.

75

O programa foi desenvolvido para uma casa de campo e consiste em dois

blocos. No primeiro, duplamente maior que o segundo e com a frente voltada para
a paisagem, esto os setores social e ntimo: o living, a sala de jantar e os quartos.
No segundo, esto localizados o setor de servios e a rea de lazer: sala de jogos,
copa/cozinha, despensa, lavanderia e dois quartos de empregados.
A escolha da locao do bloco maior a nordeste deveu-se melhor viso da
paisagem e contribuiu para a baixa insolao nesta fachada, proporcionando
conforto trmico nos quartos, embora o arquiteto tenha utilizado brises como
elementos de vedao. Contguas aos quartos, ficam as salas, protegidas do sol da
manh por uma varanda na qual uma parede, feita de elementos vazados at a
metade de sua extenso, completa essa barreira e torna o living, com lareira, mais
aconchegante para o clima ameno da serra.
O bloco menor, onde se localiza o setor de servios, est completamente
distanciado do bloco maior; possivelmente para propiciar maior liberdade aos
empregados e aos proprietrios.
A ligao dos dois blocos feita por meio de uma rampa coberta e fechada
no lado noroeste, como proteo contra o sol, mas aberta no lado sudeste. Sua
inclinao pequena e est localizada paralelamente a uma escada que d acesso
ao pilotis, onde fica a garagem para dois veculos.

76
Um acesso casa se d pela escada localizada na fachada, que
perpendicular ao bloco maior e contgua rampa que faz a ligao com o bloco
menor. Desse modo, criou-se uma circulao quase direta, no fosse por um
banheiro cuja locao, muito provavelmente, foi escolhida para impedir uma viso
que transpassaria o edifcio em sua totalidade. Outro acesso feito pela garagem
ou pilotis, de onde se chega rampa que liga os dois blocos e permite pessoa
dirigir-se para qualquer um dos setores, de servios ou social.
A estrutura formal H colabora com o programa porque, alm de distinguir
os setores da casa, separa funcionalmente a rea destinada aos empregados e aos
servios do corpo social da residncia.
A casa no apresenta nenhuma inovao tecnolgica ou apuro construtivo,
a no ser pelo uso de alvenaria e cobertura com telhas de fibrocimento com pouca
inclinao, segundo os moldes da poca. Esta pouca inclinao gera os volumes
que determinam a forma dos dois blocos, os quais se estruturam em uma grelha de
pilares e vigas bem simples, que garantem solidez ao edifcio.
Vale notar que toda a edificao possui uma falsa elevao do solo,
conseguida pelo recuo de suas vigas baldrames, o que imprime leveza e
estanqueidade ao edifcio.
Para no fugir regra que, entre outras coisas, identifica a arquitetura
brasileira, as pedras, os elementos vazados e os tijolos aparentes do a
singularidade das texturas. Alm de mesclar a arquitetura ao contexto, esses
materiais carregam as lembranas do lugar, no configurando o objeto
arquitetnico como uma nave estranha pousada no terreno.
A forma H nesta construo contribuiu para a adequao do programa ao
lote inclinado, criando um sistema estrutural simples, em grelha, que permite uma
composio limpa que fixa melhor a viso dos volumes separados.
Esta casa de Bina Fonyat e Trcio Fontana Pacheco [...] representativa
do vocabulrio e gramtica arquitetnicos incorporados arquitetura brasileira
(MINDLIN, 2000, p. 90). Essa representao ocorre no momento em que os
arquitetos ampliam a gama de materiais utilizados em um mesmo plano, como

brises, tijolos, madeira, vidro, ferro e frisos de concreto caiados de branco, em

contraste com planos cegos e brancos de outras fachadas.

77
Estabelecendo um contraste esttico por meio da funcionalidade dos
materiais, percebe-se, nesta casa, uma relao com as tendncias artsticas da
dcada de 1950: uma delicada aparncia concreta do geometrismo da fachada
principal, na qual linhas e texturas diversas se misturam sem sair do contexto puro
da forma, lembrando a pureza das obras de Ivan Serpa, Maria Leontina e Amlcar
de Castro, dentre outros.
Tendo projetado diversos edifcios no residenciais de importncia, como o
Teatro Castro Alves em Salvador (Bina Fonyat) e o aeroporto de Braslia (Trcio
Fontana), esses dois arquitetos se apropriam [...] da idia de volumes trapezoidais
e coberturas borboletas, dando autonomia visual e espacial a cada um dos
prismas (CAVALCANTI, 2001, p. 163).
Vale ressaltar que a idia da cobertura borboleta no era nova, j havia
sido utilizada por vrios arquitetos: por Reidy no Teatro Popular do Rio de Janeiro,
em 1950, e na casa de Carmen Portinho em 1952; por Eduardo Corona no Colgio
Estadual da Penha em So Paulo, em 1952; por Artigas em sua casa em 1949; por
Niemeyer na casa de JK na Pampulha e ainda por vrios outros.

78
CASA 7 Arq.: Lcio Costa (ANEXO G)
Propr.: Pedro Paulo Paes de Carvalho
End.: Estrada Amaral Peixoto, km 85,5 Araruama (RJ)
Ano: 1944

79
Estrutura formal: Edifcio em forma de T, composto por dois blocos
retangulares paralelos e ligados por duas circulaes que geram um ptio central.

Locada em um terreno plano, aberto e de grandes dimenses, esta casa se

assenta levemente no terreno gramado, apesar da extenso do bloco principal, e
tem como ponto focal a vista do lago de Araruama. Com uma leve declividade do
terreno no sentido sudeste/nordeste, tem sua fachada principal (sudeste)
sutilmente elevada. As infinitas possibilidades do lugar geraram uma estrutura
formal alongada, principalmente pela busca da viso do lago que se descortina
paralela e longitudinalmente casa.

80
O programa comum a uma residncia, a no ser pela presena de uma
capela franciscana (resqucio das casas de fazenda), determinou a diviso em dois
blocos. No bloco maior, dispem-se todos os espaos necessrios a uma residncia:
as salas e os trs quartos da famlia, com amplas aberturas para o sudeste e com
vista para o lago. A cozinha e a rea de servios se abrem para o nordeste, o que
favorece a assepsia desses ambientes. O bloco menor, semi-independente,
designado aos hspedes e capela, est distanciado do maior, visto que suas
funes no fazem parte do cotidiano da casa. Possui trs quartos com banheiros,
destinados s visitas, que esto voltados para o noroeste. H ainda uma sacristia e
uma capela cuja entrada protegida por um beiral avantajado que d proteo
contra os raios solares vindos do nordeste.
Os dois blocos se conectam por meio de duas varandas. Em uma delas, a
nordeste, a porta pode servir tambm como entrada principal. Entrando por ela, o
usurio se surpreende com a viso de um ptio central permevel, onde h um
pequeno espelho dgua com chafariz. Este ptio protegido por uma parede dupla
na fachada nordeste por causa da insolao forte, mas busca o pr do sol pelas
frestas de um ripado na fachada sudoeste.
no programa que podemos salientar um dos traos mais marcantes de
Lcio Costa: trabalhar a tenso entre a universalidade do moderno e o que prprio
do Brasil. Neste caso, essa tenso traduz-se em propor o que necessrio para o
conforto material de seus usurios: os ptios internos, to comuns em seus projetos;
o alpendre que acompanha toda a extenso da sala e, principalmente, a escala
humana presente na dimenso exata dos espaos e nas alturas da edificao.
Caracterstica como esta ajudou a internacionalizar a produo arquitetnica
brasileira: correo do racionalismo inicial sem renunciar, em alguns casos, ao
funcionalismo (MONTANER, 2001, p. 73).
A casa setorizada para que ambientes no afins no se misturem,41 o que
permite uma circulao livre entre os setores.
No se pode afirmar que a circulao desimpedida seja uma caracterstica de
toda a arquitetura moderna brasileira, mas , certamente, uma caracterstica das

41

Vitrvio salientou que existem conversas na casa que no podem ser ouvidas por todos e, por
isso, necessria uma boa setorizao para que ambientes afins se juntem e seja impedido o livre
acesso a qualquer cmodo da casa.

81
obras de Lcio Costa, como mostram as anlises de outros projetos, como a casa
Saavedra, dos anos 1940, e a casa Caio Mrio de 2000.
A escolha da estrutura formal em T colabora com esse programa no
sentido de que o projeto da residncia propriamente dita consiste em um s bloco,
o maior, visto que o outro, o menor, reservado para funes extras ao
funcionamento da casa principal.
Os materiais construtivos so os mesmos elementos caractersticos da
arquitetura colonial: telhado cermico, forro, pilar e assoalho de madeira, trelias,
balaustrada, aberturas de ventilao na prpria alvenaria e esquadrias de madeira.
So materiais regionais caractersticos das obras de Lcio Costa que proporcionam,
sobretudo, conforto trmico e aconchego aos espaos por eles formados. A
construo, na cor branca, tem detalhes sutis em azul circundando as vrias
esquadrias envidraadas.
O

projeto

no

depende

de

uma

estrutura

fsica

especial;

convencionalidade dos materiais e do edifcio trreo justifica a proposta adotada

que, juntamente com a estrutura formal em T, nos surpreende pela mescla do
moderno com o regional e faz da delicadeza sua regra.
Dos 17 projetos residenciais de Lcio Costa catalogados, todos tm [...]
como ncleo gerador os elementos de articulao entre os ambientes interno e
externo: o ptio e a varanda [...] sem prejuzo da intimidade (WISNIK, 2001, p.
37), assim como a forte presena de materiais construtivos regionais convivendo
com partidos modernos, numa clara conexo entre o tradicional e o moderno.
Para Segawa (2004, p. 42):
[...] seus projetos residenciais [anteriores e posteriores] traziam elementos
formais desse dilogo com o passado como que a constituir um elo
pretrito jamais renegado por ele, mas enquadrado de uma forma muito
pessoal e que s se manifestou de maneira franca e direta em sua
produo residencial.

Esses elementos so facilmente perceptveis quando Costa utiliza as texturas

prprias de materiais como a pedra, a madeira, as trelias, os telhados, entre outros,
como forma de apropriao dos materiais existentes na regio e, conseqentemente,
de reduo de custos.42

42

Vitrvio acreditava que a melhor proviso de materiais para a obra depende da regio onde ela
ser construda.

82
Desde a casa de Ernesto Gomes Fontes (1930), passando pela residncia
Hungria Machado (1942) at a casa projetada para suas filhas em Braslia (1960),
Lcio Costa sempre inseriu o ptio central que estava presente nas casas romanas.
Essa opo se justifica tanto pela criao do espao de convvio, de transio e
fosso de luminosidade quanto por sua formao acadmica clssica.
A casa Paes de Carvalho pode ser classificada, antagonicamente, como
introvertida, j que possui o ptio central como ncleo agregador e de fechamento
de toda a casa, e como extrovertida, em virtude de suas amplas aberturas que
buscam a vista do lago e tambm do ripado aberto em uma das faces do ptio. A
introspeco e a recluso so prprias das casas com ptio central do arquiteto.
Os projetos de Lcio Costa no se parecem ou estabelecem relao com
nenhum outro, a no ser com os seus prprios. Seguindo sempre o caminho da
verso verncula, mesclada com o propagado modernismo corbusiano, Costa assim
caracterizou

todos

os

seus

trabalhos,

fazendo

deles

sua

marca

e,

conseqentemente, a marca de uma arquitetura eminentemente nacional.43

Segundo Wisnik (2001, p. 15), ele procura, [...] entre a forma arquitetnica e a
sociedade em questo, uma espcie de correspondncia funcional.
Vale ressaltar que, quando se observam as casas de Lcio Costa, a primeira
impresso de que carregam uma srie de ornamentos trabalhados em
superfcies planas e lisas. No entanto, quando so observadas com ateno,
fica claro que essa sensao provm dos materiais construtivos utilizados,
os quais, com suas variadas texturas, apresentam uma forma moderna de
ornamentao (S, 2005).

A casa Paes de Carvalho , como toda a arquitetura residencial de Lcio

Costa,

architteturas parlantes.44

Sintetiza

em

suas

estruturas

formais

inteligibilidade do edifcio casa e a universalidade que seu design propicia; uma

obra atemporal, pois, mesmo gerada nos anos 1940, discretamente moderna em
2006.

43

Chamada tambm de arquitetura regionalista e, posteriormente, denominada de regionalismo

crtico por Alexander Tzonis, Liane Lefaivre e Kenneth Frampton.
44
Expresso criada no sculo XVIII para dizer que uma arquitetura boa falava por si, quando se
reconhecia na forma externa a funo do edifcio; o que, modernamente, denominamos de carter.

83
CASA 8 Arq.: Lina Bo Bardi (ANEXO H )
Propr.: Lina e Pietro Maria Bardi
End.: Rua 30, n. 200, Morumbi So Paulo (SP)
Ano: 1949-1951

84
Estrutura formal:
Edifcio em forma de U, composto por dois blocos retangulares paralelos, ligados
em uma das extremidades pela cozinha.

A casa foi implantada na parte mais alta do lote, no alto de uma encosta em
um bairro que, na poca de sua construo, era afastado. Como o terreno se
localiza em uma regio alta, possui uma [...] soberba vista da imensa paisagem
que se descortina sobre a grande cidade que se estende no horizonte (MINDLIN,
2000, p. 64).
A casa se destaca no lugar, mas o lugar penetra na casa, apropriando-se
dela por meio da vegetao, do respeito inclinao do terreno e da transparncia
que permite que a vista transpasse o salo principal, unindo o lugar da direita com
o da esquerda da casa.
Com a orientao sul sudeste da fachada de vidro, a estrutura formal
adotada se adequou especialmente vista da paisagem; o que demonstra a
opo por um bloco de vidro suspenso sobre pilotis, em contraposio ao bloco dos
fundos, a norte noroeste, totalmente fechado.

85

86
O programa da casa se setoriza em dois blocos: na frente, o maior,
composto pelos setores social e ntimo; nos fundos, o menor, que abriga o setor
de servios. Os dois blocos so ligados pela copa/cozinha na extremidade sudoeste.
O setor social consiste em um grande salo que pode ser comparado planta livre
de Le Corbusier, no qual funcionam sala de estar, jantar, lavabo, biblioteca e
lareira. Por ele se tem acesso ao setor ntimo, no qual h dois quartos com um
banheiro, um apartamento e um quarto de vestir. O bloco menor possui trs
quartos para empregados, um banheiro, uma adega, rouparia e um ptio aberto.
No andar inferior, embaixo do setor ntimo, localiza-se a garagem para dois
carros e um atelier com depsito. A casa possui trs acessos. O principal se d pela
escada metlica solta no pilotis, por onde se chega ao grande salo de vidro. Os
outros dois, localizados nas laterais da casa, possibilitam ir at os fundos. So
acessos opcionais e destinam-se a alguma tarefa exterior casa.
O programa colabora com o lugar e procura manter seus moradores em
contato direto com o exterior e com o verde da paisagem. O respeito ao lugar
notado no vazio do salo de vidro, projetado para que uma rvore existente no
local fosse preservada, reafirmando, com isso, que a natureza no s deve ser vista
pelas grandes vidraas, mas tambm convidada a entrar na casa.
A casa quase que totalmente transparente. Suas vidraas se abrem
criando ventilao cruzada com o vazio da sala e possiblitando total iluminao que,
quando em demasia, principalmente em virtude do sol da manh, pode ser
reduzida pelas cortinas de vinil branco.
Paralelamente ao setor social, esto os quartos que se abrem para noroeste
por meio de aberturas convencionais, de onde se visualiza um ptio interno com
vegetao. O bloco dos fundos, onde esto os quartos dos empregados, est como
contraponto leveza do bloco de vidro.
O programa colabora com a estrutura formal, afirmando o lugar como local
contemplativo e mediador entre homem e natureza.
Construtivamente, Lina [...] imprimiu ao projeto a marca do seu gosto pelo
detalhe refinado e pelo emprego de elementos associados a tcnicas industriais
avanadas (MINDLIN, 2000, p. 64). O projeto utiliza materiais manufaturados
convencionais, como o concreto das lajes, a estrutura metlica da escada e os
vidros. Ou seja, nada novo, mas o que chama ateno modo como so

87
empregados: as to delicadas linhas dos pilares finos do pilotis, as linhas longas das
lajes e a leveza conseguida por Lina por meio dos materiais convencionais
trabalhados artesanalmente.
Utilizando pontos da teoria corbusiana, a arquiteta no abre mo da
estrutura recuada, que garante as janelas em fita por meio das quais se revela. A
parte da casa que se apia sobre o pilotis uma malha de 5m x 5m que,
certamente, assegura economia obra. Os blocos apoiados no solo so,
construtivamente, convencionais, mas ambos possuem as mesmas dimenses e
mais ou menos as mesmas divises; quase uma produo em srie, o que
tambm minimiza custos em virtude da regularidade do desenho.
Percebe-se o rigor na diviso das esquadrias, especialmente no montante
que sai exatamente da linha da cumeeira na lateral direita da casa.
A construo colabora com a estrutura formal na soluo leve e
transparente conseguida por meio de formas elegantes e econmicas.
Esta uma das casas mais emblemticas do perodo moderno. Foi o
primeiro projeto construdo pela arquiteta italiana que se mudou para o Brasil com
seu marido Pietro Maria Bardi, um crtico de arte, refugiando-se da guerra fascista
nos anos 1940.
Nesta casa projetada para o casal de artistas, dois blocos se contrastam: o
que se apia no cho firme, fechado e imprime segurana; o que no se apia
voa e expressa liberdade. Volumes brancos bem marcados pelas lajes finas do piso
e do teto tentam se destacar da natureza que quase se apropria da obra,
permeando-a, entrando por ela e se abrindo acima da cobertura. A arquiteta atingiu
o propsito que tinha quando iniciou seus primeiros desenhos desse projeto.
Formas simples adquirem uma intensidade formal que lhes permite sobressair
nesse caos e conferem ao edifcio uma possibilidade de permanncia que edifcios
projetados ao sabor de modas e tendncias no possuem (MAHFUZ, 2002, p. 55).
A casa de vidro, como chamada, homnima do projeto de Mies Van der
Rohe da casa Farnsworth, de 1950, por questes bvias, mas lembra tambm a
residncia Carmen Portinho (1950-1952) de Reidy ou a de Vital Brasil de 1940.
Analogias parte, a casa de vidro se torna nica, pois, se a casa de Mies
transparente, a de Lina tenta levantar vo j que se eleva do cho 80 cm
aproximadamente e, se Reidy e Vital Brasil usam pilotis como apoio dos volumes,

88
no o fazem por serem to delicados. Assim, Bo Bardi vai alm da linguagem
internacional estabelecida, introduzindo novos elementos no repertrio da
arquitetura contempornea (MONTANER, 2001, p. 16).

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CASA 9 Arq.: Henrique Ephin Mindlin (ANEXO I )
Propr.: George Hime
End.: Bom Clima, Nogueira, Petrpolis (RJ)
Ano: 1949

Estrutura formal:
Edifcio em forma de Y, composto por trs blocos retangulares.

90
O lugar proposto para o projeto um terreno amplo, de pouca inclinao,
nos arredores de Petrpolis. Como casa de campo de regio montanhosa, possui a
melhor vista voltada para o norte. Mindlin tirou partido da estrutura formal voltando
totalmente os quartos para essa vista e, com maestria, inclinou o bloco social para
que o bloco ntimo, uma barra de 18 metros, no interferisse no visual.

91
Quanto ao programa, consiste em trs setores distintos, um para cada brao
do Y: ntimo, social e de servios, ficando sob pilotis a rea de lazer. O bloco
ntimo possui quatro quartos, trs banheiros e um quarto de vestir. No bloco social
ficam: sala de estar, jantar, chapelaria e lavabo. O setor de servios contm
copa/cozinha, dois quartos de empregada, um banheiro, lavanderia, despensa e
abrigo para dois carros. Esse abrigo se localiza embaixo do bloco de servios e tem
acesso coberto tanto para o setor social como para o de servios.
O bloco ntimo voltado para o norte, o que se justifica pela vista das
montanhas. Possui suas aberturas totalmente protegidas por janelas com
venezianas de madeira, do tipo guilhotina, que barram a incidncia de luz e, na
parte de baixo, janelas do tipo mximo-ar controlam ainda mais essa iluminao.
No bloco social a diferena fica por conta de uma pequena inclinao para que a
vista alcance o melhor ngulo da montanha. J o bloco de servios, ao sul, possui a
melhor localizao. Tudo concorre para se ter a melhor vista das montanhas,
desde que este o fator de descanso em uma casa de campo. Embaixo do bloco
ntimo, criou-se um terrao aberto sob pilotis que se comunica com um estar por
onde se vislumbra outra sala de estar, localizada em um pavimento intermedirio.
Vale notar que este um dos poucos casos de residncias que possuem mezanino.
Este projeto um exemplo perfeito de que a estrutura formal, o lugar, a
construo e o programa trabalham em total cumplicidade, pois fica claro que a
estrutura formal em Y e seus elementos construtivos provem o projeto de tudo
que necessita.
Construtivamente o que chama ateno o rigor nos detalhes, sobretudo
nas aberturas do bloco ntimo que, como gelosias que funcionam como brises
tropicais, rendilham a fachada numa delicadeza sem igual. O uso de materiais
regionais, como a pedra nas paredes extremas do projeto e a madeira do telhado,
associa casa moderna o aconchego de uma casa colonial. O telhado borboleta
que cobre o bloco social tambm tem presena marcante, o que talvez se justifique
por ser a melhor soluo na unio das trs coberturas.
A construo colabora com a estrutura formal principalmente no tocante s
protees solares: a madeira pintada de branco o material utilizado para dar
resposta luz e ao sol quando chegam em excesso.

92
Burle Marx contribuiu com o painel da sala de estar e com os jardins que
dialogam com o projeto intimamente. Um mbile de Alexander Calder refora a
contemporaneidade representada pelo mezanino.
Esta casa de Mindlin recebeu o primeiro lugar na I Bienal de So Paulo em
1951. Giedion, um dos jurados, destacou o casamento perfeito da modernidade
com a tradio, em que os mtodos e os elementos construtivos realam o
aconchego de uma casa de campo.
Elogiado por Gilberto Freyre como [...] representante da nova arquitetura
nacional ligada s tradies (SERAPIO, 2006,P.4), Mindlin deixa nessa obra seu
registro nos moldes de Lcio Costa. A modernidade e a tradio colonial so a
marca inquestionvel da boa arquitetura moderna brasileira.

93
CASA 10 Arq.: Lcio Costa (ANEXO J)
Propr.: Argemiro Hungria Machado
End.: Av. Visconde de Albuquerque, 466Leblon - Rio de Janeiro (RJ)
Ano: 1942

94
Estrutura formal:
Edifcio de dois pavimentos em forma de O quadrado, com ptio interno.

O lote de esquina, em uma rua movimentada do Leblon, ditou a opo por

um partido introspectivo que dialoga com seu exterior por meio das grandes
aberturas, estabelecendo, assim, uma relao opcional entre interior e exterior;
casa e lugar. A casa se abre de dentro para fora e, apesar de um projeto
externamente fechado, de seu interior pode-se contemplar a calada, a rua e a
cidade. Isso significa que o lugar interferiu na escolha da estrutura formal proposta,
assumindo a condio de instncia maior o entorno e a cidade.

95

96
Dotada de um programa no muito extenso, dividido em dois pavimentos,
esta casa prima por setorizao e circulaes bem definidas. Acessando-se a casa
pelo vestbulo principal, a primeira circulao j evidencia o setor social esquerda,
o de servios frente e a escada direita, que d acesso ao setor ntimo, no
segundo piso. Estando no ptio, percebe-se que h uma perfeita interao entre
ele e os espaos que o circundam. As grandes aberturas envidraadas desses
ambientes fazem desse ptio um ncleo da integrao espacial.
No pavimento trreo ficam as salas de estar e de jantar, a varanda e o
lavabo que circundam o ptio central, elemento principal desta residncia. A
copa/cozinha, o quarto e o banheiro de empregados, a despensa e a rea de
servios tambm circundam um ptio de servios que, mesmo secundrio, cria um
outro universo dentro da mesma residncia.
No pavimento superior, com quatro quartos, um escritrio e trs jardins de
inverno, tambm o elemento central o vazio do ptio central. O programa tem
como partido o ptio, que agrega os pavimentos cada de per si e ambos
simultaneamente; evitando, desse modo, a impresso comum nos sobrados de que
o pavimento superior pertence a outro universo.
O programa aqui a prpria estrutura formal, pois a opo do partido por
ptio central, em dois pavimentos, j determina a caixa em forma de O que liga
interior e exterior numa continuidade que no atrapalha o clima intimista criado
pela casa.
A estrutura de concreto, com paredes lisas e brancas, chama a ateno por
sua cobertura com telhado de madeira, com grandes beirais e telhas cermicas
coloniais, fechamentos das esquadrias com brises e muxarabis de madeira. Esse
contraponto entre moderno e tradicional expresso pelos elementos construtivos o
diferencial formal desta casa. Aqui, os elementos tradicionais se integram em uma
discreta expresso moderna (MINDLIN, 2000, p. 44).
Se o programa circundante de um ptio central foi a base para a estrutura
formal adotada, os elementos construtivos particularizaram essa estrutura e
caracterizaram-na como modelo [...] que seria retomado por alguns arquitetos
brasileiros no final dos anos sessenta, quando sentiram o esgotamento do
modernismo estrito senso (CAVALCANTI, 2001, p. 193).

97
O que torna a casa do embaixador Argemiro Hungria Machado especial a
mesma razo que torna especiais os outros poucos projetos residenciais de Lcio
Costa (cerca de uma dezena), ou seja, um modo particular de ser moderno em que
o arquiteto mescla [...] elementos tradicionais com uma arquitetura que jamais
renega seu carter estritamente contemporneo (BRUAND, 1997, p. 125).
Totalmente desconhecidos na arquitetura luso-brasileira, os ptios constituem outra
caracterstica importante. Lcio Costa os introduz com indicao para lotes urbanos
porque, ao mesmo tempo em que agregam os moradores na casa, segregam-nos
da rua, sem deixar que essa seja uma opo irreversvel, uma vez que h grandes
aberturas que possibilitam a interao interior exterior.
O

grande

sucesso

de

Lcio

Costa

deveu-se,

particularmente,

inteligibilidade de seus projetos, tal como se v na casa Hungria Machado. Ou seja,

a viso do exterior j possibilita uma leitura geral do projeto em planta.

98
CASA 11 Arq.: Oscar Niemeyer (ANEXO L)
Propr.: Oswald de Andrade
End.: Distrito de Itaipava
Petrpolis (RJ)
Ano: 1938

99
Estrutura formal:
Edifcio em I, composto por dois blocos trapezoidais paralelos ligados por uma
parede que gera uma circulao e uma cobertura curva.

Este projeto foi elaborado para uma casa de campo na regio serrana de
Petrpolis. O lugar, com topografia plana e vegetao rasteira, ficou livre para o
assentamento do projeto que no chegou a ser construdo.
Com partido em I, sua implantao levaria em considerao apenas o
trajeto do sol; por isso o arquiteto buscou o sul e voltou para essa direo as
grandes vidraas e a entrada principal, deixando o setor de servios para o norte.

100
Este projeto, de programa simples, caracteriza-se por dois blocos: no
primeiro, trreo, ficariam localizadas a garagem e a varanda; no outro, com pdireito duplo, estariam concentradas as funes bsicas da casa: sala, atelier,
biblioteca, cozinha e banheiro no trreo; no mezanino, ligado por uma escada
helicoidal, ficariam dois quartos, divididos apenas por armrios, e um banheiro.
Desse piso, seria possvel ver o exterior, pela vidraa da fachada, e a sala de estar
e o terrao no trreo, atravs do vazio gerado pelo p-direito duplo.
No trreo, esses dois blocos seriam ligados por uma parede de pedra
paralela maior extenso do projeto, para a qual estava previsto um painel
artstico do filho de Oswald de Andrade, que a tornaria carto de visita e ponto
focal da casa. A ciso do terrao produzida por esta parede criaria dois espaos: um
de dimenses maiores para a entrada principal e o outro, menor, para a circulao
entre a garagem e a cozinha.
Conforme analisou Comas (2002,p.198), A simetria equilibrada da
organizao em planta tem o eixo perpendicular ao eixo de simetria da cobertura,
ajudando a criar tenso e riqueza formal inusitadas num projeto to pequeno.
O partido em I colabora com o programa, visto que o arquiteto, com sua
caracterstica liberdade formal, integra os espaos externos e internos por meio das
grandes vidraas que quase anulariam as barreiras entre o estar e o jardim no
trreo, o quarto e o vazio no pavimento superior.
Construtivamente o que chama a ateno neste projeto so as coberturas.
A cobertura plana que cobria o volume trapezoidal assumia a forma de
abbada curva para proteger o terrao. O espao para guarda de um
automvel era coberto por laje plana e a empena que dava para o jardim
era de tijolos vazados. exceo das paredes de alvenaria do banheiro e
cozinha, fechamento em vidro estava previsto para outros espaos.
(CAVALCANTI, 2001, p. 253).

O projeto indica sustentao por pilares de alvenaria e paredes portantes,

coberturas no planas e se distingue pela proposta de uso de materiais e tcnicas
construtivas tradicionais, ambos empregados com uma concepo arrojada.
No saiu do papel esta casa para Oswald de Andrade, escritor e poeta e
um dos expoentes mximos da arte modernista. Todavia, a memria, a maquete e

101
os desenhos publicados (NIEMEYER, 1939) deixam claras as intenes de Niemeyer
ao projet-la, conforme ele prprio justifica:
Assim, se desenhava uma forma diferente, devia ter argumentos para
explic-la [...]. Quando projetei a casa de Oswald de Andrade e a fachada
num jogo de curvas e retas inovadoras, as diferenas de p-direito a
justificam. (NIEMEYER, 1939).

Se [...] a possibilidade da forma est no programa e na sua

interpretao,45 este projeto justifica claramente tal premissa. A simplicidade de
um programa, unida a um oramento reduzido, fez com que surgisse, pela
interpretao do arquiteto, um projeto singelo e radical, com forma arrojada e
seguindo os princpios das novas concepes da arte moderna dos anos 1930.
Vale ressaltar que Niemeyer repetiu a forma da casa Oswald de Andrade no
projeto do Golf Club da Pampulha em 1940.
Para Comas,
As casas de Niemeyer so compactas, acessveis e no tm ptios, mas os
recortes de lajes dramatizam a sua espacialidade interna, introduzindo
nfases verticais. O teto-borboleta e a combinao de abbada com meiagua vo virar lugar comum, em obra residencial, ou como volume na
superestrutura de bloco alto. Os prismas com telhado inclinado tero
sucesso igual. (2002, p. 199).

Niemeyer no convencional no que faz e sua genialidade parte deste

princpio. Seus projetos no determinam, internamente, movimentos cadentes bem
marcados pelo passo e que exigem olhar por onde se anda, so, outrossim,
caracterizados pela elegncia da promenade architecturale. Neles se circula olhando
longe, o que pode significar tanto olhar longe nos limites da casa como olhar longe
alm desses limites, pois a articulao entre espaos internos e externos uma
constante.
Pesquisador das formas, ele necessita dos vazios. Tudo pela forma. s
vezes, tem-se a impresso de que as reas das casas poderiam ser reduzidas pela
metade, mas, certamente, no seriam as mesmas em suas propostas formais.
Niemeyer tem direito licena potica porque seus exageros topolgicos
nos premiam com as mais inusitadas e ousadas propostas
45

Edson da Cunha Mahfuz . Anotao de aula proferida ao curso de mestrado UCG- em Goinia no
dia 03 de setembro de 2004.

102

formas especiais
casa 12 - trapezoidal
rocha miranda residncia funcional 1955
rezende
casa 13 - amebide
niemeyer casa das canoas 1953
rio
casa 14 - circular
warchavchik - casa sra. jorge prado 1946
guaruj
casa 15 - dois blocos em ngulo
mindlin casa lauro souza 1953
petrpolis

103
CASA 12 Arq.: Alcides Rocha Miranda (ANEXO M)
(c/ Elvin Mackay Dubugras e Fernando Cabral Pinto)
Propr.: Comrcio e Indstria Freitas Soares residncia funcional para engenheiro
End.: Divisa, municpio de Rezende (RJ)
Ano: 1955

104
Estrutura formal:
Edifcio composto por um bloco trapezoidal que se liga garagem por uma
circulao coberta.

Locada em um terreno amplo, prximo fbrica na qual o engenheiro

trabalha para encurtar a distncia entre o emprego e a residncia, a casa, que
ocupa uma rea de cerca de 180m, se prolonga pelo terreno horizontalmente
como uma barra contnua. Embora a descrio no apresente muitos detalhes, h
indicao de que o terreno no possui grande declividade, nem vizinhana. Livre
para estabelecer a locao da residncia para o engenheiro, o grupo cooperativo de
arquitetos46 trabalhou com total liberdade.
As caladas e os caminhos externos estendem para a casa, criando, de um
lado, a circulao de servios e o acesso de carros e empregados; de outro, o
acesso social, por onde se chega fachada frontal depois de atravessar uma ponte
sobre um pequeno lago ou espelho dgua.
No h indicao do norte, a orientao suposta pelo autor da anlise teve
como base a planta e os materiais de vedao utilizados no projeto.
Em razo das dimenses do terreno, o volume principal compe uma
volumetria que resultou da opo por apartar setores no afins. Vale acrescentar
que os vazios que surgiram entre os dois blocos no so decorrentes da opo por
criar ambincias para onde deveriam convergir os interiores, antes os arquitetos
tinham a inteno de integr-los ao exterior e s caladas que circundam a casa.

46

Grupo formado pelos trs arquitetos: Rocha Miranda, Dubugras e Cabral, conforme Acrpole 205
(1955, p. 15).

105

O programa desta residncia, que se divide em dois blocos, simples: no

bloco menor, fica parte do setor de servios, com a garagem e um apartamento
que, possivelmente, se destina ao caseiro, ao motorista ou a algum empregado.
Ligado a esse bloco menor por uma circulao coberta est o bloco maior, onde
esto locados os setores social e ntimo e parte do setor de servios, contendo trs
quartos, dois banheiros, sala de estar, sala de jantar, cozinha, lavanderia e rea de
servios.
Fica clara, neste programa, a inteno de apartar dois blocos com funes
diferenciadas, concentrando no bloco principal e maior todas as funes
necessrias ao funcionamento da casa e, no menor e secundrio, preserva-se a
liberdade do empregado.
Construtivamente, o que mais chama a ateno a parede que transpassa,
longitudinalmente, a residncia. Funcionando como mecanismo de unio entre os
dois blocos e como elemento estruturante do bloco maior, suporta as descargas das
duas guas da cobertura maior (em forma de asa de borboleta) por uma viga-calha
que por ela perpassa.

106
A cobertura do bloco menor feita por uma laje impermeabilizada em
forma de L. O bloco maior tem cobertura com telha de fibrocimento, embutida em
uma estreita platibanda que tem as mesmas dimenses das paredes externas que a
sustentam e fecham o volume prismtico da fachada frontal.
Com materiais e tcnicas construtivas tradicionais, esta residncia chama a
ateno pelo seu carter slido, principalmente do bloco maior, que se neutraliza
com o envidraamento da fachada frontal. O bloco menor, um apndice leve,
conecta-se com o maior por meio de uma laje fina e aberta, dando todo o aspecto
de que a casa consiste apenas no bloco principal e nele se sustenta.
Vale acrescentar que a to aclamada caracterstica da arquitetura brasileira,
ou seja, o emprego de materiais regionais, aqui se faz presente num muro de tijolo
aparente que fecha a laje em L que, como se acredita, impede ventos e chuvas e
facilita a ligao entre os dois blocos. Evidencia-se tambm nos brises de madeira
da fachada frontal. Alm de beleza, esses materiais promovem conforto trmico e,
principalmente, visual ao combinar a limpeza do branco dos volumes puros com o
aconchego da madeira e do tijolo.
A estrutura formal adotada na construo facilita a disposio estrutural
quando alonga a silhueta da casa criando a impresso de uma barra contnua, mas
que, na verdade, no passa de um projeto de apenas 180m que denota um
sentido de durabilidade, solidez e estanqueidade.
Autor de altares, palcos, monumentos e inmeros edifcios de diversas
categorias, a vocao para a edificao do abrigo assim analisada por Frota:
Para Alcides, a casa e a construo vo-se tornando objeto de design, de
desgnio cada vez mais integrado ao todo da cultura e da natureza,
maneira dos mestres do passado que ele tanto preza de um mestre
Valentim, por exemplo atualizada na sua experincia existencialista de
criador e transmissor de aprendizados e conhecimento. (1993, p. 9).

Tendo como princpio a harmonia das formas, o exmio artista plstico

Alcides da Rocha Miranda era seguidor dos ensinamentos da Bauhaus e de Gropius,
dos quais seguiu o modelo e, em 1963, o implantou no Instituto Central de Artes
em Braslia, que seria parte da Faculdade de Arquitetura dirigida por Niemeyer.

107
Foram inmeros seus projetos residenciais, incluindo re-arquiteturas em
cidades histricas. Em um bom nmero deles, Alcides optou pela estrutura formal
dividida em dois blocos, como mostram estes exemplos: a casa de Sylvia de Melo
Franco Nabuco (1987-1989), em Tiradentes (MG), onde o moderno se integra ao
antigo numa reforma da edificao do sculo XVII; a Faculdade de Educao de
Braslia (1962); a casa para administrador da Indstria Freitas Soares (1955) em
Rezende, neste caso optou por fazer a ligao entre os dois blocos pelo setor de
servios e parte do social e no somente por meio de uma circulao; seguindo
esse mesmo partido, o arquiteto projetou a residncia de Plcido da Rocha Miranda
(1958-1960) em Petrpolis.
Enfim, Alcides da Rocha Miranda utilizou, sobremaneira, a tipologia que
apartava blocos, ligando-os por circulaes ou outros setores. Assim, conseguia
valorizar

forma

externa

funcionalidade por elas exigida.

de

suas

edificaes

adequando-as

melhor

108
CASA 13 Arq.: Oscar Niemeyer (ANEXO N )
Propr.: o arquiteto
End.: Estrada das Canoas, 2.310 So Conrado - Rio de Janeiro (RJ)
Ano: 1953

109
Estrutura formal: Edifcio amebide de cobertura plana sobre plataforma.

Esta casa localiza-se em um terreno pedregoso e ngreme, em meio a uma

vegetao tropical densa da Floresta da Tijuca e com vista para o mar. Essas
caractersticas do lugar formam o partido fundamental do projeto, no qual a
articulao entre o interior e o exterior, especialmente no andar principal, se d
pela abstrao do desenho da laje da cobertura que, quase solta no ar, protege o
espao social e de lazer. Este espao todo envidraado permite a visualizao da
floresta, da montanha e do mar. Oscar Niemeyer desfez aqui a crena de que a
integrao com a natureza s seria possvel atravs do mimetismo ou do uso de
materiais naturais (CAVALCANTI, 2001, p. 293).
A insolao bem resolvida mediante o uso de beirais avantajados na
cobertura, os quais protegem o setor social. O setor ntimo, todo envidraado, se
localiza a sudoeste, portanto est protegido do sol da tarde e tem a vista para o
mar.
A escolha do lugar gerou os princpios da estrutura formal que minimizaram
o peso visual desta construo. A opo por uma laje quase flutuante, de forma
amebide, porm orgnica, e pela incluso da rocha preexistente como parte do
projeto, caracterizou a casa como parte integrante do lugar.

110

111
Com programa simples, dotado de grande permeabilidade, porm voltado
mais para o lazer, este projeto se estrutura diferentemente de um projeto
convencional. Com poucas barreiras, seu ncleo integrador o andar principal que,
composto de estar, jantar, copa/cozinha e um lavabo, agrega satisfatoriamente os
espaos, os quais tambm se separam muito bem. Esta planta livre e orgnica
cria, por meio de suas curvas, ambientes que caracterizam a independncia dos
setores, demonstrando a inteligibilidade do projeto.
Cravada na rocha, a escada que d acesso ao andar inferior leva ao setor
ntimo, sob a plataforma que serve de base para os setores social e de lazer.
Composto de quatro quartos, trs banheiros e uma saleta, o setor ntimo tambm
se articula com o exterior por meio de suas grandes aberturas envidraadas com
vista para o mar. O andar inferior cede seu lugar na plataforma para a estrutura
criada no trreo, privilegiando a forma amebide.
Para assegurar uma estrutura formal que se integrasse ao lugar, o
programa adotado no poderia se conformar como uma edificao convencional,
em que o peso visual das alvenarias, com certeza, bloquearia a permeabilidade
conseguida e o conseqente dilogo com o lugar.
Construtivamente foram utilizados o concreto, o ao e o vidro. A laje de
cobertura de concreto armado sustentada por esbeltas colunas metlicas e
paredes curvas de alvenaria, revestidas de lambris de madeira. Os muros em
ngulo, de elemento vazado, foram utilizados como cabeceiras dos ambientes do
setor de lazer, mas a permeabilidade do material evitou que se tornassem uma
barreira.
A integrao interiorexterior buscada pelo arquiteto no admitiria
elementos fechados para essa estrutura formal. Quase que totalmente envidraada,
esta casa [...] resolve dois grandes inconvenientes das casas totalmente em vidro:
a invaso do sol e do olhar e a sensao de excessiva exposio noite, com o
interior iluminado e o exterior escuro (CAVALCANTI, 2001, p. 293). A luz
minimizada pela laje e a invaso do olhar, impedida pela locao do setor ntimo no
pavimento inferior.
Muitas so as comparaes possveis para esta [...] obra prima de
Niemeyer no setor da aplicao da forma livre (BRUAND, 1997, p. 162). Uma delas
com a casa de vidro de Mies, de 1950, que consegue a mesma proeza da

112
permeabilidade do lugar, mas deixa a desejar em relao ao dilogo com a
natureza que Niemeyer consegue, principalmente por meio da cobertura amebide.
As paredes curvas nos remetem capela de Ronchamps (1950) de Le Corbusier,
onde, em planta, o uso das linhas curvas em arcos, em combinao com as linhas
retas, determina os setores no projeto.
Vrias vezes Niemeyer manifestou seu entusiasmo por Ronchamps, onde
via, corretamente, o comeo de uma nova etapa na obra do mestre
franco-suio, de agora em diante livre das convenes tcnico-funcionais
e inclinado (assim como Niemeyer) a dar predominncia absoluta forma
plstica. (BRUAND, 1997, p. 210).

Niemeyer tambm repetiu os princpios bsicos de Canoas em outros

projetos seus: a laje sobre pilares finos no restaurante da Pampulha em Belo
Horizonte, a marquise no Parque Ibirapuera em So Paulo e as formas curvas das
paredes na capela do Palcio da Alvorada em Braslia.
Embora Niemeyer tenha sido alvo de crticas,47 no se deve esquecer de
que, apesar das inovaes plsticas com as quais nos brinda com seus projetos,
esta uma casa que o arquiteto projetou para si, fazendo um exerccio de insero
da forma livre como meio de resoluo de suas estruturas formais. Para esse
contexto, trata-se de obra reconhecida, que responde adequadamente s
proposies de seu arquiteto e morador, pois rene em sua forma todas as
preocupaes com o lugar, o programa e a construo.

47

Crticas negativas de Max Bill, Groppius e Ernesto Rogers, conforme Bruand (1997, p. 164).

113
CASA 14 Arq.: Gregori Warchavchik (ANEXO O )
Propr.: Marjorie Prado
End.: Praia do Pernambuco - Guaruj (SP)
Ano: 1946

Estrutura formal: Edifcio circular com a cobertura em forma de cone.

114
Localizado na praia, esse pavilho de lazer conta com o vento, o sol e a
vista do mar como coadjuvantes de sua forma. A escolha da estrutura formal
circular tem justificativa, provavelmente, na possibilidade de o movimento dos
olhos poder alcanar 180.

Com programa bem simples, este espao para o lazer est assim dividido:
setor social, com planta livre, composto de estar, bar e varanda que serve como
ambiente de transio entre o interior e o exterior; setor de servios separado
desse contexto inclusive se abrindo para fora da edificao, no qual ficam, de um
lado, o depsito e a cozinha ligada ao bar e, do outro, os banheiros.
A construo rstica e nela foram utilizados materiais da regio praiana
do Guaruj, como tijolo aparente nas paredes, pilares de madeira, cobertura de

115
sap e piso de madeira. Nas aberturas protegidas por madeira, no foi utilizado
vidro.
Os materiais e as tcnicas construtivas provem o conforto trmico
necessrio a um espao como esse (que convive com a areia da praia), na medida
certa de sua durabilidade, estanqueidade, envelhecimento e economia.
Este projeto no se enquadra perfeitamente como uma casa, mas sua
incluso no corpus para anlise levou em considerao dois pontos. O primeiro
que, nesses espaos, s vezes bem mais que em uma casa, as relaes humanas
tambm acontecem; se essa uma das premissas que qualifica o espao de uma
casa, sua anlise como tal se justifica, mesmo porque um prolongamento da casa
do casal Jorge e Marjorie Prado, localizada logo atrs, cujo projeto do arquiteto
Aldary Toledo. O segundo que este foi o nico exemplo de estrutura formal
circular encontrado no rol de residncias modernas no perodo estudado. Vale
ressaltar que, por se tratar de um projeto de Warchavchik, no muito diferente
de seus cubos, como ressalta Cavalcanti (2001), uma vez que sua estrutura formal
parte do princpio da interseco de um cubo de 10m x 10m com dois prismas
circulares de 5m e de 10m de raio. O que caracteriza toda a diferena da obra do
arquiteto so os materiais utilizados na construo, principalmente a cobertura de
sap.

116
CASA 15 Arq.: Henrique Ephin Mindlin (ANEXO P)
Propr.: Lauro Souza Carvalho
End.: Samambaia, Petrpolis (RJ)
Ano: 1955

Estrutura formal: Dois blocos quase perpendiculares e em ngulo no reto.

117
Localizada na regio montanhosa de Petrpolis, ao lado do rio Piabanha
justamente onde ele se transforma em cascata, esta casa de campo desfruta de
belas paisagens. Bem prxima de um declive acentuado, est locada em um corte
no terreno que gerou duas plataformas uma para o piso trreo e a outra para o
piso superior.
Sua localizao privilegiada brinda uma das varandas e os quartos com a
vista das montanhas e o sol da manh a leste e o sol da tarde a oeste; a outra
varanda e os demais quartos tm a vista da curva do rio. Ao norte, uma parede
cega serve de barreira para o sol mais forte.
A estrutura formal adotada, em ngulo e locada transversalmente ao vale,
vai ao encontro dessas vistas.

118
O programa simples, mas se torna grande pela quantidade de quartos
(seis ao todo) existentes no pavimento superior, onde tambm h cinco banheiros,
sala de jantar e de estar, sala de jogos, varandas, copa/cozinha e despensa.
Portanto, a casa fica quase toda concentrada neste pavimento; o inferior
destinado ao abrigo para carros, lavanderia, dois quartos com banheiros para os
empregados e uma maquinaria. Ao lado existe uma casa pequena, provavelmente
reservada ao caseiro.
Essa diviso da casa em dois nveis, muito comum no s na arquitetura
moderna brasileira, mas em qualquer terreno com desnvel acentuado, foi uma
soluo programtica que resolveu a setorizao de forma que a parte de servios
ficasse apartada do corpo da casa. Ficou assim garantida a privacidade tanto dos
empregados quanto dos proprietrios e convidados, certamente sempre presentes
nesta casa de veraneio. Convm destacar as duas circulaes que interligam os
dois pavimentos: a social, localizada na garagem, d acesso sala de estar; a de
servios liga a varanda dos empregados cozinha. Esses espaos de circulao no
se cruzam, afastando ainda mais o setor de servios dos demais.
O programa colabora com a estrutura formal em sua configurao angular
ao buscar a melhor vista e a melhor iluminao para as salas, a varanda e os
quartos.
Construtivamente utiliza os materiais e as tcnicas utilizadas na poca:
estrutura de concreto armado, muro de arrimo com revestimento de pedra comum
na regio, tijolo aparente e carpintaria no teto e nos detalhes. Esta casa de campo,
que tem uma das alas (a do setor social) metade apoiada no muro de arrimo e
metade sobre duas colunas, parece flutuar procurando a melhor vista da regio.
interessante notar que essa ala se distingue da outra ala reta e se liberta
totalmente da construo como se fosse outra casa. Isso se deve, provavelmente,
ao ngulo adotado no partido. Merece destaque, tambm, o fato de que a estrutura
formal adotada coincide com a estrutura prpria do edifcio, o que caracteriza a
construo como econmica e, ao mesmo tempo, dotada de certo rigor e
sistematicidade no projeto.
Esta casa, assim como a de George Hime (casa 9) descrita anteriormente,
tambm busca por meio do ngulo no reto a melhor vista, o melhor conforto
trmico, a melhor luminosidade. A vida profissional de Mindlin tambm foi uma

119
procura, levando-se em considerao a quantidade de cargos exercidos, viagens
realizadas e moradas por onde passou. Sua produo arquitetnica demonstra sua
agilidade e inquietude. Suas obras retratam o rigor construtivo, principalmente na
resoluo das coberturas, nas quais os telhados se encontram em ngulo. Pode-se
dizer que Mindlin foi um moderno que tornou suas obras universais.

120

CONCLUSO
Para este trabalho foram catalogadas 169 casas, cujas estruturas formais
foram examinadas. Entre essas, 15 foram analisadas pormenorizadamente e outras
13 tambm foram objeto de anlise para trabalhos individuais de algumas
disciplinas do mestrado.
Dentre as 15 casas do perodo de 1938 a 1959, projetadas por 12 diferentes
arquitetos modernistas, 4 fazem parte da escola paulista e 11 da escola carioca.
Logo, a maioria est localizada no estado do Rio de Janeiro, destacando-se,
portanto, a escola carioca. Mrio de Andrade (1944 apud XAVIER, 2003, p. 179)
afirma que [...] a primeira escola, o que se pode chamar legitimamente de escola
de arquitetura moderna no Brasil, foi a do Rio, com Lucio Costa frente, e ainda
inigualada at hoje.
No processo de catalogao, ficou evidenciado que os projetos residenciais
da escola carioca se diferenciam dos da escola paulista, sobretudo por
apresentarem casas mais permeveis nas quais o exterior e o interior dialogam com
maior clareza. Essa caracterstica fundamental provavelmente se deva localizao
dessas casas nas regies serranas do Rio. Desse modo, os apelos da beleza do
lugar fizeram brotar uma [...] incomum vocao para interagir com a exuberante
natureza tropical (KAMITA, 2000, p. 153). Outra possibilidade a de que o modo
de vida carioca, mais aberto, mais socivel e espontneo, e o clima quente hajam
imprimido uma das caractersticas fundamentais das residncias modernas
brasileiras: a permeabilidade, ou a transparncia.
Nas casas da escola paulista, nota-se uma inverso dessa caracterstica. Em
virtude do carter mais introvertido, raramente so utilizadas superfcies curvas,
predominam os prismas retos, as paredes de concreto e uma relativa simplicidade
da forma com apuro no tratamento da funo, o que caracteriza um estado mais
cosmopolita, mais fechado, sem muito vnculo com o horizonte, o cu e o mar.
Contudo, nas 15 casas analisadas essas diferenas so relativizadas porque
14 delas foram construdas em lotes amplos, no campo ou na cidade, com vista
para as montanhas, o horizonte ou o mar. Por isso, possuem um carter aberto,
permevel e o dilogo entre interior e exterior visvel. A nica exceo a casa
de Reidy, em Itaipava, que reclusa em um bloco sem vista para as montanhas.

121
A maioria foi edificada em lotes com declive que, acentuado ou no,
contribuiu para a escolha da estrutura formal. E esta, qualquer que fosse,
respeitava o stio onde o edifcio seria implantado, locando os blocos em nveis
diferentes, fazendo a ligao entre eles por escadas ou rampas.
A vastido do lugar e as estruturas formais adotadas ressaltaram a
facilidade e a capacidade de expandir de todos os projetos, uma vez que, seja por
meio dos ptios ou dos prismas puros soltos no terreno, em sua maioria,
promoveram espaos que integram a casa ao exterior. Essa ampliao dos espaos
da casa ocorreu em todos os projetos sem menosprezo do lugar e da estrutura
formal adotada como partido.
Se o lugar tambm carrega consigo elementos culturais, vale observar que
a maioria das casas no era a primeira residncia de seus proprietrios, mas sim,
casa de veraneio, ou seja, outra opo de morada. O lugar, ento, funcionou como
ponto fundamental para experincias arquitetnicas de carter diferenciado de uma
casa na cidade, isto , o lugar promoveu caractersticas marcantes nas estruturas
formais adotadas, j que os stios escolhidos para a implantao dos projetos para
casa de veraneio tinham uma identidade prpria, uma cultura prpria. Para a
arquitetura moderna brasileira, o respeito ao lugar foi fundamental para a
concepo de suas estruturas formais, como se pode concluir pela quantidade de
grupos tipolgicos por ele determinados.
A anlise das 169 casas revela a melhora dos programas das residncias
modernas em relao s do sculo XIX, graas s transformaes socioculturais das
primeiras dcadas do sculo XX. Ressalta-se, neste ponto, a criao de um setor
para os servios domsticos e habitao do(s) empregado(s) nos domnios da
famlia. Na primeira dcada, a lembrana da senzala ainda se fazia presente nas
edculas, que no possuam ligao direta com a casa. At 1930, na grande maioria
dos projetos, os empregados domsticos ainda ficavam separados dos domnios da
casa.
Nas casas da dcada de 1940, a crescente necessidade do empregado
domstico e a conseqente importncia atribuda a ele fizeram com que o setor de
servios passasse a fazer parte da casa, embora ainda sem ligao direta com a
cozinha, colocando-se apartado dos demais setores. Nas casas da dcada de 1950
j se encontrava ligado ou bem prximo cozinha e, conseqentemente, integrado

122
casa. Cabe aqui uma ressalva: integrado, mas no totalmente, pois, em todos os
programas, o espao dos empregados estava apartado dos demais espaos da
casa. Seja em outro pavimento ou em uma extenso, os setores destinados aos
empregados ainda eram respeitados.
Nas 15 casas analisadas, os programas so, basicamente, sempre os
mesmos. Compactos ou extensos, sempre so bem setorizados seja qual for a
estrutura formal adotada. Em todos os exemplos pode se notar que, ao gosto do
cliente, separa-se com facilidade os setores num exerccio livre de agregar ou
segregar cmodos da casa, atribuindo-se uma perceptvel importncia
funcionalidade, mas sem jamais renunciar criatividade nas formas.
Nesta amostra, a planta livre no existe [...] no sentido de manifestao
de independncia visvel de laje, suporte e vedao, nem para a fachada livre ou o
pilotis dogma (COMAS, 2002, p. 197), ela existe na integrao maior entre setor
social e de lazer, sempre coabitando com o exterior. A diminuio das barreiras
entre o setor social e o de lazer, presente na maioria das casas pesquisadas,
colabora com a boa fruio dos espaos e a conseqente articulao entre interior
e exterior.
A formatao rgida dos ngulos retos das plantas modernas um fator que
colabora tanto para a melhor setorizao quanto para a circulao, porque
determina reas especficas de locao do mobilirio e promove uma circulao
melhor direcionada, sem que interfira nos eventos dos espaos.
A construo, em sua grande maioria, segue o padro da poca: estruturas
sobre paredes portantes ou mistas, com pilares de concreto ou de metal que
sustentam lajes esbeltas e paredes co-planares. Os materiais mais utilizados so:
vidro, pedra, azulejo, cimento, concreto, tijolo, telhados embutidos com telhas de
fibrocimento em coberturas inclinadas ou de lajes planas, criando grandes vos que
se fecham em caixas limpas e lisas. s vezes apresentam texturas rugosas de
materiais regionais que contrastam com o liso do vidro dos blocos slidos plantados
no solo ou sobre pilotis.
Verifica-se uma grande variedade de tipos de abertura, sempre com muita
transparncia, buscando integrar o exterior ao conforto proporcionado pelo
despojamento das casas.

123
Em todas as solues, o liso e o rugoso contrastam, liberando a poesia da
casa moderna brasileira que, com materiais nacionais e estruturas bem
dimensionadas, fez escola e sobrevive na contemporaneidade provando sua
estanqueidade.
O esquema Dom-in de Corbusier prevaleceu. Foi freqentemente utilizado
em casas onde os pilares no recuam para o interior do edifcio para deixar livres as
fachadas, antes antecedem a fachada impondo-se e mostrando, claramente, a
estrutura de sustentao que quase sempre coincide com a estrutura formal
adotada.
Do ponto de vista plstico, prevaleceria o gosto pela combinao inventiva
dos volumes, pela concatenao de curvas e diagonais s retas, e pelo tratamento
desprendido dos planos de vedao (KAMITA, 2000, p. 135).
Plasticamente

se

observam

algumas

diferenas

entre

os

projetos

residenciais modernos brasileiros. O tratamento dado s casas e suas formas so,

na maioria dos casos, bem parecidos, mas, dentre todos, quatro arquitetos se
destacam no rol dos demais pesquisados: Lcio Costa, que no se desvincula da
mesma modernidade buscada pelos outros, mas promove a mesma resposta
positiva e arrojada dos demais com um artefato mais rstico, porm no menos
moderno; Oscar Niemeyer, que com suas solues inusitadas brincava com as
curvas numa poca que ainda no era delas: Affonso Eduardo Reidy, que manipula
as estruturas quase desprezando seu peso prprio e Joo Batista Vilanova Artigas,
que com sua retido e exatido formal orquestrava, como ningum, a funo e a
forma sobre inventivos pilares.
Vale dizer que, com esses destaques, no se quer aqui suprimir o valor de
tantos outros, mas apenas evidenciar esses quatro nomes pelo contedo
diferenciado de suas produes. Alm da nostalgia aparente da casa de Lcio
Costa, da maestria pictrica da forma inusitada de Niemeyer ou da retido de
Vilanova Artigas, muitas outras solues criativas de profissionais que tiveram ou
no seus projetos editados, mas no possuam o reconhecimento dos j por ns
conhecidos, disseminaram em outras regies (que no apenas a Sudeste) moradas
de qualidade marcadas pela diversificao cultural do Brasil.
importante reconhecermos que o estabelecimento de uma identidade para
a arquitetura brasileira deu-se, a princpio, pela influncia dos estudos de Le

124
Corbusier, cuja teoria dos cinco pontos foi disseminada. Suas concepes ajudaram
na formao da nossa identidade arquitetnica. Embora as casas modernas
brasileiras no tenham sido baseadas em seus cinco pontos, os arquitetos tomaram
como ponto de partida seus ensinamentos e manifestaram criatividade e
inventividade, como no projeto do pavilho do Brasil to aclamado na exposio de
Nova York em 1939.
A partir de Corbusier, ocorreu um movimento para frente, numa clara
adaptao nossa realidade. Precursora desse movimento, a arquitetura residencial
brasileira foi um marco que elevou a qualidade da arquitetura nacional que, quando
em processo de transformao do neocolonial de Lcio Costa, buscou novos
caminhos iniciados pelo modernismo loosiano de Warchavchik e continuados com
tipologias diferenciadas, urbanas ou rurais.
Iniciava-se, assim, um processo de expanso criativa que culminou no
movimento que perduraria at meados dos anos 1970. Esse perodo caracterizou-se
como o fio da meada perdido, no continuado e que, por isso, se reflete hoje em
nossa produo arquitetnica como uma produo sem identidade, erigida pelo

sujeito ps-moderno de Hall (2004, p. 12), [...] conceitualizado como no tendo

uma identidade fixa, essencial ou permanente.
Entende-se que no se trata de procurarmos uma identidade utpica e
coerente, mas de permanecer com a essncia que identifica quem somos e a que
viemos e, principalmente, de nos livrarmos da dependncia de idias arquitetnicas
estrangeiras. Tal dependncia faz com que resultados impuros e empobrecidos
neguem

no

qualidade

da

formao

de

nossos

arquitetos

e,

conseqentemente, de seus projetos, como tambm a fora, a cultura e a

identidade de nosso pas.
Portanto, urge que voltemos a olhar intensamente para a produo da
arquitetura brasileira realizada entre 1930 e 1960. Ali est algo que
muito mais do que um estilo a ser revivido. Trata-se, isso sim, de um
molde de concepo formal atemporal, cuja retomada talvez pudesse nos
ajudar a sair do beco em que nos metemos, e retomar um caminho que
nos leve outra vez a possuir uma arquitetura autntica prpria, forte o
suficiente para absorver as influncias externas sem se deixar dominar por
elas. (MAHFUZ, 2002, p. 103).

Ser moderno arquitetonicamente no nos tornou parte de um mesmo

mundo, mas sim, uma parte do mundo. Individualizou-nos, identificou-nos por meio

125
de grandes nomes que souberam, com maestria, atribuir ao passado [...] valores
mticos que fluem para a idia de identidade. Essa idia imprescindvel para quem
se empenha na construo de um pas (PEIXOTO, 1998, p. 172).
O modernismo no deveria ser visto como uma concepo esgotada, antes
ele deveria ter lugar na produo arquitetnica em todo o territrio nacional,
demonstrando que pode se adequar a qualquer lugar, a qualquer programa e a
qualquer material de construo.

126

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130

ANEXOS

131
Anexo A - casa 1 partidos compactos
reidy casa do arq. 1959 itaipava
fotos: BONDUKI, Nabil Georges (Org.). Affonso Eduardo Reidy. So Paulo:

Editorial Blau. 1999. p.193 a 195

132

133

134
Anexo B -casa 2 -barra
vilanova artigas casa heitor almeida 1949 santos
fotos: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2 ed. Trad. Paulo

Pedreira. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora/ IPHAN, 2000.p. 56,57.

135
fotos: MIGUEL, Jorge Maro Carnielo. A casa. Londrina: Eduel, So Paulo:

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2003. p.160,161.

136

Anexo C - casa 3 - retngulos deslizantes

olavo redig de campos casa geraldo baptista 1954petrpolis
fotos: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2 ed. Traduo

Paulo Pedreira. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora/ IPHAN, 2000. p.56,57.

137

138
Anexo D -casa 4 - L
reidy casa carmen portinho- 1950 rio
fotos: BONDUKI, Nabil Georges (Org.). Affonso Eduardo Reidy. So Paulo:
Editorial Blau. 1999. p.146 a 150

139

140

141
Anexo E - casa 5 - S
rino levi casa olivo gomes 1949 s.j. campos

Fotos: ANELLI Renato(Org). Rino Levi Arquitetura e cidade. So Paulo: Romano

Guerra Editora, 2001.p.125 a 132 e 162 e 163.

142

143

144
Anexo F - casa 6 - Hbina fonyat casa joo antero 1954 petrpolis
fotos: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2 ed. Trad. Paulo

Pedreira. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora/ IPHAN, 2000.p.90.

145
Fotos: LArchitecture dAujourdhui, n 62, nov. 1955 .p.24 e 25.

146
Anexo G - casa 7 - T
lucio casa pedro paulo 1944 araruama

fotos: ANDREOLI, Elizabetta; FORTY, Adrian. Arquitetura Moderna Brasileira.

Nova York: Phaidon, 2004. p.147

147
fotos: WISNIK, Guilherme. Lcio Costa. So Paulo: Cosac & Naif, 2001,p.76 a 79.

148

149

150
Anexo H - casa 8 - U
lina bo bardi casa da arq. 1951- so paulo
fotos: FERRAZ, Marcelo Carvalho (Coord.). Lina Bo Bardi. 2 ed. So Paulo:

Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, 1996.p.79 a 83.

151

152

153

154
fotos: COMAS, Carlos Eduardo Dias / ADRI Miguel. La casa latinoamericana

moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 2003. p.90 a 95.

155

156
Anexo I - casa 9 - Y
mindlin casa jorge hime 1949 petrpolis

fotos: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2 ed. Trad. Paulo

Pedreira. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora/ IPHAN, 2000.p.59 a 61.

157

158
fotos: CAVALCANTI, Lauro (Org.). Quando o Brasil era Moderno: guia de

arquitetura 1928-1960. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2001.p.126 a 129.

159

Anexo J - casa 10 - O
lucio res. hungria machado 1942 rio
fotos: WISNIK, Guilherme. Lcio Costa. So Paulo: Cosac & Naif, 2001,os.76 a

79.pg. 68 e 69

160

foto: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2 ed. Trad. Paulo

Pedreira. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora/ IPHAN, 2000.p.44.

161
Anexo L - casa 11 I
niemeyer res. Oswald de Andrade 1938

petrpolis - rio

fotos: CAVALCANTI, Lauro (Org.). Quando o Brasil era Moderno: guia de

arquitetura 1928-1960. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2001.p.252 e 253.

162
Anexo M - casa 12 trapezoidais
rocha miranda res. p. engenheiro 1955- rezende
fotos: Revista Acrpole n. 205, 1955, p.16

163

Anexo N - casa 13 - amebide

niemeyer casa das canoas 1953 rio
fotos: ANDREOLI, Elizabetta; FORTY, Adrian. Arquitetura Moderna Brasileira.

Nova York: Phaidon, 2004. p.154, 155.

164

165

fotos: COMAS, Carlos Eduardo Dias / ADRI Miguel. La casa latinoamericana

moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 2003. ps.82 a 85.

166

167

Anexo O - casa 14 - circular

warchavchik - casa sra. jorge prado 1946 guaruj
fotos: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2 ed. Trad. Paulo

Pedreira. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora/ IPHAN, 2000.p.51.

168
casa 15 Anexo P - dois blocos em ngulo
mindlin casa lauro souza 1953 petrpolis
fotos: MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. 2 ed. Trad. Paulo

Pedreira. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora/ IPHAN, 2000.p.104 e 105.

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